水曜日放送の『ザ・トゥナイト・ショー・スターリング・ジミー・ファロン』（原題: The Tonight Show Starring Jimmy Fallon）に出演したマッキーは、ホストのファロンからエミー賞2部門へのノミネートを祝福され、そのうちの1つである『ザ・スタジオ』へのゲスト出演でのノミネートについて、こう振り返った。

「仕事中だったので、知らなかったんだ」と語り、「そしたら周りの人たちが『おめでとう！』って言ってくるから、『ああ、またどこかの白人がノミネートされたのか？』って思ったんだよ。だって俺は、ノミネートとか受賞に関しては“白人の伝説”だからね」と笑いながら話し、その後これまで共演し、エミー賞やアカデミー賞にノミネートされた俳優たちの名前を挙げていった。

「俺がライアン・ゴズリングを有名にしたんだ。ジェレミー・レナーも、ブライアン・クランストンも有名にしたのは俺だよ」と、マッキーは冗談めかして語った。

「今じゃロン・ハワードも俺のおかげで有名さ。つまりさ、ノミネートされたいなら、俺と組めってことだよ」と笑いを誘った。

マッキーとゴズリングは2006年の映画『ハーフネルソン』で共演しており、ゴズリングはこの作品でアカデミー賞主演男優賞にノミネートされた。

また、マッキーは2008年の『ハート・ロッカー』でジェレミー・レナーと共演し、レナーも同作でオスカーにノミネートされている。

さらに2016年には、ブライアン・クランストンと共に『オール・ザ・ウェイ JFKを継いだ男』に出演し、クランストンはこの作品でエミー賞にノミネートされた。

最近では、マッキーとロン・ハワードがApple TV+の『ザ・スタジオ』でゲスト出演している。子役時代から長く芸能界で活躍してきたハワードにとって、今回のノミネーションは意外にも俳優としては初の候補入りである。

ジミー・ファロンが「マッキーこそが共演者をノミネートに導く“秘伝のソース”だね」と冗談を言うと、マッキーはすかさず「俺こそが秘伝のソースさ。ドーナツの中のジャムみたいなもんだよ」と返した。

Apple TV+の『ザ・スタジオ』では、マッキーやロン・ハワードに加え、ブライアン・クランストン、デイヴ・フランコ、マーティン・スコセッシといったゲスト俳優たちも、コメディ部門ゲスト男優賞にノミネートされている。

一方、同部門には『一流シェフのファミリーレストラン』での演技が評価されたジョン・バーンサルも名を連ねている。

ファロンが「今回のノミネートは強豪ぞろいだよね」と話すと、マッキーは「だからこそ、勝たなくても全然いいんだ」と率直に語り、続けて「俺としては、ノミネートされたこと自体がすごく光栄で、誇らしく思っている。でも正直言って、2位に入れれば十分うれしいんだよ。だってさ、ロン・ハワードとスコセッシだよ？どっちかが獲るのは確実だけど、たがいに票を食い合うだろ？だから俺が2位になるってわけさ」と笑いを交えて話した。

この発言に会場は大笑い。ファロンが「でも、本当に勝ちたくないの？」と尋ねると、

「いやもう、勝つことなんて気にしてないよ。誰がそんなの気にするんだ。勝ちっていうのは、スコセッシとロン・ハワード相手にノミネートされてるってことさ。だってどっちかがこう思うんだぜ？『ちくしょう、アンソニー・マッキーに負けた』って。彼らは今ごろ俺のことを考えて、震えてるよ」と、マッキーは冗談を交えて会場の笑いをさらに誘った。

『ザ・スタジオ』でのノミネーションに加えて、アンソニー・マッキーは『シャーク・ビーチ：ガルフ・コーストwithアンソニー・マッキー』でも、デイタイム・エミー賞の「Outstanding Daytime Personality (Non-Daily)部門」にノミネートされている。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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マッキーは元妻のシェレッタ・チャピタル（2018年に離婚）との間に設けた4児の父親でもあるが、そんな彼は最近出演したポッドキャスト番組で自身の子育てに関する持論を語った。

「私はうちの子達に『謙虚であれ』と言い聞かせていますね。彼らにエア・ジョーダンを買い与えたこともありませんし、SNS上のくだらないコンテンツも見せません。息子達には『父さんは世界で一番のスターかもしれないんだから、それに相応しい息子としてバカな真似はしないでくれ』と言っています」

