本作は黒沢清監督にとって初の本格時代劇作品となる。

『黒牢城』米予告編公開、戦国時代×密室ミステリー

物語の舞台は、織田信長の軍勢に包囲された有岡城。内部では正体不明の殺人事件が続発し、城内は疑心暗鬼に包まれていく。

城主・荒木村重は、地下牢に幽閉していた軍師・黒田官兵衛に謎の解明を依頼。敵に包囲された外の戦況と、内部崩壊という二重の危機が同時に進行し、極限の心理戦が描かれる。

原作は米澤穂信による小説『黒牢城』（2021年）。直木賞受賞作として知られ、戦国史実をベースにしながら本格ミステリーの構造を融合させた異色の歴史小説だ。

黒沢清が挑む“初の本格時代劇”

荒木村重を演じるのは本木雅弘。謀反を起こし、有岡城に籠城する実在の武将を重厚に演じる。

そして地下牢の軍師・黒田官兵衛役には、黒沢清監督の前作『Cloud クラウド』にも出演した菅田将暉が起用された。そのほか吉高由里子、オダギリジョー、青木崇高、宮舘涼太、柄本佑らが出演する豪華キャストが集結している。

撮影は撮影監督・佐々木靖之が担当し、陰影を強調したクラシカルな映像美を構築。製作は松竹とTBSテレビが共同で手がけている。

黒沢監督はこれまで『CURE』『回路』『Cloud クラウド』などでジャンル映画の旗手として評価を確立してきたが、時代劇は長年の念願だったという。

「大規模なセットや衣装が必要で、実現には時間と予算がかかった」とコメントしている。

また黒沢監督は、黒澤明、篠田正浩、溝口健二といった日本映画黄金期の時代劇作品を参照し、「古典的映画の様式に挑戦したかった」と語っている。

カンヌ映画祭を経て北米公開へ

『黒牢城』はカンヌ国際映画祭でワールドプレミア上映され、高い評価を受けた。北米では7月31日にJanus Films配給で劇場公開される予定だ。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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『黒牢城』舞台挨拶で本木雅弘が見せた“名司会ぶり”と共演者の爆笑エピソード

本木は「ようやく公開されまして、作品が新たな航海に出ます。そして、ああすれば良かったという私の後悔が始まります」と韻を踏んで第一声。撮影の思い出を聞かれると、「監督の的確で冷静な演出で粛々と進んでいきました。長回しのシーンでは恐ろしい緊張を強いられました」と振り返った。

そのまま本木から話を振られた菅田は、「大変頑張りましたよね、僕ら。OKの後、小さくハイタッチしましたから」というエピソードを披露。再び本木が引き取り、「8～9ページに及ぶ膨大なセリフがあって、僕たちだけでなくカメラマン、照明、美術、衣装が一体となって集中していた。僕たちもドキュメンタリーを切り取られているようで、画面にも緊張が映っている」と補足した。

その後も「司会ではないですけれど」と言いながら、宮舘に「舘さまはいかがでしたか」、吉高に「言い残したことはない」と気遣うなど、演じた武将・荒木村重のようにステージを“支配”する名司会ぶりを発揮。柄本からは、「（話を）回すの、うまいっすねえ」と感嘆の声が漏れた。

米『ハリウッド・リポーター』のレビュー「刀ではなく言葉で斬り合う密室ミステリー」にちなみ、言葉で斬られたエピソードを求められると、本木は「撮影中に監督と話していて、『物語の好みは何ですか』と聞いたら、『主人公をギリギリまで追い詰めて、突き落としてから解放する話が好き』とおっしゃられた。まさに、監督の作品を言い得ている言葉だった」と明かした。

宮舘は、「本木さんに『舘さまは、カメレオン俳優だよね』と言っていただき、ぜひ、そうなれるように頑張る夢ができました」と告白。だが、「これからいろいろな作品と出合う中で、この言葉の意味を確かめながら自分の道を切り開いていこうとおめえ（思い）ます」と最後にかんでしまい、会場と共演者の爆笑を誘った。

吉高は、「転びまくってんじゃん」と笑いながら突っ込んだが、ここでも本木は「今の部分も含めバラエティー担当と思われているが、そういうことが自然にできるのが素晴らしい」としっかりフォロー。黒沢監督は、「本木さんは、配下の者に威厳を示す場面で、カットの後、『ああ、向いていない』とおっしゃった。物凄い衝撃だったけれど、殿様の芝居に向いている人なんていない。肩ひじ張らず素直に言葉を吐ける。大スターってこういうことかと思え、荒木村重もそういう人なんだと思えた」と最大級の賛辞を送った。

『黒牢城』は直木賞、「このミステリーがすごい！」1位などを獲得した米澤穂信の同名小説を映画化。戦国時代、織田信長に反旗を翻した荒木村重が篭城作戦を決行し、捕虜にした軍師・黒田官兵衛（演：菅田将暉）の知恵を借りながら事態の解決を図っていく心理戦が繰り広げられるミステリーだ。

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取材／記事：The Hollywood Reporter Japan 特派員 鈴木元

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▼『黒牢城』海外レビュー：Jホラー界の巨匠が挑む戦国ミステリー

黒沢清監督は海外では“Jホラーの巨匠”として知られている。『CURE』『回路』『LOFT ロフト』など、不穏な空気と視覚的恐怖を融合させた作品群によって国際的評価を確立した存在だ。

しかし近年は、『クリーピー 偽りの隣人』の心理スリラー、『散歩する侵略者』のSF、『Cloud クラウド』の社会派サスペンスなど、ジャンルを横断するフィルモグラフィーを築いている。

そんな黒沢監督が『黒牢城』で新たに挑んだのが、“戦国時代劇×密室ミステリー”というジャンルだ。

物語の中心となるのは、織田信長に反旗を翻した戦国武将・荒木村重。本木雅弘が演じる村重は、一般的な時代劇で描かれるような豪胆な武将ではなく、知性と理性を重んじる人物として描かれる。

■“言葉”で戦う時代劇という大胆な発想

『黒牢城』最大の特徴は、戦国時代を舞台にしながら、暴力描写を極端なまでに抑制している点にある。

城内で不可解な事件が発生し、村重はその真相解明に奔走する。しかし彼は、武力ではなく推理によって事態を解決しようとする。協力者となるのが、牢に囚われた黒田官兵衛（演：菅田将暉）だ。

官兵衛は、まるで探偵小説の名探偵のように膨大な書状を読み解き、事件の裏側を分析していく。構図としては、アガサ・クリスティ作品を思わせるクラシカルな“安楽椅子探偵”に近い。

戦国時代劇でありながら、刀ではなく“会話”が緊張感を生み出す。その演出こそ、本作の最大の挑戦と言えるだろう。

■反戦映画としての側面も

『黒牢城』には、明確な反戦的テーマも流れている。村重が信長に背いた理由は、その苛烈な暴力性への嫌悪にある。劇中では、残虐行為を命じられる村重の葛藤も描かれ、武士道的価値観そのものに疑問を投げかけていく。

