また、ディズニープラスの『A Thousand Blows（原題）』が7部門でノミネートを果たしたほか、『ザ・スタジオ』『The Celebrity Traitors（原題）』『Last One Laughing（原題）』などが各部門で受賞し、注目を集めた。

『アドレセンス』が最多受賞！主要部門を制しBAFTAテレビ賞を席巻

『アドレセンス』は、マノスフィア（男性優位の思想を共有するオンラインコミュニティ）に影響されていく少年を描いた作品。ワープ・フィルムズが制作し、今回最多となる11部門にノミネートされていた。先週行われたBAFTAテレビクラフト賞でも2部門で受賞し、通算6冠を獲得した。

同作で、クリスティン・トレマルコとオーウェン・クーパーが、それぞれ助演女優賞・助演男優賞を受賞。さらにリミテッド・シリーズ賞、スティーヴン・グレアムが主演男優賞を受賞した。クーパーは今回の受賞により、第77回エミー賞、第83回ゴールデングローブ賞、第32回アクター賞（旧・SAG賞）に続き、ドラマ界の主要な賞を制覇した。

ドラマシリーズ賞は、ITV・BritBox制作の『Code of Silence（原題）』が受賞。ローズ・エイリング＝エリスが、読唇術を駆使して警察のおとり捜査に協力するろう者の女性を演じた。エグゼクティブ・プロデューサーのブライオニー・アーノルドと脚本家のキャサリン・モールトンは、「包括的な制作体制を重視した本作は、業界の新たなモデルケースになり得る」と語った。

今年最大級のサプライズのひとつとなったのは、主演女優賞だ。イギリスの名だたる実力派俳優たちを抑え、『Prisoner 951（原題）』のナルゲス・ラシディが受賞を果たした。

『ザ・スタジオ』は国際シリーズ賞を受賞。スピーチに登場したセス・ローゲンは、「コメディがドラマ作品に勝利するのは、気分が良いですね」とジョークを飛ばしつつ、共演した故キャサリン・オハラへの追悼の言葉も述べた。

『The Celebrity Traitors』はリアリティ番組賞と、視聴者投票による「思い出のシーン賞」の2冠を獲得。また、プライムビデオの『Last One Laughing』も2部門を制した。

ドラマ版『ハリー・ポッター』キャストも登場！話題続出の授賞式

開会時には、退任を控えるBAFTA会長のサラ・プットが挨拶し、先日100歳の誕生日を迎えたデイヴィッド・アッテンボローを祝福。アッテンボローは、長年にわたり、自然・環境ドキュメンタリー番組の制作や司会、ナレーションを務めてきた。プットは「テレビは変化や試練を経ても決して終わらない。これからも生き続ける」と語った。

司会のグレッグ・デイヴィスは、「AIで検索したところ、アッテンボローが初めてサルに抱きついた瞬間から、テレビの歴史が始まったそうです」とジョークを披露した。

授賞式には、間もなく配信予定のドラマ版『ハリー・ポッター』から、セブルス・スネイプ役のパーパ・エッシードゥと、ハグリッド役のニック・フロストも登場。作品の詳細は明かさなかったものの、軽妙な掛け合いで会場を沸かせた。エッシードゥがフロストを「ハグリッド」と呼び続けると、フロストは「俺の名前はニックだよ！」と返し、笑いを誘った。

中盤では、キャット・バーンズが「How To Be Human」をライブパフォーマンス。「イン・メモリアム（追悼）」コーナーでは、オーロラ（AURORA）がパフォーマンスを披露し、デイヴィスがCNN創設者の故テッド・ターナーへ追悼の言葉を贈った。

また、この夜には政治色の強い話題も注目を集めた。BBCが放送を見送ったドキュメンタリー『Gaza: Doctors Under Attack（原題）』が時事部門を受賞し、制作陣の2人がBBCを批判したのだ。同作はその後、チャンネル4で放送されている。

▼英国アカデミー賞（BAFTA）テレビ賞2026 主要ノミネート・受賞結果一覧

受賞結果は★太字で示す。

主演男優賞

• コリン・ファース　『ロッカビー：パンナム103便爆破事件』
• エリス・ハワード　『What It Feels Like for a Girl（原題）』
• ジェームズ・ネルソン・ジョイス　『This City Is Ours（原題）』
• マット・スミス　『The Death of Bunny Munro（原題）』
• スティーヴン・グレアム　『アドレセンス』★
• タロン・エジャトン　『スモーク』

主演女優賞

• エイミー・ルー・ウッド　『Film Club（原題）』
• エリン・ドハーティ　『A Thousand Blows』
• ジョディ・ウィテカー　『トキシック・タウン』
• ナルゲス・ラシディ　『Prisoner 951』★
• シェリダン・スミス　『I Fought the Law（原題）』
• シアン・ブルック　『Blue Lights（原題）』

ドラマシリーズ賞

• 『Blue Lights』
• 『A Thousand Blows』
• 『Code of Silence』★
• 『This City Is Ours』

国際シリーズ賞

• 『一流シェフのファミリーレストラン』
• 『ザ・ディプロマット』
• 『プルリブス』
• 『セヴェランス』
• 『ザ・スタジオ』★
• 『ホワイト・ロータス／諸事情だらけのリゾートホテル』

リミテッド・シリーズ賞

• 『アドレセンス』★
• 『I Fought the Law』
• 『Trespasses（原題）』
• 『What It Feels Like for a Girl』

助演女優賞

• エイミー・ルー・ウッド　『ホワイト・ロータス／諸事情だらけのリゾートホテル』
• クリスティン・トレマルコ　『アドレセンス』★
• チャイナ・マックイーン　『ミリー・ブラック／キングストン失踪者捜査』
• エミリア・ジョーンズ　『TASK／タスク』
• エリン・ドハーティ　『アドレセンス』
• ローズ・エイリング＝エリス　『Reunion（原題）』

助演男優賞

• アシュリー・ウォルターズ　『アドレセンス』
• フェヒンティ・バログン　『ダウン・セメタリー・ロード』
• ジョシュア・マクガイア　『The Gold（原題）』
• オーウェン・クーパー　『アドレセンス』★
• パディ・コンシダイン　『モブ･ランド ー絶望の街ー』
• ラファエル・マテ　『The Death of Bunny Munro』

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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これまでの記録保持者だったスコット・ジャコビーは、1973年に16歳でエミー賞を受賞しており、オーウェン・クーパーはその記録を1年更新する快挙を達成した。

#Adolescence star Owen Cooper wins Best Supporting Actor in a Limited or Anthology Series or Movie at the 2025 #Emmys pic.twitter.com/5WeoRJbcb2

— The Hollywood Reporter (@THR) September 15, 2025

ロサンゼルスで行われた授賞式で、トロフィーを手に取ったクーパーは、「ここに立っているなんて…信じられないことです」と感激。そして、「今夜の栄誉は、耳を傾け、集中し、そして自分の快適な場所から一歩踏み出せば、人生でどんなことでも成し遂げられるということを証明しています」と、努力と挑戦の重要性を強調した。

また、「3年前は何者でもなかったのですが、今はここにいます」と自身の成長を振り返り、「トロフィーには僕の名前が書かれていますが、この栄誉はカメラの向こう側にいる人々や、キャスト全員のものです」と、共演者やスタッフへの感謝を述べた。

クーパーが殺人容疑で逮捕された少年ジェイミーを熱演した『アドレセンス』は、各エピソードがワンカットで撮影されるというユニークな手法も話題となった。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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クーパーは「その時はリビングにいたんだけど、まだニュースを見ていないのに、みんなから電話がかかってきてノミネートを知ったんです。ネタバレされちゃって、ちょっと困りました」と米『ハリウッド・リポーター』のインタビューで語った。

ジャック・ソーンとスティーヴン・グレアムが制作したNetflixドラマ『アドレセンス』で、クーパーは女性差別的な感情を抱き、家族に悲劇をもたらす13歳の少年ジェイミー・ミラーを演じた。第3話では、ミラーと臨床心理士ブリオニー・アリストン（演：エリン・ドハティ）の緊迫した対話の中で、ジェイミーが交際を申し込んだ少女に拒絶されたことから、女性嫌悪を募らせていった経緯が明かされる。

クーパーは同作に対する同級生の反応や、同作のメッセージ、そしてエミー賞関連のキャンペーン活動で会いたいスターについて、米『ハリウッド・リポーター』に語った。

――ドラマのプロモーションをしながら学校に通うのはどのような感じでしたか？

友達は変わっていませんが、（初回配信後の）初日はお祭り騒ぎの状態でした。今は全然大丈夫です。

――このドラマや作品内での少年たちの解釈、そして彼らがオンライン文化にどう影響されるかについて、同級生から何か聞きましたか？

もちろん、少年がナイフで人を刺す事件や、ネット上でのいじめについては知っていましたが、そこまで深くは知りませんでした。僕は幸運なことにネットいじめを受けたことはないし、僕が誰かをいじめることもありません。僕の同級生の間でも、そういったいじめを聞いたことはないです。ただ、イギリスではナイフを使った犯罪が多いので、『アドレセンス』は多くの家庭に衝撃を与えました。

