本作で監督・脚本を務めたのは、『預言者』ではフィルム・ノワール、『ゴールデン・リバー』では西部劇、『パリ13区』ではラブストーリーと毎回新しいジャンルの映画を次々に世に送り出してきたフランスの名匠ジャック・オーディアールだ。

30年のキャリアを誇る彼が最新作で描いたのは、サスペンス、ヒューマンドラマ、アクションが融合された唯一無二のミュージカル映画。

「女性として新たな人生を生きたい」と願う冷酷な麻薬王マニタスを中心に、4人の女性たちが幸せを求め運命を切り開いていく物語を、72歳の名匠が独創的かつエネルギッシュな作品に作りあげた。

来日したジャック・オーディアール監督に単独インタビューを実施。

麻薬王マニタスのキャスティング秘話や、アカデミー賞歌曲賞を受賞した『El Mal』の撮影の裏側、本作に込めた思いについて話を聞いた。

ミュージカル映画は以前から作ってみたかった

────先日のアカデミー賞では助演女優賞と歌曲賞の2部門受賞、そして監督賞ノミネートおめでとうございます。アカデミー賞授賞式はいかがでしたか。

これまで様々な映画祭や授賞式に参加してきましたが、アカデミー賞授賞式はショーのようなパフォーマンス的な要素が多くて、とても楽しい時間が過ごせました。

────オーディアール監督は『ゴールデン・リバー』では西部劇、『パリ13区』ではラブストーリーなど、毎回新しいジャンルの映画を制作されています。『エミリア・ペレス』の始まりはオペラだったそうですが、ミュージカル映画を作ることは以前から考えていたのでしょうか。

実はミュージカル映画をいつか制作したいと以前から考えていました。2作目の『つつましき詐欺師』（1996年・日本劇場未公開）を撮影したとき、映画音楽を手がけた作曲家アレクサンドル・デスプラとミュージカル映画を制作したいと話し合っていたんです。

『預言者』（2009年）のときにも、脚本を手がけたトマ・ビデガンと、パリ郊外（バンリュー）を舞台にしたミュージカル作品を制作することを構想していました。なので前々からいつか制作したい気持ちが念頭にあって、本作でようやく実現したんです。

人は第二の人生を得る権利がある

────監督の作品は「新しい人生を生きる、新しい自分に出会う」というテーマが多く、本作でもそのメッセージを強く感じましたが、監督ご自身の経験などが投影されているのでしょうか。

直接的に私の自伝的な映画というわけではないのですが、自分がこれまでに経験したことと関係していたり、全然関係なかったり、人生経験が少し投影されていたりします。

──── また同時に、本作では「なりたい自分になるためには痛みや代償が伴う」というメッセージを感じました。どのような思いを込めたのでしょうか。

先ほどの質問の答えにも繋がりますが、人というのは第二の人生を得る権利があるということです。

そして、それが「どういったものなのか」「どういう方法で得られるのか」「第二の人生を得るためには代償を支払わなければいけないのか」ということを表現しています。

例えば、本作では麻薬王マニタスが性別適合手術をしたがゆえに、大切なものを手放さなければいけなかったように、何かを得れば代償が伴うものなのだという描き方にしました。

麻薬王マニタスはカルラが演じる予定ではなかった

──── トランスジェンダー俳優のカルラ・ソフィア・ガスコンは麻薬王マニタスとエミリアと2役演じましたが、同一人物だとは信じられないほど見事に演じ切っていました。役作りについて、カルラとはどのような話し合いをしましたか。

当初は、女性になったエミリアと男性だった時代のマニタスをカルラが演じることは、本人が怖さを感じたり混乱して上手くいかないのではないかと心配していました。

ですが、彼女から2役演じさせてほしいと何度も繰り返し言われて、マニタス役も任せることにしたんです。

カルラがとても熱心に2人のキャラクターを作り上げてくれたおかげで、結果的にエミリアとマニタスの2役演じたことが、本作において最も魅力的なものになったんです。

────では当初はマニタス役には違う俳優さんを起用する予定だったのでしょうか。

おっしゃる通りです。元々はマニタス役は男性キャストに演じてもらう予定でキャスティングもしていました。多くの候補者に会ったのですが、やっぱり説得力がないと感じていました。そんなときに、カルラがマニタス役も演じたいということでお願いしたんです。今となっては、やっぱり彼女じゃなきゃ演じ切れなかったと思っています。

El Mal のイメージはザ・ローリング・ストーンズの Sympathy For The Devil

────アカデミー賞歌曲賞を受賞した 『El Mal』のミュージカル・シーンでは、これまで自分のために声を上げてこなかったリタ（ゾーイ・サルダナ）の心の叫びを表現する場面でパワフルで圧巻でした。このシーンをパフォーマンスしたゾーイ・サルダナには、どのようなイメージを伝えましたか。

このミュージカル・シーンでは、真っ暗な会場に大勢の中から一人ずつ探し出していくシーンを想定していました。イメージとしてあったのは、ザ・ローリング・ストーンズの『Sympathy For The Devil（悪魔を憐れむ歌）』のミュージックビデオです。ああいった雰囲気でシーンを作り上げたかったんです。

それでリタ役のゾーイには真っ赤なベルベットスーツを着てもらい、小悪魔的な印象にしました。あともう1つイメージしていたのは、ゾーイが歌って踊る最中にエミリアがスピーチをしてその言葉が会場の間を貫いていくという場面です。

会場にいる大勢の人々が 踊り出してピョンピョン跳ねるシーンは、虫が飛んでるようなイメージにしたんですよ。

本作では振付家のダミアン・ジャレが振付を担当しています。『El Mal』のパフォーマンスは、登場人物が多く大勢の人たちに振付をする必要がありました。練習時間が1日しか取れず、みんなプロのダンサーというわけではなかったので、限られた時間内での撮影は本当に大変でした。

──── 『El Mal』を始め、登場する楽曲はどれもエネルギーに溢れていてメッセージ性が強く、鑑賞した後も頭からずっと離れませんでした。楽曲について音楽を担当したクレモン・デュコルとカミーユとは、どんな話し合いをされたのでしょうか。

