本作は初週末興行収入が約1億6,000万ドル（約256億円）規模に達する見通しで、2026年公開作品の中で最大級のオープニングとなる可能性が高い。

初日興収は7,100万ドル（約113億円）を記録し、2018年の『インクレディブル・ファミリー』（7,220万ドル）に次ぐ歴代アニメ映画第2位のスタートとなった。

『トイ・ストーリー５』、シリーズ最高水準のオープニング興行収入へ

観客評価も極めて高く、鑑賞直後の満足度調査では「A」を獲得。

2019年公開『トイ・ストーリー4』（1億2,090万ドル）を上回るペースで推移しており、シリーズの中でも屈指のオープニングになる見込みだ。

シリーズの中核を担ってきたアンドリュー・スタントンが監督を務め、ケナ・ハリスが共同監督として参加する。

スティーヴン・スピルバーグ『ディスクロージャー・デイ』は急落

ユニバーサル配給のスティーヴン・スピルバーグ監督によるオリジナルSF映画『ディスクロージャー・デイ』は、2週目に69％の急落を記録。

2週目興収は約1,700万ドル（約27億円）となる見込みで、累計興収は約7,800万ドル（約124億円）に到達する予測だ。

『オブセッション 災愛』はロングランヒット継続

フォーカス・フィーチャーズのサプライズヒット『オブセッション 災愛』は6週目に突入。

週末興収は約1,400万ドル（約22億円）を見込むが、累計は約2億1,500万ドル（約344億円）に達する見通しで、同スタジオ史上最大のヒット作となっている。

全世界興収はすでに3億ドル（約480億円）を突破した。

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新作は苦戦傾向──ホラーとドラマの明暗

新規公開作品では、サンダンス映画祭で高評価を得たネオン配給ホラー『Leviticus（原題）』が約300万ドル（約4.8億円）、A24配給『The Death of Robin Hood（原題）』が約250万ドル（約4億円）でスタートする見込み。

『The Death of Robin Hood（原題）』は、『PIG／ピッグ』『クワイエット・プレイス：DAY 1』のマイケル・サルノスキー監督がメガホンを取り、晩年のロビン・フッドを描く作品。ヒュー・ジャックマン主演、また『フリー・ガイ』や『28年後…』出演のジョディ・カマーも出演している。

【先週末の全米興行収入トップ５】

• 1位：『ディスクロージャー・デイ』
• 2位：『オブセッション 災愛』
• 3位：『最終絶叫計画 令和！』
• 4位：『Backrooms（原題）』
• 5位：『マスターズ・オブ・ユニバース』

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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▼『トイ・ストーリー５』レビュー：ジェシーがついに物語の主役へ

前作でウッディから大切な役目を受け継いだジェシーが、本作ではシリーズの新たな顔として躍動する。持ち前の行動力と優しさを武器に、子どもたちの笑顔のために奔走する姿は、これまで以上に頼もしく映る。

監督・脚本を務めるのは、シリーズの生みの親でもあるアンドリュー・スタントン。第1作から31年を経てなお、『トイ・ストーリー』らしいユーモアと感動を保ちながら、現代ならではのテーマへと視線を広げている。

▼デジタル時代だからこそ響くメッセージ

本作が描くのは、テクノロジーと子どもたちの関係だ。スマートフォンやタブレットが身近な存在となった今、おもちゃたちは自分たちの役割について向き合うことになる。

ただし、作品は決してデジタルそのものを否定しない。新しい時代の楽しみ方を認めながらも、「実際に触れ合い、一緒に遊び、言葉を交わす時間には特別な価値がある」と優しく語りかける。そのバランス感覚こそ、ピクサー作品の真骨頂といえるだろう。

▼ウッディやバズの存在感も健在、世代を超える魅力

ウッディやバズなど、おなじみの仲間たちもそれぞれの形で物語を彩る。長年シリーズを見守ってきたファンにとっては思わず頬が緩む場面が散りばめられ、タブレットの「リリーパッド」ほか新たなキャラクターたちも自然に世界観へ溶け込んでいる。

また、ランディ・ニューマンによる親しみ深い音楽は変わらぬ安心感をもたらし、作品全体を包み込む。懐かしさと新鮮さが共存する演出は、子どもだけでなく大人の心にもまっすぐ届くはずだ。

映画『トイ・ストーリー５』は、7月3日（金）より全国劇場にて公開。

＜『トイ・ストーリー５』作品情報＞

■監督：アンドリュー・スタントン（『トイ・ストーリー』シリーズ、『ファインディング・ニモ』『ファインディング・ドリー』）
■共同監督：ケナ・ハリス ■製作：リンジー・コリンズ
■全米公開日：2026年6月19日 ■原題：Toy Story 5 ■日本公開：2026 年7月3日
■日本版声優：唐沢寿明（ウッディ）、所ジョージ（バズ）、日下由美（ジェシー）、竜星涼（フォーキー）ほか
■配給：ウォルト・ディズニー・ジャパン ©2026 Disney/Pixar. All Rights Reserved.

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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『トイ・ストーリー５』プレミアにハリウッドが集結

会場には、ダファー兄弟やテヤナ・テイラー、ジミー・キンメルらのほか、子どもたちの姿も見られた。作品は、子どもたちがおもちゃよりもスクリーンやデジタル機器に親しむ現代社会を描き、ユーモアと感動を兼ね備えた内容だという。プレミア後のアフターパーティーでは、業界関係者の間で作品への評価が高く、6月19日の全米公開に向けて好意的な反応が広がっていることがうかがえた。

テイラー・スウィフト新曲が賞レースで存在感

上映後には、スウィフトがエンドクレジット曲「I Knew It, I Knew You」を初披露。さらにランディ・ニューマンとともに、初代『トイ・ストーリー』の代表曲「You’ve Got a Friend in Me」も歌い上げ、会場を沸かせた。スウィフト自身もレッドカーペットに登場し、制作陣への感謝を述べるなど、作品への強い思い入れを示した。

この楽曲は、スウィフトと頻繁に共作してきたジャック・アントノフが参加したカントリー色のあるラブソングで、アカデミー賞歌曲賞の候補としても視線が集まりそうだ。スウィフトにとっては、これまで話題を呼びながらも届かなかったオスカー候補入りへの再挑戦でもある。

『トイ・ストーリー』シリーズとアカデミー賞の相性

『トイ・ストーリー』シリーズは、アカデミー賞との相性がきわめて良いことで知られる。1995年の第1作は、長編アニメーション部門創設前にもかかわらず脚本賞、作曲賞、歌曲賞にノミネートされた。『トイ・ストーリー３』は作品賞候補にまで選ばれ、長編アニメーション賞と歌曲賞を受賞。『トイ・ストーリー４』も同賞にノミネートされ、長編アニメーション賞を制している。

シリーズ4作すべてが歌曲賞候補になっており、今回の『トイ・ストーリー５』も長編アニメーション賞の本命と見られる。加えて、作品賞や脚色賞の争いにも食い込む可能性がある。ピクサー作品らしい完成度の高さに加え、現代社会への視点を備えた一本として、映画賞レースでも大きな存在感を放ちそうだ。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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▼広瀬アリス、『トイ・ストーリー5』で新キャラクター役に

広瀬アリスが演じるリリーパッドは、内気な少女ボニーのもとへやって来る最新型タブレットのキャラクター。ボニーの幸せを願う一方で、おもちゃたちと対立する重要な存在だ。起用が決まった際の心境について広瀬は、「世界中で愛されている作品に参加できるって決まった時は、素直にめちゃくちゃうれしかったですね。自分も小さい時から、１の時からずっと見ていたので夢のようです」と喜びを語った。