――これが初めてのメインの役でしたが、どのような準備をしましたか？

（フィリップ・バランティーニ監督が）「全てワンショットで撮影する」と言ったとき、僕は1つのシーンか1つのエピソードのことだと思ったのですが、実は「全4話を通してワンショットで撮影する」という意味だったんです。このドラマに出演できることにすごくワクワクしていたのに、それを聞いた途端とても緊張しました。

台本を受け取るとすぐに自分の部屋に入り、全ての部分にマーカーを引いて、夜中の1時頃まで（リハーサルを）続けました。僕がミスをして台無しにしたくなかったんです。でも、幸いそんなミスは一度もありませんでした。僕は役に対して、メンタル面というより、台本をしっかりこなす準備をしたのです。

第3話を先に撮影したので、最後までしっかり演じられるか心配でした。台本を読んでいると自分のセリフが延々と続くので、いつ終わるのかと思いました。セリフが長すぎて泣きそうになりましたよ（笑）。精神的にも僕はジェイミーとはかけ離れているので、とても苦労しました。エリンの前に立って「あれは何だったの、あれは何だったの？」と聞くシーンは、リハーサルでなかなかできませんでした。一瞬一瞬が苦痛で、居心地が悪いと感じていましたが、最終的には慣れました。

――撮影が終わったとき、「この役から離れられる」と感じましたか？それとも役がずっとそばにいる感じでしたか？

ジェイミーは僕から離れたと感じました。彼はあまり良い人ではないので、僕のそばにいなくて良かったです。スティーヴンは「役から元の自分に戻るのに5分ほどかかる」と言っていましたが、僕はアクションがかかる前とカットがかかった後は、すぐに元の自分に戻ります。

第3話で窓を叩いて外に出て行く場面では、ドアから出るとすぐに付き添いのスタッフが水のボトルを持って立ってくれていました。第1話では、カメラが向いていない時もアクションからカットまでずっと役になりきっていましたが、カットがかかるとすぐ元の自分になりました。

――『アドレセンス』のラスト、ジェイミーと家族の結末についてどう思いましたか？

そのシーンに僕は少ししか出演していませんが、僕の一番好きなエピソードです。今後僕がこのドラマを観るなら、第4話だけ観ると思います。第4話は全編大好きなので。最後のシーン（父親がジェイミーのベッドにテディベアを寝かせるシーン）はとても悲しいですが、このドラマ全体を通して一番好きです。

スティーヴンとクリスティン（クリスティン・トレマルコ／ジェイミーの母マンダ役）と、アメリー（アメリー・ピース／ジェイミーの姉リサ役）の演技は本当に素晴らしかったです。結末も見事で、そこに至るまでの全てがすばらしい。

ドラマの構成もかなり巧みだと思います。第1話は逮捕について、第2話は学校への影響について、第3話はジェイミーへの影響について、そして第4話は家族への影響について描かれます。第4話が最も重要で、「親は子どもたちと対話すべきで、子どもを孤独にしてはいけない」という教訓を教えてくれます。

――エミー賞のキャンペーン活動にあたり、何か準備するように言われましたか？

実は、このインタビューの前に（チームのスタッフと）少し話しただけなので、何を準備すればいいのかよく分かっていません。ただ、（授賞式では）たくさんの人と会い、たくさん料理を食べ、楽しい夜を過ごすということは分かっています。いろいろな人たちに会うのが待ちきれません。

――特に会いたいと思っている人はいますか？

僕の一番好きな俳優であるジェイク・ギレンホール、それからペドロ・パスカル、ゲイリー・オールドマンです。他にもたくさんいます。

――今後、どのような役に挑戦したいですか？

特に演じたい役にこだわりはありません。ただ、すばらしい俳優や監督たち――トム・ホランドや、レオナルド・ディカプリオ、ブラッド・ピット、ジェイク・ギレンホール、そしてもちろんヒュー・ジャックマン——そういう大物俳優たちと仕事がしたいです。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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『アドレセンス』は3月13日に配信開始され、エミー賞13部門にノミネートされた注目作で、半年間で1億4,480万回の視聴を記録している。『イカゲーム3』は依然として高い人気を誇り、シーズン2が1億1,730万回の視聴で2位に付けた。シーズン3もシーズン2のすぐ後ろに続き7,150万回の視聴を獲得しているが、配信開始が半年の終わり直前であったため、視聴時間は他の作品より短い。

Netflixは視聴回数を「作品の総視聴時間 ÷ 作品の再生時間」で算出しているため、シーズン2の『イカゲーム』は累計視聴時間では『アドレセンス』を大きく上回っているが、『アドレセンス』は短時間の作品ながら多くの視聴回数を記録した形だ。トップ15作品のうち10作品は、総再生時間が6時間未満の短編が多い点も特徴だ。最長は『ジニー＆ジョージア』シーズン3で10時間34分だが、4週間足らずで4,810万回の視聴を集めた。

また、最近打ち切りとなった『ザ・レジデンス』（3,330万回）と『パルス』（2,620万回）もランキングの上位に入っている。

映画部門ではNetflixオリジナル作品が上位を占めており、『バック・イン・アクション』が1億6,470万回の視聴でトップに立った。2位はタイラー・ペリー監督の『ストロー: 絶望の淵で』で1億290万回の視聴を記録している。『バック・イン・アクション』は1月中旬の公開で約5か月のアドバンテージがあった。

以下に、Netflixの2025年前半のトップ15シリーズと映画のランキングを示す。

2025年1月～6月 Netflixトップ15シリーズ

出典：Netflix

Netflix 2025年1月〜6月 トップ15映画ランキング

出典：Netflix

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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『セヴェランス』は今年、ドラマシリーズ部門において、傑作ぞろいの激戦区に挑む。同部門の作品賞には、『キャシアン・アンドー』をはじめ、『ザ・ディプロマット』、『THE LAST OF US』、『パラダイス』、『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』、『窓際のスパイ』、そして『ホワイト・ロータス / 諸事情だらけのリゾートホテル』がノミネートされている。

また、映画『THE BATMAN－ザ・バットマン－』のスピンオフ作品『THE PENGUIN－ザ・ペンギン－』が、『セヴェランス』に次いで24部門にノミネート。『ホワイト・ロータス / 諸事情だらけのリゾートホテル』と同じく23部門で候補入りした『ザ・スタジオ』は、コメディシリーズの歴代年間最多ノミネート記録に並び、2024年の『一流シェフのファミリーレストラン』と同数を記録した。

さらに今年のエミー賞ノミネートで話題となっているのが、年齢記録の更新だ。Netflixの話題作『アドレセンス』に出演した15歳の新星オーウェン・クーパーは、リミテッド／アンソロジーシリーズ部門助演男優賞で史上最年少ノミネートを果たした。

「第77回エミー賞授賞式」は、U-NEXTで日本時間2025年9月15日（月）に本国アメリカと同時刻でライブ配信予定。

主なノミネートは以下の通り

【ドラマシリーズ部門】

作品賞

• 『キャシアン・アンドー』
• 『ザ・ディプロマット』
• 『THE LAST OF US』
• 『パラダイス』
• 『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』
• 『セヴェランス』
• 『窓際のスパイ』
• 『ホワイト・ロータス / 諸事情だらけのリゾートホテル』

主演男優賞

• スターリング・K・ブラウン（『パラダイス』）
• ゲイリー・オールドマン（『窓際のスパイ』）
• ペドロ・パスカル（『THE LAST OF US』）
• アダム・スコット（『セヴェランス』）
• ノア・ワイリー（『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』）

主演女優賞

• キャシー・ベイツ（『マトロック』）
• シャロン・ホーガン（『バッド・シスターズ』）
• ブリット・ロウワー（『セヴェランス』）
• ベラ・ラムジー（『THE LAST OF US』）
• ケリー・ラッセル（『ザ・ディプロマット』）

助演男優賞

• ザック・チェリー（『セヴェランス』）
• ウォルトン・ゴギンズ（『ホワイト・ロータス / 諸事情だらけのリゾートホテル』）
• ジェイソン・アイザックス（『ホワイト・ロータス / 諸事情だらけのリゾートホテル』）
• ジェームズ・マースデン（『パラダイス』）
• サム・ロックウェル（『ホワイト・ロータス / 諸事情だらけのリゾートホテル』）
• トラメル・ティルマン（『セヴェランス』）
• ジョン・タトゥーロ（『セヴェランス』）

