1980〜90年代、ディズニーアニメの黄金期を象徴する2つの主題歌——セリーヌ・ディオンと歌った「Beauty and the Beast（美女と野獣）」、レジーナ・ベルと歌った「A Whole New World（ホール・ニュー・ワールド）」。その豊かなテノールボイスで世界中のリスナーに深く刻まれたブライソンは、現地時間2026年6月2日、75歳で死去した。脳卒中を公表してからわずか3日後の突然の訃報だった。

『美女と野獣』の歌手として世界的人気　セリーヌ・ディオン、レジーナ・ベルと歌ったディズニーの名曲

1951年4月13日、サウスカロライナ州グリーンビル生まれ。本名ロバート・ピーポ・ブライソン。高校卒業後すぐに音楽キャリアをスタートさせ、1960年代後半にモーゼス・ディラードのツアーに参加。1976年に初アルバム『Peabo』を発表し、翌年キャピトル・レコードと契約を結んだ。その後エレクトラ・レコードに移籍し、1985年にはソープオペラ『ワン・ライフ・トゥ・リブ』のテーマ曲を担当した。

約20作のスタジオアルバムを発表し、2025年2月に逝去したロバータ・フラックとのデュエット「Tonight, I Celebrate My Love」など数々のヒット曲を世に送り出した。

グラミー賞では、1993年にセリーヌ・ディオンとともに歌った映画『美女と野獣』の主題歌「Beauty and the Beast」、1994年にはレジーナ・ベルとともに歌った映画『アラジン』の主題歌「A Whole New World」で、いずれも最優秀ポップ・デュオ／グループ・ヴォーカル・パフォーマンス賞を受賞した。

1990年代後半にはブロードウェイミュージカル『ザ・ウィズ』』の全米ツアーにも参加。最新アルバム『Stand for Love』は2018年にジミー・ジャム＆テリー・ルイスのレーベルからリリースされた。

遺族と声明

妻タニャ・ボナフェイス・ブライソン、子どもロバートとリンダ、3人の孫が残されている。追悼式の詳細は後日発表予定。

ブライソンの家族は声明で、「世界中のファンや友人、同僚から寄せられた愛と祈りに深く感謝しています。彼の音楽と遺したものは、これからも何世代にもわたって生き続けるでしょう」とコメントした。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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キム・カーダシアンが参加する冤罪事件を描くブロードウェイ作品とは

『The Fear of 13』は、殺人罪で有罪判決を受けながらも無実を主張し続けたニック・ヤリスの実話を描く。ヤリスは20年以上にわたり死刑囚として収監されていた人物で、本作はその壮絶な体験と、司法制度の問題点に焦点を当てている。

主演にはエイドリアン・ブロディとテッサ・トンプソンが名を連ね、エフレイム・サイクス、マイケル・キャヴィンダー、エディ・クーパー、ヴィクター・クルーズ、エボニー・フラワーズ、ジョエル・マーシュ・ガーランド、ジャレッド・ウェイン・グラッドリー、ジョー・ジョセフ、ジェブ・クリーガー、ベン・トンプソンらが共演する。

キム・カーダシアンの活動と重なるテーマ

カーダシアンにとって本作はブロードウェイでのプロデューサーデビューとなる。これまで彼女は、受刑者の減刑を訴えるためホワイトハウスを訪問し、当時の大統領ドナルド・トランプと面会するなど、刑事司法改革に積極的に関与してきた。

その活動の一例として、薬物関連の罪で終身刑を受けていたアリス・マリー・ジョンソンの減刑実現に貢献したことでも知られる。

カーダシアンは今回の参加にあたり、「司法制度改革への取り組みは政策にとどまらず、人々の問題でもある。人の心を動かす最も効果的な方法のひとつが力強い物語だと学んだ」とコメント。「『The Fear of 13』はまさにその物語であり、ニック・ヤリスの冤罪と、20年にわたり彼を拘束し続けた制度の欠陥を率直に描いている。このような重要な意義を持つ作品でブロードウェイのプロデューサーデビューを果たせることを誇りに思う」と述べている。

