ハーバーが演じるのは、不名誉な形でFBIを去り、現在はセキュリティコンサルタントとして働くマット・ウルフ。しかし、疎遠になっていたFBI捜査官の娘レベッカ（演：ブラウン）が任務中に失踪したことから、マットはFBIへと戻る。そこで彼を待っていたのは、かつてとは大きく様変わりした現場だった。

Netflixの北米脚本シリーズ部門責任者ジニー・ハウ氏は、次のようにコメントしている。

「ジャック・ソーンは、スリラーの中に深く人間味あふれる物語を描き出す名手です。そしてミリー・ボビー・ブラウンとデヴィッド・ハーバーが、今度は危険をはらんだ対立関係にある疎遠な父娘として再共演する姿は、視聴者にとって大きな見どころになるでしょう」

ソーン、ハーバー、ブラウンは本作の製作総指揮も務める。

ハーバーとブラウンの共演は、約10年にわたって続いたNetflix史上最大級のオリジナルシリーズ『ストレンジャー・シングス 未知の世界』の完結以来、半年ぶりとなる。

一方で、2025年には英『デイリー・メール』紙が、ブラウンがハーバーに対していじめや嫌がらせを理由に訴訟を起こしたと報じた。しかし、この報道についてハーバーは「事実無根」だと否定。さらに、この虚偽報道によって精神的に大きな打撃を受けたと明かしている。

ハーバーは米『Variety』誌のインタビューで、「10年もの間、多くの時間を共に過ごした家族や友人がいれば、時には言い争いや意見の食い違いが起こることもあるでしょう。家族であれば、それは単なる意見の違いであり、やがて関係は元に戻るものです」と語っている。

ブラウンも声明の中で、全5シーズンにわたる同作に出演した約10年間を振り返り、「私たちの関係は、特に創作面で、どんどん協力的なものになっていきました」とコメント。ともに歩んだ年月に対して「心から感謝しています」と語っている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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リック・ルービンが引き出すジェイ・Zの創作過程

本シリーズでは、全8話にわたりリック・ルービンがジェイ・Zにインタビューを行い、楽曲制作の背景やリリックに込めた意味、人生経験、そして創作プロセスについて掘り下げる。

ルービンとジェイ・Zは過去にも関係があり、2003年のアルバム『ザ・ブラック・アルバム（原題: The Black Album）』収録曲「99 Problems」ではルービンがプロデュースを担当している。長年の音楽的な関係性が、本作の深い対話を支える土台となっている。

ティザー映像では、ジェイ・Zが「誰もが同じような経験をしている。ただ自分はそれを言葉にできた」と語り、ルービンは「痛みがなければ、その仕事は生まれない」と応答。ジェイ・Zは「痛みは必要とは言わないが、そこにあるなら使う」と創作哲学を明かしている。

30周年イヤーで活発化するジェイ・Zの現在

本作は、ジェイ・Zにとって活動が活発な時期に制作が進んでいる。デビュー作『リーズナブル・ダウト（原題：Reasonable Doubt）』の30周年や『ザ・ブループリント（原題：The Blueprint）』の25周年といった節目が重なり、音楽キャリアの再評価が進むタイミングでもある。

さらに今年はフィラデルフィアで開催された「ルーツ・ピクニック」への出演や、7月にニューヨークのヤンキースタジアムで行われる3公演、9月のパリ公演、10月のロサンゼルス公演も予定されており、ステージ活動も精力的に続いている。

また、本作の製作総指揮にはダニエル・カルーヤも名を連ねている。音楽と映画の境界を越えた制作体制にも関心が集まっている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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※本記事には最終シーズンのいくつかのエピソードのネタバレが含まれます。

第7話「Caramel」——これがフィナーレでなくて何だ

シーズン5の第7話は、ストーラーと脚本家ニコール・コフートが共同執筆し、ストーラー自身が監督を務めた52分のエピソードだ。息をつかせない緊張感のなかに、主要キャラクターたちへの「餞別」ともいえる場面が散りばめられ、料理の映像美も健在。思わず声に出して笑ってしまうシーンすらあった——「コメディ」か「ドラマ」かという終わりなき議論はさておき。

問題はこれが最終話ではないことだ。FXは批評家にシーズン最終話を送付していない。おそらくネタバレ防止のためだが、その不在が筆者を興奮よりも不安な気持ちにさせる。今春のHBO『ハックス（原題：Hacks）』でも、ペヌルティメット（最終回の一つ前）のエピソードが本当の最終回よりも満足度が高かった、という既視感がある。

シーズン5のあらすじ——嵐の一夜

シーズン5はシーズン4のクリフハンガーの翌日から始まる。カーミー（演：ジェレミー・アレン・ホワイト）が店を去りシドニー（演：アイオウ・エディバリー）、リッチー（演：エボン・モス＝バラック）、ナタリー（演：アビー・エリオット）に引き継ぐと宣言した直後——さらにオーナーのアンクル・ジミー（演：オリヴァー・プラット）が店の閉鎖を検討している、という最悪のタイミングから物語は動き出す。

厨房の大型デジタル時計はゼロを示し、店は廃業寸前。そんな夜に限って、シカゴは記録的な大雨に見舞われる。予約システムが機能しなくなり、店の設備は物理的な崩壊の危機にさらされる。マルクス（演：ライオネル・ボイス）は雑誌『Food & Wine』の「最優秀新人シェフ」に選ばれたばかりだというのに、ティナ（演：ライザ・コロン＝ザヤス）らスタッフ全員が職を失う可能性と向き合っている。

この夜のディナーサービスは、全員にとっておそらく最後の晩餐となる——。

リアリズムより様式美へ——最終章の賭け

シーズン全体を貫くのは、過去のシーズンにあったような変則的なスタンドアローン回ではなく、1日1夜の完全連続劇という構成だ。雨の夜という単一の舞台設定に絞り込んだ潔さは評価できる一方で、デジタル処理された豪雨演出や、舞台セットのような様式的インテリアが、本作が誇ってきた「生々しさ」とは少し距離を置いている。

クリストファー・ストーラーはその人工美を明らかに意図的に選択している。レンズフレアや雨粒が作る光の万華鏡、ドア枠の逆光シルエット——映像美はハンス・ジマーがプロデュースしたスコアと相まって、まるでトニー・スコット監督版の厨房ドラマのような高揚感を生み出す。自然主義的なタッチは後退し、代わりに「劇的であること」が前景化する。

その結果、カーミーはより夢想的で陰鬱に、シドニーはより不安定に描かれ、ジェイミー・リー・カーティス演じるドナが乳幼児の面倒を見るという場面は、エネルギーの「極端さ」を体現する装置として機能している。

配管修理が語るもの——これはやっぱりコメディだ

本作がコメディであることの証拠として筆者が長年挙げてきた「Original Berf」Tシャツが今シーズンも登場する。さらに、ニール（演：マティ・マセソン）とテッドのファク兄弟が店の配管トラブルに奔走する複数話にわたるサブプロットも用意されている。純粋なドラマ作品で、配管修理が数エピソードを占めることはまずない。

第8話への期待と不安

第7話「Caramel」がほぼ完璧な最終回として機能する以上、第8話が何を提供するのかは未知数だ。ストーラーはカーミーと自分自身を重ね合わせながら、「レストランの終わり」と「テレビシリーズの終わり」を意図的に並走させてきた。混乱と創造性の関係性、カオスの必要性——そうしたテーマへの答えが最終話で示されるのか、それともすでに第7話で語り尽くされているのか。

答えは、間もなく明らかになる。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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『一流シェフのファミリーレストラン』最終回に“ないもの”

アイオウ・エディバリーは、最終回に「葬式は登場しない」と明かし、さらに『ゲーム・オブ・スローンズ』で象徴的な“レッド・ウェディング”のような大量死を伴う展開も否定した。極端な悲劇で締めくくられる可能性は低いとみられる。

エボン・モス＝バラックも「すべてが夢だった」というオチはないとコメントし、物語を覆すような夢落ち展開を否定。ただしアイオウ・エディバリーは冗談めかして、精神病院的な幻想の可能性までは完全には否定しないと付け加え、含みも残した。

また時間軸についても、「大きな過去や未来へのジャンプはない」とされており、物語は現在進行形の延長として描かれる見込みだ。エディバリーはさらに「宇宙人は出てこない」と述べ、ファンタジー的な要素も排除している。