助演女優賞

• パトリシア・アークエット（『セヴェランス』）
• キャリー・クーン（『ホワイト・ロータス / 諸事情だらけのリゾートホテル』）
• キャサリン・ラ・ナサ（『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』）
• ジュリアンヌ・ニコルソン（『パラダイス』）
• パーカー・ポージー（『ホワイト・ロータス / 諸事情だらけのリゾートホテル』）
• ナターシャ・ロスウェル（『ホワイト・ロータス / 諸事情だらけのリゾートホテル』）
• エイミー・ルー・ウッド（『ホワイト・ロータス / 諸事情だらけのリゾートホテル』）

ゲスト男優賞

• ジャンカルロ・エスポジート（『ザ・ボーイズ』）
• スコット・グレン（『ホワイト・ロータス / 諸事情だらけのリゾートホテル』）
• ショーン・ハトシー（『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』）
• ジョー・パントリアーノ（『THE LAST OF US』）
• フォレスト・ウィテカー（『キャシアン・アンドー』）
• ジェフリー・ライト（『THE LAST OF US』）

ゲスト女優賞

• ジェーン・アレクサンダー（『セヴェランス』）
• グウェンドリン・クリスティー（『セヴェランス』）
• ケイトリン・デヴァー（『THE LAST OF US』）
• チェリー・ジョーンズ（『ハンドメイズ・テイル／侍女の物語』）
• キャサリン・オハラ（『THE LAST OF US』）
• メリット・ウェヴァー（『セヴェランス』）

【コメディシリーズ部門】

作品賞

• 『アボット エレメンタリー』
• 『一流シェフのファミリーレストラン』
• 『Hacks』
• 『こんなのみんなイヤ！』
• 『マーダーズ・イン・ビルディング』
• 『シュリンキング：悩めるセラピスト』
• 『ザ・スタジオ』
• 『‎シェアハウス・ウィズ・ヴァンパイア』

主演男優賞

• アダム・ブロディ（『こんなのみんなイヤ！』）
• セス・ローゲン（『ザ・スタジオ』）
• ジェイソン・シーゲル（『シュリンキング：悩めるセラピスト』）
• マーティン・ショート（『マーダーズ・イン・ビルディング』）
• ジェレミー・アレン・ホワイト（『一流シェフのファミリーレストラン』）

主演女優賞

• ウゾ・アドゥーバ（『ザ・レジデンス』）
• クリステン・ベル（『こんなのみんなイヤ！』）
• キンタ・ブランソン（『アボット エレメンタリー』）
• アイオウ・エディバリー（『一流シェフのファミリーレストラン』）
• ジーン・スマート（『Hacks』）

助演男優賞

• アイク・バリンホルツ（『ザ・スタジオ』）
• コールマン・ドミンゴ（『フォー・シーズンズ』）
• ハリソン・フォード（『シュリンキング：悩めるセラピスト』）
• ジェフ・ヒラー（『サムバディ・サムウェア』）
• エボン・モス＝バクラック（『一流シェフのファミリーレストラン』）
• マイケル・ユーリー（『シュリンキング：悩めるセラピスト』）
• ボーウェン・ヤン（『サタデー・ナイト・ライブ』）

助演女優賞

• ライザ・コロン＝ザヤス（『一流シェフのファミリーレストラン』）
• ハンナ・アインバインダー（『Hacks』）
• キャスリン・ハーン（『ザ・スタジオ』）
• ジャネル・ジェームズ（『アボット エレメンタリー』）
• キャサリン・オハラ（『ザ・スタジオ』）
• シェリル・リー・ラルフ（『アボット エレメンタリー』）
• ジェシカ・ウィリアムズ（『シュリンキング：悩めるセラピスト』）

ゲスト男優賞

• ジョン・バーンサル（『一流シェフのファミリーレストラン』）
• ブライアン・クランストン（『ザ・スタジオ』）
• デイヴ・フランコ（『ザ・スタジオ』）
• ロン・ハワード（『ザ・スタジオ』）
• アンソニー・マッキー（『ザ・スタジオ』）
• マーティン・スコセッシ（『ザ・スタジオ』）

ゲスト女優賞

• オリヴィア・コールマン（『一流シェフのファミリーレストラン』）
• ジェイミー・リー・カーティス（『一流シェフのファミリーレストラン』）
• シンシア・エリヴォ（『ポーカー・フェイス』）
• ロビー・ホフマン（『Hacks』）
• ゾーイ・クラヴィッツ（『ザ・スタジオ』）
• ジュリアンヌ・ニコルソン（『Hacks』）

【リミテッド／アンソロジーシリーズ】

作品賞

• 『アドレセンス』
• 『ブラック・ミラー』
• 『人生の最期にシたいコト』
• 『モンスターズ: メネンデス兄弟の物語』
• 『THE PENGUIN－ザ・ペンギン－』

主演男優賞

• コリン・ファレル『THE PENGUIN－ザ・ペンギン－』
• スティーヴン・グレアム『アドレセンス』
• ジェイク・ギレンホール『推定無罪』
• ブライアン・タイリー・ヘンリー『ドープ・シーフ』
• クーパー・コック『モンスターズ: メネンデス兄弟の物語』

主演女優賞

• ケイト・ブランシェット『ディスクレーマー 夏の沈黙』
• メーガン・フェイヒー『セイレーンの誘惑』
• ラシダ・ジョーンズ『ブラック・ミラー』
• クリスティン・ミリオティ『THE PENGUIN－ザ・ペンギン－』
• ミシェル・ウィリアムズ『人生の最期にシたいコト』

助演男優賞

• ハビエル・バルデム『モンスターズ: メネンデス兄弟の物語』
• ビル・キャンプ『推定無罪』
• オーウェン・クーパー『アドレセンス』
• ロブ・ディレイニー『人生の最期にシたいコト』
• ピーター・サースガード『推定無罪』
• アシュリー・ウォルターズ『アドレセンス』

助演女優賞

• エリン・ドハティ『アドレセンス』
• ルース・ネッガ『推定無罪』
• ディードル・オコンネル『THE PENGUIN－ザ・ペンギン－』
• クロエ・セヴィニー『モンスターズ: メネンデス兄弟の物語』
• ジェニー・スレイト『人生の最期にシたいコト』
• クリスティン・トレマルコ『アドレセンス』

【テレビ映画】

• 『ブリジット・ジョーンズの日記 サイテー最高な私の今』
• 『深い谷の間に』
• 『マウンテンヘッド』
• 『マンジャーレ! ～ノンナのレストランへようこそ～』
• 『レベル・リッジ』

そのほかの部門のノミネートはこちら。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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同作品は、殺人罪で告発された10代の少年を描いた作品で、3月のストリーミング配信開始直後から大きな話題となっていた。

『アドレセンス』は今年、ノミネートされていた4つの部門のうち3部門で受賞。「ブレイクスルー・リミテッドシリーズ」、「リミテッドシリーズ主演男優賞」（ジェイミーの父を演じたスティーヴン・グレアム）、「リミテッドシリーズ助演男優賞」（ジェイミーを演じたオーウェン・クーパー、同率受賞）そして「リミテッドシリーズ助演女優賞」（法廷心理学者を演じたエリン・ドハーティ）を獲得した。

コメディ・ドラマ部門の受賞結果

ブレイクスルー・コメディシリーズ部門では、セス・ローゲンが主演・製作総指揮を手がける『ザ・スタジオ』が栄冠に輝いた。同作品はApple TV+で配信されている。

ブレイクスルー・ドラマシリーズ部門では、『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』が受賞した。HBO/Max配信の同作品で主演・脚本・製作を務めるノア・ワイリーと共演のキャサリン・ラ・ナサ、ショーン・ハトシーが授賞式に出席した。ワイリーは受賞スピーチで、同番組が「過去5年間、最前線で活動してきた救急隊員への愛の手紙」であることを強調した。

『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』は日本ではU-NEXTにて独占見放題配信中。

個人賞の受賞者たち

『コンビニ・ボーイズ』で助演女優賞を受賞した、プールナ・ジャガナサンは受賞スピーチで「ゴッサムアワードが唯一価値のある賞」であり、「ニューヨーク市の意見だけが私にとって重要」とユーモアを交えて語った。また、『コンビニ・ボーイズ』を「ブラウン（有色人種）な番組」と表現し、「多くの白人俳優がやっていることを私たちもできた。バカな役を演じることができた」と述べ、普通であることが特別だったと振り返った。

映画部門とノンフィクション部門

オリジナル映画部門では、『Pee-wee as Himself』が最優秀作品賞を受賞し、オリジナル映画演技賞は『レベル・リッジ』（Netflixで配信中）のアーロン・ピエールが獲得した。

