▼ブラッド・ピット主演『ワンハリ』続編、クリフの新たな姿が明らかに

Netflixが公開したのは、デヴィッド・フィンチャー監督による新作のファーストルック。ゴーグル姿のピットがダートコースで車を操るカットのほか、エリザベス・デビッキとのバーでの会話や、スコット・カーン、カーラ・グギーノらとテニスコートにいる場面も収められている。

映画『ザ・ファーザー・ミスアドベンチャー・オブ・クリフ・ブース』 新場面写真公開！ 脚本：クエンティン・タランティーノ 監督：デヴィッド・フィンチャー ＜出演＞ ◆ブラッド・ピット ◆エリザベス・デビッキ ◆スコット・カーン ◆ヤーヤ・アブドゥル＝マティーン2世 ◆カーラ・グギーノ ◆ピーター・ウェラー ◆JB・タデナ ◆マット・グローブ 11月25日 IMAX限定公開 #ザ・ファーザー・ミスアドベンチャー・オブ・クリフ・ブース

— Netflix Japan | ネットフリックス (@NetflixJP) October 21, 2026

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脚本を手がけたのは、前作の監督・脚本を務めたクエンティン・タランティーノ。ピットがスタントマンのクリフ・ブース役を続投し、デビッキ、カーン、グギーノ、ヤーヤ・アブドゥル＝マティーン2世、ピーター・ウェラーらが出演する。公開は11月25日（水）のIMAX限定上映、Netflixでの配信は12月23日（水）からとなる。

▼舞台は1977年、変わりゆくハリウッドでクリフが直面するもの

物語の舞台は1977年。前作の出来事から8年が経過し、クリフは大きく変貌したハリウッドと向き合うことになる。先月公開された予告編では、クリフが「ナイフで人を殺すって、どういうことかは知っています」と語る場面も登場。彼の危険な一面をのぞかせるセリフが、新たな物語への期待を高めている。

【動画】『ザ・ファーザー・ミスアドベンチャー・オブ・クリフ・ブース』予告

前作『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド』は、世界興行収入3億7,700万ドル（約595億6,000万円）を記録。アカデミー賞では10部門にノミネートされ、ピットが初の演技部門受賞を果たすなど、2部門でオスカーを獲得した。

▼タランティーノが続編を監督しない理由とは？

今回、タランティーノは脚本を担当する一方、監督はフィンチャーに託した。自身の最後の監督作にする意向を示している次回作を、続編にはしたくなかったためだという。

タランティーノは昨年、ポッドキャスト番組『Church of Tarantino』で「この脚本は大好きですが、すでに歩いた道をまた歩いているような感覚がありました。それで、あまり気が進まなくなったのです」と語った。タランティーノが生み出したキャラクターを、フィンチャーがどのような視点で描くのか。クリフの新たな冒険に注目が集まる。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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Netflix『ジ・アポロジー』グウィネス・パルトロウ主演、18年前の未解決殺人事件を描く

『ジ・アポロジー』は、18年前に息子を殺害された夫婦が、ある人物の告白をきっかけに、過酷な決断を迫られるスリラードラマだ。

息子を殺害されてから18年。世間の注目を集めた未解決事件に、ある日、見知らぬ人物が現れ、自らが犯人だと告白する。ようやく正義が実現するかに思えたものの、犯人が減刑される可能性が浮上。耐えがたい現実を前に、エヴリンとケイレブ・アムスポーカー夫妻は、自らの手で事態を動かそうとする。

監督・製作総指揮を務めるのは、デンマーク出身のトマス・ヴィンターベア。『偽りなき者』や『アナザーラウンド』など、人間の心理や倫理的な葛藤を描いた作品で知られる。

パルトロウに加え、ジョー・ヒップスが自身の製作会社Cut Toを通じて製作総指揮に参加する。クリエイター兼ショーランナーのジョー・マータフも製作総指揮を務める。本作は、パルトロウにとってテレビドラマ初の主演作となる。

Netflixのコンテンツ部門で幹部人事が相次ぐ

『ジ・アポロジー』の2シーズン発注は、ピーター・ライスがNetflixの新たな最高コンテンツ責任者に就任する前に決まったという。米メディアによると、今回の発注はライスの就任前に進められた案件だった。

ライスは、ベラ・バジャリアの後任として最高コンテンツ責任者に就任する。バジャリアは約10年にわたりNetflixで働き、直近では世界各地域のコンテンツ部門を統括してきた。また、映画部門を率いてきたダン・リンも退任することが明らかになり、Netflixではコンテンツ部門の幹部人事が大きく動いている。

リンは月曜日、米『ハリウッド・リポーター』に寄せた声明で、Netflixでの仕事を振り返り、テッド・サランドス、グレッグ・ピーターズ、ベラ・バジャリアに感謝の意を表した。

Netflixでは先週、従業員のおよそ6％にあたる約1,000人の人員削減が行われた。数年ぶりの大規模な人員削減となり、ダン・リンの退任に加え、テレビ部門や映画部門の幹部らの退職も明らかになっている。

退職者には、ドラマシリーズ部門のジェームズ・オー、オリジナルシリーズ部門のキャロライナ・ガルシアとアンドリュー・マクイン、映画部門のダグ・ベルグラッドらが含まれる。また、リサ・ラング・マクマレンも、作品やシリーズに関する包括契約を担当するディレクター職を離れた。

Netflixは10月20日（米国時間）、2026年第3四半期の決算を発表する予定だ。

A24は『クリスタル・レイク / 殺人鬼の母』などテレビシリーズの制作にも注力

A24は近年、映画だけでなくテレビシリーズの制作にも力を入れている。同社が手がける『クリスタル・レイク / 殺人鬼の母』は、ホラー映画『13日の金曜日』シリーズの前日譚にあたるドラマで、キャンプ場を舞台に物語が展開する。

『ジ・アポロジー』も、A24が制作を手がける新たなドラマシリーズだ。グウィネス・パルトロウにとって初のテレビドラマ主演作となる本作では、トマス・ヴィンターベアの演出のもと、未解決殺人事件と復讐をめぐる物語がどのように描かれるのか注目される。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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加えて、10月19日には映画部門を率いてきたダン・リンの退任も報じられた。今回の一連の動きは単なる人員削減にとどまらず、米国・カナダ市場での大型ヒット作やフランチャイズの開発を重視する方向へ、Netflixのコンテンツ戦略が変化する前触れとなる可能性がある。

Netflix、ベラ・バジャリア退任の背景にある組織再編

Netflixの共同CEOを務めるテッド・サランドスは、以前から大規模な組織再編を示唆していたという。しかし、米『ハリウッド・リポーター』の報道によると、最高コンテンツ責任者を務めていたバジャリア本人は、自身の退任を直前まで知らされていなかったとされる。