そんなマッキーの言いつけを子供達も理解しているようだ。「長男は最近になってわかってくれたみたいで、弟に『おい、父さんを怒らせるなよ』って言ってますね。そんな感じで上の子が理解してくれれば、ひとりでに彼が下の子の見本になってくれるんです」

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更に、マッキーは子育てにおいて正しく子供達をしつけることの重要さを強調し、次のように語っている。

「ここ20年ほどのことでしょうか。アメリカには『男』がいなくなったとよく言われているでしょう。私たちの社会はどういうわけか家庭やコミュニティから模範的な『男性』を消し去ってしまったんです。ですから、私はうちの子達を『男』として育てようと思っています。これに関しては色んな意見があるかと思いますが、とにかくそういうことです」

実際にマッキーは息子達が2歳の頃から口を酸っぱくして、「『ありがとう』を忘れないこと」、「女性のためにドアを開けること」、「母親を大事にすること」などの教えを言い聞かせてきたようだ。更に彼は現在15歳となった長男とのエピソードも披露してくれた。「いつも私が仕事で家を留守にするとき、いちばん上の15歳の息子とは一家の大黒柱として『戸締りをしっかりして、目覚ましを忘れないこと。それと毎晩寝る前と起きた後には父さんに電話する』ことを約束しています。男性としてそのようなことがしっかりできるというのは素晴らしいと思いますね」

一躍スターとなったマッキーだが、「家族を守ることができなければ、『お金』や『名誉』も意味はない」というのが彼の持論だそうで、彼の思い描く「男らしさ」はその意味で「そういう（名誉や財産を強調する）『アメリカの男らしさ』という考え方とは違う」のだそう。

映画でもアメリカの模範となるヒーローを演じたマッキーは、家庭でも紳士を育てるべく一家の模範として奮闘しているようだ。

 本記事は要約・抄訳です。オリジナル記事（英語）はこちら

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注意：この記事には『キャプテン・アメリカ：ブレイブ・ニュー・ワールド』のネタバレが含まれます。

『キャプテン・アメリカ：ブレイブ・ニュー・ワールド』（以下『BNW』と略記）に対する観客や評論家の賛否が真っ二つに割れている。こうした現象は分断が進む昨今のアメリカ社会という世相を反映したものだと考えれば無理もないのかもしれないが、同時にもどかしいものでもある。

確かに『BNW』にはストーリーの構造や技術的な面において見過ごせない欠陥があるとはいえようが、この作品の評価を二分する点はそれに寄せられていた「期待」に由来するものである。スティーブ・ロジャース（演：クリス・エヴァンス）からサム・ウィルソンへキャプテン・アメリカのバトンが渡された本作も、原作コミックがかつて直面したのと同様なファンからの反応に直面しているといえるのだ。

かつてないレベルの政治的腐敗や政治的無関心が蔓延り、あらゆる市民の権利が危機に瀕する現在においては、誰一人としてアメリカを救う答えを持っていない。政治家も、大富豪も、そしてアメリカの有権者において大多数を占める白人も国を救えなかったのだ。そんなことを思うと、大多数の人々が現実逃避の手段として見てきたような映画の一つである『BNW』のような作品に対し、アメリカ人を救う、しかも黒人ヒーローの登場が本気で期待されていたという事態はなんとも皮肉なものだ。

私が『BNW』を巡る議論を概観した際オンライン・オフラインを問わず必ずと言っていいほど出てきたのが「サム・ウィルソンのリベラル度が十分でない」だの「政治的なメッセージが足りなかった」という趣旨のものだ。

彼ら（彼女ら）がいう通り、キャプテン・アメリカは本当に政治的に「去勢」されてしまったのだろうか？筆者はそうは思わない。先述した通り、この映画には様々な問題点があるとはいえようが、キャプテン・アメリカの描かれ方はそれらには当てはまらないだろう。むしろ筆者は、リベラルな白人の妄想がサム・ウィルソンに多くを期待しすぎたというところに問題の本質があるのではないかと考える。

確かに私自身にも、スーパーヒーロー・カルチャーが時代を動かす力を持っていると信じていた頃があったし、コミックや映画が描くラディカルなまでの共感性や、多様性、正義のメッセージが実際に社会を動かしつつあると考えたことだってあった。

