マーベル・スタジオらしさを表す階（等身大のアイアンマン像、スーパーヒーローの壁画、映画の小道具であふれている）にある、何の変哲もない会議室には、南京錠で施錠された扉がある。

その扉の向こうには、今後7年間にわたるマーベル映画の計画が書かれたホワイトボードが存在する。

これは、ハリウッド史上最も成功した映画シリーズを手がけたプロデューサー、マーベル・スタジオ社長ケヴィン・ファイギが、一部の選ばれた記者たちをその部屋に迎え入れた際に明かした内容である。

そこは、彼が初めて『ドクター・ストレンジ』（2016年）の主演ベネディクト・カンバーバッチと会った場所であり、映画監督クロエ・ジャオが『エターナルズ』（2021年）の構想を語った場所でもある。

スーパーヒーロー疲れは幻想？ファイギの真意

マーベルの快進撃は、近年とくに今年に入って試練を迎えている。『サンダーボルツ*』や『キャプテン・アメリカ：ブレイブ・ニュー・ワールド』は、同社作品の中でも興行収入がとくに低い部類に入っている。

しかしケヴィン・ファイギは、いわゆる「スーパーヒーロー疲れ」という理論には興味がなく、それを現実のものだとは考えていない。彼は、少なくともアメリカ国内では興行的に好調なDCスタジオの『スーパーマン』を例に挙げた。

ファイギは、映画監督ジェームズ・ガンに「どれほど気に入ったか」を伝えるメッセージを送ったと語った。

「君が（映画で）いきなり本題に入るのがすごく気に入った」

この映画は、ジェームズ・ガンがマーベルで『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』（2014、2017、2023年）3作を監督した後にDCスタジオの共同責任者となり、そこで手がけた作品である。

「“ミスター・テリフィックって誰？”知らなくてもいい。自分で理解すればいい。“これは何なんだ？”そんなの関係ない、とにかく進め。これは完全に作り込まれた世界なんだ」

『アベンジャーズ／エンドゲーム』以降の反省と次の一手

スーパーヒーロー疲れの考えには同意していないものの、ファイギとそのチームは、今年の興行不振作品について、また『アベンジャーズ／エンドゲーム』（2019年）という大成功以降の全作品について、数多くの反省と分析を行っている。

現在、マーベル・スタジオは最新作『ファンタスティック4：ファースト・ステップ』の7月25日公開に向けて準備を進めている。

これは、マーベル・スタジオが初めてファンタスティック4のキャラクターを手がける作品である。以前は、クオリティや興行収入にばらつきのある3本の映画が、2019年にディズニーに買収される前の20世紀フォックスによって製作されていた。

また、1994年には、低予算映画の王者ロジャー・コーマンが製作した劇場未公開の作品も存在する（ちなみに豆知識として、その映画に出演した4人の俳優は『ファンタスティック4：ファースト・ステップ』にカメオ出演している）。

ファイギが語った“これからのマーベル”

ファイギがとくに楽しんでいるように見えたのは、この新作映画がほぼ自己完結型であり、完全に作り込まれた世界観の中で展開され、「予習」という忌まわしい言葉を必要としない点である。

「『エターナルズ』で起きた問題、“彼らはどこにいたのか？なぜサノスと戦わなかったのか？”そういうのは避けたかった」と彼は説明した。「我々の現実世界とは切り離された存在にしたかった。そうすれば“彼らはここに隠れていました”なんて言わずに済むからだ」

また、1960年代の美学を強調したのは、単なる時代設定の選択ではなかった。

「それは、まったく独自の世界、独自の現実として感じられる、ユニークな美学だった」とファイギは語った。「試写会の段階で観客に見せたとき、彼らは最初からすんなりと受け入れてくれて、“これからの展開をただ楽しんでいいんだ”という自由さを感じていた」

彼は強調した。「予習は一切不要だ」

ファンタスティック4の青いパーカーとワンダーマンのキャップを身につけたファイギは、記者たちとの自由な対話のなかで、『ブレイド』の進捗、マーベルにおける自身の将来、そしてジョナサン・メジャースのMCUからの降板に至るまで、さまざまな話題について率直に語った。

以下は米『ハリウッド・リポーター』が取材で得た情報である。

マーベルがあまりにも多くの映画やドラマを作りすぎたことを自覚している

2008年の『アイアンマン』から2019年の『アベンジャーズ／エンドゲーム』までの間に、マーベルが制作した映像作品の合計時間はおよそ50時間であった。

しかし『アベンジャーズ／エンドゲーム』以降の6年間で、その数字は驚くべきことに102時間にまで跳ね上がった。アニメ作品を含めれば、127時間にも達する。

「それは多すぎた」とファイギは認めた。

彼は『アベンジャーズ／エンドゲーム』以降の時期を、「実験」「進化」、そして残念ながら「拡大」の時代であったと位置づけている。

『ワンダヴィジョン』（2021年）や『ロキ』（2021～2023年）といったTVシリーズを例に挙げて、実験性そのものには誇りを感じているとしながらも、同時に「価値を下げたのは、間違いなく“拡大”だ」と認めている。

