本記事では、『羊たちの沈黙』（1991年）や『スクリーム』（1996年）、『シックス・センス』（1999年）といった往年の名作から隠れた名作まで、1990年代のホラー映画ベスト16作品を紹介する。

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16位『クリアカット（原題：Clearcut）』（1991年）

リシャルト・ブガイスキ監督によるカナダ映画『クリアカット（原題：Clearcut）』は、1990年代最高の隠れた名作ホラーの一つだ。白人による先住民の土地破壊に辟易する先住民活動家アーサーを、グラハム・グリーンが巧みに演じている。

アーサーは土地破壊を続ける伐採会社社長の誘拐を企て、弁護士ピーター・マグワイア（演：ロン・リー）に協力を仰ぐ。その後の物語は、土地の所有権や環境保護、暴力、そして平和主義の限界といった倫理的に複雑な問題が絡み合い展開する。物語が進むにつれてアーサーの行動は不安定で暴力的になり、宗教的な要素も絡んでいく。

緊迫感と残忍な流血シーンを伴う本作だが、その本質は、土地をめぐる争いや先住民と入植者の分断といった点にある。公開当時のみならず、現代社会の課題にも繋がる重要な一作だ。

15位『ハビット（原題：Habit）』（1995年）

映画監督で俳優のラリー・フェセンデンによる『ハビット（原題：Habit）』は、自身が1982年に制作した同名の短編映画を基にした吸血鬼映画だ。本作でフェセンデンは、現代インディーズホラー界において最も影響力を持つ製作者の一人となった。

本作はニューヨークを舞台に、父親と長年の恋人を亡くしたアルコール依存症のアーティスト、サム（演：フェセンデン）を描く。サムはハロウィンパーティーで謎の女性アンナ（演：メレディス・スナイダー）と出会い、情熱的な恋に落ちる。しかし、やがてサムは病に侵され、アンナは吸血鬼ではないかと疑い始める。

本作は吸血鬼のみならず、エイズに対する恐怖感をも描き出す。生々しくリアルな描写が特徴であり、『ゾンビ』（1978年）などで知られるジョージ・A・ロメロを彷彿とさせるだろう。喪失感や心の拠り所を求める欲求の描き方にも、どこか美しさが感じられる。

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14位『ミディアン』（1990年）

小説家で映画監督のクライヴ・バーカーによる映画『ミディアン』は、秘密の地下都市“ミディアン”に足を踏み入れた青年、アーロン・ブーン（演：クレイグ・シェイファー）が味わう恐怖を描く。

毎晩悪夢に悩まされていたブーンは、精神科医のデッカー（演：デヴィッド・クローネンバーグ）のもとで治療を受けるが、デッカーは恐ろしい殺人鬼だった。デッカーによる殺人の罪を着せられたブーンは警察官によって殺され、“闇の種族”（ナイトブリード）として生まれ変わり、ミディアンに迎え入れられる。ブーンの恋人ローリー（演：アン・ボビー）はブーンの死に疑問を感じ、デッカーに辿り着くが、そこから怪物と人間による壮絶な争いへ発展していく。

本作は、映画史上屈指のクリーチャー効果を使用した作品として名高い。さらに、バーカーは自身のバックグラウンドを反映し、LGBTQ+コミュニティとそれを抑圧しようとする社会の“寓話”を本作で描いた。本作はカルト的人気を博し、2014年にはバーカー自身によるディレクターズカット版が公開された。

13位『リング』（1998年）

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中田秀夫監督による『リング』は、鈴木光司の同名小説（1991年）を原作とするジャパニーズホラーの金字塔だ。

テレビディレクターの浅川玲子（演：松嶋菜々子）は、見ると1週間後に死ぬ「呪いのビデオ」について調査するが、玲子自身もそのビデオを見てしまう。玲子は元夫の高山竜司（演：真田広之）に相談し、ビデオの正体の解明を目指す。貞子がテレビ画面から這い出てくるシーンは、長くにわたって観客に恐怖を与え続けている。

本作は単に怪現象を描くのではなく、その原因をテクノロジーで解明しようとした点で、近代ホラーへの転換点と言える。さらに、本作がハリウッドホラーに与えた影響は大きい。ゴア・ヴァービンスキー監督による『ザ・リング』（2002年）を皮切りにジャパニーズホラーのハリウッドリメイクが流行し、中田監督作品が世界に広まるきっかけとなった。