だが、そのようなものは所詮、まやかしなのだ。企業や人々はそのような仮面をかぶって正義を真剣に考えているフリをしながら、時の政権次第でそれを平然とかなぐり捨てるのである。そう考えると『BNW』の配給会社でもあるディズニーは罪深いことをしてきたものだ。とはいえ、私は『BNW』がきっと黒人コミュニティにさほど関心など持たないであろう企業の自己弁護のための映画だなどと思っているわけではない。

むしろ私の主な関心はジュリアス・オナー監督を始めとする製作陣、そして俳優たちがこの映画にどんな想いを込めたのか、この映画によって何を実現したいと思ったのかというところにある。

本作に向けた舞台は既にディズニー・プラス上で公開されたドラマ『ファルコン＆ウィンター・ソルジャー』（2021）において準備されていた。そこではアンソニー・マッキー演じるウィルソンが黒人のキャプテン・アメリカとして直面する世間の反応や戦いが描かれ、長い期間を通して物語を展開することができるというドラマの利点もあってか『BNW』よりも好評を博していた。そのシリーズの最終回でサムは次のように述べる。

－俺たちがもっと良くなれるという信念が俺にとっての唯一の力だ－。

こうしたサムの信条はニック・スペンサーとダニエル・アクーニャのコミック『サム・ウィルソン：キャプテン・アメリカ第2巻』（2015）においても見られたものである。そこでも彼は「スティーブ・ロジャースはアメリカという国がいざというときには必ず正しいことをしてくれると信じていた。

俺か？俺にできるせめてものことは、アメリカがそうであって欲しいと思うことくらいだな」と語るのだ。こうした信念と希望はサムの人となりといわば不可分のものではあるのだが、一部の評論家はこうしたサムの発言を楽観的だとか、ナイーブだとまで評したのである。

さらには『BNW』に登場するイザイア・ブラッドリー（演：カール・ランブリー）が黒人のキャプテン・アメリカが誕生したことや、彼の朝鮮戦争中における活躍を記念した展示がスミソニアン博物館に設置されたとことに感銘を受けるという描写が非現実的だとケチをつける者までいるのだ。

こうした批判に対し、筆者は以前も「『ファルコン＆ウィンター・ソルジャー』は現実の社会問題に対して正当なコメントを与えるために、それを反映したものにならざるを得なかった。キャプテン・アメリカとしてのサムの旅がどんなものになっていくにせよ、次作は現実を超え、あえて変化が実際に実現できるより良い未来を描かなくてはならない。サムのキャプテン・アメリカとしての成功は過去と現在を認めたことによるものだ。

しかし彼はいつまでもそこに立ち止まってはならない。それによってリアルさを演出するために、彼が黒人のヒーローとして直面する苦難のエピソードから離れることにつながってもだ。確かにリアリズムは必要だが、初めてのアフリカ系アメリカ人のスーパーヒーローによる物語という機会に、現実の厳しさを超えた理想を描いても良いのではないだろうか」と書いたものだ。

その意味で『BNW』はまさにこうした意識を反映し、子供達に夢を与えるというスーパーヒーローの原点に回帰するものとなったといえよう。こうしたキャラクターはもはや何も子供達だけに向けたものではないが、「より良い未来を描く」という本来のスーパーヒーローが持つ前提に立ち戻ったのだ。

いわば『BNW』は、従来からあった議論を再燃させたのである。

例えば、サムとイザイアがサディアス・ロス大統領（演：ハリソン・フォード）の招待に応じてホワイトハウスを表敬訪問するというシーンにも一部からは批判が寄せられた。だが、考えて見てほしい。明らかに、彼らはロスを信用するほどに愚かだったから招待に応じたわけではない。

サムがイザイアを連れて行ったのはイザイアによる国家に対する貢献が国民へ明らかにされるべきだと考えたからだし、イザイアがサムの誘いに応じたのも、国家による理不尽な仕打ちを受けたとはいえ、彼は依然としてアメリカを愛する愛国者だったからだ。

