クランチロールがアニメ・エキスポ 2026を“アニメの聖地”に

クランチロールは会場のピーコック・シアターを、アニメ作品に特化した特設エリアとして展開。2日間にわたり20以上のプログラムを実施し、クリエイターや声優陣によるトークイベント、新情報の発表、最新映像の公開などを予定している。

プログラムには『薬屋のひとりごと』制作陣によるステージや、『ガチアクタ』の今後を紹介する企画、『黄泉のツガイ』の特集、『とんがり帽子のアトリエ』の原作者・キャストによるトークイベントなどが含まれる。

『鬼滅の刃 無限城編』特別イベントを実施

なかでも注目を集めそうなのが、『鬼滅の刃 無限城編』の特別イベントだ。

イベントでは声優陣が登壇するほか、アニメ制作を手がけるufotableによる特別映像も上映予定。さらに、ufotableの新作映画プロジェクトに関する映像も先行公開されるという。

世界的な人気を誇る『鬼滅の刃』シリーズの最新情報が披露される場として、多くのファンの関心を集めそうだ。

『モブサイコ100』10周年企画や新作上映も

そのほか、『クレバテス -魔獣の王と赤子と屍の勇者-』の制作舞台裏に迫るセッションや、『モブサイコ100』のアニメ化10周年を記念したイベントも実施される。

また、『正反対な君と僕』のキャスト企画、『無職転生 ～異世界行ったら本気だす～』第3期、『帰還者の魔法は特別です』第2期、『宇宙傭兵の成り上がり』などの先行上映も予定されている。

『薬屋のひとりごと』第3期など新作ラインナップも発表

クランチロールはアニメ・エキスポに合わせて、今後配信予定の新作タイトルも紹介する。

発表された作品には、『薬屋のひとりごと』第3期、『ガチアクタ』第2期、『幼女戦記』第2期、『佐々木とピーちゃん』第2期などが含まれる。

さらに、『ホタルの嫁入り』のアニメ化作品や、『無自覚聖女は今日も無意識に力を垂れ流す 今代の聖女は姉ではなく、妹の私だったみたいです』『鬼の花嫁』『LV999の村人』『手札が多めのビクトリア』などもラインナップに名を連ねた。

体験型コンテンツや限定冊子も登場

会場では、来場者が実際にアフレコを体験できる人気企画「Dubbing Dojo」も実施される。

参加者は『進撃の巨人』『BLUE LOCK』『俺だけレベルアップな件』などの映像を使い、声優の仕事を疑似体験できるという。

また、『黄泉のツガイ』や『とんがり帽子のアトリエ』をテーマにした没入型展示も展開。さらに、クランチロールニュースとアニメ雑誌『月刊ニュータイプ』が共同制作した2026年夏の特別冊子が、数量限定で無料配布される予定だ。

加えて、アニメ映画『さよならララ』と『盗掘王』が7月にクランチロールで配信開始となることも明らかになり、両作品の最新情報もアニメ・エキスポで紹介される予定だ。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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最高賞である「アニメ・オブ・ザ・イヤー」には、『僕のヒーローアカデミア FINAL SEASON』が選出。授賞プレゼンターは、世界的アーティストのThe Weeknd（ザ・ウィークエンド）が務め、会場を大きく沸かせた。

『ヒロアカ』が世界最高峰アニメに――「クランチロール・アニメアワード2026」結果発表

『僕のヒーローアカデミア FINAL SEASON』は、アニメ・オブ・ザ・イヤーに加え、ベストEDシークエンス賞、最優秀助演キャラクター賞など複数部門で受賞。長年にわたり世界的支持を集めてきたシリーズの集大成として、その存在感を改めて示した。

一方、「フィルム・オブ・ザ・イヤー」には『劇場版「鬼滅の刃」無限城編 第一章 猗窩座再来』が選ばれた。さらに同作は最優秀作曲賞や各国語版声優賞でも存在感を発揮し、世界規模で圧倒的な人気を証明している。

また、『薬屋のひとりごと』（第2期）は最優秀ドラマ作品賞、最優秀主演キャラクター賞、最優秀監督賞など主要部門を席巻。猫猫役を演じた 悠木碧 は、日本語部門の最優秀声優賞にも輝いた。

『ONE PIECE』は最優秀継続シリーズ賞を受賞し、長寿シリーズとしての圧倒的支持を維持。『ダンダダン 第2期』はコメディ部門とオープニング部門で受賞し、話題性の高さを改めて印象づけた。

豪華セレブが集結　The Weeknd、RZA、有村架純ら出演

今年の授賞式には、国内外から豪華ゲストが集結。司会は4年連続で天城サリーとジョン・カビラが担当した。

プレゼンターとして、有村架純、齋藤飛鳥、西野七瀬、K-POPアーティストのBamBam（ベンベン）やTEN（テン）、さらにRZA（レザ）、Winston Duke（ウィンストン・デューク）ら世界的人気を誇る著名人が登壇した。

会場ではライブパフォーマンスも行われ、 高橋洋子 が『新世紀エヴァンゲリオン』の名曲「残酷な天使のテーゼ」を披露。さらにポルノグラフィティが『僕のヒーローアカデミア』関連楽曲を、ASIAN KUNG-FU GENERATIONが『NARUTO-ナルト-』のオープニング曲「遥か彼方」を熱唱した。

また、ディーン・フジオカは『ユーリ!!! on ICE』の主題歌「History Maker」をパフォーマンスし、会場を熱狂させた。

故・長峯達也監督に「グローバルインパクトアワード」

授賞式では、今年新たに大きな注目を集めたのが、故・長峯達也監督への「グローバルインパクトアワード」授与だ。『おジャ魔女どれみ』、『プリキュア』、『ドラゴンボール超』、『ONE PIECE』など数々の人気シリーズを手掛け、世界のアニメ文化に大きな影響を与えた功績が称えられた。