12位『シックス・センス』（1999年）

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『シックス・センス』は、M・ナイト・シャマラン監督の出世作として知られる。小児精神科医のマルコム・クロウ（演：ブルース・ウィリス）はある日、死者の姿が見える少年コール・シアー（演：ハーレイ・ジョエル・オスメント）をカウンセリングする。2人は交流を深めていくが……。

本作のエンディングは、映画史上に残るどんでん返しの一つと評されている。しかし、本作の魅力はそれだけではない。異端児として扱われ助けを求めるコールの切ない描写は、シャマラン監督の演出によって多くの人の共感を呼んだ。ウィリスとオスメントのみならず、トニ・コレットやオリヴィア・ウィリアムズの演技もすばらしい。そして本作で重要な、マルコムの元患者であるヴィンセント役のドニー・ウォールバーグの演技も際立っている。

本作には恐ろしいシーンも含まれる。しかしそれよりも、主人公たちが死者の拘束から解放され、未来へ前進するという希望を描いているのだ。

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11位『マウス・オブ・マッドネス』（1994年）

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『マウス・オブ・マッドネス』は、ジョン・カーペンター監督による『遊星からの物体X』（1982年）と『パラダイム』（1987年）に続く「黙示録三部作」の3作目として公開された。本作はクトゥルフ神話の影響を受けており、脚本はマイケル・デ・ルカが執筆した。

本作でカーペンターは、エイリアンや悪魔による世界の終末ではなく、“フィクションの中”でもたらされる終末を描いた。保険調査員のジョン・トレント（演：サム・ニール）は出版社の編集者に頼まれ、失踪した作家サター・ケイン（演：ユルゲン・プロフノウ）の捜索を開始する。やがてジョンはケインの小説の中の世界に辿り着き、現実とフィクションの境界線が曖昧になっていく。

本作に登場する作家サター・ケインには、スティーヴン・キングとの類似点が見られる。例えば、キングの『ダークタワー』シリーズは本作と似たメタ的アプローチを採用している。また、『マウス・オブ・マッドネス』は「支配、意図、目的」について問いかけている。カーペンターの数十年にわたるさまざまなインタビューを読むと、ケインとカーペンター自身にも類似点があることが分かる。

10位『キャンディマン』（1992年）

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『キャンディマン』は、クライヴ・バーカーの小説『禁じられた場所』を、バーナード・ローズ監督が映画化した作品だ。キャンディマン（演：トニー・トッド）は、ダークでロマンティックな独特の魅力をまとい、当時の多くの悪役と一線を画していた。キャンディマンは、当時としては珍しい黒人の悪役としても知られる。

本作の主人公は、黒人居住地区における都市伝説を研究する大学院生のヘレン・ライル（演：ヴァージニア・マドセン）。ヘレンはキャンディマンが起こしたとされる殺人事件の研究に乗り出すが、やがて彼女自身も事件に巻き込まれていく。

本作は、白人であるヘレンが黒人のキャンディマンに追い詰められていくという、興味深い駆け引きが見られる。キャンディマンは、ヘレンの論文のパートナーであるバーナデット（演：ケイシー・レモンズ）をはじめ、ヘレンの身の回りにいる黒人たちをターゲットにしていく。キャンディマンは、黒人コミュニティが抱えてきた恐怖や閉塞感の象徴とも言える。

一方で、ヘレンは「鏡に向かってキャンディマンの名前を5回唱える」というゲームにも興じている。たとえ善意の白人であっても“ゲーム”に加担してしまうことで、黒人の苦しみが循環していく構造が示されている。それ自体が恐ろしい“新たな都市伝説”と言えるだろう。

9位『セブン』（1995年）

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『セブン』は、デヴィッド・フィンチャー監督と脚本家のアンドリュー・ケヴィン・ウォーカーにとって転機となった作品だ。フィンチャーは長編デビュー作『エイリアン3』（1992年）が望ましくない結果に終わり、監督復帰作となる『セブン』でようやく監督としての評価を確かなものにした。

