マーティン・スコセッシ、娘フランチェスカとタッグを組みカメラの前へ

マーティン・スコセッシが監督の椅子をしばし離れ、趣向を変えてカメラの前に立った。コーヒーブランド「ラバッツァ」の新たなブランデッド・ミニシリーズ『ファミリー・ブレンド』で、「コーヒーの魔法」をたたえる作品だ。そのタイトルどおり、スコセッシはひとりではない。本作は娘のフランチェスカ・スコセッシが監督し、共演も務めている。ジェイソン・ビッグスやエイドリアン・ブロディといった有名な顔ぶれも、全5話のこのプロジェクトを彩っている。

「ブレンド」が繰り広げられているのはロケ地や内容においても同じだ。フランチェスカは、ニューヨークのリトル・イタリー地区や、父自身がブルックリンに構えるバーチャル・プロダクション・センターなど、父の人生と創作活動を形づくってきた場所でこのブランデッド・シリーズを撮影した。ラバッツァによれば、本シリーズは「二つの芸術的ビジョンのあいだにある深い絆、共有された記憶、そしてバトンの受け渡し」を、コーヒーを主役の一つに据えて描き出すことを狙いとしている。だがそこには、家族ならではの軽妙なやりとりも一役買っている。

世代を超える「架け橋」としてのコーヒー

「『ファミリー・ブレンド』シリーズは、コーヒーがいかに普遍的な架け橋として、異なる物語や創造的ビジョンを結びつけるかを示しているんだ」と、ラバッツァ・グループの最高マーケティング責任者カルロ・コルポは本プロジェクトについて語った。同プロジェクトは、ブランドのコミュニケーション・プラットフォーム「Pleasure Makes Us Human（意：悦びが私たちを人間にする）」と足並みをそろえたものだ。「このプロジェクトで私たちは、コーヒーを世代や言語を超えていく文化的な仕草として——創造性とアイデンティティが出会う地点として描き出せることに、とてもわくわくしています。マーティンとフランチェスカ・スコセッシとのコラボレーションは、映画言語の奥深さと現代のデジタル・フォーマットを混ぜ合わせた、唯一無二の対話に命を吹き込んでくれるのです」

『ファミリー・ブレンド』の制作クレジットには、RDLワールドワイド／ピュブリシス・グループのロミルダ・デ・ルカと、シケリア・プロダクションズのリサ・フレシェットが名を連ねる。シリーズの製作はプロパゲート・コンテントが担い、同社側からはベン・シルヴァーマン、ハワード・T・オーウェンズ、ドリュー・バックリーがプロデューサーを務めた。クリエイティブ・ビジョンの構築にはマルリ・グループが協力し、ジョーイ・ペインがサポートしている。

11月まで毎月配信、全5話の見どころ

第1話は今週初めに公開され、以降は新エピソードが月に一度のペースで11月まで、ブランドおよび出演者たちのグローバルなソーシャルチャンネルで順次配信されていく。第1話「But First … Coffee（でもまずは……コーヒー）」は下記から観られる。撮影が行われたのは、ブルックリンにあるマーティン・スコセッシNYUバーチャル・プロダクション・センター。NYUティッシュ芸術学部が2024年秋に立ち上げた施設だ。

8月配信の「Elizabeth Street（エリザベス・ストリート）」は、マーティンが両親とともに育った通りをノスタルジックに歩く一編で、「二人の会話をニューヨークの絶え間ない喧騒がしきりに遮ってくる」様子が描かれる。9月公開の「Back to Tisch（ティッシュへ戻る）」では、父娘が母校NYUの1960年代へと立ち返る。10月公開の「Where Everybody Knows Your Name（みんながあなたの名前を知っている場所）」では、父を待ちながら、フランチェスカがリトル・イタリーの老舗食料品店ディ・パロズ・ファイン・フーズの店内を案内する。そして11月公開のフィナーレ「But Last … Coffee（でも最後も……コーヒー）」は、ニューヨークの象徴的なカフェを舞台に、フランチェスカが（ビッグスとともに）ブラックコーヒー一辺倒という父の厳格な習慣を打ち破り、新しいブレンドやモダンな淹れ方に挑戦させようとする。

フランチェスカはこれまでに短編『Crimson Ties』『Fish Out of Water』、そして『マーティン・スコセッシ・プレゼンツ: ザ・セインツ』の1エピソードを監督している。