世界初上映を鑑賞した広瀬は、「興奮がさめやらないです…！小さいころから見ていたからこそ、（映画を見ながら）ほろりと泣いてしまいました。Fooo！って拍手がわきおこったり、笑いが大きく起こったり、いつもはなかなか感じられない熱量を感じました」とコメント。さらに上映後にはテイラー・スウィフトのサプライズパフォーマンスも行われ、「とんでもないサプライズでした！」と興奮気味に振り返った。

また、幼少期からのシリーズとの思い出については、「何時までに絶対寝なさいというのが小さいころにあったのですが、『トイ・ストーリー』が夜テレビでやっている時は絶対に見せてくれたり、うちの両親は『トイ・ストーリー』に緩かったんです（笑）」と明かしている。

【動画】サプライズ登場のテイラー・スウィフト、あの名曲を披露！

テイラー・スウィフトとランディ・ニューマンが名曲「君はともだち」をサプライズで披露✨

『トイ・ストーリー5』のプレミア上映会会場は大歓声に包まれ、感動のひとときに🎶🤠🧸pic.twitter.com/cpZ3lMgGMA

— ハリウッド・リポーター ・ジャパン (@THRJapan) June 10, 2026

▼US本社も絶賛した広瀬アリスの演技

アフレコについて広瀬は、「声優さんのお仕事っていうのは本当に大変なので、結構時間をかけてじっくり撮らせていただきましたし、ヘッドホンで完成前のジェシーやウッディの声を聞いて結構テンションが上がっていました。『みんなが私と喋ってる！』みたいな感覚でアフレコしてました」と語った。

US本社の担当者は、「アリスさんは全編を通してキャラクターを深く理解しており、リリーパッドの対抗心や親しみやすさに加え、その繊細さも見事に表現してくださいました」と高く評価。日本版吹替演出を担当した鍛冶谷功氏も、収録中に見せたコミカルな表現力を絶賛している。

▼『トイ・ストーリー5』が描く現代ならではのテーマ

本作では、おもちゃ遊びが大好きなボニーがデジタルデバイスへ関心を向け始めたことで、ウッディやバズ、ジェシーたちが新たな試練に直面する。監督のアンドリュー・スタントンは、「私は何年も前から、小さな子どもたちがどんどんデバイスを持つようになっていることに気づいていました」と語り、現代社会を映し出すテーマが作品の出発点になったと説明した。

映画『トイ・ストーリー5』は、7月3日より全国劇場公開。

＜『トイ・ストーリー5』作品情報＞

■監督：アンドリュー・スタントン（『トイ・ストーリー』シリーズ、『ファインディング・ニモ』『ファインディング・ドリー』）
■共同監督：ケナ・ハリス ■製作：リンジー・コリンズ
■全米公開日：2026年6月19日 ■原題：Toy Story 5 ■日本公開：2026年7月3日
■声：唐沢寿明（ウッディ）、所ジョージ（バズ）、日下由美（ジェシー）、竜星涼（フォーキー）ほか
■配給：ウォルト・ディズニー・ジャパン ©2026 Disney/Pixar. All Rights Reserved.

記事／和田 萌

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本作はシリーズの魅力を受け継ぎながら、現代的なテーマにも踏み込んだ感動作として高い評価を集めている。なお、本作の正式なレビューは6月16日に解禁される。

『トイ・ストーリー５』ワールドプレミアで絶賛続出！最新作のテーマは“おもちゃ VS デジタル”

シリーズ最新作の『トイ・ストーリー５』では、「デジタル機器に依存する子どもたち」という現代的なテーマが描かれる。物語の中心となるのは8歳になったボニー。彼女はカエル型のタブレット端末「リリーパッド」を手に入れ、おもちゃを手放してタブレットに夢中になってしまう。

バズ・ライトイヤー（声：ティム・アレン／日本版：所ジョージ）やウッディ（声：トム・ハンクス／日本版：唐沢寿明）、ジェシー（声：ジョーン・キューザック／日本版：日下由美）たちは、ボニーがおもちゃと遊ぶ時間を取り戻そうと奮闘する。

リリーパッドのUS版声優はグレタ・リー。そのほか、コナン・オブライエン、バッド・バニー、キアヌ・リーブス、アラン・カミングら豪華キャストが参加している。

本作のメガホンを取ったのは、『バグズ・ライフ』（1998年）や『ファインディング・ニモ』（2003年）、『ウォーリー』（2008年）などを手がけたアンドリュー・スタントン。これまで『トイ・ストーリー』シリーズ全4作で脚本に携わったスタントンだが、本作でシリーズ初の監督を務める。共同監督・共同脚本にはマッケナ・ハリスが参加し、スタントンの原案をもとに作品づくりを進めた。

感動のストーリーに会場中が涙――「シリーズ最高傑作」の声も

プレミア上映後のSNSでは、「笑って泣ける、心温まる作品」「多くの観客が涙していた」といった称賛の声が相次いでいる。

特に、テクノロジーとおもちゃの関係を描くテーマ性や、ジェシーを中心に据えた構成、そして『トイ・ストーリー』シリーズらしい感動的なストーリーが高い評価を獲得した。さらに、テイラー・スウィフトが提供した新曲を絶賛する声も相次いでいた。

• 『トイ・ストーリー５』は大成功作。ジェシーが中心となることで作品に新鮮なエネルギーが生まれている。
• おもちゃとテクノロジーの対立が予想以上に繊細に描かれていた。
• 上映開始直後から泣いている観客がいた。それほど感情を揺さぶられる作品だった！
• 温かく、ユーモアにあふれていて、感動的。『トイ・ストーリー』らしさが詰まった作品だ。今年ベスト級の映画！
• 『トイ・ストーリー』がなぜ映画史に残るシリーズなのかを改めて証明する作品。ユーモア、感動、そしてピクサーらしい魔法が見事に融合している。
• 大人にも子どもにも、本当におすすめしたい！

全体としては絶賛の声が大半を占めているが、一部ではストーリー構成について言及する投稿も見られた。

• 序盤は複数のストーリーラインが同時進行するため、少し整理しながら観る必要がある。

一方で、このユーザーは「終盤に向けて見事にまとまり、ピクサーらしい感動的なクライマックスへとつながっていく」と投稿しており、全体的な構成を高く評価していた。

ジェシーが主役となる新たな『トイ・ストーリー』

今回の初期反応で特に目立ったのは、「ジェシーが物語の中心人物として描かれている」という評価だ。「おもちゃ VS デジタル」という現代的なテーマと、ジェシーが自分らしさを見つける物語が、見事に結び付いている。

スタントン監督によれば、ジェシーを中心に進めることは企画の序盤から決定していたという。

監督は、「最初に頭に浮かんだのは、『ジェシーを中心に据えたい』ということ。そして、『子どもたちにとって、デジタルデバイスが生活の一部になっている』ということだ」と本作のイギリス発表イベントで説明している。

さらにUS版ウッディ役のトム・ハンクスは、「『トイ・ストーリー』シリーズはいつも、誰もが心のどこかで感じていることを言葉にしてくれる。今回も胸を締め付けられるシーンがある。時代を的確に映し出したテーマで、先見の明がある」と語っている。

時代とともに変化していく「子どもとおもちゃの関係」を描いた本シリーズ。その中でも、新作『トイ・ストーリー５』はシリーズの新たな代表作になる可能性を秘めている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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テイラー・スウィフト、『トイ・ストーリー５』新曲MVを公開

公開されたミュージックビデオは、「I Knew It, I Knew You」をバックに、『トイ・ストーリー』シリーズのアーカイブ映像を編集した内容となっている。ウッディやジェシーを中心に、仲間たちとの冒険を振り返る構成で、長年シリーズを見守ってきたファンにとって感慨深い映像に仕上がっている。

フルバージョンはSpotifyとApple Musicで配信中。テイラー・スウィフトの公式ファンクラブ「Taylor Nation」も、SNSで映像の一部を公開した。

