マドンナ伝記映画、ユニバーサルとの予算問題で頓挫

米『インタビュー』誌のインタビューでマドンナは、自身の半生を描く映画企画について振り返った。

この作品は、マドンナ自身が監督を務める予定で、主演には『オザークへようこそ』や『ファンタスティック4：ファースト・ステップ』で知られるジュリア・ガーナーがキャスティングされていた。

マドンナは「私は自分の人生を描く映画を作るはずだった」と語り、脚本執筆に2年、さらにユニバーサルで予算やキャスティングの調整に2年を費やしたことを明かした。

しかし最終的には、製作費をめぐる意見の相違が決定的となった。

「私の人生は本当に特別で壮大なものだった。だから大きな予算が必要だった」と説明。インディーズ映画規模の予算では自身のキャリアや人生を十分に描けないと考えていたという。

セルビアでの撮影案も浮上

マドンナによれば、制作費を抑えるためセルビアで撮影する案も検討されたが、スタジオ側の理解を得られなかった。

「もっと低予算で作る方法は見つけていた。でも彼らはその案に乗り気ではなかった」と振り返る。

さらにスタジオ関係者からは、「あなたがセルビアに4日以上滞在するとは思えない」と言われたこともあったという。

これに対しマドンナは、「脚本を読んだの？ 私の人生は常にサバイバルだった。休暇で行くわけではない」と反論したと明かしている。

Netflixでのシリーズ化も実現せず

ユニバーサルとの企画が消滅した後、Netflixからドラマシリーズ化の打診があったという。

しかし、そこで新たな障壁となったのが脚本の権利問題だった。

マドンナは、「ユニバーサルで作った脚本を使うには、私自身が書いたものであるにもかかわらず、高額な金額で買い戻さなければならなかった」と説明。これがプロジェクトを複雑化させた要因の一つだったと語った。

さらにシリーズ制作では、脚本家やショーランナー探しに長い時間を費やしたものの、理想的なパートナーを見つけることができなかったという。

2025年5月には、映画『デッドプール＆ウルヴァリン』のプロデューサーとしても知られるショーン・レヴィが、マドンナとともにリミテッドシリーズ版の開発を進めていると報じられていた。

長年進められてきた企画

マドンナの伝記映画は2020年に正式発表された企画だった。

脚本には『JUNO／ジュノ』のディアブロ・コディや、『1917 命をかけた伝令』のクレシダ・ウィルソンが参加。しかし、複数回の改稿を経ても脚本は常に180ページを超える長さとなり、映画として成立させるには尺が長すぎるのではないかとの懸念も指摘されていた。

一方、主演予定だったジュリア・ガーナーは昨年、ポッドキャスト番組『SmartLess』で「この企画はまだ実現すると思っている」と発言。マドンナの大ファンであることも明かしており、プロジェクト復活への期待は今なお残されている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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さらに全世界興行収入は9億1,190万ドルを突破。『ボヘミアン・ラプソディ』（2018）の世界興収（約9億1100万ドル）を上回り、音楽伝記映画として歴代No.1の記録を更新した。配給・製作を担当するライオンズゲート作品としても、『ハンガー・ゲーム2』を超え、史上最高の世界興収を記録している。

『Michael／マイケル』と“キング・オブ・ポップ”が蘇る、映画館をライブ空間へ変える音楽体験

本作は、人類史上最も売れたアルバム『スリラー』を生み出し、ムーンウォークをはじめとする革新的なダンスで世界を変えたマイケル・ジャクソンの“創造の瞬間”を描く。

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『ボヘミアン・ラプソディ』のグレアム・キングと、『トレーニング デイ』『イコライザー』シリーズのアントワーン・フークア監督がタッグを組み、父ジョセフの強権的支配と自身の音楽的ビジョンの狭間で揺れる若きマイケルの姿を、圧倒的スケールで映し出す。

全27曲におよぶ名曲の数々が、ライブシーンやレコーディング、ミュージックビデオ制作の過程とともに展開され、観客は単なる映画鑑賞を超えた“音楽体験”へと誘われる。

ジャファー・ジャクソンが体現する“伝説の始まり”

主演を務めるのは、マイケル・ジャクソンの実の甥であるジャファー・ジャクソン。圧倒的な歌唱力とダンスパフォーマンスで、若き日のマイケルをスクリーン上に蘇らせる。

共演には、父ジョセフ役のコールマン・ドミンゴ、母キャサリン役のニア・ロング、クインシー・ジョーンズ役のケンドリック・サンプソン、弁護士ジョン・ブランカ役のマイルズ・テラーなど、ハリウッド屈指の実力派キャストが集結。

マイケル・ジャクソンという“時代そのもの”を支えた人物たちの視点を通じて、伝説誕生の裏側が多層的に描かれる。

初日から満席続出、世代を超えて広がる社会現象

日本公開初日には、往年のファンだけでなく若年層の姿も多く見られ、東京・大阪など主要都市では満席回が相次いだ。

スクリーンに映し出される「Thriller」「Billie Jean」「Beat It」などの名曲は、世代を超えて観客の記憶と感情を直撃。映画館は一体となって熱狂と拍手に包まれた。

単なる伝記映画ではなく、“音楽文化そのもの”を体験させる作品として、『Michael／マイケル』は公開初日から強烈な存在感を放っている。

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『Michael／マイケル』作品情報

監督：アントワーン・フークア（『イコライザー』シリーズ、『トレーニング デイ』）
脚本：ジョン・ローガン（『アビエイター』『グラディエーター』）
製作：グレアム・キング（『ボヘミアン・ラプソディ』）ほか
出演：ジャファー・ジャクソン、コールマン・ドミンゴ、ニア・ロング、マイルズ・テラーほか
配給：キノフィルムズ
映倫：G

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『Michael／マイケル』ついに日本公開！IMAX先行上映で満席続出

『Michael／マイケル』は、父ジョセフ・ジャクソンの厳格な支配と自身の芸術的ビジョンの狭間で葛藤しながら名曲を生み出していく若き日のマイケルと、その才能ゆえの孤独を描く伝記映画。主演にはマイケルの実の甥であるジャファー・ジャクソンが抜擢され、父ジョセフ役をコールマン・ドミンゴ、母キャサリン役をニア・ロングが演じる。

製作を『ボヘミアン・ラプソディ』（2018年）のグレアム・キング、監督を『トレーニング デイ』（2001年）や『イコライザー』シリーズ（2014年～）で知られるアントワーン・フークアが務めた注目作だ。

6月5日（金）からは全国62館でIMAX先行上映が実施され、3日間で278回の限定上映ながら、都心部を中心に満席回が続出。日比谷、新宿、池袋の劇場では全回満席となり、週末3日間で興行収入1億円超を記録した。

ジャファー・ジャクソンの壮絶トレーニング映像――「足から出血するまで踊った」

今回公開された特別映像「ビカミング マイケル編」では、ジャファー・ジャクソンが伝説的エンターテイナーであるマイケルを演じるために積み重ねた、トレーニングの一部始終が映し出されている。

ジャファーは「マイケル・ジャクソンを演じることは挑戦だと分かっていた。難しかったよ」と率直な心境を吐露。その一方で、「挑戦は大好きだ。自分自身や家族、監督たちに『僕にはできる』と証明したかった」と語り、並々ならぬ覚悟を覗かせている。

この映像には、マイケルの「ヒストリー・ツアー」にダンサーとして参加し、本作で振付を担当したRich + Toneとのリハーサル風景も登場。ジャファーは「1つの動きを完璧にこなせるまで何時間もリハーサルした。足から出血し、感覚がなくなるまでね」と振り返る。

さらに、「朝起きて全身が痛むたびに『今日はサボって体を休めよう』と思った。でもそのたびに『マイケルはサボらない』と言い聞かせていた」と明かし、役作りへの徹底した姿勢を語った。

フークア監督も絶賛！“世界で最も有名な動き”への挑戦

ジャファーの取り組みについて、アントワーン・フークア監督は「彼は細部に徹底してこだわった。マイケルのダンスは簡単に真似できるものではない」と称賛する。

また、製作のグレアム・キングは「“世界で最も有名な動き”をジャファーが再現できるか、何度も話し合った」と振り返り、最大の課題の一つが「マイケルの伝説的パフォーマンスの再現」だったことを明かした。

