そのトークショーで、ペンは今年3月に行われた第98回アカデミー賞授賞式を欠席した理由について明かした。

ショーン・ペン、アカデミー賞を欠席してウクライナへ

ペンは『ミスティック・リバー』（2003年）と『ミルク』（2008年）でアカデミー賞主演男優賞を受賞している。さらに昨年公開されたポール・トーマス・アンダーソン監督作『ワン・バトル・アフター・アナザー』のスティーブン・J・ロックジョー大佐役で助演男優賞を受賞し、3度目のオスカー獲得を果たした。

しかし、ペンは授賞式に姿を見せなかったことで話題になった。そして数日後、ペンはウクライナを訪問し、ゼレンスキー大統領と面会していたことが明らかになったのだ。

ペンによると、『ワン・バトル・アフター・アナザー』の製作チームと協議した結果、授賞式への出席を見送ることで合意した。さらに、注目度を高めるため、あえてアカデミー賞の放送日に合わせてウクライナを訪問したという。

自撮りは“絶対NG”！ショーン・ペン流の人付き合いとは？

アカデミー賞授賞式を欠席した理由の一つとして、ペンは「大人数の集まりは苦手」だと語った。「もうあの場に行かなくていいんだと思えたから、少しは安堵感を覚えたよ。今年は初めてゴールデングローブ賞に出席したけど、その時に『これは無理だ』と確信したんだ。私にとって、アカデミー賞は居心地の悪さの象徴だった」

大人数の集まりを避ける理由について、ペンは次のように説明した。

「8人を超えるグループでは過ごさないようにしている。夜に2時間過ごすとしたら、1人あたり15分しか話せない計算になるからね。それ以上の人数になると、ただただ不安で憂鬱になる」

さらに、写真嫌いとして知られるペンは、観客に向かって「どんなに熱心なファンに頼まれても、私は誰とも自撮りしない」と断言した。「誰に頼まれても、自撮りなんてするべきじゃない。自分のためにも相手のためにもならない。魂を吸い取られるようなものだよ」

この発言に、会場は大きな笑いに包まれた。

しかしペンは、長い年月をかけて自身の性格が丸くなったと語る。若い頃には、カメラマンへの暴行や共演者との激しい口論などが報じられ、俳優としての評価に影を落とした時期もあった。しかし、そうした過去とは決別したという。

ペンは1980年代初頭に俳優としてのキャリアを歩み始めた。軍事ドラマ『タップス』（1981年）や青春コメディ『初体験／リッジモント・ハイ』（1982年）の脇役として注目を集めた後、よりシリアスな作品へと活躍の場を広げ、『ステート・オブ・グレース』（1990年）や『インディアン・ランナー』（1991年）で高い評価を獲得した。

そして2000年代には2度のアカデミー賞主演男優賞を受賞し、ハリウッドを代表する実力派俳優としての地位を確立した。

その一方で、暴力的なトラブルでも知られるようになり、罰金刑や拘留処分に発展したこともある。しかし、記者から「年齢を重ねて丸くなったと思いますか？」と尋ねられたペンは、こう答えた。

「この4年間、誰とも口論なんてしていない。そのコツは、誰かが怒鳴り始めても2秒以上聞かず、そのまま立ち去ることだ」

ウクライナ支援に尽力――ショーン・ペンが人道支援活動を語る

その後、ペンは世界各地の被災地支援活動でも広く知られるようになる。長年にわたり、言葉による発信や募金のみならず、時間や労力をかけ、現場での支援活動に取り組んできた。

2010年のハイチ地震を受けて設立した支援団体「J/P HRO」は、その後「コミュニティ・オーガナイズド・リリーフ・エフォート（CORE）」へと名称を変更。支援が十分に届いていない世界各地の地域に対し、緊急人道支援や復興支援を行っている。近年は、ロシアによる侵攻が続くウクライナへの支援にも力を注いでいる。

ペンは観客に向けて、「ウクライナの人々はアメリカ人と何ら変わらない存在であり、現地で起きている現実は想像を絶するほど悲惨だ」と強調した。ロシアによる侵攻開始から4年以上が経過した現在でも、彼は最終的にウクライナがこの困難を乗り越えると信じているという。

また彼は、今年のアカデミー賞授賞式をウクライナで視聴していたことを明かした。授賞式の模様は、ウクライナ現地時間で午前2時頃から午前5時頃に中継されたため、睡眠時間を削って視聴したという。

ペンは「アカデミー賞を心から楽しめたのは初めてだった。本当に最高だったよ」と語り、笑顔を見せた。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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オスカーを彩ったベストドレッサーたちのファッション

今年のレッドカーペットは、総じて完成度の高い装いが目立った。なかでもゼンデイヤは、ルイ・ヴィトンのミニマルなタンカラーのドレスで登場し、さりげなくも強い存在感を放った。エマ・ストーンはクラシックな気品を感じさせるビーズ装飾のドレスで、往年のヒロイン像を想起させるスタイルを披露した。

さらに、エル・ファニング、ローズ・バーン、デミ・ムーアといった面々が、伝統的なハリウッドのグラマーを現代的に再解釈した装いで会場に華を添えた。妊娠8カ月のウンミ・モサクも、圧倒的な美しさで注目を集めている。

ブランドとしてはシャネルの存在感が際立った。ニコール・キッドマン、テヤナ・テイラー、グレイシー・エイブラムス、そして主演女優賞を受賞したジェシー・バックリーらを美しくスタイリングし、成功を収めたと言える。また、男性ではペドロ・パスカルが同ブランドで洗練された装いを見せた。

メンズスタイルの成功と課題

男性陣では、シャブージー、ジョー・アルウィン、ロバート・ダウニー・Jr.、ポール・メスカルらが安定したスタイルで評価された。とりわけメスカルはクラシックな英国調の装いで個性を打ち出した。

