脚本を担当するのは、ドゥニ・ヴィルヌーヴ監督のハリウッドデビュー作『プリズナーズ』（2013年）を手がけたアーロン・グジコウスキ。スコットとは、HBO MaxのSFドラマ『レイズド・バイ・ウルブス／神なき惑星』（2020～2022年）以来のタッグとなる。

グジコウスキは同シリーズで原案・製作総指揮・脚本・ショーランナーを務めており、高い評価を獲得した。スコットは製作総指揮を務めたほか、第1話・第2話の監督も担当。スコットが手がけた初のテレビシリーズ作品となった。

関係者によれば、『エイリアン』の新たな企画の立ち上げにあたり、スコットからグジコウスキに脚本を直接依頼したという。

スコットはこの新作に製作として参加予定で、監督はまだ明らかになっていない。ストーリーの詳細は現時点で伏せられているが、『エイリアン：ロムルス』（2024年）の続編にはあたらないという。

米『ハリウッド・リポーター』の取材によれば、今回の『エイリアン』新作映画は、スコットが監督した『プロメテウス』（2012年）と『エイリアン：コヴェナント』（2017年）の系譜にある作品になるという。両作をつなぐ重要な存在として、マイケル・ファスベンダー演じるアンドロイドが登場していたが、新作にファスベンダーが出演するかどうかは不明だ。

グジコウスキは重厚でシリアスなドラマを得意としており、『プリズナーズ』やリメイク版『パピヨン』（2017年）などの脚本を手がけた。ハリウッドでも特に人気の脚本家の一人であり、現在も複数の作品に携わっている。

20世紀スタジオでは、ジョン・ワッツ監督の新作オリジナルSF映画の脚本を執筆中だ。ソニー・ピクチャーズによるフィリップ・K・ディックの短編小説の映画化にも参加する。また、小島秀夫が手がけた人気ゲーム『DEATH STRANDING』の実写映画の脚本も担当している。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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トム・スケリット死去｜『M★A★S★H マッシュ』で注目を集め、『エイリアン』にも出演

スケリットの転機となった作品の1つが、ロバート・アルトマン監督による1970年の映画『M★A★S★H マッシュ』だ。朝鮮戦争下の野戦病院を舞台にしたブラックコメディで、スケリットは南部出身の外科医デューク・フォレストを演じた。

ドナルド・サザーランド演じるホークアイらとともに、軍の規則にとらわれない奔放な振る舞いを見せ、作品を盛り上げた。映画はその年を代表するヒット作となり、後にCBSで長寿テレビシリーズとしても展開された。スケリットが演じたデュークはテレビ版には登場しなかったものの、この出演を通じて俳優としての存在感を示した。

スケリットは、アルトマン監督が役作りに自由を与えてくれたと振り返っている。ミッチェル・ザッコフによる2009年の著書『Robert Altman: The Oral Biography』では、アルトマン監督のもとでは、挑戦する限り何をしても間違いではないと感じられたと語っている。俳優には、失敗を恐れず自分をさらけ出す覚悟が必要だという考えも明かしている。

その後、『夕陽の挽歌』（1971年）、『複数犯罪』（1972年）、『ボウイ＆キーチ』（1974年）、『ビッグ・バッド・ママ』（1974年）などに出演。コメディ映画『チーチ&チョン スモーキング作戦』（1978年）では、ベトナム戦争の影響を抱える退役軍人を演じた。

1979年のリドリー・スコット監督作『エイリアン』では、宇宙船ノストロモ号の船長ダラス役を担当した。当初は特殊効果に多額の予算が投じられていることを懸念し、出演を断った。しかし、スコット監督の長編デビュー作『デュエリスト／決闘者』（1977年）を鑑賞して映像美に感銘を受け、出演を決めたという。

『トップガン』『リバー・ランズ・スルー・イット』でも印象的な演技

1977年の映画『ターニング・ポイント』では、シャーリー・マクレーン演じる主人公の夫を演じた。同作はアカデミー賞で11部門にノミネートされた。1986年の『トップガン』では、トム・クルーズ演じるマーヴェリックらを指導する海軍の教官、マイク・“バイパー”・メットカーフ役を演じた。

さらに、ロバート・レッドフォード監督作『リバー・ランズ・スルー・イット』（1992年）では、牧師であり、マクリーン家の父でもあるジョン・マクリーンを演じた。自然や家族を描いた同作でも、確かな存在感を発揮した。

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たくましい風貌と口ひげが印象的だったスケリットは、キャリアを通じて権威ある立場の人物を演じることも多かった。2000年にはテレビ映画版『真昼の決闘』で、保安官ウィル・ケイン役を務めている。

『ピケット・フェンス』でエミー賞を受賞

1992年からCBSで放送されたドラマ『ピケット・フェンス』では、ウィスコンシン州の架空の町ロームで保安官ジミー・ブロックを演じた。町の医師ジル（演：キャシー・ベイカー）の夫で、3人の子どもの父親でもあるジミーは、風変わりな出来事が絶えない町で冷静さを保つ存在だった。

デヴィッド・E・ケリーが手がけた同作での演技が評価され、スケリットは1993年にエミー賞ドラマシリーズ主演男優賞を受賞。翌1994年にも同賞にノミネートされた。

テレビではほかにも、人気コメディシリーズ『チアーズ』の第6シーズンに出演。カースティ・アレイ演じるレベッカ・ハウの元上司エヴァン・ドレイク役を演じた。また、『ブラザーズ＆シスターズ』では、サリー・フィールド演じるノラの夫ウィリアム・ウォーカー役を演じた。2012年のコメディ映画『テッド』には本人役で登場し、印象的なカメオ出演を披露した。

2021年には映画『イースト・オブ・ザ・マウンテンズ（原題：East of the Mountains）』で久々に長編映画の主演を務めた。末期がんを宣告された、妻を亡くした元心臓外科医を演じている。

空軍勤務を経て俳優の道へ

トーマス・ロイ・スケリットは1933年8月25日、米ミシガン州デトロイト生まれ。1951年に高校を卒業した後、世界を見て回りたいと考えて空軍に入隊した。しかし、パイロットに必要な数学の知識が不足していたため、主にテキサス州オースティンで人員配置に関わる分類担当として勤務した。

除隊後は故郷に戻り、ウェイン州立大学で英語を学んだ。その後、作家または監督を目指してカリフォルニア大学ロサンゼルス校（UCLA）に移り、内気な性格を克服しようと演技にも取り組むようになった。当初は俳優として生計を立てられるとは考えていなかったという。

2016年に『Film Comment』誌のインタビューで語ったところによると、当初は監督になるための経験を積む目的で映画出演を考えていた。大学で学ぶだけでは映画作りを十分に理解できず、撮影現場で人々の仕事の進め方や会話に触れることが、実践的な知識を得る機会になると考えていた。