長峯監督と長年仕事を共にしてきたアニメーターの佐藤雅将が代理で登壇し、トリビュート映像とともに会場は大きな拍手に包まれた。

▼「クランチロール・アニメアワード2026」主要受賞結果一覧

• アニメ・オブ・ザ・イヤー：『僕のヒーローアカデミア FINAL SEASON』
• フィルム・オブ・ザ・イヤー：『劇場版「鬼滅の刃」無限城編 第一章 猗窩座再来』
• 最優秀オリジナルアニメ賞：『LAZARUS ラザロ』
• 最優秀継続シリーズ賞：『ONE PIECE』
• 最優秀新シリーズ賞：『ガチアクタ』
• 最優秀アクション作品賞：『俺だけレベルアップな件 Season 2 -Arise from the Shadow-』
• 最優秀ドラマ作品賞：『薬屋のひとりごと』（第2期）
• 最優秀コメディ作品賞：『ダンダダン 第2期』
• 最優秀異世界アニメ賞：『Re:ゼロから始める異世界生活 3rd season』
• 最優秀ロマンス作品賞：『薫る花は凛と咲く』
• 最優秀日常系作品賞：『SPY×FAMILY Season 3』
• 最優秀アニソン賞：「IRIS OUT」／ 米津玄師

今回のアワードには、ブラジル、インド、アメリカ、メキシコ、ドイツなど世界各国から投票が集まり、アニメが世界共通のエンターテインメントとして巨大な存在感を持っていることを改めて示した。

なお、「クランチロール・アニメアワード2026」の模様は後日、クランチロール公式YouTubeチャンネルなどでオンデマンド配信予定だ。

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昨年7月18日（金）に公開され、255日間で興行収入400億2,394万3,700円を記録。2020年の映画第1作『劇場版「鬼滅の刃」無限列車編』（興収407億5,000万円）に続き、邦画史上2作目となる快挙を達成した。

アニメ『鬼滅の刃』は、『週刊少年ジャンプ』（集英社）で2016年2月～2020年5月に連載された、吾峠呼世晴による漫画を原作とするシリーズ。原作コミックスの全世界累計発行部数は2億2,000万部を突破している。

2019年にはテレビアニメ『鬼滅の刃』「竈門炭治郎 立志編」が放送された。その後、劇場版「無限列車編」を経て、テレビアニメ「遊郭編」、「刀鍛冶の里編」、「柱稽古編」が制作された。続編となる劇場版「無限城編」は、今回の「第一章 猗窩座再来」を含めた3部作で公開される。

取材／記事：The Hollywood Reporter Japan 特派員 鈴木元

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前年比でも132.6％の躍進で、観客動員も1億8,875万6,000人で同130.7％。現在公開中の『劇場版「鬼滅の刃」無限城編 第一章 猗窩座再来』が391億4,000万円を記録し、実写映画の歴代記録を更新した『国宝』の195億5,000万円とともに興行収入を牽引した。

両作を配給した東宝は劇場版『名探偵コナン 隻眼の残像』（147億4,000万円）、劇場版『チェンソーマン レゼ篇』（104億3,000万円）を含めて100億円突破作品を4本生み出し、同社の年間興収は歴代最高1,438億円となった。

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『鬼滅の刃』は世界興行収入でも、日本映画として初めて1,000億円を突破した。『国宝』は第98回アカデミー賞でメイクアップ＆ヘアスタイリング賞にノミネートされるなど評価が高く、島谷能成会長は「日本のコンテンツが世界で高い評価を受け、成功を収めている。日本映画が世界に進出する力があると改めて確信した」と手応えを口にした。

一方で、観客動員数は2019年の1億9,491万9,000人を下回った。その間の入場料金の値上げやIMAXなど料金が高いフォーマットの導入が興収を押し上げた形となった。映連がかねて目標とする年間動員2億人に関し、島谷会長は「飛行機に例えると、日本映画と外国映画という2本の翼に、それぞれ実写とアニメの4つのエンジンがある。そのうち外国映画、特にハリウッドが復調すれば、さらなる可能性が開ける」と期待を語った。

取材／記事：The Hollywood Reporter Japan 特派員 鈴木元

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アニメが世界的なメインストリームへと躍進する中で、本作が重要な節目の一つとなったことは間違いない。3部作である「無限城編」は、第二章・第三章の興行収入の行方も注目されている。

本作の大ヒットを仕掛けた立役者は、外崎春雄監督とプロデューサーの近藤光氏だ。近藤氏は『鬼滅の刃』シリーズのアニメーション制作を手掛けるスタジオ、ufotableの創設者でもある。近藤氏は、カジュアルな雰囲気で協力的、かつアーティスト主導のアニメスタジオを作りたいという意向から、2000年にufotableを創設した。

『劇場版 空の境界』シリーズ（2007～2013年）や『Fate』シリーズ（2011年～）などを手がけた同スタジオは、手描きアニメーションと高度なCGを融合させた緻密な作画と、映画のようなカメラワークにより、日本のアニメ業界で高い評価を得ている。

『「鬼滅の刃」無限城編』大ヒットを仕掛けたプロデューサーの近藤光氏にインタビュー

米『ハリウッド・リポーター』は近藤氏にインタビューを行い、「無限城編」大ヒットの裏側や『鬼滅の刃』シリーズの今後を聞いた。

無限城への挑戦──「無限」をどう映像化するか

――無限城はシリーズの中でも最も印象的な舞台の一つです。近藤さん率いるチームが「無限城編」3部作に着手した時、無限城のビジュアルをどのように映画化しようと考えましたか？

