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世界規模のヒット作から注目の話題作まで、スケール感あふれる洋画が勢ぞろい。今月はドラマ、サスペンス、ホラーまで粒ぞろいのラインナップだ。

■『マーティ・シュプリーム 世界をつかめ』

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女たらしで嘘つき、でもラケットを握れば天才――。人生の崖っぷちに立たされた男が、卓球にすべてを懸けて駆け抜ける。本作でアカデミー賞主演男優賞にノミネートされたティモシー・シャラメの圧巻の演技が、ユーモアと興奮の先にある切なさまで鮮やかに映し出す。夢より大切なものを問いかける、熱くて愛おしい人間ドラマ。

■『ハムネット』

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シェイクスピア最大の傑作『ハムレット』は、ひとつの“喪失”から生まれた――。愛する息子を失った夫婦の悲しみと再生を描く感動作『ハムネット』。本作でアカデミー賞主演女優賞に輝いたジェシー・バックリーの圧巻の演技、ポール・メスカルとの胸を打つ共演、そしてクロエ・ジャオ監督による詩情豊かな映像美が心を揺さぶる。

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人生のどん底にいたふたりが、ニール・ダイアモンドの音楽と出会い、再び希望を見つけていく――。『グレイテスト・ショーマン』のヒュー・ジャックマンと、本作で25年ぶりにアカデミー賞主演女優賞にノミネートされたケイト・ハドソンが、名曲の数々を圧巻のパフォーマンスで披露。実話をもとに描く、感動の音楽ドラマ。

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『フランケンシュタインの花嫁』は、こんなにも過激でロマンチックだった――。マギー・ギレンホール監督が名作を大胆に再構築した『ザ・ブライド！』は、愛と破壊をまとった逃避行ロマンススリラー。『ハムネット』のジェシー・バックリーと、6時間の特殊メイクに挑んだクリスチャン・ベールが圧巻の競演を見せる。破滅へ突き進むふたりの愛から、目が離せない。

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■『これって生きてる？』

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人生は、思い描いた通りじゃなくても悪くない――。ブラッドリー・クーパーが監督・脚本・製作・出演で贈る本作は、人生の折り返し地点に立った夫婦の葛藤と再生を描く、大人のための感動作。ウィル・アーネットとアカデミー賞受賞俳優ローラ・ダーンのリアルな演技が胸を打ち、失敗も後悔も“笑い”に変えて前へ進む勇気をくれる。

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■『アグリーシスター 可愛いあの娘は醜いわたし』

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シンデレラになれなかった私たちは、どう生きればいいのか――。誰もが知るおとぎ話を、“醜い義姉”の視点から描き直した『アグリーシスター 可愛いあの娘は醜いわたし』。愛されるため、美しくなるため、少女は自らの身体を破壊していく。アカデミー賞ノミネートの衝撃ビジュアルとゴア描写が、美への執着に潜む狂気を暴き出す。

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夢を奪われたその日、彼女たちは“奪い返す側”になった――。『わかっていても』のハン・ソヒと『バレリーナ』のチョン・ジョンソがW主演を務める『PROJECT Y』は、ソウルの闇を駆け抜ける極上のガールズ・リベンジ・サスペンス。欲望、裏切り、焦燥が交錯するテンポと、実生活でも親交の深いふたりが放つ圧巻のケミストリーに息をのむ。

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木村拓哉主演の感動作からベストセラーの映像化まで、邦画ならではの繊細なドラマが楽しめる注目作が集結。

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人生の終着点へ向かうはずだったタクシーが、いつしか“人生を取り戻す旅”へ――。倍賞千恵子と木村拓哉が紡ぐ、忘れられない一日。東京の街をめぐる小さな寄り道が、止まっていたふたりの時間を再び動かしていく。巨匠・山田洋次が贈る、優しさに満ちた感動作。

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■『木挽町のあだ討ち』

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直木賞・山本周五郎賞をW受賞した永井紗耶子の傑作がついに映画化。江戸の芝居小屋を舞台に、仇討ちの裏に隠された“もうひとつの物語”を描く。柄本佑、渡辺謙ら実力派キャストが紡ぐのは、謎解きの面白さと人の情が溶け合う、豊かな余韻を残す珠玉の時代劇だ。

■『旅と日々』

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言葉にならない孤独に、そっと寄り添う時間がある――。『夜明けのすべて』『ケイコ 目を澄ませて』の三宅唱監督が描く『旅と日々』は、つげ義春の短編を原作に、人と人がただ“そこにいる”ことで生まれる静かなつながりを丁寧にすくい上げた映像詩。ロカルノ国際映画祭金豹賞に輝いた、心をやわらかく解きほぐす一篇。

■『恋愛裁判』

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アイドルは“恋をしてはいけない”のか――。深田晃司監督が実際の裁判に着想を得て描く本作は、恋愛禁止ルールを破ったアイドルが法廷に立たされる衝撃の物語。齊藤京子が映画初主演で挑むのは、華やかな世界の裏に隠された孤独と葛藤。推しがいるすべての人に問いかける、痛烈で切実な問題作だ。

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芸に人生を捧げた男は、何を失い、何を手にしたのか――。日本アカデミー賞10冠の快挙を成し遂げた『国宝』。吉沢亮、横浜流星、渡辺謙ら豪華キャストが、歌舞伎の世界に生きる者たちの情熱、嫉妬、宿命を圧巻の熱演で体現する。魂を揺さぶる、日本映画の新たな傑作。

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暗殺計画の舞台は、華やかなダンス大会――。内田英治が原案・脚本を手がけた本作は、殺し屋たちの奇想天外なミッションを描く異色のダンスアクション・エンターテインメント。映画単独初主演となる佐久間大介をはじめ、椎名桔平、小沢仁志ら実力派が集結。笑いと涙、そして圧巻のパフォーマンスがつまった痛快作だ。

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ご主人が殺された――犯人を追うのは、まさかの“ひつじ”たち。ヒュー・ジャックマン主演の本作は、愛する主人の死の真相を暴くため、もふもふ名探偵たちが立ち上がる極上ミステリー。かわいいだけじゃない、予測不能の“メェ～”宮ミステリーに夢中になる。

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『ベスト・キッド』の歴史が、ついにひとつになる――。ジャッキー・チェン演じるハンと、ラルフ・マッチオ演じるダニエルが初めて手を組み、新たな弟子を導く『ベスト・キッド：レジェンズ』。拳に込められた優しさと勇気が、観る者の心を奮い立たせる。

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死んでも終わらない。“夜明けまで”何度でも殺される――。人気ホラーゲームを実写化した本作は、タイムループとスラッシャーが融合した新感覚サバイバル・ホラー。殺されるたびに惨劇は進化し、恐怖は加速する。果たして、彼らは夜明けまで生き残れるのか。絶叫必至の103分だ。

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▼強豪を抑えアカデミー賞（2026）主演女優賞を受賞したジェシー・バックリー、母へ捧げるスピーチ

主演女優賞部門には、エマ・ストーン（『ブゴニア』）やローズ・バーン（『If I Had Legs I’d Kick You（原題）』）、ケイト・ハドソン（『ソング・サング・ブルー』）、レナーテ・レインスヴェ（『センチメンタル・バリュー』）といった実力派が名を連ねたが、最終的にバックリーがその栄冠を掴んだ。

登壇したバックリーは、感極まった表情で「本当に信じられない気持ちです」と第一声を放った。スピーチでは、ともにノミネートされた俳優たちへ敬意を表するとともに、家族への愛を吐露。特に、生後8ヶ月になる愛娘について触れ、母親であることの喜びと、ともに人生を歩んでいくことへの期待を語った。

授賞式当日は、バックリーの故郷であるアイルランドでは「母の日」にあたる。彼女は自身の受賞を「母の心の、美しきカオス（混沌）」に捧げると締めくくり、会場は温かな拍手に包まれた。

▼『ハムネット』で賞レースを席巻、クロエ・ジャオ監督とのタッグが結実

今回の受賞は、多くの映画ファンや批評家にとって「確実視されていた」ものと言える。バックリーは、マギー・オファーレルのベストセラー小説をクロエ・ジャオ監督が映画化した本作で、ウィリアム・シェイクスピアの妻アグネスを熱演。すでにゴールデングローブ賞、アクター賞（旧・SAG賞）、英国アカデミー賞（BAFTA）を制しており、下馬評通りの受賞となった。

2022年の『ロスト・ドーター』で助演女優賞に初ノミネートされて以来、着実にキャリアを積み重ねてきたバックリー。本作『ハムネット』は作品賞や監督賞を含む計8部門にノミネートされるなど、作品全体としても高い評価を得ている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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ジャオ監督は『ノマドランド』（2021年）で第93回アカデミー賞作品賞・監督賞を受賞した。最新作『ハムネット』は第83回ゴールデングローブ賞で作品賞（ドラマ部門）と主演女優賞（ドラマ部門）を受賞し、第50回トロント国際映画祭では観客賞（最高賞）を獲得。今年のアカデミー賞では受賞有力候補の一つとして注目されている。

そしてこの度、李監督とジャオ監督のスペシャル対談が実現した。第38回東京国際映画祭でともに黒澤明賞を受賞したことをきっかけに、交流を深めた2人。“今最も注目を集める映画監督”と名高い2人が、互いの作品の印象から演出へのこだわりまで、余すところなく語った。

李相日監督がクロエ・ジャオ監督の『ハムネット』を絶賛

ジャオ監督と李監督は、それぞれの作品への感想を語り合った。李監督は『ハムネット』について、「非常に精緻でありながら人間の深層に届く作品。シェイクスピアの文学と舞台芸術、人間の魂が高いレベルで結びついている」と高く評価し、「映画でこんな表現が可能なのかと衝撃を受けた」と絶賛した。