本作は2人の刑事、サマセット警部補（演：モーガン・フリーマン）と新人ミルズ（演：ブラッド・ピット）を中心に進む。2人は、キリスト教の「七つの大罪」（憤怒・嫉妬・傲慢・色欲・怠惰・強欲・暴食）になぞらえた残虐な連続殺人事件を捜査する。そして物語は衝撃的な結末を迎える。

本作は1990年代ホラーの定番として今なお人気を博し、ナイン・インチ・ネイルズや映画『THE BATMAN－ザ・バットマン－』（2022年）のプロット、フィンチャーの代表作『ゾディアック』（2007年）など、多方面に影響を与えた。

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8位『ミザリー』（1990年）

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スティーヴン・キングの小説をロブ・ライナー監督が映画化した『ミザリー』で、執念深く支配的な女性アニー・ウィルクスを演じたキャシー・ベイツは第63回アカデミー賞主演女優賞を受賞した。スリラー作品において女性が恐怖の悪役を演じることは珍しく、その点でも本作の意義は大きい。

本作は、交通事故で両足を骨折した有名作家ポール・シェルダン（演：ジェームズ・カーン）を、元看護師のアニーが世話をするところから始まる。アニーは彼の著作『ミザリー』の熱心なファンだったが、ポールが書いた続編の結末が気に入らず、何度も書き直させる。アニーはポールに食事や鎮痛剤を与えず、彼を追い詰めていく。ついにポールは脱出を企てるが……。

圧倒的な存在感を放つベイツの一方、彼女のターゲットにされたカーンも力強い演技を見せている。キング自身の熱狂的なファンへの懸念から着想した本作は、クリエイターとファンの関係性がますます強まる現代において、重要性を増している。

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7位『PERFECT BLUE パーフェクトブルー』（1997年）

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『PERFECT BLUE パーフェクトブルー』は、根強い人気を誇る今敏監督のデビュー作だ。本作は、アイドルから女優に転身した霧越未麻（声：岩男潤子）を中心に展開する。多くのファンにとって、未麻の転身は受け入れがたいものだった。

ある日、未麻はファンレターをきっかけに「未麻の部屋」というウェブサイトに辿り着く。そこには、未麻本人になりきった視点で書かれた大量のブログがアップされていた。あまりに詳細なそのブログに未麻は恐怖を覚え、ストーカーの影に怯える。やがて未麻は「アイドルとしての自分」と「女優としての自分」の区別がつかなくなり、幻覚に悩まされるようになる。そして、未麻の関係者が次々と殺害される事件が発生し、衝撃の結末へ向かっていく。

生々しい描写によってペルソナの虚構性を追求した本作は、公開から現在まで映画界に大きな影響を与えている。特に、ダーレン・アロノフスキー監督の『レクイエム・フォー・ドリーム』（2000年）や『ブラック・スワン』（2010年）は、本作への直接的なオマージュを含んでいる。

6位『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』（1999年）

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ダニエル・マイリックとエドゥアルド・サンチェスが共同監督・脚本を務める『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』は、超低予算ながら大ヒットを記録した。森の中で道に迷う3人の主人公ヘザー・ドナヒュー、ジョシュア・レナード、マイケル・C・ウィリアムズは、それぞれ本人役として出演している。この3人は低額な出演料ながら、撮影からアドリブのセリフ、そしてマーケティングまで献身的に協力した。

2000年代を迎える直前、3人の学生が伝説で語られる魔女を探して森に入ったまま消息を絶った。本作は、彼らが撮影したフィルムを編集して映画化したというファウンド・フッテージの手法を採用している。

もちろん、本作以前にもモキュメンタリーやファウンド・フッテージの手法を採る映画は存在していた。その中でも、本作は優れたマーケティングや製作方法によって、ホラー映画における一つの転換点をもたらしたのだ。このジャンルの先駆けとしてぜひ観ておきたい一本である。

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5位『スクリーム』（1996年）

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1990年代のホラー映画の代名詞と言ってもいい『スクリーム』。監督であるウェス・クレイヴンは、そのキャリアの中でホラージャンルに幾度となく変革をもたらした。『エルム街の悪夢 ザ・リアルナイトメア』（1994年）などでメタ的な描写の経験を積んだクレイヴンは、スラッシャー映画に挑戦していく。『スクリーム』は、クレイヴンと脚本家ケヴィン・ウィリアムソンが、スラッシャー映画というジャンルを再構築した作品だ。

