マイケル・B・ジョーダン、『ブラックパンサー3』新キャストを歓迎

現地時間7月に開催されたサンディエゴ・コミコン2026で、マーベル・スタジオは『ブラックパンサー3』の最新情報を発表。故チャドウィック・ボーズマンが演じたティ・チャラの息子役を、デヴィッド・ジョンソンが演じることが明らかになった。

あわせて本作は70mmフィルムで撮影され、2028年12月15日に全米公開予定であることも発表されている。

発表から数日後、ロサンゼルスで行われた『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』プレミアで米『エンターテイメント・トゥナイト』の取材を受けたジョーダンは、新キャストについて次のように語った。

「本当にすばらしいよ。待ちきれないね」

短いコメントながらも、新たな『ブラックパンサー』への期待を隠さなかった。

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『ブラックパンサー』シリーズへの思いとチャドウィック・ボーズマンへの追悼

ライアン・クーグラー監督とは長年タッグを組んできたジョーダンは、2018年公開の『ブラックパンサー』でヴィランのエリック・キルモンガーを演じ、その後『ブラックパンサー／ワカンダ・フォーエバー』にもカメオ出演している。

また、今年はクーグラー監督作『罪人たち』での演技が評価され、自身初となるアカデミー賞を受賞した。

2020年にチャドウィック・ボーズマンが43歳で大腸がんのため死去した際には、自身のSNSで追悼メッセージを投稿。「最後に話した時、僕たちは永遠につながっていると言ってくれた。その言葉の意味は今、これまで以上に大きく感じられる」と振り返り、「もっと一緒に過ごす時間があればよかった」と惜別の思いをつづっていた。

さらに今年、サンタバーバラ国際映画祭で年間最優秀パフォーマー賞を受賞した際にも、ボーズマンへの思いに触れ、『罪人たち』の撮影中も彼の存在を感じていたと明かしている。

「彼のことを心から愛していた。もう一度一緒に仕事をする機会がないと思うと、今でも悲しくなる」

ジョーダンにとって、『ブラックパンサー』シリーズは新たな展開を迎える一方で、ボーズマンとのかけがえのない思い出が今も深く刻まれている作品となっている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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『ブラックパンサー3』、ティ・チャラの息子が新たな主人公に

ステージにはマーベル・スタジオ社長のケヴィン・ファイギとライアン・クーグラー監督が登壇し、『ブラックパンサー3』が70mmフィルムで撮影されること、2028年12月15日に劇場公開されることを発表した。

あわせて、『エイリアン：ロムルス』や『ザ・ロング・ウォーク（原題）』で注目を集めたデヴィッド・ジョンソンが、成長したティ・チャラの息子役に起用されることも明かされた。劇中ではブラックパンサーの称号を受け継ぐという。

大歓声に迎えられたジョンソンは、「この素晴らしいファミリーに加われることを、とても光栄に思います」と喜びを語った。会場では「ワカンダ・フォーエバー」の掛け声が響き渡る場面も見られた。

『ブラックパンサー／ワカンダ・フォーエバー』のラストから続く物語

2022年公開の『ブラックパンサー／ワカンダ・フォーエバー』では、ナキア（演：ルピタ・ニョンゴ）とティ・チャラの間に幼い息子がいたことがエンディングで明かされた。

『ブラックパンサー3』では、その息子が成長した姿で登場することになる。詳細なストーリーは明らかになっていないが、マーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）の時系列や時間経過が物語に大きく関わるとみられる。本作は2027年12月公開予定の『アベンジャーズ／シークレット・ウォーズ』後の物語として位置づけられ、MCU全体にも影響を与える作品となりそうだ。

『ブラックパンサー』シリーズの新章へ

『ブラックパンサー』は2018年公開作でスタートし、チャドウィック・ボーズマン演じるティ・チャラを主人公に世界興行収入13億ドルを記録。スーパーヒーロー映画として初めてアカデミー賞作品賞にノミネートされるなど、マーベル作品の歴史を塗り替えた。

続編『ブラックパンサー／ワカンダ・フォーエバー』（2022）は、2020年にチャドウィック・ボーズマンが大腸がんのため逝去したことを受け、妹シュリ（演：レティーシャ・ライト）がブラックパンサーの後継者となる物語へと変更された。同作は世界興行収入8億5,000万ドルを超えるヒットを記録し、アンジェラ・バセットがマーベル映画の演技で初めてアカデミー賞にノミネートされるなど、高い評価を獲得した。

新作『ブラックパンサー3』では、ティ・チャラの息子へと物語の中心が移り、シリーズは新たな世代へと受け継がれていくことになる。

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そうした物語を伝える最も力強い手段の一つが、映画やテレビに登場するキャラクターたちだ。こうした作品の中では、多くの黒人キャラクターたちが観客を楽しませ、勇気づけ、時に深く考えさせ、「自分自身を映し出す存在」として愛されてきた。

これらのキャラクターは、スクリーンに映し出される黒人の生き方や経験、物語を通じて、多様であり複雑でもある、忘れがたいものを提示してきた。そこで本記事では、テレビや映画の世界で大きな足跡を残した19人の黒人キャラクターたちを紹介する。

映画『ドゥ・ザ・ライト・シング』のムーキーから、テレビシリーズ『インセキュア』のイッサ、シットコム『ベルエアのフレッシュ・プリンス』のカールトン、アカデミー賞作品賞受賞作『ムーンライト』のブラックまで――。米『ハリウッド・リポーター』が、映画やテレビの歴史に名を刻んだ、最も影響力のある黒人キャラクターたちを振り返る。

1．ドウェイン・ウェイン――『ア・ディファレント・ワールド』（1987～1993年）

演：カディーム・ハーディソン

ドウェイン・ウェインは、1980年代後半に人気を博したシットコム『ア・ディファレント・ワールド（原題：A Different World）』で視聴者の心をつかんだ、聡明でユーモアあふれる工学専攻の青年だ。

シットコム『コスビー・ショー』（1984～1992年）のスピンオフとして制作された本作は、黒人学生が多数を占める架空のヒルマン大学を舞台に、学生たちの大学生活を温かさとユーモアを交えながら描いている。