一方で、グレーシャツのトレンドには疑問も残る。画面映えに欠け、ややラフに見えてしまう傾向があり、フォーマルな場には不向きとの指摘もある。また、ルイス・プルマンやマヌ・リオスのようにカジュアル寄りの装いは、この日の重要性を踏まえるとやや物足りなさが残った。

期待を下回ったファッションと惜しい選択

一部の女優たちは、ポテンシャルを活かしきれなかった印象もある。オデッサ・アジオンはボヘミアン調のドレスが体型を覆いすぎ、クリステン・ウィグはシルエットのバランスに課題が見られた。アン・ハサウェイも、装飾過多なデザインが全体の調和を損ねたとの指摘がある。

また、ティモシー・シャラメは近年ファッション面で苦戦が続いている。今回のオールホワイトのスタイルも、ヘアスタイルや小物とのバランスが取れておらず、かつての洗練された印象からはやや遠ざかった。

アフターパーティーに偏る“本気スタイル”

今回のアカデミー賞で改めて浮き彫りとなったのは、スターたちが最も大胆な装いを披露するのがアフターパーティーであるという傾向だ。契約関係により、レッドカーペットでは保守的なブランド選択が優先され、より自由度の高いスタイルは後の場に“温存”されるケースが多い。

たとえば、マイキー・マディソンやケイト・ハドソンのように、より挑戦的なドレスを本番で見たかったという声もある。今後は新世代のクリエイティブ・ディレクターたちが、こうした流れに変化をもたらすかが注目される。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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レオナルド・ディカプリオ、オスカー同席で恋人との関係に変化

同授賞式でディカプリオは、主演作『ワン・バトル・アフター・アナザー』で主演男優賞にノミネート。レッドカーペットでのツーショットこそなかったものの、会場内ではチェレッティと隣同士に座り、親密な様子を見せた。2人にとっては、2023年の交際発覚以来、初となる大規模アワードでの公の場となった。

関係者によると、「これまでの交際とは違い、ヴィットリアとの関係はより真剣で特別なもの。彼は心から彼女を大切に思っている」という。現時点で結婚の予定はないものの、「レオがここまで将来を見据えた関係に前向きなのは初めて」とも語られている。

自立したパートナーに惹かれる理由　多忙な俳優との相性の良さ

チェレッティの自立したライフスタイルも、ディカプリオにとって大きな魅力だという。多忙な撮影スケジュールの中でも互いの距離感を保てる関係性が、長続きの要因になっているようだ。また、彼がこれまでの恋人たち以上にオープンに愛情を示している点も、周囲の間で話題となっている。

2人の関係が最初に報じられたのは2023年8月。カリフォルニア州サンタバーバラでのデート姿がキャッチされたのがきっかけだった。その後も順調に交際を続け、2025年には『ワン・バトル・アフター・アナザー』のロサンゼルス・プレミアやニューヨークでのプロモーションにも同行している。

『ワン・バトル・アフター・アナザー』は6冠　オスカーでの結果

なお、今回のアカデミー賞ではマイケル・B・ジョーダンが『罪人たち』で主演男優賞を受賞。『ワン・バトル・アフター・アナザー』は作品賞を含む6部門を制し、その年の最多受賞作となった。

ディカプリオの次回作は、長年タッグを組んできたマーティン・スコセッシ監督との新作ミステリー『What Happens at Night（原題）』。すでに撮影に入っており、ジェニファー・ローレンスと共演する。雪深いヨーロッパの町を舞台にしたミステリアスな物語が描かれる予定だ。

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アカデミー賞の舞台裏：会場限定の“おもてなし”と開幕の空気

授賞式の座席には、司会のコナン・オブライエンからのメッセージ付きの軽食セットが用意されていた。ポップコーンやキャンディーなどシンプルな内容ながら、「映画館なら85ドルはする」とユーモアたっぷりに綴られたコメントが会場の空気を和ませる。

一方で、テレビでは伝わらない“厳しさ”も存在した。スピーチが長引くと流れる音楽は今年は特に強引で、最優秀歌曲賞の受賞者が途中で遮られた際には、観客からブーイングが起きる場面もあった。

スターたちの素顔が垣間見える舞台裏

暗転中の会場では、ロバート・ダウニー・Jr.が観客を楽しませるように振る舞うなど、スクリーンでは見えない一面も。こうした“間”の時間こそ、現場ならではの醍醐味といえる。

また休憩時間にはロビーが即席の社交場に変わる。主演男優賞にノミネートされたステラン・スカルスガルドとジェイコブ・エロルディが抱擁を交わす一方、ストーンはバーで映画プロデューサーのアリ・アスターと談笑。ポール・メスカルらも別の場所で交流を深めていた。

マイケル・B・ジョーダンに沸いた会場

この夜、最も大きな歓声を浴びたのがマイケル・B・ジョーダンだった。テレビ越しでは伝わりきらないほどの歓声が会場を包み込み、まるでスタジアムのような一体感が生まれていた。

授賞式終了後もその熱は冷めず、レオナルド・ディカプリオやベニチオ・デル・トロら多くのスターが彼を祝福。ロビーでは自然発生的に祝福の輪が広がっていった。

トラブルも浮き彫りにした舞台裏

華やかな舞台の裏では小さな衝突も起きていた。助演女優賞候補のテヤナ・テイラーが、写真撮影のためステージに戻ろうとした際、警備員に制止される一幕が発生。映像はSNSで拡散され議論を呼んだ。

その後、主催者側は警備会社に対し対応を問題視する姿勢を示している。

終演後に広がる“もう一つの余韻”

授賞式が終わると、観客はシャンパンを手にロビーへと向かう。ただし、劇場外への持ち出しは禁止されており、その場で飲み干す必要がある。

さらに帰路を待つ間には、バリスタがコーヒーを提供。長時間の式典を終えた来場者を気遣うサービスが用意されており、最後まで“映画界最大の夜”らしい細やかな演出が続いていた。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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マイケル・B・ジョーダンがアカデミー主演男優賞を初受賞