特に重要なのは、シドニー（演：ネーヴ・キャンベル）をはじめ、観客が好感を抱きやすいキャラクターを登場させたことだ。観客はこうしたキャラクターが殺されることを忌避する。本作のアイコンでもある連続殺人鬼「ゴーストフェイス」は、冒頭から人気スターのドリュー・バリモア演じるケイシーを惨殺し、観客に強烈な印象を残した。

さらにクレイヴンとウィリアムソンは、「映画で描かれる暴力が殺人者を生み出す」という当時の政治的見解に反論するため、殺人犯を登場させたという。2人によれば、「むしろ映画は精神病質者の創造力を高めるだけ」である。本作以降、より創造性の高い多くのスラッシャー映画が生まれたことは確かだ。

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4位『ラビナス』（1999年）

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アントニア・バード監督による衝撃的なホラー西部劇『ラビナス』は、鋭いウィットと大量の流血シーンを含む、1990年代で最もユニークなホラー映画の一つだ。マイケル・ナイマンとデーモン・アルバーンによる音楽もすばらしい。

米墨戦争の終結後、敵地から唯一生還したジョン・ボイド大尉（演：ガイ・ピアース）は失脚し、軍の前哨基地へ送られる。そこで、仲間と共に山中で遭難したと言うコルホーン（演：ロバート・カーライル）と遭遇する。コルホーンらは、死んだ仲間の人肉を食べて飢えを凌いでいた。しかし、やがてコルホーンが暴走し、ボイドたちは生存するために戦いに挑む。

脚本家のテッド・グリフィンは、実際に起きたドナー隊の遭難とアルフレッド・パッカー事件から着想を得た。本作はそれらの解釈を拡大し、19世紀アメリカにおける植民地主義と拡張主義を、カニバリズムを通じて批判している。本記事16位に登場した『クリアカット』も植民地主義を批判しており、あわせて観るのもおすすめだ。

3位『羊たちの沈黙』（1991年）

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トマス・ハリスの同名小説をジョナサン・デミ監督が映画化した『羊たちの沈黙』は、ホラーファンのみならず多くの注目を集めた1990年代のホラー映画の代表格。

連続猟奇殺人事件「バッファロー・ビル事件」の犯人（演：テッド・レヴィン）を追うFBI訓練生のクラリス・スターリング（演：ジョディ・フォスター）は、元精神科医で連続猟奇殺人犯であるハンニバル・レクター博士（演：アンソニー・ホプキンス）に助言を求める。クラリスとレクター博士の心理戦の行方に注目だ。

本作は精神病質者や反社会性パーソナリティ障害、犯罪心理学を扱った作品として、社会的に大きな影響を与えた。また、バッファロー・ビルを通じて、ドラァグクイーンやトランスジェンダーについての議論も交わされた。ちなみに原作では、彼はトランスジェンダーではないことが明記されている。さらに、クラリスはホラー作品における女性の役割への認識を変え、結果としてホラージャンルの枠が広がったと言える。

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2位『ロスト・ハイウェイ』（1997年）

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デヴィッド・リンチ監督の『ロスト・ハイウェイ』は、シュールな夢を彷彿とさせる要素がちりばめられた難解な作品だ。しかし、その複雑さは実にリンチ監督作品らしい。本作は、ジャズミュージシャンのフレッド（演：ビル・プルマン）が不可解なビデオテープを受け取るところから、驚愕の展開を見せる。

ある日フレッドは、パーティーで謎の男（演：ロバート・ブレイク）と出会う。その後、妻（演：パトリシア・アークエット）が惨殺される様子が映ったビデオテープが届き、フレッドは妻殺害の容疑で逮捕されてしまう。投獄されたフレッドは、いつの間にか若い整備士のピート（演：バルサザール・ゲティ）になり代わり、釈放されるが……。

ネオ・ノワールとホラーを融合させて悪夢のような世界を描き出す本作は、リンチ監督作品ならではの魅力を持つ。そして、理解できたと思った次の瞬間にはまったく別の悪夢が始まるため、何度でも観たくなる映画である。