一方のジャオ監督は、『国宝』について「天才の“神話”を崩している」と指摘する。「芸術の裏側には決して美しいものだけではなく、肉や血、骨を持った人間としての儚さがある」と語り、「そのリアリティを描いたからこそ、多くの人の心に届いた」と称賛した。

そして話題は、『ハムネット』と『国宝』に共通するテーマである「芸術家の宿命と孤独」に及んだ。

李監督は『ハムネット』に登場する森の“黒い穴”について、主人公アグネスの内面だけでなく、「芸術に携わる人間が抱える“闇”の象徴」と分析する。ジャオ監督も、李監督に対して「表現方法は異なるものの、目指すイメージの近さに共鳴した」と答えた。

『ハムネット』に歌舞伎の影響も――クロエ・ジャオ監督が明かす

ジャオ監督は、『ハムネット』の準備段階で歌舞伎を研究していたことを明かした。初めて歌舞伎を観劇したジャオ監督は、女性が蛇に変身する物語や鐘のモチーフに強く惹かれ、『ハムネット』にその要素を取り入れたという。

さらに演出方法やキャスティングの話題に移ると、李監督は『国宝』における吉沢亮と横浜流星への演出について語った。李監督は「すべてを体に染み込ませた後に、それ以上の観念的なものを表現できる」という持論から、「まず“型”を徹底的に習得してもらった」と説明した。

ジャオ監督は『ハムネット』主演のジェシー・バックリーに対し、「俳優としての自身と、アグネスという役の境界を消すようなボディワーク」を行ったという。ジャオ監督は「李監督の『型が重要』という意見に同意します。深淵に存在が生まれるように」と、両作の共通点を強調した。

対談では、互いの創作哲学についても踏み込んだ質問が交わされ、芸術と映画表現の本質に迫る充実した時間となった。『ハムネット』は日本で4月10日（金）に公開される。

▼映画『ハムネット』作品情報

監督：クロエ・ジャオ
脚本：クロエ・ジャオ、マギー・オファーレル
出演：ジェシー・バックリー、ポール・メスカル、エミリー・ワトソン、ジョー・アルウィン
製作：スティーヴン・スピルバーグ、サム・メンデス
©2025 FOCUS FEATURES LLC.

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▼第32回アクター賞（2026年）、『罪人たち』が存在感を発揮

名称をSAG賞（全米俳優組合賞）からアクター賞へと改めてから初の開催となった今回の授賞式は、新時代の幕開けを印象づける一夜となった。映画・テレビの両部門で圧倒的な存在感を示したのは、『罪人たち』、ドラマ『ザ・スタジオ』と『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』の3作品。アンサンブルキャスト賞をはじめとする主要部門を席巻し、今年のエンターテインメント界を象徴するタイトルとしてその名を刻んだ。

映画部門では、『罪人たち』がアンサンブルキャスト賞・主演男優賞（マイケル・B・ジョーダン）を獲得し、作品と個人の双方で栄冠を手にした。双子を一人二役で演じたジョーダンは、「ノミネートされたこと自体光栄です。仲間に迎え入れてくれて、私を“見てくれた”ことに感謝します」と、スピーチで万感の思いを語った。

【動画】『罪人たち』で主演男優賞を受賞したマイケル・B・ジョーダン

Michael B. Jordan wins Outstanding Performance by a Male Actor in a Leading Role for ‘Sinners’ at the #ActorAwards pic.twitter.com/1BwGRY5zax

— The Hollywood Reporter (@THR) March 2, 2026

そして、今年の映画部門の主演女優賞には『ハムネット』のジェシー・バックリー、助演男優賞には『ワン・バトル・アフター・アナザー』のショーン・ペン、助演女優賞には『WEAPONS／ウェポンズ』のエイミー・マディガンが選ばれ、実力派俳優たちの存在感が改めて示された。

▼追悼と栄誉の瞬間：キャサリン・オハラへのトリビュートと生涯功労賞

テレビ部門では、『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』がアンサンブルキャスト賞（ドラマシリーズ）・男優賞（ノア・ワイリー）を受賞。女優賞（ドラマシリーズ）は、『ザ・ディプロマット』のケリー・ラッセルに贈られた。

【動画】スピーチで共演者キャサリン・オハラを追悼したセス・ローゲン

Seth Rogen gives a touching tribute to his co-star Catherine O'Hara while accepting the award for Outstanding Performance by a Female Actor in a Comedy Series on her behalf at the #ActorAwards pic.twitter.com/n9fIjp1PER

— The Hollywood Reporter (@THR) March 2, 2026

また、『ザ・スタジオ』がアンサンブルキャスト賞（コメディシリーズ）を受賞し、セス・ローゲンが男優賞（コメディシリーズ）を獲得。さらにローゲンは、今年1月に亡くなった共演者キャサリン・オハラに代わって女優賞（コメディシリーズ）を受け取った。スピーチでは、「彼女は僕たちのヒーローです。彼女と一緒に仕事をするのは、本当に夢のような経験でした」と追悼し、会場を感動に包んだ。

さらに、名優ハリソン・フォードに今年の生涯功労賞が授与された。フォードはステージに登壇し、「ありがとう、ジョージ・ルーカス。ありがとう、スティーヴン・スピルバーグ」と感謝を述べた。『スター・ウォーズ』や『インディ・ジョーンズ』など60年に及ぶキャリアを振り返りつつ、「まだ現役の俳優です」とユーモアを交えて語った。そして、家族や仲間への感謝を示し、「この栄誉は大いに励みになります」と締めくくった。

第32回アクター賞（2026年）受賞結果

第32回アクター賞（2026年）受賞結果を部門ごとに紹介。

【映画部門】

主演男優賞

マイケル・B・ジョーダン『罪人たち』

主演女優賞

ジェシー・バックリー『ハムネット』

助演男優賞

ショーン・ペン『ワン・バトル・アフター・アナザー』

助演女優賞

エイミー・マディガン『WEAPONS／ウェポンズ』

アンサンブルキャスト賞

『罪人たち』

【テレビ部門】

アンサンブルキャスト賞（ドラマシリーズ）

『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』

男優賞（ドラマシリーズ）

ノア・ワイリー『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』

女優賞（ドラマシリーズ）

ケリー・ラッセル『ザ・ディプロマット』

アンサンブルキャスト賞（コメディシリーズ）

『ザ・スタジオ』

男優賞（コメディシリーズ）

セス・ローゲン『ザ・スタジオ』

女優賞（コメディシリーズ）

キャサリン・オハラ『ザ・スタジオ』

男優賞（テレビ映画／リミテッドシリーズ）

オーウェン・クーパー『アドレセンス』

女優賞（テレビ映画／リミテッドシリーズ）

ミシェル・ウィリアムズ『人生の最期にシたいコト』

【スタント部門】

スタント・アンサンブル賞（映画）

『ミッション：インポッシブル／ファイナル・レコニング』

スタント・アンサンブル賞（テレビ）

『THE LAST OF US』

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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『ワン・バトル・アフター・アナザー』が接戦制す、『罪人たち』も歴史的快挙

今年のBAFTAは、14部門ノミネートの『ワン・バトル・アフター・アナザー』と、13部門ノミネートの『罪人たち』による接戦が繰り広げられた。さらに、クロエ・ジャオ監督の『ハムネット』とジョシュ・サフディ監督の『マーティ・シュプリーム 世界をつかめ』がそれぞれ11部門にノミネートされた。

この激戦を制したのは『ワン・バトル・アフター・アナザー』だ。同作は最優秀作品賞、最優秀監督賞、最優秀助演男優賞（ショーン・ペン）、最優秀脚色賞、最優秀撮影賞、最優秀編集賞の6部門で受賞を果たした。

最優秀助演女優賞は、『罪人たち』のウンミ・モサクが獲得した。同作は最優秀脚本賞と最優秀オリジナル楽曲賞を加え、計3部門で受賞した。クーグラー監督は​​、黒人監督として初めてBAFTA最優秀脚本賞を獲得した。また、黒人監督として最多ノミネート記録と最多受賞記録も更新した。

カーク・ジョーンズ監督の『I Swear（原題）』は最優秀キャスティング賞を受賞したほか、主演のロバート・アラマヨが最優秀主演男優賞とライジングスター賞（新人賞）を受賞し、会場を沸かせた。

『ハムネット』は最優秀英国映画賞に加え、主演のジェシー・バックリーが最優秀主演女優賞を手にした。ギレルモ・デル・トロ監督の『フランケンシュタイン』は、最優秀美術賞、最優秀衣裳デザイン賞、最優秀メイクアップ＆ヘア賞の3部門で受賞した。

世界情勢への懸念が相次いだ授賞式

今年のBAFTA授賞式では、世界情勢に触れる場面が多々あった。司会のアラン・カミングは、開会のコメントで「現実世界で起こっている出来事が、映画制作者たちに影響を与えていると感じます。アメリカ人は特にそうでしょう」と客席に語りかけた。

『名もなき反逆者 ロシア 愛国教育の現場で』で最優秀ドキュメンタリー賞を受賞したデヴィッド・ボレンスタイン監督は、「ロシアであろうとミネアポリスの街であろうと、どんなに状況が暗くなっても、私たちは常に道徳的な選択を迫られます」と語った。

『My Father’s Shadow（原題）』でデビュー作品賞（英国人の脚本家／監督／プロデューサー）を受賞したアキノラ・デイヴィス・ジュニア監督は、同作の脚本を執筆した兄弟のウェイル・デイヴィスとともに登壇し、「フリー・パレスチナ！」と言う言葉でスピーチを締めくくった。

クレア・ビンズ氏は英国における映画配給をけん引し、英国映画貢献賞を受賞した。ビンズ氏は故ロバート・レッドフォードがサンダンス・インスティテュートとサンダンス映画祭を創設したことを挙げ、「世界ではもっと地域密着型の映画館が求められています。何よりもまずリスクを取る覚悟が必要です」と述べた。