遡ると、当初のアイデアは「無限城を大スクリーンに映し出そう」という非常にシンプルなものでした。スタジオとして、そしてプロデューサーとして、「ファンの皆さんが見たいものを作りたい」という思いが第一にありました。

同時に、私たちは自問自答を繰り返しました。無限城に入るとは一体どんな体験なのか？「無限」を視覚的にどう表現するか？キャラクターはこの空間でどのように走ったり、戦ったりするのか？……その結果、本作は非常に大きな挑戦になりました。

私は脚本と絵コンテの監修を担当しているので、絵コンテの本来の目的についてよく考えます。私にとって絵コンテは「出発点」、つまりアイデアを引き出すものです。この枠組みを作った後、個々のアニメーターたちが「この部分で新しいアクションシーンを試してみたい」「ここでカメラの動きを試してみたい」といった反応をしてくれるのです。ufotableには約300人のスタッフがいます。私の役割はスタジオにきっかけを与え、アニメーターたちがその挑戦に立ち向かうのを見守ることです。

ufotableのメンバーは全員が社内スタッフで、長年一緒に仕事をしているメンバーもたくさんいます。だからこそ、各シーンを得意とするアニメーターは誰か、見極めることができるのです。たとえば、キャラクターが接触するシーンやCGを使った水の表現など、それぞれ得意とするアニメーターがいます。

絵コンテを描きながら、どのアニメーターがどのシーンを担当するか考えています。それと同時に、彼らが私の期待を超えてくれることも期待しています。このプロセスには深い信頼関係が必要です。その結果、皆さんの観る映画が生まれるのです。

続編の構想とハリウッド進出の可能性は？

――「無限城編」の製作費は約2,000万ドル（約31億円）と報じられています。これは日本のアニメ映画としては非常に高額ですが、ハリウッドの長編アニメーション映画と比べるとかなり安価です。この製作費は正確な情報でしょうか？また、第一章の大ヒットを受け、続編の製作費はもっと潤沢になる計画ですか？

残念ながら、正確な製作費はお伝えできません。質問に質問で返してしまいますが、もし約31億円という情報が正確だとしたら、第二章の製作費はどれくらいが適切だと思いますか？

――ハリウッドでは、全世界興行収入7億ドル（約1,090億円）を超える映画であれば、続編に1億～1億5,000万ドル（約156億～234億円）の製作費をかけることは難しくないでしょう。

ありがとうございます。実は隣に、配給会社・出資者であるアニプレックス経営幹部の高橋祐馬氏がいます。彼に聞いてみましょう。

〔高橋氏〕今お話しいただいた製作費はかなり巨額ですね。まだ正式にはお伝えできませんが、続編については誠心誠意、最善を尽くします。

――ありがとうございます。『鬼滅の刃』シリーズの成功は、ハリウッドでもますます注目を集めています。多くのアナリストが、「すべての大手スタジオ、特にディズニーは本格的な日本アニメ戦略を立てるべきだ」と提唱しています。本シリーズの成功によって、ハリウッドスタジオからの問い合わせは増えましたか？また、ufotableは社内完結型の制作スタイルですが、ハリウッドスタジオとの共同制作は可能でしょうか？

実は、以前からさまざまな問い合わせやオファーをいただいており、一つ一つのプロジェクトを個別に検討しています。重要なのは、各プロジェクトにどうアプローチすべきか？どのようにアニメ化すべきか？各作品をどう表現すべきか？そして、ファンの皆さんに最も楽しんでもらうにはどうすべきか？という点です。

ufotableという制作会社は、作品ごとに変化してきました。ビジネスの観点から見ても、すべてのプロジェクトを同じモデルで行ってきたわけではないのです。チームや機会が拡大しても、この基本的なアプローチは変わりません。これからもすべてのプロジェクトを慎重に検討していきます。

「持続可能なスタジオ」を目指して――試行錯誤のアニメ制作

――近藤さんは2000年に30歳でufotableを設立されました。日本のアニメ業界はアニメーターの報酬が低く、スタジオの利益率も悪いなど、過酷な状況で知られてきました。しかし、今では日本アニメは世界的ムーブメントとなり、「無限城編」は日本映画史上最高の興行収入を叩き出しています。近藤さんから見て、この道のりはどのようなものでしたか？

かつて、日本のアニメ業界は非常に厳しいものでした。私は経営者側よりも制作現場に近い立場にあり、常にスタジオにいましたが、20年前の労働環境は到底良いものとは言えませんでした。しかし、その時代から共に仕事をしてくれるメンバーがここまで残ってくれています。これは、私とスタジオにとって最大の功績であり財産の一つです。

現在では、こうした変革の恩恵を受けたベテランスタッフに加え、熱心に入社を希望してくれる新卒スタッフが毎年います。最も重要なのは、ビジネスが持続可能であり、スタッフ全員を支え続けられることです。

――ufotableのアニメーションは、2Dと3DCGをシームレスに融合させることで知られています。フレームレートの向上やAIツールなど、テクノロジーは急速に進化しています。こうした技術の進歩と、アニメファンが支持している「2Dの人間味」の両立について、どう考えていますか？

スタジオは成長しましたが、基本的なアプローチは変わっていません。まず「これを視覚的に表現したい」というアイデアから始め、それをストーリーボードに落とし込みます。そこから先は常に試行錯誤の連続です。