黒沢監督は、従来の時代劇が持っていた“戦うことの美学”を解体しようとしている。そのため、本作を“チャンバラ映画”として期待すると肩透かしを受けるかもしれない。アクションは最小限で、血生臭さもほとんど排除されている。

だが、その静けさこそが『黒牢城』の本質でもある。閉ざされた城内で交わされる言葉の応酬が、戦そのものの虚しさを際立たせていく。

■繰り返される構造が生む演劇性

物語は4つのエピソードで構成され、それぞれ異なる事件が描かれる。そこではある展開パターンが意図的なほど反復されるが、黒沢監督はこの構造によって独特の演劇的リズムを生み出している。

派手な展開ではなく、“言葉を交わす時間”そのものに重みを持たせる演出は、近年のエンタメ大作とは対極にあるアプローチだ。

結果として『黒牢城』は、戦国時代劇でありながら、極めて現代的な作品に仕上がっている。武力ではなく対話を選ぶ主人公の姿は、混迷する現代社会にも静かな問いを投げかけている。

映画『黒牢城』は、6月19日公開。

＜『黒牢城』作品情報＞

■監督・脚本：黒沢清
■原作：米澤穂信『黒牢城』（角川文庫／KADOKAWA刊）■音楽：半野喜弘
■出演：本木雅弘、菅田将暉、吉高由里子、青木崇高、宮舘涼太、柄本佑、オダギリジョーほか
■上映時間： 2時間27分 ©米澤穂信/KADOKAWA ©2026映画「黒牢城」製作委員会

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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カンヌ・プレミアは、世界各国の巨匠や名匠の最新作が紹介される、2021年に創設された部門。日本映画では、2023年に北野武監督の『首』が選出されている。

『黒牢城』は、米澤穂信の直木賞を受賞し累計発行部数60万部を超える同名時代小説が原作。密室と化した城内で少年が殺される事件が発生し、城主の荒木村重（演・本木雅弘）、軍師の黒田官兵衛（演・菅田将暉）らによる心理戦が繰り広げられるミステリーだ。

黒沢清監督は、「私のファンは大勢の方がホラー好きなので、『これ、ホラーじゃないんだよな…。ガッカリされないかな』と、正直不安な想いで会場に入りました」と苦笑交じりに語る。今回が6回目となるカンヌをはじめ、海外の映画祭の経験が豊富で「日本の時代劇を届けるという気持ちよりは、普遍的な物語として皆さんの心に伝わってくれたらうれしいなと思いながら作った映画。上映後の温かい拍手が皆さんが本気で祝福してくれていると感じました」と手応えを得た様子だ。

キャストは全員が初めてのカンヌで、本木は「60歳にして初めてのカンヌ。短い時間でしたが、一生語れる思い出ができました。一言では語り切れない喜びがありました」と満面の笑み。さらに、「時代劇という異文化を、どんなふうに解釈してくれるんだろうと少し不安に感じていましたが、人間のもつおかしみや滑稽な姿、真実が見え隠れするシーンではクスクスと笑いが起きたりもしていて、皆さんがスクリーンに引きつけられている姿を確かに肌で感じました」と話した。

菅田も「ミラクルな初体験」と表現。「想像以上に笑いが起こったり、日本の言葉遊びみたいなところも伝わってるような、皆さんと一体感が感じ取れてとても誇らしい気分でした」と胸を張った。

荒木久左衛門役の青木崇高は、「心地良い安堵感に包まれて、体がポカポカするような気持ちです。今後もずっと頑張っていける、糧になるような本当にうれしい瞬間でした」と実感。 乾助三郎役の宮舘涼太は、「観客の皆さんの反応を通して、日本の映画の良さを改めて感じることができました。自分にとっても、メンバーに対しても今後語り継ぐことができる、非常に貴重な経験ができました」とうれしそうに語った。

映画『黒牢城』は、6月19日に全国で公開される。

記事：The Hollywood Reporter Japan 特派員 鈴木元

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▼新作『黒牢城』でカンヌへ！これまで黒沢清が時代劇を撮れなかった理由

長編映画キャリアのほぼすべてを通じ、黒沢清は潤沢とはいえない予算の中で作品を生み出してきた監督だ。『CURE』（1997）は低予算で製作され、当時の日本では興行的に苦戦したものの、四半世紀を経た今、ポン・ジュノやアリ・アスターら世界トップクラスの作家たちが「史上最高傑作」として名を挙げるほどの評価を獲得している。

時代劇を撮らなかった理由は、同じ「クロサワ」という名字を持つ映画界の先達・黒澤明への畏怖の念ではない。端的に言えば、資金の問題だった。

「いつか時代劇映画を作りたいという強い思いは常にありました。しかし、現代においてそれを実現するには膨大な資金が必要です。精巧なセット、ロケーション、かつら、メイク、衣装……これまでそうした機会に恵まれることがなかっただけなんです」

今回ようやく実現した『黒牢城』は、米澤穂信の直木賞受賞同名小説を原作とする。舞台は戦国時代末期。織田信長に謀反を起こし有岡城に籠城した荒木村重（演：本木雅弘）が、城内で連続する不可解な事件に直面し、自ら土牢に幽閉していた智将・黒田官兵衛（演：菅田将暉）と奇妙な協力関係を結ぶ——密室スリラーという構造を持つ歴史劇だ。

▼黒澤明、小林正樹、溝口健二——参照した先達たち

製作準備にあたり、黒沢清は1950〜60年代の時代劇の名作群を改めて見直した。まず手に取ったのは、やはり黒澤明の作品だ。なかでも『蜘蛛巣城』については、「戦国時代を考えるうえで非常に参考になりました。武将同士の会話や室内での対話が多く描かれており、会話劇の多い『黒牢城』にとって大いに参考になったんです」と振り返る。

小林正樹の『切腹』からは城塞内部に固定されたカメラワークを、溝口健二の『元禄忠臣蔵』からは限られた空間の扱い方と儀礼描写を学んだという。

映像面では、白黒撮影も真剣に検討したが、最終的には豊かな陰影を活かしたカラーを選択。画面比率はシネマスコープより狭い「ヨーロピアン・ビスタ」を採用し、撮影監督の佐々木靖之と綿密に作り上げた。「白黒映画が光と影の揺らめきでドラマを語るように、同じことをカラーで表現したかった」という。

▼「これはアンチ・サムライ映画です」

技術的な準備と並行して、黒沢が最も頭を悩ませたのは、16世紀の人間の「日常」をどう想像するかという問題だった。セリフのある場面ではなく、場面と場面の間——人々がどう動き、どう話し、どんな佇まいでいたのか。現代劇で頼りにできる「日常の感覚」が一切通用しない時代劇特有の困難だ。「確かめる術はどこにもありませんが、それでも表現しなければならなかったのです。ある意味で非常にスリリングな経験でした」と語る。

原作の主人公・荒木村重は、異質な人物だ。城主でありながら詩歌や茶の湯を愛し、武士の宿命である「殺戮」をしだいに嫌悪するようになる。黒沢はこのキャラクターに、明確に批評的な視点を重ねた。