▼第79回英国アカデミー賞（BAFTA 2026） 主要な受賞結果一覧

受賞結果は★太字で示す。

最優秀作品賞

• 『ハムネット』
• 『マーティ・シュプリーム 世界をつかめ』
• 『ワン・バトル・アフター・アナザー』★
• 『センチメンタル・バリュー』
• 『罪人たち』

最優秀主演女優賞

• ジェシー・バックリー『ハムネット』★
• ローズ・バーン『If I Had Legs I’d Kick You』
• ケイト・ハドソン『ソング・サング・ブルー／Song Sung Blue』
• チェイス・インフィニティ『ワン・バトル・アフター・アナザー』
• レナーテ・レインスヴェ『センチメンタル・バリュー』
• エマ・ストーン『ブゴニア』

最優秀主演男優賞

• ロバート・アラマヨ『I Swear（原題）』★
• ティモシー・シャラメ『マーティ・シュプリーム 世界をつかめ』
• レオナルド・ディカプリオ『ワン・バトル・アフター・アナザー』
• イーサン・ホーク『ブルームーン』
• マイケル・B・ジョーダン『罪人たち』
• ジェシー・プレモンス『ブゴニア』

最優秀監督賞

• ヨルゴス・ランティモス『ブゴニア』
• クロエ・ジャオ『ハムネット』
• ジョシュ・サフディ『マーティ・シュプリーム 世界をつかめ』
• ポール・トーマス・アンダーソン『ワン・バトル・アフター・アナザー』★
• ヨアキム・トリアー『センチメンタル・バリュー』
• ライアン・クーグラー『罪人たち』

ライジングスター賞（一般投票）

• ロバート・アラマヨ★
• マイルズ・ケイトン
• チェイス・インフィニティ
• アーチー・マデクウィ
• ポジー・スターリング

最優秀英国映画賞

• 『28年後…』
• 『The Ballad of Wallis Island（原題）』
• 『ブリジット・ジョーンズの日記 サイテー最高な私の今』
• 『Die My Love（原題）』
• 『H Is for Hawk（原題）』
• 『ハムネット』★
• 『I Swear』
• 『Mr Burton（原題）』
• 『Pillion（原題）』
• 『スティーヴ』

非英語作品賞

• 『シンプル・アクシデント／偶然』
• 『シークレット・エージェント』
• 『センチメンタル・バリュー』
• 『Sirāt（原題）』
• 『ヒンド・ラジャブの声』★

最優秀アニメーション映画賞

• 『星つなぎのエリオ』
• 『アメリと雨の物語』
• 『ズートピア2』★

最優秀ドキュメンタリー賞

• 『2000 Meters to Andriivka（原題）』
• 『熱帯の黙示録』
• 『シーモア・ハーシュ：権力の闇に挑む男』
• 『名もなき反逆者 ロシア 愛国教育の現場で』★
• 『パーフェクト・ネイバー：正当防衛法はどこへ向かうのか』

最優秀助演男優賞

• ベニチオ・デル・トロ『ワン・バトル・アフター・アナザー』
• ジェイコブ・エロルディ『フランケンシュタイン』
• ポール・メスカル『ハムネット』
• ピーター・ミュラン『I Swear』
• ショーン・ペン『ワン・バトル・アフター・アナザー』★
• ステラン・スカルスガルド『センチメンタル・バリュー』

最優秀助演女優賞

• オデッサ・A・ジオン『マーティ・シュプリーム 世界をつかめ』
• インガ・イブスドッテル・リッレオース『センチメンタル・バリュー』
• ウンミ・モサク『罪人たち』★
• キャリー・マリガン『The Ballad of Wallis Island』
• テヤナ・テイラー『ワン・バトル・アフター・アナザー』
• エミリー・ワトソン『ハムネット』

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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『ハムネット』は第98回アカデミー賞で主要8部門にノミネートされ、スティーヴン・スピルバーグ、サム・メンデスら巨匠が製作に名を連ねるなど、本年度の最注目作のひとつとなっている。

▼クロエ・ジャオ監督最新作『ハムネット』本予告解禁、アカデミー賞有力候補！

解禁された本予告は、16世紀イギリスの自然とシェイクスピア夫妻の深い愛を描き出す。薬草の知識を持つ妻アグネスと、ロンドンで活動する夫ウィリアム。幸せな家族を襲う悲劇と、そこから不朽の名戯曲『ハムレット』がいかにして誕生したのか。愛と喪失が交錯する衝撃の物語が、観る者の心を揺さぶる壮大な映像で綴られる。

▼ジェシー・バックリーら実力派が贈る至高の人間ドラマ

アグネス役のジェシー・バックリー（『ロスト・ドーター』）と夫役のポール・メスカル（『aftersun／アフターサン』）が、運命に翻弄される夫婦を熱演する。あわせて解禁された本ポスターは、印象派の絵画のような柔らかなタッチで2人の姿を捉えている。「あなたは生き続ける」という言葉が添えられたビジュアルは、観客をシェイクスピア夫妻の知られざる内面へと誘う。

原作は世界的に高い評価を得たマギー・オファーレルの同名小説。エミリー・ワトソン（『奇跡の海』）、ジョー・アルウィン（『ブルータリスト』）ら豪華キャストが脇を固め、中世の空気感を再現した美術や衣装も大きな見どころだ。

映画『ハムネット』は、2026年4月10日（金）公開。

映画『ハムネット』作品情報

• 監督：クロエ・ジャオ　■脚本：クロエ・ジャオ、マギー・オファーレル
• 製作：スティーヴン・スピルバーグ、サム・メンデス
• 出演：ジェシー・バックリー、ポール・メスカル、エミリー・ワトソン、ジョー・アルウィン
• 2025年／イギリス／1.78:1／126 分／カラー／英語／5.1ch／原題：HAMNET／日本語字幕翻訳：風間綾平／日本語字幕監修：河合祥一郎／映倫区分：G／配給：パルコ ユニバーサル映画 ©2025 FOCUS FEATURES LLC.
• 公式サイト：hamnet-movie.jp／公式 X：@hamnetjp

記事／和田 萌

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一方、直近で発表された第98回米アカデミー賞では『罪人たち』が16ノミネートでトップに立っており、両賞の評価の違いも浮き彫りとなっている。

第79回BAFTA映画賞（2026年）、有力作品が並ぶ作品賞候補

作品賞（Best Film）には、下記の5作が選出された。

• 『ハムネット』
• 『マーティ・シュプリーム 世界をつかめ』
• 『ワン・バトル・アフター・アナザー』
• 『センチメンタル・バリュー』
• 『罪人たち』

なかでもクロエ・ジャオ監督の文芸ドラマ『ハムネット』と、ジョシュ・サフディ監督の『マーティ・シュプリーム 世界をつかめ』は、それぞれ11部門でノミネートされ、存在感を示した。

“オスカー落選組”に再評価の場

今年のBAFTAで特徴的なのは、米アカデミー賞で候補漏れとなった俳優・作品への評価だ。
助演男優賞には『ハムネット』のポール・メスカルが名を連ね、さらに『ウィキッド 永遠の約束』は演技部門こそ逃したものの、衣装デザイン、ヘアメイクといった技術部門で2ノミネートを獲得している。

初ノミネート俳優が多数登場

演技部門では、チェイス・インフィニティ（『ワン・バトル・アフター・アナザー』）、ロバート・アラマヨ（『I Swear（原題）』）、テヤナ・テイラー（『ワン・バトル・アフター・アナザー』）らがBAFTA初ノミネートを果たした。

主演女優賞では、ジェシー・バックリー（『ハムネット』）、ローズ・バーン（『If I Had Legs I’d Kick You（原題）』）、ケイト・ハドソン（『Song Sung Blue（原題）』）、チェイス・インフィニティ、レナーテ・レインスヴェ（『センチメンタル・バリュー』）、エマ・ストーン（『ブゴニア』）が顔をそろえ、激しい争いが予想される。

主演男優賞では、レオナルド・ディカプリオ（『ワン・バトル・アフター・アナザー』）、ティモシー・シャラメ（『マーティ・シュプリーム 世界をつかめ』）、マイケル・B・ジョーダン（『罪人たち』）らが並び、激戦が予想される。

BAFTAトップが語る2026年映画界

BAFTAのCEO、ジェーン・ミリチップ（Jane Millichip）氏は今回のラインナップについて、「46本の卓越した作品が、物語の力で観客を魅了し、議論を喚起している」とコメント。

また、会長のサラ・パットは、「インディペンデント映画と世界的ヒット作が肩を並べる、非常に刺激的な年だ」と評価している。

第79回BAFTA映画賞（2026年）の授賞式は2月22日

第79回BAFTA映画賞授賞式は、現地時間2026年2月22日（日）にロンドンのロイヤル・フェスティバル・ホールで開催予定。
司会は『ザ・トレイターズ（米版）』の司会・製作総指揮でも知られるアラン・カミングが務める。

米アカデミー賞本番を前に、英国アカデミーがどの作品を選ぶのか――映画賞シーズンはいよいよ佳境を迎えている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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■ アカデミー賞、『罪人たち』が最多16部門ノミネート　作品賞争いの新たな軸に

まず最大のトピックは、『罪人たち』が史上最多となる16部門ノミネートを獲得したことだ。演技、脚本、音楽、技術部門まで幅広く評価され、ノミネートの「取りこぼし」がほぼなかった点も際立つ。

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一方、同じワーナー作品である『ワン・バトル・アフター・アナザー』も有力候補であり、同一スタジオ作品同士が作品賞を争うという珍しい構図が生まれた。ノミネート数が必ずしも作品賞受賞に直結するわけではないが、16部門という数字は無視できないインパクトを放っている。

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■ 非英語映画が記録的躍進　アカデミー賞は“国際映画の時代”へ

