Netflix『Rip／リップ』めぐり名誉毀損訴訟

『Rip／リップ』は、欲望と不信感によって腐敗していくマイアミの麻薬捜査チームを描いた犯罪スリラー。ジョー・カーナハンが脚本・監督を務め、Netflixで今年1月に配信された。

物語は、麻薬カルテルのアジト捜索中に大量の現金を発見した警察チームが、次第に疑心暗鬼に陥っていくという内容。作品は、マイアミ＝デイド郡警察のクリス・カシアーノ警部の実体験をもとに構想されたとされる。

今回訴訟を起こしたのは、マイアミ＝デイド保安官事務所のジョナサン・サンタナ副保安官とジェイソン・スミス副保安官。2人は5月7日に提訴し、2016年に南フロリダで行われた麻薬摘発事件の内容が、映画内で極めて近い形で再現されていると主張している。

実在捜査との類似性を問題視

問題となっている実際の事件では、住宅の屋根裏から約2,000万ドル（約31億6,000万円）が発見・押収された。サンタナは主任捜査官、スミスは捜査チームを統括する巡査部長を務めていた。

原告側は、映画内の描写が自身らを“不正警官”として印象づけていると主張。サンタナは米メディア7 News Miamiの取材に対し「“Rip”には“盗む”という意味がある。私たちは1ドルたりとも盗んでいない」とコメントした。

また、映画公開後には同僚から「いくら盗んだんだ？」などと声を掛けられるようになったとし、私生活や職業上の信用に悪影響が出ていると訴えている。

制作会社側は「実話ではない」と反論

訴状では、Artists Equityが事件関係者を正式なコンサルタントとして起用せず、代わりに実際の捜査に関わっていないクリス・カシアーノを技術顧問として採用した点も問題視されている。

一方、Artists Equity側の代理人レイタ・ウォーカーは3月19日付の回答書で、『Rip／リップ』は2016年の麻薬摘発事件を忠実に再現した作品ではなく、実在人物を描いたものでもないと主張。映画のエンドクレジットには「実在の人物・事件とは関係ない」とする注意書きが表示されている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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『グッド・ウィル・ハンティング』成功を導いた存在

2人はこの日、精神的健康の非営利団体「ブリング・チェンジ・トゥ・マインド」（グレン・クローズ共同設立）が主催するイベントに登壇し、「ロビン・ウィリアムズ・レガシー・オブ・ラフター賞」を受賞した。ストーリーテリングの力と社会的影響力が評価された形だ。

熱心なボストン・レッドソックスファンとして知られるデイモンとアフレックだが、この日はウィリアムズが愛したサンフランシスコ・ジャイアンツの帽子を着用して登場。デイモンは「さっさとやってしまおう。こんなことは55年で初めてだが、ロビンのためだから」と冗談を飛ばし、会場を沸かせた。

1997年公開の『グッド・ウィル・ハンティング／旅立ち』で共演した3人。同作でウィリアムズはアカデミー賞助演男優賞を受賞している。デイモンは当時を振り返り、「20代の頃、この映画を実現させるために奔走していたが、ロビンが脚本を読んで出演を決めた瞬間、すべての問題が解決した」と語る。スタジオ側から多くの修正要望が出ていたものの、ウィリアムズが脚本を支持したことで状況が一変し、制作が一気に進んだという。

ロビン・ウィリアムズは「キャリアに最も大きな影響を与えた人物」

アフレックは受賞スピーチで、「ロビンは私たちのキャリアにおいて、間違いなく最も大きな影響を与えた人物だ」と強調。「彼がいなければ、私たちの夢の多くは実現していなかっただろうし、少なくとも今の形ではなかった」と語り、深い感謝の意を示した。

さらに同作が、心に問題を抱える若者と、安心して心を開ける相手との出会いを描いた作品であることにも触れ、「精神的健康という文脈の中で彼が称えられるのは非常にふさわしい。きっと本人も誇りに思い、喜んでいるはずだ」と述べた。

会場にはウィリアムズの子どもであるザック、ゼルダ、コーディも出席し、賞のプレゼンターを務めたほか、グレン・クローズ、サラ・シルヴァーマン、チェイス・ストークス、クリス・マーティンらも参加。この夜のイベントでは、精神的健康についての対話を促す活動の節目として開催され、約250万ドル（約3億9,750万円）が集められた。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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アフレック＆デイモン、ロビン・ウィリアムズ賞受賞へ