ブレイクスルー・ノンフィクションシリーズ部門では、ドキュメンタリー作品『Social Studies』が受賞した。

特別功労賞とトリビュート

授賞式では、数多くの特別功労賞も授与された。

最近ではAmazonのバレエ・コメディ作品『エトワール』を企画、また大ヒットドラマ『ギルモア・ガールズ』を製作したエイミー・シャーマン＝パラディーノとダニエル・パラディーノ夫妻、そして『イカゲーム』のファン・ドンヒョク監督がクリエイター・トリビュートを受賞している。

今年は、エリザベス・モスと『ハンドメイズ・テイル／侍女の物語』のキャストがアンサンブル・トリビュートを獲得した。

そのほか、Apple TV+オリジナルドラマ『ドープ・シーフ』出演のブライアン・タイリー・ヘンリーがパフォーマー・トリビュート賞、ドラマ『アボット・エレメンタリー』出演のシェリル・リー・ラルフがシドニー・ポワチエ・アイコン・トリビュート賞、デビッド・E・ケリーがビジョナリー・トリビュート賞、ドラマ『ロスト・イン・スペース』や、『ホワイト・ロータス/諸事情だらけのリゾート シーズン3』に出演したパーカー・ポージーがレジェンド・トリビュート賞をそれぞれ受賞した。

『ギルモア・ガールズ』クリエイターへの賛辞

シャーマン＝パラディーノ夫妻は、過去に彼らの作品に出演したケリー・ビショップ、ルーク・カービー、ギディオン・グリックによって紹介された。ケリー・ビショップは、夫妻が『ギルモア・ガールズ』でエミリー・ギルモア役を演じることを強く推してくれたことを振り返り、「観客と批評家の両方を魅了した作品群の祝典」であり、夫妻の「すべての番組でユニークで永続的なものを創造するという決意がテレビを変えた」と評価した。

パーカー・ポージーへのオマージュ

レジェンド・トリビュート賞を受賞したポージーは、『ホワイト・ロータス/諸事情だらけのリゾート』共演者のレスリー・ビブとサム・ロックウェルによって紹介された。ロックウェルは「彼女が見る世界の見方は誰とも違う」と評した。ポージーは受賞スピーチで、クリエイターのマイク・ホワイトと配信局のHBOに感謝し、「芸術を生き続けさせよう。このビジネスを誰もが愛せるエンターテインメントに変えよう」と呼びかけた。

※本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。

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一方で、Maxの『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』とFXの『人生の最期にシたいコト』は、それぞれ3部門にノミネートされた。『人生の最期にシたいコト』は、リミテッドシリーズ部門で『アドレセンス』と競い合う。また、『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』はブレイクスルー・ドラマシリーズに選ばれた。主演のノア・ワイリーも候補に名を連ねている。

新設カテゴリーも登場

今年は新たに「オリジナル映画（配信／放送）」部門が設けられた。同映画における主演・助演パフォーマンス部門も新設された。候補作には『ブリジット・ジョーンズの日記 サイテー最高な私の今』や『Rebel Ridge（原題）』などがある。

授賞式は6月2日に開催

授賞式は、6月2日にニューヨークのウォール街・シプリアーニで行われる。ゴッサム賞のエグゼクティブ・ディレクター、ジェフリー・シャープはこう語った。「テレビ業界の新たな才能を称える場として、よりスケールアップして戻ってくる」

今年のノミネート作品の全リストは以下の通り。

ブレイクスルー・コメディシリーズ

• 『#1 Happy Family USA（原題）』（Amazon Prime Video）
  クリエイター：パム・ブレイディ、ラミー・ユセフ
  製作総指揮：パム・ブレイディ、アンディ・カンパーニャ、モナ・チャラビ、ラヴィ・ナンダン、ジョシュ・ラビノウィッツ、アリ・ライヒ、ハリー・セコフ、ラミー・ユセフ
• 『English Teacher（原題）』（FX / Hulu）
  クリエイター：ブライアン・ジョーダン・アルバレス
  製作総指揮：ブライアン・ジョーダン・アルバレス、デイヴ・キング、ジョナサン・クライセル、ポール・シムズ
• 『Fantasmas（原題）』（HBO | Max）
  クリエイター：フリオ・トーレス
  製作総指揮：アレックス・バック、オリヴィア・ガーケ、デイヴ・マキャリー、ダニエル・パウエル、エマ・ストーン、フリオ・トーレス
• 『Overcompensating（原題）』（Amazon Prime Video）
  クリエイター：ベニート・スキナー
  製作総指揮：ジョシュ・バコーヴ、マット・ダインズ、サム・フレンチ、アリソン・グッドウィン、ジョナ・ヒル、スコット・キング、ダニエル・グレイ・ロジーノ、アリ・ライヒ、ベニート・スキナー、チャーリーXCX
• 『The Studio（原題）』（Apple TV+）
  クリエイター：エヴァン・ゴールドバーグ、アレックス・グレゴリー、ピーター・ハイク、フリーダ・ペレス、セス・ローゲン
  製作総指揮：ジョシュ・ファガン、エヴァン・ゴールドバーグ、アレックス・グレゴリー、ピーター・ハイク、アレックス・マカティ、フリーダ・ペレス、セス・ローゲン、ジェームズ・ウィーバー

ブレイクスルー・ドラマシリーズ

• 『Black Doves』（Netflix）
  クリエイター：ジョー・バートン
  製作総指揮：ジョー・バートン、ジェーン・フェザーストーン、クリス・フライ、キーラ・ナイトレイ
• 『Forever』（Netflix）
  クリエイター：マーラ・ブロック・アキル
  製作総指揮：マーラ・ブロック・アキル、ジュディ・ブルーム、スージー・フィッツジェラルド、エリカ・ハリソン、アンソニー・ヘミングウェイ、レジーナ・キング、レイナ・キング、シャナ・C・ウォーターマン、サラ・ホワイト
• 『マトロック』（CBS）
  クリエイター：ジェニー・スナイダー・アーマン
  製作総指揮：キャシー・ベイツ、カット・コイロ、ジョアンナ・クライン、エリック・クリスチャン・オルセン、フランク・シラキューサ、ジェニー・スナイダー・アーマン、ジョン・ウェバー、ジョン・ウィル
• 『百年の孤独』（Netflix）
  製作総指揮：ジョセップ・アモロス、ゴンサロ・ガルシア・バルチャ、カロリーナ・カイセド、アンドレス・カルデロン、ロドリゴ・ガルシア、アレックス・ガルシア・ロペス、ジュリアナ・フローレス・ルナ、ラウラ・モラ、ホセ・リベラ、ディエゴ・ラミレス・シュレンプ
• 『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』（HBO | Max）
  クリエイター：R・スコット・ジェミル
  製作総指揮：シムラン・バイドワン、R・スコット・ジェミル、マイケル・ヒスリック、エリン・ジョントウ、ジョン・ウェルズ、ノア・ワイリー

ブレイクスルー・リミテッドシリーズ

• 『アドレセンス』（Netflix）
  クリエイター：スティーヴン・グレアム、ジャック・ソーン
  製作総指揮：フィリップ・バランティーニ、エミリー・フェラー、ディーディー・ガードナー、スティーヴン・グレアム、マーク・ハーバート、ジェレミー・クライナー、ブラッド・ピット、ジャック・ソーン、ハンナ・ウォルターズ、ニーナ・ウォラーキー
• 『人生の最期にシたいコト』（FX / Hulu）
  クリエイター：キム・ローゼンストック、エリザベス・メリウェザー
  製作総指揮：ニッキ・ボイヤー、キャシー・シリック、エリザベス・メリウェザー、シャノン・マーフィー、キャサリン・ポープ、キム・ローゼンストック、ミシェル・ウィリアムズ
• 『Get Millie Back（原題）』（HBO | Max）
  クリエイター：マーロン・ジェームズ
  製作総指揮：マーロン・ジェームズ、レオポルド・ガウト、サイモン・マクスウェル、ジャミ・オブライエン
• 『Penelope（原題）』（Netflix）
  クリエイター：マーク・デュプラス、メル・エスリン
  製作総指揮：ジェイ・デュプラス、マーク・デュプラス、メル・エスリン、シュリ・ハレル
• 『Say Nothing（原題）』（FX / Hulu）
  クリエイター：ジョシュア・ゼトゥマー
  製作総指揮：ニーナ・ジェイコブソン、パトリック・ラッデン・キーフ、マイケル・レノックス、モニカ・レヴィンソン、エドワード・L・マクドネル、ブラッド・シンプソン、ジョシュア・ゼトゥマー