バジャリアは、フランス・カンヌで開催されたMIPCOMの期間中に表彰を受け、その翌日にはFIFAワールドカップのメディア放映権に関する大型契約を発表するなど、通常どおり業務を進めていた。一方、社内では人員削減が進められ、バジャリア自身も従業員に削減について説明していたという。

そのため、バジャリアの退任と、フォックスやディズニーで要職を歴任したライスの最高コンテンツ責任者就任が社内に伝えられると、従業員の間には驚きが広がった。

サランドスは今年、HBOのトップであるケイシー・ブロイズと複数回にわたって会食していた。Netflixのオフィス近くにあるレストランでの会食は公然と目撃されており、関係者の1人は「周囲に見せるためだった」と指摘。こうした動きは、バジャリアに対する事実上の警告だったのではないかとの見方も示した。

今回の人事刷新は、株価の下落に直面していた従業員にも影響を及ぼしている。Netflixは報酬の一部を自社株で受け取ることを従業員に推奨しているが、株価は前年から大幅に下落しており、株式報酬を選択した従業員への影響も懸念されている。

映画部門でも再編、ダン・リンの退任が報じられる

バジャリアの退任に続き、映画部門を率いてきたリンの退任も報じられた。米『TheWrap』によると、リンの退任により、Netflixのコンテンツ部門では経営陣の大幅な刷新が進むことになる。

リンは2024年、バジャリアに招かれてNetflixに入社。それ以前は自身の制作会社を率い、『IT／イット』シリーズや『レゴ®ムービー』シリーズなどを手がけた実績を持つ。

Netflixでは、映画制作における支出の抑制と、複雑化していた映画部門の業務整理を期待されていた。従来は、同じ企画が異なる映画部門のチームに持ち込まれ、それぞれ異なる判断が下されることもあったという。

リンはこうした状況を改善するため、予算規模ではなく、スリラー、SF、ロマンティックコメディーといったジャンルごとにチームを再編した。

その後、『親愛なる八本脚の友だち』や『あなたとわたしの夏の旅』、『エイペックス・プレデター』などの作品を送り出してきた。しかし、視聴者の関心が多様化し、短時間で楽しめるコンテンツが増えるなか、Netflixにとっても視聴者の関心を持続的に引きつけることが課題となっている。

特に競争相手として存在感を増しているのがYouTubeだ。膨大な量のコンテンツを提供する同サービスは、時間帯やジャンルを問わず視聴者の関心を集めている。ユーザーが投稿する動画を中心とするYouTubeは、制作費のかかる映画やドラマを主力とするNetflixとは異なるコスト構造を持つ。

また、映画製作者の間では、Netflixが提示する高額な報酬よりも劇場公開を優先する動きも出ている。オリヴィア・ワイルド監督の『ザ・インバイト（原題：The Invite）』も、今年のサンダンス映画祭を経て、劇場公開を視野に入れた作品の一例として挙げられている。

ピーター・ライスの加入でNetflixのコンテンツ戦略は変わるのか

今回の人員削減や人事刷新が、Netflixの組織改革の最終段階とは限らない。

関係者の間では、ライスが10月26日に正式に着任した後、コンテンツ部門の再編や新たな人材の採用について、大きな裁量を与えられるとの見方もある。

ライスの特徴は、Netflixの社内でキャリアを積んできた幹部ではなく、外部から招かれたハリウッドのベテランであることだ。

サランドスや、Netflixで幹部を務めたシンディ・ホランドは、同社がDVDの郵送レンタル事業を中心としていた時代から在籍し、ストリーミング事業への移行とオリジナルコンテンツの拡大を経験してきた。

一方、バジャリアもNBCユニバーサルからNetflixに移籍した後、社内で経験を積み、最高コンテンツ責任者へと昇進した人物だ。

ライスは、こうした社内出身の幹部が中心となってきた経営体制に、外部から新たな視点をもたらす存在となる可能性がある。

ライスはフォックスやディズニーで長年にわたり要職を務め、映画とテレビの双方で豊富な経験を積んできた。過去にともに仕事をした幹部や、ハリウッドの中堅層にいる人材とのつながりも、新体制の構築に生かされる可能性がある。

世界展開を維持しつつ北米市場を重視、大型フランチャイズ開発も焦点に

バジャリアが率いたコンテンツ戦略の大きな成果の1つは、Netflixの作品展開をグローバル化したことだ。各国・地域のチームにオリジナル作品の開発を任せ、世界中の視聴者に届ける体制を整えた。

その結果、『イカゲーム』や『アドレセンス』など、国境を越えてヒットする作品が生まれた。

しかし、世界的なヒット作を生み出す力を持つ一方、Netflixは長い歴史を持つ映画スタジオと比べると、長期的に展開できるフランチャイズや、価値の高い知的財産（IP）の蓄積で後れを取っている。ワーナー・ブラザース・ディスカバリーの資産取得を目指した動きも、こうしたコンテンツ資産を強化する機会として注目された。ただし、Netflixは最終的に買収競争から撤退している。

ライスの就任によって、今後のコンテンツ戦略に変化が生じる可能性がある。

サランドスは従業員向けのメッセージで、今回の変更について「今年すでにさまざまな変化があったなかで、これは大きな転換だ」と説明。そのうえで、特に米国・カナダ市場で、加入者が愛し、世界中で話題になるような大型ヒット作を生み出すため、作品ラインアップを次の段階へ引き上げる機会になるとの考えを示した。

この発言からは、Netflixがグローバル展開を維持しながら、北米市場での大型作品の創出にも力を入れる可能性がうかがえる。シリーズ化や続編制作などを通じて長期的な展開が見込めるフランチャイズの開発も、今後の焦点となりそうだ。

同社では広報部門でも複数の幹部が退職対象となるなど、組織のさまざまな領域で見直しが進んでいる。

投資調査会社ライトシェッド・パートナーズのアナリスト、リッチ・グリーンフィールドは、米CNBCの番組『スクワーク・ボックス』で、ライスがフォックスやディズニーでリスクを取ってきた経験に注目。Netflixがこれまで以上に大胆な判断を下し、視聴者の利用拡大につながる突出したヒット作を生み出すことが、今回の起用の狙いではないかとの見方を示した。

グリーンフィールドはさらに、今後数年でNetflixが大きな賭けに出る場面が増えると予想している。

YouTubeをはじめとする競合サービスとの競争が激化し、視聴者の関心を維持することが課題となるなか、Netflixは組織の刷新とコンテンツ戦略の見直しを迫られている。ライスの加入と新たな経営体制が、同社の次なる成長を支える転機となるのか。今後の作品ラインアップと経営判断が注目される。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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▼メーガン妃のドラマ復帰に暗雲　出演報道は宣伝目的だった？

英『The Telegraph』によると、メーガン妃に近い関係者らは、出演交渉に関する情報が外部に伝わった経緯に疑問を抱いているという。妃は交渉から手を引いたとされ、関係者の間ではNetflix側への不信感が広がっているようだ。