「間違いなく、これはアンチ・サムライ映画です。武士道的な価値観に対して非常に批判的な視点を持っています。主人公はそうした価値観に抗い、最終的にそのルールから自由になっていくのです」

村重の根底にある「これ以上、誰も殺したくない」というシンプルな動機は、世界各地で紛争が続く現代にも響くテーマだと黒沢は語る。さらに踏み込めば、権力や名声への欲望をすべて手放したとき人間に何が残るか——そこにこそ、監督が最も引きつけられた問いがある。

▼教え子とカンヌへ、それでも満足しない

今年のカンヌには、東京藝術大学大学院で黒沢清に師事していた濱口竜介（『急に具合が悪くなる』）をはじめ、深田晃司（『ナギダイアリー』）、そして是枝裕和（『箱の中の羊』）がコンペティション部門に選出され、パルムドールを争う。

深田晃司は、黒沢清についてこう語る。「黒沢監督はセリフで心情を説明しようとせず、動く映像だけで信じられないほど力強い物語を語ります。生粋の映画作家ですね。早い段階で、同じ作り方をしていたら一生超えられないと気づき、自分のスタイルを築かなければならなかったんです。——ちなみに、今後も超えられるとは到底思っていませんが」

師である黒沢は、次世代への期待とともに、日本映画全体への率直な問いを口にした。最近、ポール・トーマス・アンダーソンの『ワン・バトル・アフター・アナザー』やライアン・クーグラーの『罪人たち』など、昨年のアメリカ映画賞レースを賑わせた作品群を立て続けに鑑賞したという。

「（『ワン・バトル・アフター・アナザー』や『罪人たち』は）完璧な作品ではないかもしれない。でも、社会の根本的な問題と真っ向から格闘してエンターテインメントへと仕立て上げようとする試みには、凄まじい生命力が宿っています。1950〜60年代の日本映画もかつてはそれをやってのけていたのです」

そして静かにこう続けた。「日本の監督たちには、ぜひそうした映画作りに挑んでほしいですね。それは自分自身への戒めでもあり、今年一緒にカンヌへ行く若い映画人たちへのエールでもあります。この年齢になっても、まだその野心を持ち続けているのですから」

映画『黒牢城』は、2026年6月19日ロードショー。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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本記事では、2026年のカンヌ国際映画祭で注目を集める日本人監督たちの過去作を厳選して紹介する。才能あふれる監督たちの過去作品を、この機会にぜひチェックしてほしい。

▼第79回（2026年）カンヌ国際映画祭出品 日本人監督作品

■コンペティション部門

『箱の中の羊』監督：是枝裕和
『ナギダイアリー』監督：深田晃司
『急に具合が悪くなる』監督：濱口竜介

■ある視点部門

『すべて真夜中の恋人たち』監督：岨手由貴子

■カンヌ・プレミア部門

『黒牢城』監督：黒沢清

本記事で紹介する作品の多くは、すでにAmazonプライムビデオで配信中、またはレンタル視聴が可能となっている。気になる作品をそのまま視聴できる環境を整えたい場合は、Amazonプライム会員への加入も選択肢のひとつだ。初回30日間の無料体験を利用すれば、『万引き家族』『ドライブ・マイ・カー』『怪物』『CURE』といったカンヌゆかりの名作を追加料金なしで楽しめる場合もある。映画祭の熱気が冷めないうちに、日本映画の現在地を一気にたどってみてほしい。

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▼是枝裕和監督作品――国境をまたぎ第一線で活躍中！

2026年のカンヌ国際映画祭で『箱の中の羊』がコンペティション部門に出品された是枝裕和監督。現代日本を代表する映画監督の一人で、国際的に活躍中だ。

是枝監督とカンヌの縁は深い。2001年に『DISTANCE』がコンペティション部門に初出品。2004年の『誰も知らない』では、主演の柳楽優弥が史上最年少・日本人初の男優賞を受賞した。2013年には、『そして父になる』で審査員賞とエキュメニカル賞の特別表彰を受けた。

2018年に『万引き家族』で最高賞パルム・ドールを受賞すると、国内外で大きなニュースに。2022年には、自身初の韓国映画『ベイビー・ブローカー』がエキュメニカル審査員賞を受賞したほか、主演のソン・ガンホが韓国人俳優として初めて男優賞を受賞した。さらに、2023年の『怪物』はクィア・パルムを受賞。常にさまざまな社会問題を描き、その善悪や課題を観客に問いかけている。

• 是枝裕和×デル・トロ集結『ウルトラマン』60周年映画が始動　“原点”に迫る衝撃ドキュメンタリー
• 是枝裕和監督『箱の中の羊』で8度目のカンヌ映画祭コンペ出品へ「反応が楽しみ」

『誰も知らない』（2004年）

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出演：柳楽優弥、北浦愛、木村飛影、清水萌々子、YOU ほか

実際に起きた「巣鴨子ども置き去り事件」から着想を得た作品。派手な演出を排し、静かな絶望と小さな幸福を積み重ねる構成を特徴としている。子どもたちだけで生活を続ける兄妹を、柳楽をはじめとする子役がリアルに演じた。さらに、子どもたちの自然な演技を引き出した是枝監督の演出が、高い評価を受けた。

『そして父になる』（2013年）

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出演：福山雅治、尾野真千子、真木よう子、リリー・フランキー ほか

「病院での子どもの取り違え」という衝撃的な題材を扱った作品。「血のつながり」と「共に過ごした時間」の価値を深く掘り下げる。仕事優先で生きるエリートの父親役を、福山雅治が演じた。リリー・フランキーの温かみある父親像も強い印象を残す。

『万引き家族』（2018年）

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出演：リリー・フランキー、安藤サクラ、松岡茉優、樹木希林、城桧吏、佐々木みゆ ほか

東京の片隅で貧困の中を生きる「疑似家族」を描いたヒューマンドラマ。犯罪を通じてつながる家族の絆という危ういテーマを描き、社会保障や孤独など、日本社会の問題にも鋭く切り込んでいる。城桧吏と佐々木みゆという子役たちが物語の中心を担う。安藤サクラの繊細かつ力強い演技も、高く評価された。

『怪物』（2023年）

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出演：安藤サクラ、永山瑛太、黒川想矢、柊木陽太 ほか

学校、家庭、子ども社会に潜む“見えない暴力”がテーマ。同じ出来事を複数の視点から描く構成で、観客の先入観が次々と覆される。黒川想矢と柊木陽太が少年役を瑞々しく演じた。安藤サクラが息子を守ろうとする母親役、永山瑛太が複雑な立場の教師役を熱演。坂元裕二の脚本と、坂本龍一の音楽でも話題となった。

▼深田晃司監督作品――映画業界への貢献でも注目

『ナギダイアリー』がコンペティション部門に出品された深田晃司監督。2016年に『淵に立つ』で「ある視点」部門の審査委員賞を受賞し、国内外から注目を集めた。2020年には、企画から参加したテレビドラマの劇場版『本気のしるし ≪劇場版≫』が同映画祭「Official Selection 2020」に選出されている。また、昨年公開の『恋愛裁判』がカンヌ・プレミア部門に出品された。

