クーグラーは『フルートベール駅で』で鮮烈にデビュー後、『クリード』でシリーズを蘇らせ、『ブラックパンサー』で世界的成功を収めた。そして最新作『罪人たち』でも独自の視点でホラーを再構築し、被抑圧者の自由への闘いを象徴的に描ききっている。

だが、好調なのはクーグラーだけではない。今シーズン、アカデミー賞戦線に挑む監督のうち少なくとも9人はキャリアの絶頂を維持している。
もちろん全員が傑作を届けたわけではないが、全体として“名匠シーズン”と呼べるほど層が厚い。

カムバックしたキャスリン・ビグローは8年ぶりの新作『ハウス・オブ・ダイナマイト』で、かつての緊張感あふれるサスペンス演出を完全に取り戻した。
ポール・トーマス・アンダーソンは『ワン・バトル・アフター・アナザー』で混沌を見事に構造化し、熟練の語り口で観客を魅了している。

一方で、ルカ・グァダニーノは今年の『アフター・ザ・ハント』で久々に“外した”印象も。だが『ボーンズ アンド オール』『チャレンジャーズ』『クィア／QUEER』と続いた近年の快進撃を考えれば、むしろ稀なケースと言っていい。

ケリー・ライカートの新作『The Mastermind（原題）』は、デビュー作以来一貫する静謐な作風を保ちながら、70年代の美術品強盗を題材にユーモアと哀感を織り交ぜた好作に。
また、ソフィア・コッポラもキャリア全体で見れば“安定した熱量”を保つ監督の一人で、作家性の揺るぎなさが評価され続けている。

長い映画史を振り返れば、スティーヴン・スピルバーグ、マーティン・スコセッシ、フランシス・フォード・コッポラら、いわゆる“ホットストリーク（連続ヒット）”を持つ監督は数多い。
コッポラが『ゴッドファーザー』『カンバセーション…盗聴…』『ゴッドファーザー PART II』『地獄の黙示録』と続けて放った5年は、今なお“史上最強の連打”とされるほどだ。

今シーズンも、世界各国の名匠たちがその持続力を証明している。

ブラジルのクレベール・メンドンサ・フィーリョは新作『The Secret Agent（原題）』で4連勝を更新。
ヨアキム・トリアーは『わたしは最悪。』に続き、『センチメンタル・バリュー』で家族の感情を見事に掘り下げてみせた。さらに、ジャファル・パナヒのパルムドール受賞作『It Was Just an Accident（原題）』は、抑圧と闘い続ける作家としての姿勢がにじみ出た力作となっている。

今年のアカデミー賞は、作品そのものだけでなく、「なぜこの監督は失速しないのか？」という“監督の持久力”自体も見どころとなりそうだ。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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キャリアの中でアカデミー賞に10回ノミネートされ、1989年の『グローリー』で助演男優賞、2001年の『トレーニング デイ』で主演男優賞を受賞しているが、「そんなことには興味がない。長くやってきた中で、獲るべきでないときに受賞したこともあれば、獲るべきときに受賞できなかったこともある。人が賞を与えるが、報いを与えるのは神だ」と語った。

インタビューでは「オスカーのためにやっているわけではない」と繰り返し、受賞したオスカー像は「もう1つの隣に置いてある」と淡々と説明。「最後の日を迎えるとき、オスカーは何の役にも立たない」とも述べた。インタビュアーが「神はオスカーの数なんて聞かない」と言うと、「『だから余分に1週間やったんだ』と言うかもしれないな。『さあ、こっちに来い』と言ってくれるならそれでいい」と笑いながら返した。

また、今年はリドリー・スコット監督作『グラディエーターII 英雄を呼ぶ声』での演技がオスカー候補から外れたが、ワシントンは「笑ってしまった。オスカーのノミネートを逃したその日にブロードウェイで『オセロ』を演じているんだ。冗談だろ？」と語り、皮肉を交えて「すごく落ち込んでるよ」とジョークを飛ばしつつも、「長くやってきて賢くなった。話しすぎず、もっと理解できるように学んでいる。それが楽しい」と前向きに締めくくった。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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ハリウッド最大のスターが、ついに正式な評価を得た。トム・クルーズがアカデミー賞から名誉賞を授与されることになった。何十年にもわたり冷遇されてきたが、ついにその功績が公式に認められる形となった。

