そんな山崎監督が『ジャパンタイムズ』紙のインタビューに登場。前作を超えるプレッシャーや、日本独自の物語を追求する姿勢など、新作に込めた狙いとゴジラ映画への思いを語った。

山崎貴監督が語る『ゴジラ−0.0』への挑戦――『ゴジラ−1.0』の成功が新たな壁に

山崎貴監督はこれまで数多くの映画を手がけてきたが、2023年末に『ゴジラ−1.0』が北米で公開された際の反響は、まったく予想していなかったという。「『ゴジラ−1.0』を作っている時は、海外で上映されることなど夢にも思っていなかった」と山崎監督は振り返る。

前作は世界的な話題作となり、批評家からも高い評価を獲得。日本国内で76.5億円を超える興行収入を記録し、世界各地で数々の賞を受賞した。中でも、アジア製作の映画として初めてアカデミー賞視覚効果賞を受賞するという快挙を達成した。

続編となる『ゴジラ−0.0』は、「ゴジラの日」の11月3日（火）に日本で封切られ、その3日後に北米で公開。これは『ゴジラ』シリーズ史上、最も世界同時公開に近い展開となった。日本国内では、公開初日だけで9.1億円を稼ぎ出し、日本における実写映画の1日の興行収入最高記録を更新した。さらに北米でも、公開された週末の3日間で約3,200万ドル（約51億円）の興行収入を達成。英語以外の実写映画として史上最高のオープニング成績を記録した。

現在62歳の山崎監督にとって、再びゴジラ映画を手がけるうえで最大の課題は、「前作を超える作品を生み出すこと」だった。前作が受けた世界的な評価が、思いがけない高い壁として立ちはだかったのだ。

山崎監督は本来、もっと早く新作を完成させたかったという。しかし、「いろいろな事情があって、こうなった」と語る。『ゴジラ−0.0』では予算が大幅に増額され、1980年代から付き合いのある制作会社・白組の視覚効果チームも拡充された。一方で、制作環境が充実したことは、そのままプレッシャーに直結したという。

「何もかもを、これまで以上に豪華に見せなければなりませんでした。楽になったことなど一つもありません」と、山崎監督は振り返った。

前作の絶望から2年――ゴジラを通じて描く「核兵器と戦争」の記憶

物語の舞台は、『ゴジラ−1.0』から2年後の1949年。前回のゴジラ襲撃によって荒廃した日本が復興に向けて歩み始めた矢先、新たな脅威が人々を襲う。

本作では、主演の神木隆之介と浜辺美波をはじめ、主要キャストの多くが前作から続投。さらに新キャストとして、『国宝』で第49回日本アカデミー賞最優秀助演男優賞を受賞した田中泯が、戦争の傷を抱える生物学者・村上役を演じる。長澤まさみが優秀な気象予報士・青山役を演じた。

東宝のインタビューによれば山崎監督は、浜辺演じる典子とは別に、物語の“もう一つの軸”を担う女性キャラクターを登場させたいと考えていた。長澤を起用した理由の一つは、その顔立ちや佇まいに「どこか昭和の雰囲気が感じられたから」だという。

山崎監督は『ゴジラ−0.0』において、映像的な迫力だけでなく、登場人物たちの感情面もさらに追求した。

「世界が日に日に不安定になっている中で、より心に響く作品を作りたいと思いました。それぞれの思いを抱えた多くの登場人物がいて、その感情が一つに収束し、観客がこれまで味わったことのないような感情を生み出す――そんな群像劇にしたかったのです。娯楽作品でありながら、観終わった後、観客の心に何かが深く刻まれる作品にしたいと考えました」

1949年を舞台とする本作だが、山崎監督によれば、「ゴジラ映画を作ると、不思議と（現代の）世の中の動きと重なってしまう」という。「今は世界が対立へと向かっているように感じますし、その不穏な空気が、不思議な形で本作にも影響を与えています。物語の舞台は過去ですが、今を生きる人々にも何か伝わるものがあればと思っています」と、監督は訴えた。

山崎監督自身のゴジラに対する見方も、年月とともに変化してきたという。山崎監督は、ゴジラが背負う“真のテーマ”についてこう語った。

「子どもの頃は、ただ『怪獣で、かっこよくて、怖くて、すごい存在』だと思っていました。しかし、今こうして作り手の立場になってみると、1954年の第1作が公開された当時、日本の観客がどれほどの不安を抱えていたのか、そしてゴジラの姿がその恐怖といかに重なっていたのかが分かります」

「ゴジラは、単に街を破壊するかっこいい怪獣だったことは一度もありません。常に核兵器や戦争という重いテーマを背負っています。作品を作れば作るほど、その重みを強く実感します。だからこそ、人々は今もゴジラに惹かれるのだと思います」