さらに、コロナ禍に経営危機に陥った劇場を支えるクラウドファンディングを立ち上げるなど、映画業界の支援活動にも積極的に取り組んできた。2022年の東京国際映画祭ではその功績が評価され、映画界に貢献した映画人に贈られる「黒澤明賞」を受賞した。

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『ほとりの朔子』（2013年）

出演：二階堂ふみ、鶴田真由、太賀 ほか

受験に失敗した少女が、海辺の町で過ごすひと夏を描く。二階堂ふみが主人公・朔子を演じ、思春期特有の揺れる感情を繊細に表現。鶴田真由、太賀、古舘寛治ら実力派キャストが脇を固める。思春期の不安や孤独、そして小さな成長を静かに味わえる作品となっている。ナント三大陸映画祭「金の気球賞」（グランプリ）、「若い審査員賞」受賞。

『淵に立つ』（2016年）

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出演：浅野忠信、筒井真理子、古舘寛治、太賀 ほか

心理サスペンス要素の強いヒューマンドラマ。浅野忠信演じる謎めいた男の来訪によって、一家の日常が少しずつ崩壊していく――。静かな演出の中に、不気味さや暴力性がじわじわと広がる。カンヌ国際映画祭「ある視点」部門審査員賞受賞、アジア・フィルム・アワードにて浅野忠信が最優秀主演男優賞を受賞。

『LOVE LIFE』（2022年）

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出演：木村文乃、永山絢斗、砂田アトム、山崎紘菜 ほか

矢野顕子の同名楽曲から着想を得て制作された作品。主人公に突然降りかかった悲劇をきっかけに、家族や過去との関係が揺れ動いていくさまを描く。木村文乃が主人公・妙子の複雑な感情を丁寧に演じた。第79回ヴェネツィア国際映画祭コンペティション部門正式出品、第14回TAMA映画賞・最優秀作品賞受賞。

▼濱口竜介監督作品――『ドライブ・マイ・カー』で世界を席巻

2026年カンヌ国際映画祭にて『急に具合が悪くなる』がコンペティション部門に出品された濱口竜介監督は、『ドライブ・マイ・カー』（2021年）が高く評価され、世界中で脚光を浴びた。同作はカンヌ国際映画祭で脚本賞・FIPRESCI賞（国際映画批評家連盟賞）・エキュメニカル審査員賞の3部門で受賞という、日本映画初の快挙を成し遂げた。

さらに、第94回アカデミー賞で作品賞・脚色賞を含む計4部門にノミネートされ、国際長編映画賞受賞を果たす。同年のゴールデングローブ賞で非英語映画賞、クリティクス・チョイス・アワードで外国語映画賞、全米映画批評家協会賞で作品賞・監督賞などを受賞し、海外の映画賞を席巻した。

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『寝ても覚めても』（2018年）

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出演：東出昌大、唐田えりか、瀬戸康史、山下リオ、伊藤沙莉 ほか

柴崎友香の同名小説を映画化。同じ顔を持つ2人の男性との恋に揺れる女性を描く。唐田えりかが主人公・朝子役を演じ、揺れ動く恋心を繊細に表現。東出昌大が「麦」と「亮平」という対照的な二役を演じた。長回しを活かした会話劇と、静かな演出によって生まれる独特の緊張感が見どころ。

『ドライブ・マイ・カー』（2021年）

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出演：西島秀俊、三浦透子、霧島れいか、岡田将生 ほか

村上春樹の同名短編小説を映画化。喪失を抱えた人々が、対話を通じて少しずつ心を開いていく様子を描く。車内で交わされる静かな会話が、深い感情のドラマを生み出す。演劇の稽古風景と“人生の痛み”が重なり合う構成が特徴だ。西島秀俊が主人公の舞台演出家・家福悠介を演じ、国内外で絶賛された。

▼岨手由貴子監督作品――女性の繊細な心理描写が魅力

岨手由貴子（そで ゆきこ）監督は、『すべて真夜中の恋人たち』が2026年カンヌ国際映画祭の「ある視点」部門に出品された。2021年に門脇麦、水原希子が出演した『あのこは貴族』がスマッシュヒットを記録し、国内外で話題を呼んだ。女性の生き方や階級格差、人間関係、繊細な心理描写で高く評価されている。

また、監督・脚本を務めた『すべて忘れてしまうから』がディズニープラスで配信中。さらにNetflixのドラマ『ヒヤマケンタロウの妊娠』に脚本で参加するなど、配信作品でも存在感を増している。カンヌ国際映画祭には初参加となり、今後の活躍が注目されている。

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『グッド・ストライプス』（2015年）

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出演：菊池亜希子、中島歩、臼田あさ美、中村優子 ほか

岨手監督の長編商業デビュー作にして、第7回TAMA映画賞・最優秀新進監督賞などを受賞し、その才能が高く評価された。結婚前の不安と幸福を描いた恋愛ドラマで、妊娠をきっかけに結婚を決めたカップルの日常が丁寧に綴られる。菊池亜希子と中島歩がダブル主演を務め、結婚を控えたカップル役を演じた。

『あのこは貴族』（2021年）

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出演：門脇麦、水原希子、高良健吾、石橋静河、山下リオ ほか

山内マリコの同名小説を映画化。2人の女性を軸に、現代日本における“見えない格差”を鋭く描いたヒューマンドラマ。門脇麦が裕福な家庭で育った主人公・華子を、水原希子が地方出身で自立して生きる美紀を演じた。女性たちの孤独や生きづらさが、静かな視点で映し出される。

▼黒沢清監督作品――過去に2作品がカンヌで受賞！

すでに世界的に高い評価を受ける黒沢清監督は、自身初の時代劇『黒牢城』が2026年「カンヌ・プレミア部門」に出品された。『CURE』（1997年）は国内外で高い評価を受け、現在に至るまで名作ホラー映画として人気を集めている。

また、1999年に『カリスマ』が「監督週間」部門に選出されて以降、カンヌ国際映画祭との接点も多い。2001年には『回路』が「ある視点」部門に出品され、2003年には『アカルイミライ』が「コンペティション部門」に出品された。2008年に『トウキョウソナタ』で「ある視点」部門の審査員賞、2015年に『岸辺の旅』で同部門監督賞を受賞した。2017年には『散歩する侵略者』が同部門に出品された。

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『CURE』（1997年）

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出演：役所広司、萩原聖人、うじきつよし、中川安奈、洞口依子 ほか

日本映画を代表するサイコサスペンスとして名高い一作。後のJホラーや海外ホラーにも大きな影響を与えた。連続猟奇殺人事件を追う刑事と、記憶喪失と主張する謎の男の対峙を描く。刑事の高部を役所広司が、人を操るような不気味さを持つ謎の男・間宮を萩原聖人が演じた。

『トウキョウソナタ』（2008年）

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出演：香川照之、小泉今日子、小柳友、井之脇海、役所広司 ほか