ブレイクスルー・ノンフィクションシリーズ

• 『Conbody Vs Everybody（原題）』（自主配信）
  　クリエイター：デブラ・グラニック
  　製作総指揮：ジョスリン・バーンズ、デブラ・グラニック、アン・ロゼリーニ、ダイアン・ウェイヤーマン
• 『Hollywood Black（原題）』（MGM+）
  　クリエイター：ジャスティン・シミエン
  　製作総指揮：ニーナ・ヤン・ボンジョヴィ、ジル・バークハート、シェイラ・ハリス、ジョン・ケイメン、エイミー・グッドマン・カス、カイル・ローセン、ステイシー・ライス、ジェフリー・シュワルツ、ジャスティン・シミエン、デイヴ・シルルニック、フォレスト・ウィテカー、マイケル・ライト
• 『雑食するヒト』（Apple TV+）
  　クリエイター：キャリー・ジョージ・フクナガ、マット・グールディング、レネ・レゼピ
  　製作総指揮：マイケル・アンティノーロ、マット・グールディング、ベン・リーブマン、コリン・オーカット、レネ・レゼピ、クリス・ライス、マックス・ワグナー、マテオ・ウィリス
• 『Ren Faire（原題）』（HBO | Max）
  　製作総指揮：ナンシー・エイブラハム、ダニ・バーンフェルド、ロナルド・ブロンスタイン、イーライ・ブッシュ、リサ・ヘラー、デヴィッド・ゴーヴィー・ハーバート、ランス・オッペンハイム、サラ・ロドリゲス、ベニー・サフディ、ジョシュ・サフディ
• 『Social Studies（原題）』（FX / Hulu）
  　クリエイター：ローレン・グリーンフィールド
  　製作総指揮：フランク・エヴァース、ローレン・グリーンフィールド

最優秀主演俳優賞（コメディシリーズ）

• テッド・ダンソン（『A Man on the Inside（原題）』／Netflix）
• アンナ・ラム（『North of North（原題）』／Netflix）
• サーガル・シャイク（『Deli Boys（原題）』／Hulu）
• ベニート・スキナー（『Overcompensating』／Amazon Prime Video）
• フリオ・トーレス（『Fantasmas』／HBO | Max）

最優秀主演俳優賞（ドラマシリーズ）

• キャシー・ベイツ（『マトロック』／CBS）
• スターリング・K・ブラウン（『パラダイス』／Hulu）
• アルディス・ホッジ（『アレックス・クロス 〜狙われた刑事〜』／Amazon Prime Video）
• ラヴィー・シモーヌ（『Forever』／Netflix）
• ノア・ワイリー（『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』／HBO | Max）

最優秀主演俳優賞（リミテッドシリーズ）

• スティーヴン・グレアム（『アドレセンス』／Netflix）
• ブライアン・タイリー・ヘンリー（『Dope Thief（原題）』／Apple TV+）
• クリスティン・ミリオティ（『THE PENGUIN－ザ・ペンギン－』／HBO | Max）
• ミーガン・ストット（『Penelope』／Netflix）
• ミシェル・ウィリアムズ（『人生の最期にシたいコト』／FX / Hulu）

最優秀助演俳優賞（コメディシリーズ）

• プールナ・ジャガナサン（『コンビニ・ボーイズ』／Hulu）
• リンダ・ラヴィン（『ッドセンチュリーモダン』／Hulu）
• ショーン・パットン（『English Teacher（原題）』／FX / Hulu）
• ティモシー・サイモンズ（『こんなのみんなイヤ！』／Netflix）
• チェイス・スイ・ワンダーズ（『The Studio（原題）』／Apple TV+）

最優秀助演俳優賞（ドラマシリーズ）

• キャサリン・ラナサ（『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』／HBO | Max）
• ジェームズ・マースデン（『Paradise（原題）』／Hulu）
• スカイ・P・マーシャル（『マトロック』／CBS）
• ベン・ウィショー（『Black Doves（原題）』／Netflix）
• オリヴィア・ウィリアムズ（『デューン 預言』／HBO | Max）

最優秀助演俳優賞（リミテッドシリーズ）

• オーウェン・クーパー（『アドレセンス』／Netflix）
• エリン・ドハティ（『アドレセンス』／Netflix）
• タラジ・P・ヘンソン（『Fight Night: The Million Dollar Heist（原題）』／Peacock）
• ディエゴ・ルナ（『ラ・マキーナ 崖っぷちのボクサー』／Hulu）
• ジェニー・スレイト（『人生の最期にシたいコト』／FX / Hulu）

最優秀オリジナル映画賞（放送または配信）

• 『ブリジット・ジョーンズの日記 サイテー最高な私の今』
  　監督：マイケル・モリス
  　製作：ティム・ビーヴァン、エリック・フェルナー、ジョー・ウォレット（Peacock）
• 『Ladies & Gentlemen…50 Years of SNL Music（原題）』
  　監督：オズ・ロドリゲス、アミール “クエストラヴ” トンプソン
  　製作：オズ・ロドリゲス（NBC）
• 『Pee-wee as Himself（原題）』
  　監督：マット・ウルフ
  　製作：エマ・ティリンジャー・コスコフ（HBO | Max）
• 『Rebel Ridge（原題）』
  　監督：ジェレミー・ソルニエ
  　製作：ニール・コップ、ジェレミー・ソルニエ、ヴィンセント・サヴィーノ、アニシュ・サヴジャニ（Netflix）
• 『Sly Lives!（原題）※旧題：The Burden of Black Genius』
  　監督：アミール “クエストラヴ” トンプソン
  　製作：エリック・マクドナルド、デリク・マーレイ、ジョセフ・パテル、スティーブン・ソーチャック（Hulu）

最優秀パフォーマンス賞（オリジナル映画）

• アーンジャニュー・エリス（『アールズ・ダイナーのシュープリームス』／Searchlight Pictures／Hulu）
• ディラン・オブライエン（『Caddo Lake（原題）』／HBO | Max）
• アーロン・ピエール（『Rebel Ridge（原題）』／Netflix）
• フィービー・レイ・テイラー（『わたしの心のなか』／Disney+）
• レニー・ゼルウィガー（『ブリジット・ジョーンズの日記 サイテー最高な私の今』／Peacock）

本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら

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1. 人気ドラマに引っ張りだこ！51歳の売れっ子俳優

本作でクーパー演じる13歳の少年ジェイミーの父親を熱演したグレアムは、この1カ月の自身の人生を「激動。もちろん、素晴らしい意味でね」と表現し、「多くの映画やテレビの現場で仕事をし、その99.9％が素晴らしい経験でした。でも、この作品は特別でした」と語る。

現在51歳のグレアムは、“英国に愛された男”といっても過言ではない。これまでドラマ『ピーキー・ブラインダーズ』や『ライン・オブ・デューティ 汚職特捜班』、映画『スナッチ』といった作品に出演し、その独特なリヴァプール訛りの魅力と卓越した演技力によって、グレアムは英国のテレビ界の伝説的存在となった。その演技は、英国のドラマの持つ最高の要素――生々しさ、胸を打つ力、そして究極のリアリティ――を体現している。

2. 英国の首相も賛辞！衝撃作『アドレセンス』

フィリップ・バランティーニが手がけた『アドレセンス』は、全4話の各エピソードをワンカットで撮影。今年3月の配信開始以来、政治や子育てに関する議論を生むなど社会現象となり、先日にはイギリスのキア・スターマー首相が本作について「私には16歳の息子と14歳の娘がいます。この作品は、胸に深く突き刺さりました」と議会で言及した。

さらに批評家からは「テレビ作品の傑作」と称され、Netflixシリーズ『私のトナカイちゃん』のようにエミー賞の有力候補と目されるほどの成功を収めている。

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『アドレセンス』は、グレアム演じるエディの息子ジェイミーが殺人容疑で逮捕されるところから幕を開ける。捜査を指揮するのは、ウォルターズ演じる警部補バスコムだ。第1話では取り調べを受けるジェイミー、第2話では学校で殺人の動機を探るバスコムと相棒のフランク、第3話ではジェイミーと心理士（ドハティ）の対峙、そして最終話ではジェイミーの両親がこれまでの子育てを見つめ直す姿が映し出される。

3.「マノスフィア」に取り込まれた少年の末路

『アドレセンス』はジェイミーがネットの世界に浸るうちに過激化し、怒りに満ちたティーンエイジャーへと変貌していく過程を浮き彫りにする。彼は女性嫌悪の思想を持つ男たちが若者の不安につけ込み、敵意を煽る「マノスフィア」に取り込まれていく。インセル――「非自発的（Involuntary）」と「禁欲（Celibate）」を組み合わせた造語で、自身の性体験の欠如から女性に対する怒りを募らせる男性を指す――の世界は、学校で女子生徒からいじめを受けるジェイミーにとって唯一の逃げ場となる。