俳優としての初期の出演作となったのは、1962年の映画『戦場の追跡』。テリー・サンダースとデニス・サンダースの兄弟プロデューサーが舞台劇でのスケリットを見て、出演を依頼した。同作にはジョン・サクソン、シドニー・ポラック、ロバート・レッドフォードらも出演しており、『M★A★S★H マッシュ』と同じく朝鮮戦争を題材としていた。

その後、1960年代には『ララミー牧場』『ヒッチコック劇場』『パパ大好き』『原子力潜水艦シービュー号』など、数多くのテレビシリーズにゲスト出演した。『ガンスモーク』『逃亡者』『ボナンザ』などにも複数の役柄で登場し、着実にキャリアを築いていった。

ハル・アシュビー監督作から晩年の活動まで

1971年には、ハル・アシュビー監督の映画『ハロルドとモード／少年は虹を渡る』にバイク警官役で出演した。撮影現場での事故により別の俳優が出演できなくなったため、友人だったアシュビー監督を助ける形で引き受けた小さな役だったという。

クレジットには本名ではなく、マルティン・ボルマンにちなんだ「M. Borman」という名前を使用した。後年のインタビューでは、ボルマンが戦後に行方不明になったことに触れ、「オークランドに移り、バイク警官になったのではないか」と冗談を交えながら説明している。

そのほかの主な映画出演作には、『デッドゾーン』（1983年）、『スペースキャンプ』（1986年）、『マグノリアの花たち』（1989年）、『ルーキー』（1990年）、『コンタクト』（1997年）、『カーラの結婚宣言』（1999年）、『ティアーズ・オブ・ザ・サン』（2003年）、『王様のためのホログラム』（2016年）などがある。

テレビでも『シカゴ・ホープ』『ふたりは友達？ ウィル＆グレイス』『ザ・ホワイトハウス』『LAW & ORDER：性犯罪特捜班』『グッド・ワイフ』『マダム・セクレタリー』など、幅広い作品に出演した。

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後進の育成や退役軍人支援にも尽力

俳優業以外でも、スケリットは映画や物語を作る次世代の人材育成に力を注いだ。シアトルで映画教育機関「TheFilmSchool」の設立に携わり、若い映画製作者やストーリーテラーの育成を支援した。

また、退役軍人が心的外傷後ストレス障害（PTSD）や不安、うつと向き合い、自らの経験を書き、共有できるよう支援する団体「Red Badge Project」を共同設立した。

自然環境の保護にも関心を寄せていた。『リバー・ランズ・スルー・イット』に影響を受けたこともあり、米国の河川の健康状態や保全の必要性を取り上げるドキュメンタリーシリーズ「Reflections of the River」の制作と普及に取り組んだ。Wildlands Festival、American Rivers、Gallatin River Task Forceなどとも連携し、河川の保全活動を支援した。

遺族には、1998年に結婚した3人目の妻ジュリー・トカシキさん、子どものアンディ、エリン、マット、コリン、エミコさん、孫のサラ、マディソン、サニー、ルイーザ、ジョージアさん、ひ孫のマリーゴールド、ラヴィさんがいる。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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そして、昨年ディズニープラスで独占配信された初のドラマシリーズ『エイリアン：アース』でも、ゼノモーフが独自の方法で表現された。

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脚本家・監督を務めたノア・ホーリーは、編集者レジス・キンブルとともに16年間にわたり、FXのドラマ『FARGO／ファーゴ』（2014年～）や『レギオン』（2017年～）、そして最新作『エイリアン：アース』などを手がけてきた。その過程で2人が築き上げてきたのが、「可能な限りカット数を減らす」という手法だ。

キンブルはこう語る。「ノアは、できるだけ少ないカットでストーリーを伝えることに強いこだわりを持っています。観客にシーンから何かを感じ取ってもらう演出を好み、一から十まで説明するような演出はしません」

彼らの作品にはもう一つの特徴がある。それは、長時間の引きのショットを撮影し、クローズアップを多用しないことだ。

「多くのシーンで、引きの構図のままかなり長い時間ショットを保ちます。もちろんクローズアップも使いますが、アップに至る十分な理由を提示します。すべてのセリフをアップで見せるような撮り方はしません」

長回しのショットや、クリーチャーが隠れている空間を広く映し出す引きの構図は、静かな緊張感と不安を生み出す。

このスタイルは、スタンリー・キューブリックや、映画版『ファーゴ』（1996年）を手がけたコーエン兄弟の演出にも通じるものがある。また、『エイリアン：アース』のような本格派ホラーとの相性も良い。

実際、これまでの『エイリアン』映画では、クリーチャーの全貌をできるだけ見せない演出を重視してきた。また、H・R・ギーガーのデザインによるゼノモーフは、シリーズの象徴でもある。

しかし本作では、このゼノモーフの登場を引き延ばす演出は重視されていなかった。

キンブルは、「観客は、すでに十分すぎるほどゼノモーフの姿を見ています。（シリーズ第1作『エイリアン』が公開された）1979年以来、その正体は周知の事実になっているんです」と語る。

とはいえ、第2話でゼノモーフに兵士が襲われるシーンは、あまりにも残虐な仕上がりになってしまい、FX側から表現を抑えるよう求められたという。ホーリー自身から見ても「過激すぎる」と判断したのだ。

「ショットを短くしたり、映像の一部を暗くしたりすることで、そこまで直接的な描写にならないよう調整しました」とキンブルは振り返る。

そしてキンブルは、自身の仕事について謙遜しながらこう語った。

「立体的なキャラクターがいて、観客が共感できるだけのリアリティがあること――すべてはそこから始まります。脚本に書かれたことや、その意図どおりに撮影が行われれば、編集作業は純粋に楽しいものになります」

『エイリアン：アース』はディズニープラスで独占配信中。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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ウィーバーは同映画祭の功労賞を受賞し、トークイベントに参加。テレビ界の大物だった父パット・ウィーバーの影響で幼い頃からエンタメの世界に惹かれたと語り、若い頃の舞台経験や喜劇への愛情を回想した。

“リプリー”が時代を先取りしていた

1979年の『エイリアン』で演じたエレン・リプリーについては、「当時はただ“良い小さな映画”を作ろうとしていただけだった」と述べつつ、後に強い女性像として称賛され続けたことに驚いている様子。

脚本段階では宇宙船の乗組員が全員男性として書かれていたが、制作側が「観客の予想を裏切るため」女性主人公に変更。結果的に“女性が自分自身を救う物語”となったことが、時代を超えて影響を与えたと振り返った。

ウィーバーは「リプリーが多くの人に“自分を信じて生き抜く力”を思い出させているのだと思う」と語り、その後の続編『エイリアン2』でオスカー候補になった時点で、キャラクターが特別な存在になったと実感したという。