黒沢監督が家族ドラマに挑戦した異色作。失業を隠す父親を中心に、崩壊寸前の家族の日常を描く。リストラされたことを家族に隠し続ける父親を香川照之が、閉塞感を抱える母親を小泉今日子が演じた。役所広司も印象的な役どころで登場。家族それぞれが抱える孤独や不安を、俳優陣がリアルに表現している。

『岸辺の旅』（2015年）

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出演：深津絵里、浅野忠信、小松政夫、蒼井優、江本明 ほか

湯本香樹実の同名小説を映画化。亡くなった夫と妻が旅を続けるロードムービー風のファンタジーで、死者と生者の境界を静かに描いている。失踪した夫の帰りを待ち続ける妻・瑞希を深津絵里が演じた。死後に妻の前へ戻ってくる夫役で浅野忠信が出演。2人の静かな演技が、幻想的な世界観を醸し出している。

『スパイの妻〈劇場版〉』（2020年）

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出演：蒼井優、高橋一生、東出昌大、坂東龍汰、恒松祐里 ほか

戦時下の日本を舞台とするサスペンスドラマの劇場版。満州で国家機密を知った夫と、彼を支えようとする「スパイの妻」の運命を追う。クラシカルな映像表現と、緻密な脚本が高く評価された。脚本には濱口竜介が参加。蒼井優と高橋一生が夫婦役で共演。第77回ヴェネツィア国際映画祭で銀獅子賞（監督賞）を受賞した。

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世界最高峰の映画祭におけるこの異例の選出を受け、監督陣に加え、綾瀬はるか、松たか子らキャストからも喜びのコメントが到着した。日本映画の存在感が改めて示された今回のラインナップを詳報する。

■カンヌ国際映画祭 日本人監督 コンペ入り、25年ぶりの快挙

第79回カンヌ国際映画祭（5月12日〜23日）の公式ラインナップが発表され、是枝裕和監督『箱の中の羊』、濱口竜介監督『急に具合が悪くなる』、深田晃司監督『ナギダイアリー』の3作品がコンペティション部門に選出された。

日本人監督の作品が3本同時にコンペ入りするのは、2001年以来25年ぶり。世界的にも稀有なケースであり、日本映画界にとって歴史的な瞬間となった。

■是枝裕和『箱の中の羊』｜綾瀬はるか＆大悟が喜び

是枝裕和監督にとっては、『ベイビー・ブローカー』以来のオリジナル脚本作品となる『箱の中の羊』。息子を失った夫婦が、同じ姿をしたヒューマノイドを迎え入れることで揺れ動く心情を描くヒューマンドラマだ。

主演を務める綾瀬はるかは、「この作品がカンヌという特別な場所で世界中の方々に届くことを光栄に思います」とコメント。

一方、夫役を演じた大悟（千鳥）は、「僕的にはめちゃくちゃラッキー。綾瀬はるかさんとのフランス旅行楽しみです」とユーモアを交えた喜びを語った。

是枝監督自身も、「作品にとって最高のお披露目の場をいただけた」としつつ、「どこにたどり着いたのか見届けたい」と語っている。

■濱口竜介『急に具合が悪くなる』｜岡本多緒が感激

濱口竜介監督は、『ドライブ・マイ・カー』以来3度目のコンペ入り。

本作は、パリ郊外の介護施設を舞台に、がんと闘う舞台演出家と施設長との交流を通して命の尊さを描く。

主演の岡本多緒は、「憧れだったカンヌの舞台に立てることを不思議な思いで受け止めています」とコメント。

濱口監督も「キャスト、スタッフの成果を多くの観客へ届けたい」と語り、世界への発信に意欲を見せた。

■深田晃司『ナギダイアリー』｜松たか子がコンペ初選出

深田晃司監督は、4度目のカンヌ参加にして初のコンペ入り。

岡山県奈義町を舞台に、彫刻家と建築家の関係性を描く『ナギダイアリー』で新境地を示す。

主演の松たか子は、「カンヌのスクリーンにかかることにまだ実感がないが、うれしい」とコメント。

深田監督も「俳優たちの生き生きとした姿を世界に届けられることにワクワクしている」と語り、作品への手応えをにじませた。

■「ある視点」「カンヌ・プレミア」でも日本勢が躍進

今回のラインナップでは、コンペ以外の部門でも日本作品が存在感を示している。

「ある視点」部門には岨手由貴子監督『すべて真夜中の恋人たち』、「カンヌ・プレミア」部門には黒沢清監督『黒牢城』が選出された。

黒沢監督は「国境も時間も超えたカンヌで上映されることに驚いている」とコメント。

主演の本木雅弘も「新たな人間ドラマとしての魅力が伝わることを期待している」と語っている。

■日本映画“第二の黄金期”へ｜カンヌが示す存在感

今回のカンヌ国際映画祭における日本人監督3作のコンペ入りは、単なる記録更新ではない。

近年、是枝裕和や濱口竜介を中心に、日本映画は国際映画祭での評価を着実に高めてきた。そこに深田晃司ら新たな世代が加わり、層の厚さが可視化された形だ。

25年ぶりの快挙は、日本映画が再び世界の中心へと回帰しつつあることを示す象徴的な出来事と言えるだろう。

取材／記事：The Hollywood Reporter Japan 特派員 鈴木元

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パリで行われた記者会見でアーティスティック・ディレクターのティエリー・フレモーは、全体として作家性を重視した作品群になったと説明。ペドロ・アルモドバル、アスガー・ファルハディ、アイラ・サックスらと並び、日本の監督陣がコンペティションの中心を担う形となった。

▼カンヌ国際映画祭2026、日本勢はコンペ3本の快挙

最高賞パルムドールを競うコンペティション部門には、深田晃司監督の『ナギダイアリー』、是枝裕和監督の『箱の中の羊』、濱口竜介監督の『急に具合が悪くなる』の3作品が選出された。

深田晃司監督はこれまで『淵に立つ』である視点部門審査員賞を受賞するなどカンヌ常連として知られるが、コンペティション入りは今回が初。主演に松たか子を迎えた『ナギダイアリー』は、岡山県奈義町を舞台に人間関係の機微を描くオリジナル作品で、企画から9年を費やした意欲作だ。

一方、パルムドール受賞歴を持つ是枝裕和監督は、近未来を舞台にした家族ドラマ『箱の中の羊』で再びコンペに復帰。亡くした息子と同じ姿のヒューマノイドを迎え入れた夫婦の物語を通して、記憶と家族の意味を問いかける。

さらに『ドライブ・マイ・カー』でアカデミー賞を受賞した濱口竜介監督は、日仏共同制作『急に具合が悪くなる』で参加。パリを舞台に余命宣告を受けた演出家と介護施設の女性の交流を描く、国際色豊かな人間ドラマとなっている。

▼岨手由貴子、黒沢清による注目の新作も選出

コンペ以外でも日本勢の活躍が目立つ。ある視点部門には岨手由貴子監督の『すべて真夜中の恋人たち』が選出。川上未映子の同名小説を原作に、孤独な女性の恋と内面を繊細に描く作品で、岸井ゆきのと浅野忠信が初共演する。