満足のいくショットになるまで、何十回も修正を重ねることもあります。その過程で新しいツールやテクニックを試していくのです。あるシーンでは失敗しても、別のシーンでは上手くいくこともあります。締め切りがある中で試行錯誤とフィードバックを繰り返すことが、私たちの技術の源となっています。まず2Dで試してみて、次に3Dで試し、調整していきます。

アニメーターたちは生まれつき天才的な才能を持っているわけではなく、努力、反復、そして経験を通じてスキルを身につけていきます。スクリーンに映し出されるアニメは、こうしたプロセスの積み重ねの結果なのです。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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このデータは、東京国際映画祭と同時開催されたコンテンツマーケット・TIFFCOMで、一般社団法人日本動画協会（AJA）が発表した年次報告書『アニメ産業レポート2025』の速報値によるもの。

海外市場が国内を上回る構図が定着

報告書によると、海外市場の収益は全体の56％にあたる約2兆1,700億円（約142億5,000万ドル）に達し、国内市場は約1兆6,700億円（約109億7,000万ドル）で全体の44％を占めた。海外売上の伸びは前年比26％増と著しく、国内の2.8％増を大きく上回った。

AJA報告書の主任執筆者・長谷川正彦氏は次のように述べている。
「海外市場はすでに国内を大きく上回っており、この差は今後さらに広がるでしょう。現在の成長は配信権だけでなく、劇場上映、グッズ、イベントなどを包括した包括契約によるものです」

『鬼滅の刃』＆『チェンソーマン』が続く快進撃

今回の統計には、2025年も続く『鬼滅の刃』の世界的成功はまだ含まれていない。同作は9月12日に公開され、世界興行収入約970億円（約6億7,000万ドル）を突破し、日本映画史上最高の記録を更新した。
さらに、10月24日に公開された劇場版『チェンソーマン レゼ篇』も世界で約200億円（約1億3,900万ドル）の興行収入を上げ、話題を呼んでいる。両作品ともソニー傘下のアニメ配信部門クランチロールとソニー・ピクチャーズによって配給された。

制作スタジオの収益も過去最高を記録

アニメ業界の中核である制作スタジオの売上も好調で、前年比9.1％増の約4,662億円（約30億6,000万ドル）を記録。うち海外からの収益は約1,188億円（約7億8,100万ドル）に達した。AJAによると、アニメ産業は2009年以降、パンデミック期も含めて一度も縮小しておらず、2020年には初めて海外売上が国内を上回ったという。

日本アニメは今や世界的な産業へと進化しており、AJAは「日本の創造力が今もアニメビジネスの中心にある」と強調している。

※為替は1ドル＝152円（2025年11月現在）で換算。
※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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今週末の北米興行収入ランキングが発表された。首位に立ったのはディズニーの『トロン：アレス』だ。同作は北米4,000館規模で公開され、初週興行収入は北米で3,350万ドル（約50億円）、全世界で6,050万ドル（約89億円）を記録した。

ただし、税制優遇措置や製作インセンティブを差し引いた同作の実質製作予算は1億8,000万ドル（約267億円）にのぼっており、製作費に対しては期待を下回る初週成績となっている。

『トロン』シリーズは1982年に第1作が公開されるとカルト的な人気を博した。続編『トロン：レガシー』（2010年）の公開までは28年も費やしたものの、この続編は、世界興行収入4億990万ドル（インフレ調整前）を達成した。『トロン：アレス』は元ディズニー幹部のショーン・ベイリーが約10年をかけて推進したプロジェクトだ。

『トロン：アレス』の評価は賛否両論で、映画評論サイトRotten Tomatoesの批評家スコアは57％だが、観客スコアは87%を記録している。別のサイトPostTrakでは星5つのうち4つ星を獲得した。なお競合作品も少なく、初週はIMAXやドルビーシネマ、その他のプレミアム大型スクリーンの67%を同作が占めるという好条件のもとで公開された。

『トロン：アレス』は中国を除く全世界で公開中。中国ではこの週末に公開される。

チャニング・テイタム主演『Roofman』は低予算ながら好スタート

2位にはミラマックスとパラマウント製作のロマンティック犯罪コメディ『Roofman（原題）』がランクインした。同作の実質製作予算はわずか1,900万ドル（約29億円）だが、3,300館規模で推定800万ドル（約12億円）の興行収入を記録し、ほぼ予測通りの結果を出している。

同作はチャニング・テイタムとキルスティン・ダンストが出演し、デレク・シアンフランスが監督を務めている。困窮した退役軍人が、マクドナルドの屋根に穴を開けて強盗を繰り返したことから『ルーフマン』と呼ばれ、脱獄後に玩具店トイザらスの店内に潜伏する様子を描いたコメディである。

同作の評価は高く、Rotten Tomatoesの批評家スコアは85%、観客スコアは84%を叩き出した。PostTrakでは星5つ中4つを獲得し、シネマスコアでもB+の評価を受けた。

『ワン・バトル・アフター・アナザー』『死霊館』が粘りを見せる

大ヒット中のレオナルド・ディカプリオ主演、ポール・トーマス・アンダーソン監督作『ワン・バトル・アフター・アナザー』は3位につけた。北米興行収入は前週比39％減の推定670万ドル（約10億円）で、全世界累計興行収入は1億3,800万ドル（約205億円）を突破した。

同作はシネマスコアA+を獲得したものの、公開3週目としては減少幅が大きく、今後の興行成績を不安視する専門家もいる。

ニュー・ライン・シネマとワーナー・ブラザース製作の『死霊館 最後の儀式』はいまだ2,300館規模で公開中で、今週は300万ドル（約4億円）を記録して5位にランクイン。同作は北米累計興行収入2億3,340万ドル（約345億円）、海外累計興行収入3億ドル（約443億円）の大台を突破した。