ジョーダンは、『罪人たち』で双子の兄弟スモークとスタックを一人二役で演じ、キャリア初となるオスカー像を獲得。同作はライアン・クーグラーが監督・脚本・製作を手がけたスリラーで、南部の故郷に戻った双子が吸血鬼騒動に巻き込まれていく物語だ。

今年のアカデミー賞において同作は最多ノミネートを記録し、主演男優賞のほか、脚本賞、撮影賞、作曲賞の計4部門を受賞。まさに“今年の顔”とも言える作品となった。

オスカー直後に語ったジブリ作品への愛

授賞式後、関係者が集まるパーティーの場で、ジョーダンはインタビューに応じ、「お気に入りの映画」を問われると、少し考えた末にこう答えた。

それが、『もののけ姫』だ。

本作は、宮崎駿が手がけ、1997年に公開されたスタジオジブリ作品。呪いを受けた青年アシタカが西へ旅をし、神々の森と人間の対立に巻き込まれていく壮大な物語で、自然と文明の共存というテーマを描いた。

マイケル・B・ジョーダンのようなハリウッドのトップ俳優が、日本のアニメ作品を“最も好きな映画”として挙げたことは、改めてジブリ作品の世界的影響力を示すエピソードと言えるだろう。

世界中に広がるジブリ作品の影響力

『もののけ姫』を生み出したスタジオジブリは、これまでにも数々の名作を世に送り出してきた。

例えば、『千と千尋の神隠し』や『ハウルの動く城』などは、海外でも高い評価を受け、アニメーションの枠を超えた“映画体験”として語り継がれている。

『罪人たち』と『もののけ姫』、異なる魅力を持つ2作品

興味深いのは、マイケル・B・ジョーダンが主演した『罪人たち』と『もののけ姫』が、ジャンルこそ異なるものの、“人間と異質な存在の対立”というテーマを共有している点だ。

前者は吸血鬼との戦い、後者は神と人間の衝突――。どちらも善悪では割り切れない複雑な世界観を描いており、俳優としての彼の価値観や作品選びの基準をうかがわせる。

ハリウッドのトップ俳優が、日本のアニメーション作品を“人生の一本”として挙げた今回の発言は、作品の枠を超えて語り継がれる映画の力を改めて印象づけるものとなった。

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アカデミー賞主演男優賞候補の俳優の次回作

ティモシー・シャラメは、『デューン』シリーズ第3弾への出演が控えるほか『名もなき者/A COMPLETE UNKNOWN』を手がけたジェームズ・マンゴールド監督と再タッグを組むモトクロスを題材にした強盗映画にも参加予定だ。

レオナルド・ディカプリオは、マーティン・スコセッシ監督との新作ミステリー『What Happens at Night（原題）』の撮影に入っており、ジェニファー・ローレンスと共演する。

イーサン・ホークは、FXのドラマシリーズ『The Lowdown（原題）』シーズン2に続投するほか、マイケル・アルメレイダ監督と再び組むインディーズ映画『Tonight at Noon（原題）』を控える。

マイケル・B・ジョーダンは、『トーマス・クラウン・アフェアー』リメイクで主演と監督を兼任。さらに『マイアミ・バイス』映画版や『クリード』続編の企画にも関わっている。

ワグネル・モウラは、アリシア・ヴィキャンデル共演のドラマ『The Last Day（原題）』に出演後、英語作品としては初となる監督作『Last Night at the Lobster（原題）』に取り組む。

アカデミー賞助演男優賞候補の俳優の次回作

ベニチオ・デル・トロは、キャメロン・ディアス、アナ・デ・アルマスと共演する新作『Reenactment（原題）』で主演を務める。

ジェイコブ・エロルディは、ドラマ『ユーフォリア／EUPHORIA』シーズン3でテレビ復帰するほか、リドリー・スコット監督の新作『The Dog Stars（原題）』に出演する。

デルロイ・リンドーは、ニール・ゲイマン原作の『The Anansi Boys（原題）』や『ゴジラ×コング』新作への出演が決まっている。

ショーン・ペンは近年インディーズ作品を中心に活動しており、次回作は現時点で発表されていない。

ステラン・スカルスガルドは次回作を公表しておらず、『THE BATMAN－ザ・バットマン－』続編への出演を辞退したとされる一方で、新作ドラマへの参加が検討されている。

アカデミー賞主演女優賞候補の俳優の次回作

ジェシー・バックリーは、『ザ・ブライド!』に続き、シアーシャ・ローナン、ダコタ・ジョンソン共演の『Three Incestuous Sisters（原題）』に出演予定。

ローズ・バーンは、インディーズ映画『Tow（原題）』の公開やブロードウェイ舞台『Fallen Angels（原題）』を経て、新作ドラマ『The Good Daughter（原題）』に出演する。

ケイト・ハドソンは、ミンディ・カリングが手がけるNetflix作品に出演するほか、ハビエル・バルデムと共演するロマンティックコメディ『Hello & Paris（原題）』で原点回帰を図る。

レナーテ・レインスヴェは、複数作品の公開を控える中、A24のホラー『Backrooms（原題）』や『The Governesses（原題）』などに出演する。

エマ・ストーンは、ユニバーサルのロマンティックコメディ『The Catch（原題）』に主演するほか、製作面でもジェシー・アイゼンバーグの新作に関わる。

アカデミー賞助演女優賞候補の俳優の最新プロジェクト

エル・ファニングは、Appleのドラマ『Margo’s Got Money Troubles（原題）』に出演するほか、妹ダコタ・ファニングとの共演作『The Nightingale（原題）』が控える。さらに『ハンガー・ゲーム』新作では若きエフィ役を演じる。