今回のノミネートで改めて明確になったのが、非英語映画の存在感の拡大だ。英語以外の言語を主とする作品が計22ノミネートを獲得し、主要部門にも複数進出した。

ブラジル作品の『シークレット・エージェント』や、ノルウェー作品『センチメンタル・バリュー』は作品賞候補に名を連ね、俳優部門でも、非英語作品での演技が複数評価された。とりわけ、ステラン・スカルスガルド（映画『センチメンタル・バリュー』）は、アカデミー賞外国語映画で初の助演男優賞のノミネートとなった。

アカデミー会員の約4分の1が米国外在住となった現在、字幕映画はもはや特別な存在ではない。

■ 前哨戦はもはや予測不能　ギルド賞とオスカーの乖離が鮮明に

ギルド賞や批評家賞と、アカデミー賞の投票結果の乖離も目立った。
SAG賞やDGA賞（全米監督協会賞）では評価されなかった非英語作品や俳優が、アカデミー賞ではしっかりと支持を集めている。

前哨戦は依然として参考材料ではあるものの、その結果だけでオスカーの行方を占う時代は終わりつつあると言えるだろう。

■ 作品賞候補に票が集中　演技賞ノミネートの偏りが示す変化

今回のノミネートでは、演技賞・脚本賞を中心に、作品賞候補作からの選出が極端に多い点も印象的だった。
比較的若い世代の会員が増えた結果、鑑賞作品数が限られ、評価が「見た作品」に集中する傾向が強まっている可能性がある。

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■ 続編映画に逆風　『ウィキッド』『アバター』が直面した現実

注目を集めていた続編作品の苦戦も見逃せない。
『ウィキッド 永遠の約束』は全部門においてノミネート漏れとなり、『アバター：ファイヤー・アンド・アッシュ』も技術部門のみにとどまった。

これは大作や娯楽作そのものへの否定ではなく、「シリーズを重ねること自体」への警戒感が強まっている結果と見る向きが多い。

■ 2026年オスカー作品賞レース展望　二強対決の行方は

現時点での作品賞争いは、『ワン・バトル・アフター・アナザー』と『罪人たち』の二強が軸となる展開だ。
監督賞、主演男優賞、助演賞、技術部門など、両作は多数のカテゴリーで直接対決となっている。

授賞式まで残された時間はまだ十分にあり、キャンペーンや話題性次第で流れが変わる余地も大きい。2026年のアカデミー賞戦線は、最後まで予断を許さない展開となりそうだ。

■ 記事内で紹介した作品・日本公開情報

ヨアキム・トリアー監督の『センチメンタル・バリュー』は2026年2月20日全国公開。『ウィキッド 永遠の約束』は2026年3月6日、クロエ・ジャオ監督の『ハムネット』は2026年4月10日、クレベール・メンドンサ・フィリオ監督の『シークレット・エージェント』は2026年日本公開予定。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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彼女が主演を務めた映画『ハムネット』は、合計8部門でノミネートされ、作品賞をはじめ、監督賞・脚色賞（クロエ・ジャオ）など主要部門で存在感を示した。ゴールデングローブ賞では作品賞（ドラマ部門）を受賞しており、今季アワードレースを代表する1本だ。

本作は、シェイクスピア夫妻が息子を失った悲嘆と再生を描く、実質二人芝居の作品で、ジェシー・バックリーはアグネス役を、夫ウィリアム・シェイクスピアをポール・メスカルが演じている。しかし今回、メスカルは助演男優賞にノミネートされず、その点も、アワードレースにおける意外な結果として注目を集めた。

ジェシー・バックリー、アカデミー賞ノミネート後のインタビュー

アカデミー賞ノミネート発表直後、ジェシー・バックリーは電話インタビューに応じ、率直な心境を明かした。

「今、車の中で赤ちゃんが泣いているんですけど（笑）」

――今のお気持ちは？

ジェシー・バックリー：後ろで赤ちゃんが大泣きしているんですけど（笑）、本当にうれしいです。すばらしい女性たちと肩を並べられたこと、『ハムネット』と共にこの場所にいられることを誇りに思います。この上ない光栄です。

「撮影現場は“村”のようだった」

――これまでもアワードキャンペーンを経験されていますが、今回は特にクロエ・ジャオ監督やポール・メスカルらと一緒に過ごす姿が印象的でした。

ジェシー・バックリー：撮影中も、そして今も、私たちは家族のようでした。小さな村みたいな感覚だったんです。
映画を作るということは、まず自分たちの手を離れて、観客に手渡すこと。その反応を感じられるのが、この旅の次の段階だと思っています。（赤ちゃんの泣き声が入って）ごめんなさい、今かなりご機嫌ななめで（笑）。
でも、本当にみんなが大好きです。この物語を彼らと語れたことは、人生の特権でした。観客にしっかり届いていることが、何よりうれしいです。

撮了後の“リアーナ・ダンス”が象徴するもの

――撮影終了後、リアーナの曲に合わせて踊る動画が話題になっています。

ジェシー・バックリー：あれは喜びに満ちた瞬間でした。映画自体はとても感情的なので、あの映像を見ると、私たちがどれだけ心を躍らせながらこの物語を作っていたかが伝わると思います。
旅を終えたことを祝う、最高の時間でした。

ポール・メスカルのノミネート漏れについて

――ポールが今回ノミネートされなかったことについては？

ジェシー・バックリー：彼は本当にすばらしい。私は彼と一生のパートナーに出会えたと思っています。アグネスという人物は、ポールなしでは存在しません。私が作り上げたもの、私たちが共に作ったすべては、彼がこの物語に注ぎ込んだものの上に成り立っています。
だから、今回評価されたものは、彼にも等しく属している。彼が個人としてノミネートされたのと同じくらいの価値があると、私は心から思っています。

『ハムネット』予告編

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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今年のゴールデングローブ賞では、評価が割れていた作品が最高賞を射止め、俳優部門ではキャリアを左右しかねない“巻き返し”と“失速”が同時に起きた。さらに今年は、アカデミー賞のノミネート投票が授賞式の翌朝から始まるというタイミングもあり、その影響力は例年よりはるかに大きいといえるだろう。

▼ゴールデングローブ賞、最大のサプライズ：『ハムネット』が作品賞を制す

最大の話題は、クロエ・ジャオ監督作『ハムネット』が映画部門（ドラマ）の作品賞を受賞したことだろう。『センチメンタル・バリュー』（ヨアキム・トリアー監督）や『罪人たち』（ライアン・クーグラー監督）など強力な候補が並ぶ中、評論家の予想は割れており、決して満場一致の本命ではなかった。

作品の名前が読み上げられたとき、クロエ・ジャオ監督自身が驚きを隠せなかった様子は、この受賞がいかに予想外だったかを物語っている。

【動画】『ハムネット』の作品賞受賞にクロエ・ジャオ監督も驚き！

chloé zhao's reaction to winning the golden globe for best motion picture – drama for 'hamnet' pic.twitter.com/veUtR0CRKf

— Vulture (@vulture) January 12, 2026

しかし結果として、『ハムネット』は最高賞を獲得。さらに、プロデューサーとして名を連ねるスティーヴン・スピルバーグが壇上でトロフィーを受け取ったことで、業界内での作品の“格”は一段と引き上げられた。

ジェシー・バックリーの主演女優賞受賞も加わり、『ハムネット』は一気にアカデミー賞作品賞において『ワン・バトル・アフター・アナザー』（ポール・トーマス・アンダーソン監督）の最有力候補対抗馬として認識されることになった。

▼明暗が分かれた有力作たち：無冠に終わった候補も

一方で、最も厳しい結果を突きつけられたのが『フランケンシュタイン』（ギレルモ・デル・トロ監督）と『センチメンタル・バリュー』だ。

■『センチメンタル・バリュー』：8ノミネートで1冠止まり

8部門にノミネートされ、『ワン・バトル・アフター・アナザー』に次ぐ候補数を誇った『センチメンタル・バリュー』は、助演男優賞（ステラン・スカルスガルド）のみの受賞に終わった。国際的な投票者が多いゴールデングローブ賞では有利と見る向きもあっただけに、この結果はやや肩透かしだったといえる。

一方で、ステラン・スカルスガルドにとっては重要な一勝となった。先日のクリティクス・チョイス・アワードではジェイコブ・エロルディ（『フランケンシュタイン』）に敗れ、全米映画俳優組合賞ではノミネートすらされなかった中での“復活劇”となり、オスカー助演男優賞レースに踏みとどまった形だ。

■『フランケンシュタイン』：業界支持を示しながら受賞ゼロ

5部門ノミネートを果たし、製作者組合・監督組合・俳優組合からの評価も相次いでいた『フランケンシュタイン』は、まさかの無冠。業界内の支持と、ゴールデングローブ賞の結果が必ずしも一致しないことを象徴する結果となった。

同じく5部門ノミネートの『ウィキッド 永遠の約束』（ジョン・M・チュウ監督）、4部門ノミネートの『It Was Just an Accident（英題）』（ジャファル・パナヒ監督）も無冠に終わり、「ノミネート数＝受賞力」ではないという現実を改めて印象づけた。

▼最大の勝者：『ワン・バトル・アフター・アナザー』の安定感

『ワン・バトル・アフター・アナザー』は、当初の予想通り、映画部門（ミュージカル／コメディ）作品賞を含む計4冠を獲得。ポール・トーマス・アンダーソンは監督賞・脚本賞を受賞し、作品としての完成度と作家性の強さを改めて示した。

【動画】『ワン・バトル～』が映画部門（ミュージカル／コメディ）作品賞受賞！

【第83回ゴールデングローブ賞🏆】
映画部門（ミュージカル／コメディ）で作品賞を受賞したのは、『ワン・バトル・アフター・アナザー』🔥

「この作品は一生に一度の、信じられないほど素晴らしい映画製作体験でした」#映画ワンバトルpic.twitter.com/NgdnOHB7HS

— ハリウッド・リポーター ・ジャパン (@THRJapan) January 12, 2026

さらに重要だったのが、テヤナ・テイラーの助演女優賞受賞だ。ゴールデングローブ賞での受賞とスタンディングオベーションは、テイラーをオスカー助演女優賞レースの最前線へ押し上げた。今後の全米映画俳優組合賞、そしてアカデミー賞への流れを大きく左右するだろう。