もう一つの注目作は、6位にランクインした新作『Soul on Fire（原題）』だ。1,700館規模で封切られた同作は、わずか300万ドルの実質製作費に対し、ほぼ同額の興行収入を初週で達成した。ソニー・ピクチャーズ エンタテインメント傘下のアファーム・フィルムズが製作した同作は、シネマスコアAを獲得している。

『鬼滅の刃 無限城編』が北米でついに快挙達成！

日本発の大ヒットアニメ映画『劇場版「鬼滅の刃」無限城編 第一章 猗窩座再来』は今週、約300万ドルを加算し7位となった。北米累計興行収入は1億2,860万ドル（約190億円、インフレ調整前）に達し、『グリーン・デスティニー』（2000年）を抜いて北米における外国語映画としての歴代最高興行収入を更新した。

ドウェイン・ジョンソン主演、A24配給の『The Smashing Machine（原題）』は公開2週目にして興行収入は前週比約70%減の170万ドル（約3億円）にとどまり、8位にとどまった。現在、北米累計興行収入は980万ドル（約14億円）となっている。同作の製作費は、インディーズ映画としては高額の5,000万ドル（約74億円、マーケティング費を除く）に上っている。

ミニシアター系作品では、ローズ・バーン主演、A24制作の『If I Had Legs I’d Kick You（原題）』が4劇場で公開され、1館あたり平均推定2万7,000ドル（約400万円）超の好成績を記録した。

ルカ・グァダニーノ監督、ジュリア・ロバーツ主演、アマゾンMGMスタジオ製作による心理スリラー『After the Hunt（原題）』は、6劇場で公開され、1館あたり平均推定2万5,745ドル（約380万円）という好調なスタートを切った。同作はアイオウ・エディバリー、アンドリュー・ガーフィールド、マイケル・スタールバーグ、クロエ・セヴィニーらが共演し、大学内での性的暴行告発というテーマを描いている。

※為替レートは2025年10月13日時点の数値で換算しています。
※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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今週末の北米興行収入ランキングが発表された。ポール・トーマス・アンダーソン監督の最新作『ワン・バトル・アフター・アナザー』は、現地時間9月26日（金）だけでプレビュー上映を含めて880万ドル（約13億円）の興行収入を記録した。この週末の北米興行収入は推定2,000万ドル（約30億円）以上にのぼり、1位の獲得がほぼ確実となった。

これまでアンダーソン監督作品の中で最高の北米オープニング興行収入を記録したのは『ゼア・ウィル・ビー・ブラッド』（2007年）の4,000万ドルだったが、『ワン・バトル・アフター・アナザー』はこれを上回る記録となる見込みだ。

同作は、落ちぶれた革命家（演：レオナルド・ディカプリオ）が、娘（演：チェイス・インフィニティ）がかつての宿敵（演：ショーン・ペン）に誘拐されたことをきっかけに再び革命家として奮起する物語を描く。製作費は1億3,000万ドル（約192億円）と報じられ、共演者にはベニチオ・デル・トロ、レジーナ・ホール、テヤナ・テイラーらが並ぶ。

同作は公開直後から高評価を受け、メタクリティックスコアで95点、シネマスコアでAを獲得している。米『ハリウッド・リポーター』のリチャード・ローソンは、「これは激烈な映画だ。挑発的な表現で知られる監督が、かつてないほど直接的に観客へ語りかける、非常に魅力的で説得力のある“闘争”の作品だ」と評した。

『ワン・バトル・アフター・アナザー』は北米の3,500館以上、約7,000スクリーンで公開され、複数のプレミアム上映形式（70mmフィルム、IMAX 70mmフィルム、IMAXデジタル、ビスタビジョン）も含まれる。また、日本、フランス、イタリア、イギリスを含む70以上の国・地域で公開される。

ワーナーの快進撃続く――『マインクラフト』『死霊館 最後の儀式』が大ヒット

『ワン・バトル・アフター・アナザー』を配給するワーナー・ブラザースは今年、好調を維持している。『マインクラフト／ザ・ムービー』は全世界興行収入9億5,700万ドル（約1,415億円）の大ヒットを記録した。

他の作品の全世界興行収入としては、ライアン・クーグラー監督の『罪人たち』が3億6,600万ドル（約542億円）、ニュー・ライン・シネマ製作の『Weapons（原題）』が2億6,400万ドル（約390億円）を達成している。

同じくニュー・ライン・シネマ製作の『死霊館 最後の儀式』は、公開4週目を迎えた現在も順調に記録を伸ばしている。現地時間9月26日（金）に190万ドル（約2億8,000万円）の興行収入を加え、北米累計興行収入は1億5,650万ドル（約231億円）、全世界興行収入は4億2,100万ドル（約622億円）に達した。

アニメも堅調、『劇場版「鬼滅の刃」無限城編』が上位キープ

今週末の北米興行収入ランキング2位には、新作ファミリー向けアニメ映画『ギャビーのドールハウス ザ・ムービー』がランクインした。同作は現地時間9月26日（金）にプレビュー上映を含めて430万ドル（約6億円）を記録し、今週末で1,360万ドル（約20億円）の興行収入を見込んでいる。

同作はユニバーサル・ピクチャーズとドリームワークス・アニメーションの共同製作による、人気子供向けアニメシリーズの映画化作品。アニメシリーズに引き続き、ライラ・ロックハート・クラナー、グロリア・エステファン、クリステン・ウィグらが声優として出演している。