インガ・イブスドッテル・リッレオースは、現時点で次回作は未発表だが、米大手エージェンシーCAAと契約しており、今後の動向が注目される。

エイミー・マディガンは、Appleのスリラー『Sponsor（原題）』に出演予定。『WEAPONS/ウェポンズ』の前日譚企画の噂も浮上している。

ウンミ・モサクは、アーロン・ソーキン脚本の社会派ドラマ『The Social Reckoning（原題）』など複数作品に出演予定。

テヤナ・テイラーは、2027年公開予定の監督デビュー作『Get Lite（原題）』を控えるほか、ケヴィン・ハート共演のコメディ『72 Hours（原題）』に出演する。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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第98回アカデミー賞（2026）『ワン・バトル・アフター・アナザー』が勝利した理由を解説

最終盤で『罪人たち』の追い上げが話題となったものの、結果的には主要賞レースの流れを覆すには至らなかった。ゴッサム賞やゴールデングローブ賞、各ギルド賞、英国アカデミー賞（BAFTA）など、ほぼすべての前哨戦で勝利していた『ワン・バトル・アフター・アナザー』の優位は揺るがなかった。

『罪人たち』はキャスト賞の受賞で勢いを見せたが、この賞が作品賞を予測する指標としては必ずしも信頼性が高くない点も影響した。過去にもサプライズの前例はあるものの、今回も例外とはならなかった。

また、作品のジャンルも無視できない要素だ。近年のアカデミーは多様な作品を評価しているとはいえ、吸血鬼を題材とした作品が、ドラマ性とスリラー要素を併せ持つ作品を上回るにはハードルが高かったとみられる。

さらに大きかったのは監督評価だ。ポール・トーマス・アンダーソンは長年にわたり高く評価されながら、アカデミー賞では無冠が続いていた。『ワン・バトル・アフター・アナザー』は、その“評価の遅れ”を正す機会として機能した側面が強い。

『罪人たち』失速の分岐点

授賞式序盤から『罪人たち』にとって厳しい流れが続いた。助演女優賞、そして有力視されていたキャスティング賞を逃したことで、作品賞への期待は急速にしぼんだ。助演男優賞でも競り負け、勝敗はほぼ決したといえる。

最終的な受賞数は『ワン・バトル・アフター・アナザー』が6部門、『罪人たち』が4部門。両作とも脚本賞や技術賞、演技賞を分け合う形となり、シーズンを象徴する二強対決となった。

演技賞は“王道”の演技が評価

演技部門では、俳優組合賞（SAG）とアカデミーの結果が一致した点が注目される。主演女優賞はジェシー・バックリー、主演男優賞はマイケル・B・ジョーダン、助演女優賞はエイミー・マディガン、助演男優賞はショーン・ペンが受賞した。

いずれも感情表現の強い“王道の演技”が評価された点は共通している。

特にショーン・ペンは、ほぼプロモーション活動を行わなかったにもかかわらず受賞。圧倒的な存在感とキャリアの重みが評価され、3度目のオスカー獲得となった。

一方、主演男優賞ではティモシー・シャラメが有力視されていたが、最終的にはジョーダンが逆転。作品自体の支持の差や、選考終盤の流れが影響したとみられる。

配信勢の躍進とドキュメンタリーの傾向

配信大手の存在感も際立った。Netflixは計7部門を制し、近年のアカデミー賞における強さを改めて印象付けた。

また、長編ドキュメンタリー賞はロシア関連作品が続けて受賞しており、アカデミー会員の国際化が投票結果に影響を与えている可能性も指摘される。

アカデミー賞：安定感ある授賞式と演出の課題

授賞式自体は、司会コナン・オブライエンの安定した進行や追悼コーナーの演出など、全体として完成度の高い内容だった。一方で、プレゼンターの人選や演出面には疑問の声も残った。

総じて、第98回アカデミー賞は大きな波乱こそなかったものの、業界の評価やトレンドを色濃く反映した結果となった。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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授賞式の冒頭で、司会を務めたコメディアンのコナン・オブライエンは、「今夜は政治的な展開もあるかもしれません」と前置きした。

オブライエンは、ドナルド・トランプ支持者として知られるロック歌手キッド・ロックの名前を挙げ、「近くの店で、キッド・ロックが司会を務める別のオスカー授賞式が開催されますよ」と語り、先月右派によって開催されたスーパーボウル・ハーフタイムショーの対抗イベントを揶揄した。

モノローグの最後に、オブライエンは真剣な口調に切り替え、こう語った。

「世界中でこの番組を見ている皆さんは、今が非常に混沌とした恐ろしい時代であることを痛感しているでしょう。このような時こそ、アカデミー賞は特別な意味を持つと私は思います。今夜は6大陸31カ国が代表として参加しています。その作品の一つひとつが、異なる言語を話す何千人もの人々が懸命に働き、生み出した美の結晶です。今夜、私たちは映画だけでなく、グローバルな芸術性、協力、忍耐、レジリエンス、そして現在最も稀有な資質である『楽観主義』という理想に敬意を表します」

アカデミー賞で国際長編映画賞受賞、ヨアキム・トリアー監督の政治的メッセージ

国際長編映画賞のプレゼンターとして登壇した俳優のハビエル・バルデムは、2003年のイラク戦争反対のピンバッジを胸につけ、「戦争反対、そしてパレスチナに自由を」と発言した。

そして国際長編映画賞を受賞した『センチメンタル・バリュー』の監督ヨアキム・トリアーは、スピーチでアメリカ人作家ジェームズ・ボールドウィンの言葉を引用し、「すべての大人はすべての子どもたちに対する責任がある。これを真剣に受け止めない政治家には、どうか投票しないでください」と訴えた。

トリアー監督はボールドウィンの言葉を引用した理由について、報道陣にこう説明した。

「現在の世界では、戦争により子どもたちが残虐な被害を受けているという情報が、かつてないほど溢れています。私には小さな子どもが2人います。私自身も、周囲の多くの人たちも、パレスチナやウクライナ、スーダンの子どもたちが苦しんでいるのを見て、毎日泣いて何もできないと感じる時があります。しかし今この瞬間、誰も責任を取ろうとしていません。私は政治家ではありませんが、紛争下で子どもたちを守る方法、そして社会全体を守る方法について、党派を超えてより協力的な姿勢で取り組む必要があると信じています」