作曲がクレモン・デュコルで、作詞がカミーユ、そこに私も加わり3人で進めていきました。私自身も音楽の制作に参加したことはなく、彼らも普段は単独で作曲や作詞をしています。なのでこうして第三者が介入して共同で制作していくのは全員にとって初めての経験でした。

作業はステップ・バイ・ステップで、歌を書き進めてそして少しシナリオを書き進め、シナリオを書き進めたら今度は歌を書き進めて、というようにかなり時間をかけて丁寧に制作しています。構想を練ってから制作、撮影とすべてが完了するまでに4、5年半かかりました。

──── 監督は『予言者』『ゴールデンリバー』では男性社会を描き、『パリ13区』では女性視点の作品で本作も女性たちの物語です。近年は女性視点の作品が続きますが、これまでの作品との違いや何か新しい発見はありましたか。

これまでの作品と本作では、役者さんに対する要求が全く違いました。過去の作品ではリアリズムなものが描かれていましたが、本作はかなり想定外で普通ではあり得ないようなことを描いています。なので映画の撮影というよりは、舞台や劇団で仕事しているような気分で仕事を進めたんです。

他者を理解して受け入れること

──── 本作に登場する4人の女性たちが、それぞれ抑圧されていた世界から勇気を出して飛び出していく姿に共感し心を打たれました。どのような思いが込められていますか。

本作で意図したのは、それぞれの登場人物がどんどん大きく変化をしていくということです。ドミノみたいにエミリアという人物が中心にいて、彼女がポンとドミノを倒したら、みんながバタバタバタってその人ぞれぞれに変化をしていく。マニタスが性別適合手術をしてエミリアになったことで、リタも今まで鬱屈していて納得のいかない人生を送っていたところから、急に花が開いて生まれ変わっていきます。

エミリアを中心にしたドミノのように、彼女がどんどん影響力を広めて周りのみんなが生まれ変わっていく姿を表現したんです。

──── 本作はエネルギーに溢れる作品で私自身もパワーや勇気をもらいました。これから本作を鑑賞する皆様へメッセージはありますか。

本作を通じて伝えたかったことは、他者を受け入れる寛大さが重要だということです。今のアメリカの社会背景を見ると、特にトランスジェンダーの方たちはなかなか生きづらいと思いますが、他者を理解して受け入れること、そしてその心の寛大さを大切にしてほしいと伝えたいですね。

エミリア・ペレス
2025年3月28日（金）新宿ピカデリーほか全国公開

＜あらすじ＞

弁護士リタは、メキシコの麻薬王マニタスから「女性としての新たな人生を用意してほしい」という極秘の依頼を受ける。リタの完璧な計画により、マニタスは姿を消すことに成功。数年後、イギリスに移住し新生活を送るリタの前に現れたのは、新しい存在として生きるエミリア・ペレスだった。過去と現在、罪と救済、愛と憎しみが交錯する中、運命は思わぬ方向へと大きく動き出す――

監督・脚本：ジャック・オーディアール『君と歩く世界』『ゴールデン・リバー』『パリ13区』
出演：ゾーイ・サルダナ、カルラ・ソフィア・ガスコン、セレーナ・ゴメス、アドリアーナ・パス
制作：サンローランプロダクションbyアンソニー・ヴァカレロ
配給：ギャガ
©2024 PAGE 114–WHY NOT PRODUCTIONS–PATHÉ FILMS-FRANCE 2 CINÉMA

ジャック・オーディアール

1952年4月30日、フランス・パリ生まれ。父親は脚本家で叔父はプロデューサーという映画一家に育つ。大学で文学と哲学を専攻した後、編集技師として映画界に携わるようになる。その後、1981年から脚本家として活動を開始し、1994年に『天使が隣で眠る夜』で映画監督デビュー。同作でセザール賞を3部門受賞し、続く『つつましき詐欺師』（96）でカンヌ国際映画祭の脚本賞を受賞した。カンヌ国際映画祭で審査員特別グランプリを受賞した『預言者』（09）、同じくカンヌでパルム・ドールを受賞した『ディーパンの闘い』（15）、ヴェネチア国際映画祭で銀獅子賞に輝いた『ゴールデン・リバー』（18）などがある。

（インタビュアー／テキスト　堀田明子）

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『エミリア・ペレス』は作品賞と監督賞に加え、脚色賞、音響賞、撮影賞、視覚効果賞、オリジナル音楽賞を受賞した。

同作で主演を務めたカルラ・ソフィア・ガスコンは、過去のSNSへの攻撃的な投稿が物議を醸したことにより騒動の渦中にあったが、パリでの授賞式に登場し、久々にスポットライトを浴びた。しかし、主演女優賞は逃し、ステファン・ドゥムースティエ監督の映画『Borgo（原題）』で女性刑務官を演じたアフシア・エルジが受賞した。

スペイン出身のガスコンは今月初め、母国の映画賞「ゴヤ賞」を欠席。Netflixは、オスカー主演女優賞にノミネートされた初のトランスジェンダー俳優であるガスコンを、『エミリア・ペレス』の米国でのオスカーキャンペーンから外していた。しかし、ガスコンは現地時間2日のアカデミー賞授賞式には出席する予定だ。

第50回セザール賞の会長を務めたのは、フランスの名優カトリーヌ・ドヌーヴ。ウクライナ国旗のバッジを胸に付けたドヌーヴは開幕宣言の際に、授賞式をウクライナに捧げることを表明した。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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ガスコンは最優秀女優賞にノミネートされており、トランス女性初のノミネートとなる。彼女は、今年のアカデミー賞で13部門にノミネートされた『エミリア・ペレス』の主演女優として一際注目を集めている。

しかし、ガスコンの過去に発言した人種差別的なツイートが再浮上し、これが問題となり論争を引き起こした。ツイートは黒人、移民、イスラム教徒に関する差別的な内容を含んでおり、その後ガスコンは公に謝罪した。彼女はその後、映画のオスカーキャンペーンから一歩引き、作品が自力で評価されることを望むと述べている。