キャメロンとの20年、“家族”のような『アバター』撮影

『アバター』シリーズについては、ジェームズ・キャメロン監督による革新的なモーションキャプチャ技術を絶賛。「俳優が“どんな存在にもなれる”ように、この技術を発明した」と語り、実際の撮影では小さなカメラやスーツの存在をすぐ忘れるほど自由に演技できると説明した。

また、長期にわたる撮影でキャストが“家族のような間柄”になっていると語り、若いキャストの成長を見守ってきた喜びも語った。

キャメロンの“反AI”姿勢にも触れ、「彼は科学者のような人なのに、俳優と向き合うための技術を追求している。撮影現場では常にそばにいて一緒に演技を作り上げる」と語った。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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シガニー・ウィーバーの『エイリアン』復帰に期待

リドリー・スコット監督の『エイリアン』（1979年）でリプリー役を演じ、同シリーズに『エイリアン4』（1997年）まで出演したウィーバーは、同作の製作者であるウォルター・ヒルから50ページに及ぶ新作の脚本を提示されたという。

「私の親友であるウォルターは、現在のリプリーの脚本を50ページ分も書いてくれたんです。この脚本は、人類を助けようとした者が監禁される社会を描いており、私はとてもリアルに感じました。実現するかどうかは分かりませんが、20世紀フォックス（現：20世紀スタジオ）かディズニー、あるいは現在権利を持っている会社との面談は行いました」とウィーバーは明かした。

「リプリーは物語内の社会で、厄介な存在として隔離されています。とにかく最初の50ページは非常に力強く、ウォルターと協力して続きのストーリーを検討しているところです」とウィーバーは付け加えた。

「ジャンルよりもストーリー」出演を決めた理由語る

ウィーバーが『エイリアン』第1作への出演を決めた理由はストーリーが魅力的だったからであり、必ずしもSFジャンルにこだわっていたわけではないという。

「私は英文学専攻なので、ストーリーを重視しています。ジャンルについてはあまり考えたことがありませんでした。良いストーリーなら、どんなジャンルでも構いません。今でこそジャンルは明確に定義されていますが、あまりジャンルを考えずに『エイリアン』を読んで良かったです」

ウィーバーは同作の脚本を読んだ時の感想を語った。「童謡『10人のインディアン』のように一人ずつ倒されていく、非常に簡潔な脚本だと思いました。エイリアンのデザインを知らなかったので、あの動き回る怪物が何なのか理解するのは非常に難しかったです。オーディションでリドリーに会い、（クリーチャーデザイナーの）H・R・ギーガーと（視覚効果アーティストの）カルロ・ランバルディが描いたデザインを見せてくれるまで、エイリアンがあんなに美しくエキゾチックな生き物だとは全く想像できませんでした。映画でこんなものは見たことがありませんでした」

『エイリアン』におけるウィーバーの存在と演技は、SF作品におけるアイコンとして数十年にわたり称賛を浴びている。しかし当時のキャスティングについて、ウィーバーは疑問も抱いていたという。「これまでほとんど映画出演経験のない無名俳優が生存者役を務めたので、他のキャスト陣はきっと落胆したでしょう。製作者のウォルター・ヒルとデヴィッド・ガイラーは、まさか女性が生存するストーリーは想像できないだろうと考え、私を選んだのです」

アドリブ満載だった『エイリアン』撮影現場の裏側

「自身のキャリアはリプリーと似ていますか？」と問われたウィーバーは、同作で共演したイアン・ホルム（2020年に死去）との会話の内容を明かした。

「イアン・ホルムとはすぐに仲良くなったのを覚えています。すぐに共演シーンの撮影があり、後で『リプリーは自分のやっていることが常に正しいと感じているのかな？』とイアンに聞いたら、『ええ、もちろん』と答えてくれました。私は、『彼女は全くそう感じていないと思う。完全なアドリブで、行き当たりばったりで演じているの』と言いました。実際、私はそう演じました。なぜなら、誰も台本通りのセリフを言わなかったからです。私は演劇出身なので、アドリブはとても怖かったです。だから恐怖の感情を演じるのは簡単でした」

このアドリブ性は、同作のラストシーンにも反映されている。まだエイリアンの倒し方が決まっていなかった時、20世紀フォックスの幹部がスタジオを訪れることになり、急遽クライマックスを決定する必要があったのだ。

「リドリーはどんなラストにするか、エイリアンをどう倒すか、視覚的にどう表現するかを本当に決めていませんでした。しかし突然、2日間で撮影を終わらせるように指示されたのです。それで水を使おうと考え、上手くいきました」

ウィーバーはさらにラストシーンの撮影裏話を明かした。「私はリドリーに、脱出艇の中に何がいるか教えないでほしいと頼みました。何も知らないまま演じたかったのです。それは俳優にとってすばらしいことです。ほぼ初めて出演した映画がこの作品で、とても幸運でした。リハーサルを一切せずフィルムで撮影したことが、自由な雰囲気を生み出し、この映画にとってプラスになったと思います」

パネルディスカッションの後半では、『エイリアン』から学んだことへと話題が移った。当時、俳優経験が少なかったウィーバーは「カメラを見てはいけないことを学びました。こうした基本的なことは、すぐに覚えなければなりませんでした」と振り返る。

また、演劇出身のウィーバーは「この映画のセットが大好きでした」と語った。「『私たちのためにこんなにリアルなセットを作ってくれるなんて親切だな』と感じました。そして実際にそのセットの中にいる間、決してボタンに触らせてもらえず、俳優はいつもダミーのボタンを操作していました。その全てがとても面白かったです」

カートライトは、同作の公開当時の記憶を振り返った。「プレミア上映がなかったので、私はハリウッドの映画館に行き、一人でこの作品を観ました。すると、チェストバースターのシーンで観客が席から立ち上がって劇場を出て行ったんです。あんな状況は見たことがなく、本当に印象的でした」

キャメロンとフィンチャー、それぞれの『エイリアン』へのアプローチ

ジェームズ・キャメロンが監督を務めた続編『エイリアン2』（1986年）の印象について問われたウィーバーは、当時を振り返った。「フランスにいた時に脚本を受け取り、あらゆるページにリドリーの面影があって衝撃を受けました。それまでに読んだ中で最もすばらしい脚本の一つだと思ったのです。そしてアメリカに戻り、ロサンゼルスで初めてジム（キャメロン）に会ったんです。『何か注文はある？』と訊かれたので、『冗談でしょ？この脚本は完璧よ』と答えました」

そして『エイリアン2』でキャメロンとスタッフの間に緊張感はあったか問われると、ウィーバーは「スタッフたちはリドリーを尊敬しており、2作目もリドリーに監督してほしいと思っていました」と明かした。