映像終盤では、ステージへ向かう直前の心境についても言及。ジャファーは、メイクと衣装を整えた自分に向かって「もう後戻りはできない。最高のショーを見せてやれ」と言い聞かせていたという。

「今夜はビート・イット」衣装のファイナルビジュアルも解禁

あわせて解禁されたファイナルビジュアルには、マイケルを象徴する赤を基調としたデザインを採用。代表曲の一つ「今夜はビート・イット」で知られる鮮烈な赤いジャケットを着た姿が切り取られており、伝説の幕開けを印象づけるビジュアルとなっている。

音楽史にその名を刻んだスーパースターの栄光と苦悩、そして創造の瞬間を描く『Michael／マイケル』。ジャファー・ジャクソンが体現した“マイケルの魂”に、世界中のファンから大きな注目が集まっている。

▼『Michael／マイケル』作品情報

監督：アントワーン・フークア
脚本：ジョン・ローガン
製作：グレアム・キング
出演：ジャファー・ジャクソン、ジュリアーノ・ヴァルディ、コールマン・ドミンゴ、ニア・ロング、マイルズ・テラー ほか
配給：キノフィルムズ
公開日：6月12日（金）全国公開
®, TM & © 2026 Lions Gate Entertainment Inc. All Rights Reserved.

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本書は、ミラーの祖父である写真家ブルーノ・バーナードが撮影したマリリン・モンローの姿を収めた写真集だ。収録された写真の多くは、ロサンゼルスにあるアカデミー映画博物館で開催中の企画展「マリリン・モンロー：ハリウッドの象徴」でも展示されている。

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バーナードとモンローの出会いは1945年に遡る。バーナードはサンセット大通りのスタジオで、まだ無名だった10代のモンロー（当時は本名「ノーマ・ジーン」として活動）を初めて撮影した。やがてバーナードが撮影した彼女の写真は、数々の雑誌の表紙を飾っていった。

彼はモンローの良き相談相手となり、時にはマネージャーのような役割も果たした。そして、バーナードは彼女をハリウッドへ導き、「マリリン・モンロー」というキャラクターを作るために一役買ったと言われている。

本書はバーナードが記した詳細な日記のほか、その娘でミラーの母親にあたるスーザン・バーナードが残した多くの資料が反映されている。スーザンは『プレイボーイ』誌のモデルや、ラス・メイヤー監督のB級映画に出演する俳優として活躍した。

1962年、36歳の時に薬物の過剰摂取で亡くなったマリリンは、ハリウッドによる“搾取の犠牲者”として語られることが多い。しかし本書は、彼女をさらに複雑で多面的な存在として描き出している。特に、彼女は「自身のイメージを自ら設計した人物」として語られている。

テレビドラマ『クイーン・オブ・ザ・サウス ～女王への階段～』（2016年～）や、ホラーコメディ映画『ファイナル・ガールズ 惨劇のシナリオ』（2015年）で知られるミラーとフォーティンは、自分たちを「困難を抱えた女性について描く作家」と位置づけている。

米『ハリウッド・リポーター』は2人にオンラインインタビューを実施。モンローが何を望み、そのために何を成し遂げたのか、2人は熱量をこめて語ってくれた。

映画化構想も進行中！「マリリン・モンロー」誕生前夜の少女を描く

――ミラーさんの祖父であるバーナードさんとマリリンの物語は、映画化の可能性を強く感じさせます。すでにそうした話は進んでいるのでしょうか。

ジョシュア・ジョン・ミラー（以下、ミラー）：実はつい先日、あるすばらしい制作会社と具体的な打ち合わせを行いました。その場で全員の意見が一致したのは、「ノーマ・ジーンの物語は、まだ本当の意味で語られていない」ということです。

マリリン・モンローの物語は誰もが知っています。その逸話はあまりにも有名です。しかし、ノーマ・ジーンとは本当はどんな人物だったのか？彼女が「マリリン」になるために必要だった、ある種の“悪魔的な取引”とは何だったのか？そうした初期の歩みは、まだほとんど描かれていません。

そして何より、その流れの中で、彼女自身はかなり主体的に動いていました。そうした事実は十分に理解されていないのです。

マーク・フォーティン（以下、フォーティン）：そうなんです。マリリンの人生は、「すばらしいサクセスストーリーだ」と称賛されるか、あるいは悪夢として描かれるか、そのどちらかに偏りがちです。

もちろん、どちらの側面も真実ではあります。しかし見落とされがちなのは、彼女が自らのイメージを自ら創り上げた「ペルソナの設計者」だったという事実です。彼女はカメラについて深く理解しており、誰もが認めざるを得ない人物像を、自ら作り上げたのです。それは決して偶然の産物ではありませんでした。

ミラー：もし映画化するなら、マリリンと私の祖父の間に築かれた、ある種ロマンティックな友情が中心になると思います。俳優にとっても非常に挑戦しがいのある作品になるでしょう。

マリリン・モンローを演じることを恐れる俳優は多いと思いますが、私たちはひとつ方針を決めています。それは、映画の最後まで「マリリン」は登場させないということです。今回描くのは、あくまでノーマ・ジーンです。

整形手術も――写真家とともに歩んだスター誕生への道

――その頃には、すでにノーマ・ジーンとは別人のような姿になっていましたよね。整形手術を受けたという話もあります。

ミラー：それは事実です。本書にも詳しく書いてあります。彼女はウィリアム・モリス社副社長のジョニー・ハイドの助言を受け、整形手術を受けました。

彼女はよく崖っぷちに立たされていました。当時、彼女はコロンビアから3度目の契約解除を受け、パニック状態でジョニーに電話をかけたんです。そこでブルーノが「砂漠へ行って、雑誌の撮影をしよう」と誘いました。

その週末は、2人の友情を深めるうえで重要な時間であると同時に、大きな転機になりました。プールサイドに座っていたとき、ジョニー・ハイドが祖父にこう尋ねたんです。

フォーティン：「その女性は誰なんだ？」とね。

ミラー：ジョニーは、すぐに甥のノーマン・ブロコウをマリリンの担当にしました。ノーマンは、ジョニーの死後にウィリアム・モリス社の会長になります。ノーマンは彼女に20世紀フォックス（現：20世紀スタジオ）との最初の契約を取り付けました。確か週給125ドルで、その後20ドル昇給する契約だったと思います。そして、顎と鼻の整形も勧めたのです。

衣装も、ルックも、メイクも、すべてブルーノと当時の「ノーマ・ジーン」が一緒に作り上げました。雑誌に掲載される写真こそが注目を集める最大の手段であり、実際にそれによってマリリンは20世紀フォックスとの契約を勝ち取ったのです。

さらにノーマンはブルーノに対し、「もうビキニ姿の写真は撮らないでほしい。スキャンダラスすぎる。水着ならもっと肌の露出を抑えたものにしてほしい」と頼んだそうです。

今なら有名人の周りには50人規模のチームがいますよね。しかし当時は違いました。写真家が全体を取り仕切ったうえ、すべて手作業で、身内だけで完結していたんです。そしてブルーノも深く関わっていました。

当時のスターにとって、写真家は親友であり、メンターであり、相談相手であり、スタイリストであり、キャリアマネージャーでもありました。

マリリン・モンロー自身が作り上げた“スター像”とは？生誕100周年で再注目

――マリリンはどこまで自らの人物像を作り上げ、どこから周囲の権力者たちが形作ったものなのでしょうか。

フォーティン：実際には、誰かに押し付けられたわけではありません。ジョニー・ハイドと出会う頃には、彼女はすでに髪を明るく染めていました。さらにブルーノの協力を得て、「ミス・スウィベル・ヒップス」の異名を持つバーレスクスター、リリ・セイント・シアの歩き方を研究し、自分で歩き方を変えたのです。