ドウェインは、従来の黒人男性像の枠に収まらないキャラクターだった。向上心がありながら親しみやすく、オタク気質でありながら魅力的で、自信に満ちながらも弱さを抱えている。学業への情熱や友情、そして多くの視聴者を魅了したウィットリー・ギルバートとの恋愛を通じて、彼は黒人男性に対する固定観念に一石を投じた。

カディーム・ハーディソンのほか、ジャスミン・ガイ、ダリル・ベル、リサ・ボネットらが出演。6シーズンにわたって放送され、黒人によるシットコムの代表作の一つとして、現在も高い人気を誇っている。

2．ムーキー――『ドゥ・ザ・ライト・シング』（1989年）

演：スパイク・リー

スパイク・リーが脚本・監督・主演を務めた『ドゥ・ザ・ライト・シング』は、真夏の酷暑の一日を舞台に、人種間の緊張が高まるブルックリンで、複数のコミュニティの狭間に立たされるピザ配達員、ムーキーの姿を描く。

本作は、警察による暴力や人種間の対立、そしてブルックリンのベッドフォード＝スタイベサント地区の日常を鋭く描いた作品として、高く評価されている。

一見、ムーキーはごく平凡な人物に見える。彼は弁護士でもなければ、工学専攻の秀才でもない。人気シットコムの主人公でもない、ただのピザ配達員だ。しかし彼は、忠誠心や責任感、家族との関係、そして人種というテーマの間で揺れ動く、本作の倫理的な描写を担う人物である。

リーは、ムーキーを通して日常生活の複雑さを描き出し、親しみやすく、欠点を抱えながらも深い人間味を持つキャラクターを生み出した。公開から30年以上が経った今もなお、観客は「ムーキーの行動が本当に正しかったか」について議論を続けている。

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3．カールトン・バンクス――『ベルエアのフレッシュ・プリンス』（1990～1996年）

演：アルフォンソ・リベイロ

ベストを着こなすお坊ちゃん育ちのティーンエイジャー、カールトン・バンクスは、『ベルエアのフレッシュ・プリンス』を代表するキャラクターの一人だ。

アルフォンソ・リベイロが演じたカールトンは、歌手トム・ジョーンズへの熱烈な愛情や、今なお語り継がれる独特のダンス、そしていとこのウィル（演：ウィル・スミス）との絶え間ない衝突によって、番組屈指の笑いを生み出した。

しかし、カールトンの魅力はコミカルな一面だけではない。恵まれた環境で育ちながら勉強熱心で、自分らしさを臆することなく貫く黒人の若者を、リベイロは当時の人気シットコムの中心人物として見事に演じた。

黒人男性キャラクターがステレオタイプで表現されることも多かった時代に、カールトンは黒人としての新たなアイデンティティを示した存在だった。彼は野心的で、不器用で、知的であり、そして何より、自分自身に誇りを持っていた。

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4．ナタリー・パーカー――『ストリクトリー・ビジネス』（1991年）

演：ハル・ベリー

1991年公開のロマンティックコメディ『ストリクトリー・ビジネス（原題：Strictly Business）』では、誰もがナタリー・パーカーに夢中になった。

アカデミー賞受賞俳優ハル・ベリーが、ブレイク前夜に演じたナタリーは、“はまり役”の一つとして知られている。ナタリーは自信にあふれ、洗練されたファッションセンスを持ち、野心的で、自らの女性らしさを堂々と表現する人物だった。

黒人主演のロマンティックコメディが注目を集め始めていた時代、ナタリーは物語の中心に立ち、華やかで魅力的でありながら、周囲の男性たちに負けない向上心を持つ黒人女性像を体現した。ベリーは、本作で“新進気鋭のスター”として存在を広めただけでなく、「魅力」と「野心」を兼ね備えた印象的なヒロイン像を観客に届けた。

洗練されたスタイルと圧倒的な存在感によって、ナタリーはスクリーンにおける黒人女性の美しさと女性らしさを象徴するキャラクターとなった。公開から30年以上が経った現在も、彼女は1990年代の黒人映画を代表するヒロインの一人として語り継がれている。

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5．マーティン＆ジーナ――『マーティン』（1992～1997年）

演：マーティン・ローレンス＆ティーシャ・キャンベル

1992年に放送を開始したシットコム『マーティン（原題：Martin）』は、マーティン・ペイン＆ジーナ・ウォーターズの印象的な掛け合いで知られ、テレビ史に残る人気コメディとして愛され続けている。

マーティン・ローレンス演じるマーティンと、ティーシャ・キャンベル演じるジーナは、テレビにおける理想的な黒人カップルとして高く評価されている。2人は口論を繰り返し、時に衝突しながらも、共に困難を乗り越え、視聴者が共感できるリアルな関係を築き上げた。

そして何より、2人は一緒にいることを心から楽しんでいた。ほぼすべてのエピソードで見られた抜群の掛け合いと相性の良さ、そしてコメディセンス――それらは必見のラブストーリーを生み出し、黒人コミュニティの喜びや幸福感を鮮やかに映し出した。

お互いを愛しながらも騒がしく過ごす2人のエネルギーは、シットコム史に残る名コンビとして今も語り継がれ、「理想の恋愛」の象徴として愛されている。それを示すように、ラッパーのポロGは2020年に「Martin & Gina」を発表し、ヒット曲となった。

6．マルコムX――『マルコムX』（1992年）

演：デンゼル・ワシントン

スパイク・リー監督による1992年の伝記映画『マルコムX』で、デンゼル・ワシントンが演じたのは、実在の活動家マルコムXだ。本作は、「マルコム・リトル」として生まれた一人の青年が、アメリカ史に名を刻む政治家へと成長していく軌跡を描き出した。

黒人としての誇り、揺るぎない信念、そして自己決定の力――。マルコムXという歴史的指導者を、ワシントンは力強く体現した。その演技により、本作はワシントンのキャリアを代表する作品の一つとされている。

本作を通じて、観客はマルコムXの個人的な変化だけでなく、彼が遺した思想やメッセージが現代にもなお強い影響を与え続けていることを実感することになる。

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7．マーカス・グラハム――『ブーメラン』（1992年）

演：エディ・マーフィ

「ソフトローンチ（匂わせ）」という言葉が恋愛用語として定着するずっと前から、マーカス・グラハムはまさに“モテる男”の象徴だった。1992年のロマンティックコメディ『ブーメラン』でエディ・マーフィが演じた彼は、自信とカリスマ性にあふれ、広告業界で成功を収めたエグゼクティブとして、まるで何もかも手に入れた男のように見えた。