ソニー・ピクチャーズ・Crunchyrollが配給する『劇場版「鬼滅の刃」無限城編 第一章 猗窩座再来』の躍進も続いている。同作は、北米での公開初週に7,000万ドル（約103億円）という歴史的な興行収入を記録した。現地時間9月26日（金）には約3,000館で180万ドル（約2億7,000万円）を加算し、北米累計興行収入は1億1,790万ドル（約174億円）に迫っている。

※為替レートは2025年9月28日時点の数値で換算しています。
※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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『鬼滅の刃』は、吾峠呼世晴の大人気漫画を原作とするアニメシリーズ。2019年にテレビアニメが放送されると、家族の絆や英雄譚、ダークファンタジー要素の織りなすストーリーが人気を博し、アニメスタジオufotableによる豪華なアニメーションも話題となった。2020年には『劇場版「鬼滅の刃」 無限列車編』が公開され、コロナ禍にもかかわらず全世界興行収入5億ドル（約739億円）を超える大ヒットを記録した。

Crunchyroll（クランチロール）を傘下にもつソニーグループは、アニメ業界の成長をいち早く見込んでいた。同グループはアニメを中核事業とし、2020年にCrunchyrollを買収した。同グループは、アニメ分野は2030年までに600億ドル（約8兆8,700億円）規模のグローバル産業になると予測している。「無限城編」はufotableとソニーグループのアニプレックスが共同で製作し、Crunchyrollが海外で配給を担当しており、グループの連携によって成功を収めた好例となった。

「無限城編」の公開後、米『ハリウッド・リポーター』はCrunchyrollの最高責任者であるラフル・プリニ氏にインタビューした。『鬼滅の刃』シリーズの今後の展望や「無限城編 第二章」について、そしてアニメ事業を中核としてソニーグループが成功した理由に迫る。

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世界中で広がるアニメファン層——『鬼滅の刃』はどこまで伸びるか

――「無限城編」のこれまでの興行成績、特に北米での成績について、驚いた点と予想通りだった点を教えてください。

『鬼滅の刃』シリーズはすでに大人気なので、友人同士で観に来る層を中心に動員が伸びるだろうと予測していましたし、アニメの質自体にも手応えを感じていました。

それでも驚いたのは、初週末にこれほど多くの観客が劇場に足を運んでくれたことです。まさか、最初の3日間で7,000万ドル（約103億円）に達すると思いませんでした。あとは、リピーターがどれくらい観てくれるかにかかっています。

――同作の興行収入は、最終的にどのくらいまで伸びると思いますか？

まず、他の映画よりもロングラン上映になると考えています。東南アジアでは8月中旬に公開されて約1ヶ月たっていますが、今でも多くの動員を記録しています。具体的な数字は公表できませんが、興行収入も依然として伸び続けており、大きな期待を抱いています。

――アニメの観客層が変化したことは、同作が成功した理由の一つでしょうか？

私は3～4年前から、「アニメはもうニッチなものではなく、メインストリームだ」と主張してきました。過去の作品と比較して、「無限城編」はそのことを世界に示したのです。

また、以前は「日本のアニメはアジアに人気が大きく偏っている」と思われていましたが、これも間違っています。アニメはあらゆる国・地域で人気があり、観客層は多岐にわたります。「無限城編」の商業的成功は、幅広いエンターテインメント業界に対し、アニメの観客層を知ってもらう機会になりました。

――アニメは特にZ世代やα世代の若年層に人気だという見解もあります。この傾向は「無限城編」にもそれは当てはまりますか？もしそうなら、若年層に効率的にリーチできるマーケティング方法は何でしょうか？

まさにその通りです。「無限城編」の観客には、子どもから高齢者まで幅広い層が含まれますが、Z世代やα世代は大部分を占めています。特に、アニメ全体のファンが若年層に偏っているのは事実です。

私たちは長年にわたり、こうした若年層との関係を築いてきました。具体的には、TikTokやDiscordなどのプラットフォームを活用したり、若いファンやインフルエンサーが参加するリアルイベントを開催したりしています。YouTubeや「フォートナイト」など、若年層が多くの時間を費やすサービスやゲームにも積極的に参加し、存在感を示しています。

ソニーグループの連携が生んだ世界的成功

――「無限城編」の劇場公開にあたり、従来のソニー・ピクチャーズとは異なる戦略を用いたのでしょうか？ソニー・ピクチャーズとはどのように連携しましたか？

「無限城編」の成功は、ソニーグループならではの連携がもたらしたものだと言えます。ソニーグループ傘下には、同作を製作した日本のアニプレックスと、配給したアメリカのソニー・ピクチャーズというパートナーがいます。ソニー・ピクチャーズは100年以上にわたってハリウッド映画を世界に届けてきたノウハウを持っており、日本のアニメにもその経験を活かすことができます。「無限城編」では、まさにそれが実証されました。

私たちは制作過程のあらゆる段階で、各地の配給チームとじっくり話し合い、強みやマーケティング方法などを聞きました。そして私たちは、「アニメファンとのつながり」という独自の強みや、自社プラットフォームを活用したリーチ力、ライブイベントやその他のチャネルの効果を伝えたんです。このように全員が一丸となり、「1＋1＝3」になる戦略を練りました。

――「無限城編」の大ヒットは、1989年にソニーがコロンビア・ピクチャーズを買収して以来、ソニーがついに本物の“日米エンターテインメント企業”になったことを感じさせます。

そうですね。ソニーグループの連携の例としては、他にもPlayStation Productionsとソニー・ピクチャーズ テレビジョンが共同制作したドラマ『THE LAST OF US』や、映画『アンチャーテッド』などがあります（どちらもゲーム原作の実写化）。