アフレックとデイモンは、女優グレン・クローズが設立した非営利団体「ブリング・チェンジ・トゥ・マインド」による第9回「ロビン・ウィリアムズ・レガシー・オブ・ラフター賞」を受賞する。授賞式は4月27日、サンフランシスコのフォート・メイソン・センター・フォー・アーツ＆カルチャーで開催されるチャリティイベント「Revels & Revelations Celebration」の中で行われる予定だ。

同イベントは資金調達も兼ねた催しで、すでにチケットは完売。主要スポンサーにはAE Foundationが名を連ね、個人・企業・財団からの支援によって成り立っている。

今回の授賞では、ウィリアムズの子どもであるザック、ゼルダ、コディ・ウィリアムズが登壇し、トロフィーを直接手渡す。賞は「ストーリーテリングと人とのつながりの力によって、現実の変化を生み出した影響力」を称える目的で設けられている。

『グッド・ウィル・ハンティング』が築いた特別な関係

アフレックとデイモンは、『グッド・ウィル・ハンティング／旅立ち』で脚本と主演を務め、アカデミー賞脚本賞を受賞。同作で精神科医ショーンを演じたウィリアムズも、助演男優賞を獲得した。

2人は今回の受賞に際し、連名で声明を発表。「ロビンは単なる憧れの存在ではなかった。私たちの夢を実現してくれた人物だった」と振り返る。「彼が私たちの映画に出演することを承諾してくれたからこそ、作品は完成した。この賞を受け取ることは非常に意味深い。彼のレガシーは才能や笑いだけでなく、人への深い思いやりにもある」とコメントしている。

撮影現場での忘れられない瞬間

デイモンは過去のインタビューで、撮影初日の出来事について語っている。自身とアフレックが現場を訪れ、リハーサルを見守っていた際、本番が始まると涙が止まらなかったという。

長年かけて書き上げたセリフを、ウィリアムズが演じる姿を目の当たりにし、「信じられなかった」と回想。シーン終了後、ウィリアムズは2人のもとへ歩み寄り、「これはまぐれじゃない。君たちがやり遂げたんだ」と声をかけたという。

ロビン・ウィリアムズの遺したもの

ウィリアムズは2014年8月11日、63歳で死去。死因は自殺とされている。彼の死後、アフレックは「友情と世界にもたらしたものに感謝する」とSNSで追悼。デイモンも「彼がもたらした喜びは一生忘れない」とコメントしている。

なお、「ロビン・ウィリアムズ・レガシー・オブ・ラフター賞」はこれまでにエイミー・ポーラーやライアン・レイノルズらが受賞している。

精神疾患への理解を広げる活動

「ブリング・チェンジ・トゥ・マインド」は2010年に設立された全米規模の団体で、精神疾患に対する偏見や差別の解消を目的に活動している。クローズ自身、妹が双極性障害、甥が統合失調感情障害を抱えていることから、この活動に深く関わっている。

イベントは、若者が安心してメンタルヘルスについて語れる社会の実現を目指し、支援者やコミュニティを結びつける場として開催されている。

なお、アフレックとデイモンは最近、Netflix作品『Rip／リップ』で再共演を果たしており、デイモンは今後、クリストファー・ノーラン監督の新作『オデュッセイア』で主演を務める予定だ。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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Netflix、ベン・アフレック創業のAI会社を買収――ハリウッドの動向

Netflixは、ベン・アフレックが設立したAI技術会社「InterPositive」を買収したと発表した。今回の契約により、アフレックはNetflixのシニアアドバイザーに就任し、InterPositiveのスタッフも同社に合流する。買収額などの詳細は公表されていない。

アフレックはNetflixの公式投稿で、「人間の創造力と、それを支える人々を守る責任を感じていた」と説明。「映画の誕生からデジタル映像技術、モーションキャプチャー、バーチャルプロダクションに至るまで、技術は常にアーティストとともに進化してきた」とし、Netflixとの提携はその延長線上にあると述べた。

映画制作者向けに開発されたAIツール

InterPositiveは2022年に設立された企業で、映画制作の効率化を目的とした独自のAIツールを開発してきた。エンジニアや研究者、クリエイティブ業界の専門家と協力しながら、制作工程を支援する技術の開発を進めてきたという。