ウエストエンドを経てブロードウェイへ

本作はリンジー・フェレンティーノが脚本を手がけ、デヴィッド・クローマーが演出を担当。ロンドン・ウエストエンドでの上演を経て、ブロードウェイへ進出した。

プレビュー公演は3月19日にジェームズ・アール・ジョーンズ劇場で開幕しており、正式なオープニングは4月15日に予定されている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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同作は先週、297万ドル（約4億6,000万円※）を記録し、2018年にリリック・シアターで開幕して以来の最高売り上げとなった。平均チケット価格は前週比1ドル増の229ドルとなり、劇場は100％の客席稼働率を達成した。ここ数カ月は興行が低迷していた同作にとって、大きな巻き返しとなった形だ。

なお、先週の業界全体の興収ランキングでは、『ハリー・ポッターと呪いの子』は『ハミルトン』に次ぐ2位で、『ハミルトン』は370万ドル（約5億7,800万円※）を稼ぎ、オリジナルキャストのレスリー・オドム・Jr.の出演が続いている。3位は『ウィキッド』で、250万ドル（約3億9,000万円※）を記録。まもなく公開される映画版『ウィキッド 永遠の約束』への注目も追い風になっているようだ。

『チェス』は、メディア向けの招待客（コンプ）公演が多かった週にもかかわらず、200万ドル（約3億1,200万円※）を記録して興行収入第4位となり、続く『ライオン・キング』が197万ドル（約3億450万円※）で5位につけた。

一方で、クリスティン・チェノウェス主演の『ザ・クイーン・オブ・ヴェルサイユ』は、批評は概ね賛否両論または否定的な評価が多かったが、『ニューヨーク・タイムズ』の好意的なレビューには支えられていた。しかし、現地時間11月24日（月）に、2026年1月4日で終演することが発表された。同作は先週、興収がやや落ち込み、90万ドル弱（約1億4,000万円※）となり、客席稼働率も86％へと下がった。

今秋の新作ミュージカルのひとつ『Two Strangers Carry A Cake Across Manhattan』は、先週ロングエーカー劇場で開幕し、批評は賛否が分かれつつも、総じてやや好意的な評価となった。同作は2人芝居で、招待チケットが多く、初日公演が全席コンプとなった週の8公演で546,961ドル（約8,540万円※）を売り上げた。しかし客席稼働率は、前週の90％から82％へと低下した。

ジューン・スキッブとシンシア・ニクソンが出演する舞台『Marjorie Prime（マージョリー・プライム）』は、先週ヘイズ・シアターでプレビュー公演を開始した。2017年に映画化もされた同作は、最初の4公演で20万ドル超（約3,122万円※）を記録し、客席稼働率は91％に達した。

^{※2025年11月26日時点の為替レートで換算}

^{※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。}

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世界80か国で愛される名作をラドクリフが一人芝居で挑む

ダニエル・ラドクリフが主演する舞台『エヴリ・ブリリアント・シング』は、ダンカン・マクミランとジョニー・ドナホーによる共同脚本作。これまで世界80か国以上で上演されてきた名作だ。そのうえ、観客との即興的なやり取りを含むユニークな構成が特徴で、主演俳優には高い即興力と感情表現が求められる作品として知られている。以前はドナホー主演によるHBO特別番組としても放送された。そして現在はミニー・ドライヴァー主演のウェストエンド版が11月8日まで上演中である。

一方で今回のブロードウェイ版は限定13週間の公演を予定。物語は、人生の中で希望を見出すひとりの男性の視点から語られ、生きることの素晴らしさをテーマに展開される模様だ。

トニー賞受賞後初の舞台へ

ラドクリフがブロードウェイに戻るのは、2024年のトニー賞受賞作『メリー・ウィー・ロール・アロング』以来。これまでにも『エクウス』『ハウ・トゥ・サクシード』など、幅広い舞台作品に挑んできた。

また脚本家のダンカン・マクミランは、「本作は深刻なテーマを扱いながらも、全体としては喜びと祝福の物語である」とコメント。

加えて「観客との予測不能なやり取りが醍醐味であり、中心となる俳優には卓越した演技力が求められる。ダニエルほどこの役にふさわしい俳優はいない。彼は知性とユーモア、そして人間味を兼ね備えており、一瞬で笑わせたかと思えば、次の瞬間には心を掴んで離さない」と語っている。