最終シーズンは“最後の営業”へ

物語は、カーミー（演：ジェレミー・アレン・ホワイト）がレストランを離れた翌朝から始まる。シドニー（演：アイオウ・エディバリー）、リッチー（演：エボン・モス＝バラック）、ナタリー（演：アビー・エリオット）は、資金難や売却の危機、そして嵐という困難の中で“最後の営業”に挑むことになる。

公式あらすじでは、「完璧なレストランを作る要素は料理ではなく人間関係にある」とされており、シリーズ全体のテーマが“チームの物語”として収束していく構成が示されている。

スピンオフの可能性と『ゲーリー』エピソード

エボン・モス＝バラックとジョン・バーンサルによる単独エピソード『ゲーリー』については、スピンオフ化の可能性も話題となったが、本人はこれを否定している。「本編をつなぐ小さな要素として機能するもの」として位置づけられているという。

同エピソードは本編より過去を描いたフラッシュバックであり、シリーズ全体に厚みを加える役割として設計されたものだと説明されている。

FXドラマ『一流シェフのファミリーレストラン』最終シーズン

本作はFX制作の30分ドラマで、ジェレミー・アレン・ホワイト、アイオウ・エディバリー、エボン・モス＝バラックらが出演。クリストファー・ストーラーがクリエイターを務め、ディズニープラスで配信されている。

最終シーズンは6月26日より配信開始となっている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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※本ページの情報は、2026年6月27日時点のものです。最新の配信状況は公式サイトにてご確認ください。

［※ここから先は『ハウス・オブ・ザ・ドラゴン』シーズン3第1話の重大なネタバレを含みます］

▼【ネタバレ】『ハウス・オブ・ザ・ドラゴン』シーズン3で訪れた別れ

シーズン2から約2年の時を経て帰ってきた『ハウス・オブ・ザ・ドラゴン』。待望のシーズン3は、重要な局面のひとつである「ガレットの海戦」から幕を開けた。

《黒装派》のレイニラ・ターガリエン（演：エマ・ダーシー）と、《翠装派》による全面戦争が激化するなか、最大の犠牲者となったのがレイニラの長男ジャセアリーズ（ジェイス）・ヴェラリオン（演：ハリー・コレット）だった。

混乱の海上戦でジェイスは仲間を救おうと奮闘。しかし無数の矢に射抜かれ、帰らぬ人となる。原作ファンには知られた運命だったとはいえ、その壮絶な最期は大きな衝撃を呼んだ。

▼ジェイス役ハリー・コレット「強いインパクトを残せた」

ジェイスの壮絶な最期について、同役を演じたハリー・コレット本人は意外なほど前向きだ。米『ハリウッド・リポーター』の取材に応じたコレットは、「最高の仕上がりになって本当にうれしい」と語り、キャラクターの退場に満足していることを明かした。

「あんな風に逝けるなんて、本当にカッコいいですよね。静かに消えていくような死じゃなくて、シーズンを代表するようなエピソードの中で強いインパクトを残せた。退屈な死じゃなくて本当に良かったです」

『ゲーム・オブ・スローンズ』の世界では、主要人物の死は珍しくない。しかしコレットにとって、ジェイスは“英雄として散った”という実感があるようだ。

▼撮影最終日にはエマ・ダーシーやマット・スミスも集結

長年演じてきたジェイスとの別れの日には、多くの共演者たちが撮影現場に駆けつけたという。

コレットによれば、レイニラ役のエマ・ダーシーやデイモン役のマット・スミスも参加。別スタジオで撮影していたキャストたちまで集まり、盛大に送り出してくれたそうだ。

また、番組からは思い出の品としてジェイスの剣と、愛竜ヴァーマックスのスタント用ヘッドを持ち帰ったことも告白。「とにかく巨大なんです」と笑いながら語っている。

▼「彼は母を守るために死んだ」

第1話で描かれたジェイスの死は、単なるショッキングな退場ではない。ベイラ役のベサニー・アントニアは、この悲劇によってレイニラが「何のために戦っているのか」を改めて問われることになると指摘する。

一方で、コレットは、ジェイスの判断が若さゆえの無謀さも含んでいたと分析する。「ジェイスは母親を守るために命を捧げた。でも、彼はまだ子どもでした。自分が死ぬなんて少しも思っていなかったはずです」

それでも最後には、「彼が死ななければ、この戦いには勝てなかったかもしれない」と語り、ジェイスの犠牲が黒装派の勝利につながった可能性を示唆した。

『ハウス・オブ・ザ・ドラゴン』シーズン3は、U-NEXTで独占配信中。七王国を揺るがす“竜の舞踏”は、まだ始まったばかりだ。

【予習・復習におすすめ！キャラクター相関図】

＜『ハウス・オブ・ザ・ドラゴン シーズン3』作品情報＞

【配信開始日時】2026年6月22日（月）第1話配信（以降毎週1話ずつ配信、全8話、字吹同時配信）

【あらすじ】

前王の娘レイニラとその叔父であるデイモンの婚姻、そして王家の血を引く落とし子たちから選出した、新たな騎竜者の擁立で勢力を増す《黒装派》と、瀕死状態の王エイゴンに代わり弟エイモンドが実権を握り、自由都市との同盟を固めた《翠装派》。《翠装派》と結託した自由都市の艦隊が迫るなか、《黒装派》の拠点である海域を舞台に、壮絶な海上戦「ガレットの海戦」が繰り広げられる。さらに、多くのドラゴンを兵器に王都占領を目論むレイニラたちの奇襲が加わり、戦火はウェスタロス全土を飲み込んでいく。

【スタッフ】

• 共同企画、ショーランナー、製作総指揮：ライアン・コンダル
• 共同企画、製作総指揮：ジョージ・R・R・マーティン
• 製作総指揮：サラ・ヘス、メリッサ・バーンスタイン、ケヴィン・デ・ラ・ノイ、ヴィンス・ジェラルディス、デヴィッド・ハンコック、フィリッパ・ゴズレット
• 原作：ジョージ・R・R・マーティン著『炎と血』

【キャスト】

• レイニラ・ターガリエン：エマ・ダーシー（吹替：早見沙織）
• デイモン・ターガリエン：マット・スミス（吹替：津田健次郎）
• アリセント・ハイタワー：オリヴィア・クック（吹替：坂本真綾）
• コアリーズ・ヴェラリオン：スティーヴ・トゥーサント（吹替：大塚明夫）
• クリストン・コール：ファビアン・フランケル（吹替：諏訪部順一）
• エイモンド・ターガリエン：ユアン・ミッチェル（吹替：新祐樹）
• エイゴン・ターガリエン2世：トム・グリン＝カーニー（吹替：武内駿輔）
• ジャセアリーズ・ヴェラリオン：ハリー・コレット（吹替：大塚剛央）
• ベイラ・ターガリエン：ベサニー・アントニア（吹替：櫻庭有紗）
• レイナ・ターガリエン：フィービー・キャンベル（吹替：のぐちゆり）
• ヘレイナ・ターガリエン：フィア・サバン（吹替：内田真礼）
• ミサリア：ソノヤ・ミズノ（吹替：種市桃子）
• アルフ：トム・ベネット（吹替：後藤ヒロキ）
• ヒュー：キーラン・ビュー（吹替：平林剛）
• ハルのアリン：アブバカル・サリム（吹替：武田太一）
• ハルのアダム：クリントン・リバティー（吹替：大泊貴揮）
• ラリス・ストロング：マシュー・ニーダム（吹替：武藤正史）
• オーマンド・ハイタワー：ジェームズ・ノートン（吹替：浪川大輔）
• ジョン・ロクストン：ジョプリン・シブテン（吹替：三宅健太）
• ロデリック・ダスティン：トミー・フラナガン（吹替：辻親八）
• トーレン・マンダリー：ダン・フォグラー

© 2026 WarnerMedia Direct Asia Pacific, LLC. All rights reserved. HBO Max and related elements are property of Home Box Office, Inc.