山崎監督、念願のキングギドラ登場！人類と怪獣の新たな対峙

『ゴジラ−1.0』が人類とゴジラの戦いに焦点を当てていたのに対し、『ゴジラ−0.0』では「怪獣同士の対決」という新たな要素が加わる。登場するのは、『三大怪獣 地球最大の決戦』（1964年）で初登場して以来、ゴジラの宿敵として描かれてきた、竜のような姿をした怪獣「キングギドラ」だ。

東宝のインタビューで、山崎監督は子どもの頃、故郷の長野県松本市で同作のリバイバル上映を観た思い出を語っている。当時の宣伝チラシでは、「キングギドラが松本に襲来」と謳われていた。ところが、劇中でキングギドラは松本城の上空を飛び去っただけだったという。

その体験は「悔しくて、悲しくて仕方がありませんでした」と、山崎監督は振り返る。それから55年。キングギドラによる松本襲撃を、ついに自らの手で描く機会が訪れた。

ただし、山崎監督が強調するのは、今作が単なる怪獣同士の戦いを描いた作品ではないという点だ。監督は、「これは『ゴジラ対ギドラ』の物語ではありません。『ゴジラ対人類』、そして『キングギドラ対人類』の物語なのです」と説明した。

一方で、ゴジラによって安易に救済や和解が訪れる展開は考えていなかったという。

「最大の敵が最大の味方になるという展開は大好きです。しかし、ゴジラにそれをさせるわけにはいきません。ゴジラは人類の友になってはいけないのです」

「ゴジラもギドラも、一種の神のような存在だと考えています。人間がそうした存在と向き合わざるを得なくなるという意味で、これは禁忌に触れる物語です。やってはいけないと分かっていながら、世界を守るためにやらなければならないことがある。だからこそ、登場人物の誰もが本当の意味で幸せにはなれません。古い神話のような物語にしたかったのです」

IMAXで追求する没入感と、日本映画ならではの世界への届け方

『ゴジラ−0.0』は、日本映画で初めて「Filmed for IMAX」プログラムの認証を受けた映画となった。これにより、『トップガン マーヴェリック』（2022年）や『デューン 砂の惑星PART2』（2024年）といったハリウッドの大作と名を連ねることになる。

しかし、山崎監督にとってIMAX対応の意義は、単に映像のスケールを大きくすることではなく、観客に怪獣の存在をより身近に感じさせ、映画の世界に引き込むことにあった。

「劇場に足を運び、映画を実際に体験して、作品の中に入り込んだように感じてほしいのです。IMAXは視界全体を映像で埋め尽くすので、怪獣が目の前にいるような感覚を味わえます」

アメリカをはじめとする世界の映画業界でも、IMAXをはじめとするプレミアムフォーマットの人気は高い。『ゴジラ−0.0』も、北米での記録的な初週興行収入のうち40％をプレミアムフォーマットが占めた。

一方で、山崎監督は海外の観客を意識して作品を作ったわけではないと語る。

「『ゴジラ−1.0』を作っていた時は、海外向けにすることは考えていませんでした。それでも結果的に、非常に多くの人に作品を届けることができました。自分の足元に根ざしたものを作ることは、世界に向けて作品を作ることと矛盾しません。ハリウッドの真似をしても意味がないのです」

本作は、第二次世界大戦中の広島への原爆投下の被害を生々しく描いたシーンにより、『ゴジラ』シリーズで初めて全米でR指定とされた。それでも次々と新記録を樹立し、世界中の観客に受け入れられている。

「海外の観客を意識しないことが、逆説的に、海外の観客に作品を届けることにつながる。それこそが、日本映画が世界に届く唯一の道だと思っています」と、山崎監督自身も力強く訴えた。

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観客の満足度を示す「CinemaScore」でA評価を獲得し、米映画レビューサイト『Rotten Tomatoes』でも批評家スコア90％に達するなど、観客・批評家からの評判も高い。

一方で、MPA（全米映画協会）は、本作について「一部に暴力的な内容と流血を伴う映像が含まれる」ことを理由にR指定とした。これにより、本作はゴジラシリーズで初めて北米でR指定を受けた作品となった。

その理由は、ゴジラやキングギドラによる暴力的なシーンではないという。

R指定の主な要因となったのは、第二次世界大戦中の広島への原爆投下の被害を生々しく描いたシーンだ。血まみれの生存者や犠牲者が横たわる病院の様子に加え、爆心地に残された焼けただれた遺体も登場する。また田中泯演じる生物学者の村上をはじめ、戦争が登場人物たちにもたらした深い心の傷も描かれる。

山崎監督は米『Variety』誌のインタビューで、今回のR指定について次のように語っている。

「理屈で考えれば、映画会社としても監督としても、できるだけ多くの人に作品を観てもらいたいと思うものだ。だからこそ、R指定は観客を遠ざける障壁になりかねない。『PG-13の範囲に収めることはできなかったのか』という議論が起こるのも当然だろう。それでも、監督として、この映画にとって絶対に欠かせない場面がいくつかあった。それらを規制したり、削除したりする選択肢は、私にはなかった」