アカデミー賞でジミー・キンメルの政治批判が炸裂

ドキュメンタリー部門の発表では、より政治色の強いステージとなった。受賞作の発表時には、政治的発言で知られ、トランプ大統領との確執が続く司会者のジミー・キンメルが登場。キンメルは、CBSの親会社であるパラマウント・グローバルを買収したデヴィッド・エリソンへの鋭い皮肉を披露した。

「こういう場ではよく『勇気』という言葉が語られますが、語れば命を失いかねない物語を語ることこそが、本当の勇気です。ご存知の通り、自由な言論を支持しない指導者がいる国もあります。どの国かは明かせませんが、北朝鮮とCBSとだけ言っておきましょう」

キンメルはさらに、プロパガンダとして批判されている、大統領夫人メラニア・トランプのドキュメンタリー映画『メラニア』に言及した。

「幸いなことに、真実を伝え続ける国際的な映画作家たちのコミュニティが存在します。彼らは大きなリスクを冒し、映画を通じて私たちに教訓を与え、不正を告発し、行動を起こすよう促しています。そして、ホワイトハウスを歩き回って靴を試着するようなドキュメンタリーもあります」

長編ドキュメンタリー賞のノミネート作品の紹介時には、「彼は妻がノミネートされなかったことに腹を立てるだろうな」とトランプ大統領を暗に示唆した。

短編ドキュメンタリー賞受賞作、銃社会の課題を突き付ける

短編ドキュメンタリー賞を受賞した『あなたが帰ってこない部屋』は、学校での銃乱射事件で犠牲となった子どもたちの部屋を取材したドキュメンタリー。CBSの特派員スティーヴ・ハートマンとカメラマンのルー・ボップが、7年にわたり制作に取り組んだ。

監督のジョシュア・セフテルは受賞スピーチの中で、ドキュメンタリーに登場した4人の子どもたち、ハリー、グレーシー、ドミニク、ジャッキーへの追悼の時間を設けた。

ジャッキーの母親であるグロリア・カサレス氏も登壇し、言葉を訴えた。

「娘のジャッキーはウバルデで銃殺された時、9歳でした。あの日以来、娘の部屋は時が止まったままです。ジャッキーはただのニュースの見出しではありません。彼女は私たちの光であり、命そのものです。銃による暴力は、今や子どもと10代の若者の死因の第1位となっています。もし世界の人々が“彼らが帰ってこない部屋”を目にすれば、アメリカは変わっていくはずだと私たちは信じています」

セフテル監督は報道陣に対し、次のように説明した。「アメリカでは、年間100件以上にも上る学校での銃乱射事件が発生しています。亡くなった子どもたちに焦点を当てることで、記憶から薄れていくこれらの出来事を、忘れずにいられるでしょう」

「国は小さな“共犯行為”で失われる」長編ドキュメンタリー賞受賞作が警鐘

長編ドキュメンタリー賞を受賞した『名もなき反逆者 ロシア 愛国教育の現場で（原題：Mr. Nobody Against Putin）』は、2022年のロシアによるウクライナ侵攻後、政府が学校に対して要求した「愛国教育」の様子を記録した作品だ。プロパガンダと軍国主義化の潮流の中で、教育者たちが直面する倫理的なジレンマを浮き彫りにしている。

共同監督のデヴィッド・ボレンスタインは、受賞スピーチでこのように述べた。

「本作は、『人はいかにして自分の国を失うか』を描いた作品です。この映像と向き合う中で私たちが目の当たりにしたのは、無数の小さな“共犯行為”の積み重ねによって、国が失われていくということです。政府が大都市の街頭で人々を殺害しているのに、誰も声を上げない。オリガルヒがメディアを支配し、情報の生産と消費をコントロールする。私たちは皆、道徳的な選択を迫られています。しかし幸いなことに、無名の人間でも、あなたが想像する以上に力を持っているのです」

本作の中心的人物であり、共同監督を務めたパヴェル・タランキンは、世界中で続くすべての戦争の即時停止を訴えた。

「私たちはこの4年間、流れ星を見上げ、大切な願い事をしてきました。しかし、流れ星の代わりに、日々飛び交う爆弾やドローンにさらされている国もあります。私たちの未来のために、すべての子どもたちのために、今すぐこうした戦争を止めてください」

ボレンスタインは舞台裏で、現在のロシアとアメリカの共通点について次のように説明した。

「ロシア人チームと共に作業してきた中で、私はアメリカ人として、常にアメリカの状況をロシアと比較したいと感じていました。しかし実際には、アメリカの方がロシアより速いペースで変化しています。ドナルド・トランプは、プーチンよりはるかに速いペースで動いています」

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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アカデミー賞（2026）レッドカーペットを彩った煌びやかなルック15選

女性はパステルカラーや鮮やかな色彩、そして白を基調としたドレスが主役となった。また、ほぼ全員がステートメントネックレスや印象的なブローチを身につけており、希少なダイヤモンドなどを使用したハイジュエリーが輝きを放っていた。

本記事では、アカデミー賞のレッドカーペットに登場した15名のスターによるルックを紹介する。

ジェシー・バックリー（シャネル）

映画『ハムネット』で主演女優賞を受賞したジェシー・バックリーは、今年のあらゆる映画賞を総なめにしてきたが、最高のルックをアカデミー賞に取っておいたに違いない。

シャネルによるライトピンクのビスチェシフォンガウンと、レッドサテンレザーのオフショルダーストールという、広く愛されるカラーの組み合わせを披露。レッドカーペットでは、このルックは1956年の同賞でグレース・ケリーが着用したデザインにインスパイアされたものだと紹介された。シューズおよびジュエリーもシャネルで統一されていた。