また、カンヌ・プレミア部門には黒沢清監督の『黒牢城』が選出。戦国時代の籠城戦を背景に密室殺人と心理戦を描くミステリーで、黒沢にとって初の本格時代劇となる。

▼“アートハウス色”強い年、日本映画が中心軸に

今年のラインナップは、作家性の強いアートハウス映画が中心。アイラ・サックス、ペドロ・アルモドバル、アスガー・ファルハディら常連作家と並び、日本の監督陣が複数選出されたことは、現在の日本映画の国際的評価の高さを示す結果と言える。

なお、審査員長は韓国の名匠パク・チャヌクが務める。第79回カンヌ国際映画祭は、現地時間5月12日から23日まで開催予定。日本人監督の中から新たな受賞作が誕生するか、世界の注目が集まっている。

■第79回カンヌ国際映画祭（2026）主なラインナップ

コンペティション

• 『Minotaur（原題）』 アンドレイ・ズビャギンツェフ
• 『El ser querido（原題）』 ロドリゴ・ソロゴイェン
• 『The Man I Love（原題）』 アイラ・サックス
• 『1949（原題）』 パヴェウ・パヴリコフスキ
• 『Moulin（原題）』 ネメシュ・ラースロー
• 『Histoires de la nuit（原題）』 レア・ミシウス
• 『Fjord（原題）』 クリスティアン・ムンジウ
• 『Notre Salut（原題）』 エマニュエル・マレ
• 『Gentle Monster（原題）』 マリー・クロイツァー
• 『ナギダイアリー』 深田晃司
• 『Hope（原題）』 ナ・ホンジン
• 『箱の中の羊』 是枝裕和
• 『The Unknown（原題）』 アルチュール・アラリ
• 『急に具合が悪くなる』 濱口竜介
• 『The Dreamed Adventure（原題）』 ヴァレスカ・グリーゼバッハ
• 『Coward（原題）』 ルーカス・ドン
• 『The Black Ball（原題）』 ハビエル・アンブロッシ、ハビエル・カルヴォ
• 『Life of a Woman（原題）』 シャーリーヌ・ブルジョワ＝タケ
• 『Parallel Tales（原題）』 アスガー・ファルハディ
• 『Amarga Navidad（原題）』 ペドロ・アルモドバル

ある視点

• 『すべて真夜中の恋人たち』 岨手由貴子
• 『Teenage Sex and Death at Camp Miasma（原題）』 ジェーン・シェーンブルン
• 『Everytime（原題）』 サンドラ・ヴォルナー
• 『Club Kid（原題）』 ジョーダン・ファーストマン
• 『I’ll Be Gone in June（原題）』 カタリナ・リヴィリス
• 『Yesterday the Eye Didn’t Sleep（原題）』 ラカン・マヤシ
• 『La más dulce（原題）』 ライラ・マラクシ
• 『The Meltdown（原題）』 マヌエラ・マルテッリ

スペシャル・スクリーニング

• 『John Lennon: The Last Interview（原題）』 スティーヴン・ソダーバーグ
• 『Avedon（原題）』 ロン・ハワード
• 『Les Survivants du Che（原題）』 クリストフ・レヴェイユ
• 『Les Matins Merveilleux（原題）』 アヴリル・ベッソン

カンヌ・プレミア

• 『Heimsuchung（原題）』 フォルカー・シュレンドルフ
• 『Propeller One-Way Night Coach（原題）』 ジョン・トラボルタ
• 『黒牢城』 黒沢清
• 『The Third Night（原題）』 ダニエル・オートゥイユ

ミッドナイト・スクリーニング

• 『Sanguine（原題）』 マリオン・ル・コロリエ
• 『Jim Queen（原題）』 マルコ・ニュエン、ニコラス・アタヌ
• 『Colony（原題）』 ヨン・サンホ
• 『Roma Elastica（原題）』 ベルトラン・マンディコ
• 『Full Phil（原題）』 カンタン・デュピュー

アウト・オブ・コンペティション

• 『Her Private Hell（原題）』 ニコラス・ウィンディング・レフン
• 『L’Abandon（原題）』 ヴァンサン・ガレンク
• 『L’objet du délit（原題）』 アニエス・ジャウィ
• 『La bataille de Gaulle: L’âge de fer（原題）』 アントナン・ボードリー
• 『Karma（原題）』 ギヨーム・カネ
• 『The Electric Kiss（原題）』 ピエール・サルヴァドーリ（オープニング作品）
• 『Diamond（原題）』 アンディ・ガルシア

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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同賞は、1年を通じてアジアの映画産業と文化の発展に貢献した人物に贈られる賞。日本人ではこれまで鈴木清順監督、若松孝二監督、是枝裕和監督、坂本龍一さんらに贈られている。

授賞式が行われたのは今月2日のオープニングセレモニー。レッドカーペットを歩いてステージに登壇したが、「あまり経験がなく、10メートルくらいのつもりだったのに30～40メートルくらいあった。特に真っすぐな部分が長くて、前にいる女優さんが優雅にしているから追い抜くわけにもいかなくて、手を振ったりはしていたけれどだんだんどう歩いていいか分からなくなった。非常に緊張したレッドカーペットでした」と苦笑交じりに振り返った。

菅田は、「おめでとうございます。こういう機会にあいさつで立てるのはうれしい限り。黒沢監督は世界中にファンがたくさんいると思うし、今さらですがうれしい気持ちです」と称賛。黒沢監督も「頑張りました」と呼応し、観客から大きな拍手を浴びた。

釜山では『新感染　ファイナル・エクスプレス』（2016）などで知られるヨン・サンホ監督と対談。「『Cloud』を見て、菅田くんは単にうまい俳優ではなく映画を支配する力があると言っていた。うまいこと言うなあと思って、それから取材では『この映画は菅田くんが支配しています』と使わせてもらっている」と明かした。

菅田も、サンホ監督のNetflixシリーズ『寄生獣 ザ・グレイ』に出演しており「日本のカルチャーに詳しくて、リスペクトが凄くありますよね。黒沢監督が大好きなのも分かります」と納得の表情。「ホラーやスリラーなどが好きで熱弁をふるうタイプだけれど、人柄は柔らくてフランクなんですよ」と明かしていた。

取材／記事：The Hollywood Reporter 特派員 鈴木元

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黒沢監督は同映画祭で、アジアの映画産業と文化の発展に貢献した人物や組織に贈られる「アジア・フィルム・メーカー・オブ・ザ・イヤー」を受賞。マスタークラスでは、『Cloud クラウド』について「70年代に観たアメリカのアクション映画を、現代の日本の物語に変えられないかと考えた」と明かし、「必死に生きようとしている普通の人々が、生死を賭けた極限状況に追い込まれていく物語を作りたかった」と意図を語った。

また黒沢監督は、ネットの“転売ヤー”の主人公が予想外の出来事に巻き込まれていく姿を描いた本作は、“クールなアクション映画”ではないと言及。派手なアクションシーンは含まれていない一方で、デジタルコミュニケーションの不気味な現実を反映する心理的苦痛を繊細なビジュアルで表現し、資本主義社会における倫理の問題を提起している。