成功による高揚感もまた、マーベルがより多くの作品を提供しようとする決断を後押しした可能性がある。その頃、ディズニーをはじめとするハリウッド全体が「ストリーミング戦争」に突入していた。

「会社としての大きな推進があったし、我々も『ミズ・マーベルをずっと求められてきた？じゃあやろう！』『オスカー・アイザックが“ムーンナイト”をやりたい？よし、やろう！』みたいなノリだった」とファイギは振り返る。

「我々は（ストリーミング戦争という）大きな方針の真っただ中に置かれていたが、それでもこれらの作品に命を吹き込んでいくのは楽しいと思ったんだ」

現在、マーベルは映画や番組の制作数をすでに大幅に抑えている。
ある年には映画が1本しか公開されない可能性すらある。TV番組も、ある年は1作品のみに絞られる年が出てくることは確実だ。

また、映画製作の予算についても「削減の真っ最中」であり、2022年や2023年の作品と比べて、製作費が最大で3分の1ほど安くなっているという。

『サンダーボルツ*』が失敗した理由

テレビシリーズへの大規模な展開、そしてDisney+への注力により、「マーベル作品を観ること」が一種の“予習”のように感じられるようになってしまった。

「“拡大”こそが、人々にこう思わせた原因だと私は考えている。『全部観ないといけないの？ 昔は楽しかったのに、今は全部のキャラクターのことを把握してないとダメなの？』と。

この影響が最も強く出たのが『マーベルズ』（2023年）で、人々は『ああ、彼女は10億ドル稼いだ映画で見たことある。でも、他の2人は誰？ TVシリーズに出てたのかな？じゃあ観なくていいか』となったのだと思う」

この傾向は『サンダーボルツ*』にも影響した。本作には、これまで異なるプラットフォームで登場してきたキャラクターたちが出演しており、なかにはテレビシリーズにしか出ていなかったキャラも含まれていた。

「“このキャラを理解するには他のシリーズも観ないといけないのかな”という感覚が、観客の中にまだ残っていたのだと思う」とファイギは説明する。

「実際に映画を観れば、そうではないことがわかるし、我々はそうならないように映画を作っている。しかし、それでも観客にきちんと伝わるようにしなければならないと思う」

ファイギ、少なくとも今のところはマーベルにとどまる

ハリウッドの重役が同じ地位に長く留まり続けることはない。トップの交代であれ、映画の不振であれ、変化は避けられない。後継者問題はディズニーにおいても、そしてハリウッド全体においても、重要なテーマとなっている。

ファイギは、自身がどのくらい長くマーベルにいるつもりなのかについて、やや慎重な姿勢を見せた。
そして静かに、「あと2年、それより少し短いくらい。契約が残っている」と認めた。

それでもファイギの願いは、「できる限り多くの観客に向けた、大きな映画を作り続けること」

「10年後、15年後も、大きな観客に向けた大作映画を作っていたいか？もちろんだ。自分がやりたいことはそれだけだ」とファイギは語った。

「マーベルは、今の自分にとってそれを実現できる最高の手段だ。でも、自分はこれからもずっと、大勢の人のために大きな映画を作っていきたいと思っている」

ファイギ、ジョナサン・メジャース問題に初めて言及

『アベンジャーズ／エンドゲーム』以降のフェーズを進める中で、マーベルはこの数年間、さまざまな予想外の事態に直面してきた。

パンデミックやハリウッドのストライキといった現実的な問題、そして『ブラックパンサー』（2018年）主演のチャドウィック・ボーズマンの悲劇的な死。

さらに、『アントマン＆ワスプ：クアントマニア』（2023年）以降のMCUの“次なる征服者”として予定されていたカーン役の俳優、ジョナサン・メジャースの暴行罪による有罪判決もあった。

ファイギはメジャースの名前を一度も口にせず、「カーン役の俳優」あるいは「その俳優」とだけ表現し、話の中心はあくまでカーンというキャラクターに置いた。

そして、マーベルはメジャースの問題が起きる以前から、カーンからの方向転換をすでに検討していたと明かした。

「その俳優に何か起きる以前から、我々はすでに気づき始めていた。カーンは（MCUの悪役として）大きな存在ではなかった。彼はサノスではなかった。そして、それほどの存在になれるのは、何十年にもわたりコミックでそう描かれてきた、たった1人のキャラクターだけだった」とファイギは語る。

「それが、ドクター・ドゥームだ。フォックス買収によって、ついに我々は彼を使えるようになった。だから、公式にカーンから方向転換する前から、すでにドクター・ドゥームの話を始めていた。実際、『アントマン＆ワスプ：クアントマニア』が公開される前から、この大胆なアイデアについてロバート・ダウニー・Jr.とも話し始めていたんだ。これは、我々の最高のキャラクターの一人を、我々の最高の俳優の一人と共に活かしていくという、長期的な計画だった」

実写版マイルス・モラレスは、しばらく期待しないほうがいい

長年にわたり多くのファンが、MCUにおけるマイルス・モラレスの実写登場を熱望してきた。マイルスは、ソニー・アニメーション制作の高評価シリーズ『スパイダーバース』に登場するスパイダーマンだ。