ゾーイ・サルダナ（サンローラン バイ アンソニー・ヴァカレロ）

レッドカーペットでは、洗練された黒のドレスは、色鮮やかな装いに圧倒されがちかもしれない。しかし、だからこそゾーイ・サルダナは、スリムなサテンとレースの黒いドレスで、ひときわ美しく輝いていた。

細いストラップが特徴のドレスはこの上なくエレガントだ。また、2月下旬に発表されたカルティエの「アン エキリーブル」第3章のコレクションから、プラチナにルビーとダイヤモンドをあしらった見事なネックレスが引き立っていた。その他のジュエリーもカルティエで、シューズもサンローランを合わせている。

チェイス・ストークス（ダンヒル）

ダブルブレストスーツは、再びレッドカーペットの定番スタイルとして男性スターに支持されている。中でも、チェイス・ストークスはひときわ目を引いた。

彼はダンヒルの「ボードン」ハイピークドラペルジャケット（深紅のコットンベルベット）に、ダブルプリーツのイブニングパンツ、コットンのポイントカラーのイブニングシャツを合わせた装いだった。さらに、オメガの38mmスピードマスターにアリゲーターストラップを装着していた。

ローズ・バーン（ディオール）

『If I Had Legs I’d Kick You（原題）』で主演女優賞にノミネートされたローズ・バーンは、見事な花柄の刺繍が施されたストラップレスのディオールのオートクチュールドレスを身にまとい、まさに王族のような風格を漂わせていた。

タフィンのジュエリーは、天然色のダイヤモンドの美しさを際立たせる、「デザートダイヤモンド」と名付けられたプロジェクトのものだ。このネックレスには、総重量22.58カラットのファンシー イエロー ブラウンのデザート ダイヤモンドがあしらわれていた。シューズはジャンヴィト ロッシをチョイスした。

ベニチオ・デル・トロ（ジョルジオ・アルマーニ）

ベーシックな黒のタキシードを着用していた多くの男性スターの中で、最も着こなしが見事だったのは、『ワン・バトル・アフター・アナザー』で助演男優賞にノミネートされたベニチオ・デル・トロだ。

デル・トロが着用したジョルジオ・アルマーニのオーダーメイドスーツは、サテンのトリミングが施された黒のウール素材のワンボタン・ピークドラペルジャケットに、黒のウール素材のトラウザーを合わせたもの。イブニングシャツとネクタイも黒で統一され、引き締まった装いを見せた。

デミ・ムーア（グッチ）

デミ・ムーアは、今回のトレンドの一つでもある、フェザーが施されたドレスで登場した。このグッチのストラップレスドレスは、黒や緑にも見える玉虫色に輝くフェザーが、グラデーションで織り上げられている。

さらに、ブシュロンのジュエリーがドレスを彩った。中でも、ブルーのエメラルドカットのトルマリンがあしらわれ、ダイヤモンドとブラックラッカーをホワイトゴールドにセットした「ヴァンドーム リズレ スリーパーイヤリング」が印象的だ。

シャブージー（Campillo）

映画『罪人たち』のトリビュートで音楽パフォーマンスを披露したシャブージーは、トレンドのロングジャケットで登場。持続可能性を重視するメキシコの高級メンズウェアブランド、Campilloの協力により、さりげなくウエストを絞ったシルエットのカスタムスーツを制作した。

アクセサリーは、ラペルに飾ったヴィンテージのブリオニー・レイモンドのブローチから、ダイヤモンドをあしらったショパールの時計、クリスチャン・ルブタンのツートーンのオックスフォードシューズまで、すべてが完璧だった。

エル・ファニング（ジバンシィ バイ サラ・バートン）

『センチメンタル・バリュー』で助演女優賞にノミネートされたエル・ファニングは、サラ・バートンが手掛けたジバンシィの特注ドレスを着用。プリンセスのようなロマンチックさと優美な雰囲気を、絶妙なバランスで表現した。

白いシルクチュールで作られたストラップレスドレスは、ビスチェ風のコルセットボディスと、サテンで藤の花の刺繍が施されたボールガウン風の裾が特徴的だ。1903年のヴィンテージデザインを採用したカルティエのダイヤモンドネックレスなどのジュエリーも、藤の花がモチーフとなっている。

テヤナ・テイラー（シャネル）

『ワン・バトル・アフター・アナザー』で助演女優賞にノミネートされたテヤナ・テイラーは、フェザーがあしらわれたシャネルのドレスを着用した。黒のシフォン生地に白と黒の羽根があしらわれ、白いガラスパールとクリスタルで囲まれたデザインだ。シューズにもシャネルをチョイスした。

プラチナとダイヤモンドのジュエリーはティファニーのもので、ネックレスの中央には総重量18カラット超のダイヤモンドが施され、周囲にもダイヤモンドがちりばめられていた。

ジェイコブ・エロルディ（ボッテガ・ヴェネタ）

『フランケンシュタイン』で助演男優賞にノミネートされたジェイコブ・エロルディは、ボッテガ・ヴェネタのタキシードで登場。ジャケットの丈はやや長めで、約196cmと高身長のエロルディによく合っている。

この特注ルックは、同ブランドの「ウール グラン ド プードル」タキシードとベスト、コットンポプリンシャツ、ネクタイ、そしてパテントレザーのオックスフォードシューズを合わせたもの。さらに、オニキスとダイヤモンドのカフリンクス、「パンテール ドゥ カルティエ」のダイヤモンドリング、腕時計はプラチナ製の「タンク ア ギシェ」を着用した。

オデッサ・アザイオン（ヴァレンティノ）

『マーティ・シュプリーム 世界をつかめ』に出演したオデッサ・アザイオンは、ヴァレンティノのボヘミアンテイストのルックで個性を発揮した。同ブランドの2026年春夏オートクチュールコレクションから、ベルベットスカートにフリンジとビーズをあしらったジャケットを羽織っている。