▼非英語作品の躍進：『The Secret Agent（英題）』が快挙

今年のゴールデングローブ賞では、ブラジル映画『The Secret Agent（英題）』が快挙を達成した。外国語映画賞、映画部門（ドラマ）主演男優賞の2冠は、全米映画俳優組合賞で非英語作品が排除された流れとは対照的だ。

【動画】ブラジル人俳優ヴァグネル・モウラが主演男優賞（ドラマ）受賞！

【第83回ゴールデングローブ賞🏆】
映画部門（ドラマ）の主演男優賞を受賞したのは、『The Secret Agent』のヴァグネル・モウラ！ブラジル人俳優として同部門初受賞という歴史的快挙を達成🇧🇷✨同作は記憶、記憶の欠如という世代を超えて受け継がれるトラウマを描いています。pic.twitter.com/J3mR604fb7

— ハリウッド・リポーター ・ジャパン (@THRJapan) January 12, 2026

ヴァグネル・モウラの受賞は、ティモシー・シャラメやレオナルド・ディカプリオという本命候補がいるオスカー主演男優賞レースに、新たな緊張感をもたらした。

さらに、『The Secret Agent（英題）』は、昨年のカンヌで上位評価を受けた『It Was Just an Accident（英題）』と『センチメンタル・バリュー』を抑えてゴールデングローブ賞外国語映画賞に輝き、「オスカーにおいて国際長編映画賞だけでなく、作品賞候補にもなり得る」という認識を強めている。

▼インディーズ作品の一撃：ローズ・バーンとエヴァ・ヴィクター

今年のゴールデングローブ賞は、小規模インディーズ作品にとっても“人生を変える夜”だった。ローズ・バーン（『If I Had Legs I’d Kick You（原題）』）の主演女優賞（ミュージカル／コメディ）受賞は、作品の知名度を急速に押し上げ、アカデミー賞の俳優部門レースに食い込む流れを作った。

【動画】ローズ・バーンが主演女優賞（ミュージカル／コメディ）受賞！

【第83回ゴールデングローブ賞🏆】
映画部門（ミュージカル／コメディ）で主演女優賞は、『If I Had Legs I’d Kick You』のローズ・バーン！

崖っぷちに立たされた母親を演じ、キャリア初のGG賞を受賞！「25日間、ほぼ予算もない状態で撮影した小さな作品でした」pic.twitter.com/HMc03C8LmO

— ハリウッド・リポーター ・ジャパン (@THRJapan) January 12, 2026

そして、今年の授賞式で最も驚いた表情を浮かべていたのは、『ソーリー、ベイビー』で脚本・監督・主演を務めたエヴァ・ヴィクターだった。作品賞（ミュージカル／コメディ）発表の場で、プレゼンターのジュリア・ロバーツが突如ヴィクターの名を呼び、「私のヒーロー」「『ソーリー、ベイビー』をまだ観ていないなら絶対に観て」と絶賛。

『ソーリー、ベイビー』が、オスカー脚本賞ノミネートの瀬戸際にあることを考えれば、この“お金では買えない宣伝”がオスカー投票者に与える影響は計り知れない。

【動画】ジュリア・ロバーツ、『ソーリー、ベイビー』のエヴァ・ヴィクターに賛辞

Julia Roberts shouts out Eva Victor’s “Sorry, Baby” at the Golden Globes. pic.twitter.com/bw1yeVuoEy

— New York Magazine (@NYMag) January 12, 2026

▼アカデミー賞の行方を占う「大きな転換点」に

2026年のゴールデングローブ賞は単なる前哨戦を超え、オスカーの行方を占う大きな転換点となった。下馬評を覆して本命へと躍り出た『ハムネット』や、『ワン・バトル・アフター・アナザー』のように安定した強さを見せた作品がある一方で、存在感を放つインディーズ映画も目立つ。

さまざまなサプライズが起きた今回の結果によって、2026年のアカデミー賞の投票は大混戦が予想されるだろう。

※本記事は英語の記事（1）・（2）から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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『ワン・バトル・アフター・アナザー』はこの日、映画部門の作品賞（ミュージカル／コメディ）、監督賞・脚本賞（いずれもポール・トーマス・アンダーソン）、助演女優賞の4部門を獲得。今年の最多ノミネート作品（計9ノミネート）として、圧巻の存在感を発揮した。

一方、テレビ部門では、Netflixシリーズ『アドレセンス』が4冠を達成。作品賞（リミテッド／アンソロジー／テレビ映画）のほか、主演男優賞（スティーヴン・グレアム）、助演女優賞（エリン・ドハティ）、助演男優賞（オーウェン・クーパー）に輝いた。

日本からは、アニメーション映画賞に『劇場版「鬼滅の刃」無限城編 第一章 猗窩座再来』が候補入りしていたが、惜しくも受賞とはならなかった。アニメーション映画賞は、Netflix映画『KPOPガールズ! デーモン・ハンターズ』に渡り、同作は歌曲賞（「Golden」）も獲得した。

第83回ゴールデングローブ賞は、ロサンゼルスのビバリー・ヒルトン・ホテルで開催され、昨年に続いてスタンダップコメディアンのニッキー・グレイザーが司会を務めた。

以下、第83回ゴールデングローブ賞（2026）受賞結果

（受賞者は、★太字で示す。）

【映画部門（ドラマ）】

作品賞

• 『フランケンシュタイン』
• 『ハムネット』★
• 『It Was Just an Accident（英題）』
• 『The Secret Agent（英題）』
• 『センチメンタル・バリュー』
• 『罪人たち』

主演女優賞

• ジェシー・バックリー『ハムネット』★
• ジェニファー・ローレンス『Die My Love（原題）』
• レナーテ・レインスヴェ『センチメンタル・バリュー』
• ジュリア・ロバーツ『アフター・ザ・ハント』
• テッサ・トンプソン『ヘッダ』
• エヴァ・ヴィクター『ソーリー、ベイビー（原題）』

主演男優賞

• ジョエル・エドガートン『トレイン・ドリームズ』
• オスカー・アイザック『フランケンシュタイン』
• ドウェイン・ジョンソン『スマッシング・マシーン』
• マイケル・B・ジョーダン『罪人たち』
• ヴァグネル・モウラ『The Secret Agent』★
• ジェレミー・アレン・ホワイト『スプリングスティーン 孤独のハイウェイ』

【映画部門（ミュージカル／コメディ）】

作品賞

• 『Blue Moon（原題）』
• 『ブゴニア』
• 『マーティ・シュプリーム 世界をつかめ』
• 『しあわせな選択』
• 『ヌーヴェルヴァーグ』
• 『ワン・バトル・アフター・アナザー』★

主演女優賞

• ローズ・バーン『If I Had Legs I’d Kick You（原題）』★
• シンシア・エリヴォ『ウィキッド 永遠の約束』
• ケイト・ハドソン『Song Sung Blue（原題）』
• チェイス・インフィニティ『ワン・バトル・アフター・アナザー』
• アマンダ・サイフリッド『アン・リー／はじまりの物語』
• エマ・ストーン『ブゴニア』

主演男優賞

• ティモシー・シャラメ『マーティ・シュプリーム 世界をつかめ』★
• ジョージ・クルーニー『ジェイ・ケリー』
• レオナルド・ディカプリオ『ワン・バトル・アフター・アナザー』
• イーサン・ホーク『Blue Moon』
• イ・ビョンホン『しあわせな選択』
• ジェシー・プレモンス『ブゴニア』

【映画部門】

助演女優賞

• エミリー・ブラント『スマッシング・マシーン』
• エル・ファニング『センチメンタル・バリュー』
• アリアナ・グランデ『ウィキッド 永遠の約束』
• インガ・イブスドッテル・リッレアース『センチメンタル・バリュー』
• エイミー・マディガン『WEAPONS／ウェポンズ』
• テヤナ・テイラー『ワン・バトル・アフター・アナザー』★

助演男優賞

• ベニチオ・デル・トロ『ワン・バトル・アフター・アナザー』
• ジェイコブ・エロルディ『フランケンシュタイン』
• ポール・メスカル『ハムネット』
• ショーン・ペン『ワン・バトル・アフター・アナザー』
• アダム・サンドラー『ジェイ・ケリー』
• ステラン・スカルスガルド『センチメンタル・バリュー』★

監督賞

• ポール・トーマス・アンダーソン『ワン・バトル・アフター・アナザー』★
• ライアン・クーグラー『罪人たち』
• ギレルモ・デル・トロ『フランケンシュタイン』
• ジャファル・パナヒ『It Was Just an Accident』
• ヨアキム・トリアー『センチメンタル・バリュー』
• クロエ・ジャオ『ハムネット』

脚本賞

• ポール・トーマス・アンダーソン『ワン・バトル・アフター・アナザー』★
• ロナルド・ブロンスタイン & ジョシュ・サフディ『マーティ・シュプリーム 世界をつかめ』
• ライアン・クーグラー『罪人たち』
• ジャファル・パナヒ『It Was Just an Accident』
• エスキル・フォクト & ヨアキム・トリアー『センチメンタル・バリュー』
• クロエ・ジャオ & マギー・オファーレル『ハムネット』

作曲賞

• アレクサンドル・デスプラ『フランケンシュタイン』
• ルドウィグ・ゴランソン『罪人たち』★
• ジョニー・グリーンウッド『ワン・バトル・アフター・アナザー』
• カンディング・レイ『Sirāt（原題）』
• マックス・リヒター『ハムネット』
• ハンス・ジマー『F1®／エフワン』