このような感情は理解し難いものかもしれないが、軍隊に勤務した、あるいは家族が勤務していた多くのアフリカ系アメリカ人にとってそうであるように、母国を誇りに思う気持ちと、そこで自分たちの価値が正当に認められていないことに対する苛立ちは両立しうるものなのである。筆者の祖父も第二次世界大戦に従軍したにも関わらず、命懸けで守った母国に帰った瞬間、白人専用のスペースからは閉め出され、挙げ句の果てには投票権もないという経験をした一人だ。ホワイトハウスの外と内部での感情、そしてその複雑さが示唆するものは身に染みて筆者にもわかる。

決してサムはかつて自身を（『キャプテン・アメリカ：シビル・ウォー（2016）』にて）投獄したロスに媚びているわけではない。彼は劇中を通して「アベンジャーズを復活させたい」と語るロスの真意を疑っていたし、断固として自身のために働いて欲しいというロスのオファーを拒否していた。

それにマッキー演じる主人公は、ロスが自身を見せ物であるかのような態度でキャプテン・アメリカと一緒に写真を撮りたいかと日本の首相へ尋ねたとき、露骨に不機嫌になったではないか。更には、ロスがサムを「坊や」と侮辱的に呼んだ時のサムの怒りは誰の目にも明らかだった。サムはその場でロスを殴ることもできただろうがあえてそうしなかったのである。怒りがどのように現れ、我々がどのようにしてそれをコントロールするか（あるいはできないか）という点はこの作品の中心的なテーマだったといえよう。

また、洗脳されていたという明らかな証拠があるにもかかわらず、ロスを暗殺しようとした容疑でブラッドリーが投獄された際、サムはなぜブラッドリーを脱獄させなかったのかという意見も見られた。

だが、サムがあえてそうせずに、相棒のホアキン・トーレス（演：ダニー・ラミレス）と共に黒幕の陰謀を暴くことを選んだという点に、筆者は重要さを感じた。というのも、それはスティーブ・ロジャースを脱走させた際、結果的にアベンジャーズがバラバラになったということから得た教訓をサムがよく覚えていたことを示すものだからである。本作の主眼はより良い未来を描くというところにあると同時に、すでに確立された物語の筋とキャラクターの特徴によって本作の見どころは演出されるのだ。

そうした、既に確立されている要素こそ、『BNW』に対する不満の原因となったのだろう。 公開前の見出しや予想に煽られ、サム・ウィルソンVS.ロス大統領／レッド・ハルクが、トランプ大統領に対するリベラルなアメリカによる闘いの直接的な例えとして実現することを望む声は圧倒的に多かった。

しかし、『BNW』に登場するキャラクターも、彼らが存在する架空の世界も、そうした図式には収まらないものだ。 ロスと彼の相棒であるレッド・ハルクは、トランプの台頭を誰もがジョークとさえ考えなかった頃から存在していた。更にいうと、この映画の脚本と撮影は、トランプが下馬評を覆して47代大統領に選ばれるずっと前から行われていたものだ。ロスは確かに腐敗しているし、この映画もそのことから目を背けてはいないが、彼はトランプではない。 だからサムは彼をトランプの代わりのようには扱わないのである。

また、観客の中にはサムがレッド・ハルクに変身したロスを戦いの末に説得することによって元の姿に戻すという描写が、現代の世相からすると月並みだという者もいた。さらには、ロスが自らの行動に責任を感じて大統領職を退き、実刑判決を受けるという決断を下したシーンにも批判が集中した。

ロスが自分の行動の結果と向き合い、サムが彼を訪ねる決断をしたこと、そして人は変われる、最終的には協力し合えるという彼の信念は、本作がトランプ支持者を容認するというメッセージだと解釈されたのだ。だが、そのように本作のキャラクターを特定の集団を代表する一枚岩な代替物だと解釈するのは問題がある。

そもそも根本的な事実として、この映画は「リベラルなアメリカ」対「保守のアメリカ」という対立構図を描いたものではない。これはスーパーヒーローになったカウンセラーが、世界で最も権力を持つ男性を対話によって説得し、責任を取らせたという物語だ。

それこそ私たちが目指すべき理想のあり方ではないだろうか？マイノリティがこれまで培ってきたスキルを発揮し、その声を届けられるようになった世界に不満があるというのだろうか？ 変革を起こし、戦争を防ぎ、不当に投獄された人々を解放し、指導者たちに自らの行動を反省させ、よりよい行動を取らせられる世の中のどこが不満なのだろうか？