同社のAIモデルは、専用のスタジオ環境で収集した独自データをもとに開発されており、映像編集のロジックやショットの連続性、映画的な構図ルールなどを理解するよう訓練されている。例えば、撮影素材の不足や背景の差し替え、照明の不一致といった制作現場で生じる問題を補完する。編集やポストプロダクションの工程を支援する仕組みが特徴だ。

また、監督や制作チームが「デイリーズ（撮影素材）」をアップロードすることで、特定の作品に最適化したAIモデルを構築できるという。

「AIは創作を置き換えるものではない」

ハリウッドではAIの活用を巡る議論が続いており、俳優や脚本家の仕事を脅かす可能性が懸念されている。こうした状況を踏まえ、Netflixはアフレックと幹部による対談動画も公開し、技術の役割について説明した。

Netflixのチーフ・コンテンツ・オフィサーであるベラ・バジャリアは声明で、「新しいツールは創造的自由を拡張するべきであり、脚本家や監督、俳優、スタッフの仕事を置き換えるものではない」と強調した。

また、チーフ・プロダクト＆テクノロジー・オフィサーのエリザベス・ストーンも、「AIはストーリーテラーを支援するためのものであり、創作を代替するものではない」と説明している。

Netflixとの関係を深めるベン・アフレック

アフレックは以前からNetflixとの関係を築いてきた。彼が立ち上げた制作会社Artists Equityは、最近Netflixとストリーミング向けのファーストルック契約を締結。さらに、アフレックが監督・主演を務める新作映画『Animals（原題）』は、ケリー・ワシントン、ジリアン・アンダーソンらと共演し、年内にNetflixで配信予定となっている。

今回のInterPositive買収により、アフレックは単なるクリエイターとしてだけでなく、映画制作の技術革新に関わる立場としてもハリウッドの大手企業と連携することになる。

映画制作のコスト削減とAIによる新たな創作機会

アフレックはこれまでもAIの可能性について言及してきた。2024年のCNBCカンファレンスでは、AIが映画制作の「労力がかかり、創造性の低い作業」を効率化すると語り、制作コストの削減や新しいクリエイターの参入を促す可能性を指摘している。

彼はまた、「AIは制作の障壁を下げ、より多くの声が映画づくりに参加できるようになる」と述べ、1997年の代表作『グッド・ウィル・ハンティング／旅立ち』のような作品を志す若い映画人にとって、新たな機会を生み出すと期待を示した。

なお、Netflixはこれまで外部企業の買収に比較的慎重な企業として知られている。InterPositiveの買収は、同社がAIとエンターテインメントの融合に本格的に踏み出す動きとしても注目されている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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二人は、主演とプロデューサーを兼ねるNetflixの新作映画『Rip／リップ』（2026）のプロモーションを行う中で、劇場で映画を観る体験と自宅での視聴との違い、そしてその違いが映画制作にどのような影響を与えているのかについて意見を交わした。

「劇場体験は教会のようなもの」と語るマット・デイモン

まずデイモンは、大画面で映画を体験することの特別さについて語った。

「家族と一緒にIMAXで『ワン・バトル・アフター・アナザー』（2025）を観に行ったのですが、あの感覚は他に代えがたいものがありましたね」

「見知らぬ人たちと同じ空間にいながら、同じ体験を共有する。その感覚は、もはや同じコミュニティに属しているようなものです。私はいつも、映画館に行くのは教会に足を運ぶのに似ていると言っています。決まった時間に行かなければ始まってしまい、待ってはくれませんから」と話す。

一方で、デイモンは自宅での視聴はまったく異なる体験だとも指摘した。

「家で観ていると、部屋の明かりはついたままですし、途中で用事が入ったり、子どもや犬が走り回ったりもする。どんなに気をつけていても、映画に向けられる集中力のレベルは下がってしまうんです」

Netflixが求める「最初の5分の大掛かりなシーン」とプロットの反復

さらにデイモンは、視聴環境の変化が映画制作そのものにどのような影響を与えているのかについても踏み込んだ。

「例えばNetflixの場合ですが、これまでアクション映画で共有されてきた定石は、見せ場を三つ用意するというものでした。第一幕に一つ、第二幕に一つ、第三幕に一つ。そして最も大掛かりな爆発やアクションを第三幕に配置し、予算の多くをそこに注ぎ込む。それがフィナーレになるという考え方です」