独特な語り口と美的センスを持ち合わせた『Cloud クラウド』。黒沢監督によると、主人公・吉井に扮する菅田将暉には、キャラクターについて詳しく説明しなかったという。「菅田さんは、僕が捉えようとしているものを一瞬で理解してくれました。そして、彼が役を演じた後に初めて、僕はキャラクターをより完全に理解し始めたのです。感動的な瞬間がたくさんあり、彼の存在はこの映画に不可欠でした」

そして、映画の前半で主人公の恋人・秋子が「もしたくさんお金があったら、買いたいものがたくさんある」と言ったのに対し、吉井が「そうだね」と答えるシーンを例に挙げ、以下のように明かした。

「脚本は、吉井がその場面をどう演じるか、セリフをどのように言うかについて何も書いていませんでした。菅田さんからも特に質問はなく、彼は自分が理解したようにキャラクターを演じたのです。彼の返事には、真摯さと戸惑いの間を漂うニュアンスが感じられました。彼がその場面を演じるのを見たとき、私はこれが吉井なのだと理解しました」

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。翻訳／和田 萌

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黒沢監督はヴェネツィアの後、カナダの第49回トロント国際映画祭にも参加。「熱心に見ていただけた。映画祭では失礼だと思うのだが、途中で出て行く人が多い。今回はほとんど誰も出ていなかった。トロントで、後半の凄くいいところでおじさんが一人出て行ったので、どうしたのかと思ったら１分くらいで戻ってきた。トイレだったみたいです」と安堵の表情を浮かべた。

さらに、「ヴェネツィアでは皆が固唾を飲んで見守っている感じで、トロントではけっこう笑いが起きていた。意表を突かれた形でした」と感想。スケジュールの都合で参加できなかった主演の菅田は、「うれしいですね。それを語っている監督がうれしそうで良かった」と語った。

インターネット上での転売ヤーが、知らず知らずのうちに標的となり追い詰められていくサスペンス。追われる身となる菅田は、「本当に怖かったし、追っている皆が凄く楽しそうで、いいなあと思いながら演じていた。監督も楽しそうだったし、僕はずっとおびえていました」と苦笑交じりに撮影を振り返った。

ほかに古川琴音、奥平大兼、岡山天音、荒川良々、窪田正孝が舞台挨拶に出席。主要キャストは初の組み合わせとなった黒沢監督は、「予想ができなくて最初は不安もあったが、始まってみると皆が協力的で私のつたない指示に従ってくれたので、何のストレスもなく進められた」と感謝した。

菅田も役づくりに関し、「こういう人ということは考えず、真面目に悪事を遂行する男として淡々と遂行しただけ」と説明。だが、「クランクイン前日にピーラーでサツマイモの皮をむいていたら肉ごと指を切ってしまったし、食事をしていたら奥歯を割ってしまった。撮影中もひげを半分落としてしまったり、それほど緊張していたんだと思う」と明かした。

『Cloud クラウド』は、9月27日から全国で公開される。

取材／記事：The Hollywood Reporter 特派員 鈴木元

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今年のアカデミー賞国際長編映画賞の日本代表作品に選出された『Cloud クラウド』は、町工場で働くかたわら、転売業で稼ぐ吉井良介（菅田将暉）の物語。お金に取りつかれた良介は、工場の上司ら周囲の人々を遠ざけるようになる。やがて、奇妙な出来事が起こり始め、良介は恋人（古川琴音）とともに湖のそばの家へと引っ越す。そして、仕事のアシスタントとして地元の若者（奥平大兼）を雇った良介は、さらなる不穏な出来事に直面していく。

これまでヴェニスやカンヌで監督賞の受賞歴を誇る黒沢監督が、自身にとって初のアクション作品となった『Cloud クラウド』の制作について語った。

―――映画『Cloud クラウド』のインスピレーションについて、お聞かせください。

本作のインスピレーションは、テーマ的な観点からではなく、「アクション映画を撮りたい」という僕自身の長年の希望から来ています。アクションは映画史に深く組み込まれているジャンルですが、現代の日本を舞台に作ろうとすると、計画的にも金銭的にもさまざまな問題が生じるんです。それでも、アクションに挑戦するという夢をずっと抱いていました。

僕が自分に課した大きなチャレンジは、やくざや警察官といった日本のアクション映画の典型的な主人公ではなく、普通の人々に焦点を当てたことです。彼らは日常生活において暴力とは無縁ですが、食うか食われるかの状況に追い込まれていきます。

そのためには、普通の人々を生きるか死ぬかの途方もないシチュエーションに置くような物語を創作する必要がありました。ストーリーテリングにおいて、彼らをそこに行き着かせることが最も大きなチャレンジでした。

―――ネットの転売屋を主人公に据えようと思ったきっかけは？この職業は、何を象徴していますか？

個人的なつながりなのですが、こういった仕事をしている知人がいまして、興味深いなと思ったんです。この方は、技術的には合法であるけれど、たびたび倫理的な限界のギリギリにまで近づくようなグレーゾーンで活動しています。彼らは、東京という厳しい都市環境で生活しながら、つねにコンピューターに張り付いて、商品を調達し販売します。

僕にとってこの職業は、現代の資本主義を象徴しています。際立った才能や財力がなければ、転売はシステムを動かす1つの方法なのです。この小規模な仕事が、巨大企業がより大々的にやっていることを反映していると考えると、面白いですよね。どちらも、安く買って高く売りますが、倫理的な境界線を超えているという意識は低いのです。転売業は、僕らが生きる今の時代に対する強力なメタファーだと感じました。

―――アシスタントのキャラクターを登場させたことには、どのような意図がありましたか？

アシスタントのキャラクターは、彼のような人物が実際の世界に存在するんだという思いよりも、このジャンルにおける必要性から生まれました。僕は、表面上は平凡に見えても、不安にさせるような暴力性を秘めたキャラクターを欲していたんです。

彼を演じた素晴らしい若手俳優の奥平大兼さんは、キャラクターの感情や思考を読み取らせないような独特な魅力があります。最初は、このキャラクターが上手くいくのか分からなかったのですが、奥平さんは自身が持つミステリアスなエネルギーを役に注ぎ、本当にこのキャラクターの存在を高めてくれました。

通常なら観客に解釈を委ねたいところですが、僕の中でアシスタントは“悪魔”を象徴しています。彼は、主人公に幸福と絶望を均等に与え、ほとんど目に見えないような契約を交わす人物なのです。最もシンプルな見方をすると、彼はそんな存在ですね。

―――反資本主義的な解釈をすると、彼は論理の終点のような存在に思えてきます。すべてを犠牲にして利益を求めることは、人間を空っぽにし、感情のない悪人にしてしまいます。

本当にそうですね。車の中で2人が繰り広げる最後のシーンにすべてがつまっています。本作の解釈は、このやり取りをどう読み解くかにかかっているのです。彼を資本主義の怪物や、抽象的な悪魔だと考えるかもしれません。もちろん、どう受け取るかは観客に委ねられています。