ある関係者は、シーズン2の評判やシーズン3の制作決定を背景に、妃の名前が宣伝材料として使われた可能性を指摘。「大物有名人に脚本を読ませ、実際には話がほとんど進んでいないのに『交渉中』と情報を漏らす。業界では昔からある古典的なマーケティング手法です」と語った。

ガイ・リッチー監督が手がける『ジェントルメン』は、テオ・ジェームズとカヤ・スコデラリオが主演する人気犯罪ドラマだ。シーズン2は今年9月3日にNetflixで配信され、シーズン3の制作も決定している。

メーガン妃のシーズン3への出演は今年8月に報道され、米『ハリウッド・リポーター』は妃のための役柄が執筆されている段階で、出演エピソード数も決まっていないと伝えていた。出演の可能性が取り沙汰される一方、実際の契約に向けた動きは限定的だったとみられる。

▼『スーツ』以来の復帰なるか　新たな出演作にも注目

出演が実現していれば、メーガン妃にとっては代表作『SUITS／スーツ』以来、本格的にドラマへ復帰する機会となるはずだった。妃は同作でレイチェル・ゼイン役を7シーズンにわたって演じた後、俳優業から離れた。

もっとも、俳優業への意欲が完全に失われたわけではないようだ。妃はリリー・コリンズやジャック・クエイドらが出演予定の映画『Close Personal Friends（原題）』にカメオ出演しており、再びスクリーンに姿を見せている。

さらに、2025年にはNetflixのライフスタイル番組『ウィズ・ラブ、メーガン』をスタート。料理や花のアレンジメントなどを紹介し、2シーズンとホリデースペシャルを展開した。同番組は、10月30日に米ロサンゼルスで開催されるデイタイム・エミー賞の「優秀ライフスタイル番組」部門にもノミネートされている。

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Netflix、従業員約1,000人を削減　主要部門が対象に

米『ハリウッド・リポーター』によると、Netflixの従業員には10月14日（水）、人員削減について通知された。共同CEOのテッド・サランドスとグレッグ・ピーターズは同日朝、社内向けのメモを送り、全従業員の約6％にあたる約1,000人を削減する方針を伝えた。

人員削減の影響は、プロダクト、技術、法務、人事の各部門に及ぶという。

サランドスとピーターズはメモの中で、「世界中の人々を楽しませる」という使命を果たすためには、人材やリソースの配分について、より規律ある判断が必要だと説明した。

また、Netflixの事業は堅調に成長しており、通期の業績見通しも達成できる見込みだと強調。サービスの改善やさらなる成長、イノベーションの促進につながる分野には引き続き積極的に投資する一方、会員、パートナー、従業員、投資家に価値を提供し続けるため、事業全体で優先順位を明確にした判断が必要だと述べた。

Netflix、成長加速を目指す一方で視聴者のエンゲージメントに課題

今回の人員削減の背景には、Netflixが事業の成長をさらに加速させようとしている事情がある。

サランドスは9月30日、ブルームバーグ主催のイベント「Screentime」で、同社の成長について「全体として、私が望むほど速く成長できていない」と語り、成長を加速させるための取り組みについても言及していた。

Netflixは動画配信市場で大きな存在感を示し、堅調な利益を上げている。一方、視聴時間の伸びをめぐっては課題も指摘されている。広告事業を成長分野の1つと位置づける同社にとって、利用者の視聴を促し、サービスへのエンゲージメントを高めることが重要な課題となっている。

同社は近年、大規模な人員削減を控えてきた。前回の大規模な削減は2022年に実施されており、その後は必要に応じて特定のチームの人員体制を見直してきた。

Netflix、人員削減の対象となる従業員への支援を約束

社内向けメモでは、今回の決定について、従業員の削減は決して容易な判断ではなく、軽々しく決めたものではないと説明した。最優先事項は、対象となる従業員への支援だという。具体的な手続きは国によって異なるものの、影響を受ける従業員には各部門の責任者から順次連絡するとしている。

さらに、対象となる従業員に対し、移行期間を通じて支援を行い、できる限り明確な説明と情報を提供すると約束した。また、これまでNetflixのために築いてきたものや、仕事に注いできた努力に感謝の意を示した。

一方、残る従業員に対しては、今回の変化が厳しいものであると認めつつ、テクノロジーとエンターテインメントが交わる領域にあるNetflixにとって、今は大きな可能性を秘めた時期だと強調した。そして、全員で力を合わせ、この局面を乗り越えていくよう呼びかけた。

Netflixは来週、第3四半期決算を発表する予定だ。人員削減の背景や今後の事業方針についても、追加の説明があるか注目される。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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Netflixは約300作品でAIを活用　制作工程の幅広い領域に導入

リーは、Netflixが毎年開催するイベント「クリエイティブ・アジア」で発言した。同イベントは釜山国際映画祭との提携で開催され、モーション・ピクチャー・アソシエーション（MPA）もパネルディスカッションに協力。リーに加え、映画『犯罪都市』のカン・ユンソン監督と、Wētā FXの最高技術責任者キンボール・サーストンが登壇した。

リーによると、Netflixではプリビジュアライゼーション（撮影前の映像設計）やプロダクションデザイン、セットの装飾案の検討、編集、VFX（視覚効果）など、映画制作のさまざまな工程でAIを取り入れている。

ただし、リーが重視しているのは、作品にどれだけ多くのAIを導入できるかという点ではない。

「私にとって重要なのは、『この作品にどれだけAIを導入できるか』ではなく、『AIの助けを借りることで、この作品に何ができるようになるのか』という問いです」と語った。

韓国映画の制作費を約40％削減？　AIが広げる表現の可能性

パネルでは、限られた予算で映画を制作するクリエイターにとって、AIがどのような可能性をもたらすのかが大きな議題となった。特に韓国の映画業界では、予算の制約によって実現が難しかった映像表現を、AIによって可能にできるとの期待が示された。

カン監督は、昨年、AIを活用した映像制作を手がけるクォン・ハンソルと共同で、韓国初の全面的なAI支援型長編映画とうたわれた『Run to the West』を監督した。同作はAIによる映像表現への批判もあり、興行収入は約10万ドルにとどまった。

カン監督は、AI技術の進歩が非常に速く、公開時にはすでに映像がやや時代遅れに見えるようになっていたと振り返る。それでも、スクリーン上の物語表現を広げる技術として、AIの可能性に期待を寄せている。

現在制作中のアクション映画『The Gulf of Aden（原題）』では、中国発の生成AIツール「Kling AI」を大幅に活用しているという。カン監督は、従来の予算では実現できなかった多くのシーンを映像化できるようになったと説明。予算面の制約が韓国映画業界の成長を妨げてきたとしたうえで、AIによってこれまで諦めていた表現を実現できると語った。