発声レッスンも受け、私たちがよく知るマリリン・モンローの声を作り上げていました。それは、ノーマ・ジーンの地声とはまったく違う声でした。彼女は自ら主導権を握り、世界的に通用するペルソナを創造していったのです。

ミラー：ところが、この逸話の中で失われてしまったものがあります。例えば、マリリンの伝記映画『ブロンド』（2022年）を観れば分かるように、彼女は単なる被害者として広く知られています。率直に言えば、私はあの作品をトラウマ・ポルノのように感じました。

その結果、「搾取された女性」という側面が強調され、彼女自身の主体性や、彼女が成し遂げた革新的な業績については、ほとんど語られなくなってしまいました。

フォーティン：美しい映像作品だとは思いますけどね。しかし、ビキニ姿のマリリンばかりに注目して「搾取だ」と批判することで、本当に彼女が搾取された部分からは、議論が逸れてしまいがちです。

本当に彼女を搾取したのは、当時の20世紀フォックスと、そのトップだったダリル・F・ザナックです。また、コロンビア・ピクチャーズの社長ハリー・コーンは彼女に言い寄り、彼女がそれを拒否したため契約が打ち切られたという話もあります。

ミラー：そして彼女はフォックスとの契約を破棄し、そのことを公然と批判します。その後、彼女は自らのプロダクション会社を設立し、いくつかの映画を製作しました。当時としては極めて先進的な試みでした。

しかし、未完に終わった最後の映画『Something’s Got to Give（原題）』を撮影するため20世紀フォックスへ戻った彼女を、スタジオはさらに追い詰めました。それは、彼女がスタジオに異議を唱えて契約を破棄し、より高額な報酬を求めて再交渉したことへの報復だったのです。

そして私たちは今、「#MeToo」以後の視点からこうした歴史を見ています。先日、アカデミー映画博物館が、水色の樽の前でビキニ姿になったマリリンの写真をSNSに投稿しました。すると、「なぜアカデミーはこんな写真を掲載するのか。これは彼女への搾取の再現だ」という批判が寄せられたんです。

しかし実際には、そのビキニ姿の写真は、マリリン自身が祖父のスタジオを4～5回目に訪れた際、「新しい服を買ったの。髪型も変えたし、声の練習もしているの。ねえ、もっとセクシーな写真を撮って」と頼んだものだったそうです。

フォーティン：むしろ慎重だったのはブルーノの方でした。彼はマリリンを「近所の女の子」や「かわいらしい秘書」、「女子学生」といったイメージで売り出そうとしていたからです。しかし、マリリンの方から「もっと大胆にいきましょう」と提案したんです。

ミラー：もちろん、当時も今も下心のある男たちはいました。ただ、「彼女は自らの人物像を作り上げた」ということと、「周囲から押し付けられるものもあった」という2つは、どちらも真実だと思うんです。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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シェーカー教団の指導者となる彼女は、女性が自らの意思で生き方を選ぶことさえ容易ではなかった18世紀に、独身主義を掲げ、人種や男女の平等を説き、共同体の理想を追い求めた。

6月5日より公開される『アン・リー／はじまりの物語』は、そんなアン・リーの激動の人生を描いた作品だ。

監督を務めたモナ・ファストヴォールドは、従来の伝記映画の枠を超え、歌やダンスを織り交ぜながらアン・リーの力強い生き様を鮮やかに描き出している。

今回、ハリウッド・リポーター・ジャパンはモナ・ファストヴォールド監督に単独インタビューを実施。

アン・リーの人生を描いた理由、主演アマンダ・セイフライドとの制作秘話、そして今の時代にアン・リーの物語を語る意義について話を訊いた。

「歴史の陰に隠れた存在に光を当てたい」18世紀を生きたアン・リーへの想い

——本作を通してアン・リーという女性が18世紀にいたことを初めて知り、その生き方に心を動かされました。監督はアン・リーのどのような部分に惹かれ、映画として描こうと考えられたのでしょうか。

『ワールド・トゥ・カム　彼女たちの夜明け』のリサーチをしているときに、アン・リーの存在を知りました。私は以前からアメリカの歴史を学ぶことが大好きでした。彼女の人生を知ったとき、「アメリカにおける最初のフェミニストだったのでは」と考えるようになったんです。

当時は、人種や男女の平等という考え方自体が存在していません。奴隷制度や魔女狩りもまだ続いていましたよね。そのような時代に、人類の平等を説いたアン・リーの生き方を知ったとき、「なんて革新的で魅力的な女性なんだろう」と強く惹かれたんです。その一方で彼女の存在を知る人はほとんどいません。歴史の陰に隠れてしまった彼女に光を当てたい。その想いが作品を作ろうと決意した大きな理由です。

——18世紀に独身主義を掲げ、人種や男女の平等を訴えたアン・リーは、想像を絶する困難に直面したのではないかでしょうか。監督は「アメリカにおける最初のフェミニストだったのでは」と仰っていましたが、そうした先進的な思想を持つアン・リー対してどのような想いを抱いたか詳しく教えてください。

調べれば調べるほど、彼女の人生の奥深さに魅了されていきました。アン・リーの物語を語るのであれば、まずは生涯を通して描く伝記映画がふさわしいと考えたんです。特に映画監督として創作意欲を刺激されたのは、シェーカー教徒の祈りの儀式です。彼らは歌や恍惚としたダンスで礼拝をしていました。こうした独創的な信仰を加えていくことで、従来の伝記映画の枠組みを超え、自由で詩的な表現へ導いてくれると考えたのです。こうした新しい挑戦は、映画監督としての醍醐味でもあります。

作品を描くにあたって気を付けたのは、自分自身の価値観で彼女を裁かないことでした。アン・リーは先進的な思想や生き方ゆえ、多くの批判や偏見の目を向けられてきた女性です。だからこそ、アン・リーと同じ目線で旅をして彼女の思想や人生に耳を傾けていくような作品にしたかった。

批判したり神格化しすぎた描写は一切入れていません。彼女は矛盾や不完全さを抱えながら生きた、一人の人間だからです。だからこそ先入観を持たずに彼女の人生に寄り添いたいと思いました。宗教を扱った作品ではありますが、一人の女性の人生を描いた映画にしたかった。

——アン・リーに関する文献や資料が限られている中で、どのようにキャラクター像を作り上げていったのでしょうか。

まず最初にアン・リーを知る人々が書いた証言集を読みました。その後に1800年代と1960年代に書かれた伝記、あとは「Ann the Word」という伝記にも目を通しました。こうした4つの資料と伝記を参考にしましたが、内容には食い違う部分もありました。その後、シェーカー教徒の方々に協力してもらいアーカイブに保存されていた資料を見せてもらったんです。

リサーチする中で分かった事実は、アン・リーは4人の子どもを出産し、そして全員が幼くして亡くなってしまったこと。また、彼女が亡くなった際に頭蓋骨には何度も骨折した形跡があり、結婚生活が平穏なものではなかったことが分かりました。

こうした史実を調べた後は、アン・リーの人生と対話しながら私自身の解釈を織り込んで創作していったんです。

▼『アン・リー／はじまりの物語』【世界観の構築】特別映像

アマンダ・セイフライドと見つけたアン・リーの歌声

——アン・リーは先進的な思想を持ち、礼拝で身体を激しく揺らして祈りを捧げることで知られるシェーカー教の指導者です。そんなアン・リーを演じたアマンダ・セイフライドとは、役づくりについてどのようなヴィジョンを話し合いましたか。

撮影が始まる1年前から、アマンダとは音楽制作を進めました。シェーカー教の賛美歌を聴きながら話をしたり、アマンダがピアノを弾いたりして、シェーカー教の世界観を確認していったんです。その後に、作曲家のダニエル・ブルームバーグが制作に参加しました。

私自身がずっとダンスに携わってきたので、身体を使って内面を表現する重要性を理解しています。本作は歌や音楽が身体表現と密接につながっている作品なので、並行して作り上げていく必要がありました。

映画を観れば分かるように、従来のミュージカル映画のように突然歌唱シーンが始まる演出はしていません。物語の中に歌や踊りが自然に生まれストーリーへ溶け込んでいくことを大切にしました。