アカデミー賞がクルーズを必要とする時代に突入

今回の受賞は、単なる栄誉ではない。視聴率と影響力の低下に苦しむアカデミー賞が、トム・クルーズというスターの集客力に頼ろうとしているとも受け取れる。実際、アカデミー賞授賞式の視聴者数は1998年の『タイタニック』の年をピークに約66%も減少。現在は、アメリカン・フットボール（NFL）の中継と同程度の約2000万人にとどまっている。

一方で、トム・クルーズは62歳になった今も、映画界で圧倒的な存在感を放ち続けている。『ミッション：インポッシブル』（1996-2025）シリーズや『トップガン マーヴェリック』（2022）は世界的な大ヒットとなった。特に『トップガン マーヴェリック』はパンデミック後の映画館復活を象徴する存在となった。興行収入は15億ドル（約2,175億円）を記録した。

長年無視されてきたオスカー級の演技

クルーズは長年、本格派俳優というより、アクションスターとして扱われてきた。アカデミー賞も距離を取り続け、1989年『7月4日に生まれて』、1996年『ザ・エージェント』、1999年『マグノリア』など、形だけのノミネートが数回あったにすぎない。しかし、いずれも受賞には至らず、クルーズは客席で笑顔を見せる存在にとどまっていた。

それでも、彼の演技は確かに賞に値してきた。『レインマン』（1988）、『インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア』（1994）、『アイズ ワイド シャット』（1999）といった名作では、ノミネートされなかったものの印象的な演技を見せている。

さらに、『トロピック・サンダー／史上最低の作戦』（2008）では、奇抜なプロデューサー役で強烈な存在感を放ち、ゴールデングローブ賞にノミネートされた。

なぜアカデミー賞は評価を避けてきたのか？

トム・クルーズが評価されてこなかった理由は定かではない。だが考えられる要因として、彼のスター性があまりに輝きすぎていたことがある。スマートで洗練されすぎており、あまりに商業的と見なされた可能性もある。

また、ストイックな演技派ではなく、スターとしての存在を貫いたことも、内向的なアカデミーの投票者たちには合わなかった可能性がある。

『カクテル』（1988）のような軽めの作品への出演歴も、評価を遠ざけた一因かもしれない。理由はどうあれ、今やアカデミー賞に、わかりやすいスター性を軽視できる余裕はない。

トム・クルーズは、アカデミー賞などなくてもレガシーを確立している。しかし、今のオスカーには、彼のような本物のスターの存在が必要なのかもしれない。

※本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。

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先日、ベリーはApple TV＋で放送されているドキュメンタリー番組『ナンバー・ワン・オン・ザ・コールシート』に出演。その中で彼女は『チョコレート』（2001）で黒人女性としては初のオスカーに輝いて以降の業界を振り返り、忸怩たる思いを吐露していた。

「自問せずにはいられないんですよ。『あれ（自身のオスカー受賞）は本当に意味があることだったの？あれから有色人種の女性が置かれた状況は変わった？私たちの姉妹はどうなったの？』って」

これまでアカデミー主演女優賞には15人の黒人女優がノミネートされてきており、直近ではシンシア・エリヴォが『ウィキッド ふたりの魔女』（2024）でノミネートされたことも記憶に新しい。しかしエリヴォを含め、彼女らはあと一歩のところで受賞を逃してきた。

ベリーの見立てでは、近年で最も黒人女性がオスカー受賞に近づいたのは2021年だったようだ。

「数年前、私はアンドラ・デイと同じテーブルだったんです。向こう側の部屋にはヴィオラ・デイビスもいました。二人とも素晴らしい演技でその年の主演女優賞にノミネートされていましたね。（デイは『The United States vs. Billie Holiday（原題）』、デイビスは『マ・レイニーのブラックボトム』でそれぞれノミネート）私はその時、今年のオスカーは100%彼女たちのうちどちらかになると確信していました。それぞれ違うけど、同じくらいに魅力的だったので、私はその時オスカーに相応しいのはどちらかだろうと思っていたんです」

しかしそんなベリーの思いとは裏腹に、結局その年の主演女優賞に輝いたのは『ノマドランド』（2020）のフランシス・マクドーマンドだった。

「実際のところ、この業界は私たち（有色人種女性）の味方ではないんです。だから、私たちに向けたものではないものを望むのはやめにしましょう。結局のところ、私たちにとって一番大事なのは『どうやって皆さんの人生の１ページ上に残るか』ということですし、それこそ映画が芸術として目指すべき目標じゃないでしょうか」