「当時、ジェームズ・キャメロンとは誰なのかを知る人はいませんでした。ただ、彼の脚本はすばらしかったんです。『ターミネーター』（1984年）はすでに公開されていましたが、私は観る機会がありませんでした。ジムはスタッフのための上映会を何度もセッティングしていたのですが、結局彼らは行かなかったんです。確かに、理解し合うまで時間がかかりました。しかし私はジムのことをすぐに好きになりました。彼は徐々にスタッフたちを感心させ、最終的には、ファンにさせてしまいました」

『エイリアン2』でウィーバーはアカデミー賞主演女優賞にノミネートされ、彼女自身も驚いたという。「今考えても、前代未聞のノミネートだったかもしれません。ジムがキャラクターとストーリーを構成し、それを観客が非常に好意的に受け入れてくれたことは知っていました。だからジャンルを問わず、アカデミー賞にノミネートされる作品に出演できたことは光栄です」

さらに『エイリアン3』（1992年）のデヴィッド・フィンチャー監督にも同様の賛辞を送った。「デヴィッドには全幅の信頼を寄せていました。前作2本とはまったく異なるテイストで、エイリアンの物語を全く新しいものにしており、フォックスもそれを受け入れたのは非常に賢明だったと思います」

『エイリアン3』の脚本とヴィンセント・ウォードの原案について、ウィーバーは「原案では、宇宙にある中世の庭園のような場所に修道士たちがいるという内容でした。私の役は不時着した後、映画の約半分は昏睡状態という設定だったので、原案にあまり魅力を感じませんでした」と明かし、観客の笑いを誘った。

フィンチャーは同作の脚本を執筆していないが、「デヴィッドは、撮影が始まる前に脚本に取り組む機会を望んでいたでしょう。撮影は延期されましたが、デヴィッドは問題をじゅうぶん解決できたと思わなかったようです。しかし、最高の俳優陣とスタッフが揃っていたので、彼らを比べたりはしません」とウィーバーは語った。

ウィーバー、新世代『エイリアン』俳優にエールを送る

話題は『エイリアン：ロムルス』、『エイリアン：アース』といったシリーズ最新作にも及んだ。ウィーバーはこの2作を「大好き」と語った。「昨日、（『エイリアン：アース』に出演した）シドニー（・チャンドラー）をはじめとするキャストに会い、若手俳優たちと絆を深める機会がありました。今では『エイリアン』シリーズはとても愛されているので、プレッシャーもさらに大きくなるかもしれませんが、自分がこの年齢でまだ仕事をしていることにワクワクします」

さらに若手俳優たちに伝えたいことを問われたウィーバーは、「私がいつも伝えたいのは、『あまり心配しないで』ということです。大丈夫。セリフを言って、とにかく自分の役割を果たして、突き進んでください。家に帰ってから考え込むのはやめることです」と激励の言葉を送った。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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リドリー・スコットが語る、映画界の現状と脚本の重要性

Yahoo! UKの報道によれば、スコットは自身の作品への出演者を探すために、さまざまな映画やテレビ番組を観ているという。例えば、『グラディエーターII 英雄を呼ぶ声』で主演を務めたポール・メスカルは、BBCのドラマシリーズ『ノーマル・ピープル』を観てその才能を見出した。

しかし、最近の作品は「あまりにも凡庸で、観るのが少々苦痛になっている」とスコットは語る。「今の作品は凡庸さばかりが目につきます。昨今製作される映画は、世界中で何百万本にも上ります。そして、そのほとんどが駄作です。60～80%はまあまあ、残り40%のうち25%は悪くない、10%はかなり良い、そしてすばらしいのは上位5%の作品だけ、といった具合です」

スコットは「例えば1940年代には年間300本ほどの映画が製作されており、そのうち70%は似たような作品でした。昨今の映画の多くは、より多くの予算をかけてデジタルエフェクトを使用することで、体裁を保っていると思います。なぜなら、そもそも“良い脚本”ができていないからです。まずはそれを紙に書き上げてください」

その後スコットは、「でも、たまには良い作品に出会うこともあります。良い映画を作っている人がいると、ホッとします」と付け加えた。

名作『エイリアン』の舞台裏が明らかに

“凡庸”な映画が増えた結果、スコットは新作よりも自身の過去作を見返すようになったという。「本当にひどいと思うのですが、私は今、自分の映画をよく観るようになりました。実際、非常に良い作品ですから。それに、（今観ても）古びていないんです。先日『ブラックホーク・ダウン』を観た際には、「一体どうやってこれを作ったのか」と驚嘆しました」

スコットは特に歴史ものやSF作品において、いつの時代も色あせない名作を残してきた。例えば『エイリアン』（1979年）は実写特殊効果を駆使した手法により、その後の多くの続編と比べても遜色ない視覚効果を与えている。

スコットは同作について、「実は制作がかなり大変でした」とコメントした。「プロデューサー陣は皆それぞれ意見を持っていました。しかし、私は何年も一人で仕事をしてきたので、意見を言われることに慣れていなかったんです。だから文字通り砂に線を引いて、『ちょっと下がって。私がやるところを見ていてくれ』と言いました。あまり良い思い出ではありませんね」

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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 『エイリアン：アース』はシガニー・ウィーバーの出演した『エイリアン』および『エイリアン2』（1986）から大きなインスピレーションを受けている。しかし、彼女はプロデューサーのノア・ホーリーのオリジナリティを気に入ったようだ。中でも、新キャラクターの登場や、物語がテック企業の欲望など現代社会の問題にも踏み込んでいる点を彼女は高く評価しているという。

「私は（『エイリアン：アース』を）とても気に入っています。特に、シリーズの焦点が『エイリアン』の世界に止まらないというところがすごいと思いますね。描かれているのは私たちの世界で今起こっていることです。そして、それは今後100年の間支配的になるトレンドなんです」

さらに、ウィーバーは、『エイリアン：アース』にエイリアンと人間のハイブリッドという設定のモンスターが新登場したことにも触れた。

「（新キャラクターは）どれも驚かされるものばかりで、どんどん登場しますね。彼が考えるモンスターは恐ろしいです。まるで、従来のエイリアンだけでは十分ではないかのようです。これをTVで観られるなんて信じられません」

シガニー・ウィーバーも称賛する『エイリアン：アース』はまもなく物語の折り返し地点を迎える。8月13日に配信が開始されて以降、同作は高い評価を受けてきた。

なお、ウィーバー自身は新作ホラー映画『Dust Bunny』の公開を12月12日に控えている。（日本での公開は未定）彼女は同作ではエイリアンではなく「ベッドの下の怪物」に立ち向かうようだ。監督はブライアン・フラー、主演はマッツ・ミケルセンがつとめる。こちらの続報にも注目したい。