さらに山崎監督は、R指定に対する近年の受け止め方についても言及した。

「かつてのR指定には、否定的なイメージがつきまとっていたと思う。しかし最近の映画では、むしろ『表現に制限がなく、監督や出演者の声がそのまま届けられている』という期待感や高揚感につながるようになっている。R指定を受けていても、興行的に大成功を収めた映画がすでにあることは、大きな励みになる。『ゴジラ-0.0』も、その流れに続くことができればと願っている」

『ゴジラ-1.0』（2023年）の続編である『ゴジラ-0.0』では、前作に続き神木隆之介と浜辺美波が主演を務めている。

戦争によって全てを失った日本にゴジラが出現し、“マイナス”の状態へと突き落とされてから2年――。国は復興を遂げ、人々が日常を取り戻すために懸命な努力を続けてきた。しかし、ようやく手にした平和に人々が安心しかけたその時、新たな怪獣「ギドラ」が襲来し、人々の希望を一瞬にして打ち砕く。

本作は、日本映画として初めてIMAXカメラのみで撮影された作品としても注目を集めている。

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脚本・監督を務める山崎貴監督は、『ゴジラ-1.0』によって、東宝が70年以上にわたって築き上げてきた「ゴジラ」シリーズに新たな風を吹き込んだ。同作は洗練されたVFXによって、第96回アカデミー賞で邦画初の視覚効果賞を受賞した。同作は単なる怪獣映画の枠を超え、観客の心に響く人間ドラマとして高い評価を得た。

ゴジラによる破壊、第二次世界大戦トラウマと復興、そして原子爆弾を扱った寓話……。こうした要素を取り入れ、山崎監督はシリーズ第1作『ゴジラ』（1954年）のルーツを尊重しながら、このシリーズを大胆に再構築した。

続編となる『ゴジラ-0.0』の舞台は、前作から2年後の1949年。戦争とゴジラによる破壊から復興を遂げた日本に、再び絶望が襲いかかる。本記事では、『ゴジラ-0.0』の米批評家によるレビューをお届けする。

『ゴジラ-0.0』米レビュー│怪獣アクションと人間ドラマを両立した傑作

『ゴジラ-0.0』は、家族、友情、仲間意識、そして個人の勇気といった心温まるテーマを軸に据えながら、暴れ回るゴジラによるスリル満点のアクションも存分に味わえる作品だ。山崎監督は巧みなバランス感覚で、この二面性を1本の映画に落とし込んだ。

山崎監督は、特に人間関係を丁寧に描き出すことで知られている。登場人物たちのさまざまな感情を織り込むことで、単なるアクション映画やパニック映画ではなく、より奥行きのある作品へと仕上げているのだ。観客は、次第に登場人物たちに深く共感していくだろう。

前作に引き続き、本作の主人公は敷島浩一（演：神木隆之介）だ。第二次世界大戦中に特攻隊員だった浩一は、両親を亡くした喪失感と、終戦直前に特攻へ繰り出せなかった罪悪感を抱えながら、穏やかな生活を夢見ていた。しかし、そのささやかな願いは何度も打ち砕かれる。

浩一は東京の瓦礫の中に残された自宅に、典子（演：浜辺美波）と、彼女が抱えていた孤児の赤ん坊・明子を迎え入れる。

それから2年が経ち、戦争で家族を失った隣人の澄子（演：安藤サクラ）の手を借りながら、この「仮の家族」は切っても切れない絆で結ばれていた。

1949年という時代設定から、戦後の余波はすでに薄れつつあるように思えるかもしれない。しかし本作では、戦争の影響が色濃く感じられる。第二次世界大戦が終結してもなお、喪失や破壊、そして力を誇示することによる悪循環は続いている。

例えば、日本人がアメリカに対して抱く複雑な感情や、アメリカの軍産複合体が世界にもたらす影響を表す印象的な場面が、随所に盛り込まれている。

ゴジラファン待望！あの伝説的怪獣が登場

本作には、もう一体の伝説的な怪獣「キングギドラ」が再び登場する。この情報が明らかになると、公開前から話題をさらった。キングギドラは『三大怪獣 地球最大の決戦』（1964年）で初登場し、松本城の上空を通過。長野県松本市出身で“同い年”の山崎監督にとって、キングギドラを登場させることは念願だった。

前作でゴジラが海の底へ沈んだことで、日本人は再び平穏な日常を取り戻しつつあった。その矢先、キングギドラが日本に襲いかかる。キングギドラは巨大な翼でハリケーンのような猛烈な風を巻き起こし、町全体を破壊してしまう。

『ゴジラ』シリーズには、キングギドラの起源をめぐる数多くのエピソードが存在する。異星人の侵略者や、タイムトラベルしてきた人間のテロリストに操られたこともある。さらに、キングギドラは数千年前に金星を滅ぼしたとされ、地球を滅ぼすために隕石に乗って宇宙から飛来したとされている。

山崎監督は、こうした膨大な設定をあえて取り入れず、キングギドラを「再生能力を持つ怪獣の一体」として描いている。作中では、キングギドラとゴジラが怪獣の頂点の座をめぐり、激しい死闘を繰り広げる。