マーベルがその実写版の開発をどこまで進めているか尋ねられた際、ファイギはこう答えた。

「なにも進んでいない」

そして、マイルス・モラレスの将来はソニー側の判断に委ねられているとも付け加えた。

「ソニーには、非常に優れた、天才的で、信じられないほどすばらしい『スパイダーバース』アニメシリーズがある。そしてそれが完結するまでは、我々は関わらないよう言われている」とファイギは語った。

『ブレイド』、再び調整中

『ブレイド』の進捗はどうなっているのか？ その遅れの理由について、ファイギは冗談交じりにこう語った。

「ライアン・クーグラーから電話があって“『罪人たち』（2025年）に衣装を貸してくれない？”って言われたから、こっちは“持ってってくれ、兄弟！”って答えたんだ。彼は友人だから、衣装は譲った。だから映画は後回しにしたんだ」

もちろんファイギは冗談を交えつつ、開発中だった『ブレイド』のバージョンのひとつが、クーグラーが今年ヒットさせた『罪人たち』同様、禁酒法時代を舞台にしていたことに触れていた。

ファイギによると、近年『ブレイド』は4つのバージョンが開発されていたという。2つは時代劇設定、2つは現代劇設定だった。

そしてマーベルは最終的に「現代を舞台とする路線」に決定したとのこと。
マハーシャラ・アリの出演は継続しており、キャストの変更はない。

公開時期については明言されなかったが、ファイギとクーグラーの間では『ブラックパンサー3』のタイムラインもすでに話し合われているという。

マーベル成功の鍵は「トーンの柔軟性」（R指定作品もさらに増える）

マーベル作品の最大の強みのひとつは、「作品ごとにトーンを変化させられる柔軟さ」にあるとファイギは語っている。
この方針は今後も継続され、R指定（18禁）映画や大人向けの物語がさらに増えていく予定だ。

マーベルは、ファミリー向けのヒーローアクションにとどまらず、コメディからホラー、暴力描写の強い作品まで、多様なトーンで物語を展開し続けていく方針である。

『デッドプール＆ウルヴァリン』や『デアデビル』新TVシリーズが示す、マーベルの「大人向け路線」への順応

『デッドプール＆ウルヴァリン』（2024年）や、再始動した『デアデビル』TVシリーズなどの登場により、マーベルは以前よりも明確に「大人向けの物語」を積極的に取り入れるようになっている。

しかし同時に、キャラクターたちは必要に応じて、年齢に合った場面にも柔軟に登場可能である。
ファイギによれば、これは観客の興味と愛着を維持し続けるための戦略だという。

「たとえば、グリーンゴブリンがDisney+の『スパイダーマンとすごい仲間たち』で雪だるまを作ることもできるし、同時に『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』ではメイおばさんを殺めることもできる」

このような「キャラクターのトーンの柔軟性」がマーベルの強みだとファイギは語る。

パニッシャーもその一例に

ジョン・バーンサル演じる過激な自警ヒーロー、パニッシャーも、まさにその好例である。
パニッシャーを主人公とする特別番組が先週撮影を開始し、来年Disney+で配信予定だ。この作品はTV-MA（成人向け）指定として制作されている。

しかしファイギはこう補足する。

「パニッシャーがスパイダーマン映画に登場するときは、ちがったトーンになるだろう」

つまり、同じキャラクターでも作品ごとに適切な表現レベルを調整するという柔軟なアプローチを取っていることを示している。なお、ファイギはパニッシャーが次回のスパイダーマン映画に登場することも正式に認めた。

ファイギは今も「脚本未完成のまま撮影入り」できる柔軟さを好む

マーベル・スタジオの映画制作法、いわゆる「マーベル方式」は、脚本が撮影中も常に進化し続け、ポストプロダクション（編集・VFX）段階で多くの要素を仕上げるというスタイルを取ってきた。

これに対して、かつてマーベル作品を手がけ、現在はDCスタジオを率いるジェームズ・ガンは、「脚本が完成していなければ制作に入らない」と明言し、マーベル方式に反対する立場を公言している。

ファイギはこれについて、こう語った。

「我々は脚本なしに撮影を始めたことはない。だが、納得のいく脚本ができたと感じたこともない。正直に言えば、公開した映画の出来に完全に満足したことも一度もない」

彼とマーベル・スタジオが重視しているのは、すべての段階で“プラスα”を加えていくことであり、撮影中・編集中・公開直前であっても、どんどん改良を重ねていく柔軟な姿勢である。

これこそが、長年にわたるMCU成功の土台となっている制作哲学である。

ファイギはこう語った。

「今まさに『アベンジャーズ：ドゥームズデイ（原題：Avengers: Doomsday）』の撮影現場では、毎日のように“プラスα”が加えられている。これは本当にすばらしい光景だ。というのも、そこで映画を作っている監督たちや俳優たち、初めてそのキャラクターを演じる者、2回目の者、そして10回目や12回目の者、彼らはこの分野で世界最高の人たちであり、キャラクターたちのことを完璧に理解しているんだ」