しかし、マーカスを印象づけている要素は、その華やかな成功だけではない。物語が進むにつれ、彼はこれまで自分が女性たちにしてきたことと同じ扱いを受け、自らの行動と向き合わっていく。

『ブーメラン』はこうした描写を通じて、恋愛や男女関係に新たな視点を提示した。それと同時に、成功した黒人プロフェッショナルたちを物語の中心に据えた作品としても、高く評価されている。

8．マキシン・ショウ――『リビング・シングル』（1993～1998年）

演：エリカ・アレクサンダー

1990年代の人気シットコム『リビング・シングル（原題：Living Single）』に登場する弁護士マキシン・ショウは、野心と知性、そして圧倒的な存在感を兼ね備えたキャラクターだった。

エリカ・アレクサンダーが演じたマキシンは、ユーモアや自信、女性らしさ、そして仕事への情熱を見事に両立させた人物として、多くの視聴者を魅了した。シリーズを通して、鋭い機転と仕事に対する情熱を見せ、「マキシン・ショウ、弁護士です！」という決めゼリフも人気を集めた。

マキシンの影響力は、シットコムの枠を大きく超えて広がっている。アレクサンダーとベン・アーノンが率いるカラー・ファーム・メディアおよびザ・バタフライ・ファウンデーションによる調査では、黒人女性弁護士の3人に1人が、「マキシン・ショウの影響で法科大学院への進学を決断した」と回答している。さらに、調査対象となった黒人女性の専門職従事者の90％が、マキシンから「自信」や「自分の意見を積極的に発信する勇気」を得たと答えている。

『リビング・シングル』の放送開始から30年以上が経った今もなお、「マキシン・ショウ効果」は継続している。この調査は、彼女がテレビ史において最も影響力のある黒人女性キャラクターの一人であるという事実を物語っている。

9．ティナ・ターナー――『TINA ティナ』（1993年）

演：アンジェラ・バセット

歌手ティナ・ターナーの自伝『I, Tina（原題）』を原作とする伝記映画『TINA ティナ』は、激動の結婚生活を経験した彼女が、その苦難を乗り越えて世界的スターへと成長していく姿を描いている。

アンジェラ・バセットが演じたターナーは、逆境にあっても自分の人生を諦めない、女性の強さを体現したキャラクターだった。バセットは、ターナーの決意や不屈の精神、そして幾度となく困難に直面しながらも揺るがない自信を見事に表現した。この演技は高く評価され、バセットはアカデミー賞主演女優賞にノミネートされた。

多くの観客にとって、ターナーの物語は「自分を変えること」の象徴でもある。逆境を世界的な成功へと昇華させ、自立と強さの象徴となった彼女の人生は、今なお多くの人々に感動を与え続けている。

10．ニーナ・モズリー＆ダリウス・ラブホール――『ラブ・ジョーンズ』（1997年）

演：ニア・ロング＆ラレンズ・テイト

黒人の恋愛映画を見たいのなら、『ラブ・ジョーンズ』はその筆頭に来る作品だろう。その中心にいるのが、ニーナ・モズリーとダリウス・ラブホールだ。

ニア・ロング演じるニーナは新進気鋭の写真家、ラレンズ・テイト演じるダリウスは駆け出しの作家。芸術を愛する2人はシカゴで出会い、情熱的な恋に落ちていく。

この作品が多くの観客の心をつかんだ理由は、2人の関係性の描写が非常にリアルだったからだ。本作は理想化された“おとぎ話”ではなく、出会いと別れ、すれ違い、コミュニケーションの難しさ、そして人として成長していく過程を丁寧に映し出していた。

スタイリッシュで躍動感あふれる映像表現とともに描かれた2人の物語は、公開から30年近くが経った現在も、黒人の恋愛を代表する作品の一つとして、長く愛され続けている。

11．ジョーン・クレイトン――『ガールフレンズ』（2000～2008年）

演：トレイシー・エリス・ロス

トレイシー・エリス・ロスが演じたジョーン・クレイトンは、2000年代を代表するコメディドラマ『ガールフレンズ（原題：Girlfriends）』の中心人物の一人であり、友人グループの中でも“みんなのお母さん”のような存在だった。スタイリッシュな弁護士として活躍する一方で、仕事、恋愛、そして親友たちとの関係の間で常に奮闘していた。

しかし、ジョーンは完璧な人物ではない。判断を誤ることもあれば、人の問題に深入りしすぎてしまうこともあり、時には自ら問題を複雑にしてしまうこともあった。それでも彼女は、成功や失敗を繰り返しながら、常に友人たちを結びつける存在であり続けた。

欠点を抱えつつも成功し、ユーモアがあり、そして深い人間味を持つ女性像を、ロスは見事に作り上げた。放送終了から長い年月が経った今もなお、ジョーンはテレビ史における最も印象的な黒人女性キャラクターの一人として語り継がれている。

12．ジョンソン一家――『ブラッキッシュ』（2014～2022年）

演：アンソニー・アンダーソン、トレイシー・エリス・ロス、ヤラ・シャヒディ、マーカス・スクリブナー、マーサイ・マーティン、マイルズ・ブラウン、ジェニファー・ルイス

ジョンソン一家は、テレビで描かれる黒人家族の新たな姿を視聴者に届けた。それは、何よりも「黒人の喜び」を中心に据えた物語だった。ドラマ『ブラッキッシュ』の主人公であるドレ＆レインボウ・ジョンソン夫妻は、仕事や学校、文化的アイデンティティ、家族の伝統といったさまざまな課題に向き合いながら、子どもたちを育てていく。

この一家が多くの視聴者の共感を集めた理由は、そのリアリティにある。彼らはユーモアにあふれ、時に混乱し、愛情深く、頑固で、時にドラマチックでもあった。それは、多くの家庭が抱える日常そのものだったのだ。