原点回帰となるカントリーサウンド

「I Knew It, I Knew You」は、近年ポップ路線を中心に活動してきたテイラー・スウィフトにとって、デビュー当時を思わせるカントリー色の強い楽曲となっている。

楽曲制作には長年のコラボレーターであるジャック・アントノフが参加。共同作詞を手がけたほか、バンジョーやマンドリン、ハーモニカの演奏も担当しており、初期作品を彷彿とさせる温かみのあるサウンドを生み出している。

スウィフトは楽曲リリース後、自身のInstagramで「この曲を書くことは、新しい挑戦であると同時に、故郷へ帰るような感覚でもあった」とコメント。ジェシーというキャラクターをイメージして楽曲を書くことについて、「とても自然なプロセスだった」と振り返った。

また、『トイ・ストーリー』については「5歳の頃から今までずっと大好きな作品」と語り、シリーズの有名なフレーズ「無限の彼方へ、さあ行くぞ！」になぞらえながら作品への愛情を示している。

『トイ・ストーリー５』が描く“デジタル時代の子どもたち”

「I Knew It, I Knew You」は、2025年に発表した12作目のアルバム『The Life of a Showgirl』以来となるテイラー・スウィフトの新曲としても注目を集めている。

一方、『トイ・ストーリー５』は今年のディズニー作品の中でも特に期待度の高いタイトルのひとつ。物語では、スマートフォンやタブレットなどのデジタル機器に親しむ現代の子どもたちと、伝統的なおもちゃとの関係性がテーマとして描かれる予定だ。

シリーズの人気キャラクターたちが再びスクリーンに集結する『トイ・ストーリー５』は、2026年6月19日の米公開を予定している（日本公開日は2026年7月3日）。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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『トイ・ストーリー５』英イベントに豪華キャスト集結！トム・ハンクスが明かす“感動シーン”とは

同イベントには、ハンクスとアレンに加え、ジョーン・キューザック（ジェシー役）、新キャストのグレタ・リー（リリーパッド役）、そしてアンドリュー・スタントン監督、製作のリンジー・コリンズが登壇した。

会場には子ども専用エリアも設けられ、幼いファンたちがハリウッドスターに直接質問できる機会が用意された。その光景に、会場の大人たちは顔をほころばせた。

シリーズ最新作『トイ・ストーリー５』では、おもちゃの持ち主であるボニーが8歳になり、タブレットの「リリーパッド」を手にする。しかしタブレットに没頭するボニーに、おもちゃたちはショックを受ける。

ハンクスは、シリーズでも屈指の「胸を締め付けられるシーン」について語った。

「このシリーズは、誰もが心のどこかで感じていることを言葉にしてくれる。今回も、これまでの『トイ・ストーリー』に引けを取らない痛ましいシーンがある。ある女の子が、他人からあれこれ言われて傷ついてしまうんだ。なぜそんなことになったのか、自分では分からない。子どもとおもちゃを描く映画の中で、今回は時代を的確に映し出したテーマで、先見の明があると思う」

ハンクスは、『トイ・ストーリー』シリーズでウッディを演じ続ける中で、「この作品は、いつもさまざまな感情を引き出してくれる」と語った。

一方のアレンは、今回明かされる「バズの新たな側面」について語った。「今回はバズの出番が多いし、いろいろなバズが登場する。彼がどんな存在なのか、なぜ彼はこれほど特別な存在なのか、これまで以上に掘り下げられる。もちろん『スペース・レンジャー』もね」と、アレンは笑顔を見せた。

また今作で、ディズニー＆ピクサーがテクノロジーの問題に真正面から向き合ったことにも感銘を受けたという。

「ピクサーがこの作品を作ったことに感動している。彼らはアイデアを思いつき、それを実際に作品にした。ディズニーもピクサーもテック企業でありながら、自社の立ち位置を見つめ直し、問いを投げかけている。本作には重要な場面がいくつかあり、試写では会場全体が静まり返った。そして全員が、『これこそ私たちが目指している未来だ』と感じたんだ」

さらにアレンは、実際に問題視されている「子どものデジタルデバイスの使い方」について、「現実の生活の中で、おもちゃや友達と遊ぶことは、デバイスに触れる時間以上の豊かさを与えてくれる」と持論を伝えた。

監督が語る『トイ・ストーリー５』誕生の舞台裏――デジタル時代の新たな物語

スタントン監督は、本作のアイデアが生まれた経緯について振り返った。

「この仕事を引き受けた時はまだ何を描くか決まっていなかったが、『何かアイデアが見つかるかもしれない』と思った。最初に頭に浮かんだのは、『ジェシーを中心に据えたい』ということ。そして、『子どもたちにとって、デジタルデバイスが生活の一部になっている』ということだ。また、50体ものバズが登場する光景は面白そうだと思った」

さらに、『トイ・ストーリー6』や『トイ・ストーリー7』の構想について尋ねられると、こう答えた。

「構想はまだない。私は毎回、その時点で持っている全てを作品に注ぎ込む。しかし、『トイ・ストーリー』は時間を大切にする作品だ。人生は前へ進んでいくし、あなたの人生も前へ進む。そして4～5年後に、自分がどんな考え方になっているかは分からない。その時の経験が、新しい物語の種になることもある。だから、自分でもいつも驚かされる」

その後はリーも取材に加わり、自身が演じるリリー・パッドについて語った。「リリーは確かに“新しいおもちゃ”だけど、実際にはデジタルデバイス。彼女はいつも善意から発言するけれど、その結果が必ずしも思いどおりになるとは限らない」

また、お気に入りの『トイ・ストーリー』作品を尋ねられると、「私は『トイ・ストーリー3』派だけど、アンドリューには内緒にしておいて！」と笑みを見せた。

『トイ・ストーリー５』は7月3日（金）に日本で公開される。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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シリーズ30周年で“おもちゃの本当の役割”を描く最新作『トイ・ストーリー５』

『トイ・ストーリー』シリーズは、1995年に世界初のフルCG長編アニメーション映画として誕生して以来、世界中で愛され続けてきた。子どもたちが成長しても、おもちゃにとって“子どものそばにいること”は変わらない――。本シリーズは、そんな普遍的なテーマを描き続けてきた。

そして最新作『トイ・ストーリー５』で描かれるのは、スマホやタブレットが日常となった“デジタル時代”のおもちゃたちの葛藤だ。

かつておもちゃが大好きだったボニーは、最新タブレット「リリーパッド」に夢中になり、周囲の子どもたちとの関係にも悩みを抱えていた。そんな彼女を見守ってきたジェシーは、ボニーから笑顔が失われつつあることに危機感を抱く。

そしてジェシーのSOSを受け、ウッディが再びボニーの家へ帰還。久々に再会したウッディとバズは、ボニーの心を取り戻すため、“デジタル”という史上最大の脅威に立ち向かっていく。

本作はシリーズの原点に立ち返り、“おもちゃの本当の役割”に真正面から切り込んでいく。おもちゃと人間がたどり着いた究極の答えとは？ ぜひ劇場で確かめてほしい。

US版予告で“ウッディ＆バズ”の名コンビが復活！

このたび公開されたUS版予告には、『トイ・ストーリー』シリーズファン垂涎の“お約束”シーンが満載だ。おもちゃ部屋で“リーダー代理”として胸に星の印を着けるバズ。その隙を突いて自分の胸にも星を着けるウッディという、2人らしいコミカルな掛け合いも復活している。

しかし、相手は最先端タブレット「リリーパッド」。彼女のアラームを止められないウッディとバズなど、振り回されるおもちゃたちの様子が描かれ、“アナログなおもちゃ”ならではの悪戦苦闘がユーモラスに映し出される。

さらに、ジェシーが「ボニーにはまだあたしたちが必要」と奮闘する場面や、ブルズアイに乗ったウッディ＆バズたちが道路を駆け抜け、車が来ると一斉に動きを止める、いかにもトイ・ストーリーらしいシーンも登場。シリーズらしい冒険と笑い、そして友情が詰まった映像となっている。

▼『トイ・ストーリー５』作品情報

監督：アンドリュー・スタントン
共同監督：ケナ・ハリス
製作：リンジー・コリンズ
声の出演：唐沢寿明（ウッディ）、所ジョージ（バズ）、日下由美（ジェシー）、佐野勇斗（スマーティー・パンツ）、竜星涼（フォーキー） ほか
公開日：7月3日（金）全国公開
配給：ウォルト・ディズニー・ジャパン
©2026 Disney/Pixar. All Rights Reserved.