また、同番組ではアカデミー助演女優賞を受賞した経験のあるウーピー・ゴールドバーグも出演し、「ちょっと待ってちょうだい。私たちの演技がそんなにダメだったんでしょうか？こんなにいて誰も受賞できないなんて」と黒人女優がなかなかオスカーを受賞できていない現状に驚きを隠さなかった。

また、かつてアカデミー助演女優賞にノミネートされた経験のあるタラジ・P・ヘンソンは同番組中で、黒人女性が助演女優賞部門では比較的評価されやすい理由を彼女なりに分析した。

「業界は私たちを主役だと思ってないんじゃないでしょうか。助演女優賞に関してはまるでクリスマスのお菓子みたいに黒人女優に対してばら撒くのに。どういうわけか理解ができません」

決して彼女らが偏見によって受賞を阻まれているとは考えたくないが、その努力が正当に評価される日が来ることを願いたい。

本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事（英語）はこちら

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国内総収入は推定で5,600万ドルから5,700万ドルの間とされ、少なくとも10年間で最も低い数字となる見込みだと、コムスコアが報じている。この数字には、パンデミックの影響でオスカー賞が4月初めに延期された年や、劇場が回復途中だった年は含まれていない。2021年のオスカーウィークエンドでは、4月4日から6日の期間で収入は5,720万ドルだった。

今年の低迷理由は、注目作の不足、マーベル映画『キャプテン・アメリカ：ブレイブ・ニュー・ワールド』のパフォーマンスに関する議論の的となったことなどが挙げられる。また、ほとんどのオスカー候補作はすでに家庭向けに提供されており、劇場公開が終了していた。

『キャプテン・アメリカ：ブレイブ・ニュー・ワールド』は、第3週目の週末で1,500万ドルを稼ぎ、国内総額は1億6,370万ドル、全世界では3億4,180万ドルに達している。これが『ライオン・キング：ムファサ』のように粘り強く推移するのか、それとも最終的に失望作と見なされるのか疑問が残る。

アンソニー・マッキーを主演に新キャストでフランチャイズを再スタートしたこの作品は、第2週目で69％の大幅な減少を記録したが、今回は47％の減少で踏みとどまった。1,500万ドルという数字は、マーベル・シネマティック・ユニバース作品の第3週目としては低い位置だが、完全な失敗作である『マーベルズ』や『エターナルズ』と同じような状況にはない。また、『アントマン&ワスプ:クアントマニア』の第3週目の60％の減少と比べて、安定性を見せている。『キャプテン・アメリカ』は、特に男性や父親、さらには多様な民族の観客に支持されている。

この週末唯一の新作映画は、フォーカス・フィーチャーズの深海サバイバルスリラー『ラスト・ブレス（原題）』だった。この特集映画は期待以上の780万ドルを稼ぎ、好評なレビューとB+のシネマスコアを獲得した。また、映画評価サイトRotten Tomatoesでの観客スコアは90％に達している。しかし、この映画はまだ小規模なジャンル映画に過ぎない。

『ラスト・ブレス（原題）』にはウディ・ハレルソン、シム・リウ、フィン・コールらが出演しており、Longshot Filmsが開発し、ダーク・キャッスル・エンターテインメントと共同で制作された。フォーカスは北米の権利を取得している。

ネオンのスティーヴン・キング原作「猿とシンバル」を映画化したホラー作品『ザ・モンキー』は第3位に入り、640万ドルを稼ぎ、1,000万ドルの予算に対して2,460万ドルの国内総額を記録。続いて、スタジオカナルとソニーの『パディントン 消えた黄金郷の秘密』は450万ドルを稼ぎ、国内総額は3,140万ドルとなった。ドリームワークスとユニバーサルの『ドッグマン』は、第5位に入り、500万ドルを稼ぎ、世界的に1億1,310万ドルの総額を超えた。

昨年のオスカーウィークエンドでは『カンフー・パンダ4』が単独で約6,000万ドルを記録した。過去のオープニング作品には、『スクリーム6』（4,400万ドル）、『ザ・ロストシティ』（3,050万ドル）、『ゲット・アウト』（3,370万ドル）などがある。