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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パラマウント、『ハリー・ポッター』全11作品の米テレビ放映権を獲得

パラマウントは、ワーナー・ブラザース・ディスカバリーとの複数年ライセンス契約を締結し、『ハリー・ポッター』シリーズ8作品と『ファンタスティック・ビースト』シリーズ3作品の米リニアテレビ放映権を獲得した。

放送は7月3日からスタートし、MTV、ニコロデオン、Nick at Nite、パラマウント・ネットワークで特集編成が実施される予定だ。

対象作品は『ハリー・ポッターと賢者の石』から『ハリー・ポッターと死の秘宝 PART2』までの全8作に加え、『ファンタスティック・ビーストと魔法使いの旅』『ファンタスティック・ビーストと黒い魔法使いの誕生』『ファンタスティック・ビーストとダンブルドアの秘密』の3作品となる。

パラマウント・メディア・ネットワークスで番組編成・買い付け部門責任者を務めるローレル・ウィアーは声明で、「世代を超えて愛される『ハリー・ポッター』シリーズを視聴者へ届けられることをうれしく思う」とコメント。幅広い年齢層に向けた編成強化につながる契約だと強調した。

シリーズ25周年、HBOドラマ版も控える『ハリー・ポッター』

今回の契約は、『ハリー・ポッターと賢者の石』の映画公開から25周年を迎えるタイミングで発表された。

2001年公開の第1作はクリス・コロンバス監督がメガホンを取り、その後シリーズ全8作品の世界興行収入は77億ドルを超える大ヒットを記録。現在も映画史を代表するファンタジーシリーズとして高い人気を誇っている。

さらに、『ハリー・ポッター』を原作とするHBOのドラマシリーズは、2026年末の配信開始を予定しており、新たなキャストによる映像化プロジェクトとして世界中のファンから注目を集めている。

映画シリーズに加え、ドラマ版の展開も本格化するなか、『ハリー・ポッター』は今後もワーナー・ブラザース・ディスカバリーにとって重要IPの一つとして展開が続いていく。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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世界的な視聴数を伸ばす一方で、米メディアのレビューではストーリー構成を巡って賛否の声も上がっている。視聴者を惹きつける圧倒的な人気と、批評家たちの評価が交錯する注目作となっている。

『捜索者の血』Netflix視聴数が2,400万ビュー突破　2026年新作ドラマ最大のスタート

Netflixが発表した視聴データによると、『捜索者の血』は2026年6月18日の配信開始からわずか4日間で世界累計2,400万ビューを記録した。

集計対象となった6月15日〜21日の週間ランキングでは堂々の首位を獲得。2026年に配信されたNetflix新作シリーズとして最高の初週成績となった。

全8話のシリーズは総尺約5時間半ながら、世界全体で1億3,170万時間もの視聴時間を記録。短期間で驚異的な数字を叩き出した。

これまでの2026年Netflix新作シリーズ初週記録は、1月に配信された『彼の真実、彼女の嘘』の1,990万ビューだったが、『捜索者の血』はその数字を大きく上回った。

さらにNetflix英語シリーズ全体でも、今年5番目に高い週間視聴数を記録。上位には『ブリジャートン家』シーズン4や『ストレンジャー・シングス 未知の世界』最終章といった大型タイトルが並んでおり、本作の好スタートが際立っている。

『捜索者の血（原題：I Will Find You）』米レビュー評価　賛否分かれる理由とは

圧倒的な視聴数を記録した一方で、米『ハリウッド・リポーター』のレビューはやや辛口だ。

レビューでは、本作について「ながら視聴も想定された構成の作品」と評し、物語の説明や情報の繰り返しが非常に多い点を指摘。複数の登場人物が同じ手掛かりを追う構成によって、同じ情報が何度も提示されることへの不満が語られている。

また、物語の展開には偶然が重なりすぎる部分や、設定が十分に活用されないまま終わる要素も多く、結末についても「深く考えると論理的な疑問が残る」と評された。

一方で、キャスト陣の演技には高い評価が集まった。

サム・ワーシントンについては、息子を救うために奔走する父親を真摯に演じているとされ、ブリット・ロウアーもシリアスな物語の中に軽妙さを加える存在として好意的に受け止められている。

さらに、FBI捜査官コンビを演じたシャイ・マクブライドとローガン・ブラウニングの掛け合いも高評価を獲得。レビューでは「スピンオフ作品が成立しそうなほど魅力的なコンビ」とまで評されている。

総じてレビューは、「ストーリーには粗さもあるが、豪華キャストと安定した演出によって最後まで楽しめる作品」と結論づけている。

『捜索者の血』あらすじ｜息子殺害の罪を着せられた父の決死の逃亡劇

『捜索者の血』で主演を務めるのは、『アバター』シリーズで知られるサム・ワーシントン。

彼が演じるデヴィッド・バロウズは、幼い息子を殺害した罪で終身刑に服している男だ。しかし本人は一貫して無実を主張している。

ある日、元記者の義妹レイチェル（演：ブリット・ロウアー）が持ち込んだ一枚の写真によって状況は一変する。

そこには、死んだはずの息子によく似た少年の姿が写っていた。

息子が生きている可能性を信じたデヴィッドは、自らの無実を証明し真実を突き止めるため、危険を承知で脱獄を決意。全米を舞台にした壮大な捜索劇へと身を投じていく。

共演にはブリット・ロウアーのほか、シャイ・マクブライド、ローガン・ブラウニング、マイロ・ヴィンティミリア、ジョナサン・タッカーら実力派キャストが名を連ねる。

ハーラン・コーベン原作ドラマのヒットが止まらない

『捜索者の血』は、Netflixが手掛けるハーラン・コーベン原作ドラマとして13作目にあたる。

Netflixはこれまで、ポーランド、スペイン、フランス、アルゼンチンなど各国でコーベン作品を映像化してきた。

なかでも2024年の『偽りの銃弾』は世界的ヒットとなり、配信開始から13週間で9,800万ビューを記録。

さらに2026年1月に配信された『ランナウェイ』も1,270万ビューを獲得し、Netflix世界ランキングTOP10に4週連続でランクインした。

こうした実績から、『捜索者の血』も配信前から有力なヒット候補として注目されていた。

Netflixの2026年最大ヒット候補に

Netflixでは近年、ハーラン・コーベン作品の映像化が安定した成功を収めている。

『捜索者の血』も、家族愛を軸にしたドラマと先の読めないミステリーが支持を集め、配信開始直後から世界中で視聴数を伸ばしている。

批評家の評価は分かれるものの、視聴者の関心の高さは数字が証明している。

わずか4日間で2,400万ビューを突破した『捜索者の血』が、今後どこまで記録を伸ばすのか注目だ。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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本作はビートルズ初期のドイツ・ハンブルク時代を描く全6話構成のドラマシリーズ。後に世界的な成功を収めるビートルズと2人の若きドイツ人アーティストとの出会いが描かれる。

舞台は1960年代初頭のハンブルク・ザンクト・パウリ地区。煙が立ち込めるクラブ街で、まだ無名の5人組だったビートルズは、若きアーティストのクラウス・フォアマン、そしてアストリッド・キルヒヘアと出会う。2人との出会いは、まだ粗削りだった10代のビートルズを世界的な社会現象へと押し上げる重要な転機となる。

ビートルズはハンブルクで250回以上のライブを行っており、本作は現在、この地で撮影が進められている。

メインキャストとして、リース・マニオン（ジョン・レノン役）、エリス・マーフィー（ポール・マッカートニー役）、ハーヴェイ・ブレット（ジョージ・ハリスン役）、ルイス・ランドー（スチュアート・サトクリフ役）、パトリック・ギルモア（ピート・ベスト役）、カスパー・フォン・ビューロウ（クラウス・フォアマン役）らが発表されている。

『セックス・エデュケーション』（2019年～）で知られるバターフィールドは、ビートルズのマネージャーであるブライアン・エプスタイン役を演じる。

『トレインスポッティング』（1996年）のミラーはポール・マッカートニーの父ジム・マッカートニー役、Netflixドラマ『アドレセンス』（2025年）に出演したトレマルコはジョン・レノンの後見人だった伯母ミミ役で出演する。

そのほか新たに発表されたキャストには、レア・ドリンダ（アストリッド・キルヒヘア役）、ルイス・マッカートニー（リンゴ・スター役）、ダーシー・ショウ（シンシア・レノン役）、ライアン・サンプソン（リヴァプールの興行主アラン・ウィリアムズ役）、アーチー・ジョージ（歌手トニー・シェリダン役）、ジョーダン・マイリー（ロード・ウッドバイン役）、タッシュ・メイジャー（ドット・ローン役）らが名を連ねている。