『トイ・ストーリー５』新作グッズ紹介

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ぬいぐるみバッジ リリーパッド

安全ピンで留められるリリーパッドのふわふわバッジ。約5.5cmの小ささながら、『トイ・ストーリー５』愛がしっかり伝わる。ディズニー旅行へのお供にも。
2026年6月20日発売予定

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ボールチェーンマスコット ウッディ

定番のウッディマスコットにも『トイ・ストーリー５』の新商品が登場！
2026年6月20日発売予定

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第1作の日本公開から30年の節目となるシリーズ最新作。成長したボニーがタブレットに夢中になり、ウッディやバズ、ジェシーたちは古いおもちゃとして存在が脅かされていく。佐野は、トイレトレーニング用のおもちゃとして初登場するスマーティー・パンツの声を担当する。

「『トイ・ストーリー』は、人生を変えてくれた作品。業界で一番好きな自信がある」と、米ディズニー本社のオーディションに挑戦。見事に役を射止め、「凄くうれしくて、『トイ・ストーリー』を背負って話せるなんて思っていなかった。オーディションでも、ジェシーと会話するシーンがあって夢のようでした」と声を弾ませた。

スマーティーは持ち主に忘れられたおもちゃで、ジェシーと出会い外の世界に飛び出すという設定。佐野は「ちょっと毒舌だけれど、愛嬌のあるキャラクター。僕もひと昔前はインスタライブで毒舌キャラと言われていたけれど、仲間思いなところは似ているかな」と分析した。

初の声優挑戦だったが、既にアフレコを終え「佐野が演じていると思われたくないということを意識して、一回録ったものに納得がいかず8～9割は録り直した」とこだわりも披露。米本社からも、「スマーティーのキャラクターをよく理解していて、演技も素晴らしい。楽しく大胆でぶっ飛んでいる。愛していただけるでしょう」と、太鼓判を押すメッセージが届いた。

これには、佐野も破顔。そして、「デジタルとおもちゃがどうやって共存するかという、現代に沿ったテーマもあるので、いつもと違う楽しみ方ができるかもしれない。昔から好きな人には、激熱な展開もあります。めちゃくちゃ盛り上げていきたい」と意気込みを語った。

シリーズ最新作『トイ・ストーリー５』は、7月3日に全国で公開される。

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ボールチェーンマスコット

『トイ・ストーリー５』の新キャラクター、スマーティー・パンツのポップでキュートなボールチェーンマスコット。バッグにつけると毎日『トイ・ストーリー』の世界観を感じられる。
タカラトミーより2026年6月20日新発売！

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パッケージつきダイキャストフィギュア

映画『トイ・ストーリー５』のキャラクターを忠実に再現した手のひらサイズのダイキャストフィギュア。金属製で高い質感を持ち、ハンドル部分が可動するためポージングを楽しむことができます。作中イメージデザインのミニチュアパッケージが付属し、パッケージに入れた状態でも美しく飾れるコレクターズアイテム。
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1000ピース ジグソーパズル

最新作のジグソーパズルも登場！1000ピースで挑戦しがいがあり、ディズニー作品専用のパネルも販売されている。
51×73.5cmと一般的なポスターサイズで、完成後はインテリアとしても楽しめる。
2026年5月23日新発売！

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取材／記事：The Hollywood Reporter Japan 特派員 鈴木元

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▼『トイ・ストーリー５』を彩る個性豊かな新キャラクターたち

今回解禁された場面写真には、おなじみのキャラクターに加え、物語を彩る個性豊かな「ハイテクおもちゃ」たちの姿が収められている。

まず、ウッディたちのライバルとして立ちはだかるのが、最先端タブレットのリリーパッドだ。彼女は、子どもはおもちゃを卒業して現代の波に乗るべきだという考えを持ち、ウッディらと対立する。一方で、ジェシーたちの冒険に加わる新たな仲間も登場する。トイレットペーパーを模した白いボディのスマーティー・パンツは、毒舌でおしゃべりなトイレトレーニング用知育玩具。長年の眠りから目覚め、外の世界へ飛び出すことになる。

さらに、GPSを搭載したカバの姿のデジタルマップ「アトラス」は陽気な性格で道案内役を務め、ピンク色のデジカメ「スナッピー」は仲間想いで思い出を写真に残すことを宝物にしている。これらデジタル機能を備えたおもちゃたちが、アナログな魅力を持つウッディたちとどのような化学反応を起こすのかが注目のポイントだ。

▼「おもちゃ離れ」が進むボニーの危機とウッディの帰還

前作でボニーの元を去り、持ち主のいないおもちゃたちを助ける旅に出たウッディ。彼に代わってボニーの部屋のリーダーを務めるジェシーは、成長に伴い「おもちゃ離れ」が進むボニーの姿を複雑な思いで見守っていた。周囲の友人と合わせるために、遊びの対象が人形遊びからタブレットへと移り変わっていくボニー。そんな彼女に両親が贈った最先端タブレット「リリーパッド」の登場により、おもちゃたちの日常は一変する。

「みんなの時間がタブレットに支配されている」――。画面に夢中になり、遊びの中で輝いていたボニーの笑顔が失われていく危機に、ジェシーはかつての仲間ウッディに助けを求める。再びタッグを組んだウッディとバズは、ボニーの心を取り戻すために立ち上がるが、そこには自分たちの存在意義を揺るがす過酷な現実が待ち受けていた。

▼「シリーズ最高」の物語へ、ピクサーが挑む原点回帰

ピクサーには「過去作を上回る“語るべき物語”がない限り続編は作らない」という厳格な信念がある。スマホやタブレットが生活の一部となった現代において、おもちゃが果たせる「本当の役割」とは何なのか。シリーズの原点に立ち返り、世代を超えて愛されるウッディとバズの絆を改めて問い直す本作は、まさにシリーズ最高の物語を目指して製作されている。

『トイ・ストーリー５』は、7月3日（金）より全国劇場にて公開。

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＜『トイ・ストーリー５』作品情報＞

■監督：アンドリュー・スタントン（『トイ・ストーリー』シリーズ、『ファインディング・ニモ』『ファインディング・ドリー』）
■共同監督：ケナ・ハリス ■製作：リンジー・コリンズ
■全米公開日：2026年6月19日 ■原題：Toy Story 5 ■日本公開：2026 年7月3日
■声：唐沢寿明（ウッディ）、所ジョージ（バズ）、日下由美（ジェシー）、竜星涼（フォーキー）ほか
■配給：ウォルト・ディズニー・ジャパン ©2026 Disney/Pixar. All Rights Reserved.