ラドクリフがブロードウェイ復帰でどんなパフォーマンスを発揮するのか、期待が高まる。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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トム・フェルトンは11月11日から2026年3月22日まで全19週間の公演期間、ブロードウェイ版『ハリー・ポッターと呪いの子』のキャストに参加。本作は、原作シリーズ終了から19年後を舞台とし、マルフォイが父親となった姿を描く。ハリー、ロン、ハーマイオニーも同様に親となり、それぞれの子供たちをホグワーツに送り出す物語となっている。

『ハリー・ポッター』の映画版キャストが、舞台に参加するのは初めてのケースとなる。マルフォイ役のフェルトンは、舞台への出演に向け、次のようにコメントを発表した。

「『ハリー・ポッター』の映画に参加できたことは、人生最大の栄誉の1つでした。舞台へ出演は、私にとって人生が一周する瞬間になるでしょう。なぜなら、今秋に公演が始まるとき、劇中のマルフォイとまったく同じ年齢になるからです。再び彼を演じるのは夢のようで、物語を最後まで見届け、世界最高のファンと共有できることに興奮しています。この素晴らしいカンパニーに参加し、ブロードウェイコミュニティの一員になることを楽しみにしています」

『ハリー・ポッターと呪いの子』は、原作者J・K・ローリング、ジャック・ソーン、ジョン・ティファニーによる原案を基に、ソーンが脚本を執筆し、ティファニーが演出を手がけている。開幕当初は2部構成で、5時間以上の長時間公演だったが、改訂により現在は3時間未満の1部構成となっている。

 ※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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そんな『オセロ』を猛追するのがジョージ・クルーニー主演作『グッド・ナイト＆グッド・ラック』だ。同作は313万5千ドルの興収を記録した。これは先週から比較すると15万ドルほどの減収となったが、無料公開日を含めた週でこの数字はかなり上出来だといえよう。

4月3日に公開された同作は『ニューヨーク・タイムズ』紙などから高評価を受け、チケット代も全体で2番目に高価な250ドル68セント（約3万6千455円）となった。

『オセロ』と『グッド・ナイト＆グッド・ラック』に続く3位にランクインしたのは250万ドルを記録した『ウィキッド』で、そこに『ライオン・キング』の198万ドル、『ハミルトン』の196万ドルで続く形だ。

また、先週のブロードウェイは新作目白押しの1週間となった。キーラン・カルキンが主演を務める『グレンガリー・グレン・ロス』やニック・ジョナス主演の『ザ・ラスト・ファイブ・イヤーズ』はメディアから概ね好意的な評価を受けているだけに、今後の伸びに注目だ。

なお、今月27日にトニー賞エントリーの締め切りを控えているだけに、4月は今後も話題作の公開が目白押しだ。例えば22日には大ヒットドラマシリーズを原作とする『ストレンジャー・シングス：ファースト・シャドウ』が公開される。同作は先週の先行上演で満員御礼となり、67万6千923ドルの売り上げを記録しただけに期待が高まる。また、ドラマ版『ストレンジャー・シングス』でもお馴染み、セイディー・シンクが主演を務める『ジョン・プロクター・イズ・ザ・ヴィラン』も14日に初演を控えている。

今月はブロードウェイからも目が離せない1ヶ月となりそうだ。

本記事は要約・抄訳です。オリジナル記事（英語）はこちら

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1985年の映画を映画化したこのミュージカルは、2023年8月3日にブロードウェイのウィンターガーデン劇場で開幕。これまで、8000万ドルを売り上げ、映画ファンや新たな観客をブロードウェイに呼び込んだかに見えたが、批評家の評価は芳しくなく、興行収入と観客動員数は徐々に減少している。

プロデューサーは、今後1年半の間に、ドイツ、日本を含む4つのプロダクションをオープンする予定。このミュージカルを「物理的に完全な状態で」上演するため、ロイヤル・カリビアンと8年間の契約を結んだとも発表した。