「無限城編」はさらに日本文化という側面も取り入れた、独自の作品です。これがCrunchyrollのみならず、アニメ業界全体にとって追い風をもたらすことを願っています。

――「無限城編 第一章」は、3部作の1作目として驚異的なスタートを切りました。「無限城編 第二章」はいつ公開予定ですか？また、公開が早まる可能性はありますか？

「無限城編」が3部作になることは発表しましたが、第二章以降の公開日はまだ決まっていません。しかし、ファンの皆さんも続きを観たいでしょうから、なるべく早くお届けしたいと考えています。

――1作目が大ヒットしたことで、第2作・第3作がさらに豪華な予算やスケールで製作される可能性はありますか？

今言えることは、2作目・3作目も1作目と同じくらい、あるいはそれ以上に良いものにできるよう、パートナーと緊密に協力しているということだけです。

配信、グッズ、音楽まで広がる『鬼滅の刃』ビジネスの可能性

――「無限城編」の商業的成功は、ストリーミング事業や商品化部門など、Crunchyrollの他部門にどのような恩恵をもたらすでしょうか？

私たちは何事も「万人」に向けてではなく、「そのアニメのファン」に向けて考えています。「無限城編」の商業的成功は、グッズやゲーム、音楽、そしてストリーミングサービスなど、他の部門にもメリットをもたらすでしょう。

例えば、Crunchyrollは8月から現在にかけて、サブスクリプションサービス外で『鬼滅の刃』シリーズの全シーズンを視聴できるプロモーションを行っています。「無限城編」から『鬼滅の刃』が気になった人も、テレビシリーズの全編を気軽に視聴できるのです。私たちの目標は、こうした新しい視聴者に向けて質の高い体験を提供することです。できれば、別の作品もアプローチしたいと思っています。

――Crunchyrollが「無限城編」を独占でストリーミング配信する可能性はありますか？

会員の皆さんに特別なものをお届けできるよう、その点についてはパートナーとぜひ話し合いたいと思います。しかし、最終的に決定するのはufotableやアニプレックス、そして製作委員会です。

――ストリーミング配信分野では、NetflixやPrime Video、Disney+といった大手プラットフォームの競争が激化しています。これらのプラットフォームもアニメに多額の投資をしてきました。「無限城編」の成功を受けて、他のアメリカのスタジオがアニメの劇場公開に参入する可能性はあるでしょうか？

アニメファンに向けたサービスは確実に増えていくでしょう。劇場公開に特化したスタジオも、近いうちに同じ状況になると思います。しかし、アニメのファン層が拡大してこの市場が成長するにつれ、私たちは有利な立場にいることを強く感じており、自信を持っています。

――『無限城編』は、今年北米で公開されたアニメ映画の中で最大のヒット作となりました。賞レースについてもお聞きしますが、アカデミー賞で長編アニメ映画賞などの部門にノミネートする予定はありますか？

「無限城編」は、アニメーションやストーリーをはじめ全ての面で質の高い、すばらしい作品です。ファンの皆さんは、アカデミー賞にふさわしい作品だと確信しているでしょう。この作品を可能な全ての部門にノミネートするため、私たちは全力でサポートします。

※為替レートは2025年9月23日時点の数値で換算しています。
※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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週末の北米興行収入ランキングで『劇場版「鬼滅の刃」無限城編 第一章 猗窩座再来』が2週連続で1位をキープした。同作は初週に7,000万ドル（約103億円）の記録的なオープニング興行収入を達成し、2週目も1,730万ドル（約26億円）の興行収入が見込まれている。

『劇場版「鬼滅の刃」無限城編 第一章 猗窩座再来』の全世界興行収入は5億5,500万ドル（約814億円）を超え、アニメーション映画史上最高額を更新した。北米ではソニーグループ傘下のCrunchyrollが同作を配給している。

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サイコホラー『Him（原題）』が2位スタート、『死霊館 最後の儀式』も上位をキープ

北米興行収入ランキング2位には、ユニバーサル・ピクチャーズ配給、ジョーダン・ピール率いるモンキーポー・プロダクションズが製作、ジャスティン・ティッピング監督の『Him（原題）』が推定1,350万ドル（約20億円）でランクインした。

3位以下には、公開3週目を迎えたニュー・ライン・シネマの『死霊館 最後の儀式』（1,210万ドル／約18億円）、ライオンズゲート・フィルムズによるスティーヴン・キング原作『死のロングウォーク』の実写映画（630万ドル／約9.3億円）、『ダウントン・アビー：ザ・グランド・フィナーレ（原題）』（600万ドル／約8.8億円）と続く。

話題作『ビューティフル・ジャーニー』が苦戦、評価も伸び悩む

予想外の結果となったのは、マーゴット・ロビーとコリン・ファレル主演のロマンティックファンタジー『ビューティフル・ジャーニー ふたりの時空旅行』だ。同作は初週350万ドル（約5億円）で6位にとどまった。

同作は、1組のカップルが「人生で一番やり直したい日」へタイムスリップするというストーリー。コゴナダが監督を務め、ロビーにとって社会現象になった『バービー』（2023年）以来の主演作であり、公開前から話題になっていた。しかし評判は芳しくなく、観客と批評家からシネマスコアBマイナスの評価を受けた。

『Him（原題）』の評価もまずまずだ。タイリーク・ウィザース演じる将来有望なNFL選手は、不意打ちの攻撃で脳に損傷を負ったことでキャリアが一変してしまう。しかし、マーロン・ウェイアンズ演じる伝説的クォーターバック選手の指導を受け、復帰を目指す。同作のジャンルは意外にもサイコホラーで、シネマスコアCマイナスと評価された。