記事／和田 萌

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▼『トイ・ストーリー』名シーンの系譜——アンディとの別れ、ジェシーの記憶

特別映像は、幼いアンディがウッディと過ごす日々の描写から始まる。シリーズを通じて最も記憶に残る場面のひとつが、大学進学を前にしたアンディが近所の女の子ボニーにおもちゃたちを譲るくだりだ。「みんなのこと大事にするって約束してくれるかな？僕の…宝物なんだ」というセリフは、世界中の観客の涙を誘った名場面として今もなお語り継がれている。

【動画】名シーンを凝縮！『トイ・ストーリー』おもちゃの日特別映像

カウガール人形のジェシーもまた、持ち主との絆を体現するキャラクターだ。『トイ・ストーリー2』で明かされた過去——かつての持ち主エミリーに徐々に忘れられ、チャリティへ寄付されてしまう経緯——は、シリーズ随一の切ない名シーンとして知られる。映像の中でジェシーが「おもちゃには（子どものことを）忘れられない」と語る場面は、今回の特別映像でも改めてその重みを伝えてくる。

▼デジタル時代の到来——5作目が問いかけるおもちゃの存在意義

最新作『トイ・ストーリー５』では、新たな局面としてデジタル技術との対立が描かれる。ボニーのもとに最新の電子タブレット“リリーパッド”が登場したことで、おもちゃたちは自らの存在意義を問い直すことになる。ジェシーが「今って、おもちゃはもう必要とされていないの…？」と漏らす場面は、スマートフォンやタブレットが日常に溶け込んだ現代への直接的な問いかけでもある。

そこへウッディが帰還し、バズ・ライトイヤーとの“名コンビ”が復活。シリーズが一貫して描いてきた「時が流れても、変わらないものがきっとある」というテーマの答えが、この最新作で示される。

ピクサーは「過去作を上回る語るべき物語がある場合以外は続編を作らない」という制作方針で知られており、今作はその基準をクリアした作品として送り出される。

映画『トイ・ストーリー５』は、2026年7月3日（金）に全国劇場公開。

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＜映画『トイ・ストーリー５』作品情報＞

■監督：アンドリュー・スタントン（『トイ・ストーリー』シリーズ、『ファインディング・ニモ』『ファインディング・ドリー』）
■共同監督：ケナ・ハリス ■製作：リンジー・コリンズ
■全米公開日：2026年6月19日 ■原題：Toy Story 5 ■日本公開：2026 年7月3日
■声：唐沢寿明（ウッディ）、所ジョージ（バズ）、日下由美（ジェシー）、竜星涼（フォーキー）ほか
■配給：ウォルト・ディズニー・ジャパン ©2026 Disney/Pixar. All Rights Reserved.

記事／和田 萌

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子どもの頃に夢中になったピクサー映画を、大人になった今あらためて観たらどう感じるだろうか。ユーモアあふれるキャラクターや美しい映像の裏側には、成長や友情、人生の選択といった普遍的なテーマが描かれている。

本記事では、そんなピクサー作品の中から、今だからこそ観てほしい人気ランキングを紹介する。

ピクサー映画の人気ランキングおすすめTOP25

ピクサー映画の中でも、世界初の長編CGアニメーション映画『トイ・ストーリー』は、2025年に公開30周年を迎え、記念として1週間限定で劇場再上映が行われるなど、今なお世代を超えて愛され続けている。

ここからは、他にも心を動かすディズニー・ピクサーの人気おすすめ映画を厳選して紹介する。

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1位『インサイド・ヘッド2』（2024）

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<作品紹介>

頭の中に広がる“感情たちの世界”を描いた『インサイド・ヘッド』の待望の続編『インサイド・ヘッド2』。前作に続いてメグ・レフォーブが脚本を手掛け、『モンスターズ・ユニバーシティ』のストーリースーパーバイザーであるケルシー・マンが監督を担当した。全世界興行収入は約17億ドルを記録し、アニメーション作品史上最高記録を樹立した。どんな感情も愛おしくなる自己肯定爆上がりの映画だ。

＜興行収入＞

約17億ドル

<あらすじ>

子ども時代からライリーを見守ってきた感情のヨロコビたち。高校入学という人生の転機を迎え、シンパイやイイナー、ダリィ、ハズカシといった〈大人の感情〉が現れる「ライリーの未来のために、あなたたちはもう必要ない」――暴走する大人の感情によって、ヨロコビは追放されてしまう。感情の嵐に揺れるライリーが自分らしさを取り戻すカギは、心の奥深くに眠る“ある記憶”に隠されていた…。

<口コミ>

「本当に素晴らしく、即クラシック入り間違いなしのピクサー傑作です。ピクサーにとっても、感動的な“完全なる円環”の瞬間と言える作品」（IMDbユーザー）

「思春期ならではの葛藤というひとひねりを加えながら、『インサイド・ヘッド2』は前作の持つ感情面での鋭い洞察をしっかり受け継ぎ、観る者の心をすっきりさせ、温かくしてくれる作品になっている」（Rotten Tomatoes 批評家総評）

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2位『インクレディブル・ファミリー』（2018）

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<作品紹介>

第77回アカデミー®長編アニメ映画賞を受賞した『Mr.インクレディブル』の14年ぶりとなる続編。前作に引き続き、ブラッド・バードが監督・脚本を手がけた。2018年の公開時には、ピクサー映画『ファインディング・ドリー』（2016年）を抜き、週末オープニング興行収入で歴代アニメーション作品1位の記録を更新した。

＜興行収入＞

約12億4,300万ドル

<あらすじ>

かつてスーパーヒーローとして活躍し、地域の安全を守っていたパー・ファミリー。だが、ヒーロー活動を禁止され、ごく普通の生活を送っていた。そんな中、母ヘレンのもとにヒーロー復活をかけたミッションが舞い込む。一方、父ボブはヘレンに代わって子どもたちの世話に奮闘。宿題や、スーパーパワーに目覚めたばかりの赤ちゃんジャック・ジャックの世話に追われる日々が続く。そんな家族の前に、新たな敵が立ちはだかり――。

<口コミ>

「スーパーヒーローと普通の家族が直面する悩みを見事に融合させているところが本当に大好き」（IMDbユーザー）

「オリジナル作にはわずかに及ばないかもしれませんが、その名にふさわしい出来と言えるほど、十分に魅力的な作品となっています」（Rotten Tomatoes 批評家総評）

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3位『トイ・ストーリー4』（2019）

<作品紹介>

ピクサー・アニメーションの原点ともいえる、おもちゃの世界を描く『トイ・ストーリー』シリーズの第4作。監督は『インサイド・ヘッド』で脚本に携わったジョシュ・クーリーで、長編映画の監督デビュー作となる。第92回アカデミー賞®では長編アニメーション賞を受賞した。

＜興行収入＞

約10億7,400万ドル

<あらすじ>

“おもちゃにとって大切なのは子どものそばにいること”。新たな持ち主ボニーのもとで、ウッディやバズの前に現れた手作りおもちゃフォーキーは、自分をゴミだと思い逃げ出してしまう。フォーキーを救うため、ウッディはかつての仲間や一度も愛されたことのないおもちゃたちと出会い、スリルあふれる冒険へ。ウッディたちの新たな旅立ちと冒険を描く、シリーズ史上最大の感動アドベンチャー。

<口コミ>

「『トイ・ストーリー4』は、ウッディやバズ・ライトイヤーたちおなじみの世界へ私たちを再び連れ戻しつつ、自分の目的やアイデンティティを見つけるとはどういうことかという新しい視点も提示してくれる」（IMDbユーザー）

「心温まり、ユーモアにあふれ、美しいアニメーションで描かれ、ほぼ完璧と言われるアニメーション・シリーズを見事に広げた」（Rotten Tomatoes 批評家総評）

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4位『トイ・ストーリー3』（2010）

<作品紹介>

往年の人気を誇る『トイ・ストーリー』シリーズの第3作『トイ・ストーリー3』。1999年公開の『トイ・ストーリー2』から11年ぶりに製作された本作は、アカデミー賞®で2部門を受賞。さらに、ディズニー・アニメーション作品として史上最速で興行収入100億円を突破した。