『インランド・エンパイア 4K』2026年公開決定！デヴィッド・リンチ没後1年、名作5本で振り返る奇才の軌跡

1位『CURE』（1997年）

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『CURE』は黒沢清監督の出世作となり、その名を世界にとどろかせた一本だ。刑事の高部（演：役所広司）は、被害者の胸がX字型に切り裂かれた連続殺人事件の捜査に乗り出す。これは、犯人や動機がバラバラでありながら手口だけが共通しており、犯人たちは記憶を失っているという不可解な事件だった。

高部は、捜査線上に浮かび上がった間宮（演：萩原聖人）を調べ始める。間宮も記憶を失っている上に挑発的で、捜査は混乱を極めていくが、その間にも殺人事件は起こり続ける。高部は友人である心理学者の佐久間（演：うじきつよし）と共に事件の解明を目指す。

作中では次々に殺人事件が起こるが、スプラッター的なシーンが多いわけではない。しかし、作品全体の雰囲気と俳優たちの中毒性の高い演技によって、ある種、史上最も暴力的なホラー映画の一つに仕上がっている。本作のプロットは他の心理ホラーと通ずるところもあるが、黒沢監督はじわじわと手に汗を握らせるような長時間にわたる恐怖を演出した。この演出によって、観客は「この恐怖は一体どこから来るのか」という気味悪さを味わうのだ。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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▼“カルトの帝王”デヴィッド・リンチ、最後の長編が4Kで甦る

2025年1月15日、78歳でこの世を去った映画監督デヴィッド・リンチ。1976年のデビュー作『イレイザーヘッド』以降、“カルトの帝王”として世界の映画文化に多大な影響を与えた巨匠だ。彼が最後に手掛けた長編映画『インランド・エンパイア』は、監督・脚本・撮影・音楽・編集まですべてリンチ自身が担った、最も実験的で濃密な一作となっている。

主演は、ローラ・ダーン。映画への主演が決まった女優ニッキーを中心に、現実と映画、虚構と意識の境界が次第に崩壊していく悪夢のような不条理劇が展開される。リンチは本作について、ただ一言「about a woman in trouble（トラブルに陥った女の話）」と語っている。

▼“撮影中に脚本が生まれる”―― リンチ流の創作過程

制作の発端は、ローラ・ダーンとの偶然の再会にあった。デヴィッド・リンチは彼女のために14項のモノローグ脚本を用意し、全体の筋書きを完成させないまま、各撮影現場で思いついたシーンを即興的に撮影していった。「次に何を撮るか自分でも分からなかった」とリンチは後年に語っている。

すべての映像は、SONY PD-150というデジタルビデオカメラで撮影され、ざらついた質感が物語の不安定さを際立たせている。日本の俳優・裕木奈江が出演している点もファンの間で話題となった。

▼4Kリマスターで蘇る、“最後にして最も過激な夢”

『インランド・エンパイア 4K』は、リンチ没後1年、そして初公開から20年という節目に劇場へと帰還する。ティザービジュアルは、監督が生前に最後に承認した本国版デザインを踏襲。ロサンゼルスの闇の中で浮かび上がるローラ・ダーンの表情が印象的な構図となっている。

予告編では、主演女優ニッキーが映画の中と現実の狭間で精神的に追い詰められていく姿が、断片的かつ鮮烈に映し出されている。また場面写真には、ウサギの頭を持つ人物たちや謎の記号「AXX°NN」など、理解を拒むような不条理なイメージが次々と現れ、リンチ的悪夢の真骨頂を味わうことができる。

映画『インランド・エンパイア 4K』は、2026年1月9日（金）より新宿ピカデリーほか全国順次公開。

▼『インランド・エンパイア 4K』予告編

▼デヴィッド・リンチの軌跡を辿る —— 5つの名作を再訪

『インランド・エンパイア 4K』公開を前に、デヴィッド・リンチが手がけた名作5本をプレイバック。いずれも彼の美学と狂気、そしてユーモアが結晶した傑作群となっている。

※本ページの配信情報は、2025年11月14日時点のものです。最新の情報は各公式サイトにてご確認ください。

『イレイザーヘッド』（1976）

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デヴィッド・リンチの長編デビュー作『イレイザーヘッド』。5年を費やし自主制作されたカルト傑作で、奇怪な赤ん坊を育てる男が悪夢の世界へ堕ちていく。