ガスコンは現地3月2日のアカデミー賞授賞式に出席するため、ロサンゼルスに向かう予定で、旅費はNetflixが負担するという。これは、スタジオがオスカー候補者の旅行費を負担することが一般的であるためである。

この記事は要約・抄訳です。オリジナル記事はこちら。

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Netflixのチーフ・コンテンツ・オフィサー、ベラ・バジャリアが、同社の人材のSNSアカウントに関する審査プロセスを「再評価中」と述べた。『エミリア・ペレス』は13のアカデミー賞にノミネートされ、ガスコンは史上初のトランスジェンダー女優としてオスカーにノミネートされている。

バジャリアは「The Town」ポッドキャストで、「才能ある100人以上のスタッフが作り上げた素晴らしい作品が、この件で影を落とされているのは残念です」と述べた。「ノミネートや、この映画が受賞した賞の数々を見れば、その点が台無しになってしまい残念です。映画から、本当に別の方向へ話題が移ってしまいました」とジャック・オーディアール監督やゾーイ・サルダナ、セレーナ・ゴメスなど、関係者全員にとって不運な事態だと語った。

Netflix が今後、自社のプロジェクトに出演するタレントのソーシャルメディア審査プロセスを再検討するかどうかとの質問に対し、バジャリアは「数万人規模の出演者やスタッフのSNSを毎日チェックすることは現実的に難しい」としながらも、プロセスの見直しを検討していることを認めた。ただし、「『エミリア・ペレス』は素晴らしく、購入を後悔していない」と付け加えた。

ガスコンは1月下旬に黒人、移民、イスラム教に関する過去の差別的な投稿が発覚。その後、CNNエスパニョールのインタビューなどで謝罪と釈明を繰り返している。

本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。

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ハンドラーは、2025年1月に発生したロサンゼルスの山火事による惨状を取り上げ、山火事と最前線で闘っているに感謝の意を表し、深刻な雰囲気で幕を開けた。冒頭で彼女は、「私たちが見たもの、そして失ったものの大きさは、ほとんど想像を絶するものでした」と語り、グラミー賞や他の賞の授賞式が、救援活動のための資金集めに尽力したように、クリティクス・チョイス・アワードでも放送中の画面にQRコードを表示し、視聴者が火災で被害を受けた人々に寄付できると説明。

この火災により、少なくとも29人が死亡し、5万エーカー以上が焼失している。

司会者のハンドラーは、LAと米国全体における厄介な最近の出来事について語り、目を覚ますと 「どんなニュースが私たちを失望させ、恐怖に陥れるのか 」わからないと話し、ブレイク・ライヴリーとジャスティン・バルドーニの間で進行中の法廷闘争の 「気晴らし 」に感謝していると話し、両者に 「感謝 」を述べた。

ハンドラーは続けて、映画『ウィキッド ふたりの魔女』と主演のシンシア・エリヴォとアリアナ・グランデ、『ベイビーガール』と主演のニコール・キッドマン、『ANORA アノーラ』と主演のマイキー・マディソンなど、今年のノミネート作品にスポットを当て、後者の作品はメラニア・トランプの物語だとジョークを飛ばした。

最初の受賞者ペアである『シュリンキング:悩めるセラピスト』のマイケル・ユーリーと『Hacks』のハンナ・エインビンデルが、ともに登壇し、「トランスの命は重要だ」と宣言した。ユーリーは、彼と彼の妹がクィアであることをカミングアウトした際に両親がどのように彼を支えたかについて話し、クィアの子供たちを支援するすべての人々に感謝していると述べた。

この発言は、ドナルド・トランプ大統領の政権が数々の大統領令でトランス・コミュニティを標的にしていることを受けてのことだ。今週初めには、レディー・ガガが2025年グラミー賞でトランスの人々への支持を表明した。

ハンナ・エインビンデルもまた、スピーチで政治的な発言をし「化石燃料産業は（気候）危機の責任を負っており、彼らが作った混乱の代償を払う必要がある」と気候変動について語った。

第30回クリティクス・チョイス・アワードでは『教皇選挙』と『ウィキッド ふたりの魔女』は、最高賞の作品賞を含む11部門でノミネートされ、今年の映画賞候補をリードしている。『デューン 砂の惑星PART2』と『エミリア・ペレス』がそれぞれ10部門、『ブルータリスト』が9部門、『Anora』と『The Substance』がそれぞれ7部門でノミネートされた。

TV部門では、『SHOGUN 将軍』が6部門でノミネートされ、『アボット・エレメンタリー』『ディスクレーマー 夏の沈黙』『Hacks』『ザ・ディプロマット』『THE PENGUIN-ザ・ペンギン-』『シェアハウス・ウィズ・ヴァンパイア』がそれぞれ4部門でノミネートされた。

同番組は、以前の本拠地であるCWからNBCユニバーサルのケーブルネットワークに移ったことで「E！」にて放送された。当初、クリティクス・チョイス・アワード授賞式は2025年1月14日に行われる予定だったが、ロサンゼルスで発生した山火事の影響で1月26日に延期され、その後さらに2月7日へと延期されていた。

「E！」は司会者ハンドラーの深夜トーク番組『チェルシー・レイトリー』の元ホーム局でもあり、「CWよりもE！の方が、より多くのことをやり過ごせるような気がするか」と尋ねられたハンドラーは、米ハリウッド・リポーターに「私はどこにいても、必要なことから逃げるのが得意なの。今回は、何年も前に別れた元恋人のところに戻るから、特に楽しいわ」と答えていた。

ハンドラーは式典冒頭に『チェルシー・レイトリー』の司会を務めていた時のことに触れ、10年前に司会を務めていた時は、深夜に番組を持つ唯一の女性だったと語った。「私たちはここまで来たのよ」と言い、架空の深夜トーク番組『Hacks』のストーリーは、ハリウッドが女性に深夜トーク番組を与えるのに1番近いと冗談を言った。