＜興行収入＞

約10億6,700万ドル

<あらすじ>アンディが大学へ進学する日が近づき、行き場を失いそうになったウッディたちは、手違いで保育園へ行くことに。新しい環境を楽しむ仲間たちの中で、ウッディだけはアンディのもとへ帰りたいと考え、ひとりで脱出。そんな中、仲間たちに危険が迫っていることを知ったウッディは、助けに向かう。やがて彼らは、思いもよらない運命に出会うことになる。

<口コミ>

「僕は19歳だけど映画を観ている間、まるで子どもに戻ったかのような気分になった」（IMDbユーザー）

「コメディ、冒険、そして率直な感情を巧みに織り交ぜた2作目の続編として、珍しく成功した作品と言える」（Rotten Tomatoes 批評家総評）

5位『ファインディング・ドリー』（2016）

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<作品紹介>

2003年に公開された大ヒット作『ファインディング・ニモ』の13年ぶりとなる続編。監督は前作から引き続き、アンドリュー・スタントンが務める。公開当時アメリカでは、オープニング興収は約1億3,500万ドルを記録し、アニメーション映画として歴代最高となった。

＜興行収入＞

約10億2,900万ドル

<あらすじ>

ニモとマーリンの友達・ドリーは、ふと家族の記憶を思い出し、仲間たちと一緒に探す旅へ出る。たどり着いたのは人間の世界で、そこで新たな仲間たちと出会いながら、ドリーは両親の行方を追いかけていく。

<口コミ>

「ドリーが両親を探す旅を追っていくストーリーはとても心温まるもので、この設定こそが、他にそれほど多くを語らなくても作品を支えている」（IMDbユーザー）

「ユーモアがあり、心に響き、そして考えさせられる。美しくアニメーションで描かれた冒険を通して、前作の名作ストーリーに新たな楽しい章を加えている」（Rotten Tomatoes 批評家総評）

6位『ファインディング・ニモ』（2003）

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<作品紹介>

第76回アカデミー賞®では、ピクサー初となる長編アニメーション賞を受賞。監督はアンドリュー・スタントン、製作総指揮はジョン・ラセターが務めた。2003年の公開時には、『ライオン・キング』（1994年）の興行収入を抜き、全米でアニメ作品史上最高を記録する大ヒットとなった。

＜興行収入＞

約9億4,200万ドル

<あらすじ>

オーストラリアのグレート・バリアリーフに暮らすカクレクマノミの子ども・ニモは、ある日ダイバーに連れ去られてしまう。ニモを大切に育ててきた父・マーリンは、陽気なドリーと共にニモを助けるため、大海原へと大冒険の旅に出る。

<口コミ>

「ピクサーのアニメーションが好きなら時間をとって観る価値のある作品。最初の10分間は、良い意味での“視覚的な圧倒”と言えるほどの出来で、本当にとても素晴らしい」（IMDbユーザー）

「息をのむほど美しく、厳選されたキャスト陣の見事な演技に支えられ、ピクサーの輝かしい作品群にまた一つ、磨かれた宝石を加えた」（Rotten Tomatoes 批評家総評）

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7位『インサイド・ヘッド』（2015）

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<作品紹介>

『カールじいさんの空飛ぶ家』『モンスターズ・インク』のピート・ドクター監督が、親としての経験をもとに、思春期に揺れる少女の頭の中の感情たちを描いたファンタジー作品。第88回アカデミー賞®で長編アニメーション賞を受賞した。

＜興行収入＞

約8億5,900万ドル

<あらすじ>アイスホッケーが大好きな11歳の少女ライリーの頭の中では、ヨロコビやカナシミたち感情が彼女を支えていた。引っ越しをきっかけに心が不安定になる中、ある出来事でヨロコビとカナシミが司令部の外に出てしまい、バランスが崩れてしまう。2人は元に戻るため冒険をしながら、ライリーを再び笑顔にしようと奮闘する。

<口コミ>

「長い間、私は「『トイ・ストーリー』がこれからもずっと一番好きなピクサー作品だ」と頑なに言い続けてきたが、この作品を観てすぐにその考えが変わった。大人なら誰もが共感できる作品」（IMDbユーザー）

「独創的で、美しいアニメーションに彩られ、強く心を動かす『インサイド・ヘッド』は、ピクサーの現代アニメーションの名作群に新たに加わった、もう一つの傑作だ」（Rotten Tomatoes 批評家総評）

8位『リメンバー・ミー』（2018）

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<作品紹介>

メキシコの伝統行事“死者の日”をモチーフに、死者の国に迷い込んだ少年の大冒険を描いた作品。『アナと雪の女王』の楽曲「レット・イット・ゴー」を手掛けたロバート＆クリステン・アンダーソン・ロペス夫妻が、主題歌「リメンバー・ミー」を制作。第90回アカデミー賞®で主題歌賞を受賞したほか、長編アニメーション賞にも輝いた。現在続編『リメンバー・ミー2』（仮題）が制作中で、2029年に全米で公開予定だ。

＜興行収入＞

約8億2,300万ドル

<あらすじ>

ミュージシャンを夢見るギターの天才少年ミゲル。しかし彼の一族は、代々音楽を禁じられていた。ある日ミゲルは、先祖たちが暮らす“死者の国”に迷い込んでしまう。元の世界へ戻る方法を探す中で、陽気だが孤独なガイコツのヘクターと出会い、一族に隠された驚くべき“秘密”に迫っていく。

<口コミ>

「『リメンバー・ミー』は、私を子どものように泣かせた作品」（IMDbユーザー）

「豊かで美しい映像表現に加え、文化や家族、生と死といったテーマに家族向けでありながら深く心に響く形で向き合う、思慮深い物語を備えた作品」（Rotten Tomatoes 批評家総評）

• ピクサーが『モンスターズ・インク3』を制作中！│『Mr.インクレディブル3』『リメンバー・ミー2』など新作情報も

9位『モンスターズ・ユニバーシティ』（2013）

<作品紹介>

2002年にアカデミー賞を受賞した『モンスターズ・インク』の待望の続編。『メリダとおそろしの森』や『2分の1の魔法』を手がけたダン・スキャンロンが、本作で長編アニメーション映画の監督デビューを果たした。

＜興行収入＞

約7億4,360万ドル

<あらすじ>

『モンスターズ・インク』のマイクとサリーの出会いと友情の始まりを描くファンタジー・アドベンチャー。怖がらせ屋になる夢を抱き、《モンスターズ・ユニバーシティ》の怖がらせ学部に入学した前向きなマイクは、才能あふれるサリーと出会う。見た目も性格もまったく違うふたりが、いかにして最強のコンビになったのか、その始まりが描かれる。

<口コミ>

「魅力的で、よく練られた脚本で、思わず声を出して笑ってしまう場面も満載。そして、原作映画への忠実さも揺るがず、あらゆるところに関連する小ネタやつながりが散りばめられている」（IMDbユーザー）

「『モンスターズ・ユニバーシティ』は、『モンスターズ・インク』のファンに愛されてきたキャラクターたちとの再会を届けながら、どんな年齢の観客でも楽しめる、ユーモアと温かさに満ちたファミリー向けエンターテインメントとなっている」（Rotten Tomatoes 批評家総評）

10位『カールじいさんの空飛ぶ家』（2009）

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<作品紹介>

ピクサー10作目の映画で、初めて人間を主人公に据えた感動ドラマ。さらに、ピクサー作品として初めて3D版でも公開された。第82回アカデミー賞®では、長編アニメーション賞と作曲賞を受賞。

＜興行収入＞

約7億3,500万ドル

<あらすじ>妻に先立たれ、孤独に暮らす78歳のカール。思い出の詰まったマイホームを守るため、妻と約束した秘境「パラダイスの滝」を目指し、家に無数の風船を結び付けて人生最初で最後の冒険へと飛び立つ。