ミュージカル『バック・トゥ・ザ・フューチャー』は英国発祥。ロンドン公演はウェストエンドで4年目を迎え、2024年夏から始まっている北米ツアーもある。

ブロードウェイミュージカルとしてのこの作品は、トニー賞のミュージカル部門の最優秀主演男優賞と最優秀舞台美術賞（作品の一部に空飛ぶ車が登場するため）の2部門にノミネートされたが、2024年の授賞式ではトロフィーを手にすることはできなかった。

また、同作品は昨年、クリスマスと大晦日の間の週に210万ドルという最高の興行収入を記録した。しかし、最近は興行収入が100万ドルを下回り、観客動員数も減少している。そうした中で、大勢のキャストと、多くの技術的要素を特徴とするこのショーを維持するのは難しいがゆえの判断だと思われる。

日本では、劇団四季によるミュージカル『バック・トゥ・ザ・フューチャー』が、2025年4月に開幕することが発表されている。

※本記事はオリジナル記事から抄訳・要約しました。翻訳／山中 彩果

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ニック・ジョナスとエイドリアン・ウォーレンが、2025年春、ジェイソン・ロバート・ブラウンのミュージカル『ラスト5イヤーズ』の初のブロードウェイ公演に主演する。トニー賞にノミネートされたホイットニー・ホワイトの演出によるこのリバイバル公演は、2001年に初演され、2002年と2013年にオフ・ブロードウェイで上演され、映画化もされた。ブロードウェイで上演されるのは今回が初めて。上演劇場と日程の詳細は後日発表される。

『ラスト5イヤーズ』では、作家志望のジェイミーと女優志望のキャシーの5年間の関係を、反対の時間軸から描いている。

ジョナス・ブラザーズでの活躍や、ブロードウェイの『How to Succeed in Business Without Really Trying（原題）』『レ・ミゼラブル』『美女と野獣』『アニーよ銃をとれ』への出演で知られるニック・ジョナスは、この役を演じることに意欲を燃やしている。『ティナ・ターナー・ミュージカル』でトニー賞を受賞し、『シャッフル・アロング』でノミネートされたエイドリアン・ウォーレンは、その高く評価された才能をこの作品に持ち込む。このリバイバル公演は、シービュー、ATGプロダクションズ、ザ・シーズンが製作し、作者のジェイソン・ロバート・ブラウンは自作品がついにブロードウェイで上演されることに喜びを表している。

※本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。

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ブロードウェイでは、資格期限前である4月25日はトニー賞ノミネートを目指して、わずか11日間で14の作品が開幕するという活気に満ちた時期を迎える。しかし、作品数の増加と観客層の変化により、プロデューサーたちはトニー賞後に自分たちの作品を際立たせ、成功させるためのプレッシャーを感じている。

新作の中には、「The Outsiders」や「The Great Gatsby」のような知的財産の翻案や、女性参政権運動を描いた「Suffs」、画家タマラ・ド・レンピッカの生涯を基にした「Lempicka」のようなオリジナル作品がある。また、エディ・レッドメインが主演する「Cabaret」やNetflixが後援する「Patriots」など、話題性の高いミュージカルのリバイバル版や、大きな後ろ盾とスター性を持つ新作も混在している。

今シーズンの上演スケジュールは前例のないほど凝縮されており、トニー賞の投票者の注目を集め、関連するメディア報道から恩恵を受けようと、締め切り間際に過去最多の作品が初演されている。それでも、業界はパンデミック後のチケット購入習慣の変化、制作コストの上昇、郊外の観客やオフィスワーカーなどの主要な観客層の不在といった課題に直面している。

今後を見据えると、トニー賞のノミネーションは作品が勢いを得るための重要な機会となるが、今年は競争が激しいため、ノミネートされることの影響は薄れる可能性がある。トニー賞の放送そのものは、ブロードウェイを全国の観客にアピールするチャンスであり、個々の栄誉よりもブランド構築にとってより重要な意味を持つ可能性がある。

こうした課題に対応するため、各作品は、観客を引き付けるためにテキストで チケットを提供したり、特別プレビュー価格を設定したりするなど、革新的なマーケティング戦略を採用している。今シーズンは、ブロードウェイ業界の回復力と創造性が試されるだけでなく、ポストパンデミックの世界における演劇の今後の方向性を示唆するものとなるかもしれない。

※本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。

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