ゴジラが放射能を含む背びれにエネルギーを蓄え、核兵器並みの熱線を放てるのと同様に、キングギドラも独自の必殺技を持っている。そのため、3つの頭部は牙だらけの口を大きく開いている。

そのクリーチャーデザインは圧巻だ。巨大な翼に加え、長く伸びた首と尾が複雑に絡み合いながらうねる姿が、さらなる威圧感を生み出している。邪悪な高笑いのように聞こえる唸り声と咆哮によって、獰猛な顔つきもさらに際立っている。

この巨大なドラゴンは、重力ビームという形で電磁エネルギーを放出する。キングギドラが建物や列車などのあらゆるものを空中へ吸い上げ、地面に叩きつけて破壊する場面は、本作でも特に印象的なシーンとなっている。

敷島を待ち受ける凄絶な戦い――「家族」と「罪悪感」の物語

キングギドラによって新たな恐怖が広がる中、政府の災害対策局を率いる元海軍兵器技術者の野田（演：吉岡秀隆）は、防衛計画の策定に着手する。野田は、前作で活躍した仲間たちに加え、気象予報士の青山（演：長澤まさみ）と、広島で家族を失った村上教授（演：田中泯）という2人の新たなメンバーをチームに迎え入れる。

さらに、『シン・ゴジラ』（2016年）で存在感を見せた国村隼も登場する。国村演じる緒方医師は、「ゴジラの細胞組織に触れた人間がどのような影響を受けるのか」を研究している。この謎の鍵を握っている一人が、前作で銀座にいたところを襲撃され、奇跡的に生き延びた典子だった。典子は驚異的な回復力を見せ、傷が異様な速さで癒えていくのだ。

山崎監督は、中核となる敷島一家だけでなく、その周囲の人々も暖かく描き出している。彼らを結びつけているものは、ゴジラの襲撃という体験の共有だけでなく、深い愛情だ。

キングギドラの出現によって戦いの舞台は空へと移り、浩一は再び戦闘機の操縦桿を握りたいと強く望む。そこには国を守る義務感だけでなく、戦争を生き延びた者としての罪悪感も、いまだに残っている。

野田もまた、自らが設計した兵器によって、戦争で多くの命が失われたことへの罪悪感を抱えている。そのため、浩一が再び命を危険に晒す状況を、野田は受け入れられない。野田は浩一を「助言役」として迎えようとするが、浩一は引き下がらなかった。

そんな中、野田らは長野県松本市に司令拠点を設置する。そこで青山は、キングギドラを追跡する方法を突き止める。

一方で、ゴジラも完全に再生を遂げ、怒りをたぎらせながら沖合に再び姿を現す。重砲や爆弾ではキングギドラをほとんど足止めできなかったことから、村上教授はゴジラの再来を「神の摂理」と呼び、「2大怪獣を戦わせることこそが唯一の望みだ」と主張する。この際に村上教授が使用した装置は、アルフレッド・ヒッチコック監督の『鳥』（1963年）への遊び心あふれるオマージュにもなっている。

伝説の怪獣同士が激突！山崎監督の腕が光る圧巻のバトルシーン

伝説の怪獣同士が激突する場面はまさに圧巻の大乱闘で、本作の見せ場となっている。離水しようとする水上機にゴジラが迫るシーンは、観客も思わず息を止めてしまうほどの緊迫感がある。

『ゴジラ-1.0』でも示された通り、大規模な破壊スペクタクルを描く山崎監督の手腕はすばらしい。今回はさらに大規模なVFXチームを率い、観客が怪獣たちを恐るべき脅威として全身で感じられる、没入感あふれる映像を作り出した。近年まれに見る、大規模なCGと実写映像が見事に融合した映像表現だ。

本作は今年のアジア映画として、手に汗握る強烈で独創的なアクションシーンを描き出している。そのクオリティーは、今年の大作ハリウッド映画『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』や、12月18日（金）公開の『デューン 砂の惑星 PART3』と同日公開の『アベンジャーズ／ドゥームズデイ』にも引けを取らない。

一方で山崎監督は、人間ドラマも怪獣同士の対決に負けず劣らず魅力的に描いている。

ゴジラが背負う“日本ならでは”の意味

本作は、物語の序盤でゴジラを戦いの劣勢側に置くことで、この怪獣が日本文化の中で担ってきた役割を改めて浮かび上がらせている。核兵器による傷跡、自然災害、そして戦後の日本を覆っていた根深い不安――ゴジラはそれらの象徴として描かれてきた。

一方、ハリウッドのリメイク版ゴジラはこうした文化的な背景を持っていない。『ゴジラ-1.0』と本作を続けて観ると、日本とハリウッドのゴジラの違いが浮かび上がってくる。そしてこの2作が、ハリウッド版ゴジラのイメージを改めて覆したこともよく分かる。