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『ブルーベルベット』（1986）

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デヴィッド・リンチが独自の世界観を確立した衝撃作『ブルーベルベット』。青年ジェフリー（演：カイル・マクラクラン）が片耳の謎を追ううち、愛と狂気が交錯する異常な欲望の世界へ踏み込んでいく。

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『ワイルド・アット・ハート』（1990）

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カンヌ国際映画祭にてパルムドールを受賞、愛と暴力が交錯するリンチ流ロードムービー。殺人犯セイラー（演：ニコラス・ケイジ）と恋人ルーラ（演：ローラ・ダーン）が逃避行に出るが、彼女の母が暗黒街に殺しを依頼する。

『ストレイト・ストーリー』（1999）

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芝刈り機で兄に会いに旅立つ老人の実話を、鬼才デヴィッド・リンチが温かく描く感動作。人生の赦しと再生を描き、世界中で絶賛された。

『マルホランド・ドライブ』（2001）

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『マルホランド・ドライブ』は、夢と現実が交錯するハリウッドの闇を描いたリンチの最高傑作。ナオミ・ワッツが鮮烈な演技を見せ、カンヌ国際映画祭監督賞ほか世界の映画賞を席巻した。

記事／和田 萌

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映画ポスターの革新期を切り取る、全映画ファン必携のアートブック

『Independent Cinema Posters』は、メジャースタジオが支配していた時代に新たな映像美を切り拓いた映画作家たちの挑戦を、オリジナル映画ポスターを通して振り返るビジュアルブック。

掲載されるのは、ジム・ジャームッシュ（『ストレンジャー・ザン・パラダイス』）、ヴィム・ヴェンダース（『パリ、テキサス』）、デヴィッド・リンチ（『ブルー・ベルベット』）、エドワード・ヤン（『牯嶺街少年殺人事件』）など、時代を代表する15人のインディペンデント映画作家たちのポスター約500点。
それぞれの作品が製作された当時の国・文化背景を反映した貴重なオリジナル版を多数収録している。

ジャームッシュ、リンチ、ヴェンダース…世界を挑発した15人の監督たち

本書では、以下の伝説的監督たちのポスターアートが収録される。

• ジム・ジャームッシュ『ダウン・バイ・ロー』
• ヴィム・ヴェンダース『ベルリン・天使の詩』
• デヴィッド・リンチ『ブルー・ベルベット』
• ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー『不安は魂を食いつくす』
• ビクトル・エリセ『ミツバチのささやき』
• クシシュトフ・キェシロフスキ『デカローグ』
• レオス・カラックス『ポンヌフの恋人』
• エミール・クストリッツァ『アンダーグラウンド』
• アキ・カウリスマキ『マッチ工場の少女』
• ハル・ハートリー『シンプルメン』
• シャンタル・アケルマン『ジャンヌ・ディエルマン』
• タル・ベーラ『サタンタンゴ』
• キン・フー『侠女』
• ホウ・シャオシェン『悲情城市』
• エドワード・ヤン『ヤンヤン 夏の想い出』

これらの作家が築いた“メジャーとは異なる美学”を、ポスターアートという視点から再発見できる内容となっている。

『パーマネント・バケーション』（1980年）

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『牯嶺街少年殺人事件』（1991年）

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編集者コメント：「映画ポスターは、時代の思想を映すアートだった」

編著を務めた井上由一氏は、「インディペンデント映画のポスターには、時代を挑発する作家たちの思想と美学が凝縮されている」と語る。
1970〜90年代は、映像だけでなくデザイン面でも新しい表現が生まれた“映画ポスター革命期”。本書はその潮流を視覚的に体感できる一冊だ。

『Independent Cinema Posters 時代を挑発した映画作家15人のデザインワーク』

『パリ、テキサス』（1984年）

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『ブルー・ベルベット』（1986年）

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『ローラ』（1981年）

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『ミツバチのささやき』（1973年）

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『デカローグ』（1989年）

『汚れた血』（1986年）

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『ジプシーのとき』（1991年）

『レニングラード・カウボーイズ・ゴー・アメリカ』（1989年）

【書籍情報】

『Independent Cinema Posters 時代を挑発した映画作家15人のデザインワーク』

編著：井上由一
定価：3,960 円（本体 3,600 円+税）
仕様：B5 変／並製／208 頁／オールカラー
ISBN：978-4-86791-066-5
発売日：2025年11月26日（水）
発行：株式会社トゥーヴァージンズ ＊発売日は地域によって異なることがあります