米アカデミー賞の最優秀作品賞を競っている映画は、この週末劇場での興行収入が増加し、デジタルレンタルや購入も可能な状態でありながらも、総収入には大きな変化は見られなかった。

ネオンの候補作『ANORA アノーラ』は137％の増加を記録し、A24の『ブルータリスト』は24％の増加を見せた。

最優秀作品賞の候補の中で、現在劇場に残っている映画は『ANORA アノーラ』が国内1,590万ドル、海外1,420万ドルで、推定総額は3,010万ドル。『ブルータリスト』は国内1,580万ドル、海外2,560万ドルで、総額4,140万ドルを稼いでいる。Focus Featuresの『教皇選挙』は国内3,250万ドル、全世界で1億1,410万ドルを超えている。Searchlightの『名もなき者/A COMPLETE UNKNOWN』は、国内7,380万ドル、海外4,620万ドルで、全世界1億1,900万ドルを稼いでいる。

最も多く収益を上げている最優秀作品賞候補作は、ユニバーサルの『ウィキッド ふたりの魔女』と、レジェンダリー/ワーナー・ブラザースの『デューン 砂の惑星PART2』で、それぞれ世界的に7億3,000万ドル、7億1,640万ドルを記録している。

この記事は要約・抄訳です。オリジナル記事はこちら。

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アンジェリーナ・ジョリー、デンゼル・ワシントン、ニコール・キッドマン、セレーナ・ゴメス、ゼンデイヤ、そして映画『チャレンジャーズ』など、名だたるスターやオスカーの常連が軒並みノミネートを逃し、注目されていた『サブスタンス』のマーガレット・クアリーはノミネートされず、『名もなき者/A COMPLETE UNKNOWN』のモニカ・バルバロが驚きの助演女優賞へノミネートされた。

映画『チャレンジャーズ』は、シーズンを通して注目を集めており、ゴールデングローブ賞では主演のゼンデイヤをはじめ、作品賞、主題歌賞にノミネートされていたが、アカデミー賞では1部門もノミネートされることはなかった。

また、『チャレンジャーズ』の監督ルカ・グァダニーノのもう1つの期待作であるA24製作ダニエル・クレイグ主演の『Queer/クィア（原題）』もノミネートされることはなかった。クレイグは英国アカデミー賞（BAFTA）でも”冷遇”されていたものの米アカデミー賞では主演男優賞候補、との声が大きかったが、結局ノミネートには至らなかった。

同様に、2度のオスカー受賞歴を持つデンゼル・ワシントンも、『グラディエーターII 英雄を呼ぶ声』で助演男優賞ノミネートを逃し、同作は衣装デザイン賞でのみノミネートされた。

アンジェリーナ・ジョリー主演の『マリア（原題）』も複数部門においてノミネートが期待されていたが、撮影賞でのみノミネートされるという結果に終わった。

『チャレンジャーズ』や『Queer/クィア（原題）』と同様、予想に反してノミネートを逃したのは、ニコール・キッドマン主演の歳の差恋愛を描いたエロティック・スリラー『ベイビーガール』。パメラ・アンダーソンやオスカー受賞女優ジェイミー・リー・カーティスがSAG賞でノミネートされていた『The Last Showgirl（原題）』も米アカデミー賞では無冠に。さらに、マイク・リー監督の『Hard Truths』や、英国アカデミー賞でノミネートされているアイルランド映画『Kneecap』も国際長編映画賞の候補と見られていたがノミネートを果たすことはなかった。

一方、ロバート・エガース監督とリリー＝ローズ・デップ主演のドラキュラ映画『Nosferatu（原題）』は予想以上の健闘を見せ、撮影賞、衣装デザイン賞、メイク＆ヘアスタイリング賞、美術賞の4部門でノミネートされた。

作品賞では『ニッケル・ボーイズ（原題）』とブラジル映画『I’m Still Here（英題）』が驚きのノミネートを果たした。

ドゥニ・ヴィルヌーヴ監督の『デューン 砂の惑星PART2』は作品賞ではノミネートされたが、期待されていた脚色賞、衣装デザイン賞、メイク＆ヘアスタイリング賞、編集賞部門ではノミネートを逃した。

助演女優賞部門では、予想されていた『サブスタンス』のマーガレット・クアリーや『エミリア・ペレス』のセレーナ・ゴメスがノミネートを逃した一方、『名もなき者/A COMPLETE UNKNOWN』のモニカ・バルバロがノミネート。