カン監督の試算では、AIを活用することで『The Gulf of Aden』の制作費を約40％削減できる見込みだという。

「資金調達に向けて『The Gulf of Aden』でどれだけコストを削減できるか計算したところ、約40％という数字になりました。CGやVFXを置き換えることだけが理由ではありません。撮影工程そのものも効率化され、制作期間の短縮にもつながりました」

さらに、「予算の問題で実現できずにいたアイデアを、再び検討できるようになりました」と付け加えた。

Netflix幹部が強調する「人間の感性」の重要性

AIによる効率化や表現の拡張が期待される一方で、登壇者たちは、人間の創造的な判断を守ることの重要性も繰り返し強調した。

リーは、映画業界が誕生以来、さまざまな技術革新を経験してきたことに触れ、新しい技術は作品の作り方を改善してきたものの、物語を語る理由そのものを決めるわけではないと指摘する。

「技術の変化や新しいツールは、『どのように』作品を作るか、そして制作をどう改善するかという点で、大きな助けになってきました。しかし、『なぜ』その物語を語るのかという問いに答えを出したことはありません」

さらに、観客の感情に訴えかける表現には、人間の関与が欠かせないと強調した。

「感情を伝えるという点では、最終的には人間が手を加えなければなりません。AIは多くの作業をこなせますが、人間の感情に触れることができるのでしょうか。人間ならではの感性は、不可欠なのです」

Wētā FXもAIを補助ツールとして活用

『ロード・オブ・ザ・リング』シリーズなどの映像制作で知られるWētā FXも、AIをクリエイターの仕事を支える技術として位置づけている。

同社の最高技術責任者キンボール・サーストンは、現時点でのAI活用を「支援型AI」と説明。作品のクリエイティブな意図を変えてしまうような使い方はしていないと述べた。

AIを使えば、視覚的なイメージや映像のプレビューを迅速に作成できる。そのため、監督や撮影監督はイメージを確認し、問題点を見つけて修正しやすくなるという。

サーストンは、同社の目標について「単純で反復的な作業を減らすことです」と説明した。

映画制作におけるAIの活用が広がるなか、制作費や作業時間の削減といった実務面での利点が注目されている。一方、技術をどこまで取り入れるかだけでなく、作品の創造性や感情表現をどう守るかという課題も、引き続き重要なテーマとなっている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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そして現在、Netflixにて配信中の新作SFシリーズ『BELOW／ビロウ』で新たな役柄に挑んでいる。

「いまの自分の状況には本当に満足しています」と、ヒートンはロンドンの自宅からZoomを通じて米『ハリウッド・リポーター』に語った。

▼チャーリー・ヒートンが挑む新たなSF冒険！ Netflix『BELOW／ビロウ』

『BELOW／ビロウ』でヒートンは、ジョシュ・ハートネット、マッケンジー・デイヴィスとともに、主要キャストを務める。舞台は、カナダのニューファンドランド島にある美しい海辺の村。ハートネット演じる漁師カルヴィンと、ヒートン演じるウェイドらが、町を襲う未知の怪物をめぐる騒動に立ち向かう物語だ。

ヒートンは、本作の脚本について「一気に読み終えてしまうほど引き込まれました。ページから飛び出してくるような強烈な魅力があったんです」と振り返る。

なかでも、登場人物たちの確かな人物描写と、スティーヴン・スピルバーグ作品を思わせる温かみに惹かれたという。海辺の小さな村という舞台設定も、『ジョーズ』を彷彿とさせる。SF作品で約10年にわたりキャリアを築いてきたヒートンにとって、イギリスの海辺の町で育った自身の経験も、本作に興味を抱くきっかけとなった。

【動画】Netflixシリーズ『BELOW／ビロウ』予告編

■一筋縄ではいかないキャラクター像

ヒートンが演じるウェイドは、町で起きる謎の核心に迫る重要な人物だ。どこか愛嬌がありながらも厄介な一面を持つ、さえないはみ出し者でもある。自身とは共通点が少ないものの、ヒートンはウェイドの人物像をすぐに思い描くことができたという。

「地元の町に残っている友人たちのことを思い浮かべました。頭が良くてエネルギーにあふれているのに、その力を少し見当違いな方向に使ってしまうような人たちです。ニューファンドランドには豊かな文化があります。脚本はSFでありながら、その根底には土地に伝わる民間伝承があるんです。（脚本家の）ジェシー・マッケオンが現地で目にした文化へのラブレターのような作品で、その魅力を巧みに引き出しています」

劇中でヒートンをはじめとするキャストが話すニューファンドランドなまりは、習得が難しいことで知られる。特に苦労したのは、地域によってアクセントが大きく異なることだったという。

ヒートンはロンドンにいる段階から、YouTubeの動画やポッドキャスト、ラジオを通じて現地の話し方を研究。苦戦しながらも、わずか3週間で役に必要ななまりを身につけた。

■地元住民との心温まる交流

撮影が行われた小さな町には、「リンダズ・バー」という実在の店がある。到着した初日の夜、ヒートンはその店へ向かった。バーや町の人々とは、すぐに打ち解けることができた。Netflixの撮影隊を迎えた住民たちは大いに盛り上がり、スタッフやキャストを温かくもてなしてくれたという。小さな漁師町では、住民同士が支え合いながら暮らしている。

「彼らは本当にすばらしい語り手で、誰に対してもオープンですし、人を信頼する気持ちが強いんです。カナダ人の優しさはニューファンドランドから生まれた、という話をどこかで聞いたことがあります」とヒートンは笑う。

撮影で疲れ果てたある日の帰り道、ヒートンは運転手のロブと交わした会話を思い出す。劇中で使われるニューファンドランドなまりを交えながら、ロブは妻が夕食を用意しており、ヒートンの分も席を空けていると誘ってくれたのだ。

「結局、ロブの家にお邪魔して、夕食をごちそうになり、家族と一緒に過ごしました。あの経験こそ、ニューファンドランドの文化の本質を物語っていると思います。作品の冒頭から感じられる温かさのトーンは、あの経験によって形作られたのだと思います」

▼『ストレンジャー・シングス』に続くネクストステージ

『ストレンジャー・シングス』の終了後、ヒートンは作品選びにおいても新たな方向性を模索している。シリーズの完結後、これほど多くのオファーが届くとは予想していなかったそうだ。

「番組が終わったら、誰も雇ってくれなくなるのではないか、あるいは同じような役ばかり求められるのではないかという不安がありました」とヒートンは明かす。「イギリスの代理人もしばらくいなかったので、もう一度足場を築き、イギリスを拠点とする作品にも挑戦したいと考えていました」

観客を驚かせるだけでなく、自分自身も驚かせたい。そんな思いを抱くヒートンにとって、『ストレンジャー・シングス』は演技を学ぶ学校のような存在だった。安心して自分の技術を磨ける場所だったからこそ、そこから一歩踏み出すことには大きな意味がある。