アマンダはこれまでミュージカル作品で素晴らしいパフォーマンスを披露してきましたが、今回は“演じている”という意識を忘れてほしかった。演技ではなく感情が身体の動きへと自然とつながっていく。そうしたあり方を表現するために、アマンダは自らの内面と深く向き合っていきました。そうした積み重ねの末、彼女はこれまで自分の中で眠っていた新たな歌声を見つけたのです。

——アン・リーが4人の子どもを亡くしたシーンは、人生観を大きく変える出来事であり、その後の信念を形づくる重要な場面だと感じました。精神的にも肉体的にも負荷の大きい撮影だったと思いますが、どのように撮影を進められたのでしょうか。

作品の中でも難しいシーンのひとつでした。アマンダも私も、アン・リーの経験を余すことなくありのまま届けなければいけないと考えました。彼女の出産から耐え難い喪失まで、観客がしっかりと寄り添えなければ、なぜ彼女がその選択や信念を選んだのかが共感できなくなってしまう。

出産はアン・リーの人生を語るうえで避けて通れない出来事だったので、目を背けることなく向き合っていきました。撮影はアマンダが安全に演じられる環境づくりを最優先にしています。振付については、私の中で初期の段階からイメージがはっきりと見えていました。頭の中で思い描いた通りに、映像へ落とし込むことができたと感じています。

アン・リーの身体表現は、精神状態や心情に合わせて変化していきます。妊娠中の高揚感や未来への希望、子どもを失った悲しみ、そして最後は一人で抱える孤独と喪失。それぞれの感情の揺らぎを身体で語るため、一つひとつの動きを細かく構築していったんです。

これらの表現を見つけるのは簡単なことではありませんでした。何度もスタジオに通い、喜びと恍惚、喪失と美しさ、そうした相反する感情をどうしたら両立できるのかを探り続けたんです。そして最終的に、すべてを内包する歌声をアマンダとともに見つけ出し、彼女はその複雑な感情の揺らぎを見事に表現してくれました。

今の時代だからこそ語られるべき意義とは

——多くの過酷な経験をし、独身主義を掲げたアンにとって、弟ウィリアムの存在は大きな支えになったはずです。本作はアンの物語であると同時に、リー兄妹の物語でもあるように思えました。ウィリアムをどのように描いていったのでしょうか。

仰る通りで、私はアンとウィリアム姉弟の関係をひとつの純粋なラブストーリーと捉えていました。2人の絆こそが作品の核になるべきだとも感じていたんです。それほどまでに、2人の無条件の愛が真っすぐで美しかった。

ウィリアムを演じたルイス・プルマンは、脆さや優しさを繊細に表現してくれました。私がリー兄妹に惹かれたのは、最初に読んだアン・リーの証言集がきっかけでした。彼女を知る人々の言葉から2人の間に特別な絆があったことを感じ、どうしても描きたかった。アン・リーの物語は、喪失や苦しみに満ちた側面を持っていますが、2人の絆から優しさや温もりをもたらせると確信したんです。

——アン・リーが生きた18世紀と比べると社会は大きく変化しましたが、いまだ女性に対する目に見えない抑圧は残っています。本作を今公開することにどのような意義を感じていますか。

実は脚本を書いていた頃から、現代にも通じる普遍性があると感じていました。撮影を進める中で、アメリカだけでなく世界中で直面している問題と重なっていることも強く実感していったんです。

アン・リーが残した言葉は、現代を生きる私たちにとって色褪せることなく心を動かす力がある。一方で、「こんなに時代が進んだのに何も変わってないのか」と失望を感じたのも事実です。

それでも私たちは前へ進み続けるしかありません。だからこそ、この作品が過去の物語として終わるのではなく、これからを生きるための光や希望になってほしい。

アン・リーは、時代を超えて人々に希望を与える存在です。読み書きもままならなかった女性が、移民としてアメリカへ渡り、人種や男女の平等を説き、自らの手でユートピアを築き上げた。その生き方から、どんな困難な時代や境遇に生まれたとしても、未来を切り拓く力が人にはあることを思い出させてくれる。アン・リーの物語は、今の時代だからこそ語られるべき意義があると確信しています。

【作品情報】

『アン・リー／はじまりの物語』
2026年6月5日（金）公開

• 邦題：『アン・リー／はじまりの物語』
• 原題：The Testament of Ann Lee
• 監督／脚本／製作： モナ・ファストヴォールド
• 脚本／製作： ブラディ・コーベット
• 音楽： ダニエル・ブルームバーグ
• 出演： アマンダ・セイフライド、ルイス・プルマン、トーマシン・マッケンジー ほか
• 配給： サーチライト・ピクチャーズ
• 公式サイト：https://www.searchlightpictures.jp/movies/annlee
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イベントには、マイケル・ジャクソンを演じた実の甥ジャファー・ジャクソンをはじめ、若き日のマイケルを演じたジュリアーノ・クルー・ヴァルディ、プロデューサーのグレアム・キングが登壇した。

本作は、人類史上最も売れたアルバム『スリラー』を生み出し、ムーンウォークをはじめとした革新的なダンスで、今なお世界中のアーティストに影響を与え続けている“キング・オブ・ポップ”ことマイケル・ジャクソンの半生を描いた伝記映画。

マイケルの甥ジャファー・ジャクソンが初来日！

レッドカーペットに登場したジャファーは、大勢のファン一人ひとりにサインや写真撮影などファンサービスを行い、終始ファンとの交流を楽しんでいた。

また、マイケルの長男プリンス・ジャクソンをはじめ、米倉涼子、アンミカ、関口メンディー、JO1の川尻蓮ら豪華ゲストも駆けつけた。マイケル・ジャクソンから影響を受けたアーティストや著名人が集結し、レッドカーペットを華やかに彩った。

主人公マイケルを演じたジャファーは、「日本の皆さんとこの作品を分かち合えて嬉しい。マイケルは日本を愛していました。特別な作品なので早く皆さんに観てもらいたい」と挨拶。

プロデューサーのグレアム・キングは、「日本はマイケルが一番好きだった国。早くこの映画を皆さんにお届けしたい」と日本への特別な思いを語った。

香取慎吾とちゃんみながスペシャルゲストで登場！

イベントには、日本を代表するマイケル・ジャクソンファンとして香取慎吾とちゃんみなが登場。

子どもの頃からマイケルに憧れていた香取は、自身の思い出を披露。「10歳のときに東京ドームのライブを最前列で見ました。ステージのマイケルと目が合って、『僕がやりたいことはこれなんだ』と思いました」とマイケルへの特別な思いを明かした。

ちゃんみなは「新たな才能に出会えて本当に幸せです。 ありがとうございます」とジャファーへメッセージを送った。

「マイケルを演じていて一番楽しかった曲は？」と香取から質問されたジャファーは、「やっぱり『Bad』です」と即答。

続いてちゃんみなは、「この映画を通してマイケルからのメッセージは？」と質問すると、ジャファーは「マイケルの人間性をできる限り捉えて演じることを大切にしました。音楽を超えたマイケルの魂や人柄が伝わったら嬉しいです」と熱い想いを語った。

若き日のマイケルを演じたジュリアーノは、「マイケルがこの映画を観て、『君を見ていると僕が小さかった頃を思い出す』と言ってほしいです」と目を輝かせた。

続けてプロデューサーのグレアムは「マイケルは音楽を通して人々を団結させました。マイケルを知らない若い世代にも、この映画を通してマイケルの魅力を発見してほしいです」と作品に込めた想いを明かした。

さらに、ちゃんみなから「マイケルを演じて身体の中で一番痛めた場所は？」と聞かれたジャファーは「つま先と足首ですね」と回答。続けてジュリアーノは「膝と腰です」と答え、激しいパフォーマンスの裏側を明かした。

「映画を観た日本の皆さんの反応が楽しみ」

イベント終盤には、『スリラー』の撮影時のエピソードが明かされた。ジャファーは、「実は『スリラー』は僕も一番好きなシーンの一つです。実際にマイケルが撮影したロケ地で撮影できて、本当にたまらない体験になった。満月の日に撮影しましたが、間違いなくマイケルがいました」と感慨深げに語った。