「だから、彼らがアイデアを出せば、それに耳を傾け、調整し、より良くしたくなる。私はそのプロセスを変えたいとは思わない」

脚本はスティーヴン・マクフィーリーが執筆しているが、ファイギはそこに加えて『ロキ』のクリエイターであるマイケル・ウォルドロンも脚本作りに関わっていることを明かした。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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水曜日の時点での興行収入は、北米で4億1,620万ドル（約616億円）、海外で5億8,480万ドル（約866億円）となり、全世界合計で10億100万ドル（約1480億円）に達した。

なお、2025年の全世界興行収入のトップは、中国のアニメ映画『ナタ 魔童の大暴れ』であり、すでに興収は18億9,900万ドル（約2820億円）を超えている。そのうち大部分、すなわち18億3,200万ドルが中国国内の興行収入である。（北米での収益は2,000万ドルにとどまっている）

『リロ＆スティッチ』は、ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオの人気アニメ映画（2002年）の実写化作品であり、メモリアルデー（戦没将兵追悼記念日）週末に公開されて以来、オリジナル版で育った家族層やZ世代の支持のおかげで、予想を上回る成功を収め続けている。

この節目により、ディズニーの映画帝国は、過去13か月の間に、10億ドルを突破した映画を4本リリースしたことになる。『リロ＆スティッチ』（製作：ライドバック）、『モアナと伝説の海2』に加えて、2024年夏の大型作品であるマーベル・スタジオの『デッドプール＆ウルヴァリン』（13億2,800万ドル：約1970億円）、そしてピクサーの『インサイド・ヘッド2』（16億9,800万ドル：約2520億円）がその一覧に含まれる（いずれもインフレ調整前の数字である）。

「私たちは、『リロ＆スティッチ』が世界中の観客から多くの愛を受けていることを知っていたが、それを当然のこととは決して考えていない。そして、この新たな映画が人々とつながることができたことを誇りに思っている」と、ディズニー・エンターテインメントの共同会長アラン・バーグマンは声明の中で述べた。「この映画を成功に導いてくれた映画製作者、キャスト、そしてスタジオチーム全員に感謝している。そして、これらのキャラクターたちとのさらなる冒険が待っていることを楽しみにしている」

北米において、『リロ＆スティッチ』は5月23日に公開され、4日間の連休中に記録的な1億8,300万ドル（約271億円）の興行収入をあげ、パラマウント製作・トム・クルーズ主演の『ミッション：インポッシブル／ファイナル・レコニング』と共に、メモリアルデー週末としては史上最大の興行収入に貢献した。

『リロ＆スティッチ』は、今年、北米の興行収入で4億ドルを突破したわずか2本の映画のうちの1本であり、もう1本はワーナー・ブラザースの『マインクラフト／ザ・ムービー』である。

『マインクラフト／ザ・ムービー』は、これまでに全世界で9億5,510万ドル（約1420億円）という驚異的な成績を収めているが、10億ドルにはまだ届いていない。それでも、北米市場においては『リロ＆スティッチ』を上回っており、累計チケット売上は4億2,300万ドル（約626億円）超に達している。

海外市場において、『リロ＆スティッチ』は本年最も興行収入を上げたハリウッド映画となっており、メキシコではディズニーの実写映画として史上最高の興収を記録している。さらに、本作はヨーロッパ（フランス、イタリア、スペイン）およびラテンアメリカ（ブラジル）を含む主要国のほか、いくつかの小規模市場においても、2025年に最も興行収入を上げた映画となっている。

『リロ＆スティッチ』は現在も世界各地の劇場にて上映中であり、すでに続編の制作も進行中である。

この新たな実写映画の興行的成功は、フランチャイズへの世界的な関心を再燃させ、ディズニープラスでのオリジナルのアニメ版や関連コンテンツの視聴数も記録的なものとなっている。これらのコンテンツは、全世界での累計視聴時間が6億4,000万時間を超えている。

全年齢層に支持されるこの作品は、全世界で10億ドルを突破した史上58作目の映画となる。なお、ディズニーの実写映画の中では、2019年の『ライオン・キング』がインフレ調整なしで16億6,200万ドル（約2470億円）を記録し、歴代最高の興行収入を誇っている。

^{（日本円表記は2025年7月18日のレートで換算しています）}

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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フリードマンは、ナイスプールの撮影は、レイノルズの妻ライブリーが、監督兼主演のバルドーニと映画『ふたりで終わらせる／IT ENDS WITH US』の撮影で論争を巻き起こしている最中だったと示唆し ている。

キャラクター自体の開発は、ライブリーとバルドーニの対立が表面化する前から進められていた。しかし、撮影スケジュールに詳しい情報筋によると、ナイスプールのシーンは2023年11月のSAG-AFTRA（映画俳優組合）ストライキ終了後、2024年1月の撮影終了直前に撮影された。これらのシーンはライブリーとバルドーニの間で緊張が高まっていた時期に撮影されたといえる。