本記事は英語の記事から抄訳しました。

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ビッグテック時代に揺らぐ「クール」の基準

かつて「クール」の代名詞とされた存在として、映画監督のマーティン・スコセッシの名が挙げられることもあった。しかし近年では、伝統的な映画作家像そのものが、時代の変化とともに再定義されつつある。

一方でテクノロジー業界もまた、「クール」の中心にいた時代があった。初期のApple製品やシリコンバレーの起業神話は、創造性と革新性の象徴として消費されてきた。しかし現在では、そのイメージは大きく変質している。AIの台頭とともに、テクノロジーは「便利な道具」から「見えにくい社会的影響力」へと認識が移行しつつある。

A24とGoogle DeepMind提携が招いた反発

今回の議論の中心にあるのは、A24が発表した、Google DeepMindと共同でAIを活用した映像制作プロジェクトを推進する提携だ。インディペンデント映画の象徴として支持を集めてきた同社にとって、巨大テック企業との関係は、従来のブランドイメージと相反するものとして受け止められた。

発表直後には、SNS上で批判的な声も広がった。「人間の創造性を軽視しているのではないか」といった反発は、A24が長年築いてきた“反体制的スタジオ”という評価と衝突する形となった。

こうした反応は、テクノロジー企業との協業が、単なるビジネス判断ではなく、文化的立ち位置の表明として捉えられていることを示している。

ハリウッドとシリコンバレーの距離

AIをめぐる議論の中心には、OpenAIの台頭もある。同社のCEOであるサム・アルトマンは、AI産業の象徴的存在となったが、その影響力の拡大とともに、テクノロジー業界全体への視線はより慎重なものへと変わっている。

ハリウッドとシリコンバレーの関係は、かつての協力的な距離感から、現在ではより緊張をはらんだものへと変化した。創造産業が巨大テックの資本とどのように関わるべきかという問いは、依然として明確な答えを持たないまま残されている。

AI時代に再定義される「クール」

AI技術の進化は、映画制作の現場にも新たな可能性をもたらしている。脚本、絵コンテ、編集といった工程への応用はすでに始まっており、創作のあり方そのものが変わりつつある。

その一方で、「AIを使うこと」自体が評価や批判の対象となる状況も生まれている。従来の価値観では、技術の採用が必ずしも創造性の証明にはならないためだ。

今後、AIを前提とした新しい作家層が登場すれば、「クール」という概念そのものも再定義される可能性がある。映画業界は現在、テクノロジーと創造性の新たなバランスを模索する局面を迎えている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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Apple TV『ケープ・フィアー』リメイク版、予告編が解禁

今回公開されたのは、Apple TVが手がけるリミテッドシリーズ版『ケープ・フィアー』のティーザー映像。主演にはエイミー・アダムス、パトリック・ウィルソン、ハビエル・バルデムが名を連ねる。

物語は、幸せな結婚生活を送る弁護士夫婦アンナとトムのもとに、かつて自分たちが刑務所送りにした凶悪犯マックス・ケイディが出所したことから始まる。復讐に燃える彼の存在が、2人の平穏を徐々に脅かしていく。

スコセッシ＆スピルバーグが再び関与

本作では、1991年版映画『ケープ・フィアー』を監督したマーティン・スコセッシと、同作の製作に関わったスティーヴン・スピルバーグが再び製作総指揮として参加。往年の名作を現代にアップデートする。

原作は1957年に発表されたジョン・D・マクドナルドの小説『The Executioners』。これまで1962年、そして1991年と2度にわたり映像化されてきた歴史を持つ。

実力派クリエイターが集結

ショーランナーは『アントラーズ』や『チャンネル・ゼロ』で知られるニック・アントスカが務める。さらに第1話の監督にはモルテン・ティルドゥムが起用されており、製作体制の充実ぶりがうかがえる。

そのほか、ジョー・アンダース、リリー・コリアス、マリア・パイルズ、CCH・パウンダーらが出演。全10話構成で、6月5日に最初の2話が配信開始となる予定だ。

緊張感を前面に押し出した今回の予告編は、近年のトレーラーの中でも異彩を放つ仕上がりとなっており、心理スリラーとしての完成度に期待が高まる。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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レディー・ガガとのアカデミー賞舞台裏エピソード

ミネリは回顧録の中で、2022年のアカデミー賞における舞台裏の混乱を振り返っている。同年の授賞式では、俳優ウィル・スミスが司会のクリス・ロックを平手打ちした出来事が大きな話題となったが、ミネリはその後に自身の“悪夢”が始まったと記している。