さらに、計148個・54.95カラットのラボグロウンダイヤモンドが輝く3連ネックレスなど、パンドラのジュエリーでこのルックを彩った。

ニコール・キッドマン（シャネル）

名優ニコール・キッドマンは、ボディスの立体的なペプラムに、淡いベージュにヌードカラー、ピンク、アプリコットのフェザーが施されたドレスで、シンプルながらも際立ったルックを披露。このフェザーは、パウダーピンクのシルククレープドレスのスカートと合わせて、グラデーション効果を生み出していた。

キッドマンは、シャネルのハイジュエリーと1966年製のヴィンテージのオメガの時計を合わせた。

エマ・ストーン（ルイ・ヴィトン）

『ブゴニア』で主演女優賞にノミネートされたエマ・ストーンは、今年の授賞式シーズンを通してルイ・ヴィトンのドレスを好んで着用してきた。中でも、フィナーレを飾るこのドレスは“とっておき”と言えるものだった。

エンパイアカットのこのドレスは、背中が開いたデザインとキャップスリーブが特徴で、600時間以上を要し、手作業できらびやかなビーズ装飾が施されている。シューズもルイ・ヴィトンで統一し、レポシのダイヤモンドイヤリングがルックを引き締めている。

ダムソン・イドリス（プラダ）

映画『F1®／エフワン』に出演したダムソン・イドリスは、プラダのロマンチックなイブニングスーツを着用。シアリングカラーが特徴のネイビーのダブルサテンコートに、ブラックモヘアのジレ、グラナイト調のポプリンシャツ、グレーのピンストライプのトラウザー、さらに同ブランドのブラックレザーのチェルシーブーツを合わせた。

ブローチはイドリス自身のブランド「ディドリス」のものをチョイス。ボツワナ、ナミビア、南アフリカ産のマーキスカットのブルーダイヤモンド（合計7.41カラット）を、天然のダイヤモンドとホワイトダイヤモンドで囲み、18金でセットしている。ブローチの裏面には、シンプルな「F1」の文字が刻印されている。

ケイト・ハドソン（ジョルジオ アルマーニ プリヴェ）

『ソング・サング・ブルー』で主演女優賞にノミネートされたケイト・ハドソンは、石とクリスタルの刺繍が施された、翡翠色のジョルジオ アルマーニ プリヴェの特注ドレスを身にまとい、魅惑的な存在感を放った。このドレスは、アルマーニの2026年春夏プリヴェコレクションのもので、深く開いたスイートハートネックと、ペプラムウエストが特徴的だ。

アクセサリーは、ミラノを拠点とするガラッティのダイヤモンドジュエリーをチョイス。中央に16カラットのファンシーグリーンダイヤモンド、周囲に49.85カラットのホワイトダイヤモンドをあしらった特注ネックレスが目を引いた。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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プレゼンターを務めた俳優・コメディアンのクメイル・ナンジアニが封筒を開封すると、動揺した表情で「同点です。冗談じゃありません。皆さん落ち着いてください」と告げた。

受賞を果たしたのは、『歌うたい』と『Two People Exchanging Saliva（原題）』の2作品だ。Netflixで配信された『歌うたい』は、バーで見知らぬ者同士が歌の腕前で勝負を挑む物語。一方の『Two People Exchanging Saliva』は、キスが禁じられたディストピア世界を舞台に、“平手打ち”が通貨として機能する社会を描いている。

会場にどよめきが広がる中、ナンジアニは「まず1作目を発表し、受賞者がステージに上がった後、2作目を発表する」という段取りを説明した。ナンジアニは「皮肉なことに、短編映画賞の発表が2倍の時間を要することになってしまいました」と発言し、会場の笑いを誘った。

『Two People Exchanging Saliva』を制作したナタリー・ムステアタは、スピーチで「奇妙でクィアな、そして大部分が女性によって作られたこの作品を支持してくださったアカデミー賞に感謝します」と述べた。

アカデミー賞史上、同点による同時受賞が起きたのは過去6回だけである。

• 1932年の主演男優賞：ウォーレス・ビアリー（『チャンプ』）／フレドリック・マーチ（『ジキル博士とハイド氏』）
• 1968年の主演女優賞：キャサリン・ヘプバーン（『冬のライオン』）／バーブラ・ストライサンド（『ファニー・ガール』）
• 1949年の短編ドキュメンタリー賞：『A Chance to Live（原題）』／『So Much for So Little（原題）』
• 1986年の長編ドキュメンタリー賞：『Artie Shaw: Time is All You’ve Got（原題）』／『Down and Out in America（原題）』
• 1994年の短編映画賞：『Franz Kafka’s It’s a Wonderful Life（原題）』／『Trevor（原題）』
• 2012年の音響編集賞：『007 スカイフォール』／『ゼロ・ダーク・サーティ』

第98回アカデミー賞の全授賞リストはこちら。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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本作は、鬼才として知られるヨアキム・トリアーが監督・脚本（エスキル・ヴォクトとの共同脚本）を務め、レナーテ・レインスヴェ、ステラン・スカルスガルド、インガ・イブスドッテル・リッレオース、エル・ファニング、アンデルシュ・ダニエルセン・リーらが出演している。

ノルウェー映画が国際長編映画賞にノミネートされるのは本作で7作目となり、過去にトリアー監督も『わたしは最悪。』（2021年）でノミネートされている。

トリアー監督は受賞スピーチで「なんということでしょう！心から感謝します。私はただのノルウェー出身の映画オタクです」とユーモアを交えて語った。「これは私にとって何物にも代えがたい喜びです。アカデミー賞と、この作品をここまで届けてくれた（配給会社の）NEONとmk2 Filmsのサポートに感謝します」