本作は『ザ・クラウン』（2016年～）のクリスティアン・シュヴォホフがショーランナー兼製作総指揮を務め、『メディア王～華麗なる一族～』（2018年～）のジェイミー・キャラガーが脚本・製作総指揮を担当。『キリング・イヴ／Killing Eve』（2018年～）のデヴィッド・ホームズが音楽を手がける。

監督は、ショーランナー兼製作総指揮のクリスティアン・シュヴォホフと、『Call My Agent Berlin（原題）』のローラ・ラックマンが共同で担当。また、クラウス・フォアマン本人が専属コンサルタントとして制作に参加する。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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HBOオリジナルドラマ『ハウス・オブ・ザ・ドラゴン シーズン3』が、2026年6月22日（月）より動画配信サービス「U-NEXT」にて独占配信が開始となった。

※本ページはプロモーションが含まれています。記事で紹介した商品を購入すると売上の一部が THE HOLLYWOOD REPORTER JAPANに還元されることがあります。

※本ページの情報は、2026年6月25日時点のものです。最新の配信状況は公式サイトにてご確認ください。

▼『ハウス・オブ・ザ・ドラゴン シーズン３』予告編

『ゲーム・オブ・スローンズ』の200年前を舞台に、ターガリエン家の王位継承争いを描く『ハウス・オブ・ザ・ドラゴン』。2022年のシーズン1はHBO史上最多視聴記録を更新し、続くシーズン2も世界中で高い支持を獲得するなど、世界的人気シリーズへと成長した。

新たに配信されるシーズン3では、《黒装派》と《翠装派》に分裂した王家による対立がついに全面戦争へと発展。七王国史上最大の内乱“双竜の舞踏”が本格的に幕を開け、多くのドラゴンが激突する壮絶な戦いが描かれる。政治的駆け引きや裏切り、予測不能な人間ドラマ、そして圧巻のドラゴンバトルなど、「ゲースロ」のDNAを受け継ぐ壮大なスペクタクルに期待が高まる。

今回ハリウッド・リポーター・ジャパンは、『ハウス・オブ・ザ・ドラゴン シーズン3』の主要キャスト陣へのオンラインインタビューを実施。作品への思いや新シーズンの見どころについて話を聞いた。

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マット・スミス（デイモン・ターガリエン役）＆エマ・ダーシー（レイニラ・ターガリエン役）

デイモンとレイニラ、夫婦であり政治的パートナーでもある二人の関係

――シーズン3ではデイモンとレイニラの関係にどのような変化が訪れるのでしょうか？

エマ・ダーシー：シーズンの序盤では、この数シーズンで見てきた中でも比較的まとまった状態からスタートします。ただ、物語が進むにつれて、レイニラの統治のあり方を巡って意見の違いが生まれていきます。デイモンは彼女のリーダーシップについて非常に明確な考えを持っていますし、周囲の側近たちもそれぞれ異なる見解を持っています。そもそも二人の関係には常に権力闘争の要素があります。そして今、一方が王になろうとしているわけですから、その緊張感はさらに高まっていきます。

マット・スミス：この二人は、私生活と政治が常に絡み合っています。夫婦でありながら政治的パートナーでもある。公の場で問題に向き合い、家に帰ればまた夫婦として向き合わなければならない。その複雑さが二人の関係をより面白いものにしていると思います。

「この作品は戦争の解剖学」──現代社会にも通じるシーズン3のテーマ

――シーズン3には、現代社会と重なるテーマもあるのでしょうか？

エマ・ダーシー：この作品は「戦争の解剖学」を描いていると思います。そして大きなテーマの一つは、「軍事作戦のために民間人はどこまで犠牲を強いられるべきなのか」という問いです。これは現代においても非常に切実な問題ですし、人類が長年向き合ってきた道徳的ジレンマでもあります。

マット・スミス：優れたドラマや文学には普遍性があります。この作品もまさにそうです。シーズン3は戦争の構造を描いていますが、それは今の私たちが日々ニュースで目にしている現実とも重なっています。

――レイニラやデイモン自身が“脅威”になっていく側面もあるのでしょうか？

マット・スミス：ドラゴンそのものより、乗り手の方が危険なのかもしれませんね（笑）。僕はいつもカラクセスをペットのように感じています。どんな生き物でも、問題は飼い主の方にある。もし狂人がドラゴンに乗ったらどうなるか。そこが面白いところです。

エマ・ダーシー：レイニラは今シーズン、自らの信念や運命をより強く確信するようになります。自身の計画が次々と現実になっていくことで、「これは運命づけられている」と感じ始めるのです。ただ、その確信が強くなるほど疑念は減り、自己批判も少なくなっていく。その宗教的とも言える熱狂には危うさも潜んでいると思います。

なぜ『ハウス・オブ・ザ・ドラゴン』は世界中で愛されるのか

――『ゲーム・オブ・スローンズ』のスピンオフ作品として始まった『ハウス・オブ・ザ・ドラゴン』ですが、今では独自の魅力を持つシリーズとして高い評価を得ています。本作が世界中の視聴者の心をつかんでいる理由は何だと思いますか？（THR Japan）

エマ・ダーシー：とても良い質問ですね。私は、この作品が本質的には家族のドラマだからだと思っています。ファンタジーの世界を舞台にしていても、描かれている葛藤や感情はとても身近なものです。家族だからこそ生まれる愛情や対立、複雑な感情が描かれているからこそ、多くの人が共感できるのではないでしょうか。

マット・スミス：ドラゴン、炎、血、戦争、近親婚。見ない理由がないでしょう？（笑）

「暴力の沼」に突入するシーズン3

――シーズン3とこれまでのシーズンとの最大の違いは？

マット・スミス：これまでの2シーズンは、これから起こる暴力の爆発へ向けた助走だったと思います。そしてシーズン3では、ついにその暴力の渦中へと放り込まれます。文字通り、そして感情的にも“暴力の沼”の中にいるシーズンです。

――王座を巡る争いの最も興味深い部分は？

マット・スミス：登場人物たちが皆、幼い頃から互いを知っていることですね。かつて彼らの周囲にいた年長者たちは多くが去り、今では若い世代が物語を動かしています。その歴史の積み重ねが、戦争をより悲劇的なものにしていると思います。

エマ・ダーシー：私も同感です。この作品では個人的な感情と政治的な思惑が非常に密接に結びついています。個人的な対立が国家規模の問題へと発展していく。その構図が、とても刺激的なドラマを生み出していると思います。

――役作りの上で最も重要な衣装や小道具はありますか？

エマ・ダーシー：私にとってはカツラです。身につけた瞬間に見た目だけでなく立ち居振る舞いまで変わりますし、周囲の接し方も変わります。最も大きな変化を与えてくれる要素ですね。

マット・スミス：僕も同じです。朝カツラをつけると役に入るし、撮影が終わって外すと「別の人間に戻った」と実感します。シーズン3のフィッティングの時には、まるでキャラクターがずっとそこにいて、自分たちを待っていたような感覚がありました。

オリヴィア・クック（アリセント・ハイタワー役）＆ファビアン・フランケル（クリストン・コール役）

アリセントとクリストンだけが共有する“痛み”

――アリセントとクリストンだけが理解し合えることがあるとすれば、それは何でしょうか？（THR Japan）

ファビアン・フランケル：二人には共通の痛みがあります。そして何より、自分の意思ではどうすることもできない立場に置かれたという感覚を共有しています。より大きな力によって人生を左右され、本来望んでいなかった場所に立たされてしまった。そして今は大きな権力を持ちながらも、その扱い方に戸惑っている。そうした感覚を互いに理解しているのだと思います。

オリヴィア・クック：それに加えて、二人の間には揺るぎない忠誠心があります。お互い以外の場所では見つけられなかった優しさや安らぎを、二人は相手の中に見出したのだと思います。

王家の中の“部外者”として生きる二人

――権力は二人を守るどころか孤立させてしまったようにも見えます。アリセントとクリストンの戦いはまだ終わっていないのでしょうか？

ファビアン・フランケル：終わるまでは終わりません（笑）。確かに二人は孤立していますが、それは彼らだけではなく、この作品の登場人物の多くに共通していることでもあります。アリセントもクリストンもターガリエン家の人間ではありません。アリセントは名門ハイタワー家の出身ですが、それでも王朝そのものの一員ではない。だから常に“部外者”である感覚が付きまとっています。