助演男優賞では、『シンシン／SING SING』のクラレンス・マクリンが予想外の落選となったが、『アプレンティス：ドナルド・トランプの創り方』のジェレミー・ストロングがノミネートを果たした。

さらに、作品自体はノミネートされたものの、監督賞を逃したのは『教皇選挙』のエドワード・バーガー監督、『ウィキッド ふたりの魔女』ジョン・M・チュウ監督と『ニッケル・ボーイズ』のラメル・ロス監督。

本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。

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アリアナは、映画『ウィキッド ふたりの魔女』で初めて米アカデミー賞助演女優賞にノミネートされた快挙について、「人生で最大の名誉、信じられない気持ちです。本当に夢のよう」と語り、20年以上前からグリンダを演じたいと願っていたと語る。
「これは私の人生における最大の名誉です。グリンダを演じることができたのは、人生で最大の贈り物でした。そして、こうした形で認められるなんて、想像を超える喜びです。本当に感動し、感謝しています。言葉では表現できないほどです」と続けた。

『ウィキッド ふたりの魔女』は作品賞、主演女優賞（シンシア・エリヴォ）を含む10部門でノミネートされる快挙を達成。アリアナはノミネート発表後、共演者やジョン・M・チュウ監督と話をしたという。
チュウ監督は惜しくも監督賞部門でノミネートはされなかった。

「（シンシアとは）音声メッセージでやり取りしていました。彼女は飛行機に乗っていたので、ビデオ通話は出来ませんでしたが、ジョン（M・チュウ）とはFaceTimeをしていました」と喜びの涙を流しながら語るアリアナは、「作品の全てが、家族（制作チーム）、そしてジョンへの称賛のように感じます。彼が創り上げたものは、唯一無二で一生に1度のものであり、彼の監督としての地位を確固たるものにしました。これほど素晴らしい監督であるにもかかわらず、彼のキャリアはまだ始まったばかりのように感じます」

アカデミー賞でのノミネートに驚いたというアリアナだが、昨年11月のオーストラリアプレミアで何か特別な手応えを感じたと語っている。

「初日から特別な作品だと感じていました。毎日が本当に特別で、毎朝毎晩、どれほど感謝していたかを覚えています。そしてクリエイティブな心が満たされていると感じました」と語り、続けて「でも、オーストラリアでのプレミアで観客の反応を見た時に、この作品が本当に特別なのだと分かりました。オズダスト・ボールルームのシーンで私たちが抱き合った際、観客が拍手を送ってくれて、『私たちがこれまで感じてきたものが、観客にも伝わったのかもしれない』と思いました」と語った。

本作でアリアナは、ゴールデングローブ賞でも初のノミネートを達成している。

アリアナはこれまでに『ウィキッド』を10回観たと明かしているが、今年公開が予定されている続編『ウィキッド: フォー・グッド（原題）』はまだ観ていないという。

大ヒット作『ウィキッド』続編への期待が高まる。

本記事は英語の記事から抄訳・編集しました。

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スティーヴン・キングは、ロサンゼルスの大規模な山火事を受けて、映画界最高の賞であるアカデミー賞授賞式に対し、中止するよう求めた著名人のうちの1人である。

「今年のアカデミー賞には投票しない」と、キングは最近X（旧Twitter）を離れて参加したソーシャルプラットフォームBlueskyに投稿した。「個人的な意見だが、式典を中止すべきだ。ロサンゼルスが燃えている状況で華やかなイベントは不要だ」

一方で、映画芸術科学アカデミーは授賞式を中止する意向は一切示していない。
米「ハリウッド・リポーター」は昨日、独占記事として2025年のオスカー授賞式は依然として3月2日に開催される予定であると報じている。

アカデミー賞開催の意義と賛否両論

授賞式を予定通り開催すべき理由は明確である。授賞式を中止しても、実質的に被害を受けた人々の助けになることは無い。
しかし、世界中で注目され、トップレベルの視聴者数を誇る「アカデミー賞」を活用し、LA火災の被害者支援のための資金を集めることは、被災者にとって有益であると考えられる。

授賞式を中止するという提案は、このような状況下での一時的な感情に基づくものであり、実質的な利益をもたらさないと指摘する声も多い。

アカデミー賞運営者内でも、「式典は続行すべきだが、（式典を通して）火災救済活動を称賛し、資金を集めるという品位ある形式で実施するべきだ」という意見が主流であると、米「ハリウッド・リポーター」は昨日報道している。