ところが、今はその常識が変わりつつあるという。

「いまNetflixが考えるのは、『最初の5分で大きな見せ場を作れないか』ということ。とにかく視聴者を引きつけ続けたいからです。さらに、スマートフォンを操作しながら観ている人も多いので、会話の中で物語の要点を会話の中で3回、4回と繰り返しても問題ない、という発想になっています」

また、デイモンは「こうした考え方は、物語そのものに影響を与え始めている」と述べ、ストーリーテリングの変化を示唆した。

「現代の手法に頼る必要はない」ベン・アフレックの見解

この発言を受け、アフレックはワンカット作品として注目を集めたNetflix作品『アドレセンス』（2025）を引き合いに出した。

「でも『アドレセンス』を観れば分かるでしょ？あの作品は、そうした手法を一切使っていないですよね。それでも本当に素晴らしかったと思います」と語る。

その意見には、マット・デイモンも同意をしつつも「むしろそれが例外のように感じられる」とし、「そういった作品が例外にはならないでほしい」と付け加えた。

さらに、ベン・アフレックは「あの作品はそうした手法に頼らなくても、十分に視聴者を引き込めることを示していると思います」と述べ、いわゆるスマートフォン前提の作り方が、必ずしも視聴者獲得の方法にはならないことを強調している。

ストリーミングは「存在を脅かす脅威ではない」

そして、話題は次第にストリーミングと映画館の関係性へと広がっていった。アフレックは、ストリーミングが映画館の存在を脅かすものだという見方に、はっきりと否定的な考えを示す。

「状況は常に変わっていくものです」と前置きしつつ、「テレビが登場したときも、映画館に足を運ぶ人は確かに減りました。それはこれからも続くでしょう」と語る。

その一方で、「それでも、人々は映画館に足を運び続けるとは思いますよ。例えば、『オデッセイ』（2015）を劇場で観ることは唯一無二の特別な体験だと思うので」と続けた。

さらにアフレックは、「映画はこれからも、劇場で観るものとして残り続けます。そこは変わらないと断言できます」と述べ、劇場体験そのものの価値が失われることはないと強調した。

『Rip／リップ』の制作で示したNetflixへの新条件とは？

デイモンとアフレックが宣伝していたNetflix映画『Rip／リップ』（2026）は、二人が設立した制作会社を通じて手がけられた作品だ。

二人は本作にあたり、Netflixに対して新たな条件を提示したという。

それは、作品が好調な成績を収めた場合、制作に関わったスタッフにもボーナスが支払われる仕組みを設けること。この契約は、前払いのみを基本としてきたNetflixの従来のビジネスモデルに、一石を投じるものでもある。

スマートフォン時代を意識した制作が広がる一方で、マット・デイモンとベン・アフレックは、映画館での体験やこれまで受け継がれてきた映画の価値も大切にしていることがわかる。

その両立を模索する姿勢こそが、これからの映画制作の行方を考えるうえで、一つの手がかりとなりそうだ。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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本作でロペスは主演、アフレックは製作総指揮をそれぞれ務めている。また、アフレックとマット・デイモンが共同経営する制作会社アーティスト・エクイティが製作を担当した。

アフレックとロペスはレッドカーペットでツーショット撮影に応じたほか、アフレックは本作でのロペスの演技を絶賛した。

「アーティスト・エクイティを設立した最大の目的は、優れたアーティストに力を与え、心を動かす物語を生み出し、それを世界に届けることでした。そして本作で、私たちはそのすべてを実現したのです。私はここに立てて光栄です。ジェニファー、君は本当にすばらしい仕事をした」とアフレックは熱弁した。

アフレックとロペスは1年以上の別居期間を経て2024年8月に離婚を申請し、今年初めに離婚が成立した。2人は2000年代初頭にも交際しており、婚約もしていたものの、世間の注目がプレッシャーとなり破局したと報じられた。

今年3月、アフレックはGQ誌のインタビューで、離婚報道についてこう振り返っている。「彼女のことは本当に尊敬しています。公私の境界線とどう向き合うかについて、私たち夫婦の見解の違いを探ったり、それを解釈したくなったりする気持ちは分かります。しかし、あなたがどんな言葉を伝えたとしても、私がそれに関して否定や批判をしたかのように報じないでほしいです。私は彼女に対して、敬意しか抱いていません」