オリヴィア・クック：私たちは王朝の一部ではありませんからね。

ファビアン・フランケル：デイモンやレイニラにとっては、今の状況もある意味では運命だったかもしれません。でもアリセントとクリストンの人生は、ほんの少し違えば全く別のものになっていたはずなんです。

ドラゴンは人間の傲慢さの象徴

――ドラゴンは本作において何を象徴していると思いますか？

オリヴィア・クック：私にとっては、人間が自然を支配できるという思い込みの象徴です。人類は「自然をコントロールできる」と考えています。どこを掘削するか、どれだけ資源を採るか、どれだけ木を伐採するかも自分たちで決められると思っている。でも最終的には自然の方が圧倒的に大きな存在です。母なる大地は、いつか私たちを振り落とすでしょう。人間がすべてを支配できるという考えそのものが幻想なのだと思います。

希望を失ったアリセントとクリストンの変化

――シーズン1と比べて、アリセントとクリストンはどのように変化しましたか？

ファビアン・フランケル：この作品では20年以上の時間が流れています。人間の本質はそれほど変わらないかもしれませんが、その間に起きた出来事によって物事の見方は大きく変わります。二人も同じです。核となる部分は残っていても、世界や人間に対する認識は大きく変化していると思います。

オリヴィア・クック：希望が失われましたね。シーズン1の頃にあった純粋さや楽観性は、もうありません。

ファビアン・フランケル：ええ。二人とももう“青い”存在ではないですね。

――クリストンは当初、恋愛感情に突き動かされる人物として描かれていました。現在は政治的な人物へと変化したように見えます。

ファビアン・フランケル：とても良い質問ですね。個人的には、今の政治的な側面を演じるのがとても楽しいです。シーズン1のクリストンは感情のままに行動していました。深く考えずに突き進み、そのことが結果的に彼自身を破滅へ導いてしまった。でもシーズン3では、彼は“考える男”になっています。そこが大きな変化だと思います。

――アリセントの衣装にも変化が見られます。

オリヴィア・クック：今回は緑ではなく青系統の衣装を多く着ています。青はアリセントが少女時代によく身につけていた色でもあります。

ファビアン・フランケル：つまり彼女は子どもの頃へ戻ろうとしている？

オリヴィア・クック：そうかもしれませんね。ある意味で退行しているとも言えるかもしれません。

視聴者それぞれが答えを見つけてほしい

――今シーズンを通して、視聴者に何を感じ取ってほしいですか？（THR Japan）

オリヴィア・クック：正直なところ、私は観客が何を感じるべきかをあまり考えないようにしています。それは観る人自身が決めることだからです。

ファビアン・フランケル：役者としても同じですね。観客の反応を意識しすぎると、自分自身の解釈が影響を受けてしまう。だから僕たちは脚本に書かれていることと、自分たちの直感を信じています。

オリヴィア・クック：ただ一つ言えるのは、皆さんにシーズン3を楽しんでもらえたらうれしいということです。

ユアン・ミッチェル（エイモンド・ターガリエン役）＆ゲイル・ランキン（アリス・リヴァーズ役）

誰もが極限状態にあるシーズン3

――シーズン3で最も感情的、あるいは挑戦的だったシーンを教えてください。（THR Japan）

ゲイル・ランキン：シーズン3は全体を通して非常に緊張感の高いシーズンでした。『炎と血』を読んでいる人なら、この先に待ち受けるできごとを知っていますよね。誰もが常に極限状態に置かれているので、感情的ではないシーンを探す方が難しいくらいでした。私にとって特に印象的だったのは、エイモンドとの関係です。二人が再び同じ場所に立つかどうかも分からない。そうした不確実性が非常に強く心に残りました。

『炎と血』は俳優にとっての“聖書”

――原作『炎と血』はどの程度参考にしていますか？

ユアン・ミッチェル：とても参考にしています。僕にとって『炎と血』は作品の聖書のような存在です。ただし先の展開まですべて読むことはしていません。シーズン3の範囲まで読んで止めています。将来の自分のために、少しは驚きを残しておきたいですから。歴史書のような形式なので、多くの解釈の余地があります。その空白を埋めることが俳優としての面白さでもあります。

ゲイル・ランキン：私も脚本を最優先にしていますが、原作から得られるヒントや余白はとても魅力的です。

本格化する戦争と現実世界との共通点

――シーズン3では戦争が本格化します。本作は現代社会を映し出していると思いますか？

ユアン・ミッチェル：そう思います。私たちは毎日、世界各地で起きている紛争のニュースを目にしています。シーズン2は軍拡競争の段階でした。そしてシーズン3では、ついに戦争が始まります。戦争がどれほど恐ろしく、人間がどこまで残酷になれるのか。その現実を描いています。

長年同じ役を演じるという特別な経験

――長期間にわたって同じ役を演じる魅力は？

ゲイル・ランキン：とても特別な経験です。シーズンの合間には時間が空きますし、その間に私自身も変化します。その変化がアリスというキャラクターにも影響を与えていく。長い時間をかけて脚本家やスタッフと一緒に人物像を育てていけるのは、とても贅沢な経験だと思います。

ユアン・ミッチェル：本当に家族のもとへ帰ってくるような感覚です。キャストもスタッフもすばらしい人たちばかりで、毎シーズン戻ってこられることを幸せに感じています。

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『ハウス・オブ・ザ・ドラゴン シーズン3』は、2026年6月22日(月)よりU-NEXTにて独占配信開始。入り乱れる人物とドラゴンたちの形勢が大きく変わるゲームチェンジの最新章にご注目。

作品情報

『ハウス・オブ・ザ・ドラゴン シーズン3』（原題：House Of The Dragon）

【配信開始日時】2026年6月22日（月）第1話配信（以降毎週1話ずつ配信、全8話、字吹同時配信）

【あらすじ】

前王の娘レイニラとその叔父であるデイモンの婚姻、そして王家の血を引く落とし子たちから選出した、新たな騎竜者の擁立で勢力を増す《黒装派》と、瀕死状態の王エイゴンに代わり弟エイモンドが実権を握り、自由都市との同盟を固めた《翠装派》。《翠装派》と結託した自由都市の艦隊が迫るなか、《黒装派》の拠点である海域を舞台に、壮絶な海上戦「ガレットの海戦」が繰り広げられる。さらに、多くのドラゴンを兵器に王都占領を目論むレイニラたちの奇襲が加わり、戦火はウェスタロス全土を飲み込んでいく。

【スタッフ】

• 共同企画、ショーランナー、製作総指揮：ライアン・コンダル
• 共同企画、製作総指揮：ジョージ・R・R・マーティン
• 製作総指揮：サラ・ヘス、メリッサ・バーンスタイン、ケヴィン・デ・ラ・ノイ、ヴィンス・ジェラルディス、デヴィッド・ハンコック、フィリッパ・ゴズレット
• 原作：ジョージ・R・R・マーティン著『炎と血』

【キャスト】

• レイニラ・ターガリエン：エマ・ダーシー（吹替：早見沙織）
• デイモン・ターガリエン：マット・スミス（吹替：津田健次郎）
• アリセント・ハイタワー：オリヴィア・クック（吹替：坂本真綾）
• コアリーズ・ヴェラリオン：スティーヴ・トゥーサント（吹替：大塚明夫）
• クリストン・コール：ファビアン・フランケル（吹替：諏訪部順一）
• エイモンド・ターガリエン：ユアン・ミッチェル（吹替：新祐樹）
• エイゴン・ターガリエン2世：トム・グリン＝カーニー（吹替：武内駿輔）
• ジャセアリーズ・ヴェラリオン：ハリー・コレット（吹替：大塚剛央）
• ベイラ・ターガリエン：ベサニー・アントニア（吹替：櫻庭有紗）
• レイナ・ターガリエン：フィービー・キャンベル（吹替：のぐちゆり）
• ヘレイナ・ターガリエン：フィア・サバン（吹替：内田真礼）
• ミサリア：ソノヤ・ミズノ（吹替：種市桃子）
• アルフ：トム・ベネット（吹替：後藤ヒロキ）
• ヒュー：キーラン・ビュー（吹替：平林剛）
• ハルのアリン：アブバカル・サリム（吹替：武田太一）
• ハルのアダム：クリントン・リバティー（吹替：大泊貴揮）
• ラリス・ストロング：マシュー・ニーダム（吹替：武藤正史）
• オーマンド・ハイタワー：ジェームズ・ノートン（吹替：浪川大輔）
• ジョン・ロクストン：ジョプリン・シブテン（吹替：三宅健太）
• ロデリック・ダスティン：トミー・フラナガン（吹替：辻親八）
• トーレン・マンダリー：ダン・フォグラー

© 2026 WarnerMedia Direct Asia Pacific, LLC. All rights reserved. HBO Max and related elements are property of Home Box Office, Inc.