ハリウッド版ゴジラ、とりわけ『ゴジラvsコング』（2021年）のアクションシーンは迫力満点だ。一方で、人間ドラマは比較的印象が薄く、神話的な設定も曖昧に描かれがちである。

対する『ゴジラ-1.0』と『ゴジラ-0.0』では、登場人物一人ひとりが豊かに描き込まれている。特に神木と浜辺は、「決意」と「脆さ」を織り交ぜながら浩一と典子を演じることで、個人としても、そして「仮の家族」としても、観客が感情移入できる存在となっている。

さらに、野田は敷島一家の親戚のような親近感を放っており、吉岡は心を打つ場面をいくつも演じている。前作に続き、澄子は口は良くないが根は優しい存在として、ユーモラスな存在感を放っている。また、科学チームに、権威と鋭い直感を備えた青山という女性が加わったこともすばらしい変化だ。

美術、撮影、音楽が生み出す圧倒的な世界観

さらに、映像美や劇伴音楽も、本作の大きな特徴の一つだ。日本の実写映画として初めて「Filmed For IMAX」で撮影された本作は、目をみはるほど美しい映像に仕上がっている。

前作から続投する撮影監督・柴崎幸三は、緻密なディテールと軽やかなカメラワークをぎっしりと詰め込んだ画を構築している。上條安里、平井亘による美術は控えめでありながら情感に満ち、時代考証の正確性も高く評価されている。

佐藤直紀による音楽も見事だ。荘厳な合唱を交え、緊張感を表現した重厚な楽曲から、戦闘シーンで響き渡るシンフォニックな楽曲までを駆使し、映像に幅広い表情を与えている。

さらに、物語は続編への伏線を仕込んだまま幕を閉じる。山崎監督が、この極めてエンターテインメント性の高いシリーズを、今後も作り続けてくれることを願う。また、東宝が誇る『ゴジラ』シリーズの歴史を再発見するという意味では、モスラの復活にも期待したいところだ。

『ゴジラ-0.0』は全国の劇場で公開中。アメリカでは、GKIDSの配給で11月6日（金）に公開される。

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まさかのゴジラがドジャースタジアムに！特別イベント開催

今回のイベントは、11月6日に北米公開される山崎貴監督の『ゴジラ-0.0』を盛り上げるため、東宝とドジャースが企画したもの。前作『ゴジラ-1.0』に続く新作として、注目を集めている。

先着40,000人には『ゴジラ-0.0』仕様の限定ボブルヘッドが配布された。試合後には、来場者を対象にゴジラをテーマにしたドローンショーも行われた。また、限定デザインの記念ソーダカップも販売された。

この日の観客数は53,027人。ドジャースは2026年シーズンの年間観客動員数が4,034,219人となり、前年に記録した4,012,470人を上回って球団記録を更新した。

神木隆之介が始球式、球場にはゴジラも登場

『ゴジラ-1.0』に続いて『ゴジラ-0.0』でも主人公・敷島浩一を演じる神木隆之介が始球式に登場。試合中にはゴジラの着ぐるみも姿を見せ、球場を盛り上げた。

試合の合間にはゴジラにまつわるクイズも実施。「『ゴジラ-1.0』でゴジラが放つ熱線は何色？」という問題が出題され、正解は「青」。ドジャースのチームカラーにも通じる答えとなった。

一方、この日の試合ではサンディエゴ・パドレスがドジャースを4-2で下した。

ドジャースは3年連続のワールドシリーズ制覇を目指す

ドジャースは2026年シーズン、ナ・リーグ西地区を5年連続で制覇。ポストシーズン初戦では、ワイルドカードシリーズで対戦するアトランタ・ブレーブスとフィラデルフィア・フィリーズの勝者と対戦する。

2年連続でワールドシリーズを制しているドジャースは、3年連続となる頂点を目指してプレーオフに臨む。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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待望の世界初上映を迎えたリンカーン・センター内のアリス・タリー・ホールには1,000人以上の観客が詰めかけ、熱気に包まれた。

前作『ゴジラ-1.0』は世界的に高く評価され、第96回アカデミー賞視覚効果賞を受賞した。『ゴジラ-0.0』は、前作から2年後の1949年が舞台であること以外、ストーリーの詳細は伏せられており、世界中のファンの間でさまざまな予想が飛び交っていた。

山崎監督は、「続編へのアイデアがネットに溢れていたので、作品を作る側としてはお客さんの憶測通りでは悔しかった。だから、ビックリするような方向に持っていこうと意識しました」と語った。

上映が始まり、客席が最も沸き立ったのは、東宝の「ゴジラ」シリーズで幾度となくゴジラと激闘を繰り広げてきたライバル「キングギドラ」の登場だ。

キングギドラは『三大怪獣 地球最大の決戦』（1964年）で初登場した際、黒部峡谷から飛び立ち、松本城の上空を通過した。松本出身で“同い年”の山崎監督にとって、キングギドラの登場は念願だったという。「約55年かけて、幼少期から思い描いていたキングギドラを登場させることができました」と、山崎監督は万感の表情で語った。