歌曲賞

• 「Dream as One」—『アバター：ファイヤー・アンド・アッシュ』
• 「Golden」—『KPOPガールズ! デーモン・ハンターズ』★
• 「I Lied To You」—『罪人たち』
• 「No Place Like Home」—『ウィキッド 永遠の約束』
• 「The Girl in the Bubble」—『ウィキッド 永遠の約束』
• 「Train Dreams」—『トレイン・ドリームズ』

アニメーション映画賞

• 『Arco（原題）』
• 『劇場版「鬼滅の刃」無限城編 第一章 猗窩座再来』
• 『星つなぎのエリオ』
• 『KPOPガールズ! デーモン・ハンターズ』★
• 『アメリと雨の物語』
• 『ズートピア2』

興行成績賞（シネマティック＆ボックスオフィス・アチーブメント賞）

• 『アバター：ファイヤー・アンド・アッシュ』
• 『F1®／エフワン』
• 『KPOPガールズ! デーモン・ハンターズ』
• 『ミッション：インポッシブル／ファイナル・レコニング』
• 『罪人たち』★
• 『WEAPONS／ウェポンズ』
• 『ズートピア2』

外国語映画賞

• 『It Was Just an Accident』 – フランス
• 『しあわせな選択』 – 韓国
• 『The Secret Agent』 – ブラジル★
• 『センチメンタル・バリュー』– ノルウェー
• 『Sirāt』 – スペイン
• 『The Voice of Hind Rajab（英題）』– チュニジア

【テレビ部門（ドラマ）】

作品賞

• 『ザ・ディプロマット』
• 『ザ・ピット／ピッツバーグ救急医療室』★
• 『プルリブス』
• 『セヴェランス』
• 『窓際のスパイ』
• 『ホワイト・ロータス／諸事情だらけのリゾートホテル』

主演女優賞

• キャシー・ベイツ『マトロック』
• ブリット・ロウワー『セヴェランス』
• ヘレン・ミレン『モブランド』
• ベラ・ラムジー『THE LAST OF US』
• ケリー・ラッセル『ザ・ディプロマット』
• レイ・シーホーン『プルリブス』★

主演男優賞

• スターリング・K・ブラウン『パラダイス』
• ディエゴ・ルナ『キャシアン・アンドー』
• ゲイリー・オールドマン『窓際のスパイ』
• マーク・ラファロ『TASK／タスク』
• アダム・スコット『セヴェランス』
• ノア・ワイリー『ザ・ピット／ピッツバーグ救急医療室』★

【テレビ部門（ミュージカル／コメディ）】

作品賞

• 『アボット エレメンタリー』
• 『一流シェフのファミリーレストラン』
• 『Hacks（原題）』
• 『こんなのみんなイヤ!』
• 『マーダーズ・イン・ビルディング』
• 『ザ・スタジオ』★

主演女優賞

• クリステン・ベル『こんなのみんなイヤ!』
• アイオウ・エディバリー『一流シェフのファミリーレストラン』
• セレーナ・ゴメス『マーダーズ・イン・ビルディング』
• ナターシャ・リオン『ポーカー・フェイス』
• ジェナ・オルテガ『ウェンズデー』
• ジーン・スマート『Hacks』★

主演男優賞

• アダム・ブロディ『こんなのみんなイヤ!』
• スティーヴ・マーティン『マーダーズ・イン・ビルディング』
• グレン・パウエル『チャド・パワーズ 人生コンバート大作戦』
• セス・ローゲン『ザ・スタジオ』★
• マーティン・ショート『マーダーズ・イン・ビルディング』
• ジェレミー・アレン・ホワイト『一流シェフのファミリーレストラン』

【テレビ部門（リミテッド／アンソロジー／テレビ映画）】

作品賞

• 『アドレセンス』★
• 『全部、彼女のせい』
• 『BEAST －私のなかの獣－』
• 『ブラック・ミラー』
• 『人生の最期にシたいコト』
• 『ザ・ガールフレンド ～あなたが嫌い～』

主演女優賞

• クレア・デインズ『BEAST －私のなかの獣－』
• ラシダ・ジョーンズ『ブラック・ミラー』
• アマンダ・サイフリッド『ロング・ブライト・リバー』
• サラ・スヌーク『全部、彼女のせい』
• ミシェル・ウィリアムズ『人生の最期にシたいコト』★
• ロビン・ライト『ザ・ガールフレンド ～あなたが嫌い～』

主演男優賞

• ジェイコブ・エロルディ『奥のほそ道 -ある日本軍捕虜の記憶-』
• ポール・ジアマッティ『ブラック・ミラー』
• スティーヴン・グレアム『アドレセンス』★
• チャーリー・ハナム『モンスター：エド・ゲインの物語』』
• ジュード・ロウ『ブラック・ラビット』
• マシュー・リス『BEAST －私のなかの獣－』

【テレビ部門】

助演女優賞

• キャリー・クーン『ホワイト・ロータス／諸事情だらけのリゾートホテル』
• エリン・ドハティ『アドレセンス』★
• ハンナ・アインバインダー『Hacks』
• キャサリン・オハラ『ザ・スタジオ』
• パーカー・ポージー『ホワイト・ロータス／諸事情だらけのリゾートホテル』
• エイミー・ルー・ウッド『ホワイト・ロータス／諸事情だらけのリゾートホテル』

助演男優賞

• オーウェン・クーパー『アドレセンス』★
• ビリー・クラダップ『ザ・モーニングショー』
• ウォルトン・ゴギンズ『ホワイト・ロータス／諸事情だらけのリゾートホテル』
• ジェイソン・アイザックス『ホワイト・ロータス／諸事情だらけのリゾートホテル』
• トラメル・ティルマン『セヴェランス』
• アシュリー・ウォルターズ『アドレセンス』

【スタンダップコメディ部門】

• ビル・マー『Bill Maher: Is Anyone Else Seeing This?』
• ブレット・ゴールドスタイン『Brett Goldstein: The Second Best Night of Your Life』
• ケヴィン・ハート『ケヴィン・ハートのそれなりのオトナ』
• クメイル・ナンジアニ『Kumail Nanjiani: Night Thoughts』
• リッキー・ジャーヴェイス『リッキー・ジャーヴェイスのどうせ皆死ぬ』★
• サラ・シルバーマン『サラ・シルヴァーマンのサヨナラを振り返る』

【ポッドキャスト部門】

• 『Armchair Expert With Dax Shepard』
• 『Call Her Daddy』
• 『Good Hang With Amy Poehler』★
• 『The Mel Robbins Podcast』
• 『SmartLess』
• 『Up First』

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今年のオスカー有力候補作には共通点が多い。ローレンス主演の『Die My Love（原題）』やバックリー主演の『ハムネット』、セイフライド主演の『アン・リー／はじまりの物語』では、女性たち、特に母親の悲しみや暗い側面に焦点が当てられた。

レインスヴェ主演の『センチメンタル・バリュー』や『Die My Love』、エリヴォ主演の『ウィキッド 永遠の約束』、ダーンが出演する『ジェイ・ケリー』では、あらゆるタイプの「ダメな父親」が描かれた。

これら注目作の撮影舞台裏をはじめ、6人の俳優たちは撮影現場での体験や、プライベートでのエピソードを赤裸々に語り合った。

最新作について――キャリアの現在地、そして俳優としての立場

――最近共演した人との出来事で、一番楽しかったこと、あるいは一番やりがいを感じたことは何ですか？ジェシーさんは『ハムネット』の撮影前にポール・メスカルさんと出かけたそうですね。

ジェシー・バックリー：それは秘密にしていました。Joyface（ニューヨークのバー）で起こったことはその場だけのものです。ABBAや昔のヒット曲がかかり、お酒に酔って踊ったりしました。ポール・メスカルと知り合う場としては最高でしたね。

ジェニファー・ローレンス：リン・ラムジー（『Die My Love』の監督）は、撮影が始まる前に私とロバート・パティンソンに即興ダンスのレッスンを受けさせました。初日の撮影は互いに裸で取っ組み合うシーンでしたが、それが初日で良かったです。おかげで不安が払拭されました。

アマンダ・セイフライド：それは理想的ですね。

シンシア・エリヴォ：私の場合は、それより地味に感じるかもしれません。アリアナ（・グランデ）と私は、ただ私の家で床に座って野菜を食べただけですから。5時間も話してお互いのことを知り、次に会った時にはもう一緒に歌っていました。

ローラ・ダーン：（新作『これって生きてる？』で共演する）ブラッドリー・クーパーは古くからの友人で、ブラッドリーとウィル・アーネットも友人同士だったので、ワークショップに参加してお互いの夢や幼少期について語り合いました。今回の映画には背景ストーリーがほとんどないんです。最初のシーンから結婚生活が崩壊していくので、その背景もまるで全てを知っているかのように臨む必要がありました。

――皆さんはキャリアのさまざまな段階にいますが、業界内で自主的に何かをしたり、仕事をコントロールできる立場になったと感じたのはいつ頃ですか？

エリヴォ：誰しも最初からそういう立場だったとは思いますが、気づいていなかっただけです。私たちは権利を他人に譲り渡したり、必要もないこと、やりたくないことをするよう圧力をかけられたりします。しかし、「イエス」あるいは「ノー」という権利は最初から私たち自身のものです。やりたいことをする選択肢はもともとあり、今はその声がより大きくなっています。

レナーテ・レインスヴェ：自分の内側から発される「何が正しいのか」というシグナルは、最初は本当に小さなものです。しかし、経験を積む中で痛い目を見れば見るほど、そのシグナルがどんどん強くなっていきます。ここ数年でようやく「自分が正しい道を歩んでいる」と感じられるようになりましたが、長い道のりでした。