U-NEXTとは

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ジャック・クエイドが声優を務めるグラビテーターとは

ジャック・クエイドが声を担当するグラビテーター／クリスは、優れた技術力を持つエンジニア。かつてはその才能を犯罪に利用していたが、スーパーヒーロー「インビンシブル」との出会いをきっかけに人生が変化していくキャラクターとして描かれる。

同作のクリエイターであるロバート・カークマンは、現地時間水曜日に開催されたAmazonプライムビデオのアヌシー・イベントで本情報を発表。会場ではグラビテーターの映像クリップも公開された。

『インビンシブル』シーズン5とキャスト陣

『インビンシブル ～無敵のヒーロー～』では、主人公マーク・グレイソン／インビンシブルの声をスティーヴン・ユァンが務め、母デビー役をサンドラ・オー、父ノーラン役をJ・K・シモンズが演じている。

また、カークマンは、制作スタジオであるスカイバウンド・アニメーションによる本作がシーズン6へ更新されたことも発表した。これにより『インビンシブル ～無敵のヒーロー～』は、Amazonプライム・ビデオにおいて最長クラスのアニメシリーズとなる見込みだ。シーズン4はこれまでで最も視聴されたシーズンとなっている。

同イベントでは『ヴォクス・マキナの伝説』や『マイティ・ナイン』の新映像、『ヘルヴァ・ボス』シーズン3のクリップ、『バットマン：マントの戦士』シーズン2の予告編なども公開された。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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イベントには約900人のファンが集まり、ブラッド・バード監督の新作映画『レイ・ガン』や新アニメシリーズ『ゴーストバスターズ：ナイト・シフト（原題）』の最新情報が解禁。さらに『THE ONE PIECE』のティーザー映像や日本語版キャストも発表され、大きな注目を集めた。

Netflix新作アニメ、ブラッド・バード監督『レイ・ガン』、12月配信へ

今回の発表の目玉となったのは、アカデミー賞受賞監督ブラッド・バードが手がけるNetflix映画『レイ・ガン』だ。

長年構想を温めてきたノワールSF作品で、1939年の視点から描かれる架空都市「メトロピア」が舞台。私立探偵レイモンド・ガンが、エイリアンや殺人事件、そして人気スターのヴィーナス・ノヴァを巡る謎に巻き込まれていく。

声優陣には サム・ロックウェル、スカーレット・ヨハンソン、トム・ウェイツが名を連ねる。Netflixはイベントで初公開となるコンセプトアートや場面写真も披露し、作品への期待を高めた。『レイ・ガン』は12月18日より世界独占配信される。

『ゴーストバスターズ：ナイト・シフト』の詳細判明

Netflixは新アニメシリーズ『ゴーストバスターズ：ナイト・シフト（原題）』のファーストルックとコンセプトアートも公開した。

ニューヨーク、1994 年――ゴーストバスターズが自由の女神を”お散歩”させてから5年。再び超常的な恐怖の波が街を襲う。訓練も受けず、誰にも評価されず、しかもその騒動にちょっぴり責任がある、やんちゃな若きニューヨーカーたちが、プロトンパックを背負い、恐怖に立ち向かい、ゴーストを退治するために立ち上がる。

配信は、2027年を予定している。

『THE ONE PIECE』、ルフィ役は田中真弓が続投

Netflixは『ONE PIECE』を新たに映像化するアニメシリーズ『THE ONE PIECE』のティーザー予告も公開した。

制作は WIT STUDIO、監督は『進撃の巨人』などで知られる肥塚正史が務める。物語は“東の海（イーストブルー）編”から再構築される。

さらに主人公モンキー・D・ルフィの日本語版声優を、テレビアニメ版でもおなじみの田中真弓が担当することも発表された。田中は「新たな気持ちでルフィを演じることができた」とコメントを寄せている。シリーズは2027年2月より配信予定だ。

カンヌ発の話題作『In Waves』も12月配信

Netflixは昨年のカンヌ国際映画祭で獲得したアニメーション映画『In Waves（原題）』の配信日も発表した。

ロサンゼルスを舞台に、絵を描くこととスケートボードを愛する内気な青年AJと、サーフィンに情熱を注ぐ少女クリステンの出会いと成長を描くアニメーション映画。恋に落ちた二人はかけがえのない時間を重ねていくが、クリステンの病によってその日々は大きく揺らぎ始める。それでも仲間たちや海とのつながりに支えられながら、二人は人生の困難に向き合っていく。波のように寄せては返す喜びや悲しみ、愛と喪失、そして希望を、美しい映像表現で繊細に描き出した感動作。

12月11日より世界独占配信される。

シンデレラを再解釈した新作映画も登場

このほかNetflixは、シンデレラの義姉を主人公に据えたアニメ映画『リリスとシンデレラのおとぎの王国』も発表。原題『Steps』として知られる作品で、王国を混乱へ導いてしまった姉妹が世界を救うため奮闘する姿を描く。

また、リッキー・ジャーヴェイスが手がける大人向けアニメシリーズ『Alley Cats（原題）』の新ビジュアルも公開された。『リリスとシンデレラのおとぎの王国』は11月20日、『Alley Cats』は8月7日に配信開始予定となっている。

Netflixは今回の発表で、同サービスのアニメーション作品が月間1億3,000万人以上の視聴者を獲得し、2025年にはアニメ関連作品の総視聴数が15億回に達したことも紹介。アニメーション分野への積極投資を改めてアピールした。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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2026年には、細木数子の波乱万丈な半生を戸田恵梨香が怪演する『地獄に堕ちるわよ』や、宮藤官九郎と役所広司がタッグを組んだ『俺のこと、なんか言ってた？』など、日本ドラマの話題作が目白押しだ。さらに、東宝の名作特撮をヨン・サンホと片山慎三が現代に蘇らせ、小栗旬と蒼井優が共演する『ガス人間』も、世界を震撼させる準備を整えている。

本記事では、Netflixで絶対に観るべきおすすめ日本ドラマ20作品を厳選して紹介する。

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▼【2026年7月】Netflix（ネトフリ）おすすめ日本ドラマランキング20

不動の人気を誇る名作から、配信されたばかりの最新話題作まで、今まさにネトフリで観るべき「日本ドラマ」を紹介していく。

1.『First Love 初恋』

宇多田ヒカルの名曲に着想を得た、20年以上にわたる愛の軌跡を描く壮大なラブストーリー。満島ひかりと佐藤健が、時代に翻弄されながらも惹かれ続ける男女を繊細に演じる。美しい映像と音楽が融合し、記憶と感情を呼び覚ます構成が秀逸。配信直後から世界各国でヒットを記録し、世代や国境を超えて共感を集めた、Netflixを代表する恋愛ドラマの傑作。

2.『地面師たち』

実在の事件に着想を得たクライム・サスペンス。不動産売買を装い巨額の金を騙し取る詐欺集団「地面師」の暗躍を描く。綾野剛と豊川悦司のW主演で、巧妙ななりすましと心理戦が緊張感を生む。ターゲットは100億円規模の巨大案件。警察との攻防も絡み、三つ巴の騙し合いが加速する。欲望と狂気が交錯するスリリングな展開に、最後まで目が離せない衝撃作。

■『地面師たち』原作小説

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3.『九条の大罪』

真鍋昌平の人気漫画を原作に、柳楽優弥＆松村北斗共演で実写化したクライムエンターテインメント。厄介な案件ばかり引き受ける弁護士・九条と、彼に振り回されるエリート弁護士のコンビが、法とモラルの境界に踏み込んでいく。弱者を食い物にする構造や社会の闇を容赦なく描き、観る者に倫理観を問いかける。異色の“悪徳弁護士”像が強烈な印象を残す骨太ドラマ。