神木と浜辺は、上映前にタイムズスクエアやラジオシティ・ミュージックホールなどを訪れ、ニューヨークの街を堪能した。

神木は現地時間9月24日（木）、ロサンゼルスで大リーグ・ドジャース―パドレス戦の始球式を務めてから現地入り。始球式では、映画にちなみ「-0.0」の背番号で登場した。ワールドプレミアでこの経験を振り返った神木は、「信じられないことが立て続けに起こっています」と興奮の面持ちで語った。

3人は観客とともに作品を鑑賞。上映後にスタンディングオベーションが沸き起こると、笑顔で手を振って応えた。山崎監督は、「新鮮なリアクションと温かい拍手、幸せな時間でしたね。海外でプレミアをやるのは、どういうリアクションが来るか分からなかったので、正直怖かったです。温かい反応をいただけて、ひとまず安心しました」と安堵の表情を浮かべた。

神木は、「スタンディングオベーションの圧が凄かったです。なんだか胸にグワーッときました。まだ夢だと思っています。うれしいという言葉では足りないくらいうれしいです」と破顔。

浜辺も、「観客の皆さんの反応を間近で見ることができて、すごく楽しくて良い経験になりました。（観客の）作品への愛を感じつつ、受け入れて楽しんでくださったのが本当にうれしかったです」と喜びに浸った。

『ゴジラ-0.0』は、11月3日（火・祝）に日本全国で公開され、11月6日（金）の北米を皮切りに、ラテンアメリカ、ヨーロッパ、アジア、中東、オーストラリアなど全世界で順次公開される。

記事：The Hollywood Reporter Japan 特派員 鈴木元

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／
　2026年、再び、世界に
　ゴジラの咆哮が轟く──
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🎬11月3日(火・祝)公開
映画『ゴジラ-0.0』#山崎貴 監督によるゴジラ最新作『ゴジラ-0.0（#ゴジラマイナスゼロ）』が2026年11月3日、“ゴジラの日”に公開することが決定いたしました！… pic.twitter.com/OO2wcNMxOh

— 東宝映画情報【公式】 (@toho_movie) January 10, 2026

映画『ゴジラ-0.0』が北米にも上陸！

山崎貴監督最新作『ゴジラ-0.0』は、世界的評価を獲得した『ゴジラ-1.0』（2023年）の続編だ。キャストの詳細は発表されていないが、前作は第二次世界大戦直後の日本を舞台に、特攻隊員としての任務を遂行し損ねた男・敷島浩一（演：神木隆之介）が、罪悪感と向き合いながらゴジラという未曾有の脅威に立ち向かう物語が描かれた。

前作は、製作費約1,500万ドル（約22億円）という低予算ながら、全世界で約1億1,300万ドル（約172億円）の興行収入を記録。2023年の映画界における最大級のサプライズヒットとなった。第96回アカデミー賞では視覚効果賞を受賞し、70年の歴史を持つゴジラシリーズとして初の快挙を達成している。

続編となる『ゴジラ-0.0』でも、山崎貴監督が続投。山崎監督は第96回アカデミー賞授賞式のスピーチで、次のように語っている。

「ハリウッドから遠く離れた場所で映画を作ってきた私たちにとって、この舞台に立つこと自体が想像もできないことでした。ノミネートされたときでさえ、すでに奇跡のような出来事でした。まるでロッキー・バルボアが強敵たちと対等にリングに迎え入れられたような気持ちでしたが、いま、私たちはここに立っています」

歴史的な成功を経て描かれる新たなゴジラの物語が、再び世界を震撼させることになりそうだ。

^{※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。}

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過去にウォルト・ディズニー、スタンリー・キューブリック、ジョルジュ・メリエスらそうそうたる顔ぶれが選出されており、円谷は日本人としては史上初の殿堂入りとなる名誉。表彰式には円谷が設立した円谷プロダクションの永竹正幸社長とウルトラマン、バルタン星人が出席した。

永竹氏は、「歴史的な瞬間に立ち会わせていただき、大変光栄に思います。この殿堂入りに関わった全ての方々に、心よりお祝いと感謝を申し上げます」と挨拶。「円谷英二は『見ている人たちに喜びや驚きを与えたい。その喜びや驚きを糧に、想像する喜び、未来に向かう希望、平和や愛を願う優しさなどを育んでもらいたい』と、常に作品を通じてこの思いを伝えようとしていました」と継承している信念を説明した。

その「空想の力」を駆使して生み出したのが、1954年の『ゴジラ』や1966年に始まった「ウルトラマン」シリーズで、世界中の映画制作者に多大な影響を与え続けた。永竹氏は、「円谷英二の功績を、単に技術的な面にとどまらず、国境や時代を超えて未来のクリエイターたちに影響を与え続ける普遍的なインスピレーションの源泉として位置づけ、称えるものです」と、その意義を強調した。