以下第30回クリティクス・チョイス・アワードの受賞者、受賞作品。

【映画部門】

作品賞

『ANORA アノーラ』

主演男優賞

エイドリアン・ブロディ『ブルータリスト』

主演女優賞

デミ・ムーア『The Substance』

助演男優賞

キーラン・カルキン『リアル・ペイン～心の旅～』

助演女優賞

ゾーイ・サルダナ 『エミリア・ペレス』

若手俳優賞

メイジー・ステラ 『マイ･オールド･アス ～2人のワタシ～』

アンサンブル演技賞

『教皇選挙』

監督賞

ジョン・M・チュウ『ウィキッド ふたりの魔女』

脚本賞

コラリー・ファルジョー『The Substance（原題』

脚色賞

ピーター・ストローハン 『教皇選挙』

撮影賞

ジェアリン・ブラシュケ『ノスフェラトゥ』

美術賞

ネイサン・クロウリー、リー・サンデルズ『ウィキッド ふたりの魔女』

編集賞

マルコ・コスタ『チャレンジャーズ』

衣装デザイン賞

ポール・タゼウェル『ウィキッド ふたりの魔女』

ヘア＆メイクアップ賞

『The Substance』ヘア＆メイクチーム

視聴効果賞

『デューン 砂の惑星PART2』

アニメ映画賞

『野生の島のロズ』

コメディ映画賞　同点タイ

『リアル・ペイン～心の旅～』
『デッドプール & ウルヴァリン』

外国語映画賞

『エミリア・ペレス』

歌曲賞

「Mi Camino」 – 『エミリア・ペレス』; 作詞・作曲：クレモン・デュコル、カミーユ

作曲賞

トレント・レズナー、アッティカス・ロス『チャレンジャーズ』

【ドラマ部門】

ドラマシリーズ作品賞

『SHOGUN 将軍』 (FX / Hulu)

ドラマシリーズ主演男優賞

真田広之『SHOGUN 将軍』(FX / Hulu)

ドラマシリーズ主演女優賞

キャシー・ベイツ 『Matlock（原題）』 (CBS)

ドラマシリーズ助演男優賞

浅野忠信『SHOGUN 将軍』 (FX / Hulu)

ドラマシリーズ助演女優賞

穂志もえか 『SHOGUN 将軍』(FX / Hulu)

コメディシリーズ作品賞

『Hacks』 (HBO | Max)

コメディシリーズ主演男優賞

アダム・ブロディ『こんなのみんなイヤ!』 (Netflix)

コメディシリーズ主演女優賞

ジーン・スマート – 『Hacks』 (HBO | Max)

コメディシリーズ助演男優賞

マイケル・ユーリー『シュリンキング:悩めるセラピスト』 (Apple TV+)

コメディシリーズ助演女優賞

ハンナ・エインビンデル 『Hacks』 (HBO | Max)

リミテッドシリーズ作品賞

『私のトナカイちゃん』(Netflix)

テレビ映画作品賞

『レベルリッジ』 (Netflix)

テレビ映画/リミテッドシリーズ主演男優賞

コリン・ファレル『THE PENGUIN-ザ・ペンギン-』 (HBO | Max)

テレビ映画/リミテッドシリーズ主演女優賞

クリスティン・ミリオティ『THE PENGUIN-ザ・ペンギン-』 (HBO | Max)

テレビ映画/リミテッドシリーズ助演男優賞

リーヴ・シュレイバー 『理想のふたり』(Netflix)

テレビ映画/リミテッドシリーズ助演女優賞

ジェシカ・ガニング『私のトナカイちゃん』(Netflix)

外国語シリーズ作品賞

『イカゲーム』 (Netflix)

アニメシリーズ作品賞

『X-Men ’97』 (Disney+)

トーク番組賞

『ジョン・ムレイニーPresents: L.A.に全員集合!』(Netflix)

コメディ特別賞

『アリ・ウォンのシングルレディ』 (Netflix)

本記事は英語の記事をもとにしています。

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ガスコンは7日に自身のインスタグラムを更新し、『エミリア・ペレス』のジャック・オーディアール監督が最近のインタビューで、自身との関係を断ったと発言したことに言及した。

「ジャックのインタビューを受け、彼の気持ちを理解した上で、作品のために、ジャックのために、キャストのために、そしてこの作品の素晴らしいクルーのために、私たち全員が共に過ごした美しい冒険のために、作品が自らを語るようにすることを決めた。私の沈黙が、この映画をそのままの形で――愛と多様性への美しい賛歌として――評価されることにつながることを願っています。これまでの過程で傷ついたすべての人に、心から謝罪します」

ガスコンは本作でエミリア・ペレス役を演じ、トランスジェンダーの人物として史上初めてオスカー俳優部門にノミネート。しかし、過去にX（旧Twitter）で投稿した攻撃的な内容のツイートやコメントが再浮上したことで、大きな批判を受けることとなった。

それ以来、彼女は繰り返し謝罪し、『CNNエスパニョール』の1時間にわたるインタビューでも、差別や反ユダヤ主義、外国人排斥の意図はなかったと弁明した。

米『ハリウッド・リポーター』は以前、ガスコンが本作のアメリカでのオスカーキャンペーンから外され、今週予定されていた授賞活動のためのロサンゼルス訪問も中止になったと報じた。また、本作のアメリカ、カナダ、イギリスでの配給権を持つNetflixとガスコンの間では、緊張が高まっているとされている。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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オーディアール監督は、米『Deadline』のインタビューで、「彼女とは話していないし、話したくもない」と断言した。

オスカー主演女優賞の見込み、さらには『エミリア・ペレス』のアワードキャンペーンが混乱に陥る中、ガスコンは引き続きメディアに出演。『CNNエスパニョール』では1時間に及ぶインタビューに臨み、賞レースから身を引くことを涙ながらに拒否している。

オーディアール監督は、「彼女は自己破壊的な道を進んでおり、私はそこに介入することができない。なぜ彼女が続けるのか、本当に理解できない。なぜ自分を傷つけるのか？ それが理解できないし、さらに理解できないのは、なぜ彼女がこれほど親しかった人々をも傷つけているのかということだ」と疑問を呈した。