ドハティ演じる心理士に対し、ジェイミーは性的暴行を受けなかった被害者ケイティは”運が良かった”と語る。「ほとんどの男なら彼女に触れていたはず。だから、僕はマシな方でしょ？」

グレアムとともに脚本を執筆したジャック・ソーンは、本作を「男性の怒り、少年の怒りを考察する作品」と表している。「子どもを育てるには村が必要であり、子どもを壊すのにも村が必要です。この作品は、ジェイミーを堕とした複数の“村の小屋”と、彼を救うことができたかもしれない人々を描いています」

グレアムは、出身地リヴァプールを含む英国内で発生した2件の少女刺傷事件から着想を得た。「事件に心を痛めました。そして『今、少年たちに何が起きているのか？』と考えたのです。なぜなら、そういった行為を犯しているのは“大人の男”ではないのです」

一方、一部の視聴者は、本作が昨年7月にサウスポートで発生したアフリカ系少年による少女3人の刺傷事件に基づいていると誤解し、白人俳優のクーパーを起用したことによって作品が「反白人プロパガンダ」に成り下がったと主張する者も現れた。さらにX（旧Twitter）のオーナー、イーロン・マスク氏もそのような主張を展開する投稿に対し、「ワオ」と関心を寄せた。

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しかしグレアム自身は今、事実を正そうとしている。「もし彼らが事実を見ていれば、サウスポートで起きたあの恐ろしい事件は、私たちが作品を完成させた後に起こったことが分かるはずです。それなのに、彼らは本作を自分たちのアジェンダに利用しようとしています。言論の自由という考え方は理解しているし、彼らの言っていることも分かります。しかし、言論の自由と憎悪との間には明確な一線があると考えています」

「一部の人々は、『この作品は“WOKE”（ウォーク）思想だ』と過剰に反応しています。本作の核心は人種問題ではなく、ただありふれた家族の姿を描きたかったのです。あなたの町に住んでいるかもしれないし、あなたの姉妹の子どもかもしれないし、あるいはあなた自身の子どもかもしれない。社会的リアリズムこそ、私が影響を受けたすべてなのです」

4. デビュー作で圧巻の演技を披露…新星オーウェン・クーパー

「実は、まだちゃんと作品を観ていない」と告白したのは、『アドレセンス』で演技デビューを飾った現在15歳の新星クーパーだ。「自分の演技を見るのがどうしても苦手なんです。それに、ジャック（脚本家）が『この作品を学校で上映するらしい』って言っていて……僕にとっては最悪の悪夢ですよ！」

クーパーの言うとおり、英国政府の支援を受け、Netflixは『アドレセンス』を国内の学校で無料上映することを決定した。「自分の学校では絶対に観たくない。1話、2話と4話は観れるかも。でも3話は無理です」皮肉なことに、3話こそが彼の演技力が最も発揮される回となっている。

とはいえ、クーパーによると自身の友人たちは本作の話で盛り上がっているという。頬を赤らめ、謙虚な笑顔を浮かべながら友だちの反応を語るクーパーは、まさに十代らしい無垢な喜びに満ちている。次回作はエメラルド・フェネル監督による『嵐が丘』の若きヒースクリフ役で、マーゴット・ロビーとジェイコブ・エロルディと共演する。

クーパーの演技に対し、ロバート・デ・ニーロは英テレビ番組に出演した際に賛辞を送り、グレアムによるとスティーヴン・スピルバーグ監督からも直接連絡が来たそうだ。クーパーの両親は、突然訪れた名声に対し息子は冷静に対応していると語っており、本紙の撮影の帰り道には彼を迎えに来ていた。そう、明日は学校があるのだ。

5.「今から君の父親は僕だ」…オーディションを経て抜擢

ジェイミー役のキャスティングにあたり、子役による500本以上のオーディション映像がチェックされ、最終的に5人に絞り込んだ末に1日かけてワークショップを行った。そしてグレアムは、部屋に入ってきたクーパーと少し言葉を交わした後に顔をじっと見つめ、「いいかい、今から君の父親は僕だ。君は僕の息子だ」と伝えたそうだ。

「うまく説明できません。ただ『まさにこれだ。まったく次元が違う』と感じたんです。部屋を出てすぐ、こう言いました。『彼は、“次のロバート・デ・ニーロ”だ』とね。そしたら、アッシュ（・ウォルターズ）が後で『あの子、仕込まれてるんじゃない？』と言っていたんですよ」

それに対し、ウォルターズは「あのとき思ったんです。『彼、うますぎる』ってね。みんな『彼は今まで何もやったことがない。演技経験ゼロだ』と口をそろえて言っていましたが、僕は『そんなわけないよ！』と思っていましたね」と振り返る。

Netflix『ザ・クラウン』で知られるドハティは、クーパーとの共演によって俳優という仕事への愛を再確認したという。「この業界は表面的なもので溢れていますが、現場に来て人と向き合い、全力を尽くすという原点に立ち返らせてくれたのです」

ウォルターズは、重い題材にもかかわらず、キャスト全員が常にお互いを気遣っていたことを指摘する。「こうしたことは、ドラマや映画の現場では頻繁に起こりません。人は意外と自己中心的になりやすく、どんなに素晴らしい人でも、自分のセリフに集中してしまうものです。でもこの作品では、私たちはお互いのために尽くす姿勢が求められました……しかも“愛”をもってそれを実践しなければならなかったのです」

6. 1話あたり3週間！驚異のワンカット撮影

『アドレセンス』の各エピソードの撮影には、3週間のブロックが設けられた。最初の1週間はすべてリハーサルに充て、バランティーニ監督、キャスト、撮影監督のマット・ルイスが集まり、ざっくりと計画を立てて俳優たちが空間に慣れるようにした。2週目は、テクニカルリハーサルと衣装付き通し稽古に充てられた。

そして撮影週に突入すると、チームは昼食前後に1テイクずつ、さらに可能であれば追加で撮影を行った。バランティーニ監督によれば、このワンカットのアプローチは、TikTok時代における視聴者の散漫な集中力に対する意図的な挑戦だったという。「私たちはスマホで5秒、10秒の短いリールに慣れてしまっている。誰もがSNSで延々とスクロールしている時代です。だから私は人々に『立ち止まって、1時間しっかり観て、物語の旅に出てもらいたい』と考えました」

最初に撮影されたのは、ドハティとクーパーが対峙する第3話のシーン。2人は、少年拘置所でテーブルを挟んで1時間にわたり対話を繰り広げる。最終的には、最後に撮った11テイク目が採用されたが、クーパーは「11テイク目は好きじゃなかった。理由はよくわからないけれど、もっと面白くて良いテイクがあった気がするんです」と打ち明ける。

一方、ドハティは「水曜日の時点で、制作チームが『これがいい』と気に入ってくれて、『残り2日は、もっと自由にやっていいよ』と言われました」と語り、「それからは、完全に自由な気持ちで空間に入っていきましたね。あなた（クーパー）は私の目の前であくびしてたけど、 あれは自由にやってたからこそのもの。あのときのリアリズムは本当に素晴らしかったと思います。『この脚本をどれだけ身体に入れてるか、お互いどこまで押し引きできるか』という挑戦でした」と回想する。

クーパー自身は、無意識にアドリブを行っていたという。「あとから『ああ、あんなことやってたんだな』と気づいたんです。例えば、『僕の方を見ろ！』（Look at me now!）というセリフは脚本にはありませんでした。自分でも驚きました。ただその瞬間、頭に浮かんで『これは強い表現だ』と感じて出てきました。それからは、他のテイクでも何度も使いましたね」

またグレアムによると、ジェイミーの逮捕と警察署での取り調べを描いた第1話の撮影時にトラブルが発生。最も撮影が進んでいたタイミングで、警察署のセット内の照明が突然消えてしまい、撮影は最初からやり直しとなったそうだ。

7. ドローンを活用…高度な撮影技術を駆使

第2話のラスト数分には、大胆で技巧的なドローンショットが挿入されている。地上から空へ、そして再び地上へと戻るこの撮影によって、視聴者は学校から街を越えて、グレアム演じるエディが殺害された女子生徒のために花を手向ける場面へと誘われる。

また第2話では、『アドレセンス』の演出における壮大な挑戦が如実に表れている。警官役のウォルターズとフェイ・マーセイは、何百人もの生徒の間を縫うように移動。一方で、ドハティが出演する第3話は、ほぼ1つの部屋で撮影されており、休憩もなく、隠れる場所もないという真逆の構成となっている。