最後に日本のファンに向けてジャファーは、「自分が生まれる前から日本の皆さんはマイケルを応援し続けてくれました。世界を周ってきて東京が最後のプレミア開催地です。マイケルの日本愛を考えれば最高の締めくくりです。映画を観た日本の皆さんの反応が楽しみです」とメッセージを送り、会場は大歓声に包まれた。

映画『Michael／マイケル』は、2026年6月12日（金）より全国公開される。

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▼映画『Michael／マイケル』メイキング映像解禁！キャスティングの背景は

特別映像に登場するのは、プロデューサーのグレアム・キング（『ボヘミアン・ラプソディ』）、監督のアントワーン・フークア（『トレーニング デイ』『イコライザー』シリーズ）、そして主演のジャファー・ジャクソンの3人だ。

グレアム・キングは「マイケル役をどう探そうかと途方に暮れていたとき、ジャファーに出会った」と振り返る。フークア監督も「音楽が始まり、最初の動作に入った瞬間…完璧だった。グレアムと思わず顔を見合わせた」と、その確信の瞬間を語っている。

【動画】映画『Michael／マイケル』メイキング特別映像

マイケルの実の甥であるジャファー自身は「叔父を演じることは、自分の使命だと思った」と語り、世界的アイコンを体現することへの覚悟と敬意を率直に明かしている。

映像には「Thriller」「Bad」など、代表曲のパフォーマンスシーンの一部も収められている。ステージに立つジャファーの姿に加え、完璧な再現を追い求めてダンス練習に打ち込む舞台裏の様子も映し出されており、フークア監督は「ジャファーは決して妥協しない。マイケルの精神を受け継いでいる」とその姿勢への信頼を口にした。

■解禁メイキング写真が捉えた、変容の瞬間

あわせて公開されたメイキング写真5点には、ジャファーが撮影に真剣に向き合う表情、ダンス練習の風景、「Thriller」の衣装を身にまとった姿、そしてオフショットが収められている。緊張感と集中、そしてキャスト・スタッフ全員が共有するマイケルへの敬意が、静止画の中に凝縮されている。

▼『ボヘミアン・ラプソディ』超えの大ヒット！映画『Michael／マイケル』

映画『Michael／マイケル』は、北米で4月の公開以来、伝記映画史上最高のオープニング興収を記録し、5月25日時点で北米累計3億1,900万ドル（約506億円）と『ボヘミアン・ラプソディ』を超える興収を達成。全世界累計でも7億8,800万ドル（約1,251億円）に達している。

本作が描くのは、父ジョセフの支配と自身の音楽的ビジョンの間で揺れながら数々の名曲を生み出していく、若きマイケルの創造の軌跡だ。幼少期をジュリアーノ・ヴァルディ、父ジョセフ役をコールマン・ドミンゴ、母キャサリン役をニア・ロングが演じるほか、音楽プロデューサーのクインシー・ジョーンズ役にケンドリック・サンプソン、弁護士ジョン・ブランカ役にマイルズ・テラーと、実力派の顔ぶれが揃った。

映画『Michael／マイケル』は、6月12日（金）より全国公開。

＜『Michael／マイケル』作品情報＞

■監督：アントワーン・フークア（『イコライザー』シリーズ、『トレーニング デイ』）
■脚本：ジョン・ローガン（『アビエイター』『グラディエーター』）■製作：グレアム・キング（『ボヘミアン・ラプソディ』）、ジョン・ブランカ、ジョン・マクレイン
■出演：ジャファー・ジャクソン、ジュリアーノ・ヴァルディ、コールマン・ドミンゴ、ニア・ロング、ケンドリック・サンプソン、マイルズ・テラー、ローラ・ハリアー、ケイリン・ダレル・ジョーンズほか
■配給：キノフィルムズ ■提供：木下グループ ■映倫：G　®, TM & © 2026 Lions Gate Entertainment Inc. All Rights Reserved.
■公式HP：https://www.michael-movie.jp ■公式X：https://x.com/michaelmoviejp
■公式インスタグラム：https://www.instagram.com/michaelmovie.jp/
■公式TikTok：https://www.tiktok.com/@michaelmoviejp

記事／和田 萌

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伝説のロック・ポップ・スター、ビリー・ジョエルの半生を描く伝記映画の製作が進行している。しかし当のジョエル本人はこのプロジェクトに一切関与せず、製作陣を「法的にも職業倫理的にも完全に誤った判断」と公式声明で糾弾している。

ビリー・ジョエル伝記映画、“無許可”で進行中――描かれるのは「ピアノ・マン」以前

映画のタイトルは『Billy & Me（原題）』。監督を務めるのは、現在公開中の『Michael／マイケル』の編集を手がけ、2018年の伝記映画『ボヘミアン・ラプソディ』でアカデミー賞（編集賞）を受賞したジョン・オットマン。脚本はアダム・リップが担当する。

製作陣が権利を取得しているのは、ビリー・ジョエルのかつてのマネージャーであるアーウィン・メイザー、そしてジョエルの長年の友人ジョン・スモールの両名の伝記権（ライフライツ）のみだ。しかしジョエル側の代理人によれば、ビリー・ジョエルは2021年以降、製作陣に対して「ジョエル自身の伝記権を取得しておらず、映画化に必要な音楽権利も取得していない」という事実を繰り返し通告してきたという。

ビリー・ジョエル側の公式声明

「2021年以降、関係者全員に対して、ビリー・ジョエルの伝記権を保有しておらず、このプロジェクトに必要な音楽権利も確保できないことを正式に通達してきた。ビリー・ジョエルはいかなる形においてもこのプロジェクトを認可・支持しておらず、その承認なしに前進しようとする試みは、法的にも職業倫理的にも完全に誤った判断である」

製作者側「ヒット曲に依存した作品ではない」と説明

米『ハリウッド・リポーター』の取材に応じた脚本家のアダム・リップは、本作がジョエルの「生涯を描く」伝記映画でも、ヒット楽曲に依存した作品でもないと強調する。

「本作が描くのは、富や名声を手にする前——彼を“ピアノ・マン”たらしめたあの名曲が生まれる前の、ビリーの活動初期です。描かれる時代の多くは、バンド“ザ・ハッスルズ（The Hassles）”でカバー曲を演奏していた頃であり、若きミュージシャンとしての自分のアイデンティティを模索していた時期です」

製作陣が権利を取得しているのは、ビリー・ジョエルの元マネージャー・アーウィン・メイザーと、長年の友人で“ザ・ハッスルズ”時代のドラマー、ジョン・スモールの2名の伝記権のみだ。スモールはコンサルタント、共同エグゼクティブ・プロデューサー、セカンドユニット監督として製作に参加しており、「本作を全面的に支持している」という。

一方、ジョエル側の代理人によれば、製作陣はジョエル自身の伝記権も、映画化に必要な音楽権利も取得していない。この事実は2021年以降、繰り返し通告されてきた。

米国では、本人の許可がなくても一定条件下で実在人物を描いた映画を製作できるケースがある。ただし、楽曲使用権や肖像権、名誉毀損リスクなど複雑な法的問題が伴うため、今回のように本人側と対立するケースは極めて異例だ。

『Michael／マイケル』成功の裏で浮上したビリー・ジョエル問題

近年、音楽伝記映画はハリウッド最大級のヒットジャンルへと成長している。『ボヘミアン・ラプソディ』や『エルヴィス』、『Michael／マイケル』の成功以降、“実在ミュージシャン映画”はスタジオにとって重要IPとなった。今回の騒動は、その熱狂の裏側で起きている権利問題を浮き彫りにしている。

本作を手がける監督ジョン・オットマンは、音楽伝記映画の分野で高い評価を受けてきた。2018年の『ボヘミアン・ラプソディ』でアカデミー賞（編集賞）を受賞し、2026年公開の『Michael／マイケル』ではその編集を担当。同作は現在、北米歴代最高の音楽伝記映画として興行記録を更新中だ。