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『エイリアン：アース』は、20世紀スタジオのクラシックなSFホラー映画シリーズに基づいたFXの作品であり、その第1話が、8月12日にFXおよびHuluでの放送開始に先駆けて、6,500人以上のファンの前で巨大スクリーンにて上映された。それは、耳をつんざくような音響と体を震わせるような衝撃を伴う体験であり、壮大な場面、親密な場面、ゾッとする場面を見せつけたのである。

^{※日本では8月13日(水)よりディズニープラスで独占配信予定}

「これまで私が作った中で間違いなく最大の作品である。これまでに手がけてきたすべての作品と同じように、丁寧に、そして観客への愛を込めて作った」と、製作総指揮者であり、第1話の脚本・監督を務めたノア・ホーリーは語った。

このシリーズは表向きには、恐るべきエイリアン＝ゼノモーフを地球に持ち込む墜落した宇宙船についての物語である。

しかし予想通り、ホーリーの手にかかれば、そこにはそれ以上のものがある。人類の不死への欲望、企業の貪欲さ（および企業間戦争）、そして兄妹愛というテーマが描かれているのだ。

ヒューマノイドと人間のハイブリッド、ウェンディの正体に迫る

シドニー・チャンドラーはウェンディという若い女性を演じている。

彼女は、世界を支配する巨大企業の一つによって造られた、初の存在であるヒューマノイド型ロボットと人間の意識が融合したハイブリッドである。

別の巨大企業が所有する調査用宇宙船が東南アジアの大都市に墜落したとき、ウェンディは、兄を探すために救助ミッションを率いることになる。

だが誰にも知られずに、その宇宙船にはゼノモーフが潜んでいた……そして、まったく新しい種類のエイリアンたちもまた、そこにいたのだ。

「各エピソードにはホラー要素が必要だが、同時にドラマでなければならない」とホーリーは説明した。「それはキャラクターの旅路であり、テーマ的に豊かでなければならない。視聴者には、『この人を殺すかもしれない』と本気で心配させなければならない。実際、私は本当に殺すかもしれないのだ」

ティモシー・オリファントは、チャンドラーの演じるキャラクターにとって一種の父親的存在を演じているが、彼もこれに同意し、「視聴者が4話まで見進めたときに記憶に残るのは、キャラクターの瞬間だ」と付け加えた。

新クリーチャーの背後にある“遺伝子的嫌悪感”とは？

さて、新たなクリーチャーに話を戻そう。

ホーリーは、それらの発想の背後には「遺伝子的嫌悪感（genetic revulsion）」という新しい感覚を生み出すことがあったと述べた。

「もう取り戻せない感覚がある。それは、このクリーチャーのライフサイクルを初めて知ったときに感じた衝撃だ。今では多くの人がその流れを知っている。そしてそのライフサイクルの各段階が前の段階よりも悪化していくということが、かつてない恐怖だったのだ」

とはいえ、ゼノモーフの登場シーンもふんだんに用意されている。

しかも、それはほとんどが実際の特殊効果によって演出されている。ゼノモーフはCGではなく、スーツアクターによって演じられているのだ。

「初めて彼をセットで見たとき、本当にお漏らししそうになった」とチャンドラーは語った。

展示も本気！体験型エリアで味わう『エイリアン』の世界

『エイリアン：アース』はコミコンにおいて強い存在感を放っている。会場と近隣ホテルの敷地内には精巧に作り込まれた体験型展示も設けられている。このインタラクティブな施設では、エイリアン標本を積んだ宇宙船の墜落現場を訪れることができ、さらに夜間には「ミッション」への参加や、景品の配布も行われる。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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ドラマ『FARGO/ファーゴ』（2014年～）の製作総指揮者であるノア・ホーリーによる本作は、2120年の地球を舞台に、運命的な発見をした寄せ集めの戦術兵士たちを待ち受ける恐ろしい捕食生物と、構築されたSF的世界観のさらなる手がかりを示している。

「奴らを封じ込めなければ……手遅れになる」

キルシュ役のティモシー・オリファントは、予告編の中でこう警告する。これは、深宇宙研究船「USCSSマジノ」が地球に墜落した後、謎に包まれた捕食生命体たちが船を脅かし始める場面でのセリフである。

その中で最大の脅威となるのは、ウェンディ（演：シドニー・チャンドラー）率いる兵士たちに襲いかかるゼノモーフである。ゼノモーフは、血を滴らせ、鋭い歯を持ち、金切り声を上げる恐るべきクリーチャーである。

このシリーズは、リドリー・スコットによる1979年の宇宙ホラー映画の古典『エイリアン』の出来事よりも前、21世紀末近くを舞台としている（スコットは、自身の制作会社スコット・フリー・プロダクションズを通じて、本作のエグゼクティブ・プロデューサーを務めている）。

地球は、プロディジー、ウェイランド・ユタニ、リンチ、ダイナミック、スレッショルドという5つの企業によって支配されている。

この惑星では、人間とともに、サイボーグ（生体と人工部品を併せ持つ人間）およびシンセティック（人工知能を備えた人型ロボット）が共存している。状況を一変させるのは、プロディジー社の指導者が「ハイブリッド」、すなわち人間の意識を持つ人型ロボットを創り出したときである。そして、その最初のプロトタイプがウェンディである。

「もし私が人間じゃないなら、私は何なの？」
目覚めるにつれ、チャンドラー演じるウェンディはそう問いかける。

やがて、ウェイランド・ユタニ社の宇宙船がプロディジー・シティに衝突したことにより、ウェンディと他のハイブリッドたちは、かつて誰も想像したことのないような謎の捕食者と対峙することになる。その中でも最も恐るべき存在が、地球最大の脅威となるとされるエイリアン種・ゼノモーフである。

FX製作の『エイリアン：アース』のキャストには、アレックス・ローサー、サミュエル・ブレンキン、バブー・シーセイ、エイドリアン・エドモンドソン、デヴィッド・リスダール、エッシー・デイヴィス、リリー・ニューマーク、エラナ・ジェームズ、アダーシュ・グーラヴ、ジョナサン・アジャイ、キット・ヤング、ディエム・カミーユ、モエ・バーエル、そしてサンドラ・イー・センシンダイバーが名を連ねている。

『エイリアン：アース』は、ノア・ホーリーによって創作され、彼が製作総指揮も務めている。

さらに、リドリー・スコット、デイビッド・ツッカー、ジョセフ・イベルティ、ダナ・ゴンザレス、クレイトン・クルーガーもエグゼクティブ・プロデューサーとして参加している。

本シリーズは、8月13日(水)よりディズニープラスにて配信予定である。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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巨匠リドリー・スコットが生み出した、恐怖の原点にして頂点ともいえる映画『エイリアン』（1979年）。
そこから始まった『エイリアン』シリーズでは、宇宙船や惑星を舞台に、人類と宇宙最恐の生命体“エイリアン”との壮絶な戦いが描かれてきた。熱狂的なファンを誇る『エイリアン』シリーズ初のオリジナルドラマシリーズ、『エイリアン：アース』がリドリー・スコット製作総指揮で誕生した。