「必要とされるスキルがまったく異なります」と語るドハティは、ウォルターズの学校の回の方がより大変だったのではないかと考えている。

「それぞれ異なる筋肉を使うようなものです。私の中では、あなたの回が圧倒的に最も難しい撮影だったと思っています。でも、オーウェンと私は一度あのジェットコースターに乗ってしまったら、あとはその瞬間に居続けるしかなかった。逆に、息をつく間があったら、その方が怖かったかもしれません。なぜなら、次はどうやって演じるかを考え始めてしまったはずですから」

8. 最終話のラスト数分…「深く心に響いた」

全4話の中でおそらく最も胸を締め付けられる瞬間は、エディがジェイミーの部屋でベッドに座り、崩れ落ちるラスト数分だ。ウォルターズはグレアムの演技を初めて見た際、感情がこみ上げたという。「僕は父親です。そのことが、自分にとって本作で最も大きな意味を持ちました。自分は子どもたちを心から愛しているし、彼らがあのような道に進む姿を見るのは本当に耐えられない。スティーヴもまた、自分の子どもたちを心から愛しています。もし自分があのような状況に置かれたら……どう対処するべきか見当もつきません。だからこそ、深く心に響いたのです」

グレアムは、このシーンのためにバランティーニ監督とスタッフが効果的ないたずらを仕掛けたことを告白。ジェイミーの部屋の壁に飾られた写真が、自身の実の子どもたちのものに差し替えられていたそうだ。さらに、子どもたちは部屋のクローゼットに「パパ、私たちはあなたをとても誇りに思ってる。大好きだよ」と書き残していたといい、「本当に助けになった」とグレアムは振り返る。

グレアムが演じたキャラクターは、自身の叔父をゆるやかにモデルにしている。「叔母が亡くなってまもない頃、叔父と話したことを覚えています。2人は10代の頃からずっと一緒で、本当に美しい関係でした。彼は葬式では一滴の涙も流さなかったとてもストイックな男です。ある日、一緒に紅茶を飲みながら話していたとき、彼はこう言いました。『なあスティーヴ、時々忘れちゃってさ、つい階上に向かって呼びかけちゃうんだよ。彼女の名前をね』」

深い感情表現は、叔父を思い浮かべることで引き出されたという。グレアムは、胸に手を当てながら語る。「誰にも見られていない場所で、エディにその感情を持たせるには、それが一番だと思ったのです」

9.『アドレセンス』の社会的影響…SNS時代の責任とは

脚本家のソーンは、SNSが若者、特に少年たちに与える影響はもはや危機的状況であり、中途半端な対応では済まされないと警鐘を鳴らしている。

「オンライン安全法案（2023年に英国で施行された、子どもおよび成人をネット上の有害コンテンツから守るための法律）は、もっと強化されるべきです。少年たちを真に危険から守るためには、それが必要なのです。なぜなら、単に6つのアカウントを停止したところで、世界が急に良くなるわけではありません。Xのオーナーのマスク氏は、そうしたアカウントを決して閉鎖しようとはしない。トランプ大統領の就任式の背後に座っていたようなメディア界の大物たちは、自ら状況を変えようとすることはなく、むしろ変化に抵抗します。だからこそ、私たちはもっと根本的な手段を講じなければなりません」

キャスト陣は、少なくともこの作品をきっかけに議論が始まったことに満足している。「ハンナ（グレアムの妻で、同作にも出演している）が素晴らしいことを言ってくれたんです」とグレアムは語る。「『私たちは、親たちが文字通りあの子ども部屋のドアを開けて、会話を始めるきっかけを作ったんだよ』とね」

だが、グレアムは責任について次のように述べる。「教育制度についても、学校は今の社会に潜む危険について、子どもたちにもっと多くの教育を行うべきです。政府にもある程度の責任があると考えています。言論の自由を尊重する必要があるのは理解していますが、それでも少年たちがアクセスすべきでない情報というのは、確実に存在するはずですから」

10. フォロワー数1000万人以上…アンドリュー・テイトの存在

子どもの部屋の中で実際に消費されている悪質なコンテンツを正確に特定するのは難しいが、『アドレセンス』が焦点を当てている明白な加害者は存在する。ソーンが指摘しているように、劇中では大人たちがアンドリュー・テイトの名前を口にしている。

SNS上のインフルエンサーであるテイトは、弟のトリスタンと共に、ルーマニア、イギリス、アメリカにおいてレイプ、人身売買、脱税の容疑で起訴されており、2025年3月時点でもさらなる告発が報じられている。テイトは、「マノスフィア」の先駆者の一人とされている。

自らを「ミソジニスト（女性嫌悪者）インフルエンサー」と称するテイトは、2016年にイギリスのリアリティ番組『ビッグ・ブラザー』で一躍有名になった。だが、番組出演から6日後、女性を暴行しているような映像が拡散され、番組を降板。当時テイトは、この映像について「編集された完全な嘘で、自分を悪く見せようとしている」と反論していた。

現在までにX（旧Twitter）でのフォロワー数は1000万人を超え、数々の問題発言を繰り返してきた。たとえば「女性は男性の所有物である」、「レイプ被害者には責任がある」といった主張のほか、女性への暴力についても頻繁に語っている。

11. 現実を照らし出す鏡としての『アドレセンス』

2023年に実施されたYouGovの調査によれば、イギリスにおける6歳から15歳の少年の6人に1人がアンドリュー・テイトに対して好意的な見方を示しており、その割合は13歳から15歳の「ジェイミー世代」では4人に1人近くにまで上昇している。また、この世代の84％が彼の存在を知っているという。

ドハティは次のように語る。「アンドリュー・テイトは危険な思考様式の象徴で、人々が善悪を問わず流行や思想に容易に巻き込まれてしまう現実を表していると思います。だからこそ、彼の名前を出さなければならなかったのです。この作品は、まさに今私たちが直面している現実を照らし出すものであり、それは本当に恐ろしいことでもあります」

クーパーは、作品のテーマとなっている「マノスフィア」の世界について、「完全に目が覚めるような体験でした」と語っている。10代の間で使われる絵文字の意味がいかに複雑であるかも、作品を通して初めて知ったという。「あの絵文字やその背後にある意味がまったく分かりませんでした。正直言って、友達も知らなかったと思います。でも、それが全国で実際に起きていることなのは明らかで、これは作り話ではありません」

ジェイミーは救えたのか？ その問いに対して、クーパーはこう答える。「もっと守られていたら、救えたはずです。彼はオンラインで間違った相手と会話していましたが、家族はそのことをまったく知らなかった。エディや母親が『スマホをやめなさい』と一言でも言っていれば、そういう些細なことでも、人生が変わるのを防げたかもしれません。だって、ジェイミーの人生はもう二度と元には戻らないのですから」

学校で子どもがスマホを所持する危険性についても、本作は控えめながらもしっかりと問題提起している。第2話では、背景でスマホに夢中な生徒たちの姿や、「スマホをしまえ！」と叫ぶ教師の声がはっきりと聞こえる。こうした状況が親にとってどれほどの課題であるかは、視聴者の共感を大いに呼び起こしているとグレアムは語る。作品の配信以降、一般の人々からの反響は「途切れることがない」という。

「話しかけてきた人は全員、『ありがとう』と言ってくれます。中には何人もの父親が『自分を見つめ直すきっかけになった。作品を見終わった直後、子どもたちの部屋に行って抱きしめた。それから会話を始めた。以前よりたくさん質問するようになった』と話してくれたのです」

12. テレビ界の常識を破る構成…シーズン2の可能性は

ウォルターズは、本作がテレビにおける紋切り型の構成の壁を打ち破ったと語っている。「上層部はよく『このエピソードの最後に見せ場を入れて、次も観る気にさせよう』と言います。でも、そんなものは必要ありません。『アドレセンス』のような作品をじっくり観ようとする視聴者の誠実さを、まるで軽んじているように思えるのです。人生そのものが十分にドラマチックで、わざわざ車を爆破する必要はないのです。これは、ある家族とその周囲の人々に及ぶ余波を、非常にシンプルに描いた悲劇の物語で、それを多くの人々が観てくれました」

グレアムは、BBCやITV、Channel 4といった英国の公共放送局が『アドレセンス』のような作品を果たして制作できただろうかと疑問を呈する。自身はリヴァプール出身の人間として、貧困層の人物像がどのように語られているかについての業界内の話に違和感を覚えるという。「“労働者階級の人々を新しい視点で描こう”なんて言っておきながら…」と、ここでグレアムは完璧な上流階級英語のアクセントで皮肉を込めて続ける。

さらに、近年DEI（多様性・公平性・包括性）プログラムが次々と打ち切られている状況下で、英国の放送局に対する不満も率直に語った。「自分がリヴァプール訛りで話すから、法廷に立つ役といえば被告人ばかり。弁護士役になることなんて滅多にない。アシュリーのような外見をしていれば、麻薬の売人役をやらされてしまう…これは侮辱じゃありません。ただ、スティーヴン・グレアムが法廷で誰かを尋問する弁護士役を演じる姿なんて、誰も想像しないのです。それが業界の構造です。誰か個人を責めるつもりはありませんが、この構造をきちんと見直す必要があります」