このように考えた時、更に興味深いのが、スティーブ・ロジャースの主演した過去の『キャプテン・アメリカ』作品がトランプ政権という悪と戦うことを全く期待されていなかったという事実であろう。例えば『キャプテン・アメリカ：シビル・ウォー』は第一次トランプ政権が成立した直後に公開されたにも関わらず、悪役のジモ（演：ダニエル・ブリュール）に「トランプ的」なキャラクターであることを期待する声は皆無だった。同作は当時の政治情勢について何もコメントしなかったし、原作コミックにおけるナチスの残党というジモのキャラクター設定も改められた。

実に、スティーブが主人公だった過去作においてナチスはほとんど姿を表さなかった。

ヒドラ（HYDRA）は原作コミックにおいて元はナチスの組織だったというバックグラウンドを持つネオ・ファシスト組織だが、映画においてはナチスとほとんど分離され、ただの「悪の組織」ということになっている。

『キャプテン・アメリカ：ウィンター・ソルジャー』（2014）において政府組織が構造的にヒドラに乗っ取られているということが明らかになった際も、構造的な圧政の問題は扱われなかったし、『キャプテン・アメリカ：ザ・ファースト・アベンジャー』（2011）に登場したレッド・スカル（演：ヒューゴ・ウィーヴィング）とヒトラーの関係性も、遠いものとして描かれていた。当時だってネオナチや政治権力の不平等の問題は存在していたはずなのに、スティーブは革命家でなく、ただのスーパーヒーローであることを許されたのだ。

彼は舞台上でヒトラーに扮した俳優を除いて、ナチスを一人も殴っていないが、それはこの手の映画が提供するあの非常に享楽的であると同時に受動的な、「パフォーマンスとしての政治」の完璧な例である。スティーブ・ロジャースの映画はスーパーヒーロー物語であることを許されたのに、なぜサム・ウィルソンの映画は政治的なメタファーでなくてはいけないのだろうか？

その理由はアメリカに存在する、「黒人が変化の先頭に立って欲しい」という願望ではなかろうか。実際に歴史上、私たちはしばしばそうしてきたし、そのために投獄され、忘れ去られ、暗殺されてきたのだ。だからこそ今、サム・ウィルソンには架空の公民権運動の指導者となって、私たちの行動を鼓舞することが期待されているのである。

私たちの社会は、黒人がもう一度アメリカを救うことを待ち望んでいるのだ。 だが、私たちには実際にそれを成し遂げたのである。 しかもフィクションの中ではなく現実の世界で、だ。そして黒人の人々、特に黒人女性は、何が社会において問題なのかを明らかにしてきた。

しかし、私たちは白人リベラルの妄想が的外れだったためにそれを台無しにし、おかげで現実を突きつけられた私たちは架空のキャラクターがなんとか私たちの実現できなかったことを達成してくれないか期待するしかない状況なのである。

というわけで、率直に言って筆者は白人のスーパーヒーローと比べて黒人のスーパーヒーローにばかり、既存のキャラクター設定を犠牲にしてまで政治的な将来を見通すような存在であることを求める風潮には関心しない。私たちを救うのはスーパーヒーローではない。現に存在する抑圧的な社会や政治と戦いたいというのならそれは大いに結構だが、現実社会とフィクション上の黒人たちに対して自身の期待に沿うことや、ましてや自分たちの代わりに戦うことを望むのはお門違いである。私たち黒人はより良い未来を夢みて、それを信じることに時間を使いたいのだ。

（筆：リチャード・ニュービー）

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『キャプテン・アメリカ：ブレイブ・ニュー・ワールド』（以下、『ブレイブ・ニュー・ワールド』と表記）でマーベル・スタジオはキャストを一新した上でシリーズを「リブート」する方針を明確にしたが、その試みは吉と出ているようだ。

バレンタインから大統領の日（祝日）にまたがる週末に公開された本作の国内興行収入は、金曜日からの4日間で1億ドルを超えることが見込まれ、公開前の予想を大幅に上回っているそうだ。海外での興行収入9240万ドルをここに合わせると、本作は世界全体ですでに合計1億9240万ドルの興行収入を達成する見込みとなる。

評論家達による低評価にもかかわらず『キャプテン・アメリカ』シリーズの最新作は2025年にアメリカ国内で公開された映画の中でも最大の初動興行収入（8840万ドル）を記録している。ただし、観客の評価は必ずしも高評価一色というわけでもない。本作はシネマスコアにおける観客からの評価がB -となっており、これは今までのマーベル・シネマティック・ユニバース作品が受けた中でも最低の評価である。ただもちろん、そのように感じた観客は少数派のようで『ロッテン・トマト』においては8割もの観客が本作を高く評価している。