キャラクターの描写と論争点

映画内でレイノルズが演じるナイスプールは、若く筋肉質な姿で描かれ、フェミニストを自称するなど特徴的な台詞を持つ。ナイスプールは「いつか女性運動を収益化するポッドキャストを始めるのが使命だ」と作中で発言。これらのコメントは、現在は終了している『Man Enough podcast』の共同司会を務めるなど、女性の味方という公的なイメージを築いてきたバルドーニに対するライブリーの告発を受けて、新たな光を当てた。ナイスプールがバルドーニを模したものかどうかについて、レイノルズは明言していないが、情報筋は「台詞の一部は、振り返ってみるとバルドーニを指しているように見える」と指摘している。

映画の音声解説では、このキャラクターはコミック原作には登場せず、制作チームのオリジナルキャラクターだと説明されている。

本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。

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―――『アベンジャーズ』シリーズ第5作と第6作に、デッドプールとウルヴァリンが登場する可能性について何か進展はありますか？

今のところ、進展については特にお伝えできることはありません。ただ、ケヴィン（ファイギ）やルイ・デスポジート（マーベルの役員）を心から信頼しています。

私がデッドプールで一番好きな部分は、彼が“ファンボーイ”であるところです。彼の熱意や、チームの一員になりたいという願望にはとても愛おしさを感じます。それが、彼の物語の核にある“夢の実現”なんです。とはいえ、彼がアベンジャーズやX-MENの一員になるべきだとは思いません。もしそうなったら、それはデッドプールの物語の終わりを意味すると感じています。

―――デッドプールが『アベンジャーズ』に出演する可能性はないということでしょうか？

全く逆です！デッドプールは、X-MENやアベンジャーズと共演することでとても魅力を発揮します。でも、彼は常に“アウトサイダー”であるべきなんです。彼の最終的な夢は、受け入れられ、評価されることです。

でも、それが実現してしまうと、彼のコーピングメカニズム（ユーモアを使って恥をそらす術）が彼の不完全さを覆い隠す役割を果たせなくなってしまいます。もし彼がアベンジャーズやX-MENの一員になってしまったら、それは彼の旅路の終着点ということになります。

―――『デッドプール＆ウルヴァリン』の新作映画についてはどうですか？

『デッドプール＆ウルヴァリン』の制作が全て終わった日は、人生で最も落ち込んだ日と言っても過言ではありません。毎日ショーン（監督）に会い、編集作業でヒュー（ジャックマン）の姿を見ることができた日々は、人生で最高の時間の一つでした。それは、毎日心の中で訪れる“記憶の宮殿”のようなものです。

将来、どうなるかはまだ分かりませんが、今は『Boy Band（原題）』をどう実現させるかを考えているところです。一方で『デッドプール＆ウルヴァリン』についても、いくつかアイデアがありますが、どれもデッドプールを中心にしたものではありません。彼はサポートキャラクターやグループの一員として非常に良い役割を果たすと思っています。また、どんな形であれ、デッドプールとウルヴァリンがペアでいるのが理想です。

デッドプールを中心に据える場合、彼からすべてを奪い、背水の陣に追い込む形が最も効果的です。でも、それをもう一度やるのは難しい。4度目になると少しマンネリ化してしまうかもしれません。ただ、それが楽しさを犠牲にするというわけではありません。デッドプールには、まだ満足感と力強さを持ったストーリー展開が残っています。

※この記事は要約・抄訳です。オリジナル記事はこちら。

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主演のライアン・レイノルズが演じるデッドプールの当初の台詞は、「テメェ、Xメンをもう1人も雇えないのか？ディズニーはケチだ。ミッキーマウスのチ*コが喉に入って、息するのもやっとだ」というものだった。

最終的に公開された映画では、「ふざけるな、今になってディズニーがケチになるのか？まるでピノキオが俺のケツに顔を突っ込んで、狂ったように嘘をつき始めたみたいだ」というジョークに変更された。

監督のショーン・レヴィは以前、この台詞について、「映画全体で唯一変更を求められた台詞だ」と明かしており、レイノルズと共に「墓場まで明かさない」と誓っていた。

7月に公開された本作は、複数の興行記録を打ち立て、大ヒットを記録している。レイノルズ、レヴィ、レット・リース、ポール・ワーニック、ザブ・ウェルズが共同で脚本を執筆した。

※本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。

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今夏の大ヒット作『デッドプール＆ウルヴァリン』の主演ライアン・レイノルズの妻で俳優のブレイク・ライブリーが、映画のラストに影響を与えていたことが分かった。

レイノルズとヒュー・ジャックマンが共演した本作に、ライブリーはレディ・デッドプール役でカメオ出演。映画は、デッドプールとウルヴァリンがタイム・リッパーを破壊してスクリーンから姿を消した後、その運命が問われるところで幕を閉じた。マシュー・マクファディン演じるパラドックスがもう一度スピーチする一方で、果たしてヒーローたちが生きて帰れたかどうかは確かではない。

監督のショーン・レヴィは、『Games Radar』が報じたコメントリリースの中で、「前のバージョンは電源室が爆発し、ヒーローが生き残るというものでした。しかし、B・ライブリーが私たちにこう言ったのです。『恐怖の中に身を置かせてほしい。彼らが生存したという勝利をより感情的で本能的なものにするために、その不安な状態に私を置いてほしい』とね」と明かした。