ミネリは映画『キャバレー』公開50周年を記念し、ガガと共に作品賞プレゼンターとして登壇する予定だった。しかし、登壇直前になって、希望していたディレクターズチェアに座ることができないと伝えられたという。

さらにミネリによれば、ガガは車椅子を使わなければ登壇しないと主張し、場合によっては帰宅した方がいいのではないかとまで示唆したという。舞台裏では記憶力を確かめるような質問も受け、「今祝っている映画のタイトルは？」「その作品で演じた役は？」といった問いを投げかけられたと記している。

最終的にミネリは低い位置の椅子に座った状態で舞台に押し出され、テレプロンプターが読みづらかったと振り返っている。当時はガガの対応が「思いやりのある行動」として称賛されたが、「私の犠牲の上に成り立ったものだった」とし、この出来事について謝罪を受けたことはないと述べている。

元夫デヴィッド・ゲストとの結婚生活について

ミネリは2002年に結婚した元夫デヴィッド・ゲストとの関係についても詳しく語っている。

コンサートプロモーターだったゲストは、彼女のキャリアを再び頂点へ導くと約束し、「世界最大のスターにする」と語っていたという。しかし、ツアー収益が入り始めると関係は次第に変化し、ミネリは財産面でのコントロールを握られていったと主張する。

ゲストは彼女の銀行口座にアクセスできるようになり、資金を自由に使っていたとされる。また、ミネリが所有していた美術品にも関心を示していたという。特にポップアートの巨匠アンディ・ウォーホルの作品コレクションを売却しようとした疑いがあったと記している。

ミネリは、ゲストが作品を売ろうとした際、実際にはコピーしか手に入らない状況だったと振り返り、「友人たちから守るよう言われていた」と語っている。

最初の夫ピーター・アレンの秘密

ミネリは最初の夫である歌手ピーター・アレンとの結婚生活についても触れている。

ある日、買い物から予定より早く帰宅した際、自宅のベッドでアレンが別の男性と関係を持っている場面に遭遇したという。「信じられず、その場に立ち尽くすしかなかった」と当時の衝撃を振り返っている。

アレンは涙ながらに「君を誰よりも愛しているが、自分はゲイだ」と打ち明けたという。ミネリは、その出来事がすぐに離婚につながったわけではなく、当時も互いへの愛情は残っていたと記している。

母ジュディ・ガーランドの依存症と少女時代

ミネリはまた、母である名女優ジュディ・ガーランドの依存症により、幼い頃から大人の役割を担わざるを得なかったと振り返る。

13歳の頃には、母の薬を管理するなど事実上の介護役となり、「看護師、医師、薬剤師、精神科医を一人で担うような状態だった」と回想している。薬が足りなくなると自ら医師に電話し、処方を求めることもあったという。

また、母がホテル代を支払えず、兄弟と重ね着をしてホテルを抜け出した経験もあったと明かす。こうした混乱の中でも、ガーランドは自身のイメージを強く意識しており、人々の同情を引くような振る舞いをしていたとミネリは振り返っている。

マーティン・スコセッシとの激しい恋愛

ミネリは映画『ニューヨーク・ニューヨーク』で共に仕事をした映画監督マーティン・スコセッシとの関係についても言及している。

2人はイタリア系のルーツや芸術への情熱を共有し、激しい恋愛関係に発展したという。しかし撮影が進むにつれ、スコセッシのコカイン使用が増えていったと記している。

ミネリによれば、当時は撮影の合間や夜の外出時など、昼夜を問わず薬物が使われる状況だったという。スコセッシはそれが創作の助けになると語っていたが、ミネリは「それが本当に創造性を高めていたのか、それとも依存の言い訳だったのかは本人にしか分からない」と回想している。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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フォスターは、米NPRのラジオ番組「Fresh Air」のインタビューで、幼少期から映画業界で働くなかで感じてきたことを率直に明かしている。

「自分はどうして守られたのだろう、と何度も考えてきました」と彼女は語る。「もちろん、マイクロアグレッション（無意識に行われる小さな差別的言動）はありました。職場にいる女性なら誰でも経験するような、ミソジニー的なものです。でも、あのような“最悪の体験”からはなぜか距離があった」