▼Amazon予約ページ

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リンチの芸術や、彼が世界に遺した独特の「リンチ的」という概念への賛辞を読むと、多くの人々が彼をシュルレアリスムの巨匠と愛情を込めて呼んでいる。アヴァンギャルドの比類なき君主である。デヴィッド・フォスター・ウォレスの言葉を借りれば、「アシッドを決めたジミー・スチュワート」。これは否定しがたい。しかしリンチは、映画製作の最前線にいる私たちの多くにとって真の芸術的英雄であった。その妥協を許さないビジョンは、ハリウッドを最も低俗な商業的本能から救済しかねないものであったため、彼の芸術の本質的な一面を忘れないでほしい。

彼はまた、リアリズムの巨匠でもあったのである。

確かに、彼の作品群には『エレファント・マン』や『ストレイト・ストーリー』といった比較的親しみやすい傑作もある。しかし、それは私が言いたいことではない。実際、リンチは一度『ストレイト・ストーリー』を「私の最も実験的な映画」と巧みに言及したことがある。彼のジョークは全て、本気で言っているから面白いのだ。彼の最も謎めいた、最も曖昧な大作でさえ、否定しがたい真実の味わいを帯びている。そして彼の最も称賛された傑作『マルホランド・ドライブ』の夢のような魔力は、LAでの生活の感情的な真実を明確に捉えているからこそ、人々を魅了するのである。

長年のLAの住民なら誰でも言うだろう。深夜1時に霧のかかったマルホランド・ドライブのカーブを走る時の感覚、素晴らしい映画の後にグーギー様式のダイナーで美味しいチェリーパイと共にブラックコーヒーを啜る時の感覚、あるいはサンタアナの風が忘れられた新聞を コンクリートの谷間を越えて巻き上げる中、アーツ・ディストリクトのポスト・インダストリアルな建造物の下を歩く時の感覚、それこそがリンチ的なものなのだと。確かに、無慈悲にも近隣地域全体を飲み込んだ凄まじい火災から立ち直る中で、リンチはこの日が必ず来ることを予言していた預言者のように思えた。まるで、予言が成就したとたん、預言者は超越する準備ができていたかのようである。

しかし、ここで私の誇張表現が、再びリンチのLAの現実を見る鋭い目を覆い隠しそうになる。彼は、この街が気づかなかった桂冠詩人だった。私たちがそれに気づかなかったのは、彼の象徴的な口調がここでは完璧に背景に溶け込んでいたからだ。コロナ禍の間にラジオ番組KCRWで天気予報を伝えていた時も、『インランド・エンパイア』におけるローラ・ダーンの素晴らしい演技を推すためにハリウッド通りで牛と共に座っていた時も、あるいは即興のQ&Aのためにニュー・ビバリーに立ち寄った時も。

デヴィッド・リンチはこの街を愛していた。彼はここで育ったわけではないが、移民だけができるように、この街をありのままに見ていた。そしてその真実は、彼がここで撮影した全てのフレームに感じることができる。彼は街の美しさの現実、いつ何時でも人を飲み込みそうになる本物の崇高さの一片を捉えた。確かに、時にそれは恐怖と不安、喪失と苦痛、そしてあなたの存在を辛うじて許容するだけの理解不能な宇宙の圧倒的な眩暈を意味する。その宇宙は、容赦のない炎で至高の偶然性を思い出させるのだ。

しかし、そこには光がある。リンチの映画やシリーズを見返すと、夢のような旅の重要な瞬間に必ず「白い光」が現れることに気づく。それは、LAに住む私たち全てが良く知る白い光だ。映画館や煙の立ち込める酒場、窓のない裁判所、あるいは暗い恐怖に耐えたどんな場所からでも、外に出ると青い空と新しい一日の光が再び見つかる。それは、映画産業がここに集まるきっかけとなった南カリフォルニアの光であり、この街がいかに美しく、ここに住めることがいかに有り難いことかを永遠に思い出させてくれる光なのである。