レヴィは続けて、「その言葉は、映画のラストについて新しい考え方をもたらしてくれました。そしてそれが、私たちが撮り直しを行った理由です…結末はずっと満足のいくものになりました」と述べた。

さらに、プロデューサーとしても参加したレイノルズは、再撮影は1日半しか行わなかったと語り、「このような映画は通常、数週間の撮り直しが必要です。マシューのこのスピーチは撮り直した部分の一つで、彼の演技は素晴らしいものでした」と振り返った。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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ディズニーは公開終了を前に、全米での上映劇場を990館から1500館へと拡大。ライアン・レイノルズ×ヒュー・ジャックマン共演の本作は現地時間20日、北米累計興収6億3630万ドルを突破した（『バービー』は6億3620万ドル）。

一方で、『バービー』は現在も全世界累計興収では『デッドプール＆ウルヴァリン』を上回っている。マーゴット・ロビー主演の同作は、歴代世界興収ランキングで15位（14億4600万ドル）にランクインしている。

『デッドプール＆ウルヴァリン』は夏の公開以来、数々の記録を更新。R指定作品として歴代最高興収をたたき出したほか、ディズニー／ピクサーの『インサイド・ヘッド2』に次ぐ2024年最大のヒット作となっている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。翻訳／和田 萌

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そんなピーターに関するグッドニュースだ。

映画から削除されたシーンで、ピーターは愛を見つけ、『ロキ』のハンターB-15（ウンミ・モサク）とキスを交わしていることが明らかになった。独占映像をぜひチェック：

『デッドプール＆ウルヴァリン』は10/1デジタル配信(購入)、11/26にデジタル配信(レンタル)を開始予定。12/11ブルーレイ+DVD セット／4K UHD+3D+ブルーレイセットを発売する。ピーターのキスのような削除シーンに加え、映画監督ショーン・レヴィと主演ライアン・レイノルズによる解説も含まれる。

ディレイニーは、『デッドプール2』でピーターに命を吹き込み、スーパーパワーを持たないXフォースの一員を演じた。 デッドプールに 「シュガーベア」というあだ名をつけられたピーター。彼はチームの大半とともに最初の任務中に死亡した。 しかしデッドプールが、ポストクレジットシーンでタイムトラベル装置を使い、『デッドプール＆ウルヴァリン』のためにピーターを復活させた。

※本記事はオリジナル記事から抄訳・要約しました。翻訳／山中 彩果

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おそらくどちらも『アベンジャーズ』に登場するだろう。『アベンジャーズ』でなくとも『シークレット・ウォーズ』に登場するだろう。2026年に予定されている『ドゥームズデイ（原題）/Doomsday』にも登場するだろう。しかし、主演のライアン・レイノルズとヒュー・ジャックマン、そして監督のショーン・レヴィの長年の友情と協力的なパートナーシップ、そして『デッドプール＆ウルヴァリン』で一緒に仕事をした経験を考えると、このトリオが『シークレット・ ウォーズ』の余韻を残したまま、別の作品で再結成することも大いに考えられる。

以下は、MCUで”俺ちゃん”が活躍する可能性のあるチームアップだ。

①デッドプール＆ウルヴァリン（もう1回）

最もシンプルな選択は、デッドプールとウルヴァリンのダイナミックさに再び焦点を当てることだろう。ジェームズ・キャメロンが『エイリアン』（1979年）の続編『エイリアン2』（1986年）を発表したことは有名である。この場合、1人のウルヴァリンを追加するのが魅力的な方向性であり、そのウルヴァリンはX-23／ローラ（ダフネ・キーン）であるべきだ。ローラは『デッドプール＆ウルヴァリン』でサプライズ復帰を果たしたが、公開前週の最終予告編でネタバレしてしまったので、ほとんどサプライズにならなかった。そして彼女は『LOGAN／ローガン』（2017年）以来、明らかに本領を発揮している。『デッドプール＆ウルヴァリン』のラストで、彼女は主役のヒーローたちと一緒にいるところを目撃されており、彼らが見つけた家族の中に浸透していることを示唆している。

②デッドプールとウルヴァリン…そしてガンビット！

チャニング・テイタムが演じたガンビットは『デッドプール＆ウルヴァリン』でブレイクしたキャラクターの1人であることが証明された。20世紀FOXによる買収前にソロ映画でお気に入りのキャラクターを演じることが決まっていたテイタムにとって、大きな幸運の転機となった。『デッドプール＆ウルヴァリン』のポストクレジットシーンでは、アリオスとの遭遇から生還したガンビットがモニターに映し出される。マーベル・スタジオは最近、このシーンの全編をオンラインで公開した。このシーンでは、ガンビットが自分の世界（あるいは別の世界）へと導く輪に近づき、おそらくテイタムのキャラクターがさらに登場することを示唆している。