本作は人種や文化をめぐる重要なテーマを扱いながらも、家族の絆や成長していく喜び、温かさ、日常の幸福を描くことを忘れなかった。本作は8シーズンにわたり放送され、ジョンソン一家は全米の家庭で親しまれる存在となった。

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13．ケイシー・クーパー――『ティーン・スパイ K.C.』（2015年）

演：ゼンデイヤ

ディズニー・チャンネルのドラマや映画、ゲームは、多くの子どもたちや若者たちのエンターテインメント体験を形作ってきた。その中でも特に印象的なキャラクターの一人が、『ティーン・スパイ K.C.』でゼンデイヤが演じたケイシー・クーパーだ。

主人公ケイシーは、数学の才能に秀でた高校生。ある日、自分の両親が秘密諜報員であることを知り、自らもスパイ活動に加わることになる。学校の課題や友人関係、恋愛、そして潜入任務を両立させながら、ケイシーは二重生活を送っていく。この設定によって、同シリーズは親しみやすくもスリリングな展開を楽しむことができる。

ケイシーが多くの若い視聴者に支持されたのは、彼女が誰かの助けを待つヒロインではなかったからだ。彼女は賢く、有能で、ユーモアがあり、しばしば自ら問題を解決していった。ケイシーは、「知性」や「自信」はスーパーヒーローの特殊能力に負けないほど魅力的であると、若い世代に示した。

また、クーパー家を通じて、黒人家族がアクションコメディの中心に据えられたことも大きな意義を持つ。本作を通じて、黒人家族が活躍する作品に初めて触れたという若い視聴者も多い。

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※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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14．イッサ・ディー――『インセキュア』（2016～2021年）

演：イッサ・レイ

イッサ・レイが企画・脚本・主演を務めたHBOドラマ『インセキュア』では、レイ演じるイッサ・ディーとモリー・カーター（演：イヴォンヌ・オージ）を中心に展開する。本作は黒人女性たちの友情や恋愛、人生を率直かつユーモラスに描いた作品として、高い評価を受けた。

多くの若い黒人女性にとって、イッサ・ディーは単なるキャラクターではなく、まるで身近な友人のような存在だった。鏡の前でラップを口ずさんだり、恋愛で失敗したり、親友と衝突したり、将来について悩んだり――。彼女はどこまでも等身大で、親しみやすかった。彼女ほど不器用さや気まずさを魅力的に描いたキャラクターは、そういないだろう。

彼女が与えた影響の大きさは、視聴者を笑わせ、気まずさに身悶えさせ、それでもなお「応援したくなる存在」であり続けたことにある。成功や失敗、成長に伴う葛藤を包み隠さず描くことで、『インセキュア』は若者たちのリアルな人生を映し出した。

そして何より、本作は複雑で魅力的な黒人女性を物語の中心に据え、ユーモアと温かさに満ちた現代的な青春群像劇を生み出したのである。

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15．ブラック――『ムーンライト』（2016年）

演：トレヴァンテ・ローズ

2016年公開の映画『ムーンライト』は、数々の賞賛や栄誉を受けた作品だ。本作が高く評価された理由は、その繊細な物語と圧倒的な誠実さ、そして深い感情表現にある。

本作の中心人物は、トレヴァンテ・ローズ演じるブラックと、マハーシャラ・アリ演じるフアン。本作は、一人の黒人青年が幼少期から成人期に至るまで、自身のアイデンティティや男性性、セクシュアリティ、そして居場所を模索していく姿を映し出す。

『ムーンライト』はブラックというキャラクターを通じて、黒人男性のあり方をそれまでにないほど繊細かつ多面的に描いた。優しさや孤独、葛藤、そして感情の脆さを丁寧に表現したことで、本作は映画史に残る重要な作品として評価されている。

また本作は、主流映画では長らく十分に描かれてこなかった黒人男性のセクシュアリティや感情面に光を当てている。ブラックが「自分を見つめ直す過程」は、多くの観客の心に残っている。

16．ゾーイ・ジョンソン――『グロウニッシュ』（2018～2024年）

演：ヤラ・シャヒディ

『グロウニッシュ』は『ブラッキッシュ』のスピンオフ作品でありながら、前作とは異なる魅力を持っていた。物語の中心は、ジョンソン家の長女ゾーイ・ジョンソン。ヤラ・シャヒディ演じるゾーイが大学へ進学し、人生の新たなステージへ足を踏み入れる姿が描かれる。

ゾーイは、多くの視聴者にとって親しみやすい存在だった。知的で魅力的でありながら、時には判断を誤り、失敗もする。そんな不完全さが、20代を生きる若い黒人女性のリアルな姿として共感を集めた。

恋愛のもつれや友人トラブル、軽快なユーモアに満ちた日常は視聴者の共感を呼んだ。大学生活やアイデンティティを見つける過程を描いた物語は、多くの若者が観たいと願うものだった。

『グロウニッシュ』はゾーイを通じて、青春期特有の期待や不安、そして成長に伴う痛みを描き出し、彼女をZ世代を象徴するテレビキャラクターの一人へと押し上げた。

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17．マイルズ・モラレス――『スパイダーマン：スパイダーバース』（2018年）

声：シャメイク・ムーア

2018年公開のアニメ映画『スパイダーマン：スパイダーバース』は、初の黒人・プエルトリコ系スパイダーマンを描いたマーベル作品だ。主人公のマイルズ・モラレスは、両親の期待と芸術への情熱の間で揺れ動く、理系の高校生。彼はスパイダーマンとして活動しながらも、ごく普通のティーンエイジャーでもある。その等身大の姿は、多くの観客の共感を呼んだ。

マイルズが単なるスーパーヒーローの枠を超え、特別な存在となった理由の一つは、その親しみやすさにある。彼はユーモアがあり、優しく、創造力豊かで、時には自分に自信を持てないこともある。「ブルックリンを救う」という重責に向き合いながらも、家族との関係や友情に悩み、高校生活を送る姿は、まるでごく普通の若者のようだった。

彼の存在は、「ヒーロー像は一つの型に収まる必要はない」ということも示していた。芸術を愛し、不安や弱さを抱えながらも、人々を守るために立ち上がることができる。その姿は多くの若者に勇気を与え、マイルズは世界的な人気キャラクターとなった。