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4.『火花』

又吉直樹の芥川賞受賞作を原作にした人間ドラマ。売れない芸人・徳永と、彼が心酔する先輩・神谷の関係を軸に、笑いに人生を懸ける男たちの葛藤と情熱を描く。林遣都と波岡一喜がリアルな存在感で体現し、夢と現実の狭間で揺れる姿が胸を打つ。成功と挫折の残酷さを静かに突きつけながらも、芸人という生き方の美しさを映し出す、余韻深い一作。

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5.『サンクチュアリ -聖域-』

人生どん底の男が力士として成り上がる姿を描く熱血ドラマ。一ノ瀬ワタルが演じる主人公は、型破りな言動で伝統的な角界に波紋を広げていく。厳しい稽古や人間関係の中で成長していく姿と、肉体を張った迫力ある描写が見どころ。伝統と革新の衝突を描きながら、人生をやり直そうとする人間の強さを浮き彫りにする、熱量あふれる一作。

6.『舞妓さんちのまかないさん』

京都・花街を舞台に、舞妓たちの日常を食を通して描く心温まる物語。舞妓になれなかった少女が「まかないさん」として仲間を支え、日々の食卓を彩っていく。森七菜と出口夏希の自然な演技と、是枝裕和の繊細な演出が魅力。華やかな世界の裏側にある素朴な暮らしと友情が優しく描かれ、観る者の心を穏やかに満たす癒やしのドラマ。

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7.『深夜食堂 -Tokyo Stories-』

深夜だけ営業する食堂を舞台に、訪れる客たちの人生模様を描く人気シリーズ。小林薫扮するマスターの作る料理とともに、それぞれの事情を抱えた人々の物語が静かに紡がれる。シンプルながら心に沁みるエピソードが特徴で、孤独や悩みに寄り添う温かさが魅力。どの回からでも楽しめる構成で、世界中の視聴者に愛され続ける名作。

■『深夜食堂』原作コミック1-30巻セット

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8.『全裸監督』

AV業界の風雲児・村西とおるの半生を描く実録ドラマ。山田孝之が型破りな主人公を圧倒的な存在感で演じ、時代の寵児となるまでの狂気と情熱を体現する。過激な描写とユーモアを交えつつ、成功と転落のドラマを描出。社会のタブーに踏み込みながらも、人間の欲望や野心を赤裸々に映し出す、Netflixを象徴する挑戦的作品。

9.『極悪女王』

女子プロレス界の伝説的ヒール、ダンプ松本の人生を描く実録ドラマ。ゆりやんレトリィバァが過酷なトレーニングを経て体当たりで演じ、圧巻の存在感を放つ。華やかなリングの裏側で繰り広げられる苦悩や葛藤、友情と裏切りが交錯。昭和の熱狂を背景に、一人の女性が“悪役”として生き抜く覚悟を描き、観る者に強烈な印象を残す。

10.『イクサガミ』

岡田准一が主演・プロデュースを務める幕末アクション。賞金を懸けたサバイバルゲームに挑む志士たちの死闘を描く。肉体を駆使したリアルなアクションと、豪華キャストによる重厚な人間ドラマが融合。命を賭けた戦いの中で浮かび上がる信念と裏切りが物語を加速させる。時代劇の枠を超えたスケールで描かれる、新時代のエンタメ大作。

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11.『今際の国のアリス』

突如異世界に迷い込んだ若者たちが、命懸けの“げぇむ”に挑むサバイバルドラマ。山﨑賢人と土屋太鳳が極限状態での心理戦を熱演する。知力・体力・人間関係すべてを試されるゲーム設計と緊張感ある展開が魅力。シーズンを重ねるごとにスケールを拡大し、世界的ヒットを記録。日本発コンテンツの可能性を示した代表作。

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12.『阿修羅のごとく』

向田邦子の名作を原作に、是枝裕和が現代に蘇らせた重厚なホームドラマ。宮沢りえ、尾野真千子、蒼井優、広瀬すずが四姉妹を演じ、それぞれの葛藤や秘密が浮かび上がる。父の不倫をきっかけに崩れていく日常の中で、ぶつかり合いながらも離れられない家族の絆を丁寧に描写。人間の業と愛情が交錯する、時代を超えて響く珠玉の群像劇。

■『阿修羅のごとく』原作小説

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13.『匿名の恋人たち』

人に触れられない男と、人の目を見られない女という不器用な2人の恋を描くロマンティックコメディ。小栗旬とハン・ヒョジュの共演で、心に傷を抱えた大人たちが少しずつ距離を縮めていく過程を丁寧に描く。チョコレートをきっかけに動き出す運命が、優しくも切ない余韻を残す。誰かのために変わりたいと願う気持ちに寄り添う純愛物語。

14.『離婚しようよ』

宮藤官九郎と大石静がタッグを組んだ異色の夫婦コメディ。世間体のために離婚できない政治家と女優の夫婦が、水面下で“円満離婚”を目指す姿を描く。松坂桃李と仲里依紗がコミカルかつリアルに演じ、建前と本音のズレが笑いと切なさを生む。結婚生活の矛盾や葛藤を軽快に描きながら、自分らしい人生を模索する大人のドラマ。

15.『忍びの家 House of Ninjas』

現代日本に潜む忍者一家の戦いを描くアクションドラマ。賀来賢人演じる主人公を中心に、過去の因縁と国家規模の危機が交錯する。家族それぞれが抱える秘密と葛藤が、スパイアクションと融合し緊張感を生む。スタイリッシュな映像と迫力のアクションに加え、家族の絆を描くヒューマンドラマとしても見応え十分な意欲作。

16.『僕だけがいない街』

時間が巻き戻る“リバイバル”現象に翻弄される男が、過去に遡り事件を阻止しようとするタイムリープ・サスペンス。古川雄輝が主人公の孤独な戦いを繊細に演じる。連続誘拐事件の真相に迫る緻密なストーリーと張り巡らされた伏線が見どころ。過去を変えることで未来を切り開こうとする姿が、切なさと希望を同時に描き出す。

■『僕だけがいない街』原作コミック

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17.『御手洗家、炎上する』

13年前の火災の真相を追うため、家政婦として名家に潜入する女性の復讐劇。永野芽郁と鈴木京香が緊張感あふれる対峙を見せ、嘘と秘密が絡み合う展開が観る者を引き込む。華やかな家庭の裏に潜む闇が徐々に暴かれていく構成がスリリング。過去の真実に執着する主人公の執念が、物語に強烈な推進力を与えるサスペンス。

■『御手洗家、炎上する』原作コミック

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18.『グラスハート』

若木未生の名作を原作に、音楽に人生を懸ける若者たちの青春を描くドラマ。佐藤健が企画から参加し、情熱あふれる作品に仕上がっている。バンド活動を通じて生まれる友情や衝突、恋愛模様がリアルに描かれ、音楽と感情がシンクロする演出が魅力。夢を追うことの苦しさと輝きを映し出す、熱量の高い青春群像劇。

■文庫版『グラスハート』全6巻セット

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■コミカライズ版『グラスハート』

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19.『幽☆遊☆白書』

冨樫義博の人気漫画を原作にした実写バトルアクション。北村匠海ら若手実力派キャストと最先端VFXを駆使し、壮大な世界観を再現する。霊界探偵として戦う主人公の成長と仲間との絆が丁寧に描かれ、アクションとドラマが高次元で融合。原作の魅力を活かしつつ、新たな映像体験として昇華した意欲的な作品。

■『幽☆遊☆白書』原作コミック

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20.『君に届け』

内気な少女とクラスの人気者の恋を描く王道青春ラブストーリー。南沙良と鈴鹿央士が、純粋で不器用な関係性を瑞々しく演じる。周囲との関わりを通して少しずつ心を開いていく主人公の姿が共感を呼び、友情や恋の大切さを優しく伝える。誰もが一度は経験する感情を丁寧にすくい上げた、心温まる一作。

■『君に届け』原作コミック

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本記事では、現地時間9月14日（月）に開催される第78回エミー賞授賞式に向け、コメディ部門をめぐる「ジャンル分け」の難しさについて解説する。

『一流シェフのファミリーレストラン』で再燃――エミー賞を悩ませる「コメディ部門」の定義とは？

ドラマの主役がテレビからストリーミング配信へと移り変わり、エミー賞は「コメディの定義」に頭を悩ませ続けてきた。Netflixのヒット作『オレンジ・イズ・ニュー・ブラック』（2013年～）は1話約1時間という長尺で、比較的シリアスな要素も多く含みながら、第1シーズンがエミー賞コメディ部門にノミネートされ、大きな話題となった。