『ブレイブ・ニュー・ワールド』の予想を上回る成功は、大作映画への需要が高まっていることを示唆する結果となった。 また、『ポストトラック』によれば、この映画を気に入った子供たちや親たちだけでなく、多様な人種に対してアピールしたことも本作の成功要因に挙げられるという。その結果『キャプテン・アメリカ』は家族向け映画となったのである。また、観客の人種構成を見てみると、黒人の比率が23％と基準の指標を上回る形となった。（ちなみに白人が35％、ヒスパニックが23％、アジア系は10％）また性別で見ると観客のうち男性が62％で、女性が48％と、コアなファン層に止まらない幅広い層から本作が支持を受けていることも窺われる。

内容に関していうと、「多次元世界（マルチバース）」などSF的要素を多く盛り込む傾向のあった近年のマーベル作品と比べて本作は「手堅い」ものだ。本作ではかつてクリス・エヴァンスが演じたキャプテン・アメリカをアンソニー・マッキーが引き継ぐ形となったが、マーベルのトップを務めるケヴィン・ファイギも本作を『キャプテン・アメリカ』シリーズの第二作目『キャプテン・アメリカ：ウィンター・ソルジャー』（2014）と似た「比較的にいって地に足のついたアクション映画」だと表現している通りである。

ジュリアス・オナーが監督を務めた本作にはアメリカ大統領サディアス・ロス役でハリソン・フォードも登場する。映画のあらすじとしては、マッキー演じるサム・ウィルソン（キャプテン・アメリカ）にロス大統領が軍の役職に就任することを打診するが、それをウィルソンが検討する最中にとある国際的な陰謀が発覚し、そこに巻き込まれたウィルソンが突然「レッド・ハルク」に変身してしまったロス大統領との対決などを経て事件を解決して行くというものだ。本作ではダニー・ラミレスもウィルソンの相棒である二代目ファルコンを演じるほか、リブ・タイラーやティム・ブレイク・ネルソンなど豪華キャストも出演する。

『ブレイブ・ニュー・ワールド』は大統領の日の連休に公開されたマーベル作品の中で、4番目に高い初動興行収入を記録した形だ。トップは主要キャストのほぼ全員が黒人だったことでも話題を集めたライアン・クーグラー監督作の『ブラックパンサー』（2018）で2億4220万ドル、そこにライアン・レイノルズが主演を務めた話題作『デッドプール』（2016）の1億5220万ドル、『アントマン＆ワスプ：クアントマニア』（2023）の1億2000万ドルが続いている。（金額はインフレ率修正をしていないもの）

ここ数年『マーベルズ』（2023）を始めとするいくつかの作品が興行的に失敗し、方針を再検討せざるを得なかったマーベル・スタジオにとって『ブレイブ・ニュー・ワールド』の成功は紛れもない朗報だ。同社は全世界で13億ドルもの興行収入を記録し、R指定の映画としては史上最大の成功を収めた『デッドプール＆ウルヴァリン』（2024）の成功以来、その勢いを取り戻しつつある中で、『ブレイブ・ニュー・ワールド』もそれに続く成績を収めてほしいと願っていることだろう。

その内容をめぐっては評価が分かれる『ブレイブ・ニュー・ワールド』だが、今後の伸び筋にも注目だ。

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ハリソン・フォードがサディアス・ロス役を演じ、大統領に就任したキャラクターは、これまでのマーベル映画での将軍や国務長官としての経験を活かして登場する。フォードはモーションキャプチャーも取り入れ、スクリーン上で存在感を放っており、マッキーと並ぶ重要な役割を果たしている。物語は、陰謀や洗脳が絡むストーリーで、インド洋の島で発見された「世界で最も多用途な元素」に関する国際的な条約を巡って進展する。

サム・ウィルソン（マッキー）とロスの関係は複雑で、一度はアベンジャーズ再建を頼まれ、次には「お前はスティーブ・ロジャースじゃない」と非難される。サムは血清を取らず、盾とウィングスーツ、戦闘技術で敵を倒しながら、己の道を貫いていく。物語には、マーベル映画のオマージュやカメオ出演も多く、パラノイアや陰謀が絡む緊張感のある展開が続く。