18．ティ・チャラ――『ブラックパンサー』（2018年）

演：チャドウィック・ボーズマン

全世界で13億ドルを超える興行収入を記録した『ブラックパンサー』は、黒人キャストを中心に据え、アフリカ文化を色濃く反映した作品が世界的な大ヒットとなり得ることを証明した。本作は、ハリウッド作品でこれまで十分に描かれてこなかったアフリカの豊かな文化や未来像を、多くの観客に届けた。

その中心にいたのが、架空の王国ワカンダを治めるティ・チャラだ。彼は強さだけでなく、思いやりや責任感を兼ね備えた人物であり、そのリーダーシップによって国内外のさまざまな課題に立ち向かっていく。ティ・チャラは単なるスーパーヒーローではなく、国家を背負う王であり、指導者でもあった。

本作のテーマは、エリック・キルモンガー（演：マイケル・B・ジョーダン）の存在によってさらに深みを増している。キルモンガーの怒りは、植民地主義や奴隷制、アフリカ系移民の歴史的経験に根差したものであり、ティ・チャラとは異なる立場から黒人の歴史や未来を提示した。

この2人の対立は、共通の歴史に対する異なる視点を浮き彫りにしている。そして『ブラックパンサー』を単なるスーパーヒーロー映画ではなく、アイデンティティや継承、そしてアフリカン・ディアスポラ（世界に広がる黒人の離散者）について考えさせる作品へと押し上げた。

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19．ジャニーン・ティーグス――『アボット エレメンタリー』（2021年～）

演：クインタ・ブランソン

『アボット エレメンタリー』の主人公ジャニーン・ティーグスは、近年のテレビ界で最も愛されるキャラクターの一人となった。フィラデルフィアの公立小学校で働くジャニーンは、前向きで情熱的な教師だ。しかし、その熱意が先走るあまり、気まずい失敗をしたり、恋愛で空回りしたり、思わぬ騒動を巻き起こしたりすることもある。

そんな彼女の魅力は、決して諦めないポジティブな姿勢にある。どんな困難に直面しても、生徒たちのためにより良い環境を作ろうと努力し続けるひたむきさが、多くの視聴者の共感を呼んでいる。

ジャニーンは、現実の教育現場で働く教師たちの姿を映し出す存在でもある。十分とは言えない予算や設備の中でも、彼女は生徒たちに愛情を注ぎ続けている。『アボット エレメンタリー』は、ジャニーンを通して公教育の実態をユーモアたっぷりに描きながら、次世代を育てるために奮闘する人々への敬意を表している。ジャニーンはその象徴的な存在なのだ。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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マイケル・B・ジョーダンが語る役作りとメンタルヘルス

最近テレビ番組に出演したマイケル・B・ジョーダンは『ブラックパンサー』（2018）撮影後にセラピーへ通ったことを明かした。同作では、ヴィランのエリック・キルモンガーを演じた。

作中でキルモンガーは、単なる悪役ではなく、主人公ティチャラ（演：チャドウィック・ボーズマン）の従兄弟にして革命家という複雑な背景を持った人物である。ジョーダンいわく、彼はそんなキルモンガーの役に没入しすぎてしまったという。

「撮影が終わった後もキルモンガーという人間が私に染み付いていたんです。そこで私はセラピーに通い、その影響を和らげることにしたのです。その時、私は役柄を自分から抜き取ることの大事さを学びました。そのためのマニュアルみたいなものはないので難しいことですけどね」

また、ジョーダンは俳優という職業は、一人で自分と向き合う時間が多くなりがちだとも語っている。そんな時、彼は誰かと話すことで精神的な負荷を取り除いているそうだ。

エリック・キルモンガー役にこめたジョーダンのこだわりとは？

特に印象的なのは、ジョーダンが『ブラックパンサー』の準備中に家族とさえほとんど会話をしなかったという事実だ。こうした一見すると極端な役作りについてもジョーダンは語った。

「エリックはずっと愛というものを知らずに育ってきたのです。彼はたくさんの人々に裏切られましたが、誰も彼に救いの手を差し伸べませんでした。そのため、彼は激しい怒りと憤りを抱えて成長しました。さらに彼は、黒人が繰り返し迫害されてきた歴史を目の当たりにし、そこから脱却するどころかその憤りを一層強めてしまったのです」

そんなジョーダンの過激な役作りもあってか、MCU作品の中でもキルモンガーは最も魅力的なヴィランの一人と称されてきた。また、『ブラックパンサー』も全世界で13億ドルを超える興行収入を記録し、3部門でオスカーを受賞している。

※本記事は要約・抄訳です。オリジナル記事（英語）はこちら。

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マーベル・スタジオらしさを表す階（等身大のアイアンマン像、スーパーヒーローの壁画、映画の小道具であふれている）にある、何の変哲もない会議室には、南京錠で施錠された扉がある。

その扉の向こうには、今後7年間にわたるマーベル映画の計画が書かれたホワイトボードが存在する。

これは、ハリウッド史上最も成功した映画シリーズを手がけたプロデューサー、マーベル・スタジオ社長ケヴィン・ファイギが、一部の選ばれた記者たちをその部屋に迎え入れた際に明かした内容である。

そこは、彼が初めて『ドクター・ストレンジ』（2016年）の主演ベネディクト・カンバーバッチと会った場所であり、映画監督クロエ・ジャオが『エターナルズ』（2021年）の構想を語った場所でもある。

スーパーヒーロー疲れは幻想？ファイギの真意

マーベルの快進撃は、近年とくに今年に入って試練を迎えている。『サンダーボルツ*』や『キャプテン・アメリカ：ブレイブ・ニュー・ワールド』は、同社作品の中でも興行収入がとくに低い部類に入っている。

しかしケヴィン・ファイギは、いわゆる「スーパーヒーロー疲れ」という理論には興味がなく、それを現実のものだとは考えていない。彼は、少なくともアメリカ国内では興行的に好調なDCスタジオの『スーパーマン』を例に挙げた。

ファイギは、映画監督ジェームズ・ガンに「どれほど気に入ったか」を伝えるメッセージを送ったと語った。

「君が（映画で）いきなり本題に入るのがすごく気に入った」

この映画は、ジェームズ・ガンがマーベルで『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』（2014、2017、2023年）3作を監督した後にDCスタジオの共同責任者となり、そこで手がけた作品である。