―――これらのテーマを考えると、本作はアメリカ式のビジネス文化の出現や収入格差の拡大など、今の日本で起きている社会的変化への反応のようにも思えます。それとも監督自身の意図は、より普遍的なものでしたか？

そうですね。物語は現代の日本を舞台に、普通の人々の生活を描いているので、今の日本社会の現実を反映するのはごく自然のことです。米国社会のニュアンスにはあまり詳しくはありませんが、多くの国が貧富の差の拡大に直面しているのは明らかです。

日本は、まだそこまで進んでいません。歴史的に、日本は戦後の好景気を経て、強力な中産階級のアイデンティティーが育まれました。共通のアイデンティティーは今でも残っていて、大切にされているのです。

一方で、段々と不確かさは増していっています。自分は中産階級だと理解している人の中でも、目に見えない不安が存在しているのです。かつては当たり前だった安定性がなくなってしまうような、追い詰められた気持ちを抱いています。『何かしなくては、すべてを失ってしまう』といった絶望や恐怖は、よりはっきりとしたものになっていますね。本作では、社会にじわじわと浸透していく不安感を捉え、こういった感覚を掘り下げたかったのです。

―――長年のキャリアで、本当に沢山のジャンルを手がけられてきました。『Cloud クラウド』では念願のアクションに挑戦されましたが、キャリアにおけるご自身の意欲について、現時点でどのようにお考えですか？

キャリアに関しては、特定の軌道を計画したり、“こうなりたい”という決まった考えを持っているわけではありません。僕にとって、自分自身を駆り立てるのは映画表現の奥深さと豊かさなのです。

どれだけ多くの映画を作っても、本当に完ぺきだと思える作品はありません。実際のところ、映画を作れば作るほど、まるでつねに自分の一歩先を行かれているように、その概念が分からなくなっていくのです。“映画とは何か？”ということを理解したいシンプルでほとんど初歩的な気持ちが、僕を前進させています。それは、僕が死ぬまで続いていくでしょう。

※本記事は英語の記事から抄訳・編集しました。翻訳／和田 萌

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• 黒沢清監督、菅田将暉主演の『クラウド』がヴェネチア映画祭へ – THR Japan (hollywoodreporter.jp)

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上映前の会見では、第97回アカデミー賞国際長編映画賞の日本代表に選ばれたことが報告された。黒沢監督は「本当に純粋な娯楽映画を作ろうというところからスタートした作品です。ヴェネツィア国際映画祭への出品も含め、大きな名誉みたいなものと縁があるとは思っていなかったので大変驚いています。僕の大きな楽しみは、もしアカデミー賞にノミネートされるようなことがあれば、主演の菅田将暉さんが米国で大いに知られることになるだろうと想像すると、とてもそれはうれしいことです」と喜びを語った。

 『Cloud クラウド』は菅田演じる主人公の「転売ヤー」が、インターネット上で標的となりその脅威が拡大していく恐怖を描く作品。黒沢監督は01年『回路』でもインターネットを題材にしており、その対比を聞かれると「当時はインターネットというものがまだ不気味で、その中に何か邪悪なものが潜んでいるのではないかというフィクションがもう想の中で成立した時代でした。それから20数年たった今、インターネットはごく当たり前の誰でも使う普通のツールになっている。今や先が見通せない、全ての人間の心にある欲求不満、あるいはゆがみのようなものが異常に増幅され集結してしまう。その発想がこの映画の原点になっています」と説明した。

主演の菅田については、「その世代で人気、実力ともに圧倒的にNo.1の俳優。彼はあらゆる役を演じ分けることができる」と絶賛。その上で、「主人公は曖昧（あいまい）な人にしようと考えていました。彼の非常に高度な演技力があれば、曖昧さが曖昧さとしてそのまま観客に伝わるのではないかと思い、それに見事に応えてくれた」と太鼓判を押した。

レッドカーペットでは、5度目のヴェネツィアとあって「クロサワ」コールに迎えられた黒沢監督。ファンのサインや写真撮影にも快く応じ、会場前で待ち受けた映画祭ディレクターのアルベルト・バルベーラと熱い握手を交わした。

深夜の上映にも関わらず、会場は満席となる1000人以上の観客が詰めかける熱気。上映後は、盛大なスタンディングオベーションが沸き起こり、黒沢は照れながらも安どの笑みを浮かべ笑顔で応えていた。

『Cloud クラウド』は、 9月27日から全国で公開される。

記事：The Hollywood Reporter 特派員 鈴木元

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エンタテインメント性の高い世界各国の最新作が集う特別招待的な部門で、黒沢監督にとっては銀獅子賞（監督賞）を受賞した20年『スパイの妻』以来、通算５度目のヴェネチアとなる。「シンプルな娯楽映画を目指した作品がヴェネチアに選ばれたと聞き、大変驚いています」と素直な心情を語ったコメントを寄せた。

『Cloud クラウド』は菅田将暉が主演で、日常と隣り合わせの恐怖を描くサスペンス・スリラー。「転売ヤー」の吉井が、無意識にSNSに投稿した情報がさまざまな憎悪を生み出し、自身が標的となって追い詰められていく物語だ。古川琴音、奥平大兼、窪田正孝らが共演している。

映画祭ディレクターのアルベルト・バルベーラは、「黒沢監督を世界中の映画ファンの間で熱狂的な人気監督に押し上げた、過去の映画で探求したテーマと物語へ原点回帰しています」と解説。さらに、「前半は現代的なアプローチで始まりつつ、後半はユーモアを交えたガンアクションパートが続き、とびきりクールなラストを迎えます。本映画祭のミッドナイト上映にピッタリの映画」と評価している。

黒沢清監督は「菅田将暉の善人とも悪人ともつかない絶妙な両義性が、この幸運を引き寄せてくれたのでしょう」と分析。菅田は、「黒沢監督の作品で海外の映画祭に行くことをずっと夢見ていました。感謝です。大いに楽しんでもらえることを願っています」と、水の都でのお披露目を心待ちにしている。なお、北野武監督・主演で浅野忠信、大森南朋が共演する62分の中編『BROKEN RAGE』も同部門で上映される。

また、坂本龍一さんのドキュメンタリー『Ryuichi Sakamoto | Opus』が昨年のアウト・オブ・コンペ部門で上映された空音央監督の長編劇映画デビュー作『HAPPYEND』はオリゾンティ部門に選ばれた。

こちらは、作家性の強い革新的な作品が並ぶコンペティション部門。空監督は、「ヴェネチア国際映画祭が魅力を受け止め、地平という意味を持ち、新しい視点を見いだすオリゾンティ部門に選出してくれたことを心からうれしく思っています。愛のこもった素晴らしい仕事をしてくれたキャスト、スタッフに感謝します」と喜びを語った。

『Cloud クラウド』は9月27日、『HAPPYEND』は10月4日にそれぞれ日本で公開される。

取材／記事：The Hollywood Reporter 特派員 鈴木元

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