俳優と監督の信頼関係が“作品の深み”を生む

――レナーテさんは『わたしは最悪。』（2021年）が評価され、多くのラブコメディのオファーがあったそうですが、自分には合わないと感じたのですか？

レインスヴェ：質の高いラブコメディは大好きですが、本当に良い作品を作るのはかなり難しいんです。『わたしは最悪。』の後に同じようなラブコメ作品をやったら、型にはまってしまうと思いました。だから代わりに『顔を捨てた男』（2024年）に参加したんです。これはチャーリー・カウフマン（『マルコヴィッチの穴』（1999年）などで知られる脚本家・プロデューサー）の世界観に近い作品で、『わたしは最悪。』とは正反対でした。

ダーン：レナーテとは、何度も起用してくれる映画監督に出会える幸運について話し合いました。そういう監督に出会うと、「この世界で自分の居場所が見つかった」と感じます。それが俳優の自主性につながるんです。特に映画の撮影現場は、パートナーと関わる時の自主性に近いものがあります。相手を巻き込みながら、真のチームメイト、そしてパートナーとして受け入れたいという複雑な関係です。

――ローラさん、『これって生きてる？』は男性が主人公ですが、2人芝居で夫婦の関係性を描いたすばらしい例です。皆さんから見て、女性が主人公の映画は多いですか？女性だけが出演する映画は除いて。

エリヴォ：端的に言えば「いいえ」です。

ローレンス：ベクデル・テスト（フィクション作品におけるジェンダーバイアスを測る基準）は気にしますか？

エリヴォ：昔は気にしていませんでしたが、今は気にしています。「女性キャラクターがどれくらいセリフを言うか、何を言うか」については常に考えます。

――長きにわたって共に仕事ができる監督を見つけ、その関係を維持するための方法はあるのでしょうか？

レインスヴェ：ヨアキム・トリアー監督とは、『わたしは最悪。』の撮影現場で「もっと表現を探求したい」と感じました。しかし、また仕事できるかどうかは監督次第なので、私は口に出しませんでした。ノルウェーでは俳優より監督のビジョンが重要視され、スターになりすぎるとむしろ足枷になることもあります。しかし、ヨアキムと共同脚本家のエスキル・フォクトは、私のために『センチメンタル・バリュー』のノーラ役を書いてくれたんです。

バックリー：2度目の仕事で、監督との関係は変わりましたか？

レインスヴェ：ええ。ノーラはよく怒り、映画全体を通して暗い感情をまとっています。私は役に憑依するタイプではありませんが、感情移入して、いつもと違うトーンで監督と話していました。それがコミュニケーションにも影響しました。その体験を経て、さらに親しくなったんです。

セイフライド：芸術家同士がパートナーとして成長していく中で、作品も成長していき、相乗効果があると思います。仕事とプライベートを混同するなとよく言われますが、私はそうは思いません。なぜなら、人間関係や愛情を築くことで、より作品に深みが生まれるからです。もちろん、何か悪い影響があり、関係が切れてしまった場合は別ですが。

歌、ダンス、アドリブ……役作りの舞台裏とは？

ダーン：シンシア、『ウィキッド 永遠の約束』の撮影ではどうでしたか？

エリヴォ：実は『ウィキッド 永遠の約束』は、1作目『ウィキッド ふたりの魔女』（2024年）と同時に撮影したんです。

ローレンス：じゃあ、ある日は続編を撮影して、ある日は1作目を撮影するという状態だったんですか？

エリヴォ：同じ日に1作目と続編を両方とも撮影することもありました。“For Good”の歌唱シーンを撮影した日は、本当は1作目の撮影日だったんですが、雨で中止になったんです。

――アマンダさんは『アン・リー／はじまりの物語』で歌とダンスも披露しましたが、準備は万全でしたか？

セイフライド：歌とダンスがある作品では、他のジャンルの映画では考えられないほど潤沢な準備期間が設けられます。でも私はダンスが苦手で、踊っていると落ち着かないんです。

エリヴォ：苦手だなんて全然分かりませんでした。

セイフライド：ありがとうございます。準備期間のおかげですね。しかし、とても直感的な動きだったので『マンマ・ミーア!』（2008年）の時とはまた違いました。

レインスヴェ：それでも落ち着かなかったんですか？

セイフライド：そうですね。撮影現場では「ダメだ、ダメだ、撮影できてる？」と感じていました。でも、誰もそんなことに付き合っている時間はないので、私の内面的な問題です。

――ジェニファーさんは『Die My Love』でかなり多くのアドリブ演技をしていたように思います。特にキャラクターの心が壊れたり、暴言を吐いたりするシーンで。

ローレンス：その通りです。例えば、バスルームのシーンで台本には「バスルームを破壊する」という指示だけが書いてあり、そこにいるのは私とカメラマンだけです。そして撮影が始まると、まるで思考が生きて私の中に侵入してくる感じでした。私は壁をひっかいたのですが、ポストプロダクションで壁紙を剥がす映像にしてもらいました。

俳優は表現者か“営業担当”か――映画プロモーションのあるべき姿

――『Die My Love』のプロモーションで、女性の産後うつについて伝える代表者になるのだと考えましたか？

ローレンス：馬鹿げているように聞こえるかもしれませんが、10年前には話題にも上らなかったことについて伝えられるのは光栄です。実は、本作の撮影中に第2子を妊娠中で、ポストプロダクション中は産後うつに苦しんでいました。これまで私が出演した中で、自分自身の人間関係や家族観を最も投影しているのが本作です。最近のプロモーションでは、産後うつについてたくさん話しました。

――映画のテーマが、役を引き受けるかどうかの決定に影響を与えることはありますか？

ローレンス：私はずっと「子どもの話はしたくない」と厳しく言っていたので、本作のプロモーションは自分でも驚きました。本作の話をする中で自分の子どもに触れないことは不可能だったので、母親としての経験を話そうと決めたんです。しかしこれがきっかけで、以前の自分なら考えられないほど産後うつについて伝えるようになりました。インタビューでは、服用していた産後うつの薬についても明かしました。

レインスヴェ：おかしなことですが、私はプロモーションの時期に「（撮影時の）1年前に表現したことを正確に伝えないと」と考えて、いつも苦労するんです。撮影時には、自分が何かを代弁する立場になるなんて考えもしません。しかし結局、映画と似た経験をした人たちと会うことになるんです。

バックリー：映画のプロモーションが（観客の）経験を狭めてしまうこともあると思います。作った作品に対して、誰しもそれぞれ個人的な感情を向けます。時には（観客に対して）何も説明せず観てもらえればいいのにと思うこともあります。

ローレンス：分かります。ビジネスだから、私たちはセールスパーソンにならなきゃいけないんです。でも、変ですよね。

セイフライド：私たちは映画に出演していても、そのテーマの専門家ではありませんから。

ダーン：監督が自分の映画のテーマを語りたくない時、俳優に頼ることが多いんです。俳優は映画が伝えたいことの「代弁者」ですから。皆さんに聞きたいのですが、監督が（プロモーションで）自身の作品を説明するような時、腹が立ったことはありますか？

ローレンス：それはデヴィッド・リンチ監督のことですか？

ダーン：そうです。『ブルーベルベット』（1986年）の撮影当時、私は17歳で、プロモーションで作品について語るのも初めてでした。その時リンチ監督は「作品について何も語る必要はない。ただ『楽しかった』と言えばいいんだよ」と言ったんです。しかし、私は監督のアドバイス通りにせず、作品について説明しました。今でも作品の内容を説明しようと思っています。

ローレンス：（『インランド・エンパイア』（2006年）のプロモーションで）リンチ監督がハリウッドの路上に牛を連れてきたのが好きでした。

ダーン：アカデミー賞の時のキャンペーンですね。彼の映画のプロモーション方法は、確かに普通ではありませんでした。

バックリー：私は、「自分の演じる女性たちがどうあるべきか」という観念を押し付けたいわけではありません。ただ、彼女たちと一緒に川を下り、彼女たち自身の声を届けたいだけです。

つらいシーンとどう向き合う？俳優が心を守る方法

――ハムネットが死ぬシーンで、ジェシーさんは信じられないほど生々しい悲鳴のような泣き声を上げます。あの演技をどうやって引き出したのですか？

バックリー：あのカットは台本になかったんです。彼女の悲しさを表現する上で私ができるのは、可能な限り正直に、悲しさの深淵に触れることでした。あのシーンは3回ほど撮影し、3回目であの泣き声が出ました。ハムネット役を演じた子役のジャコビ・ジュープは、本当にすばらしかったです。ジャコビと強い絆を築いていたので、まるで自然なことのようにあの叫び声が出ました。

エリヴォ：質問ですが、そういう状況からどうやって抜け出し、自分を守っていますか？バックリーの映画を観ると、いつも心配になります。

バックリー：重要なのは、地に足のついた生活に戻ることです。私はプライベートではかなりシンプルな生活を送っています。トーストを焼いたり、ガーデニングをしたり、散歩をしたり……そういう環境に感謝しています。仮面を着けたくないし、影の部分も全部さらけ出したいんです。それに、すばらしい夫や兄弟姉妹がいて関係も良好なので、心配しないでください。あとはセラピーも受けています。

ダーン：俳優として、私たちは「ありのままの感情を抱いていいよ」と自分に許可します。なぜなら、感じたことが真実だからです。しかし現実の生活では、私たちはさまざまな感情を抑えて生きています。社会的にそうすべきだからです。俳優として痛みを感じる時間は必要ですが、現実の生活ではそうもいかない、と考えることも時々あります。仕事の中で苦しい感情に苛まれても、自分の子どもとはしっかり向き合い支えるべきです。