フォスターがたどり着いた答えは、「早くから“力”を持っていたこと」だったという。

「12歳になる頃には、ある程度の力を持っていたと思います。初めてオスカーにノミネートされた時点で、業界内では私はもう“別のカテゴリー”の人間だった。手を出すには危険すぎる存在だったんです。もし何かあれば、相手のキャリアを台無しにすることもできたし、“やめて”と声を上げることもできた。だから私はターゲットにならなかった」

ジョディ・フォスターは1965年生まれで、3歳頃から芸能活動を開始。マネージャーでもあった母エヴリン・“ブランディ”・フォスターのもと、テレビ出演を重ね、マーティン・スコセッシ監督の『タクシードライバー』で、若くしてアカデミー賞助演女優賞にノミネートされた。以降、『フリーキー・フライデー』や『ダウンタウン物語』など、10代の頃から話題作に出演している。

またフォスターは、自身の性格も影響していたのではないかと分析する。

「私は感情を前面に出して生きるタイプではありません。物事に“頭から”向き合う人間なんです。だから感情的に操作されにくい」

「加害者は、相手が若く、弱く、力を持っていないほど操りやすくなります。私はこの仕事を通じて、感情をコントロールする術を身につけてきました。それが私を強くしてくれたのだと思います」

フォスターはその後、『告発の行方』（1988）で初のアカデミー主演女優賞を受賞。さらに『羊たちの沈黙』（1991）でも同賞を獲得し、現在はアカデミー賞を2度受賞した俳優として、確固たる地位を築いている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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熱心なカトリックの家庭で育ったマーティン・スコセッシ監督。彼の作品における「贖罪」や「自己犠牲」などの哲学的背景からは、カトリックが監督に与えた強い影響を窺うことができよう。

そんなスコセッシは目下、カトリックにおける聖人たちの生涯を描くドラマ『Martin Scorsese Presents: The Saints（原題）』を手掛けている。同シリーズのシーズン1では、ジャンヌ・ダルクや洗礼者ヨハネなど、信仰に殉じた聖人たちの生涯がスコセッシ流の切り口を通して描かれている。

そして今回、『The Saints』シーズン2の予告編が米Foxより公開された。シーズン2の初回は、アイルランドの守護聖人として知られる聖パトリックが主人公だ。

スコセッシが描く聖パトリック

今回、スコセッシは米『ハリウッド・リポーター』にコメントを寄せてくれた。なんでも、監督によれば聖パトリックは最も有名ながら、最も知られていない聖人だという。

「まず、彼はアイルランド生まれではありません。ローマ帝国領ブリタニア出身で、後にアイルランドの襲撃者に連れ去られ、奴隷となりました。彼は囚われの身になっている最中に神と出会ったのです。そして、ブリタニアに戻ったとき、彼は信仰を広めることこそが自身に与えられた天命と悟りました」

そんなスコセッシは、聖人たちを私たち現代の視聴者が共感しやすい人物として描くことにこだわりを持っている。

「私たちはいくつかの要素を創作しています。これは物語を語るということを重視していますから。その物語においては信仰の奇跡をより身近で鮮明に感じられるようにしたいのです」

果たして、スコセッシが描く聖パトリックはどんなメッセージを伝えるのだろうか。

※本記事は要約・抄訳です。オリジナル記事（英語）はこちら。

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本作はピーター・キャメロンのゴースト小説『ホワット・ハプンズ・アット・ナイト（原題：What Happens at Night）』の映画化であり、赤ん坊を養子に迎えるためヨーロッパへ渡る夫婦を主人公とする物語である。夫婦が滞在するのは、巨大で老朽化したヨーロッパのホテル。そこには風変わりな人物たちがひしめいている。脚本は『クローサー』（2004年）で知られるパトリック・マーバーが手がけた。

製作・出資については、Apple Original Filmsとスタジオカナルが交渉中である。

ローレンスがスコセッシ監督作に出演するのは初めてである。なお、スコセッシはローレンスの主演作『Die, My Love（原題）』のプロデューサーとしても参加している。ディカプリオにとって、長年の盟友であるスコセッシとのタッグは、Apple製作の『キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン』（2023年）以来となる。

ディカプリオは今後、ポール・トーマス・アンダーソン監督作『ワン・バトル・アフター・アナザー』（2025年）への出演が控えている。

スコセッシは現在、複数の企画を並行して進めており、その中にはハワイを舞台にドウェイン・ジョンソンとエミリー・ブラントが出演する犯罪ドラマも含まれている。

^{※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。}

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映像では、スコセッシやスティーヴン・スピルバーグらが、1976年『タクシードライバー』の編集や検閲を巡る危機について回想し、公開を守るためにスコセッシがどれほどの覚悟で臨んだかが描かれている。この作品は、公開中止寸前まで追い込まれていたのである。