しかし翌年、テレビ芸術科学アカデミーは「1時間枠の番組はドラマとして扱うべき」との方針を打ち出し、同作はドラマ部門へ移ることになった。その結果、同作はエミー賞史上唯一、コメディ作品賞とドラマ作品賞の両部門でノミネートされた作品となった。

また「クレイジー・アイズ」ことスザンヌ・ウォーレン役のウゾ・アドゥーバは、コメディ部門とドラマ部門の両方で演技賞を受賞している。彼女は、深い哀しみとユーモアを同時に体現する演技を見せた。

同時期には、ウィリアム・H・メイシー主演の『シェイムレス 俺たちに恥はない』（2011年～）も議論の対象となった。同作は当初、ドラマ部門に出品されたが、その後コメディ部門へ変更。さらに再びドラマ部門への移行を求められるなど、分類をめぐって混乱が続いた。最終的にはテレビ局側の申し立てが認められ、コメディ部門での出品が継続された。

そもそも現在の米テレビ業界では、多くの作品がジャンルの枠を越え、トーンやエピソード尺の実験を積極的に行っている。こうした状況下で、作品を明確に分類すること自体が難しくなっている。2021年にアカデミーは方針を変更し、放送時間を判断基準から外した。

その後、2022年にFXで放送が始まった『一流シェフのファミリーレストラン』がコメディ部門で受賞すると、「あの作品は本当にコメディなのか？」という議論が再燃した。緊張感に満ちた厨房を舞台にした同作に対し、多くの視聴者が違和感を覚えたのだ。一方で、同作の第2シーズンはコメディ部門で『Hacks（原題）』（2021年～）に敗れ、作品分類の難しさを改めて印象づけた。

今年のコメディ部門候補作は？ジャンルを超えたドラマが集結

そして今シーズンは、さらにジャンルの境界が曖昧な作品が並んでいる。こうした状況は、テレビ業界において創作上の挑戦が依然として評価されていることを示している。同時に、各スタジオや配信サービスは、作品が最も評価されやすい部門を慎重に見極めようとしている。

もちろん、有力作品を有利な部門に出品しようとする戦略的な判断自体は、昔から存在する。しかし、今年の第78回エミー賞にノミネートされた作品群を見ると、「どの部門に属するか」という問題そのものが、以前ほど重要ではなくなっているようにも思える。むしろ、こうした議論が起こること自体が、各作品の独創性を証明しているのかもしれない。

リズ・アーメッド主演の『ベイト』はハリウッドを鋭く風刺した作品で、完結型の物語であることからリミテッドシリーズ部門に出品されている。

一方、ABCの犯罪捜査ドラマ『ハイ・ポテンシャル』（2024年～）は軽快な雰囲気を持ちながらも、現在もドラマ部門に分類されている。その一因として、主演のケイトリン・オルソンがコメディ作品で豊富な実績を持つことが挙げられる。

また今回、スーパーヒーロー作品に近い2作品がコメディ部門にエントリーしている。ディズニープラスの『ワンダーマン』は、ケヴィン・ファイギが製作総指揮を務めるマーベル作品。プライムビデオの『スパイダー・ノワール』は「ソニーズ・スパイダーマン・ユニバース」の一角を担う作品だ。

前者は約30分のエピソード構成だが、後者は地上波ドラマ並みの長さを持つ本格刑事ドラマ風の作りになっている。それでも両作品には、アクションや緊迫した展開の中にユーモアと遊び心がしっかりと息づいている。

この春に口コミで人気を集めたApple TVの『ウィドウズ・ベイ』も、ジャンル分けの難しさを象徴する作品だ。人気シットコム『パークス・アンド・レクリエーション』（2009年～）にも参加した脚本家のケイティ・ディポルドが手がけた本作は、寂れた島の市長室を舞台とする職場コメディの魅力を備えている。

しかし、その真価は単純なジャンルに収まらない点にある。ユーモアだけでなく、本格的なジャンプスケアやゴシックホラーの要素も取り入れながら、登場人物たちの痛みや葛藤を丁寧に描いているのだ。

ディポルドは最近のインタビューで、「この作品のトーンにたどり着くまでには何年もかかりました。私にとって、この番組の核心にあるのは『人生は悪夢のようなものだ』という考え方です」と語っている。

エミー賞“受賞戦略”として部門変更する作品も

そして、もうひとつ注目されるのがCBSの『エルズベス』（2024年～）だ。同作は『オレンジ・イズ・ニュー・ブラック』や『シェイムレス 俺たちに恥はない』と同様、放送途中で出品部門を変更した。同作はシーズン3以降、ドラマ部門からコメディ部門へ移行している。制作陣は、この変更がエミー賞での評価につながることを期待している。

『エルズベス』は、ロバート＆ミシェル・キング夫妻が手がけた『グッド・ワイフ』と『グッド・ファイト』のスピンオフ作品だ。主演のキャリー・プレストンは、両作品で人気を集めたエルズベス・タシオニ役を再演。鋭い観察眼と独特な個性を持つ主人公は、シリアスな法廷ドラマの中でユーモアを担う存在だった。

プレストンは先月のインタビューで、率直な思いを明かしている。

「ドラマ部門で出品されると聞いた時、正直『それでは厳しいかもしれない』と思いました。こういう形で予想が当たるのは複雑な気持ちです。例えば、『ハンドメイズ・テイル／侍女の物語』（2017年～）も同じ部門に出品されています。こうした作品と私たちが同じカテゴリーで競うのは違うのではないかと、誰もが感じたと思います」

さらに彼女は、コメディ部門へ移行した後、初の主要授賞式となった第31回クリティクス・チョイス・アワードで作品賞と主演女優賞にノミネートされたことについて、「自分たちの判断が間違っていなかったと感じられた」と振り返った。

こうした事例を見ると、「出品部門の選択」が作品の評価に大きな影響を与えることは間違いない。そして今年のエミー賞におけるコメディ部門は、これまで以上にジャンルの境界が曖昧になっている。アカデミーがこれらの作品をどのように評価するのだろうか。その結果は、テレビ業界における「コメディ」の定義を改めて考えさせるものになるかもしれない。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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この映画化企画は、実写版『リロ＆スティッチ』（2025年）や『アラジン』（2019年）といった大ヒット作を手がけた製作会社ライドバックが立ち上げたもので、『セサミストリート』の製作も同社が担当する。

『セサミストリート』は、ビッグバード、クッキーモンスター、エルモ、バートとアーニー、グローバー、オスカーなどのキャラクターで知られる人気シリーズだ。これまで『セサミストリート ザ・ムービー：おうちに帰ろう、ビッグバード！』（1985年）、そして『エルモと毛布の大冒険』（1999年）と2度映画化されている。

『セサミストリート ザ・ムービー：おうちに帰ろう、ビッグバード！』には、番組でおなじみのキャラクターたちに加え、コメディアンで俳優のジョン・キャンディ、チェビー・チェイス、デイヴ・トーマスが出演。配給はワーナー・ブラザースが担当した。

同番組を制作するセサミワークショップは、ライドバックとアニメーション作品で協業しており、その関係性が今回の交渉でも優位に働いたと見られる。セサミワークショップも新作映画の製作に参加する予定だ。

Netflixは今回の件についてコメントを控えている。しかし、この契約によって『セサミストリート』関連の権利はさらにNetflixへ集約されることになる。Netflixは2025年5月に同番組の配信権を取得した。

報道によれば、Netflixとユニバーサル、ワーナー・ブラザースの3社による争奪戦の末、Netflixが同作の映画化権を獲得した。ワーナー・ブラザースは約10年間にわたり同番組の映像化権を保有していたものの、映画化を実現することはなかった。その後、Netflixやパラマウントによる買収をめぐる動きなどの影響もあり、早い段階で交渉から撤退したという。

一方で、ユニバーサルは有力な対抗馬だった。『エブリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス』（2022年）で知られる監督コンビ、ダニエル・クワン＆ダニエル・シャイナート（通称「ダニエルズ」）に加え、フィル・ロード＆クリストファー・ミラーがプロデューサーとして参加していたためだ。

最終的にNetflixが映画化権を獲得したが、現時点で監督は決まっていない。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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