「“ミスター・テリフィックって誰？”知らなくてもいい。自分で理解すればいい。“これは何なんだ？”そんなの関係ない、とにかく進め。これは完全に作り込まれた世界なんだ」

『アベンジャーズ／エンドゲーム』以降の反省と次の一手

スーパーヒーロー疲れの考えには同意していないものの、ファイギとそのチームは、今年の興行不振作品について、また『アベンジャーズ／エンドゲーム』（2019年）という大成功以降の全作品について、数多くの反省と分析を行っている。

現在、マーベル・スタジオは最新作『ファンタスティック4：ファースト・ステップ』の7月25日公開に向けて準備を進めている。

これは、マーベル・スタジオが初めてファンタスティック4のキャラクターを手がける作品である。以前は、クオリティや興行収入にばらつきのある3本の映画が、2019年にディズニーに買収される前の20世紀フォックスによって製作されていた。

また、1994年には、低予算映画の王者ロジャー・コーマンが製作した劇場未公開の作品も存在する（ちなみに豆知識として、その映画に出演した4人の俳優は『ファンタスティック4：ファースト・ステップ』にカメオ出演している）。

ファイギが語った“これからのマーベル”

ファイギがとくに楽しんでいるように見えたのは、この新作映画がほぼ自己完結型であり、完全に作り込まれた世界観の中で展開され、「予習」という忌まわしい言葉を必要としない点である。

「『エターナルズ』で起きた問題、“彼らはどこにいたのか？なぜサノスと戦わなかったのか？”そういうのは避けたかった」と彼は説明した。「我々の現実世界とは切り離された存在にしたかった。そうすれば“彼らはここに隠れていました”なんて言わずに済むからだ」

また、1960年代の美学を強調したのは、単なる時代設定の選択ではなかった。

「それは、まったく独自の世界、独自の現実として感じられる、ユニークな美学だった」とファイギは語った。「試写会の段階で観客に見せたとき、彼らは最初からすんなりと受け入れてくれて、“これからの展開をただ楽しんでいいんだ”という自由さを感じていた」

彼は強調した。「予習は一切不要だ」

ファンタスティック4の青いパーカーとワンダーマンのキャップを身につけたファイギは、記者たちとの自由な対話のなかで、『ブレイド』の進捗、マーベルにおける自身の将来、そしてジョナサン・メジャースのMCUからの降板に至るまで、さまざまな話題について率直に語った。

以下は米『ハリウッド・リポーター』が取材で得た情報である。

マーベルがあまりにも多くの映画やドラマを作りすぎたことを自覚している

2008年の『アイアンマン』から2019年の『アベンジャーズ／エンドゲーム』までの間に、マーベルが制作した映像作品の合計時間はおよそ50時間であった。

しかし『アベンジャーズ／エンドゲーム』以降の6年間で、その数字は驚くべきことに102時間にまで跳ね上がった。アニメ作品を含めれば、127時間にも達する。

「それは多すぎた」とファイギは認めた。

彼は『アベンジャーズ／エンドゲーム』以降の時期を、「実験」「進化」、そして残念ながら「拡大」の時代であったと位置づけている。

『ワンダヴィジョン』（2021年）や『ロキ』（2021～2023年）といったTVシリーズを例に挙げて、実験性そのものには誇りを感じているとしながらも、同時に「価値を下げたのは、間違いなく“拡大”だ」と認めている。

成功による高揚感もまた、マーベルがより多くの作品を提供しようとする決断を後押しした可能性がある。その頃、ディズニーをはじめとするハリウッド全体が「ストリーミング戦争」に突入していた。

「会社としての大きな推進があったし、我々も『ミズ・マーベルをずっと求められてきた？じゃあやろう！』『オスカー・アイザックが“ムーンナイト”をやりたい？よし、やろう！』みたいなノリだった」とファイギは振り返る。

「我々は（ストリーミング戦争という）大きな方針の真っただ中に置かれていたが、それでもこれらの作品に命を吹き込んでいくのは楽しいと思ったんだ」

現在、マーベルは映画や番組の制作数をすでに大幅に抑えている。
ある年には映画が1本しか公開されない可能性すらある。TV番組も、ある年は1作品のみに絞られる年が出てくることは確実だ。

また、映画製作の予算についても「削減の真っ最中」であり、2022年や2023年の作品と比べて、製作費が最大で3分の1ほど安くなっているという。

『サンダーボルツ*』が失敗した理由

テレビシリーズへの大規模な展開、そしてDisney+への注力により、「マーベル作品を観ること」が一種の“予習”のように感じられるようになってしまった。

「“拡大”こそが、人々にこう思わせた原因だと私は考えている。『全部観ないといけないの？ 昔は楽しかったのに、今は全部のキャラクターのことを把握してないとダメなの？』と。

この影響が最も強く出たのが『マーベルズ』（2023年）で、人々は『ああ、彼女は10億ドル稼いだ映画で見たことある。でも、他の2人は誰？ TVシリーズに出てたのかな？じゃあ観なくていいか』となったのだと思う」

この傾向は『サンダーボルツ*』にも影響した。本作には、これまで異なるプラットフォームで登場してきたキャラクターたちが出演しており、なかにはテレビシリーズにしか出ていなかったキャラも含まれていた。

「“このキャラを理解するには他のシリーズも観ないといけないのかな”という感覚が、観客の中にまだ残っていたのだと思う」とファイギは説明する。

「実際に映画を観れば、そうではないことがわかるし、我々はそうならないように映画を作っている。しかし、それでも観客にきちんと伝わるようにしなければならないと思う」

ファイギ、少なくとも今のところはマーベルにとどまる

ハリウッドの重役が同じ地位に長く留まり続けることはない。トップの交代であれ、映画の不振であれ、変化は避けられない。後継者問題はディズニーにおいても、そしてハリウッド全体においても、重要なテーマとなっている。

ファイギは、自身がどのくらい長くマーベルにいるつもりなのかについて、やや慎重な姿勢を見せた。
そして静かに、「あと2年、それより少し短いくらい。契約が残っている」と認めた。