③デッドプール＆ウルヴァリン＆ハルク

『デッドプール＆ウルヴァリン』は、トッド・マクファーレンの『インクレディブル・ハルク』340号の象徴的な表紙を再現し、ローガンとハルクの対決を予告した。マーベル・ユニバースで最も怒りっぽい2人の男は、180号で予告された後、レン・ウェイン、ハーブ・トリンプル、ジョン・ロミータの『インクレディブル・ハルク』181号（1974年）でウルヴァリンが初登場し、かなりの歴史を持っている。この2人は長年にわたって何度も衝突し、コンビを組んできたが、大きなスクリーンで対決を見たことはない。ハルクを戦いに参加させる『デッドプール＆ウルヴァリン』の続編は、次世代のスーパー・ソルジャーを生み出す政府公認のプログラム、ウェポンXを探求する興味深い方法になるかもしれない。

④デッドプール＆ウルヴァリン、アサルト・オン・オリンパス

日本ではあまり知られていないかもしれないコミックシリーズ『Avengers: Assault on Olympus（原題） 』。
『ソー：ラブ＆サンダー』（2022）のクレジット中盤のシーンでは、ゼウス（ラッセル・クロウ）が息子のヘラクレス（ブレット・ゴールドスタイン）をソーを殺すために送り込む様子が描かれている。コミックでは雷神とオリンポスのチャンピオンには有名なライバル関係と友情があるが、映画ではその様子は出てきていない。彼らをデッドプール＆ウルヴァリンの世界に登場させてみるのもありかもしれない。

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⑤デッドプール＆スパイダーマン

デッドプールがスクリーンデビューして以来、最も要望が多かったのがスパイダーマンとのコンビだ。このアイデアは大人気となり、2016年から2019年にかけて50号にわたって連載されたコミック『スパイダーマン／デッドプール』の創刊につながった。2人は奇妙な組み合わせだが、ピーターはデッドプールが常に迷惑をかけているにもかかわらず、最高の自分になれる可能性を見出している。一方、スパイディの信頼に応えようとするデッドプールは、デッドプールであるだけで失望することがあまりにも多い。しかし、この友情はシリーズを通して、彼らが数々の敵に挑む中で深まっていく。さらに、彼らは一緒にコスチュームを洗濯しても色が流れない。

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※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。翻訳／山中 彩果

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ライアン・レイノルズは、自身のソーシャルメディアに投稿した『デッドプール＆ウルヴァリン』の削除シーンで、チャニング・テイタム演じるガンビットが、ジェニファー・ガーナー演じるエレクトラ、ウェズリー・スナイプス演じるブレイド、ダフネ・キーン演じるローラ／X-23とともに、戦いから生き残ったことを明かした。　

エンドクレジットが流れたとき、カサンドラ・ノヴァ（エマ・コーリン）の子分を倒すために集まったキャラクターたちがこの戦いで生き残ったのかどうかはわからなかった。今回の投稿から、少なくとも、今やアイコン的存在で多くの人にミームとしても愛されているガンビット（チャニング・テイタム）は生存していることがわかった。

レイノルズの投稿した動画は多くを明かしてはいないが、ガンビットを背後からうつしている。地面に横たわる人々の真ん中を歩いているガンビットが映し出され、カメラが顔に近づくと彼は振り返ってニヤリと笑う。

現在ガンビットの他のプロジェクトは進行していないかもしれないが、彼が『デッドプール3』から生還できたということは、将来的に単独映画で復活するか、マーベル・シネマティック・ユニバースの別の作品に登場する可能性があるということだ。

テイタムは、ディズニーが21世紀フォックスを買収した後にキャンセルされた単独映画で、ケイジャン ミュータントを演じることになっていた。

『デッドプール＆ウルヴァリン』が公開された週末のインスタグラムの本投稿。テイタムは、永遠に失ったと思ったガンビットに命を吹き込むことを許してくれたレイノルズを称えた。

「レイノルズは僕とガンビットのために戦ってくれた。愛してるよ。ショーン・レヴィも。本当にあらゆる面で素晴らしいクリエイターだ。すべての物事には理由がある。この映画に出演できて本当に感謝している。僕の中では傑作だよ。そして、ただただ純粋な悪役の喜び。映画館で文字通り叫んでいたよ。LFG！」

その1週間後、レイノルズはテイタムがスーパーヒーローを演じ、記録的な大ヒットを飛ばしたことを絶賛し、愛を送り続けた。

「ガンビットは、チャンが演じるために生まれてきたような男だ。」「僕もそうだけど、彼は、最もコミックに忠実なバージョンのガンビットをスクリーンに登場させようと必死に10年間試行錯誤したんだ。彼はコミック界で最もクールで賢いキャラクターの1人だが、まだほとんど掘り下げられていない。僕はもっと見たいと思うし、映画館で見た限りでは、みんなもそう思うだろう。そしてガンビットを応援するのは簡単だ。チャンを応援するのはもっと簡単だ。彼はこの業界全体で最も偉大で、最も勤勉で、最も親切な人物の一人だ。」

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。翻訳／山中 彩果

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現時点で、『デッドプール＆ウルヴァリン』の全世界累計興収は12億2100万ドル。一方で、先週首位デビューを飾った20世紀スタジオ／ディズニーの『エイリアン：ロムルス』は、1620万ドル（61％減）で2位にランクインした。