物語は、サムが相棒のホアキン・トレスと、高齢の元スーパーソルジャーであるイザイア・ブラッドリーをホワイトハウスの国際レセプションに連れて行ったことで動き出す。突如としてイザイアが大統領を銃撃しようとし、その殺意がボビー・ヴィントンの楽曲「Mr. Blue」によって引き起こされたように見える。しかし、これは世界規模の陰謀の始まりに過ぎず、その背後には、2008年の『インクレディブル・ハルク』以来の再登場となる科学者サミュエル・スターンズがいた。彼の計画によって次々と大惨事が引き起こされていく。

サムとトレスは戦闘機との激しい戦闘を繰り広げ、キャプテン・アメリカは悪役サイドワインダーに追い詰められる。一方、大統領のロスは怒りを爆発させながら、疎遠になった娘のことを気にかける。また、ロスの冷酷な女性セキュリティ長官も本作のアクションに深く関わる。

映画全体は表面的で、5人もの脚本家が関わっているにもかかわらず、セリフは陳腐でユーモアも乏しい。そのため、マッキーの持ち前のカリスマ性が十分に発揮されていない。上映時間は118分とマーベル作品としては短めだが、凡庸な演出のせいでそれ以上に長く感じられる。CGIの完成度も低く、物足りなさが残る。ただし、フォードの顔がレッドハルクの中に見えるのは面白いものの、そのビジュアルは『インディ・ジョーンズ』最終作の若返り処理と同程度の完成度にとどまっている。

映画『キャプテン・アメリカ：ブレイブ・ニュー・ワールド』は、2025年2月14日公開。

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「僕にとってキャプテン・アメリカはさまざまなものを象徴しているが、『アメリカ』という言葉がその象徴のひとつであるべきとは思わない。重要なのは、約束を守り、名誉と尊厳、誠実さを持つこと。そして信頼でき、頼りになる存在であることだ」

後日、マッキーはインスタグラムで「はっきりさせておきたい」と釈明の投稿をした。

「僕は誇り高きアメリカ人であり、キャプテン・アメリカという英雄の盾を引き継ぐことは、一生に一度の名誉だ。祖国のために尽くしてきた人々に対して、心からの敬意を持っている。キャップには、世界中の人々が共感できる普遍的な特性があるんだ」と述べた。おそらく、これこそがマッキーの本来の意図だったのだろう。

MCUの前任キャプテン・アメリカであるクリス・エヴァンスも、2011年に「アメリカ的な側面にこだわりすぎたくない」と発言しており、これはディズニー/マーベルの戦略の一環と考えられる。キャプテン・アメリカの普遍的な価値を強調し、過度な愛国的イメージを抑えることで、特に海外市場での受け入れを狙っているのだ。しかし、少しの言葉の違いが大きな論争を引き起こし、マッキーの発言もSNSで炎上する事態となった。

釈明があったにもかかわらず、一部の人々は本作を「反米的」や「ディズニーのリベラル偏向」として批判。皮肉にも、ディズニーCEOのボブ・アイガーは文化戦争を避けたいと明言しているが、それでも『ブレイブ・ニュー・ワールド』は論争の的となっている。

本作は政治的なメタファーとして左右双方から利用されている。トランプ大統領が画期的な大統領令を発令する中、映画ではハリソン・フォード演じるアメリカ大統領がレッド・ハルクへと変貌し、暴走する。また、大統領暗殺未遂のシーンも含まれていたが、トランプへの暗殺未遂事件後、予告編から削除された。

さらに、この映画の当初のサブタイトルは『ニュー・ワールド・オーダー』だった。反グローバリストの陰謀論者たちがこのタイトルを格好のネタにしたであろうことは想像に難くない。

また、『ブレイブ・ニュー・ワールド』への批判の一つに、マッキー演じるサム・ウィルソンのキャプテン・アメリカ昇格が「DEI（多様性・公平性・包括性）」を重視した人選だと揶揄されていることだ。特に、トランプ大統領の反DEI発言や大統領令の影響で、この批判が目立っている。しかし、スティーブ・ロジャース（クリス・エヴァンス）がキャプテン・アメリカとして物語を終え、その後継者としてウィルソンに盾を託したことは筋が通っており、『ファルコン＆ウィンター・ソルジャー』で彼がキャプテン・アメリカにふさわしいかを真剣に悩んでいたことからも、マーベルのバトンタッチは慎重に進められている。