VESは、世界50カ国以上に5000人を超える会員を擁する組織で、円谷の殿堂入りは「VFXの礎を築いたパイオニア」として世界の映画界にその功績が認められたもの。今年2月には俳優の真田広之が「VES Award for Creative Excellence」、山崎貴監督が「VES Visionary Award」を受賞している。

円谷は撮影技師の助手としてキャリアをスタートさせ、カメラマンに昇進すると当時の最先端技術を探求し、日本映画界初の鉄製の撮影用クレーンを制作。さらに、『キング・コング』（1933）に感化され、特撮技術の研究と開発に従事。真珠湾攻撃を再現した『ハワイ・マレー沖海戦』（1942）でその才能を開花させた。

ミニチュアワーク、多重合成、スクリーン・プロセス、光学合成などあらゆる特殊技術の先駆者となり、『ゴジラ』でその名を世界にも知らしめた。1963年に円谷特技プロダクション（現円谷プロダクション）を設立。「ウルトラマン」シリーズを立ち上げたほか、後進の育成や技術継承に取り組んだ。

記事：The Hollywood Reporter Japan 特派員 鈴木元

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イベントでは新作のロゴとアートワークも初公開。墨絵を思わせるモノクロの筆致で描かれたデザインは、前作のミニマルな美学を継承しながらも、よりダークで壮大な“怪獣神話”の世界を予感させるものとなっている。山崎監督自身がロゴデザインにも関わったという。

『ゴジラ-1.0』は製作費約22億円（約1,500万ドル）ながら、世界興行収入約172億円（約1億1,300万ドル）を記録。シリーズ70年の歴史で初のアカデミー賞（視覚効果賞）を受賞し、北米では邦画実写として史上最高の興行収入を達成した。関係者によれば、続編『ゴジラ-0.0』は単なる続きではなく「声明的な作品（statement piece）」として位置づけられており、ニュージーランドやノルウェーでの撮影を経て、2026年後半の世界公開を目指して制作が進行しているという。

『ゴジラ-0.0』は日本のゴジラ映画として31作目（米レジェンダリー版を除く）にあたる。前作の成功で世界的に再評価された“怪獣王”の物語は、さらなるスケールと深みをもって帰ってくる。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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ワーナー・ブラザースとレジェンダリーは、2027年3月26日に全米公開予定の新作タイトルを『ゴジラ x コング：スーパーノヴァ／Godzilla x Kong: Supernova（原題）』と発表。シリーズ第6作目となる本作の製作開始を記念し、ティザー映像も公開された。

監督は『アイ・アム・マザー』で知られるグラント・スピュートリ。脚本はデヴィッド・キャラハムとマイケル・ロイド・グリーンが担当。キャストには、ケイトリン・デヴァー、ダン・スティーヴンス、ジャック・オコンネル、マシュー・モディーン、デルロイ・リンドー、アリシア・デブナム＝ケアリー、サム・ニールと豪華俳優陣が勢ぞろいしている。

新作では、ゴジラとコングが世界を脅かす未知の脅威と戦う姿が描かれる。物語の詳細はまだ明かされていないが、新たな人物たちが登場する予定である。

前作『ゴジラxコング 新たなる帝国』は、アダム・ウィンガード監督のもと、全世界で5億7,000万ドルを超える興行収入を記録している。

この記事は要約・抄訳です。オリジナル記事はこちら。

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ニールが出演することとなるのは、2024年に公開されたヒット作『ゴジラxコング 新たなる帝国』の続編のようだ。あらすじなど、同作についての詳細は未だ明らかになっていないが、制作会社のレジェンダリーは、続編にはゴジラやキングコングと共に、新たな人間のキャラクターも登場すると明かしていた。なお、同作の監督はグラント・スピュートリが務め、脚本はデーブ・カラーハンが担当する。

また、ニールの他にも、同作には新たにケイトリン・デヴァーとジャック・オコンネルが出演することも発表されているほか、『ゴジラxコング 新たなる帝国』に出演したダン・スティーブンスも引き続き続投する模様だ。

2014年の『GODZILLA ゴジラ』を皮切りに、レジェンダリーが手がける「モンスターバース」シリーズはヒット作を連発しており、シリーズの興行収入総額は25億ドルにも及ぶそう。果たしてニールはどのような役柄を演じるのだろうか。

続報を待ちたい。

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スティーヴンス演じるトラッパーは、「新たなる帝国」に初登場したキャラクターで、ファンから人気を集めた。コングの歯を治療する獣医であるトラッパーは、他のキャラクターたちと巨大な怪物が生息する地下空洞を探検することになる。

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モンスターヴァース・シリーズの最新作となる続編では、グラント・スピュートリ（『アイ・アム・マザー』）がメガホンをとる。また、新キャストとしてケイトリン・デヴァーの参加が発表されている。

物語の詳細は明らかになっていないが、製作会社レジェンダリーによれば、ゴジラとコングが、世界を終焉へと導く壊滅的な脅威に立ち向かうなか、新たな人間キャラクターたちが登場するという。