さらにトリアー監督は、スタッフらへの感謝を述べた。「この映画は機能不全の家族の物語ですが、私のすばらしい仲間たちとの関係は、まったくその反対でした。本作のスタッフと過ごす時間は、本当に心地よいものでした。本作には1,072名の名前がクレジットされており、その全員を愛しています。受賞の喜びを彼らと分かち合いたいです。私と一緒に仕事をしてくれてありがとう」

ノルウェー映画として初の国際長編映画賞受賞を果たしたことについては、「世界中の映画作家を代表していると感じます。今回、共にノミネートされたすばらしい作品たちを称えたいと思います」と語り、現在の不安定な世界情勢についても触れた。

「最後に、偉大なアメリカ人作家ジェームズ・ボールドウィンの言葉を借りて締めくくります。『すべての大人はすべての子どもたちに対する責任がある。これを真剣に受け止めない政治家には、どうか投票しないでください』」

『センチメンタル・バリュー』は昨年の第78回カンヌ国際映画祭のコンペティション部門でプレミア上映され、グランプリを受賞した。また、第38回ヨーロッパ映画賞でも6部門で受賞した。

ノルウェーのアカデミー賞選考委員会は、トリアー監督を「自信に満ちており、確かな実力を持ち、物語を紡ぐ才能が頂点に達した映画監督」と称えた。また、本作を「あらゆる面において精巧に作り込まれた作品」と評し、「複雑な父娘関係」への着眼点を高く評価した。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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『ワン・バトル・アフター・アナザー』と『罪人たち』（ライアン・クーグラー監督）がしのぎを削った今年のアカデミー賞は、『ワン・バトル・アフター・アナザー』が制した。過去のアカデミー賞においては6回中5回、監督賞と作品賞が同一作品に授与されており、今回もその流れ通りの結果となった。

アンダーソン監督は『ゼア・ウィル・ビー・ブラッド』（2007年）、『ファントム・スレッド』（2017年）、『リコリス・ピザ』（2021年）でのノミネートを経て、初の監督賞受賞を果たした。アンダーソン監督は、今回のアカデミー賞で脚色賞も受賞している。

監督賞の受賞スピーチで、アンダーソンは「このような賞のために、人は一生懸命努力しなければなりません。心から感謝しています」と述べた。

今年の賞レースにおいて、『ワン・バトル・アフター・アナザー』は第83回ゴールデングローブ賞や第79回英国アカデミー賞（BAFTA）、全米監督協会賞（DGA）など、数々の賞を制覇してきた。革命と世代を超えた社会運動を描いた本作が、世界中で広く受け入れられた証だ。

『ワン・バトル・アフター・アナザー』は監督賞と脚色賞のほか、作品賞、キャスティング賞、編集賞、助演男優賞（ショーン・ペン）の6部門で受賞を果たした。

一方で、本作を製作・配給したワーナー・ブラザースは、近日中にパラマウントによる買収が完了する見込みで、今後の動向が注目されている。

同社CEOのデヴィッド・ザスラフは、アンダーソンの名前が挙がった経緯について「どんなワーナー・ブラザースを目指すのか、100年の歴史の輝きを取り戻すには何が必要かを語り合った結果、ポールの名前を挙げた。この映画は、今のアメリカの姿を奇跡のように映し出している」と説明した。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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監督のマギー・カンとクリス・アッペルハンスをはじめとする関係者がステージに登壇し、オスカー像を受け取ると、カン監督は涙をこらえながらスピーチした。

「私と同じような外見のすべての人へ、このような映画で私たちを見るのにこんなに時間がかかってしまい、本当に申し訳ありません。これは韓国のために、そして世界中の韓国人のために捧げる賞です」

同作は劇中歌「Golden」で歌曲賞でも受賞を果たした。

『KPOPガールズ! デーモン・ハンターズ』は、冥界のモンスターと戦う3人組K-POPガールグループ「ハントリックス」の冒険を描いたアニメーション作品。本作はNetflixにおける歴代視聴数の最高記録を更新し、サウンドトラックもBillboard 200チャートのトップ10に数週間ランクインした。

本作はすでに今年の賞レースで存在感を示していた。第83回ゴールデングローブ賞では2部門を制し、第68回グラミー賞ではK-POPとして初の受賞という歴史的快挙を成し遂げた。

カン監督とアッペルハンス監督は以前、本作のチーム全員分のチケットを手配し、アカデミー賞授賞式に招待すると語っていた。

本作は続編の制作も決定しており、Netflixはカンおよびアッペルハンスと数年にわたる脚本・監督契約を締結した。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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クーグラーは『クリード チャンプを継ぐ男』（2015年）や『ブラックパンサー』シリーズ（2018年～）の共同脚本を手がけており、実力派の脚本家としても知られている。

『罪人たち』は約2年前、クーグラーがハリウッドのスタジオ各社にオリジナルの脚本を売り込んだことから、企画がスタートした。その結果、自身が監督を務め、ワーナー・ブラザース配給で公開が決定した。

スタンディングオベーションで迎えられたクーグラーは、スピーチの冒頭で「どうか座ってください。とても緊張しているのです」と客席に語りかけた。

クーグラーは「本作はもうすぐ公開から1年が経ちますが、アカデミー賞に選んでいただき感謝します。信じられないほど光栄です」と述べ、ワーナー・ブラザースやキャストなど、同作に携わったすべての人々へ「私の中では皆さん全員が受賞者です」と感謝を伝えた。

同部門には、『ブルームーン』（ロバート・カプロウ）、『シンプル・アクシデント／偶然』（ジャファル・パナヒほか）、『マーティ・シュプリーム 世界をつかめ』（ジョシュ・サフディとロナルド・ブロンスタイン）、『センチメンタル・バリュー』（ヨアキム・トリアーとエスキル・ヴォークト）がノミネートされていた。

『罪人たち』は今年のアカデミー賞で、作品賞や監督賞、主演男優賞（マイケル・B・ジョーダン）など、史上最多となる計16部門でノミネートされた。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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