為替レートは2025年9月22日時点の数値で換算しています。
本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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現地時間9月12日（金）、『劇場版「鬼滅の刃」無限城編 第一章 猗窩座再来』の英語吹替版が北米で公開され、早くも大ヒットとなっている。今作は、アメリカで公開されたアニメ映画として史上最高のオープニング興行収入を記録した。

今作でチャニング・テイタムは、猗窩座（あかざ）＝狛治（はくじ、英語吹替版：ルシアン・ダッジ）の師匠である慶蔵（けいぞう）の吹き替えを担当した。慶蔵は猗窩座とともに、今作における重要なキャラクターの一人だ。

慶蔵は病気の娘・恋雪（こゆき、英語吹替版：レベッカ・ワン）の世話をしながら、素手による格闘術「素流」の道場を経営している。そこへただ1人の弟子として入門するのが、父親の薬代を稼ぐために盗みを働いていた狛治だ。狛治が格闘技を教わりつつ恋雪の看病をするうち、2人は恋仲となり婚約する。

しかし、素流と敵対する道場の者たちによって、慶蔵と恋雪は命を奪われてしまう。狛治は復讐に燃え、その道場の67人を殺害した。この出来事が鬼の頭である鬼舞辻無惨の目に留まり、狛治は上弦の鬼「猗窩座」となる。猗窩座は記憶を失ったが、潜在意識の奥には慶蔵と恋雪が眠っており、今作で重要な役割を果たす。

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チャニング・テイタム、「鬼滅」ファンの娘とレッドカーペットに登場

テイタムは、テレビ番組のインタビューで今作の出演を決めた理由を問われ、「自分と12歳の娘・エヴァリーが『鬼滅の刃』の大ファンだからです」と答えた。今作のロサンゼルスプレミアには、親子そろって登場した。

テイタムは、「エヴァリーとともに『鬼滅の刃』プレミア上映でレッドカーペットを歩けたことは、夢のようでした。この瞬間を彼女と共有でき、慶蔵の声を演じた経験が特別なものになりました。私たち2人の愛する作品が劇場で上映されているなんて、信じられない気持ちです」とSNSに投稿した。

『劇場版「鬼滅の刃」無限城編 第一章 猗窩座再来』の英語吹替版は、北米の3,315館で推定7,000万ドル（約103億円）のオープニング興行収入を記録し、予想を大きく上回るヒットとなった。ソニーグループ傘下のCrunchyrollが日本および北米、一部のアジア市場を除く海外地域で同作の配給を担当している。

英語吹替版キャストとして、ザック・アギラー、アビー・トロット、アレックス・リー、ブライス・パーペンブルック、ジョニー・ヨング・ボッシュ、エリカ・ハーレイチャーらが前作に続いて出演している。

為替レートは2025年9月16日時点の数値で換算しています。
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アニプレックスはソニーの長年の社内アニメ制作・配給部門で、ソニーミュージックエンターテインメント傘下にある。一方クランチロールは、世界中で成長するアニメファンのニーズに応えるハブを目指すソニーグループの国際的アニメ配信サービス。昨年7月時点で、クランチロールは世界中に1,500万人以上の有料会員を抱えている。

「HAYATE」のスタッフはアニプレックスとクランチロールの現従業員で構成される。

ソニーのアニメへの強気な姿勢は、日本のポップカルチャー、特にアニメへの国際的な関心の高まりに裏付けられている。日本動画協会によると、2013年から2023年までの10年間でアニメの世界市場は220億ドル（3.3兆円）と2倍以上に拡大した。かつてはサブカルチャーのファンに限られていたアニメは、世界中の若者文化の主流となっている。

アニプレックス、クランチロール、ソニー・ピクチャーズは今年後半、世界的に最も収益性の高いアニメシリーズ『劇場版「鬼滅の刃」無限城編』三部作の北米および国際配給でも協力する予定。前作『劇場版「鬼滅の刃」無限列車編』は、パンデミック下の2020-2021年に公開されたにもかかわらず、北米で4,950万ドル、世界で4億7,300万ドルを稼ぎ、日本アニメ史上最大の興行収入を記録した。新三部作の第一作は2025年9月12日に北米で公開される。

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ソニーのクランチロールは2020年の加入者300万人から2023年7月には1500万人以上に成長。今年は、アニプレックスとソニー・ピクチャーズと共同で『鬼滅の刃 無限城編』の3部作を世界展開する予定だ。前作『劇場版 鬼滅の刃 無限列車編』は北米で4950万ドル、世界で4億7300万ドルを記録し、日本のアニメ映画として最高興行収入を達成している。

日本アニメーション協会によると、世界のアニメ市場は2013年から2023年の10年間で2倍以上に拡大し、3.3兆円規模に成長。かつてのサブカルチャーから、世界中のZ世代の若者文化の主流となっている。クランチロールの調査によると、米国のZ世代のファンの42％が毎週アニメを視聴していると答え、ブラジルのZ世代とアルファ世代の消費者の60％が週に複数回アニメを視聴していると報告している。

またクランチロールは「すべての人にすべてを提供するのではなく、アニメ ファンにすべてを提供する」ことを目指して、クランチロールのアプリではアニメ ゲーム、グッズ、音楽ストリーミング サービスを網羅している。さらに日本のマンガを読むための新しいアプリを発表し、提供サービスに新たなものを加え、プレミアムアドオンとして加入者に提供される予定だ。 

本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。

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