それでもファイギの願いは、「できる限り多くの観客に向けた、大きな映画を作り続けること」

「10年後、15年後も、大きな観客に向けた大作映画を作っていたいか？もちろんだ。自分がやりたいことはそれだけだ」とファイギは語った。

「マーベルは、今の自分にとってそれを実現できる最高の手段だ。でも、自分はこれからもずっと、大勢の人のために大きな映画を作っていきたいと思っている」

ファイギ、ジョナサン・メジャース問題に初めて言及

『アベンジャーズ／エンドゲーム』以降のフェーズを進める中で、マーベルはこの数年間、さまざまな予想外の事態に直面してきた。

パンデミックやハリウッドのストライキといった現実的な問題、そして『ブラックパンサー』（2018年）主演のチャドウィック・ボーズマンの悲劇的な死。

さらに、『アントマン＆ワスプ：クアントマニア』（2023年）以降のMCUの“次なる征服者”として予定されていたカーン役の俳優、ジョナサン・メジャースの暴行罪による有罪判決もあった。

ファイギはメジャースの名前を一度も口にせず、「カーン役の俳優」あるいは「その俳優」とだけ表現し、話の中心はあくまでカーンというキャラクターに置いた。

そして、マーベルはメジャースの問題が起きる以前から、カーンからの方向転換をすでに検討していたと明かした。

「その俳優に何か起きる以前から、我々はすでに気づき始めていた。カーンは（MCUの悪役として）大きな存在ではなかった。彼はサノスではなかった。そして、それほどの存在になれるのは、何十年にもわたりコミックでそう描かれてきた、たった1人のキャラクターだけだった」とファイギは語る。

「それが、ドクター・ドゥームだ。フォックス買収によって、ついに我々は彼を使えるようになった。だから、公式にカーンから方向転換する前から、すでにドクター・ドゥームの話を始めていた。実際、『アントマン＆ワスプ：クアントマニア』が公開される前から、この大胆なアイデアについてロバート・ダウニー・Jr.とも話し始めていたんだ。これは、我々の最高のキャラクターの一人を、我々の最高の俳優の一人と共に活かしていくという、長期的な計画だった」

実写版マイルス・モラレスは、しばらく期待しないほうがいい

長年にわたり多くのファンが、MCUにおけるマイルス・モラレスの実写登場を熱望してきた。マイルスは、ソニー・アニメーション制作の高評価シリーズ『スパイダーバース』に登場するスパイダーマンだ。

マーベルがその実写版の開発をどこまで進めているか尋ねられた際、ファイギはこう答えた。

「なにも進んでいない」

そして、マイルス・モラレスの将来はソニー側の判断に委ねられているとも付け加えた。

「ソニーには、非常に優れた、天才的で、信じられないほどすばらしい『スパイダーバース』アニメシリーズがある。そしてそれが完結するまでは、我々は関わらないよう言われている」とファイギは語った。

『ブレイド』、再び調整中

『ブレイド』の進捗はどうなっているのか？ その遅れの理由について、ファイギは冗談交じりにこう語った。

「ライアン・クーグラーから電話があって“『罪人たち』（2025年）に衣装を貸してくれない？”って言われたから、こっちは“持ってってくれ、兄弟！”って答えたんだ。彼は友人だから、衣装は譲った。だから映画は後回しにしたんだ」

もちろんファイギは冗談を交えつつ、開発中だった『ブレイド』のバージョンのひとつが、クーグラーが今年ヒットさせた『罪人たち』同様、禁酒法時代を舞台にしていたことに触れていた。

ファイギによると、近年『ブレイド』は4つのバージョンが開発されていたという。2つは時代劇設定、2つは現代劇設定だった。

そしてマーベルは最終的に「現代を舞台とする路線」に決定したとのこと。
マハーシャラ・アリの出演は継続しており、キャストの変更はない。

公開時期については明言されなかったが、ファイギとクーグラーの間では『ブラックパンサー3』のタイムラインもすでに話し合われているという。

マーベル成功の鍵は「トーンの柔軟性」（R指定作品もさらに増える）

マーベル作品の最大の強みのひとつは、「作品ごとにトーンを変化させられる柔軟さ」にあるとファイギは語っている。
この方針は今後も継続され、R指定（18禁）映画や大人向けの物語がさらに増えていく予定だ。

マーベルは、ファミリー向けのヒーローアクションにとどまらず、コメディからホラー、暴力描写の強い作品まで、多様なトーンで物語を展開し続けていく方針である。

『デッドプール＆ウルヴァリン』や『デアデビル』新TVシリーズが示す、マーベルの「大人向け路線」への順応

『デッドプール＆ウルヴァリン』（2024年）や、再始動した『デアデビル』TVシリーズなどの登場により、マーベルは以前よりも明確に「大人向けの物語」を積極的に取り入れるようになっている。

しかし同時に、キャラクターたちは必要に応じて、年齢に合った場面にも柔軟に登場可能である。
ファイギによれば、これは観客の興味と愛着を維持し続けるための戦略だという。

「たとえば、グリーンゴブリンがDisney+の『スパイダーマンとすごい仲間たち』で雪だるまを作ることもできるし、同時に『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』ではメイおばさんを殺めることもできる」

このような「キャラクターのトーンの柔軟性」がマーベルの強みだとファイギは語る。

パニッシャーもその一例に

ジョン・バーンサル演じる過激な自警ヒーロー、パニッシャーも、まさにその好例である。
パニッシャーを主人公とする特別番組が先週撮影を開始し、来年Disney+で配信予定だ。この作品はTV-MA（成人向け）指定として制作されている。

しかしファイギはこう補足する。

「パニッシャーがスパイダーマン映画に登場するときは、ちがったトーンになるだろう」

つまり、同じキャラクターでも作品ごとに適切な表現レベルを調整するという柔軟なアプローチを取っていることを示している。なお、ファイギはパニッシャーが次回のスパイダーマン映画に登場することも正式に認めた。

ファイギは今も「脚本未完成のまま撮影入り」できる柔軟さを好む

マーベル・スタジオの映画制作法、いわゆる「マーベル方式」は、脚本が撮影中も常に進化し続け、ポストプロダクション（編集・VFX）段階で多くの要素を仕上げるというスタイルを取ってきた。