数年にわたる開発期間を経ていることから、オットマンが当初から無許可での製作を想定していたのか、それともジョエルから何らかの承認を得ることを期待していたのかは現時点では不明だ。

近年の音楽伝記映画の最重要人物の一人である彼が、今度は本人が反対するプロジェクトを進めているという事実は、業界内でも注目を集めている。この対立がどのような決着を迎えるのか、今後の動向が注目される。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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FKAツイッグスがジョセフィン・ベイカー伝記映画で主演

本作は、グラミー賞受賞アーティストのFKAツイッグスが、ジョセフィン・ベイカー役に挑む伝記映画。製作はスタジオカナルと、ドゥクレ監督の過去作を手がけたフランスのビアン・ウ・ビアン・プロダクションズが担当する。

撮影は今秋開始予定。スタジオカナルはフランス、イギリス、ドイツ、イタリアなど主要地域で劇場配給を担う。

FKAツイッグスは声明で、「ジョセフィン・ベイカーの闘い、愛、喪失、才能、そして勇気をスクリーンに届けられることを楽しみにしている」とコメント。現代においてもなお重要な存在であると、その意義を語った。

遺族公認で実現した初の本格的な映画化

本作は、ジョセフィン・ベイカーの息子であるジャン＝クロード・ブイヨン・ベイカーとブライアン・ブイヨン・ベイカーの協力のもと開発が進められてきた。

ベイカーの人生はこれまでも何度か映像化が企画されてきたが、遺族の全面的な支持を受けた長編映画としては今回が初となる。

ジョセフィン・ベイカーは1950年代以降、フランス南西部の城で12人の子どもを育てたことでも知られる。その多民族の大家族は「レインボー・トライブ」と呼ばれ、彼女の思想を象徴する存在として語り継がれている。

ジョセフィン・ベイカーとは何者だったのか

1906年、アメリカ・セントルイスにフレーダ・ジョセフィン・マクドナルドとして生まれたベイカーは、1925年にパリへ渡り、一躍ジャズ・エイジを象徴するスターとなった。

その後は第二次世界大戦中にフランス・レジスタンスに参加。さらにアメリカでは公民権運動にも加わり、1963年のワシントン大行進ではマーティン・ルーサー・キング・ジュニアと行動をともにした。

2021年には、フランスの国立霊廟パンテオンに祀られた初の黒人女性となり、進歩的価値観を体現した歴史的人物として再評価が進んでいる。

『キューティーズ!』のマイムナ・ドゥクレが監督

監督・脚本を務めるマイムナ・ドゥクレは、セネガル系フランス人の映画監督。長編デビュー作『キューティーズ!』で、2020年のサンダンス映画祭・ワールドシネマ部門監督賞を受賞した。

ドゥクレは「ジョセフィン・ベイカーは長年、自分の中に生き続けてきた存在」と語り、「伝説の裏側にある矛盾や傷、そして尊厳のために闘い続けた強さを描きたい」とコメントしている。

俳優としても存在感を強めるFKAツイッグス

FKAツイッグスは今年2月、アルバム『Eusexua』で自身初のグラミー賞を受賞した。俳優としても活動の幅を広げており、『ハニーボーイ』や『ザ・クロウ』、『The Carpenter’s Son（原題）』に出演。

さらに近年は、アン・ハサウェイ、ミカエラ・コールと共演したA24作品『Mother Mary（原題）』にも参加している。

スタジオカナルのCEOアンナ・マーシュは、「ジョセフィン・ベイカーの物語は長年映画化したいと考えてきた題材だった」と述べ、マイムナ・ドゥクレとFKAツイッグスという組み合わせに大きな期待を寄せている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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IMAXアクションとファッションドラマ――対照的な2作品が市場を同時に牽引する構図は、2026年のハリウッド映画市場が“ジャンル横断型ヒット時代”へ突入したことを象徴している。

両作品は観客層も興行構造も対照的だ。

『モータルコンバット／ネクストラウンド』北米興行収入ランキング首位発進　IMAX効果で好スタート

『モータルコンバット／ネクストラウンド』（原題『Mortal Kombat II』）は、金曜日時点で約1,700万ドル（約25.5億円）を記録し、北米興行収入ランキングの首位に立った。

木曜プレビュー上映とIMAX先行上映の数字を加えると約520万ドル（約7.8億円）もが上乗せされており、週末全体では4,000万〜4,100万ドル（約60億〜61.5億円）規模に達する見込みとなっている。

観客層は男性が大半を占めており、コアファン層の強さが際立つ一方で、前作以上に一般層への浸透も進んでいる点が特徴だ。CinemaScore^※では「B+」を獲得した。

SNS上ではIMAXによるバトルシーンの迫力や、カール・アーバンが演じるジョニー・ケイジの存在感が話題となっており、シリーズの拡張性を裏付ける結果となっている。

一部のマーケティング企業は4,500万ドル（約67.5億円）以上の開幕を予測していたが、配給のNew Line／ワーナー・ブラザースは当初から「3,500万〜4,000万ドル、世界興収6,500万〜8,000万ドル」と保守的な見通しを示しており、結果的にその予測に沿った滑り出しとなっている。なお前作『モータルコンバット』（2021年）はパンデミック下でHBO Maxで同時配信されたこともあり、劇場興行収入は北米4,200万ドル（約63億円）、世界8,440万ドル（約126.6億円）にとどまっていた。

※CinemaScore（シネマスコア）は、アメリカの市場調査会社が公開初日の映画観客を対象に実施する「満足度調査」

『プラダを着た悪魔2』が驚異の粘り　世界興行収入3億ドル突破へ

一方、『プラダを着た悪魔2』は公開2週目にもかかわらず、極めて安定した推移を見せている。

金曜日時点で約980万ドル（約14.7億円）を積み上げ、北米累計は1億1,600万ドル（約167.4億円）を超えた。世界興収はすでに3億ドル（約450億円）を大きく突破しており、すでに“2026年最大級の女性向け映画ヒット”との評価も出始めている。

前作の最終興行収入3億2,600万ドル（約489億円）を公開2週目にして早くも上回る見込みで、2023年の『バービー』以来最大の女性向け映画ヒットとなりつつある。

特に母の日週末というタイミングが追い風となり、女性観客を中心とした強い支持が興行を下支えしている点が大きい。

2026年の母の日週末は、北米興行市場が明確に“女性主導型ヒット”へと傾く転換点となり、映画のヒット構造そのものが変わりつつある。

SNSではファッション性やキャラクター関係の深化が話題となり、単なる続編にとどまらず、イベントムービーとしての価値を確立しつつある。

『Michael／マイケル』が記録更新　音楽伝記映画史を塗り替える

公開3週目を迎えるマイケル・ジャクソンの音楽伝記映画『Michael／マイケル』 も衰えを見せていない。

週末興行収入は3,500万ドル（約52.5億円）以上が見込まれ、北米累計は2億4,000万ドル（約360億円）、世界興行収入は5億7,000万ドル（約855億円）に到達する見込みだ。

5月8日には北米興行収入2億1,670万ドル（約325億円）の『ボヘミアン・ラプソディ』（2018年）を超え、インフレ調整なしでの北米歴代最高興収の音楽伝記映画となった。また同日、世界興収でも5億ドルを突破する節目を迎え、音楽映画ジャンルそのものの再評価を促す結果にもつながっている。

『ひつじ探偵団』が好スタート　口コミ型ヒットの兆し

Amazon MGMスタジオによる新作映画『ひつじ探偵団』も好調なスタートを見せている。

ヒュー・ジャックマン主演の同作は、羊たちが主人の死の真相を追うというコメディ・ミステリー作品。ユニークな世界観が話題となっており、週末興収は1,400万〜1,500万ドル（約21億〜22億5,000万円）に達する見通しだ。