<口コミ>

「この映画の始まりは、本当に涙を誘う。そして始まりと同じくらい感情を揺さぶる形で物語は締めくくられる。ピクサー作品の中でも特に優れた一本だ」（IMDbユーザー）

「ワクワクする面白さと、ユーモア、そして胸に響く感動を兼ね備えている。機知に富み、深みのある構成で語られる見事に作り込まれた物語に加え、ピクサーならではの美しい映像も楽しめる作品」（Rotten Tomatoes 批評家総評）

11位『Mr.インクレディブル』（2004）

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<作品紹介>

家族の絆と冒険を描いたファミリー・エンターテインメント。第77回アカデミー賞®で長編アニメーション賞、音響編集賞を受賞した。2018年には続編『インクレディブル・ファミリー』が製作され、2028年6月16日にはシリーズ第3弾となる『インクレディブルズ3（原題）』の全米公開が予定されている。前2作を手掛けたブラッド・バード監督は脚本と製作で参加し、監督は『マイ・エレメント』のピーター・ソーンが担当する。

＜興行収入＞

約6億3,200万ドル

<あらすじ>元スーパー・ヒーローのボブと妻ヘレンは、かつて世界を救って活躍していたが、ヒーロー制度の廃止により今は子どもたちと“普通”の生活を送っていた。そんなある日、再び活躍を夢見るボブのもとに一通の手紙が届き、家族を巻き込む新たな冒険が始まる。

<口コミ>

「『Mr.インクレディブル』は素晴らしい映画で、おそらく私のお気に入りのピクサー作品」（IMDbユーザー）

「機知に富んだユーモアとたっぷりの楽しさでアニメのスーパーヒーロー・ジャンルを彩る、そのタイトルにふさわしい出来栄えの作品」（Rotten Tomatoes 批評家総評）

12位『レミーのおいしいレストラン』（2007年）

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＜作品紹介＞

パリの名店を舞台に、見習いシェフのリングイニと料理の天才ネズミ・レミーが共に奇跡を起こしていく感動のピクサー作品。『Mr.インクレディブル』のブラッド・バードが監督を務め、第80回アカデミー賞®で長編アニメーション賞を受賞した。

＜興行収入＞

約6億2,400万ドル

<あらすじ>

フランスの片田舎で暮らすネズミのレミーは、料理の天才で、一流レストランのシェフになることを夢見ていた。ある出来事をきっかけにパリの名店“グストー”にたどり着いたレミーは、料理が苦手な見習いシェフのリングイニと出会い、夢に向かって奇跡を起こしていく。

<口コミ>

「控えめな表現が光る傑作であり、映画産業の黄金時代の名作ともいえる作品だ」（IMDbユーザー）

「これは、パリでシェフになるネズミの物語です。しかし、それだけではありません。それは、偉大なアーティストとは何か、そしてその才能がどこから生まれるのかということについての物語でもあり、さらに食べ物と、それをどう味わうかについても描いた作品」（Rotten Tomatoes 批評家総評）

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13位『モンスターズ・インク』（2001）

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<作品紹介>

ピクサーの長編アニメーション映画の4作目で、『ソウルフル・ワールド』のピート・ドクターの初監督作品。これまで、ピクサー作品で監督を務めてきたジョン・ラセター監督は製作総指揮を担当している。

＜興行収入＞

約5億8,000万ドル

<あらすじ>

子どもたちの悲鳴を集めてエネルギーにする会社「モンスターズ・インク」。エリート社員のサリーと相棒のマイクは、日々子どもを怖がらせて悲鳴を集めていた。ところがある日、人間の子どもブーがモンスターの世界に迷い込み、街中は大騒ぎに。

<口コミ>

「大人たちの記憶と子どもたちの夢の両方に訴えかける作品。子どもにも大人にも同じように楽しめる」（IMDbユーザー）

「巧みでユーモラス、そして見た目にも楽しい。ピクサーがあらゆる世代に向けた現代アニメーションの水準をいかに引き上げたかを示す、もう一つの見事な例」（Rotten Tomatoes 批評家総評）

14位『メリダとおそろしの森』（2012）

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<作品紹介>

スタジオ初となる女性が主人公のファンタジー・アドベンチャー。第70回ゴールデン・グローブ賞でアニメーション作品賞、第85回アカデミー賞®で長編アニメーション賞に輝いた。日本語吹き替え版では、メリダの声をAKB48（当時）の大島優子が担当した。

<興行収入>

約5億3,900万ドル

<あらすじ>

神秘的な古代スコットランドの王国。勝気でお転婆な王女メリダは、王家の伝統に縛られず自由に生きたいと願っていた。ある日、森の奥で魔女に出会い、「自分の運命を変えてほしい」と頼むが、その願いは思いもよらない出来事を引き起こしてしまう。

<口コミ>

「クラシックなディズニーとクラシックなピクサーのファンにとって、まさに両方の魅力を兼ね備えた作品」（IMDbユーザー）

「若い観客やおとぎ話のファンに向けて、女性視点のひねりと意外な深みを備えた、痛快でユーモアあふれるファンタジー・アドベンチャーを届けてくれる作品」（Rotten Tomatoes 批評家総評）

15位『ウォーリー』（2008）

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<作品紹介>

人間が見捨てた、29世紀の地球で暮らすロボットを主人公にしたディズニー＆ピクサー史上最大のスケールで贈る“29世紀のラブストーリー”。監督は『ファインディング・ニモ』のアンドリュー・スタントンが務め、第81回アカデミー賞®長編アニメーション賞を受賞。『スター・ウォーズ』のベン・バートが、サウンドデザインを担当した。

<興行収入>

約5億2,700万ドル

<あらすじ>

ゴミに覆われ、人類が去った西暦2700年の地球。たった一体残されたロボットのウォーリーは、700年もの間ひとりでゴミ処理を続けていた。ある日、白く輝くロボットのイヴと出会い恋に落ちるが、イヴは宇宙船に連れ去られてしまう。

<口コミ>

「アニメーションは素晴らしく、心温まるし、ユーモアもあり、ピクサー作品はいつも素晴らしいものになると証明してくれている。この作品は「今世紀最高の映画」という称号を狙える一本だと思う」（IMDbユーザー）

「ピクサーの独創性を改めて証明する見事な映像美を誇り、魅力的な主人公は子どもたちを惹きつける。また考えさせられるメッセージ性もある」（Rotten Tomatoes 批評家総評）

16位『マイ・エレメント』（2023）

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<作品紹介>

火・水・土・風が暮らす「エレメント（元素）の世界」を描いたファンタジー作品。日本語吹き替え版でエンバーの声を川口春奈、ウェイドの声をKis-My-Ft2の玉森裕太が務めた。

<興行収入>

約4億9,600万ドル

<あらすじ>

火・水・土・風のエレメントたちが暮らすエレメント・シティでは、“違うエレメントと関わらない”というルールがあった。父の店を継ぐために働く火の女の子エンバーは、ある日、自由な心を持つ水の青年ウェイドと出会う。正反対のふたりは心を通わせる中で、エンバーは自分の本当にやりたいことと向き合っていく。

<口コミ>

「映像面ではアニメーションが本当に素晴らしかった。とても見事な作品だった」（IMDbユーザー）

「ピクサーの最高傑作ほどの満足感は得られないかもしれないが、それでも華やかな映像表現とともに描かれるしっかりとした物語として楽しめる作品」（Rotten Tomatoes 批評家総評）

キスマイ玉森裕太、声優努めた「マイ・エレメント」を初日に作品のTシャツ着て観賞

17位『カーズ』（2006）

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<作品紹介>

『トイ・ストーリー2』以来、6年ぶりにジョン・ラセターが監督を務めた本作は、「車」が主人公の感動と興奮が詰まったファンタジー・アドベンチャー。主人公のマックィーンの声は、ハリウッド一のカーレースファンとして知られるオーウェン・ウィルソンが務めたほか、ポール・ニューマン、チーチ・マリンらが共演。