マッキーは、2014年からMCUに登場しており、十分なキャリアを積んでいるため、バトンの渡し方には一貫性があるといえる。この騒動が興行成績に悪影響を与える様子はなく、2月14日の公開時には全米で9000万ドルの好調なオープニング興行収入が予測されている。

この記事は要約・抄訳です。オリジナル記事はこちら。

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マッキーは28日、自身のインスタグラムのストーリーで、「はっきりさせておきたい。私は誇り高きアメリカ人であり、キャプテン・アメリカのような英雄の盾を受け継ぐことは、生涯にわたる名誉です。私は、国に仕えた人々、そして現在も仕えている人々に対して心からの敬意を抱いています。キャプテン・アメリカには、世界中の人々が共感できる普遍的な特徴があるのです」と述べた。

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マッキーは、ローマで開催されたディズニーの新作映画『キャプテン・アメリカ：ブレイブ・ニュー・ワールド』のイベントのステージ上で、「私にとって、キャプテン・アメリカはさまざまなものを象徴しているが、『アメリカ』という言葉がその象徴の一つであるべきだとは思わない」と発言。インタビューの映像は、イベントの参加者によって撮影され、オンライン上に投稿された。

インタビューの中で、マッキーは「キャプテン・アメリカとは、約束を守る男であり、名誉、尊厳、誠実さを持つ人物です。信頼に足る存在であり、頼れる人物なのです」と続けた。オンライン上に投稿された同発言を収めた映像からは、マッキーがどのような質問に答えていたのかは不明だ。

マーベルのイタリア公式SNSアカウントは、インタビューの一部映像を投稿したが、「キャプテン・アメリカがアメリカを象徴すべきではない」という発言の部分はカットされていた。編集後の映像では、「私にとってキャプテン・アメリカはさまざまなものを象徴する存在であり、信頼できて頼れる人物である」というコメントのみが掲載されている。

「ブレイブ・ニュー・ワールド」は、クリス・エヴァンス演じるスティーブ・ロジャースが2019年の『アベンジャーズ／エンドゲーム』のラストでアンソニー・マッキー演じるサム・ウィルソンに盾を託して以来、初のキャプテン・アメリカ作品となる。2021年には、ディズニープラスで『ファルコン＆ウィンター・ソルジャー』が配信され、黒人男性がキャプテン・アメリカの象徴を受け継ぐことの複雑な意味をテーマとして描いた。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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Netflixが、ジョン・リー・ハンコック監督、アダム・マッケイ製作の法廷ドラマ映画『モンサント』をカンヌ映画市場で獲得した。本作には、グレン・パウエル、アンソニー・マッキー、ローラ・ダーンが出演している。『モンサント』は、弁護士のブレント・ウィズナー（パウエル演じる）が、モンサントの除草剤「ラウンドアップ」を使用していた庭師のデウェイン・”リー”・ジョンソン（マッキー演じる）に代わって化学企業モンサントを相手に戦う実話を描いている。ダーンはモンサントの毒物学者長、メリンダ・ロジャーズ博士を演じる。脚本はハンコック、マイケル・ウィズナー、アレクサンドラ・デュパルク、ネッド・ベンソンが担当し、モリッツ・ボーマン、エリック・コペロフ、ジョン・レヴィン、フィリップ・シュルツ＝デイル、アダム・マッケイ、ケヴィン・メシックがプロデュースする。

この映画は、カンヌでCAA Media FinanceがアメリカでRocket Scienceが海外の権利を交渉した。「恋するプリテンダー」や近日公開予定の『Hit Man（原題）』『ツイスターズ』で知られるグレン・パウエルは、自身の人気の高まりとハリウッドのディールメーカーからの作品への関心の高まりについてコメントした。アンソニー・マッキーは最近『ツイステッド･メタル』に主演し、『キャプテン・アメリカ：ブレイブ・ニュー・ワールド』でも主演を務める予定だ。『マリッジ・ストーリー』でオスカーを受賞したローラ・ダーンは、最近『パーム・ロワイヤル』と『ジュラシック・ワールド／新たなる支配者』に出演した。

※本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。

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