観客評価も高く、CinemaScore^※ではA評価を獲得しており、今後は口コミによるロングランヒットに発展する可能性がある。

なお本作は『プロジェクト・ヘイル・メアリー』（2026年）のフィル・ロード＆クリストファー・ミラーがエグゼクティブプロデューサーに名を連ねている。

ビリー・アイリッシュ3D映画が北米興行収入ランキングTOP5入りへ

音楽映画ジャンルでは、ビリー・アイリッシュのライブを3D映像化した作品も存在感を示している。

『ビリー・アイリッシュ – HIT ME HARD AND SOFT: THE TOUR (LIVE IN 3D)』は、ジェームズ・キャメロンとアイリッシュ本人が共同監督を務めていることでも注目されており、ライブ会場にいるような没入感を生み出すために独自開発した特殊3Dカメラを使用して撮影され、その映像体験が高く評価されている。

週末興収は約800万ドル（約12億円）規模と見られ、今週の北米興行収入ランキングTOP5入りは確実な情勢だ。

2026年映画市場が示す“完全回復と多極化”

この充実したラインナップを反映し、今週末の北米全体の興行収入は前年同週比87%増になると予測されている。

アクション映画、ドラマ映画、音楽映画、ファミリー作品、さらにはライブ体験型映画までが同時に成功しており、観客の嗜好が完全に分散化していることが明確になった。

『モータルコンバット／ネクストラウンド』と『プラダを着た悪魔2』の首位争いは、単なる数字の競争ではなく、現代の映画市場における“観客の主導権”を巡る象徴的な対決とも言える。

同時に『Michael／マイケル』やビリー・アイリッシュ作品の成功は、音楽映画というジャンル自体の再評価を加速させている。

この対決は、単なる興行争いではなく、2026年の映画市場構造そのものの変化を象徴している。

※円換算レートは1ドル＝150円で計算
※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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リーはCNNのインタビューにおいて、本作を「2回観て、とても気に入っています」と明かした。そのうえで、問題視されている疑惑については「映画の時系列的に描くことは不可能」と指摘した。

本作はジャクソンのキャリア初期に焦点を当てており、物語は1988年で幕を閉じる。一方、ジャクソンが初めて告発を受けたのは1993年である。

リーは、「批評家たちが問題にしている告発は、映画の時系列より後の出来事です。“入っていない”と批判していますが、そもそも作品の時間軸には含まれていません。それでも多くの人が映画館に足を運び、世界中の観客が支持を示しています」と説明した。

さらにリーは、2009年に亡くなったマイケルと、2016年に亡くなったプリンスへの思いも語った。「マイケルも、プリンスも恋しいです。2人は家族のような存在でした。この2人とは一緒に仕事をしましたが、すばらしい人たちでした」

リーは、マイケルの「They Don’t Care About Us」のミュージックビデオを監督したほか、ドキュメンタリー映画『BAD25』（2012年）、そして『マイケル・ジャクソンの旅：from モータウン to オフ・ザ・ウォール』（2016年）などを手がけた。

『Michael／マイケル』は批評家から厳しい評価を受けているものの、観客からは高い支持を集め、興行面では大成功を収めている。現時点で世界累計興行収入は4億ドル（約628億円）を突破し、音楽伝記映画として歴代上位に入るヒット作となっている。

なお、本作の制作にはマイケル・ジャクソン財団が関与しているが、児童性的虐待の告発者と財団の和解内容に「今後、商業作品でこの問題を扱わない」という条項が含まれていたことが判明したため、内容を変更せざるを得なかった。

その後、22日間におよぶ追加撮影とエンディングの再構成を経て、当初予定されていた2025年4月から2026年4月に公開が延期された。また、マイケルのキャリア後半を描く続編についても、現在検討が進められている。

『Michael／マイケル』は日本で6月12日（金）より公開される。

※為替レートは2026年5月4日時点の数値で換算しています。
※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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※本記事の情報は、2026年4月28日時点のものです。最新の配信状況は、公式サイトをご確認ください。

▼映画『Michael／マイケル』公開で音楽再生数が驚異の倍増

データ分析会社Luminateの調査によると、映画の公開初週末におけるマイケル・ジャクソンの楽曲カタログのストリーミング数は、前週の週末と比較して約95％増となる3,170万回を記録。ほぼ倍増という驚異的な伸びを見せた。

Spotifyにおける月間リスナー数も急増しており、公開直前の約6,800万人から、わずか1週間で7,300万人へと500万人以上増加した。また、ジャクソン5名義の楽曲も同様にリスナー数を100万人伸ばしており、映画というメディアが、世代を超えてキング・オブ・ポップの音楽を再発見させる強力な呼び水となっている。

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▼徹底した音へのこだわりと「本物の歌声」の融合

映画の成功を支えている大きな要素の一つが、劇中で再現されるパフォーマンスのクオリティだ。音楽スーパーバイザーを務めたジョン・ウォーハーストは、本作の音響設計において「マイケル本人の存在感」を重視したと語る。

劇中では「Thriller」や「Billie Jean」などの代表曲が使用されているが、これらは主演のジャファー・ジャクソンの歌唱と、マイケル本人のオリジナル音源を精巧にミックスして制作された。ウォーハーストは「俳優たちには歌い切る実力があったが、観客はやはり本物のマイケルを感じたいはずだ」と、その哲学を明かしている。

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実際にSpotifyのデータでは、公開後に「Billie Jean」が1,700万回、「Beat It」が1,200万回の再生増を記録するなど、劇中で印象的に使用された楽曲が軒並み数字を伸ばしている。

映画『Michael／マイケル』は、2026年6月12日全国公開。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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この変更に伴い大量の撮り直しが必要となった。そのため、監督のアントワーン・フークアとプロデューサーのグレアム・キングには、多額の追加報酬が支払われたことが明らかになった。

法的問題でストーリーが大幅改変、『Michael／マイケル』公開延期の理由とは？

映画『Michael／マイケル』は、1960年代のジャクソン5時代から始まり、マイケル・ジャクソンが「キング・オブ・ポップ」として世界的スターへ成長する前夜にあたる、1984年の「ヴィクトリー・ツアー」までを描いている。

当初、本作はマイケルに対する児童性的虐待疑惑に焦点を当てた内容となる予定だった。しかし、実際の告発者とマイケル・ジャクソン財団の和解内容に「今後、商業作品でこの問題を扱わない」という条項が含まれていたことが判明したため、内容の変更を余儀なくされた。

本作は当初、2025年4月の公開を予定していたが、大幅な内容変更に伴い、2026年4月に公開が延期された。なお、ダイアナ・ロス役を演じたカット・グレアムは、「法的な理由」により自身の出演シーンがカットされたことを公表している。

また虐待疑惑を扱うことで、興行収入に悪影響を及ぼす懸念もあったと報じられている。結果として、本作はスキャンダル色を抑え、マイケルの音楽面にスポットライトを当てた音楽映画に仕上がった。

22日間の再撮影で監督とプロデューサーに巨額の追加報酬

この変更によって、虐待疑惑を扱ったカットは全て撮り直すことになり、再撮影は22日間に及んだ。報道によれば、当初の報酬はフークア監督が1,000万ドル（約15.9億円）、キングが600万ドル（約9.5億円）だったという。しかしこの再撮影によって、フークア監督には1,500万ドル（約23.8億円）、キングには1,000万ドルの追加報酬が支払われた。再撮影の費用はマイケル・ジャクソン財団が負担した。

キングの広報担当者は米『ハリウッド・リポーター』に対し、「キングは約7年にわたり、本作に携わってきた。再撮影と新たな予算編成が必要になり、キングとフークア監督は他のプロジェクトや既存の契約を後回しにせざるを得なかった。再撮影による報酬は、新たに編成された予算の一部だ」と説明した。

ヒットの裏で続く批判と論争――評価が割れる理由も“虐待疑惑”

『Michael／マイケル』は公開直後から興行収入を伸ばし、25日（土）の時点で北米興収は9,400万～1億ドル（約149.2億～158.7億円）、世界興収も初週で2億ドル（約317.4億円）規模に上ると予測されている。

こうした人気に加え、本作では1984年までしか描かれていないことから、マイケルのキャリア後半を扱った続編の可能性も浮上している。

一方で、本作は映画レビューサイト『Rotten Tomatoes』の批評家スコアが38％にとどまるなど、批評家による評価はかんばしくない。その中には、マイケルの虐待疑惑を無視した内容が「事実に沿っていない」とする批評が目立つ。