著名人からあがる意見

『Hacks（原題）』で第82回ゴールデングローブ賞ドラマ部門女優賞を受賞したジーン・スマートも同様にアカデミー賞中止を提案した。「視聴者数が2000万人に達するオスカー授賞式の収益を、火災の被害者や消防士に寄付すべきだ」と述べている。

しかし式典中止案には批判も多い。スティーヴン・キングの投稿もBluesky内で物議を醸し、左派寄りのフォロワーからも「ショーを中止するのは間違っている」という意見が相次いだ。

「授賞式に関わる映画界の労働者は、コロナ禍や労働組合交渉の影響で数か月、数年間にわたり収入を失ってきた。今は彼らを支えるべき時だ。」
「アメリカは日々の苦痛と困難から逃れるための良い気晴らしを必要としている。エンターテインメントの本質を知っているなら、ショーは続けるべきだ。」

すべての状況を考慮すると、今年のオスカー授賞式は予定通り行われる見込みである。「The show must go on（ショーは続かなければならない）」という古い格言通り、ハリウッドはその使命を果たし続けることだろう。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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最初に記事を出したのは、イギリスのタブロイド紙「ザ・サン」。現地時間火曜日の夕方に同社のWebサイトへ投稿し、米ニュースサイト「ドラッジ・レポート」が「独占」と題して「オスカーの脅威 ロサンゼルスの山火事を受け、幹部らが密かに式典の大幅な変更を計画し、2025年のオスカーが中止寸前」と見出しを付けたことがネット上で広まった。

この記事は続けて、「3月3日のアカデミー賞授賞式が中止されるための秘密の『緊急戦略』が用意されている」誤った日付とともに主張し、「アカデミー賞授賞式は米アカデミー賞96年の歴史の中で初めて中止される方向。アカデミー賞公式委員会とトム・ハンクス、 エマ・ストーン、 メリル・ストリープ そしてスティーブン・スピルバーグをはじめとするスターが日々状況を注視している」と記載。

そこで、米ハリウッド・レポーターは、アカデミーの幹部や、前述のスターに近い情報筋に直接話を聞いた。
すると、そのような計画は検討されておらず、そのような諮問委員会も存在しないと判明した。

現在、今回のアカデミー賞をどのように進行すべきか検討している唯一の機関は、組織の55人からなる理事会のみで、「ザ・サン」に挙げられた名前は入っていない。

そして今週月曜日に発表された最新の情報では、現在47日後に迫っているアカデミー賞授賞式の日付は変更されないというものだ。

しかし、理事会には火災で家を失った4人が含まれており、オスカーのノミネート投票期間が延長された。
また、アカデミー賞ノミネート者の昼食会が中止、そして科学技術賞の授与も延期されている。

アカデミー賞授賞式そのものを変更するには、アカデミーと長年の放送パートナーであるABCとの間で十分な協議が必要となる。そして現在、運営部内では、火災救援活動への資金集めや祝賀活動に役立つ方法で授賞式及び番組放送を継続すべきだという意見が主流となっている。

アカデミー賞授賞式には通常約1,000人の地元住民が出席するが、これまで一度も中止されたことはなく、新型コロナウイルス感染症によるパンデミックの年でも、多少の延期こそされたもの、簡素化された形で開催された。

3月2日に予定されている授賞式を中止する動きやはり、現状発表されていない。

 本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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アンジェリーナ・ジョリーはすでに一度受賞しているから次のアカデミー賞授賞式で主演女優賞を取ることはないだろうと思う人もいるかもしれない。彼女はちょうど25年前に公開された『17歳の恋』で別カテゴリーとはいえ助演女優賞を受賞している。彼女の今年の受賞は十分あり得るだろう。

ジョリーは、若くして亡くなった20世紀の傑出した女性たちを描いたチリ人映画監督パブロ・ララインの非公式3部作（前2作は2016年の『ジャッキー』と2021年の『スペンサー』）の最終作『マリア』で、伝説的だが問題を抱えたオペラ歌手マリア・カラスを大胆かつ力強い演技で演じ、自身の存在を強くアピールした。