《あらすじ》

舞台となるのはシリーズ1作目『エイリアン』の2年前、2120年の地球。5つの巨大企業が支配するディストピア社会で、人間たちはサイボーグや人工知能を搭載したヒューマノイド型ロボットと共存していた。そして彼らは、人間の意識を注入されたヒューマノイドロボット「ハイブリッド」を生み出す。

そんなある日、地球へ宇宙船が墜落。その中から5種の未知の生命体が現れ、人類との死闘が始まる――。人類は、宇宙最強にして最恐の生命体“エイリアン”から地球を守ることができるのか。

映画『エイリアン』生みの親であるリドリー・スコットが製作総指揮を務める、初のドラマシリーズが開幕。シリーズ初の「地球」を舞台に、かつてないスケールで恐怖と絶望、そして「人間とAIの対立」という哲学的テーマが描かれる。

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映画『エイリアン』シリーズとは？

映画『エイリアン』シリーズは、1979年に公開されたリドリー・スコット監督による第1作目『エイリアン』にはじまり、全7作の映画からなるSFホラーの金字塔。深い人間ドラマと圧倒的な映像美で、世界中に熱狂的なファンを生み出した。

第2作目でジェームズ・キャメロンが監督を務めるなど、作品ごとに少しずつ作風は異なるものの、シリーズ全体で1つの世界観を共有している。未知の宇宙生命体「エイリアン」との死闘を描く同シリーズは、サバイバル、バイオホラー、SFミステリーとジャンルを横断し、映画史に名を刻んできた。

2025年8月13日にはシリーズ初となる待望のドラマシリーズ『エイリアン：アース』が配信開始されることもあり、この大人気シリーズが再び注目を浴びている。ドラマシリーズの製作総指揮を務めるのは、『エイリアン』シリーズ生みの親であるリドリー・スコット。

本記事では、ドラマシリーズ開始に備え、映画『エイリアン』シリーズ各作品の魅力をご紹介する。公開順でおさらいしたい方も、時系列に沿って視聴したい方も、これを読めば『エイリアン：アース』をより一層楽しめるだろう。

『エイリアン』シリーズは、作品公開順と劇中の時系列が異なるという特徴がある。時系列順にストーリーを追いたい方は、最新作『エイリアン：アース』を除き、以下の順で視聴するのがおすすめだ。

『エイリアン』シリーズの時系列

（ ）内が劇中の舞台設定となる年代の目安

『プロメテウス』（2089年）
『エイリアン：コヴェナント』（2104年）
『エイリアン：アース』（2120年）
『エイリアン』（2122年）
『エイリアン：ロムルス』（2142年）
『エイリアン2』（2179年）
『エイリアン3』（2270年）
『エイリアン4』（2470年）

『エイリアン』シリーズ全作のあらすじとキャスト紹介

第1作『エイリアン』（1979年）

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監督： リドリー・スコット
あらすじ：
貨物船ノストロモ号は謎のSOS信号を受信し、調査に向かう。しかし、そこで謎の異星人（エイリアン）と遭遇。エイリアンは船員の体内に寄生して増殖し、一人、また一人と乗組員の命を奪っていく。いかなる武器も通用しない生命体に、最後に生き残った船員リプリーはどう立ち向かうのか。全世界を震撼させた、衝撃のシリーズ第1作。

主要キャスト：

• トム・スケリット
• シガニー・ウィーバー
• ジョン・ハート
• ヴェロニカ・カートライト
• ハリー・ディーン・スタントン
• イアン・ホルム

第2作『エイリアン2』（1986年）

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監督： ジェームズ・キャメロン
あらすじ：
舞台は、リプリーがエイリアンから逃れた半世紀後。57年間のコールドスリープから目覚めたリプリーは、音信不通となった植民惑星“LV-426”の調査に乗り出す。しかし、そこで再びエイリアンと遭遇し、壮絶な戦いが始まる。ジェームズ・キャメロンが創り上げた、全く新しいシリーズ第2作。

主要キャスト：

• シガニー・ウィーバー
• マイケル・ビーン
• ポール・ライザー
• ランス・ヘンリクセン
• キャリー・ヘン
• ビル・パクストン

第3作『エイリアン3』（1992年）

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監督：デヴィッド・フィンチャー
あらすじ：
舞台は2270年。リプリーの乗った救命艇は、囚人惑星フィオリーナ“161”に墜落する。そこでは凶悪な囚人たちが生活していた。しかし、エイリアンはフィオリーナまで執拗にリプリーを追ってくる。リプリーは囚人たちと共にエイリアンと戦うが、自らがエイリアンに寄生されていることを知り——。デヴィッド・フィンチャーの映像センスが光る第3作。

主要キャスト：

• シガニー・ウィーバー
• チャールズ・S・ダットン
• チャールズ・ダンス
• ポール・マッギャン
• ブライアン・グローヴァー
• ラルフ・ブラウン

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第4作『エイリアン4』（1997年）

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監督：ジャン＝ピエール・ジュネ
あらすじ：
リプリーの最後の戦いから200年後の2470年を舞台に、新たな戦いが繰り広げられる。軍の科学者たちにより、クローンとして蘇ったリプリー。しかし科学者たちの目的は、エイリアンの繁殖と軍事利用だった——。倫理と生命の本質を問い直すと同時に、新種のエイリアンや新たなビジュアル・ショックも加わったシリーズ第4作。

主要キャスト：

• シガニー・ウィーバー
• ウィノナ・ライダー
• ドミニク・ピノン
• ロン・パールマン
• ゲイリー・ドゥーダン
• マイケル・ウィンコット

第5作『プロメテウス』（2012年）

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監督： リドリー・スコット
あらすじ：
本作では『エイリアン』シリーズの前日譚が描かれる。科学者エリザベスは、時代も場所も異なる複数の古代遺跡で、知的生命体からの「招待状」を発見。彼女は巨大企業ウェイランド社が出資した宇宙船「プロメテウス号」で宇宙へ旅立つ。エリザベスは2年以上の航海を経て未知の惑星にたどり着き、プロメテウス号の乗組員たちと共に、謎の建造物を調査する。やがてエリザベスが目にする真実とは？全ての謎が明らかになる、『エイリアン』シリーズの原点。

主要キャスト：

• ノオミ・ラパス
• マイケル・ファスベンダー
• ガイ・ピアース
• イドリス・エルバ
• ローガン・マーシャル＝グリーン
• シャーリーズ・セロン

第6作『エイリアン：コヴェナント』（2017年）

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監督： リドリー・スコット
あらすじ：
本作は『プロメテウス』の続編にあたる。2000人の入植者を乗せた宇宙船「コヴェナント号」が新天地を目指して航行中、船長が命を落としてしまう。その直後、コヴェナント号はある惑星から謎の電波を受信し、船長代理となったオラムの判断でそこへ着陸する。その惑星は地球の環境に似ており、新たな楽園かと思われたが、恐るべき生物たちが待ち受けていて——。シリーズおなじみの「ゼノモーフ」誕生のプロセスが明かされる第7作。