また、マイケルから幼少期に性的虐待を受けたと主張するジェームズ・セイフチャック氏は、本作の公開日にビデオメッセージを公開し、マイケルの疑惑に改めて言及した。

「マイケルの映画が公開され、大々的に宣伝されています。マイケルを称賛する人はたくさんいますが、自分の人生に（加害者としての）マイケルが存在する人にとっては、トラウマを呼び起こす可能性があります。たとえ私たちが真実を告白しても、加害者が称賛されることがあるんです」

さらにセイフチャック氏は「あなたはひとりではないということ、あなたの苦しみを理解してくれる他の“生存者”がいることを知ってほしいのです」とし、同様の経験を持つ人々にメッセージを送った。

『Michael／マイケル』は、日本で6月12日（金）に公開される。

※為替レートは2026年4月26日時点の数値で換算しています。
※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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マイケルの特徴的な歌声を再現するためには、高度な音響編集が不可欠だった。制作チームは、撮影現場で収録したジャファーとヴァルディによるボーカルと、マイケル本人のボーカルを巧みに融合させた。

マイケル本人の声をどの程度使用するかは、シーンによって変化している。例えば、レコーディングシーンなどではジャファーの歌声が前面に出ているが、実際の録音が存在する場面ではマイケル本人の声が前面に出ている。

この“マイケルの歌声”をスクリーンによみがえらせた立役者が、本作で音楽スーパーバイザーを務めたジョン・ウォーハーストだ。ウォーハーストは『ボブ・マーリー：ONE LOVE』（2024年）、『ホイットニー・ヒューストン I Wanna Dance With Somebody』（2022年）、そして第91回アカデミー賞で録音賞・音響編集賞を受賞した『ボヘミアン・ラプソディ』（2018年）など、数々の音楽伝記映画を手がけている。

米『ハリウッド・リポーター』によるウォーハーストへの取材では、マイケルの歌声をどのように再現したのかが明らかになった。

“本物の声”を再現した映画『Michael／マイケル』――マイケル・ジャクソンの歌声が蘇る

――まず基本的なところからお聞きします。本作でマイケルの歌声はどのように再現したのでしょうか？

これまで数多くの音楽映画に携わってきましたが、ボーカルのアプローチにはいくつかの方法があります。その中でも最も効果的なのは、ライブミュージカルのように撮影する方法です。つまり、俳優が撮影現場で実際に歌うのです。ポストプロダクションでどう仕上げるかは、この段階ではまだ考えません。

録音を使用する場合はまず、「視覚的なキャンバス」のようなものが必要になります。強いパワーを持つ声なら、それに合った表情に乗せなければなりません。俳優は実際に楽曲を覚え、実在のアーティストと同じ力強さで歌い、パフォーマンスとして表現する必要があります。

こうしたシーンでは、レコーディングスタジオのように実際に録音することができます。俳優はヘッドフォンを装着し、目の前には大きなマイクが置かれます。アルバムのレコーディングをそのまま再現するイメージです。

次に重要なのは、音楽を流さない状態で、ライブテイクをできるだけ多く撮影することです。ライブシーンはレコーディングシーンとまったく異なり、「音以外の要素」が増えてきます。

スタジアムでのライブシーンとなると、もっと複雑になります。ジャファーは、ライブシーンでアドリブを多く加えていました。あれほど大規模なセットでは、地面が揺れるような感覚や、スタジアム全体が包み込まれるような空気感をしっかり作り上げる必要があります。

――つまり、彼らのボーカルをステム（個別のトラック）として収録するイメージでしょうか？

その通りです。ふさわしい「視覚的なキャンバス」と録音が揃ったポストプロダクションの段階では、ジャファーやジュリアーノのテイクが15〜20本、そしてマイケルのオリジナル録音が1本という状態になります。そこからブレンドの作業が始まります。

たとえば「今夜はドント・ストップ」のレコーディングシーンで、ジャファーはスキャットを披露しますが、実際のマイケルはスキャットをしていません。つまり、あの部分は完全にジャファー自身のものです。私はこれを「対話」と呼んでいます。

また、ジュリアーノが「帰ってほしいの」の冒頭を歌い、ベリー・ゴーディに「動きすぎだ」と止められるシーンがあります。もし最初のテイクからマイケルの声を使ってしまうと、最終テイクでも同じ声が流れ、コピーしただけのような印象になるでしょう。そこで、最初はジュリアーノの声だけを使い、2度目のテイクで徐々にマイケルの声を加えていきました。

ボーカル再現のプロセス――キャスト決定からポスプロまで

――これらの作業には、どれくらいの時間がかかるのでしょうか？

作業はキャスティングが決まった時点から始まります。特に歌に関して、私はまず「声の力強さ」を重視しますが、それは2〜3週間で身につくものではありません。相当なボイストレーニングが必要です。

ポストプロダクションの段階でも調整は続きます。修正作業の連続で、あらゆる方法を試していきます。完成したと思った後に、「やはりこのシーンを再編集しよう」と言われることもあります。

――最終的には、マイケルのボーカルがベースとなり、ジャファーとジュリアーノがそれを支える存在という理解でよいでしょうか？

いえ、むしろ逆だと思います。まずジャファーとジュリアーノのパフォーマンスがあり、その上にマイケルの声が乗っているという感覚です。

――AIは使用していないのでしょうか？

はい。私はオーディオに関しては徹底的にこだわっています。最高の声を録音したうえで、イコライザーやコンプレッサー、リバーブ、ピッチ補正といった基本的な処理のみを行い、余計な工程はできるだけ省いています。AIツールは優れていますが、場合によっては不自然なノイズが発生することもあります。

――俳優自身のボーカルを使うのは、リップシンク（口パク）よりもはるかに手間がかかるのではありませんか？

完全に違和感のないリップシンクは不可能です。どれほど優れた俳優でも、大スクリーンで見れば、音と口の動きのわずかなズレは必ず観客に伝わります。

さらに、撮影では一度歌って終わりではなく、1日を通して何度も歌う必要があります。マイケルがツアーでステージに立つ場合に歌うのは一度だけですが、映画ではあらゆるカメラアングルに対応するため、俳優は同じ曲を20回以上歌うこともあるでしょう。そのすべてのテイクで、同じ緊張感を維持しなければなりません。

リップシンクに頼ると、口だけが動いているような不自然な印象になってしまい、パフォーマンスの質も下がりがちです。見た目の説得力が失われると、すべてが機能しなくなってしまいます。

『ボヘミアン・ラプソディ』との違いは“俳優の声”を活かすこと

――『ボヘミアン・ラプソディ』と比べて、プロセスに違いはありましたか？

「視覚的なキャンバス」を作るという点では非常に似ています。ただし、フレディ・マーキュリーと（フレディ役の）ラミ・マレックは声域が異なり、フレディはテノール、ラミはより低いバリトン寄りの声でした。そこで、フレディに似た声の歌手マーク・マーテルが加わり、声のギャップを補いました。

一方で、ジャファーとジュリアーノはマイケルに非常に近い声質を持っていたため、そのような補助は必要ありませんでした。特にジャファーはマイケルの実の甥なので、声域や音色も非常に近かったのです。この点は制作を大いに助けてくれました。「実際にスタジオでジャファーとジュリアーノの声を録音するか」どうかという議論は何度も行いましたが、最終的に実行に移りました。2人にはそれだけの歌唱力があったのです。

またそれ以上に、「観客が本作に何を求めているのか」という作品全体の方針も重要でした。本物のマイケルの存在を感じたいのか、それとも俳優だけで再現したものが観たいのか――作品によって答えは異なりますが、今回は「本物のマイケルの存在を感じてもらう」ことを選びました。

ポストプロダクションでも、「ジャファーとジュリアーノの声だけで成立するか」「マイケルの声を加えるべきか」という議論は何度も行われました。最終的には、シーンごとの一貫性を保つため、マイケルの声を使用する判断に至りました。

『Michael／マイケル』は日本で6月12日（金）に公開される。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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