史上最高の声の持ち主だったカラスをジョリーが演じる。 パティ・ルポーンなど、マスタークラスの舞台でカラスを演じた女優たちとは違って、これまで歌をあまり歌ったことのないジョリーに、どうやって「ラ・ディヴィーナ」のような声を出させることができるのだろうか？どうやらその答えは、ジョリーが何カ月も勉強し、映画で聴くことができる音楽を実際に演奏し、それをデジタル技術でカラス自身の声とブレンドした、ということのようだ。

ジョリーがカラスと全く同じように歌えないことは分かっているが、スクリーン上ではその違和感は全く感じられない。彼女の口の動きがスピーカーから流れる声の音と一致していない例を見つけるのは困難だろう。もしあったとしたら、この映画はそこで終わっていただろう。しかし、これは始まりに過ぎない。

ジョリーが演じるカラスはかつて世界で最も有名な女性の一人であり、マスコミに執拗に追い回された。50代前半のカラスは、自分の声がもっと強かった頃の音に悩まされており、録音を聞くことすらできなくなる。そしてファンからの称賛が必要なとき以外は、パリの豪華なアパートから出ない。彼女は忠実な執事（アルフレッド・モリーナに似たピエルフランチェスコ・ファヴィーノ）とメイド（アンドレア・ライズボローに似たアルバ・ロルヴァケル）の懇願にも関わらず、大量の薬を飲んで心身の健康を少しずつ蝕んでいく。特に、その中の1錠は、実際にはそこにいないジャーナリスト（『パワー・オブ・ザ・ドッグ』でアカデミー賞候補となったコディ・スミット＝マクフィー）に自分の人生についてインタビューされているという錯覚を引き起こす。作品を通して私たちは彼女のジェットコースターのような人生の浮き沈みを知ることになる。

映画のテンポなどについてはとやかく言うこともできるし、少し蛇足なところもある。しかし、ジョリーの演技や、妹のヤキンチ・カラスを演じたヴァレリア・ゴリーノ、恋人のアリストテレス・オナシスを演じたハルーク・ビルギナーなど、彼女を取り巻くあまり知られていない俳優たちの演技にとやかく言うことはできない。

アカデミーの評価としては『ジャッキー』のナタリー・ポートマン、『スペンサー』のクリステン・スチュワートに続く、ジョリーの主演女優賞ノミネートが期待できるとのこと。『ジャッキー』は衣装デザイン賞とオリジナルスコア賞にもノミネートされている。『マリア』にはオリジナルスコアはないが、マッシモ・カンティーニ・パリーニによる見事な衣装とジュエリーがあるので、その点でもチャンスがある。 伝説的なカメラマンであるエド・ラックマンは、今年初めに『エル・コンデ』で撮影賞にノミネートされた。また、今シーズンがオープンなシーズンであることを考えると、ララインの監督賞ノミネートやスティーブン・ナイトの脚本賞ノミネートも否定できない。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。翻訳／山中 彩果

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第97回アカデミー賞授賞式は、2024年のアカデミー賞授賞式より1週間早い2025年に開催されることを、米国映画芸術科学アカデミーが水曜日に発表。

オスカー像は、2024年3月10日（日）ではなく、2025年3月2日（日）に授与。ただし、2年連続で、式典は東部標準時間午後7時/太平洋標準時間午後4時に始まり、他の最近の式典より1時間早くなる。

ABCは、1976年以来毎年のように、この式典を放送し、世界200か国以上に届けられる予定だ。

2024-2025年シーズンのオスカー関連の他の重要な日程は下記に示す：

2024年11月14日（木）

一般エントリー、作品賞、RAISE提出締め切り

2024年11月17日（日）

ガバナーズ賞

2024年12月9日（月）

予備投票開始 太平洋時間午前9時

2024年12月13日（金）

予備投票終了 太平洋時間午後5時

2024年12月17日（火）

オスカーショートリスト発表

2024年12月31日（火）

資格期間終了

2025年1月8日（水）

ノミネート投票開始 太平洋時間午前9時

2025年1月12日（日）

ノミネート投票終了 太平洋時間午後5時

2025年1月17日（金）

オスカーノミネート発表

2025年2月10日（月）

オスカーノミニーランチョン

2025年2月11日（火）

最終投票開始 太平洋時間午前9時

2025年2月18日（火）

最終投票終了 太平洋時間午後5時

科学技術賞

2025年3月2日（日）

第97回オスカー

ソースリンク 2024-04-11 03:00:00 2025年授賞式の日程決定、その他の重要な日程も発表

※本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。

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