レジェンダリーのモンスターヴァースはすでに10年以上の歴史を持ち、2014年の『GODZILLA ゴジラ』を皮切りにスタート。これまでに5作品が公開され、昨年の『ゴジラxコング 新たなる帝国』は全世界で5億7100万ドル以上を記録し、シリーズ最大のヒット作となった。シリーズ全体の興行収入は、累計25億ドルを超えている。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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ホールは本作で、同じく『ゴジラxコング 新たなる帝国』に出演したダン・スティーヴンスと再共演を果たす。主演はアドリア・アルホナが務め、トレーラーハウスで暮らす母親を演じる。主人公は秘密の軍事基地から脱走した脅威に巻き込まれ、家族を守るためにとあるスキルを駆使することになるという設定だ。

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ホールの役柄の詳細は明らかになっていないが、情報筋によるとスティーヴンスの役と関連があるという。スティーヴンスは、実験に関与するドイツ人科学者を演じている。

その他のキャストには、UFCチャンピオンのアレックス・ペレイラ、マイケル・ビーン、エリック・ウェアハイム、レジナルド・ヴェルジョンソンも名を連ねている。

ホールは、ウィンガード監督による『ゴジラxコング』シリーズ2作品で人間キャラクターの一人として出演。『ゴジラxコング 新たなる帝国』に加え、ホールは2017年の恋愛ドラマ『結婚まで1%』でもスティーヴンスと共演している。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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今回のコラボは、1977年から1979年にかけて連載されたコミック『Godzilla, King of the Monsters』以来、実に約45年ぶりのマーベルとのクロスオーバー作品となる。

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第1話となる『ゴジラ vs. ファンタスティック・フォー』は、2025年3月に予定。
物語では、ファンタスティック・フォーがゴジラの宿敵であるキングギドラと戦う。このキングギドラは、惑星を食べ尽くす巨人ギャラクタスの新たな使者としてパワー・コズミックを得た強敵として登場。一方、ゴジラはシルバーサーファーと手を組み、地球を守るために戦う。ストーリーはライアン・ノースが執筆し、ジョン・ロミータ・Jrがアートを担当している。

マーベル編集長のC.B.セブルスキーは、今回の企画について、「このクロスオーバー企画は東宝との密接なコラボレーションを通じて実現しました。そして、ゴジラの70周年を迎える来年が最適なタイミングだと考えました。このプロジェクトを通じて東宝と一緒に仕事ができて光栄ですし、これがさらなる刺激的な企画の第一歩になることを期待しています」とコメントした。

近年、ゴジラは再び世界中で注目を集めている。映画『ゴジラxコング 新たなる帝国』は全世界で約5億7100万ドルの興行収入を記録。また、映画『ゴジラ-1.0』も予想外のヒットを遂げ、アカデミー視覚効果賞を受賞する快挙を成し遂げた。

※この記事は要約・抄訳です。オリジナル記事はこちら。

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1954年に『ゴジラ』が公開されてから、この日でちょうど70年。山崎監督は製作が決定した『ゴジラ』の新作映画で監督・脚本・VFXを手掛けることが今月1日に発表されたばかりだが、「きょうは、これ以上何も発表できませんと言いに来ました」といきなり防御線を張り、詰めかけたファンからは一斉に落胆の声が上がった。

『ゴジラ-1.0』は昨年11月3日に封切られ、興行収入76億5000万円の大ヒット。全米でも公開され、日本映画として初めてアカデミー賞視覚効果賞を受賞。「-1.0がいろいろとうまくいきすぎて、ハードルがめっちゃ高くなった。そこに自分で臨まなければいけないのは、ある意味貧乏くじ」と自嘲気味に話した。

米大手エージェンシー・CAAと契約し、「凄い作品（のオファー）がいっぱいきました。タイトルは言えないよ」と海外での展開も順調な様子。その上で、「ゴジラを撮るから、血の涙を流して断りました」と宣言。そして、「もうちょっとかかりますが、頑張って-1.0を乗り越えるゴジラ映画を作ります」と力強く語り、盛大な拍手と歓声を浴びていた。

その後、第37回東京国際映画祭の日本映画クラシックス部門での第1作『ゴジラ』4Kデジタルリマスター版のジャパンプレミアで舞台挨拶。共に登壇した初代ゴジラの造形助手だった鈴木儀雄氏の、「（着ぐるみの）中に入る役者さんに合わせて、針金で形を作り硬い金網と軟らかい金網を個所によって使い分けて張っていった。最初は重くて、役者さんが芝居ができないと怒ってしまった。偉い人には言えないから、僕を殴るわけです」など当時の仰天エピソードの数々には爆笑の連続だった。

『ゴジラ-1.0』でも、「第1作にかなりインスパイアされています。電車や中継の人が死んでしまうなど、素敵なところがいっぱいあるので使わせていただきました」と最敬礼。「ゴジラは米国でも作られているが、僕らが作るゴジラ映画は初代の精神である反核、反戦を大事にしなければいけない」と自らに言い聞かせるように話した。

取材／記事：The Hollywood Reporter 特派員 鈴木元

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