主要キャスト：

• マイケル・ファスベンダー
• キャサリン・ウォーターストン
• ビリー・クラダップ
• ダニー・マクブライド
• デミアン・ビチル
• カルメン・イジョゴ

第7作『エイリアン：ロムルス』（2024年）

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監督： フェデ・アルバレス
制作： リドリー・スコット ほか
あらすじ：
第1作『エイリアン』のその後を描く物語を、リドリー・スコット自身の製作によって映画化。『エイリアン2』と『エイリアン3』の間の時代設定となる本作は、シリーズの原点に回帰したSFホラー・スリラーだ。6人の若者たちは、荒廃した宇宙ステーション「ロムルス」の中でエイリアンに遭遇する。異常な速さで進化するエイリアンから、彼らは逃げ切れるのか？古典的な閉鎖空間スリラーでありながら、シリーズの恐怖を再構築した意欲作。

主要キャスト：

• ケイリー・スピーニー
• デヴィッド・ジョンソン
• アーチー・ルノー
• イザベラ・メルセド
• スパイク・ファーン
• エイリーン・ウー

最新作に備えて今観るべき『エイリアン』シリーズ

オリジナル作品の緊張感と恐怖を継承しつつ、社会的テーマと心理ドラマを融合させた最新作『エイリアン：アース』。巨匠リドリー・スコットが製作総指揮を務める、大注目のドラマ作品だ。

シリーズの復習をしておけば、『エイリアン：アース』の世界観をより一層味わうことができる。『エイリアン』シリーズのファンはもちろん、シリーズをまだ観たことがない人も、この機会に改めて『エイリアン』シリーズの魅力をたっぷり味わってほしい。

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リドリー・スコット監督は、1979年に手がけた第1作目映画『エイリアン』でエイリアンに次々と襲われる恐怖を描き、世界中の人々を魅了した。その後、2012年に『プロメテウス』、2017年に『エイリアン：コヴェナント』で再び監督として復帰した。彼はシリーズ第4作『エイリアン4』以降、作品の質が落ち、「死んだも同然だった」と感じたという。

「自分の作品や、ジェームズ・キャメロンの第2作は良かったが、それ以降はよくなかった」と述べ、シリーズが『スター・ウォーズ』や『スター・トレック』のような存在になる可能性を感じていただけに、残念だったと明かした。

その後、自らシリーズの“蘇生”を試み、『プロメテウス』をゼロから書き上げてシリーズを再始動。観客の期待に応える形で『エイリアン：コヴェナント』も制作したが、現時点では自身の役割は果たしたと考えている。今後はノア・ホーリーによる前日譚ドラマ『エイリアン：アース』に、製作総指揮として関わっている。

リドリー・スコット製作総指揮のドラマシリーズ『エイリアン：アース』は今夏ディズニープラスにて配信開始予定。

 本記事は要約・抄訳です。オリジナル記事（英語）はこちら

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9. AVP2 エイリアンズVS.プレデター（2007）

ストラウス兄弟が監督を務めた本作の舞台は、前作『エイリアンVSプレデター』のラストで誕生したエイリアンとプレデターのハイブリッド「プレデリアン」によって攻撃される小さなコロラド州の町。人間ドラマはかなり陳腐であるが、少なくともタイトル通りのエイリアン対プレデターのクールな戦いが楽しめるかもしれない。

一方、映像が非常に暗く、大半のシーンで何が起きているのかほとんど分からない。しかし、コンセプト自体は面白く、特殊効果は素晴らしい出来だ。

8. エイリアン4（1997）

ジャン＝ピエール・ジュネ監督の『エイリアン4』は、シリーズの時系列において最も先の時代を描いた作品。第3作から200年後、リプリー（シガニー・ウィーバー）のクローンが傭兵グループと協力して、ゼノモーフが乗った軍事科学船が地球に到達するのを阻止する。

プロットは一見面白そうだが、結果的には90年代後半のトレンドを意識しすぎた映画となってしまった。水中でのエイリアン追跡などの良い点もあるが、同じシリーズの作品とは思えない仕上がりとなっている。

7. エイリアンVSプレデター（2004）

ポール・W・S・アンダーソンによるエイリアンとプレデターの世界への挑戦は、シリーズから独立した作品として見るならば十分に楽しめる内容だ。レックス（サナ・レイサン）ら南極付近の氷の下に埋もれたピラミッドを探査するために派遣された探検隊が、エイリアンクイーンを目覚めさせてしまう。地球に3人のプレデターが派遣され、クイーンとピラミッドを破壊し、その子孫が世界を脅かす前に封じ込めることになる。

『バイオハザード』シリーズのファンがすでに知っていたように、アンダーソンはアクション映画の腕前を発揮。特に深いテーマを持つわけではないが、それでも十分面白い作品となっている。

6. エイリアン3（1992）

デヴィッド・フィンチャーの長編デビュー作『エイリアン3』は、本人が作品を否定しているにもかかわらず、シリーズで最も陰鬱な作品として多くのファンの支持を得ている。冷凍睡眠についていたリプリー（ウィーバー）は、流刑惑星に墜落して目覚める。刑務所で生き抜くこととなったリプリーは、同じ船に密航していたゼノモーフと再び対峙する。

『エイリアン2』ほどアクション満載でもなく、『エイリアン』ほど緻密な精度やテンポもないが、本作には多くの見どころがある。中でも、ウィーバーによるシリーズで最も感情的で生々しい演技は必見だ。

5. エイリアン: コヴェナント（2017）

リドリー・スコットによる『プロメテウス』の続編は、『エイリアン』の世界に一歩近づく内容だ。アンドロイドのデヴィッド（マイケル・ファスベンダー）を中心的な敵役に据え、ゼノモーフの登場シーンを十分に確保しつつも、スコットの信仰やAIについての興味深い考察から大きく逸れることはない。

植民船が新たな居住地として発見した未開の惑星に着陸したとき、ダニエルズ（キャサリン・ウォーターストン）に率いられた乗組員たちは、異常をすぐに察知する。本作は血なまぐさく、多くの乗組員が悲惨な最期を遂げる。しかし、真の恐怖はデヴィッドをルシファー的存在として描くことで提示される、より大きな問いにある。彼は創造主を打倒し、宇宙の均衡を変えてしまった存在なのだ。