これに対して、かつてマーベル作品を手がけ、現在はDCスタジオを率いるジェームズ・ガンは、「脚本が完成していなければ制作に入らない」と明言し、マーベル方式に反対する立場を公言している。

ファイギはこれについて、こう語った。

「我々は脚本なしに撮影を始めたことはない。だが、納得のいく脚本ができたと感じたこともない。正直に言えば、公開した映画の出来に完全に満足したことも一度もない」

彼とマーベル・スタジオが重視しているのは、すべての段階で“プラスα”を加えていくことであり、撮影中・編集中・公開直前であっても、どんどん改良を重ねていく柔軟な姿勢である。

これこそが、長年にわたるMCU成功の土台となっている制作哲学である。

ファイギはこう語った。

「今まさに『アベンジャーズ：ドゥームズデイ（原題：Avengers: Doomsday）』の撮影現場では、毎日のように“プラスα”が加えられている。これは本当にすばらしい光景だ。というのも、そこで映画を作っている監督たちや俳優たち、初めてそのキャラクターを演じる者、2回目の者、そして10回目や12回目の者、彼らはこの分野で世界最高の人たちであり、キャラクターたちのことを完璧に理解しているんだ」

「だから、彼らがアイデアを出せば、それに耳を傾け、調整し、より良くしたくなる。私はそのプロセスを変えたいとは思わない」

脚本はスティーヴン・マクフィーリーが執筆しているが、ファイギはそこに加えて『ロキ』のクリエイターであるマイケル・ウォルドロンも脚本作りに関わっていることを明かした。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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マーベル・スタジオは、『ブラックパンサー』シリーズ第3弾の製作を正式には認めていないが、俳優のデンゼル・ワシントンが火曜日、第3弾の製作と、彼が出演することをほのめかした。

『グラディエーターⅡ 英雄を呼ぶ声』のキャンペーンの一環として、オーストラリアのチャンネル9で放送されたニュース番組『トゥデイ』に出演したワシントン。ライアン・クーグラー監督が『ブラックパンサー』次回作で彼のために役を書いていると語った。

将来の計画について尋ねられたワシントンは「現時点では、最高の人たちと仕事をすることにしか興味がない。やったことのないことをやってみたいんだ」と話した。

「私は22歳でオセロ役を務め、70歳でまたオセロを演じる。その後はハンニバルを演じる予定もある。その先についてはスティーブ・マックイーンと作品について話し合っているよ。さらに先の未来は、ライアン・クーグラーが次の『ブラックパンサー』映画で僕のパートを書いてくれているところ」

『ブラックパンサー』は MCUを代表するフランチャイズのひとつとなっている。チャドウィック・ボーズマン、ルピタ・ニョンゴ、マイケル・B・ジョーダンが出演した 2018年の 映画は、批評家の称賛を集めただけでなく、興行収入13億ドルを超える大ヒットを記録した。

ボーズマンは2020年に43歳で死去。

2022年の続編『ブラックパンサー： ワカンダ・フォーエバー』は、亡きボーズマンへの オマージュとして 、またワカンダとその人々の物語を継続させる手段として制作・公開され、興行的にも成功を収めた。

※本記事はオリジナル記事から抄訳・要約しました。翻訳／山中 彩果

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ライトは、26日に出演した米テレビ番組『The View』で、『アベンジャーズ』の新作映画『The Kang Dynasty』（2026年5月全米公開）と『Secret Wars』（2027年5月全米公開）への出演について問われると、「シュリを演じ続けたいです。彼女は大好きなキャラクターの一人で、シュリにはとても感謝しています」と答えた。

そして、『ブラックパンサー』シリーズ第3弾の可能性については、「これから、たくさんのことが待っていますよ」と語った。

現時点で、シリーズ第3弾の制作は正式決定していない。一方で、2作目『ブラックパンサー／ワカンダ・フォーエバー』のエンドクレジット後には、「ブラックパンサーは帰ってくる」といメッセージが挿入されている。

また、ライトは「ワカンダ・フォーエバー」の撮影中に負傷した際に、ティ・チャラ／ブラックパンサーを演じた故チャドウィック・ボーズマンの言葉に支えられたと明かした。

「不幸な事故が私の身に起こり、彼の忍耐力と不屈の精神について、たくさん考えました。そして、『私のブラザーにできたのなら、私も撮影現場に戻って仕事を終わらせることができる』と思ったんです。こうして、パンサーの精神を胸に抱きながら頑張りました」

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。翻訳／和田 萌

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ユニバーサル・ピクチャーズ配給の本作（タイトル未定）は、2018年から企画が進行。ブライアン・エドワード・ヒルが脚本を執筆し、ライアン・クーグラー、ジンジ・クーグラー、セヴ・オハニアンらがプロデューサーを務める。

クーグラーは、監督作『ブラックパンサー／ワカンダ・フォーエバー』のサウンドトラックに収録されたリアーナの楽曲「Lift Me Up」の歌詞を手がけたことでも知られ、同曲はアカデミー賞、ゴールデングローブ賞、そしてグラミー賞にノミネートされた。

プリンスは「When Doves Cry」、「Let’s Go Crazy」、「Kiss」、「Batdance」など数々のヒット曲で知られる音楽界のアイコンであり、4曲すべてがBillboard Hot 100で1位を獲得。同歌手が主演したアルバート・マグノリ監督のロック・ミュージカル『プリンス パープル・レイン』は、今年で40周年を迎える。

※本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。編集／和田 萌

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タイトル未定の新作では、クーグラーが脚本と監督、ジョーダンが主演を務める。2人はこれまで『ブラックパンサー』に加え、『クリード チャンプを継ぐ男』などの作品でもコラボしてきた。

クーグラーは自身の原案を基に、長編監督デビュー作『フルートベール駅で』以来のオリジナル脚本を手掛ける。

新作は極秘プロジェクトのため、詳細は明らかになっていない。一方で「ジャンル映画」になることが発表されており、情報筋によると歴史的な要素があるという。

クーグラーが監督した『ブラックパンサー』は、世界興収12億ドルを記録し、コミックの映画化としては異例のオスカー作品賞ノミネートを獲得した。

また、『クリード 過去の逆襲』で主演・監督を兼任したジョーダンは、同シリーズの第4弾に取り掛かる予定だ。

※本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。翻訳／和田 萌

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