それこそが、デヴィッド・リンチの映画が鮮烈なリアリズムで捉えたLAの感覚である。それは今、LAが以前にも増して必要としている感覚なのだ。

■筆者：ジョン・ロペス
ロサンゼルス生まれ。ドラマ『運命の7秒』、『地球に落ちてきた男』、『ターミナル・リスト』などの脚本を手がけた。また、映画『ギリシャに消えた嘘』のアソシエイト・プロデューサーを務め、デヴィッド・リンチ監督作『ロスト・ハイウェイ』のプロデューサー、トム・スタンバーグのアシスタントとして長年働いた経験を持つ。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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スピルバーグ監督は、米『ハリウッド・リポーター』に対し次のような声明を出した。

「私はデヴィッドの映画が大好きでした。『ブルーベルベット』、『マルホランド・ドライブ』、『エレファント・マン』は、彼を唯一無二の先見の明をもつ夢想家として定義づけました。私の監督作『フェイブルマンズ』でデヴィッドがジョン・フォードを演じたときに、彼と知り合えました。私のヒーローの一人であるデヴィッド・リンチが、もう一人のヒーローであるジョン・フォードを演じる姿は超現実的で、まるでデヴィッド自身の映画の一場面のようでした。これほど独創的でユニークな人を失い、寂しくなります。彼の映画はすでに時の試練を乗り越えており、これからもそうであり続けるでしょう」

さらに、ジェームズ・ガン監督は自身のX（旧Twitter）で「あなたは多くの人々にインスピレーションを与えてくれた」、ロン・ハワード監督は「優雅な人で、恐れを知らぬアーティスト。彼は心と魂に従い、過激な実験が忘れられない映画を生むことを証明しました」とXで追悼の意を表した。

そして『ツイン・ピークス』の主演俳優カイル・マクラクランは、インスタグラムにリンチ監督との写真を9枚投稿。キャプションに、「世界は素晴らしいアーティストを失いましたが、私は大切な友人を失いました。彼は私の未来を想像し、一人では決して思いつかなかった世界を旅させてくれました」と悲痛な思いを綴った。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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リンチ監督の死去は、自身のフェイスブックページで次のように発表された。

「深い悲しみとともに、私たち家族は、人間として、そして芸術家としてのデヴィッド・リンチの死去をお知らせします。プライバシーへの配慮をお願いします。彼がもうこの世にいないことで、大きな穴が空いてしまいました。しかし、彼の言葉を借りれば、『穴ではなくドーナツ自体に目を向けよう』です。…今日は金色の陽光と青空に恵まれた美しい一日です」

リンチ監督は昨年8月、長年の喫煙による肺気腫を患っていることを明かし、新型コロナウイルスへの感染を恐れて外出できない状態であったことを語っていた。 

その他の主な監督作には、『イレイザーヘッド』(‘76) 、『エレファント・マン』(‘80)、パルムドールを受賞した『ワイルド・アット・ハート』(‘90)、『ロスト・ハイウェイ』(‘97) 、『ストレイト・ストーリー』(‘99) 、そして『インランド・エンパイア』(2006)などがある。

『ブルーベルベット』、『マルホランド・ドライブ』、『エレファント・マン』(脚色賞にもノミネート)では、アカデミー賞監督賞にノミネート。2019年には、名誉アカデミー賞を受賞した。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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現在78歳のリンチは、『Sight & Sound』に対し、「風邪でも大変なことになってしまう。わずかな歩行で酸欠になる」と語った。

また、映画製作については、リモートでの撮影なら可能だとしながら、「あまり気が進みませんが」とコメントした。

一方で、リンチは5日、自身のX（旧Twitter）に次のように投稿し、監督引退について否定した。

「今は、2年間禁煙しています。最近さまざまな検査を受けたのですが、幸いなことに肺気腫を除けば、凄く良い調子なんです。幸せに溢れているし、絶対に引退はしません。皆さんの思いやりに本当に感謝しています」

リンチは2017年、ドラマ『ツイン・ピークス The Return』を製作し、批評家・ファンから好評を博した。最後に手がけた映画は、2006年の『インランド・エンパイア』となっている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。翻訳／和田 萌

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