4. エイリアン：ロムルス（2024）

■最新作『エイリアン：ロムルス』はディズニープラスで配信中！

フェデ・アルバレスが手がけた最新作「ロムルス」は、『エイリアン』と『エイリアン2』の間が舞台。強制労働を課された若き入植者たちが登場し、彼らは未知の惑星への9年間の旅を計画する。そのために、廃墟となった宇宙船から冷凍睡眠ポッドを盗み出そうとするが、フェイスハガーやゼノモーフの餌食となる状況に追い込まれる。

ノスタルジアを感じさせる要素や過去作品へのオマージュも含まれる一方で、デジタル技術によって故人となった俳優を復活させている点がリアリズムを損ねているとの指摘もある。しかし本作は独自のテーマを追求しており、圧倒的な音響や美術、特殊効果に支えられた純粋なスペクタクルのレベルでは、シリーズの中でも最高の要素を持ち合わせている。

3. プロメテウス（2012）

リドリー・スコットによる『エイリアン』の前日譚は、第1作で発見された巨大な異星人「スペースジョッキー」の謎に部分的な答えを与える作品。しかし、提示される答えにはさらに多くの疑問が伴い、本作はスコットの作品の中でも不朽の魅力を持つ映画となっている。

人類の起源を探るため、考古学者のショウ博士（ノオミ・ラパス）と恋人のホロウェイ博士（ローガン・マーシャル＝グリーン）は、ヴィッカーズ（シャーリーズ・セロン）が指揮する探検隊「プロメテウス号」に加わり、アンドロイドのデヴィッド（マイケル・ファスベンダー）らとともに旅に出る。

『プロメテウス』は信仰に向き合う物語であり、ショウのキリスト教的信仰は彼女が目にするものによって試される。本作が素晴らしいのは、『エイリアン』の世界を舞台にしながらも、それを超えた広がりを持ち、単なる前日譚に留まらずに宇宙の神や悪魔を探索する作品になっている点である。

2. エイリアン2（1986）

ジェームズ・キャメロンは、スコットの傑作を基に全てをスケールアップした作品を生み出した。自信に満ちた演出と数々の観客を魅了する瞬間で構成され、銃撃や爆発、軍隊の粗野な言葉遣いによって、スコットとダン・オバノンが作り上げた恐ろしくも静かな美しさを覆い隠しているにもかかわらず、愛さずにはいられない内容となっている。

『エイリアン』の出来事から57年後、リプリーはウェイランド・ユタニ社に救出されるが、ノストロモ号を破壊したことについて法的措置を取ると警告される。リプリーは植民地海兵隊と共に、かつて卵を発見した小惑星LV-426へ戻ることを余儀なくされる。到着するとすぐに、リプリーと海兵隊は植民地がゼノモーフによって壊滅していることを発見する。

『エイリアン2』はゼノモーフの人気をさらに高めただけでなく、リプリーを宇宙の運命を守るために戦うアクションヒーローとして発展させている。CGIを使わない視覚効果、H・R・ギーガーのオリジナルデザインを基にしたビジュアル、キャメロンの大作映画製作者としての才能が結集した『エイリアン2』は、史上最高の続編の1つとして評価されている。

1. エイリアン（1979）

シリーズの中で、『エイリアン』ほど完璧な映画は存在しない。本作は「宇宙版のお化け屋敷映画」と表現されることが多い。確かに、軋む音や滴る液体、影の多い廊下といった要素がすべて揃っている。しかし、それだけでは『エイリアン』を十分に語ったことにはならない。なぜなら、ノストロモ号は単なるお化け屋敷ではなく、映画史上屈指の優れた空間デザインを持つ場所となっているのだ。

ノストロモ号には無駄な空間が一切なく、狭い空間と低い天井は逃げることの困難さと、巨大なエイリアンの不気味な動きをさらに強調している。出演者は当時新人だったシガニー・ウィーバーを中心に、トム・スケリット、ジョン・ハート、イアン・ホルムら名優たちが脇を固め、それぞれが乗組員のブルーカラー的な感覚を見事に表現。彼らは冒険を求めていたのではなく、ただ帰宅して報酬を得ることを目指していたのだ。

本作は、スコットがその後のキャリアで何度も取り組むことになるテーマ、すなわち企業の悪質さ、人類とAIとの関係、個人主義よりも共同体を重視する姿勢を緊迫感をもって描いている。この緊迫感こそが、スコットの多作ぶりを支えている理由のひとつだ。『エイリアン』はホラーとSFの形を変え、両ジャンルが永遠に影響を受ける存在となった。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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予告は、『エイリアン』映画シリーズに登場する凶暴な敵・ゼノモーフに焦点を当てている。冒頭には「2120年、マザーアースは何かを待っている」という語りが入り、血を垂らし、鋭い歯を持つゼノモーフの甲高い叫び声が続く。

タイトルが示唆するように本シリーズの舞台は地球で、リドリー・スコット監督の『エイリアン』（’79）の出来事の前である21世紀の終わりごろに設定されている（スコットは、シリーズのエグゼクティブ・プロデューサーを担当）。

主演を務めるのは、シドニー・チャンドラー。謎の宇宙船が地球に不時着し、若い女性と兵士たちが地球史上最大の脅威と対峙し、生存をかけて戦う姿を描いている。

キャストには、アレックス・ロウザー、ティモシー・オリファント、エッシー・デイヴィス、サミュエル・ブレンキン、バボー・シーセイ、デヴィッド・リズダールといった国際的な顔ぶれが勢ぞろいした。

FX『エイリアン：アース』は、アメリカでは2025年夏にHuluで配信予定。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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■続編の主人公は“あの2人？”

インタビューに応じたアスベル会長は、今年ヒットを記録した『エイリアン：ロムルス』の続編のアイデアについて以下のように言及した。

「アルバレス監督にはアイデアがあって、私たちはそれに取り組んでいます。ケイリー・スピーニー演じるレインとデヴィッド・ジョンソン演じるアンディは、作品の中で本当に際立っていました。なので、私はいつも『観客たちは、彼らのどんな行く先を見たがっているだろうか』と考えています。エイリアンが登場することは確実ですね。2人に魅了されているので、物語がどうなっていくのかを見てみたいんです」

■秘密の『プレデター』映画が進行中

またアスベル会長は、来年に『プレデター』の新作2本の公開が控えていることを発表。1本は、ダン・トラクテンバーグ監督×エル・ファニング主演の映画『Badlands（原題）』で、もう1本もトラクテンバーグがメガホンを取ったという。

「『プレデター：ザ・プレイ』が成功を収めた後、ダンは『ザ・プレイ2』はやりたくないと言いました。私たちが『じゃあ何をしたいの？』と聞くと、クレイジーでクールないくつものアイデアを話してくれました。実は、そのうちの2つをすでに実現させています。（『Badlands』の）前に公開される秘密の『プレデター』映画がありますが、今のところ詳細についてはお話しできません」

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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