その新たな挑戦の一つが、Netflixの『ピーキー・ブラインダーズ』続編シリーズだ。ヒートンはジェイミー・ベルとともに主演を務める予定となっている。「テレビドラマの中でも特に好きな作品の一つですから、挑戦してみたいと思うのは当然ですよね」とヒートンは話す。

一方で、シリーズへの参加には大きな責任も伴う。「『ピーキー・ブラインダーズ』は、これまで携わった作品の中でも、最も集中力を求められる現場かもしれません」とヒートン。オリジナルシリーズのスタッフが築き上げてきた仕事への敬意と畏敬の念があるからこそ、作品のファンとしても、期待に応えたいという思いは強い。

それでも、今は少しペースを落とすことにも目を向けている。「少し休んで、いくつかの作品が公開され、観客にどう受け止められるのかを見届けるのが楽しみです」

新たな役柄を通じて自らの可能性を広げてきたヒートン。『BELOW／ビロウ』は、そんなヒートンが次のステージへと踏み出す一作となりそうだ。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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『ブリジャートン家』ヴァイオレットの若き日を描く前日譚

新シリーズは現在タイトル未定。ヴァイオレット（旧姓レジャー）の若き日と、後に夫となるエドマンド・ブリジャートン子爵との恋を描く。キャストは現時点で発表されていない。

『ブリジャートン家』本編ではルース・ジェメルがヴァイオレットを演じているほか、スピンオフ『クイーン・シャーロット ～ブリジャートン家外伝～』では、若き日のヴァイオレットをコニー・ジェンキンス＝グレイグが演じた。

本作では、ションダ・ライムズとニコラス・ナルディーニが脚本・ショーランナーを務め、エグゼクティブ・プロデューサーも兼任する。トム・ヴェリカが監督・製作総指揮、ションダランドのパートナーであるベッツィ・ビアーズも製作総指揮を務める。

『ブリジャートン家』シーズン5はフランチェスカが中心に

2020年の配信開始以来、『ブリジャートン家』はNetflixを代表する人気シリーズのひとつとなっている。シーズン1とシーズン3は、配信開始から91日間の視聴実績を基にしたNetflix英語作品の歴代トップ10入りを果たしている。

2026年1月に配信されたシーズン4も、Netflixの週間グローバル・トップ10に9週連続でランクインした。米国ではニールセンのストリーミングランキングで10週にわたりトップ10入りし、2月23日～3月1日の週には週間視聴時間33億7,000万分を記録した。

現在製作中のシーズン5では、フランチェスカ・スターリング（演：ハンナ・ドッド）とミカエラ・スターリング（演：マサリ・バドゥザ）の恋が描かれる。ジュリア・クインの小説を原作とする『ブリジャートン家』は、シーズン6まで更新されている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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2026年には、細木数子の波乱万丈な半生を戸田恵梨香が怪演する『地獄に堕ちるわよ』や、宮藤官九郎と役所広司がタッグを組んだ『俺のこと、なんか言ってた？』など、日本ドラマの話題作が目白押し。本記事では、Netflixで絶対に観るべきおすすめ日本ドラマ23作品を厳選して紹介する。

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※本ページの情報は、2026年10月5日時点のものです。最新の配信・販売状況は各公式サイトにてご確認ください。

▼【2026年10月】Netflix（ネトフリ）おすすめ日本ドラマランキング23選

不動の人気を誇る名作から、配信されたばかりの最新話題作まで、今まさにネトフリで観るべき「日本ドラマ」を紹介していく。

1.『First Love 初恋』

宇多田ヒカルの名曲に着想を得た、20年以上にわたる愛の軌跡を描く壮大なラブストーリー。満島ひかりと佐藤健が、時代に翻弄されながらも惹かれ続ける男女を繊細に演じる。美しい映像と音楽が融合し、記憶と感情を呼び覚ます構成が秀逸。配信直後から世界各国でヒットを記録し、世代や国境を超えて共感を集めた、Netflixを代表する恋愛ドラマの傑作。

2.『地面師たち』

実在の事件に着想を得たクライム・サスペンス。不動産売買を装い巨額の金を騙し取る詐欺集団「地面師」の暗躍を描く。綾野剛と豊川悦司のW主演で、巧妙ななりすましと心理戦が緊張感を生む。ターゲットは100億円規模の巨大案件。警察との攻防も絡み、三つ巴の騙し合いが加速する。欲望と狂気が交錯するスリリングな展開に、最後まで目が離せない衝撃作。

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3.『九条の大罪』

真鍋昌平の人気漫画を原作に、柳楽優弥＆松村北斗共演で実写化したクライムエンターテインメント。厄介な案件ばかり引き受ける弁護士・九条と、彼に振り回されるエリート弁護士のコンビが、法とモラルの境界に踏み込んでいく。弱者を食い物にする構造や社会の闇を容赦なく描き、観る者に倫理観を問いかける。異色の“悪徳弁護士”像が強烈な印象を残す骨太ドラマ。2027年1月8日には、『映画 九条の大罪』が全国公開される。

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4.『火花』

又吉直樹の芥川賞受賞作を原作にした人間ドラマ。売れない芸人・徳永と、彼が心酔する先輩・神谷の関係を軸に、笑いに人生を懸ける男たちの葛藤と情熱を描く。林遣都と波岡一喜がリアルな存在感で体現し、夢と現実の狭間で揺れる姿が胸を打つ。成功と挫折の残酷さを静かに突きつけながらも、芸人という生き方の美しさを映し出す、余韻深い一作。

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5.『サンクチュアリ -聖域-』

人生どん底の男が力士として成り上がる姿を描く熱血ドラマ。一ノ瀬ワタルが演じる主人公は、型破りな言動で伝統的な角界に波紋を広げていく。厳しい稽古や人間関係の中で成長していく姿と、肉体を張った迫力ある描写が見どころ。伝統と革新の衝突を描きながら、人生をやり直そうとする人間の強さを浮き彫りにする、熱量あふれる一作。

6.『舞妓さんちのまかないさん』

京都・花街を舞台に、舞妓たちの日常を食を通して描く心温まる物語。舞妓になれなかった少女が「まかないさん」として仲間を支え、日々の食卓を彩っていく。森七菜と出口夏希の自然な演技と、是枝裕和の繊細な演出が魅力。華やかな世界の裏側にある素朴な暮らしと友情が優しく描かれ、観る者の心を穏やかに満たす癒やしのドラマ。

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7.『深夜食堂 -Tokyo Stories-』

深夜だけ営業する食堂を舞台に、訪れる客たちの人生模様を描く人気シリーズ。小林薫扮するマスターの作る料理とともに、それぞれの事情を抱えた人々の物語が静かに紡がれる。シンプルながら心に沁みるエピソードが特徴で、孤独や悩みに寄り添う温かさが魅力。どの回からでも楽しめる構成で、世界中の視聴者に愛され続ける名作。