『蜘蛛女のキス』は、政治犯のバレンティン（演：ディエゴ・ルナ）と公然わいせつ罪で有罪判決を受けたモリーナ（演：トナティウ）が、ロペス演じるイングリッド・ルナ主演のハリウッド・ミュージカルについて語り合ううちに絆を深めていくストーリー。現地時間10月10日（金）に全米の劇場で公開される。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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マイアミ警察が発見した「大金」をめぐる物語

物語は実際の事件に着想を得ており、マイアミの警察官チームがある摘発の際に巨額の現金を発見することから始まる。途方もない金額を前に、仲間同士の絆が試され、欲望と不信が交錯する展開が描かれる。予告編では、サッシャ・カジェ演じるキャラクターが「今すぐ金を持って立ち去った方がいい」と警告する場面もあり、緊張感が漂う。

後半ではデイモンが「この金を持ち逃げするとでも思っているのか？」と問いかけ、アフレックが「今のお前は信用できない。それが大問題なんだ」と応じるシーンが切り取られ、二人の対立が物語の核心となることが示唆されている。

豪華キャストと制作陣

出演はアフレック、デイモンに加え、スティーヴン・ユァン、テヤナ・テイラー、サッシャ・カジェ、カタリーナ・サンディノ・モレノ、スコット・アドキンス、カイル・チャンドラーら豪華な顔ぶれが揃う。

監督・脚本を務めるのは『Shadow Force（原題）』のジョー・カーナハン。物語原案はマイケル・マクグレイルが手掛けており、製作にはアフレックとデイモン、ルシアナ・デイモンらが名を連ねる。

本作は、アフレックとデイモンが共同設立した制作会社アーティスツ・エクイティ（Artists Equity）とNetflixによる初のコラボレーション作品でもある。

デイモンは米GQの取材で、本作を手がけた理由について「自分たちが観たいと思う映画を作りたいというシンプルな動機だ」と語った。さらに「スタッフからは『次は何を目指すのか？』と聞かれるが、僕らはいつも『良い映画だ』と答えるだけだ」とも述べ、作品選びにおけるスタンスを明かしている。

巨額の現金をめぐって揺れる人間模様を描くクライム・スリラーであり、アフレックとデイモンの再共演作として大きな注目を集めている。実際の事件を下敷きにしながらも、二人が積み重ねてきたリアリティと緊張感ある演技が、物語をさらに引き立てるだろう。2026年1月、Netflixでの配信に期待したい。

 本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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本作の仮題は『With the 8th Pick』であり、脚本はアレックス・ソーンとギャビン・ヨハンセンが執筆した。

物語は1996年のNBAドラフトでブライアントが指名されるまでの緊迫した過程を追うもので、当初は複数のスタジオや配信サービスが高い関心を示していたが、最終的にワーナー・ブラザースが先んじて権利を獲得した。

監督はまだ決定していない。

『With the 8th Pick』は、当時のニュージャージー・ネッツ（現在はブルックリン・ネッツ）と、同チームでゼネラルマネージャーを務めていたジョン・ナッシュに焦点を当てるとされている。

ナッシュはドラフト8位指名権を持ち、高校生だったブライアントを指名する可能性を検討していた。

最終的にブライアントはシャーロット・ホーネッツに13位で指名され、その後レイカーズにトレードされた。ブライアントは5度のNBA優勝を果たし、ロサンゼルスの象徴的存在となったのである。

本企画は、ブラッド・ピット主演の『マネーボール』（2011年）や、ベン・アフレック監督によるマット・デイモン主演作『AIR／エア』（2023年）の要素が含まれていると説明されている。

『AIR／エア』はマイケル・ジョーダンとナイキによる伝説的パートナーシップの始まりを描いた作品である。『With the 8th Pick』もまた、わずかな判断の違いがNBAの未来を大きく変えていたかもしれない重要な過程を描くとされている。

ブライアントは、センターのシャキール・オニールやフィル・ジャクソン監督とともに伝説的なレイカーズを築き上げた一員である。しかしブライアントは2020年、41歳の若さでヘリコプター墜落事故により命を落とし、13歳の娘ジアナも同乗していた。

脚本を手がけるソーンは、Netflixで進行中のアメリカンフットボールの元指導者ジョン・マッデンを題材にした企画にも携わっており、Religion of Sportsが製作を行う予定である。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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『ザ・コンサルタント2』は、今年3月に米テキサス州で開催された、世界最大級のビジネスカンファレンス&フェスティバルである「SXSW（サウス・バイ・サウスウエスト）」で観客賞を受賞、米批評サイト Rotten Tomatoes の観客レビューでも92%HOTの高評価を受けている。