Netflixが配給する『エミリア・ペレス』は、作品賞をはじめ、主演女優賞（ガスコン）、監督賞（オーディアール）、助演女優賞（ゾーイ・サルダナ）など計13部門でオスカーにノミネートされている。ガスコンは、俳優部門にノミネートされた初のトランスジェンダーの人物となった。

「私は、考えている。彼女が他人を傷つけることについて、映画に携わったクルーや、この作品に驚くほどの努力を注いだすべての人々を彼女がどれほど傷つけているのかについて。私は自分自身のことも考えているし、ゾーイ（・サルダナ）やセレーナ（・ゴメス）のことも考えている」とオーディアール監督は続けた。

そして、オーディアール監督は「私は彼女に連絡を取らない。なぜなら彼女は今、自分の行動を振り返り、責任を取る時間を持つべきだからだ」と思いを述べた。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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しかし、ここ数日でガスコンのSNS（旧Twitter/X）での発言が大きな論争を巻き起こし、彼女はキャンペーンのためにロサンゼルスへ行かないことが明らかになった。

2月6日（木）には、脚本・監督のジャック・オーディアール、共演者のセレーナ・ゴメス、ゾーイ・サルダナとともに、ビバリーヒルズのフォーシーズンズで開催されるAFIアワードの昼食会に出席する予定だった。この華やかなイベントでは、AFIが選ぶ年間トップ10の映画とテレビ番組の関係者が集まり、交流が盛んに行われる。

2月7日（金）の夜には、サンタモニカのバーカー・ハンガーで行われる批評家協会賞授賞式に出席する予定だった。この巨大な会場は、多くのノミネート者や、セルフィーやコメントを求める記者たちで埋め尽くされることになる。

2月8日（土）には、多くの映画関係者が選択を迫られる日だった。というのも、全米監督協会賞（DGA）と全米製作者組合賞（PGA）が同時開催され、『エミリア・ペレス』は両方のトップ賞にノミネートされていたからだ。ガスコンは、センチュリーシティのフェアモント・センチュリー・プラザ・ホテルで開かれるPGA賞に出席し、プレゼンターを務める予定だった。

カルラ・ソフィア・ガスコンは、論争が起こっている投稿について自身のSNSで頻繁に発信し、インタビューでも語っている。しかし、これは『エミリア・ペレス』の配給権を持つNetflix（米国、カナダ、英国）が事前に相談・調整を行ったものではなかった。

米『ハリウッド・リポーター』によると、Netflixとガスコンの間では現在緊張が高まっているという。Netflixはこの映画のオスカーキャンペーンに数百万ドルを投じており、1月23日には史上最多記録に迫る13部門でのノミネートを獲得し、大きな成功を収めていた。しかし、この論争によって、映画の立場が一気に危うくなっている。

現在、Netflixとガスコンのやり取りは彼女の代理人であるエージェンシーを通じてのみ行われており、Netflixは通常のオスカーキャンペーンにおける交通費や宿泊費の提供を含む、ガスコンへの支援を行わない方針を取っている。

さらに、Netflixだけでなく、ガスコンとの距離を置きたいと考えている関係者もいる。THRによると、ガスコンが出席予定だったサンタバーバラ国際映画祭の参加者の中には、彼女が出席する場合、自分はキャンセルせざるを得ないと考えていた人もいたという。彼女の存在が、イベントの雰囲気を悪化させる可能性があったためだ。

一方で、ガスコンはスペインのゴヤ賞（スペイン版アカデミー賞）など、ヨーロッパでの映画賞には出席する可能性がある。彼女の行動は、欧米での受け止められ方が異なるため、スペインではそれほど問題視されていない部分もある。さらに、ゴヤ賞などには自身の判断で出席できるため、今後もキャンペーンを継続する可能性がある。

オスカー最終投票は2月11日（火）から始まる。Netflixは、特に助演女優賞ノミネートのゾーイ・サルダナをはじめとする他のノミネート者を「ガスコン問題」の影響から守ろうと奔走している。

すでにガスコンの名前はメール広告や映画賞向けのプロモーションから削除されており、屋外広告の修正も進められている。一部のビルボードでは、ガスコンの姿を削除し、他のキャストメンバーを前面に出す対応が取られる予定だ。

批評家協会賞授賞（1月10日締め切り）やPGA賞（1月30日締め切り）など、ガスコンの問題が明るみに出る前に投票が終わっていた賞については、彼女の出演作が受賞する可能性がある。

もしも『エミリア・ペレス』が主要部門で受賞した場合、受賞スピーチの場でガスコンについて言及するのか、またどのように扱われるのかが注目される。

本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。

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約10か月にわたるオスカー・レースは、5月のカンヌ国際映画祭から3月のアカデミー賞授賞式まで続くが、これはまるで政治選挙のようなものだ。候補者たちは、映画祭やプレミアで立候補を表明することから始める。その後、反響や批評をもとに有力視された候補の支援者たちは、巧妙に売り込みを始める。同時に、上映会やインタビューを通じて投票者へのアプローチを強める。やがて一部の候補者は「予備選」、つまりはオスカー前に行われる数々の賞レースへと進む。そして最後に迎えるのが「選挙当日」、オスカーの夜である。

しかし、類似点はそれだけではない。政治選挙の結果がオスカー受賞よりも遥かに重要かつ広範な影響を持つのは確かだが、オスカーを勝ち取ることによる名声や金銭的利益、その他の報酬もまた十分に大きいため、人々が醜い振る舞いをしたり、他者が過去の不祥事を暴こうとしたりすることも起こり得る。

■ 注目作 エミリア・ペレス の主演俳優が炎上

その典型例が、スペイン人俳優カルラ・ソフィア・ガスコンのケースだ。ガスコンは映画『エミリア・ペレス』で主演を務め、1月23日に主演女優賞にノミネート。アカデミー史上初めて、トランスジェンダーの人物が俳優部門の候補に選ばれた歴史的瞬間でもあった。