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8.『ダウンタイム』

現代の外見至上主義＝ルッキズムに深く切り込む、Netflix至極のヒューマンササスペンス。舞台は、華やかな美の裏で巨額の金と欲望が渦巻く美容整形業界。相反する信念を掲げる2人の女性医師（演：松岡茉優・仲里依紗）の衝突を軸に、美に魅せられた人々の葛藤をリアルな特殊メイクとともに描く。

9.『全裸監督』

AV業界の風雲児・村西とおるの半生を描く実録ドラマ。山田孝之が型破りな主人公を圧倒的な存在感で演じ、時代の寵児となるまでの狂気と情熱を体現する。過激な描写とユーモアを交えつつ、成功と転落のドラマを描出。社会のタブーに踏み込みながらも、人間の欲望や野心を赤裸々に映し出す、Netflixを象徴する挑戦的作品。

10.『極悪女王』

女子プロレス界の伝説的ヒール、ダンプ松本の人生を描く実録ドラマ。ゆりやんレトリィバァが過酷なトレーニングを経て体当たりで演じ、圧巻の存在感を放つ。華やかなリングの裏側で繰り広げられる苦悩や葛藤、友情と裏切りが交錯。昭和の熱狂を背景に、一人の女性が“悪役”として生き抜く覚悟を描き、観る者に強烈な印象を残す。

11.『イクサガミ』

岡田准一が主演・プロデュースを務める幕末アクション。賞金を懸けたサバイバルゲームに挑む志士たちの死闘を描く。肉体を駆使したリアルなアクションと、豪華キャストによる重厚な人間ドラマが融合。命を賭けた戦いの中で浮かび上がる信念と裏切りが物語を加速させる。時代劇の枠を超えたスケールで描かれる、新時代のエンタメ大作。

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12.『今際の国のアリス』

突如異世界に迷い込んだ若者たちが、命懸けの“げぇむ”に挑むサバイバルドラマ。山﨑賢人と土屋太鳳が極限状態での心理戦を熱演する。知力・体力・人間関係すべてを試されるゲーム設計と緊張感ある展開が魅力。シーズンを重ねるごとにスケールを拡大し、世界的ヒットを記録。日本発コンテンツの可能性を示した代表作。

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13.『阿修羅のごとく』

向田邦子の名作を原作に、是枝裕和が現代に蘇らせた重厚なホームドラマ。宮沢りえ、尾野真千子、蒼井優、広瀬すずが四姉妹を演じ、それぞれの葛藤や秘密が浮かび上がる。父の不倫をきっかけに崩れていく日常の中で、ぶつかり合いながらも離れられない家族の絆を丁寧に描写。人間の業と愛情が交錯する、時代を超えて響く珠玉の群像劇。

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14.『匿名の恋人たち』

人に触れられない男と、人の目を見られない女という不器用な2人の恋を描くロマンティックコメディ。小栗旬とハン・ヒョジュの共演で、心に傷を抱えた大人たちが少しずつ距離を縮めていく過程を丁寧に描く。チョコレートをきっかけに動き出す運命が、優しくも切ない余韻を残す。誰かのために変わりたいと願う気持ちに寄り添う純愛物語。

15.『地獄に堕ちるわよ』

「地獄に堕ちるわよ！」の決めゼリフで一世を風靡した細木数子の波乱の半生を描く重厚なドラマ。戸田恵梨香が17歳から66歳までを演じ切り、昭和から平成を駆け抜けた女帝の素顔に迫る。戦後の貧困から「銀座の女王」、そしてテレビ界の寵児へとのし上がる裏で渦巻く噂。欲望と孤独を抱えて生きた女の凄みを描く一大巨編。

16.『離婚しようよ』

宮藤官九郎と大石静がタッグを組んだ異色の夫婦コメディ。世間体のために離婚できない政治家と女優の夫婦が、水面下で“円満離婚”を目指す姿を描く。松坂桃李と仲里依紗がコミカルかつリアルに演じ、建前と本音のズレが笑いと切なさを生む。結婚生活の矛盾や葛藤を軽快に描きながら、自分らしい人生を模索する大人のドラマ。

17.『ガス人間』

東宝の伝説的特撮映画を現代の視点でリブートしたサスペンスアクション。ヨン・サンホと片山慎三の日韓タッグが、体をガスに変えて迫る姿なき殺人の恐怖を描く。小栗旬、蒼井優、広瀬すず、UTA、竹野内豊ら豪華キャストと白組の最高峰VFXで描く、日本ドラマの枠を超えた規格外の衝撃作。

18.『忍びの家 House of Ninjas』

現代日本に潜む忍者一家の戦いを描くアクションドラマ。賀来賢人演じる主人公を中心に、過去の因縁と国家規模の危機が交錯する。家族それぞれが抱える秘密と葛藤が、スパイアクションと融合し緊張感を生む。スタイリッシュな映像と迫力のアクションに加え、家族の絆を描くヒューマンドラマとしても見応え十分な意欲作。

19.『僕だけがいない街』

時間が巻き戻る“リバイバル”現象に翻弄される男が、過去に遡り事件を阻止しようとするタイムリープ・サスペンス。古川雄輝が主人公の孤独な戦いを繊細に演じる。連続誘拐事件の真相に迫る緻密なストーリーと張り巡らされた伏線が見どころ。過去を変えることで未来を切り開こうとする姿が、切なさと希望を同時に描き出す。

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20.『御手洗家、炎上する』

13年前の火災の真相を追うため、家政婦として名家に潜入する女性の復讐劇。永野芽郁と鈴木京香が緊張感あふれる対峙を見せ、嘘と秘密が絡み合う展開が観る者を引き込む。華やかな家庭の裏に潜む闇が徐々に暴かれていく構成がスリリング。過去の真実に執着する主人公の執念が、物語に強烈な推進力を与えるサスペンス。

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21.『グラスハート』

若木未生の名作を原作に、音楽に人生を懸ける若者たちの青春を描くドラマ。佐藤健が企画から参加し、情熱あふれる作品に仕上がっている。バンド活動を通じて生まれる友情や衝突、恋愛模様がリアルに描かれ、音楽と感情がシンクロする演出が魅力。夢を追うことの苦しさと輝きを映し出す、熱量の高い青春群像劇。

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22.『幽☆遊☆白書』

冨樫義博の人気漫画を原作にした実写バトルアクション。北村匠海ら若手実力派キャストと最先端VFXを駆使し、壮大な世界観を再現する。霊界探偵として戦う主人公の成長と仲間との絆が丁寧に描かれ、アクションとドラマが高次元で融合。原作の魅力を活かしつつ、新たな映像体験として昇華した意欲的な作品。