そんな最新の注目作でありながら、Amazonプライム会員は￥０で視聴が可能となっている。もちろん、1作品の購入・レンタルも可能だ（作品毎に要確認）。

※本記事はAmazonアソシエイトプログラムに参加しています。記事で紹介した商品を購入すると売上の一部が THE HOLLYWOOD REPORTER JAPANに還元されることがあります。
※配信先情報は2025年 6月 3日時点の情報です

『ザ・コンサルタント』（2016年）

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『ザ・コンサルタント2』

6/5 16:00配信開始

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天才的頭脳を持つ凄腕スナイパーという謎に包まれた会計士クリスチャン・ウルフ（演：ベン・アフレック）の活躍を描くスリリング・アクション待望の続編。

前作からJ・K・シモンズ、ジョン・バーンサル、そしてシンシア・アダイ＝ロビンソンの3人が出演、さらに、ギャヴィン・オコナー監督と脚本のビル・ドゥビュークが続投し、ベン・アフレックとマット・デイモンがプロデューサーとして名を連ねている。

メインキャスト：

『ザ・コンサルタント2』あらすじ

クリスチャン・ウルフ（演：ベン・アフレック）には複雑な問題を解決する才能がある。

旧知の男が殺され、その腕に「会計士を探せ」という謎めいたメッセージが残されていたため、ウルフはこの事件に巻き込まれてゆく。

より極端な手段が必要だと考えたウルフは、疎遠となっていた非常に危険な弟ブラクストンに協力を要請する。 米国財務省のメリーベス・メディナ副長官と協力し、彼らは巨大な悪の陰謀を暴こうとするが、その秘密を封印するために手段を選ばない冷酷な殺し屋たちの標的になるのだった。

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同映画の監督ギャヴィン・オコナーは最近、主演のベン・アフレックとの共同インタビューで『ニューヨーク・タイムズ』に対し、第3作が実現するならアナ・ケンドリック演じるデイナのキャラクターを復帰させたいと語った。ケンドリックは2016年の第1作で、クリスチャン（ベン・アフレック）を慕うクライアントを演じた。

次回作の計画について聞かれると、アフレックは脚本家のビル・デュビュークとオコナーに尋ねたいと述べ、「ただ素晴らしい脚本を待っているだけだ」と付け加えた。

オコナーは「我々が話し合っていることの1つは、アナ・ケンドリックを復帰させるというアイデアだ。クリスチャンは遂に彼にふさわしい愛を手に入れることができるかもしれない」と語った。

アフレックが「ケンドリックが我々をまだ好きでいてくれることを願っている」と述べると、オコナーは「実は、ベン、彼女と私はテキストメッセージをやり取りしている。彼女は我々が望むなら100％参加すると言っている」と応じた。

クリスチャンとデイナのロマンスが次のプロジェクトで望まれる物語線である一方、第2作の焦点はむしろ彼と兄弟のブラクストン（ジョン・バーンサル）との関係にある。

「アナ・ケンドリック（の不在）についてよく聞かれるが、彼女は第2作に登場する予定は最初からなかった」とオコナーは米『ハリウッド・レポーター』に語った。そして、『ザ・コンサルタント2』では「兄弟で問題を解決に立ち向かう姿。それが我々が探求したかったことだ。この2人は人との繋がりと愛を求めている男たちであり、それは我々全員が共感できることだ。だから私は兄弟の物語を探求するアイデアが好きだ」と付け加えた。

オコナーは米『ハリウッド・レポーター』に対して、『ザ・コンサルタント』シリーズは「常に3部作にすることを意図していた」と述べ、「第3作までに9年もかからないだろう」とも付け加えた。

 本記事は英語の記事より要約・抄訳しました。

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続編製作の苦労と意図

オコナーは2018年から続編の企画を進めていたが、製作は何度も中断された。前作の暗さを踏まえ、今作ではポップコーンムービーとして楽しめる作風を目指したという。しかし、エルサルバドルから逃れた家族の物語を通じ、現実の人身売買問題も描き出している。

キャラクターと兄弟愛のテーマ

本作は主人公クリスチャン（ベン・アフレック）と兄ブレクストン（ジョン・バーンサル）の絆を中心に描かれている。オコナーは「兄弟愛と人間関係の回復」をテーマに据え、観客が共感できる物語を目指したと述べた。