しかし、それからわずか1週間も経たないうちに、ガスコンのオスカーの望み、さらには人生そのものが崩壊することとなった。1月28日のインタビューで、ガスコンは証拠もなく、同じく主演女優賞にノミネートされたフェルナンダ・トーレス（『I’m Still Here（英題）』）の関係者が自分への攻撃の背後にいるかのような発言をした。この発言は即座に炎上し、特にトーレスと作品を支持してきたブラジルのファンたちが激しく反発した。

その直後、ガスコンが過去数年間に投稿したツイートが次々と掘り起こされ、X（旧Twitter）上で拡散。それらのツイートには、さまざまなマイノリティに対する差別的な発言や、オスカー自体を揶揄するようなコメントまで含まれていた。ガスコンはアカウントを急いで削除したものの、すでに手遅れだった。

ガスコンのツイートが暴かれたこと、そしてそのタイミングが、完全に自然発生的なものではなかった可能性は十分に考えられる。また、『エミリア・ペレス』の配給会社であるNetflixは、莫大な資金力とオスカー・キャンペーンを専門に手掛けるチームを有しているのだから、同俳優の過去の問題発言を事前に見抜くべきだったとも言える。

■ 受賞の可能性はゼロに…？

だが結局のところ、この状況を招いたのは、他ならぬガスコン自身である。この一連の出来事には、ただ驚かされるし、そして悲しくもある。

ガスコンとは、ここ数か月の間に様々な映画祭やイベント、インタビューなどで何度も接する機会があったが、彼女にこのような暗い一面があるとは微塵も感じなかった。ガスコンが共演者のゾーイ・サルダナやセレーナ・ゴメス、そして監督のジャック・オーディアールと特別な絆を築いていたのは明らかであった。

それ以上に重要なのは、『エミリア・ペレス』を好むかどうかにかかわらず、ガスコンが本作で勇敢かつ大胆な演技を見せたこと、そして賞シーズンでの成功が多くの人々にとって希望と前進の象徴であったことだ。状況が違っていれば、彼女はオスカーを受賞するか否かにかかわらず、最終的には映画芸術科学アカデミー博物館の壁に、シドニー・ポワチエやキャスリン・ビグローと並ぶ先駆者として名前を刻まれていたことだろう。

しかし今や、ガスコン自身の行動が原因で主演女優賞受賞の可能性は完全に消え去り、それどころかキャリア自体が終わる可能性すらある。また彼女は、作品賞の最有力候補とも目されている『エミリア・ペレス』のオスカーの可能性にも大きなダメージを与えた。ここ数日、アカデミー会員たちと話した限りでは、多くの人が『エミリア・ペレス』にどの部門でも投票することをためらっているようだ。なぜなら、エミリア・ペレスを演じた張本人が「有害な存在」になってしまったからだ。

■ オスカー・レースのスキャンダルは過去にも

『エミリア・ペレス』は、オスカー・レースの最中に「スキャンダル」に巻き込まれた初めての作品ではない。特にここ四半世紀ほどの間に、様々な告発が多くの作品のオスカーの行方を脅かしてきた。例えば、『ビューティフル・マインド』は、ラッセル・クロウが演じた人物が反ユダヤ主義者だったとされ、『スラムドッグ＄ミリオネア』はインド人の子役を搾取したと非難され、『ハート・ロッカー』はある退役軍人から「自分の実話を盗用した」と訴えられた。『英国王のスピーチ』は歴史を歪めたと批判され、『グリーンブック』に至っては、数え切れないほどの問題を抱えていた。

興味深いことに、これまで挙げた作品はいずれも作品賞を受賞している。アカデミー会員たちは、それらの告発を虚偽、誤解を招くもの、あるいは映画の質を評価する上で無関係なものと判断したのだ。しかし、今回のガスコンの件は、これまでのどのケースとも異なるように思える。彼女の不適切な行動は擁護のしようもなく、自身や映画が掲げるテーマ（すなわち「寛容」）に完全に反している。それだけでなく、ガスコンは自らを支えるために懸命に働いてきた多くの人々の努力を台無しにしてしまった。

■ 現代のスキャンダルとSNSの影響

本件は極めて現代的なオスカー・スキャンダルであり、ネットとSNSが台頭する以前であれば起こり得なかっただろう。政治の世界と同様に、オスカー・レースにおいても対立候補に関する調査が行われることは昔からあったが、通常は別の候補の陣営の戦略家によって仕掛けられるものだった。その手法を是認するつもりはないが、事実として存在してきた。しかし、今回のケースでは事情が異なる。あらゆる兆候を見る限り、これは一般の人々――「過度なリベラリズム」に強く反発する層や、『エミリア・ペレス』のトランスジェンダーやメキシコの描写が侮辱的であると感じた層――が独自に動き、ガスコンに関する不都合な情報を探し出し、拡散したもののようだ。彼女自身が掘り返されるに値する情報を大量に残していたのも、事態を加速させた要因である。

これらの一般人が、ガスコンや『エミリア・ペレス』の失墜によって得をする対抗キャンペーンから支援を受けていた可能性はあるだろうか？そのことは否定できないし、ネットとSNSの時代において、それを証明するのは非常に困難である。しかし、結局のところ結論は同じだ。彼らは、オスカー・レースの流れを完全に変えてしまった。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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SNS投稿をめぐる論争について、CNN en Españolの1時間特別インタビューで心情を吐露した。トランスジェンダー俳優として初のアカデミー賞候補となった彼女は、映画『エミリア・ペレス』のプロモーション中に浮上した差別的発言疑惑に対し、強く否定の姿勢を示した。

インタビュー中、人種差別、反ユダヤ主義、外国人排斥の疑いに対して弁明する中で何度も涙を流した。自身の言葉の解釈について後悔していることを表明しつつも、過去のツイートが今になって取り上げられたことに疑念を抱き、賞レースを妨害する意図があるのではないかと示唆した。

涙の告白と謝罪

インタビューの冒頭で、ガスコンは削除したSNS投稿について謝罪。「過去、現在、そして未来において、私の表現方法で不快に感じたすべての方々に心からお詫び申し上げます」と述べた。米『ハリウッド・リポーター』によると、このインタビューは『エミリア・ペレス』配給元のNetflixの関与はなく、ガスコン自身が企画したという。