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23.『君に届け』

内気な少女とクラスの人気者の恋を描く王道青春ラブストーリー。南沙良と鈴鹿央士が、純粋で不器用な関係性を瑞々しく演じる。周囲との関わりを通して少しずつ心を開いていく主人公の姿が共感を呼び、友情や恋の大切さを優しく伝える。誰もが一度は経験する感情を丁寧にすくい上げた、心温まる一作。

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ダファー兄弟、映画製作に注力するためNetflixを離脱

ダファー兄弟は2025年8月、映画・テレビ・ストリーミング作品を対象とする4年間の独占契約をパラマウントと結ぶことを発表。Netflixとの契約終了後、2026年4月からパラマウントでの新たな契約がスタートした。

サランドスは、兄弟が約10年間Netflixと仕事をしてきたことに触れ、「今はテレビシリーズをもっと作りたいとは思っていなかった」と説明。そのうえで、2人が大規模な劇場映画の製作を望んでいたことが、移籍の大きな理由だったと明かした。

サランドスはダファー兄弟に対し、「あなたたちは自分たちのやっていることがすばらしい。40歳なのだから、それをやるべきだ。60歳になってから、20年前にやっておけばよかったと思ってほしくない」と伝えたという。

また、ダファー兄弟がNetflixを離れた後も、『ストレンジャー・シングス』のフランチャイズ自体はNetflixが所有していると強調。「『ストレンジャー・シングス』のユニバースは、これからもずっとその成功の一部であり続ける」と語り、今後も同シリーズの世界から新たなコンテンツが生まれる可能性を示唆した。

ダファー兄弟自身もNetflixを離れる理由について、劇場公開を前提とした映画製作に取り組めることが大きな魅力だったと説明している。

ショーン・レヴィ、ディズニー傘下の20世紀テレビと新契約

一方、Netflixと約10年間にわたって契約してきたショーン・レヴィも、ディズニー傘下の20世紀テレビと新たな包括契約を結ぶことが9月28日に発表された。新契約は2027年10月からスタートする。

レヴィは現在、ルーカスフィルムの『スター・ウォーズ／スター・ファイター』を監督しており、同作は2027年5月28日に全米公開予定。

サランドスによると、レヴィもダファー兄弟と同様に、大規模な劇場映画に取り組むことを望んでいたという。

「ほかの場所で仕事を抱えている人と包括契約を結ぶと、常に時間の奪い合いになってしまう」とサランドスは説明。さらに、レヴィが今後もしばらく『スター・ウォーズ』作品に携わることを示唆し、「彼の契約先がディズニーであることは、とても理にかなっている」と語った。

その一方で、Netflixとレヴィの関係が完全に終わるわけではない。レヴィが自身の製作会社21 Laps Entertainmentを通じて手がける作品のうち、Netflixではホッケーを題材にしたドラマ『Sticks（原題）』などが引き続き開発されているという。

サランドスは「ショーンとはこれからもたくさんのことを一緒にやる」と述べ、今後も協力関係が続くことを強調した。

レヴィは20世紀テレビとの契約発表時、ディズニーとは「常に親近感を感じていた」と説明し、同社について「故郷のように感じる」とコメントしていた。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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ベン・アフレック、『アニマルズ』でAIを「たくさん」使用

アフレックは、Bloombergが開催した「Screentime 2026」に登壇。『アニマルズ』でのAIの使用について、「この映画では、AIをたくさん使った」と語った。

ただし、具体的な用途を明かすことには慎重な姿勢を見せた。

「何に使ったのかを指摘することには少し抵抗があります。あるいは、そのこと自体を話すのもそうです。僕たちの仕事では、現実という幻想を生み出そうとしているからです」

と説明。手品師がショーの開始前に「ここにはもう1羽ウサギが隠れています」と種明かしをするようなものだと例え、「そうしたら、魔法が台無しになってしまいますよね」と続けた。

そのうえで、『アニマルズ』でのAI活用は「AIを倫理的に使う方法の良い例」だと考えているとし、「とても人間的な映画だから」と語った。

『アニマルズ』はアフレックが共同脚本・監督・主演を務めるNetflixのスリラー。ギリアン・アンダーソン、スティーヴン・ユァン、ケリー・ワシントンらが出演し、10月9日にNetflixで配信される予定だ。アフレックは、息子を誘拐されたロサンゼルス市長選候補を演じている。

NetflixによるAI企業買収でアフレックとの関係も深く

アフレックは近年、映画制作におけるAIの可能性について積極的に発言している。その背景には、Netflixとの関係もある。

Netflixは2026年3月、アフレックが設立した映画技術会社InterPositiveを買収。同社は映画制作に応用するAIツールの開発を手がけていた。アフレックは2022年に同社を立ち上げ、映画の視覚的なロジックや編集上の一貫性を理解するAIモデルの開発を目指していた。

今回のイベントでアフレックは、AIに対するハリウッドの懸念についても言及。実際にAIツールを使い、その「コントロールできる感覚」を得れば、AIは「すべてを滅ぼす」といった漠然とした恐怖の対象ではなく、実際にどのような技術なのかが分かるようになると話した。

さらにAIについて、「別の形のコンピューティング」であり、映画やテレビ業界がこれまで経験してきた技術革新の延長線上にあるものだと説明。

一方で、AIに指示を入力するだけで、観客が見たいと思う映画を丸ごと作れるようになるとは考えていないという。

マット・デイモンの「Netflixは冒頭で筋書きを説明させる」発言を否定

イベントでは、Netflix作品『Rip/リップ』をめぐる話題にも及んだ。

アフレックは、マット・デイモンとともに出演した同作について、Netflixから「映画の最初の5分でストーリーを説明するよう求められた」と受け取れる発言が広まったことについて、実際の状況とは異なると説明した。

デイモンは以前、Joe Roganのポッドキャスト『The Joe Rogan Experience』で、Netflix作品では視聴者を引き留めるため、冒頭5分に大きなアクションシーンを入れたり、セリフの中で3～4回ストーリーを繰り返したりすることもある、という趣旨の発言をしていた。

その後、「Matt Damon says Netflix makes you tell the plot in the first five minutes（マット・デイモン、Netflixから最初の5分で筋書きを説明するよう求められたと発言）」という見出し・引用文が広まった。

しかしアフレックによれば、デイモンとともにポッドキャストへ出演したのは、むしろNetflixでの仕事がその発言とは「まったく逆だった」ことを説明するためだったという。

「誰かが一部分だけを抜き出して、それが一度取り上げられ、『マット・デイモンがNetflixは最初の5分で筋書きを説明させると言っている』となった」

とアフレックは振り返った。

さらに、「僕はこの映画に出演して、監督もしている。仮に本当にそんなことがあったとして、Netflixにそんなことをさせられたと、わざわざジョー・ローガンの番組に出演して話すと思いますか？そんなことは理にかなっていない」と指摘した。

アフレックは、Netflixがそのような指示を出したことを否定。「そんなにばかげていて、あからさまな指示を受けた人に会ったことがあるかどうかも分からない」と語った。