また、今週4位に初登場したのは、ゾーイ・クラヴィッツの監督デビュー作『Blink Twice（原題）』。予想を下回る730万ドルという数字だったが、レビューは比較的高評価を獲得している。

新作『Blink Twice』は、億万長者スレーター・キング（チャニング・テイタム）が所有する島で、夢のような休暇を過ごすことになったバーのウェイトレス、フリーダ（ナオミ・アッキー）の姿を描く物語。スレーターとその友人たちに囲まれ、最高のひと時を過ごすが、やがて奇妙な出来事が起こり始める。

以下、今週の北米興収ランキング

1.『デッドプール＆ウルヴァリン』（1830万ドル）
2.『エイリアン：ロムルス』（1620万ドル）
3.『It Ends With Us』（1190万ドル）
4.『Blink Twice』（730万ドル）
5.『The Forge』（660万ドル）

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。翻訳／和田 萌

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ショーン・レヴィがメガホンをとり、レイノルズとヒュー・ジャックマンが共演した本作は、ホアキン・フェニックス主演の映画『ジョーカー』（10億7900万ドル）を抜き、全世界累計興収10億8600万ドルでトップに躍り出た。

R指定作品で世界興収10億ドルを突破した作品は、『デッドプール＆ウルヴァリン』と『ジョーカー』のみ。R指定作品の歴代3位には、世界興収9億7450万ドルを記録したクリストファー・ノーラン監督の映画『オッペンハイマー』（2023）がランクインしている。

『デッドプール＆ウルヴァリン』は、マーベル／ソニーの『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』（2021）以来、初めて10億ドルを突破したスーパーヒーロー映画となった。また、マーベル／ディズニー作品としては、2019年の『アベンジャーズ／エンドゲーム』以来の10億ドル超えを達成した。

2024年公開作で、10億ドルを突破したのはディズニー／ピクサー『インサイド・ヘッド2』と『デッドプール&ウルヴァリン』の2作品のみとなっており、『インサイド・ヘッド2』は、世界興収16億ドルでアニメ映画史上最高記録をたたき出している。ディズニーは、1年で10億ドル超え作品を連続して生み出した初めてのスタジオとなった。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。翻訳／和田 萌

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ショーン・レヴィがメガホンを取り、ライアン・レイノルズとヒュー・ジャックマンが共演した本作は、マーベル／ソニーの『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』（2021）以来、初めて10億ドルを突破したスーパーヒーロー映画となった。また、マーベル／ディズニー作品としては、2019年の『アベンジャーズ／エンドゲーム』以来の10億ドル超えを達成した。

現在、R指定作品の歴代世界興収ランキング1位は、トッド・フィリップス監督の『ジョーカー』（10億7900万ドル）。『オッペンハイマー』を抜いて歴代2位にランクインした『デッドプール&ウルヴァリン』は、まもなく『ジョーカー』の記録を上回るとみられている。

2024年に公開された映画で、10億ドルを突破したのはディズニー／ピクサー『インサイド・ヘッド2』と『デッドプール&ウルヴァリン』のみ。『インサイド・ヘッド2』は、世界興収16億ドルでアニメ映画史上最高記録をたたき出している。ディズニーは、1年で10億ドル超え作品を連続して生み出した初めてのスタジオとなった。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。翻訳／和田 萌

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先月開催の米コミコンで、ヴィランのドクター・ドゥーム役として『アベンジャーズ』の新作映画2本に出演することが明かされ、マーベルへの復帰が発表されたロバート・ダウニー・Jr.。

新作『デッドプール&ウルヴァリン』で主演ライアン・レイノルズ&ショーン・レヴィ監督とともに脚本を手がけたレット・リースとポール・ワーニックによると、本作にダウニー・Jr.が11年にわたって演じたトニー・スタークを登場させることを検討していたという。

最終的に採用されたシーンでは、ウェイド・ウィルソン（レイノルズ）が2018年にアベンジャーズ・タワーを訪れ、ハッピー・ホーガン（『アイアンマン』のジョン・ファヴロー監督）と対面。ウェイドはアベンジャーズへの加入を希望し、スタークが面接に参加するかどうか尋ねるが、結局ハッピーにチームへの加入を拒否される。

しかし、レイノルズが書いた初期の脚本では、トニーとハッピーが一緒に登場。製作陣は、ダウニー・Jr.がカメオ出演を断るか、マーベルがそれを却下した場合、アベンジャーズ・タワーのシーンにハッピー1人が出るように書き直せると考えていた。

リースは、ダウニー・Jr.の出演が消滅したあと、ファヴローがより多くの仕事を引き受けたことについて、「ジョンは素晴らしかったです。しばらくの間、決定が保留されている間も待ってくれて、シーンを拡大することに対してとても寛大でした」と振り返った。

「トニー・スタークが登場するアイデアは気に入っていましたが、それが実現しなかった理由も完全に理解しています。私たちの映画が公開されてから10秒も経たないうちに、ダウニー・Jr.が（コミコンの）ステージに上がり、“ドクター・ドゥーム”になったのですから」

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。翻訳／和田 萌

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