問題となった投稿の真相

ジョージ・フロイド事件に関する投稿

2020年の投稿で物議を醸した発言について、ガスコンは「偽善を指摘しようとしただけ」と説明。

「ジョージ・フロイドのことを本当に気にかけていた人はごくわずかだったと私は思う。彼は薬物中毒者で犯罪を犯していた。けれど、彼の死によって、未だに黒人に権利がないと見なす人や、警察を殺人者だと決めつける人々がいることが、改めて浮き彫りになった。どちらも間違っている」

「突然、彼が象徴となり、みんなが彼を愛するようになった状況」への疑問を投げかけたと釈明した。

イスラム教に関する発言

彼女はイスラム教に対する立場でも非難を浴び、ヒューマン・ライツの名の下でその宗教を禁止すべきだと主張したとされていた。2020年のツイートの例では「私だけが感じる印象でしょうか、それともスペインでムスリムの人々が増えているのでしょうか？ 毎回、学校に娘を迎えに行くたびに、髪を覆い、スカートが足元まである女性が増えているように感じます」と

イスラムフォビアの非難に対し、ガスコンは「私が反対しているのは過激派イスラム主義」と主張。2004年のマドリッド列車爆破事件が自分の家の近くで起きたことが自身の価値観に影響を与えたと説明し、ムスリムの友人との深い絆についても言及した。

さらに、彼女は誰にも何にも害を与えないように特に気を付けてきたと付け加えた。「私の人生では、1匹のハエすら殺さない。家にクモがいたらグラスをかぶせて、外に出してあげる」と語った。

オスカー投票への影響

インターネット上で流れているいくつかのスクリーンショットは、文脈から外れたり誤って解釈されたりしたのではなく、完全に作り上げられたものであるとも述べた。

『エミリア・ペレス』の共演者であるセレーナ・ゴメスを「金持ちのネズミ」と呼んだというツイートについても「もちろん、それは私ではない。私は一度も仲間に対してそんなことを言ったことがない。彼女をそんなふうに呼ぶことは絶対にありえない」と言い切った。

アカデミー賞の投票期間（2月18日まで）と重なるタイミングでの騒動について、ガスコンは「意図的な中傷キャンペーン」の可能性を示唆。「ノミネートを辞退する理由はない。私は犯罪を犯していないし、誰かを傷つけたわけでもない」と強調した。

今後の展望

「賞よりも重要なのは、この世界での私の存在の意味」と語るガスコン。トランスジェンダーの先駆者としての自覚を示しながら、「私たちは変わっていくし、もっと良い人間になれる」と締めくくった。

本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。

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本作は、カミラ・ソーサ・ヴィラダによるダークファンタジー小説『バッド・ガールズ（原題）』を原作とし、アカデミー賞受賞作『バードマン あるいは』（2014年）の脚本を共同執筆したアーマンド・ボーが監督を務め、ホセフィーナ・リシトラとともに脚本を執筆する。

『バードマン　あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）』

2015年アカデミー賞において9部門にノミネートされ、作品賞、監督賞など4部門を受賞。
世界中で愛されるスーパーヒーロー、バードマン。だが映画シリーズ終了から２０年、バードマン役でスターになったリーガンはその後、仕事も私生活にも恵まれず失意の日々を送っていた。彼はレイモンド・カーヴァーの「愛について語るときに我々の語ること」を自ら脚色し、演出・主演も兼ねてブロードウェイの舞台で再起することを目論む。だが起用した実力派俳優マイクばかりが注目され、リーガンは精神的に追い込まれてゆく。

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カルラ・ソフィア・ガスコンは、『ラス・マラス』で主演を務め、トランスジェンダーの性労働者たちのグループを率いる、厳しくも母性的なリーダー、叔母のエンカルナを演じる。物語は、ある日、捨てられた赤ん坊を見つけたエンカルナが養子にすることを決意するところから始まる。しかし、その行動が周囲の人々を危険にさらすことになるとは気づいていなかった。

『エミリア・ペレス』でブレイクしたカルラ・ソフィア・ガスコンは、カンヌ国際映画祭では最優秀女優賞を受賞した。トランスジェンダー女性として初めてこの賞を受賞するという歴史的な快挙を成し遂げた。

その後も彼女は数々の栄誉に輝き、ゴールデングローブ賞やクリティクス・チョイス・アワードでノミネートされ、ヨーロッパ映画賞の最優秀ヨーロッパ女優賞やサバンナ映画祭の優秀演技賞を受賞した。

一方、『エミリア・ペレス』はゴールデングローブ賞史上2番目に多くノミネートされた映画となり、アカデミー賞国際長編映画賞のフランス代表作品にも選ばれた。

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セレーナ・ゴメス、エウヘニオ・デルベスの『エミリア・ペレス』批判に反応

ポッドキャスト『Hablando de Cine』で、デルベスはセレーナ・ゴメスが話すスペイン語に不満を述べていた。セレーナ・ゴメスは流暢ではないスペイン語で演技をしていたため、デルベスはその点を批判していた。

デルベスは、セレーナ・ゴメスの演技を観て「セレーナを擁護できない」と語り、彼女が登場するたびに、周りの人々と顔を見合わせて、「うわ、これは何だ？」と言っていたことを振り返っていた。

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ポッドキャストの司会者ギャビー・メサもデルベスの意見に賛同し、ゴメスを「非常に才能のある女優で優れた歌手」と評価したうえで、「スペイン語は彼女の第一言語でもなく、五番目でもない」と指摘した。そして、「そのため、彼女が何を言っているのか分かっていないように感じる。もし彼女が自分が言っていることを理解していなければ、演技にニュアンスを加えることはできない。そのため、彼女の演技は説得力がないだけでなく、不快である」と述べていた。

その後、動画はセレーナ・ゴメスの目に留まり、デルベスの発言について「あなたが言っていることは理解しています。与えられた時間の中でベストを尽くしました。それでも、この映画にかけた努力と心のこもった仕事を削るものではありません」と自分の考えをコメントで共有した。