「連中はこの映画を台無しにするだろう。ならば僕が台無しにしてやる。だが台無しにする前に、盗み出してしまおうと思った」──とスコセッシは語っている。

プレスリリースによると、このドキュメンタリーシリーズは「スコセッシの多彩な人生経験が、彼の芸術的ビジョンにどのような影響を与えたのかを探るものであり、彼が手がけた映画がその独創性で世界を驚かせてきた歩みを描く。ニューヨーク大学時代の学生映画制作という初期の経験から現在までをたどり、人間の本質における善と悪の位置づけなど、スコセッシが魅了され続けてきたテーマを掘り下げていく」という。

本作はスコセッシ本人への長時間インタビューや、これまで未公開であった関係者へのインタビュー、監督の私的資料へのアクセスを含んでいる。

登場するのは、スティーヴン・スピルバーグ、ロバート・デ・ニーロ、ダニエル・デイ＝ルイス、レオナルド・ディカプリオ、ミック・ジャガー、ロビー・ロバートソン、セルマ・スクーンメイカー、シャロン・ストーン、ジョディ・フォスター、ポール・シュレイダー、マーゴット・ロビー、ケイト・ブランシェット、ジェイ・コックス、ロドリゴ・プリエトら、長年の友人、家族、そして長く作品を共にしてきた協力者たちである。

ミラー監督は声明の中で「この企画は映画監督にとって夢のようなものだった。マーティン本人から、数々の作品を共にした協力者、親しい友人や家族まで、映画界の伝説的人物たちにこれほど深くかかわれたことは本当に特別だ。彼がこのドキュメンタリーの制作を私に託してくれたことを光栄に思うし、この作品は熱心なスコセッシファンはもちろん、失敗を経験しながらも夢を追い続けてきたすべての人の心に響くと信じている」と述べている。

彼女は続けてこう語っている。「『Mr. Scorsese（原題）』の一部を先行公開できることに胸が高鳴る。本作には、『タクシードライバー』にまつわるこれまで一度も語られたことのない神話的な逸話の真実が含まれている。そして、マーティンの芸術への情熱と粘り強い努力によって、この映画が本来の姿を保ち、最終的に史上もっとも文化的に重要な作品のひとつとなった経緯も描かれている」

『Mr. Scorsese（原題）』は、2025年10月17日にApple TV+で配信予定である。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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水曜日放送の『ザ・トゥナイト・ショー・スターリング・ジミー・ファロン』（原題: The Tonight Show Starring Jimmy Fallon）に出演したマッキーは、ホストのファロンからエミー賞2部門へのノミネートを祝福され、そのうちの1つである『ザ・スタジオ』へのゲスト出演でのノミネートについて、こう振り返った。

「仕事中だったので、知らなかったんだ」と語り、「そしたら周りの人たちが『おめでとう！』って言ってくるから、『ああ、またどこかの白人がノミネートされたのか？』って思ったんだよ。だって俺は、ノミネートとか受賞に関しては“白人の伝説”だからね」と笑いながら話し、その後これまで共演し、エミー賞やアカデミー賞にノミネートされた俳優たちの名前を挙げていった。

「俺がライアン・ゴズリングを有名にしたんだ。ジェレミー・レナーも、ブライアン・クランストンも有名にしたのは俺だよ」と、マッキーは冗談めかして語った。

「今じゃロン・ハワードも俺のおかげで有名さ。つまりさ、ノミネートされたいなら、俺と組めってことだよ」と笑いを誘った。

マッキーとゴズリングは2006年の映画『ハーフネルソン』で共演しており、ゴズリングはこの作品でアカデミー賞主演男優賞にノミネートされた。

また、マッキーは2008年の『ハート・ロッカー』でジェレミー・レナーと共演し、レナーも同作でオスカーにノミネートされている。

さらに2016年には、ブライアン・クランストンと共に『オール・ザ・ウェイ JFKを継いだ男』に出演し、クランストンはこの作品でエミー賞にノミネートされた。

最近では、マッキーとロン・ハワードがApple TV+の『ザ・スタジオ』でゲスト出演している。子役時代から長く芸能界で活躍してきたハワードにとって、今回のノミネーションは意外にも俳優としては初の候補入りである。