「これを言って自分のキャリアに支障が出たら嫌なんだけどね」とグレアムは苦笑いしながら続ける。「でも、BBCやITVといった局と実際に仕事をしてきた経験から言うと、無名で顔が売れていない俳優にチャンスを与えようとするのは本当に難しい戦いでした。彼らは『多様性を推進している』と旗を掲げてはいるが、実際の現場でその俳優たちを本気で前に出そうとする時…正直言って、どうでしょう。うまくいくかは分かりません。でも、だからこそNetflixとのパートナーシップは非常に良い相性だったと思っています」

Netflixは現在、エミー賞やゴールデングローブ賞に向けて、グレアムが英国以外でも正当な評価を受けられるよう後押しをしている。まだ無名の新人であるクーパーも、賞レースへの期待が高まっている。これほど印象的なデビューを果たした若手俳優が他にいるだろうか？ 『アドレセンス』は1億1400万回以上視聴され、全93か国でトップ10チャートにランクインしている。こうした盛り上がりによって、グレアムたちがシーズン2の制作について議論を始めることはあるのだろうか？

グレアムは、ウィンクをして一言こう放った―――「どうか、興味を持ち続けてください」

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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事の発端は、マレーシアを拠点とする右派コメンテーターのイアン・マイルズ・チョン氏によるXへの投稿。同氏は、『アドレセンス』が「バスの中で少女を刺殺したイギリスの殺人犯についてのものであり、サウスポートの殺人のような実際の事件に基づいている」と主張した。

そしてチョン氏は、「だから何が起きたか想像してみてほしい。彼らは実際の殺人者を黒人男性/移民から白人少年に人種変更し、ネットいじめによって過激化したというストーリーに仕立て上げた。これは反白人プロパガンダの絶対的な状態だ」と続けた。

そしてこの投稿に対し、イーロン・マスク氏が「すごい」と反応したことでより広く注目を集めた。

本作の共同製作者のソーン氏は、ポッドキャスト番組『The News Agents』で司会者から「イギリスではほとんど黒人の子供たちが刃物犯罪を犯しているのに、なぜ白人少年として描かれているのか？」という陰謀論について問われると、次のように否定した。

「私はこれまで多くの実話を語ってきたし、実話の要素を取り入れて画面に映し出すと、人々が予期していない場合に害が生じることを知っている。でも、本作はまったく実話に基づいていない。一部分もね」

さらに、批判に対しては「刃物犯罪が、黒人少年だけによって行われると言うのはばかげている。それは事実ではない。そして歴史は、あらゆる人種の子供たちがこういった犯罪を犯している多くのケースを示している」と反応した。

「私たちは、作品を通して人種について言及しているのではなく、男性性について言及している。私たちは問題の内側に入ろうとしている。これがこうだとか、ああだとか言っているのではない。これは少年たちについての物語だ」

『アドレセンス』は今月初め、イギリスの週間テレビ視聴率でストリーミング番組として史上初めてトップになった。視聴率調査機関Barbによると、最初のエピソードは配信初週に645万人に視聴されたという。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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■ アドレセンス の原点は？

ジェイミーの父親役を務めたのは、『アドレセンス』と同じくワンカットで撮影されたフィリップ・バランティーニ監督の映画『ボイリング・ポイント／沸騰』のスティーヴン・グレアム。グレアムは、『アドレセンス』の共同クリエイターとしても携わっており、バランティーニと再タッグを組んでいる。

『アドレセンス』のアイデアの原点について、グレアムはイギリス各地で若い少年たちによる刃物犯罪がまん延していることを挙げ、「少年たち――大人の男ではなく、脳もまだ完全に発達していない――が少女を殺してしまう事件が特に印象に残っていました。だからこそ、『アドレセンス』（=青年期）というタイトルになりました」と説明する。

「ただ、『一体何が起きているんだ？なぜこんなことになるんだ？社会全体がどうなっているんだ？』と考えました。こういう事件がニュースになると、『カウンシルエステート（低所得者層向けの公営住宅）出身の子ども』と聞いただけで、みんなすぐに家庭のせいにしてしまう。誰もが、そんな風に思ったことがあるはずです」

■ 驚異のワンカット撮影の裏側

『アドレセンス』を表すなら、「大胆」かつ「革新的」という言葉がふさわしい。というのも、本作はすべてのエピソードがひとつの長いワンカットで構成されているのだ。製作会社Warp Filmsのエミリー・フェラー氏は、「ワンカットの技法は魅力的ですが、制作側にとっては信じられないほど大変な挑戦でした。でも、そのおかげで信じられないほどの緊張感が生まれたのです」と振り返る。

グレアムは、ワンカットの手法を「演劇とテレビの融合」と表現する。「技術的には演劇に近く、僕たちはカメラに向けて芝居をしています。毎エピソード、1週間かけてフィル（監督）と役者たちでリハーサルを重ね、すべての場面をひとつひとつ丁寧に分析していきました。脚本が本当に素晴らしくて、細かいところまで打ち合わせました。そして、完全にキャラクター没入していったのです」

またグレアムにとって、ワンテイクという制約の中で演じることは、むしろ精神的に落ち着く効果をもたらしたという。「カメラワークの段取りにも丸1週間を費やしました。一方、いざ役者として現場に入ると、自分たちの意見やアイデアも取り入れられます」

「すべてがシームレスになるように、テーブルの周りをどう動くかといったことを自分たちで考えなければなりません。本当に素晴らしいプロセスでした。同時に、役者としてこれほど心が静まる経験はしたことがありません。『アクション』の声がかかった瞬間から、『カット』がかかる最後の瞬間まで、ずっとそのキャラクターの中に居続けるのですから」

■緻密な調整の連続、1話の制作に3週間

『アドレセンス』は、イングランドのウェスト・ヨークシャー州ウェイクフィールドで実際のロケ地とスタジオ撮影を組み合わせて制作。12週間の準備期間を経て、1話ごとに3週間が割り当てられた。

製作会社Warp Filmsのマーク・ハーバートCEOは、「最初の1週間はキャストとのリハーサルで、ほぼリアルタイムで編集していくような感覚で細部を磨き上げます。2週目は、カメラやスタッフを含めた本番さながらのリハを行い、途中でエキストラを入れました。エキストラの配置は、まるで軍隊の作戦のように綿密でしたね。そして、3週目は7日間で撮影を行います。子役もいるのでさらに複雑になり、1日2回のテイクで進める体制を整えました」と説明する。

言うまでもなく、『アドレセンス』のワンカット世界を作り上げることは、他のテレビ制作とはまったく異なる作業であった。「本当に、ひたすらプロセスを見直し続ける日々でした。『もっと速くしなきゃ。あの部屋からこの部屋への移動をもっと短縮できないか』ってね。常に微調整が必要だったので、撮影には毎日立ち会わなければなりませんでした。クルーが本当に素晴らしくて、準備にはとにかく手間がかかりましたが、その反面、編集作業が一切なかったんです」と、ハーバート氏は語る。

視聴者に期待する本作への反応として、ハーバート氏は次のように述べた。 「考えさせられる作品を作るというのが狙いです。そして、観終わった後に一緒に観た人に『自分だったらあの状況でどうしたと思う？』と問いかけたくなるような、そんな作品を意図しました」

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

Source:

• Meet Warp Films, the U.K. Producer Behind Netflix’s Single-Take Drama Series ‘Adolescence’
• Stephen Graham on One-Shot Netflix Drama Series ‘Adolescence’ and the U.K. Knife Crime “Epidemic”

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『アドレセンス』は、BBC『アプレンティス』や『ミステリー in パラダイス』といった長年の人気シリーズを抑え、第1話が配信初週で645万人に視聴されたと、視聴率調査機関Barbが報告している。

これはイギリスにおけるストリーミングシリーズ作品の単週視聴者数として過去最大の記録であり、Netflix『偽りの銃弾』（初週視聴者数630万人）を上回った。

全4話の『アドレセンス』は、各エピソードがワンカットで撮影されている。クラスメイトの女の子を刺殺した罪に問われた13歳の少年ジェイミーが逮捕され、真相を追求する捜査官たち、ジェイミーの心理療法士、そしてこの出来事によってすべてを見つめ直さざるを得なくなる家族の姿が描かれる。

キャストには『ピーキー・ブラインダーズ』のスティーヴン・グレアムをはじめ、アシュリー・ウォルターズ、エリン・ドハーティ、新星オーウェン・クーパー、フェイ・マーセイが出演している。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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