初めての給料で買ったものは？スターたちの素顔が明らかに

――先ほどアマンダさんは「映画に出演していてもそのテーマの専門家ではない」と指摘しましたが、皆さんを何かの専門家と言うなら、何ですか？

ローレンス：イギリス王室の歴史ですね。特にチューダー朝が昔から大好きです。

レインスヴェ：私は量子物理学が大好きです。バックリーはガーデニングをすると言っていましたね。

バックリー：ガーデニングはすごく下手で、しおれたズッキーニを1本育てたことがあるくらい。でも、自分の庭は大好きです。

エリヴォ：想像がつくと思いますが、私は音楽ですね。音楽は私にとっての第二言語です。

セイフライド：シンシアは、魂を絞るように音符を歌い上げる専門家です。人間が持つ感情の山を動かす達人と言えます。それ以外に表現できません。

――最後に、ハリウッドで初めて稼いだお金で何を買ったか、覚えていれば教えてください。

レインスヴェ：確か、家賃の支払いをしました。

バックリー：私も家賃だったと思います。少し良い家に住めるようになりました。

エリヴォ：私は初めてシャネルのバッグを買ったのと、学生ローンを完済しました。

――そのバッグはまだお持ちですか？

エリヴォ：そのバッグは盗まれてしまいました。

セイフライド：私も、お気に入りのルイ・ヴィトンのバッグを盗まれたことがあります。駆け出しの頃、映画の撮影中に買ったものでした。高かったのに……。

ダーン：私もカメラと三脚を買ったら、カメラを盗まれました。自分のお金で購入したから大切にしたくて、三脚は寝室の隅に置き、2年間コート掛けとして使っていました。なぜお金を貯めて新しいカメラを買わなかったのか、自分でも分かりませんが、とにかくショックでした。写真を勉強していましたが、盗難がきっかけでその熱も冷めてしまって。もしかしたら、カメラを盗んだのは当時の恋人かもしれません。

エリヴォ＆ローレンス：最低ね。

ダーン：そろそろカメラを買う時ですね、みんなで（笑）。

エリヴォ： 買わなきゃ。私も一緒に行きます。

今回紹介された映画はそれぞれ以下の日程で日本公開を控えている。

• レインスヴェ主演『センチメンタル・バリュー』　2026年2月20日
• エリヴォ主演『ウィキッド 永遠の約束』　2026年3月6日
• バックリー主演『ハムネット』　2026年4月10日
• ダーン出演『これって生きてる？』　2026年春
• セイフライド主演『アン・リー／はじまりの物語』　2026年初夏

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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The post シンシア・エリヴォ、ジェシー・バックリーら注目の女性俳優6人が本音を語る――撮影秘話と役作り、その裏にあるリアルな素顔 appeared first on THR Japan.

『ノマドランド』で第93回アカデミー賞®作品賞・監督賞を受賞したクロエ・ジャオ監督の最新作『ハムネット』が、2026年4月10日（金）に日本公開されることが決定した。本作は第50回トロント国際映画祭で観客賞（最高賞）を受賞し、米国時間12月8日に発表された第83回ゴールデングローブ賞では作品賞（ドラマ部門）、監督賞、主演女優賞（ドラマ部門）を含む6部門にノミネートされるなど、早くも2026年の映画賞レースを席巻する勢いを見せている。

▼世界が喝采した小説の映画化、製作にはスピルバーグも参加

『ハムネット』は、2020年に発表され英女性小説賞、全米批評家協会賞を受賞したマギー・オファーレル著の同名小説の実写化作品。製作には巨匠スティーヴン・スピルバーグと、『1917 命をかけた伝令』や『007 スカイフォール』などで知られるサム・メンデスが名を連ね、脚本はクロエ・ジャオ監督自身と原作者マギー・オファーレルが共同で執筆している。音楽を担当するのは、ドラマ『ホワイト・ロータス／諸事情だらけのリゾートホテル』で知られる作曲家マックス・リヒターだ。

▼シェイクスピアの妻アグネスを主人公にした新たな視点

舞台は16世紀イギリスの小さな村――物語の主人公は、劇作家ウィリアム・シェイクスピアではなく、その妻アグネス・シェイクスピア。森を愛し、薬草の知識に優れ、不思議な力を宿した女性アグネスと、劇作家としてロンドンで活動する夫ウィリアム、そして3人の子どもたちの日々が描かれる。

単身でロンドンへ向かった夫を尊重し、父親不在の中で子どもたちを守り奮闘するアグネス。しかし、ある時一家に大きな不幸が降りかかる。その喪失がどのように家族を変え、そしてシェイクスピアの創作にどのような影響を与えたのか。『ハムネット』は歴史上の偉大な劇作家の背後にいた女性の物語を通じて、愛と喪失、そして芸術の誕生を描き出す。

▼ゴールデングローブ賞6部門ノミネート、アカデミー賞®前哨戦を制するか

第83回ゴールデングローブ賞では、作品賞（ドラマ部門）、監督賞にクロエ・ジャオ、主演女優賞（ドラマ部門）にジェシー・バックリー、助演男優賞（ドラマ部門）にポール・メスカル、脚本賞にクロエ・ジャオとマギー・オファーレル、作曲賞にマックス・リヒターと、計6部門でのノミネートを果たした。受賞発表は2026年1月12日（月）日本時間に行われる予定で、アカデミー賞®の前哨戦として大きな注目を集めている。

▼実力派キャストが集結、J・バックリーとP・メスカルが夫婦役で共演

アグネス・シェイクスピアを演じるのは、『ウーマン・トーキング 私たちの選択』で高い評価を受けたジェシー・バックリー。そしてウィリアム・シェイクスピアを演じるのは、『グラディエーターII 英雄を呼ぶ声』で主演を務めたポール・メスカル。ともにアカデミー賞へのノミネート歴を誇り、いま最も勢いのある俳優ふたりの化学反応に注目だ。

映画『ハムネット』は、2026年4月10日（金）に公開。

＜映画『ハムネット』作品情報＞

• 監督・製作総指揮：クロエ・ジャオ
• 脚本：マギー・オファーレル、クロエ・ジャオ
• 製作：スティーヴン・スピルバーグ、サム・メンデス
• 出演：ジェシー・バックリー、ポール・メスカル、エミリー・ワトソン、ジョー・アルウィン
  2025年／イギリス／126分／カラー／英語／原題：HAMNET／日本語字幕翻訳︓風間綾平／日本語字幕監修︓河合祥一郎／映倫区分︓G／配給：パルコ ユニバーサル映画 ©2025 FOCUS FEATURES LLC.

記事／和田 萌

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本作は、マギー・オファーレルによる2020年の同名小説を原作とした作品。若くして亡くなった息子ハムネットの死がシェイクスピアの悲劇『ハムレット』誕生のきっかけとなったという物語だ。ウィリアム・シェイクスピアをポール・メスカル、妻アグネスをジェシー・バックリーが演じている。

「大作だけでなく、繊細な物語を映画館に残したい」

アカデミー映画博物館での『ハムネット』上映に先立ち、スピルバーグは観客に向けて次のように語った。

「監督は語るべき物語を探し続けています。しかし時には、物語側が“誰に語られるべきか”を選ぶこともあると思います。『ハムネット』という本はクロエ・ジャオ監督の元へ辿り着きました。世界中の誰よりも、この物語を撮るべき監督は彼女しかいなかったと思います」

さらにスクリーンを指しながら、スピルバーグは現在の映画館を取り巻く状況に言及した。

「私たちは、こうしたスクリーンが“大作映画やアトラクション的な作品だけ”で埋め尽くされてしまわないように、こうした流れと戦っています。結婚や家族、心の痛みや喪失から生まれる人生を変える気づき… こうした“繊細で親密な物語”が上映される場所が必要です」

そして締めくくりに、「クロエ（ジャオ監督）が、この小さな奇跡のような映画を生み出した瞬間に携われたことを誇りに思っています」と語った。

撮影現場も涙に包まれた作品づくり

この作品は、深い悲しみと愛を描く映画であり、クロエ・ジャオ監督によれば、撮影中のキャストやスタッフも深い感情を共有していたという。

「撮影中は何度も胸が詰まる思いでした。だからこそ、観客の皆さんも私たちと同じ感情を受け取ってくださったことが本当に嬉しいです。もし私たちだけが感動していたとしたら……それはちょっと寂しいですよね」と、冗談交じりに語った。

さらにアグネスを演じたジェシー・バックリーは、映画がどのように受け入れられるかは誰にも予測できないとしたうえでこう続けた。

「作品づくりには長いプロセスがあり、完成して世に出るまでにさまざまな段階を経ます。だから、今回のような反応があるとは全く想像していませんでした。ただ、私たちが撮影中に感じていた気持ちや、作品が持つ“小さな魔法”のような瞬間を観客にも味わってほしいと思っていました。それが現実になって本当に嬉しく思います」

また共演したジョー・アルウィンは、「胸が締めつけられるような体験ですが、同時に希望も感じられ、心が少し軽くなって癒されるような瞬間もありました。だから、観る人には苦しさだけを受け取って終わりにならないでほしい。ちゃんとポジティブな部分も感じて帰ってほしいですね」とコメントを残している。

制作チームにとって、そうしたポジティブな部分は、ジャオ監督が重いシーンの撮影後に必ず行っていた『ダンスセッション』によって生まれていたという。「監督が大音量で音楽を流すと、キャストもスタッフもみんな飛び跳ねて踊り出すんです」とアルウィンは笑いながら振り返った。

撮影期間中に築き上げた特別な信頼関係

バックリーはまた、撮影期間中にジャオ監督と強い信頼関係を築いたことにも触れた。
「お互い本心まで打ち明け合い、一緒に泣いて、笑って、踊って、川に飛び込んだこともありました。そうやってシェイクスピアの人生に深く入り込んでいくうちに、とても親密な関係になれたと思います」

さらには「偉大な作家シェイクスピアがどんな人間だったのか、そして彼の傍らにいたすばらしい女性がどんな人物だったのかを想像し、探求できたことは、一生に一度の経験でした」と言葉を残している。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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