三部作の完結に向けて

さらに、オコナーは『ザ・コンサルタント』シリーズを三部作として完結させる意向を明言。現在、Amazonと交渉を進めており、次作ではクリスチャンに愛を見つけさせたいと語った。「9年も待たせない」と意気込んでいる。

『ウォーリアー』スピンオフ企画にも意欲

また、オコナーは自身の映画『ウォーリアー』を基にしたドラマシリーズ『ウォーリアーズ（原題）』の実現にも意欲を見せた。二組の男女格闘家が人生と戦いを描くこの企画は、現在新たな放送先を探している。

まとめ

ギャヴィン・オコナーは、リアルな社会問題と娯楽性の両立を目指し『ザ・コンサルタント2』を完成させた。さらに、三部作完結や新たなプロジェクト『ウォーリアーズ（原題）』に向けて意欲を燃やしている。

本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。

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アフレックとデイモンは、1989年の映画『フィールド・オブ・ドリームス』で背景のエキストラ役として出演しており、この映画で主演を務めたコスナーは、後に「彼らのことを覚えている」と語っていた。

しかし、アフレックは冗談交じりに「ケビンが覚えていてくれるのは嬉しいけど、正直言って、覚えられるような存在ではなかった」と話し、笑いを誘った。

昨年5月、コスナーは『フィールド・オブ・ドリームス』について振り返り、「アフレックとデイモンはとても熱心だった。絶対に覚えている」と語っていた。このとき、デイモンも撮影時の思い出として、コスナーのバッティング練習に驚いたエピソードを披露。アフレックも当時を振り返り、「彼が本当に打てないんじゃないかと思っていたが、何球もグリーンモンスターに当ててホームランを打った」と語り、その実力に感銘を受けたという。

しかし後年、デイモンがまるで自分がホームランを打ったかのように語っているのを見て、アフレックは「君はケビン・コスナーだと思ってるのか？」と冗談を飛ばしたと、笑いながら明かした。

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アフレックは『CinemaBlend』とのインタビューで、マーベル映画の変遷について語った。「『デアデビル』は興味深い物語でした。ケヴィン・ファイギがマーベルを率いる前の作品です」と彼は述べた。ファイギはその後、スーパーヒーロー映画のトーンをバランス良く確立することに成功した。

一方、バーンサルは2017年から2019年にかけて『パニッシャー』を2シーズン演じた後、今年の『デアデビル：ボーン・アゲイン』で役を再演している。2月には、マーベル・テレビジョンで『パニッシャー』のスペシャル企画が発表された。

バーンサルはSXSWで「ダークな作品になるでしょう。フランクは闇を破るつもりはない」と作品について触れ、「『パニッシャー』のライト版にはなりません。それは約束します」と語った。

アフレックも同様にスーパーヒーロー作品に復帰してきたが、こちらはDC作品の『バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生』(2016)、『ジャスティス・リーグ』(2017)、『ザ・フラッシュ』(2023)でバットマンを演じてきた。

※本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。

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水曜夜、ラスベガスのシーザーズ・パレスで行われた2時間のショーの最後に、ヴィヴィカ・A・フォックスがセルフィースティックを手にし、多くのスターたちを1枚の写真に収めた。通常、シネマコン（CinemaCon）では俳優たちは個別の映画ごとに登場するが、これほど多くのスターが一堂に会するのは珍しいこと。

アマゾンMGMスタジオ（Amazon MGM Studios）は、このプレゼンテーションで多くの才能あるパートナーを紹介し、超大作から作家性の強いドラマまで幅広い映画を発表。プライムビデオ（Prime Video）およびアマゾンMGMスタジオ（Amazon MGM Studios）の責任者マイク・ホプキンスは、「2027年までに年間15本の映画を劇場公開する」と宣言し、同社の映画館向け戦略への強いコミットメントを強調した。

最後のセルフィーでは、『ザ・コンサルタント2』のベン・アフレック、『プロジェクト・ヘイル・メアリー』のライアン・ゴズリング、『クライム101』のクリス・ヘムズワース、『マーシー』のクリス・プラットなど、多くのスターが監督と共にステージに再集結。シネマコン（CinemaCon）の締めくくりにふさわしい、豪華な一幕となった。

本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。

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