ジミー・ファロンが「マッキーこそが共演者をノミネートに導く“秘伝のソース”だね」と冗談を言うと、マッキーはすかさず「俺こそが秘伝のソースさ。ドーナツの中のジャムみたいなもんだよ」と返した。

Apple TV+の『ザ・スタジオ』では、マッキーやロン・ハワードに加え、ブライアン・クランストン、デイヴ・フランコ、マーティン・スコセッシといったゲスト俳優たちも、コメディ部門ゲスト男優賞にノミネートされている。

一方、同部門には『一流シェフのファミリーレストラン』での演技が評価されたジョン・バーンサルも名を連ねている。

ファロンが「今回のノミネートは強豪ぞろいだよね」と話すと、マッキーは「だからこそ、勝たなくても全然いいんだ」と率直に語り、続けて「俺としては、ノミネートされたこと自体がすごく光栄で、誇らしく思っている。でも正直言って、2位に入れれば十分うれしいんだよ。だってさ、ロン・ハワードとスコセッシだよ？どっちかが獲るのは確実だけど、たがいに票を食い合うだろ？だから俺が2位になるってわけさ」と笑いを交えて話した。

この発言に会場は大笑い。ファロンが「でも、本当に勝ちたくないの？」と尋ねると、

「いやもう、勝つことなんて気にしてないよ。誰がそんなの気にするんだ。勝ちっていうのは、スコセッシとロン・ハワード相手にノミネートされてるってことさ。だってどっちかがこう思うんだぜ？『ちくしょう、アンソニー・マッキーに負けた』って。彼らは今ごろ俺のことを考えて、震えてるよ」と、マッキーは冗談を交えて会場の笑いをさらに誘った。

『ザ・スタジオ』でのノミネーションに加えて、アンソニー・マッキーは『シャーク・ビーチ：ガルフ・コーストwithアンソニー・マッキー』でも、デイタイム・エミー賞の「Outstanding Daytime Personality (Non-Daily)部門」にノミネートされている。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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『Aldeas — A New Story』は、亡きフランシスコ教皇が創設した教育機関「スコラス・オクレンテス」に基づいて制作されている映画であり、教皇の教育、映画制作、コミュニティ作りに対する深い関心を反映している。映画は、Aldeasシネマ・イニシアティブに焦点を当て、世界中で制作されている脚本付き短編映画の舞台裏の物語を描く。このイニシアティブは、映画を通じて若者たちが地域社会と関わりながら学び合い、異なる文化や背景を持つ人々との対話を深めることを目的としている。

本作には、スコセッシとフランシスコ教皇の未公開の対話や、教皇の最後のインタビューも収められる予定だ。フランシスコ教皇は、亡くなる前に「Aldeasは非常に詩的で建設的なプロジェクトであり、人間の生活の根源や社会性、対立を扱い、人生の本質に迫るものである」と述べていた。教皇の言葉が示す通り、このプロジェクトは単なる映画制作にとどまらず、人々の心に深く響くメッセージを伝えることを目指している。

また、スコセッシは「映画は文化的な交流を促進し、異なるバックグラウンドを持つ人々の理解を深める最良の手段だ」とコメントしており、映画が持つ力と影響力に対する信念を表している。

この記事は要約・抄訳です。オリジナル記事はこちら。

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新たに発表されたこのプロジェクトには、ドウェイン・ジョンソン、レオナルド・ディカプリオ、エミリー・ブラントが出演予定。ジャーナリストで作家のニック・ビルトンの脚本に基づいた作品と想定されている。

実際の出来事に基づいた本作はタイトル未定であるが、スコセッシ監督の『グッドフェローズ』や『ディパーテッド』のスタイルを踏襲していると考えられ、1960年代と1970年代のハワイ諸島で支配権を巡るマフィアのボスを描く。

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ビルトンは、HBOの『THE IDOL／ジ・アイドル』やNetflixのシリーズ『アシュレイ・マディソン: セックス、嘘、スキャンダル』などのプロジェクトで知られている。

米『ハリウッド・レポーター』は先月、ディカプリオがマーティン・スコセッシ監督によるエリック・ラーソンのベストセラー『悪魔と博覧会』の映画化で主演する交渉をしていると報じた。2人は『キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン』、『ウルフ・オブ・ウォールストリート』、『シャッターアイランド』、『ディパーテッド』、『アビエイター』、『ギャング・オブ・ニューヨーク』など、数多くの高評価の映画で共演してきた。