このコメントの後、デルベスは自分のTikTokアカウントで「軽率なコメントについて心から謝罪する」と投稿した。

「それらは擁護できないものであり、私が信じるすべてに反するものでした」

「ラティーノとして、私たちは常にお互いをサポートすべきです。言い訳はありません。私は間違っていましたし、あなたのキャリアと優しい心を深く尊敬しています」

「『エミリア・ペレス』は祝福されるべきであり、私の無神経な発言で軽んじられるべきではありません。このことから重要な教訓を得ました。もしあなたが私の謝罪を受け入れられなくても、それが心からのものであることを理解してください」と謝罪のコメントを残した。

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ポッドキャスト『Hablando de Cine』で、デルベスは映画のシーンごとに「これは何だ？」と感じたと述べ、ゴメスのスペイン語が不自然であると主張した。司会者のギャビー・メサも、「彼女は自分が何を言っているのか分かっていないように感じます」とゴメスがスペイン語を流暢に話せないため、演技にニュアンスがないと同意した。デルベスは、観客が字幕を読むため演技の質に気づかないのではないかと指摘した。

ゴメスは、TikTokで共有されたデルベスのインタビュークリップに対し、「与えられた時間で最善を尽くしました。映画に費やした労力と心は変わりません」と反応した。

『エミリア・ペレス』は、ジャック・オーディアール監督による音楽犯罪スリラーで、ゴメスはジェシー・デル・モンテ役を演じている。カンヌ国際映画祭で最優秀女優賞を受賞しており、オスカーでも注目を集めている。

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映画『エミリア・ペレス』は、ジャック・オーディアール監督作品で、セレーナ・ゴメス、ゾーイ・サルダナらが出演している。カルテルのリーダーが、女性への性別適合を目指しながら姿を消すため、弁護士の助けを求めるというストーリー。カンヌ映画祭では審査員賞を受賞し、主演女優陣も女優賞を獲得。フランスはこの作品を国際長編映画賞部門のオスカー候補として提出している。

質疑応答の一部は以下に掲載

メリル・ストリープ：この映画には本当にたくさんの要素がありますね。どのようにして演じられたのか、ぜひ聞かせていただきたいです。

セレーナ・ゴメス：基本的に、最初に脚本を受け取った時、素晴らしいと思いました。考えさせられる内容で、大胆で、この役は何か特別なものになると感じました。でも、細かいディテールがとても重要で、その多くは監督のジャック・オーディアールのビジョンによるもので、彼は2秒で考えを変えることもありました。私たちを驚かせようとしていて、私はそのすべてを楽しみました。これを演じる方法というのは特になくて、ただ放り込まれるしかなかったのです。セットに行って最初に撮影したシーンは、映画の終わりでした。

ストリープ：美しかったです。本当に美しかった。官能的で、信じられないほどの演技でした。

ゴメス：こんなことを言っていただけるなんて信じられません。ありがとうございます。

ストリープ：すごく素晴らしかった、本当に素晴らしかった。そして、あの歌、「私は私でありたい」…

ゴメス：「Mi Camino（私の道）」ですね。

ストリープ：「Mi Camino」そう！

ゴメス：面白いことに、元々は別の曲を歌う予定でした。僕の最初のナンバーである「Bienvenida」のような、もっと荒々しくアグレッシブな曲でした。でも、ジャックは私に会った後、作曲家たちに、それは私らしくないと感じたと話したんです。それで彼は作曲家のクレマン・デュコルとカミーユに、私のドキュメンタリーを見るように頼みました。彼らがそれを見た後、実際にその歌詞を書いて、それに影響を受けたんです。ある意味で、私はその歌に共感しています。特別な曲でした。私のために作られたような感じがして、とても楽しい時間でした。本当に美しい歌です。

ストリープ：本当に美しい歌ですね…準備にはどのくらい時間がかかりましたか？最初の読み合わせはありましたか？その時には音楽はありましたか？

ゴメス：リハーサルはあまりなかったので、私にとってはより緊張するものでした。ゾーイはすでに役が決まっていたので、私よりもずっと長く準備をしていました。実は、私も役は決まっていたんですが、それを知らなかっただけなんです。これはとても混乱する話で、素晴らしいキャストやスタッフとの何ヶ月ものプレス活動の後、ジャックが最後の方で笑って、「オーディションを受けて待っていたなんて、どうして言うのかわからないよ。君の役は獲得していました」と言ったんです。それ以来、私は彼を見るたびに思うんです。私はこの映画に出られるかどうか地獄のような9ヶ月を過ごしたのに、と。そして1ヶ月後にはパリにいました。狂気でした。

ストリープ：あなたが「パリに行く」と言ったとき覚えていますよ。

ゴメス：そうですね！あなたがいらっしゃいましたよね。

ストリープ：「素敵！」ってその時思いました。あなたがこの作品に出演するとは全く知りませんでした。

ゴメス：私も知らなかったと思います。とても誇りに思っています。今日このようなことをしていただき、本当に感謝しています。

ストリープ：ああ、私こそ興奮しています。まだ感動が冷めやらないわ。あなたの演技は本当に素晴らしかった。

ベニング：ジャックがこの作品全体をどのように構想したのか、少し教えていただけますか？彼はスペイン語を話さないとおっしゃいましたよね？

ゴメス：ジャックについて面白いのは、彼は実際に様々な言語で複数の映画を作っているんですが、フランス語と少しの英語しか話せないんです。彼について驚くのは、彼の言葉を借りると、基本的に「言語のメロディーが私にとってとても美しい」というアプローチをとることです。彼は「フランス語で映画を作るとき、私は言葉にとても集中してしまい、必ずしも俳優が感じている感情に集中できない」と言います。私たちの台本は英語とスペイン語とフランス語でしたが、彼は意図するところが何なのかを知っていました。だから彼はメロディーを聴いて、それが彼が捉えようとしているものだと理解していました。私はそれが素敵だと思いました。

この映画『エミリア・ペレス』は、ギレルモ・デル・トロを含む多くの業界人から高い評価を受けた。

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