また、映画スタジオからの的外れな指示はNetflixに限ったものではなく、「Netflixよりはるか前から存在していた」とも説明。映画業界には、作品を台無しにしかねない指示を幹部が出してしまう長い歴史があるとの見方を示した。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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マシュー・ペリーの素顔に迫るドキュメンタリー

『ザ・ワン・アバウト・マシュー・ペリー』は、『クワイエット・オン・セット：ザ・ダーク・サイド・オブ・キッズTV（原題：Quiet on Set: The Dark Side of Kids TV）』を手がけたメアリー・ロバートソンが監督を務める。制作会社Maxine Productionsによると、ペリーを深く知る人物たちの証言を通して、彼の人生を掘り下げる作品となる。

家族や友人による親密な証言を軸に、ユーモアにあふれた一面や繊細さ、周囲に愛情を与えた人柄だけでなく、俳優として成功を収める一方で抱えていた苦悩にも迫る。

ペリーの妹ミア・ペリー・ボウィックもインタビューに参加。ボウィックは、ペリーを単に『フレンズ』のチャンドラー役として、あるいは依存症に苦しんだ人物として捉えるのではなく、一人の人間として見つめ直すことの大切さを語っている。

また、ペリーについて「美しい心と寛大な精神を持っていた」と振り返り、人生で最も困難な時期にも、周囲の人を笑わせ、愛されていると感じさせる力があったと明かしている。

『フレンズ』チャンドラー役で世界的な人気を獲得

マシュー・ペリーは、長寿コメディシリーズ『フレンズ』でチャンドラー・ビングを演じ、世界的な人気を獲得した。一方で、長年にわたり薬物やアルコールの依存に苦しんだことも公にしていた。

ペリーは2023年、54歳で死去。遺体は自宅の浴槽で発見され、死因をめぐる捜査が行われた。

『ザ・ワン・アバウト・マシュー・ペリー』では、そんなペリーの人生を一面的に描くのではなく、家族や友人との関係、俳優としてのキャリア、そして本人が抱えていた苦悩を含め、さまざまな側面から振り返る。

メアリー・ロバートソンは、リサ・カリコウ、イーライ・ホルツマン、アーロン・サイドマンとともにエグゼクティブプロデューサーも務める。ローラ・モフタが共同エグゼクティブプロデューサー、ジェシカ・コールがプロデューサーを担当する。

『ザ・ワン・アバウト・マシュー・ペリー』は全3話で構成され、Netflixで10月27日より全話配信される。

※日本での配信日時については、Netflix日本での正式な発表をご確認ください。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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ブラッド・ピットがクリフ・ブースを再演

『ザ・ファーザー・ミス・アドベンチャーズ・オブ・クリフ・ブース』は、クエンティン・タランティーノが脚本を手がけ、デヴィッド・フィンチャーが監督を務める作品。ブラッド・ピットが、2019年の『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド』で演じ、アカデミー賞助演男優賞を受賞したクリフ・ブース役に復帰する。

前作から8年後となる1977年。クリフはもはやリック・ダルトン（演：レオナルド・ディカプリオ）のスタントダブルとして働いておらず、ハリウッドでトラブルを解決する“フィクサー”として活動している。バーで働いたり、映画館で映写技師を務めたりしながら、時には法律の枠を越えた方法で依頼を片付けていく。

予告編では、クリフがリックのスタントを担当しなくなった理由について、「リックは太りすぎたから」と説明する場面も登場。前作で共演したディカプリオをめぐる、遊び心のあるジョークとなっている。

クリフ・ブースがハリウッドの裏側へ

物語の中心となるのは、人気テレビスター、チャーリー・ピーターズ（演：スコット・カーン）。自身でスタントをこなすことで知られるチャーリーについて、タレントエージェントのカレン・クロスビー（演：エリザベス・デビッキ）からクリフに依頼が舞い込む。

チャーリーの妻トニ（演：カーラ・グギーノ）や、元プロフットボール選手で俳優に転身したロデリック・“ホット・ロッド”・ハリソン（演：ヤーヤ・アブドゥル＝マティーン二世）、さらに街で騒動を起こす謎めいたギャング、ヴェルドゥスコ兄弟らもクリフの前に現れる。

『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド』では、1969年のハリウッドを舞台にタランティーノならではの“おとぎ話”が描かれたが、本作では一転して犯罪を軸に、暴力や野心、欲望が交錯する物語へと展開する。

フィンチャー監督×タランティーノ脚本

前作から大きく変わるのが、監督と脚本の組み合わせだ。タランティーノは本作で脚本を担当する一方、監督はデヴィッド・フィンチャーが務める。Netflixが公開した作品情報でも、フィンチャー監督、タランティーノ脚本であることが明記されている。

共演には、エリザベス・デビッキ、スコット・カーン、カーラ・グギーノ、ヤヒヤ・アブドゥル＝マティーン2世、ピーター・ウェラーらが名を連ねる。

『ザ・ファーザー・ミス・アドベンチャーズ・オブ・クリフ・ブース』は、11月25日から世界のIMAX劇場で2週間限定上映された後、12月23日にNetflixで配信される予定だ。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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新作『サクリファイス』でアニャ・テイラー＝ジョイがクリス・エヴァンスを人質に

『サクリファイス』でクリス・エヴァンスが演じるのは、環境保護をテーマにしたチャリティー・ガラに参加する不遇の映画スター、マイク・タイラー。再び脚光を浴びようとする彼だったが、アニャ・テイラー＝ジョイ演じるジョーンとその仲間たちによって、ほかの2人の参加者とともに人質に取られてしまう。

ジョーンたちは、まもなく地球規模の終末が訪れると信じており、それを阻止するためには3人を火山に捧げなければならないと考えている。予告編では、ジョーンが人質たちを火山へ連れて行こうとする姿が描かれ、華やかなチャリティー・ガラは一転、火山を目指す異様な旅へと変貌していく。

本作は、環境問題やセレブリティ文化を背景に、富や名声、信仰などを風刺的に描いている。Netflixによると、ガヴラス監督はギリシャ神話などから着想を得ており、物語には神話的な要素も取り入れている。

『サクリファイス』には豪華キャストが集結

共演には、ヴァンサン・カッセル、サルマ・ハエック・ピノー、ジョン・マルコヴィッチ、サム・リチャードソンらが名を連ねる。さらに、アンビカ・モッド、ヤング・リーン、チャーリーXCXらも出演している。

監督・脚本を務めるのは、長編映画『アテナ』で知られるロマン・ガヴラス。脚本はガヴラス監督とウィル・アーバリーが共同で手がけた。

『サクリファイス』は2025年9月にTIFFで初上映。その後、Netflixが配給権を取得した。

なお、Netflix公式では現時点で米国・フランスでの10月16日配信が案内されている。日本での配信日は明らかになっていない。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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