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ジョンソンとブラントは、A24製作の伝記映画『The Smashing Machine（原題）』で監督ベニー・サフディと共に出演予定で、ジョンソンは実在の元レスラー、マーク・ケアー役を演じる。ジョンソンとブラントは、ディズニーの2021年映画『ジャングル・クルーズ』で共演している。

ディカプリオの次作は、ポール・トーマス・アンダーソン監督のタイトル未定の映画で、ワーナー・ブラザーズが今年後半に公開予定である。

本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。

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この作品はシカゴ万国博覧会を舞台に、建築家ダニエル・バーナムとシリアルキラーのH・H・ホームズの実話を描く。ディカプリオとスコセッシはすでに製作総指揮を務める予定で、両者の長年のコラボレーションに注目が集まっている。

以前キアヌ・リーブスを主演に据えたHuluのドラマシリーズ化が検討されたが、2023年に頓挫。今回の映画版は初期段階にあり、脚本はまだ準備されていない。

スコセッシ監督とディカプリオは、 『キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン』、『ウルフ・オブ・ウォールストリート』、『シャッター アイランド』、『ディパーテッド』、『アビエイター』 、『ギャング・オブ・ニューヨーク』 など、数々の注目度の高い長編映画でのコラボレーションで知られている。

1863年、父親を殺したビル・ザ・ブッチャーへの復習を果たすため、ニューヨーク市ファイブポインツ地区にアムステセックス、金、権力、ドラッグ。
現実とは思えない衝撃的な実話を映画化したのは巨匠マーティン･スコセッシ監督だ。
レオナルド･ディカプリオが演じたのはニューヨークに住む、富と名声に貪欲な若手の株式ブローカー。
不正が横行し果てしのない欲望が渦巻く街に住むその男の名前はジョーダン･ベルフォート。

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1863年、父親を殺したビル・ザ・ブッチャーへの復習を果たすため、ニューヨーク市ファイブポインツ地区にアムステルダム・ヴァロンが帰ってくる。

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スコセッシが会場入りすると、聴衆はスタンディングオベーションで81歳の名匠を迎えた。また、過去に同賞を受賞したヴィム・ヴェンダース監督が壇上に登場し、スコセッシの半世紀以上にわたるキャリアを振り返った。

そしてスコセッシはヴェンダースに対し、「ヴィム、君の本当に素晴らしい紹介の後に何を言うべきか分からない。太刀打ちできないよ」と感謝の意を伝え、以下のように語った。

「自分の作品に関していえば、50～60年分のキャリアについて語るには、映画が称えられる場所、つまり映画祭について話さずにはいられない。人生の大半において、話題の一部になることができ、非常に幸せに思います。自分の作品については話せません。多分、ヴィムならできるでしょう」

スコセッシはベルリンの常連で、過去には『レイジング・ブル』、『ギャング・オブ・ニューヨーク』、『シャッター アイランド』がアウト・オブ・コンペティション部門で上映。1992年には、『ケープ・フィアー』がコンペティション部門に選出された。

セレモニーの後には、2006年のオスカー受賞作『ディパーテッド』が上映された。監督最新作『キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン』は、今年のアカデミー賞で作品賞を含む10部門にノミネートされている。

※本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。翻訳／和田 萌

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同作には、ロバート・デ・ニーロ演じる主人公トラヴィスが、鏡に映る自分に向かって「俺に用か？」（＝You talkin’ to me?）と繰り返す場面がある。

スコセッシによると、この有名な台詞は「脚本にはなく、彼（デ・ニーロ）のアドリブだった」という。

また当時、スケジュールに遅れが出ていたため、同作の撮影には数々の困難があったそうだ。

製作陣は押したスケジュールに憤っており、スコセッシは「（彼らに）『大丈夫ですから。どうか5分、いや2分だけ下さい。あと1テイクだけ、お願いします』と懇願しなければならなかった」と振り返った。

さらに、撮影中は助手がいなかったため、スコセッシはデ・ニーロの足元で自らカメラを回していていたという。

2005年には、アメリカン・フィルム・インスティチュートが選ぶ「アメリカ映画の名セリフベスト100」で、「俺に用か？」が第10位にランクインした。

※本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。翻訳／和田 萌

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