<興行収入>

約4億6,200万ドル

<あらすじ>

若き天才レーサーのマックィーンは、レースでトップになることだけを信じる自信家。チャンピオン決定戦へ向かう途中で田舎町ラジエーター・スプリングスに迷い込み、サリーやメーター、ドック・ハドソンらと出会う。町の人々との交流を通して、マックィーンは次第に本当に大切なものに気づいていく。

<口コミ>

「私は71歳の男性で、当時、息子（40歳）と孫娘（10歳）を連れて『カーズ』を観に行きました。私たち全員の年代にとって、素晴らしくワクワクするエンターテインメントでした」（IMDbユーザー）

「美しい映像表現が魅力で、若い観客にとって十分に楽しめる満足感のある作品」（Rotten Tomatoes 批評家総評）

18位『トイ・ストーリー』（1995）

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<作品紹介>

ディズニー・スタジオ出身のジョン・ラセター監督の長編デビュー作で、世界初となるフルCG長編アニメーション映画。全世界興行収入3億9,440万ドルの大ヒットを記録し、ジョン・ラセター監督は第68回アカデミー賞®特別業績賞を受賞した。

当時のアニメ映画としては異例の「バディ映画」で、公開から30年経ったいまも、ピクサー映画『トイ・ストーリー』は多くのファンに愛されている。

<興行収入>

約3億9,440万ドル

<あらすじ>

子どもたちが留守の間に動き出す、おもちゃたちの世界を描いた物語。カウボーイ人形のウッディとアクションフィギュアのバズを中心に、おもちゃの仲間たちのユーモラスな大冒険が繰り広げられる。ウッディの声をトム・ハンクス、バズの声をティム・アレン、日本語版では唐沢寿明と所ジョージが担当した。

<口コミ>

「ピクサーの人たちは、映画作りにおいて細部までこだわる完璧主義者であるだけでなく、子どもたちのことを本当に大切に思っているのがよく分かる作品」（IMDbユーザー）

「斬新でありながらも楽しさにあふれている。アニメーションを刷新するとともに、ピクサーが家族向け作品の強力な存在として登場することを告げる作品となった」（Rotten Tomatoes 批評家総評）

19位『バグズ・ライフ』（1998）

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<作品紹介>

虫の世界を舞台に、葉っぱの下での大冒険を描いた作品。監督は『トイ・ストーリー』のジョン・ラセター、共同監督にアンドリュー・スタントンを迎えた。

<興行収入>

約3億6,300万ドル

<あらすじ>

アリの国を脅かすバッタのホッパー一味から仲間を守るため、「用心棒」を探す旅に出たフリック。彼が連れてきたのは、勇者ではなくサーカス団の虫たちだった。追放されたフリックは、ドット姫に励まされながら、ホッパーたちを倒す一発逆転の作戦を思いつく――。

<口コミ>

「子どもの頃に観たアニメの中で、最初に覚えている作品のひとつで、その理由からこの作品はこれからもずっと私の心に残り続けると思う」（IMDbユーザー）

「アニメならではのスリルと機知に富んだ会話、印象的なキャラクターたちを融合させた痛快な冒険物語であり、ピクサーの初期の大成功作のひとつとなった作品」（Rotten Tomatoes 批評家総評）

20位『アーロと少年』（2015）

<作品紹介>

『レミーのおいしいレストラン』では主人公レミーの兄エミール役、『モンスターズ・ユニバーシティ』では落ちこぼればかりが所属するクラブのメンバー、スクイシー役の声を務めるなど、声優としても才能を発揮してきたピーター・ソーン監督（『マイ・エレメント』）が手がけた作品。

＜興行収入＞

約3億3,220万ドル

<あらすじ>

6,500万年前、巨大隕石が地球に衝突しなかった世界。臆病なアパトサウルスの少年アーロは、嵐で父を失い見知らぬ土地に流されてしまう。そこで出会った人間の少年スポットと共に、家族のもとへ帰るため大自然の中を旅する冒険が始まる。

<口コミ>

「時にとても面白く、少しスリリングで、時には心に響く場面もあるいい映画だ」（IMDbユーザー）

「目を見張るほど美しいアニメーションで描かれ、価値ある物語を支えている。ピクサーの高い水準にはわずかに及ばないものの、それでも魅力的で家族向けのエンターテインメントとして楽しめる」（Rotten Tomatoes 批評家総評）

21位『星つなぎのエリオ』（2025）

<作品紹介>

『リメンバー・ミー』のディズニー＆ピクサー史上最も“やさしい”感動の物語『星つなぎのエリオ』。『私ときどきレッサーパンダ』のドミー・シーや『リメンバー・ミー』のエイドリアン・モリーナらが監督を務め、ピクサーの実力派クリエイターたちが制作に参加している。

＜興行収入＞

約1億5,430万ドル

<あらすじ>

ひとりぼっちの少年エリオは、宇宙からのメッセージをきっかけに、星々の代表が集う“コミュニバース”へ招かれる。そこで孤独を抱えるエイリアンの少年グロードンと出会い友情を育むが、やがて星々の世界を揺るがす危機に直面する。

<口コミ>

「物語は孤独、喪失感、そして異なる背景を持つ人々が本当に大切なときにどのように結びつけるかといった、タイムリーで意味のあるテーマにも触れている。重くなりすぎず、考えさせられる内容だ」（IMDbユーザー）

「自尊心を育むテーマに力強く支えられた『エリオ』は、独創的な世界観を鮮やかに描き出す幻想的なビジュアルが見どころの一作」（Rotten Tomatoes 批評家総評）

• ピクサー「LGBTQテーマを扱わない方針」と幹部が明かす――『星つなぎのエリオ』はLGBTQ要素を削除

22位『2分の1の魔法』（2020）

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<作品紹介>

ピクサー映画の代表作『モンスターズ・インク』（2001年）の続編『モンスターズ・ユニバーシティ』（2013年）のダン・スキャンロン監督が、自身の体験をもとに作り上げたアドベンチャー・ファンタジー。主人公イアンの声を『スパイダーマン』のトム・ホランド、兄バーリーの声をクリス・プラットが担当した。

<興行収入>

約1億4,200万ドル

<あらすじ>

かつて魔法が存在した世界で、内気な少年イアンは亡くなった父に会いたいと願っていた。16歳の誕生日に父を24時間だけ蘇らせる魔法を試すが失敗し、半分の姿で復活させてしまう。兄バーリーと共に、父を完全に蘇らせる方法を探す旅に出る。

<口コミ>

「兄弟姉妹と一緒にこの映画を観ることをおすすめする。私はもう大人の男性だが、この映画では思わず涙ぐんでしまった（笑）」（IMDbユーザー）

「ピクサーの名作と比べると見劣りする部分もあるかもしれないが、スタジオおなじみの魅力的な要素を効果的に活かしつつ、ユーモアあふれ、心温まる、美しいアニメーションの冒険として十分に楽しめる」（Rotten Tomatoes 批評家総評）

23位『ソウルフル・ワールド』（2020）

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<作品紹介>

地上に生まれる前の“ソウル”（魂）の世界を舞台にしたファンタジー作品。メガホンをとったのは、『インサイド・ヘッド』など数々のヒット作を手掛けてきたピート・ドクター。コロナ禍により劇場公開が中止になったが、その後2024年に劇場公開された。

<興行収入>

1億2,200万ドル

<あらすじ>

ニューヨークで音楽教師をしているジョー・ガードナー（演：ジェイミー・フォックス）は、ジャズミュージシャンになることを夢見ていた。ある日ジャズクラブで演奏するチャンスに恵まれるが、夢が叶う直前にマンホールに落ち「ソウル」の世界に迷い込んでしまう。

<口コミ>

「心温まる、涙を誘う音楽とともに“人生の意味とは何か”という誰もが共感できるテーマが丁寧に描かれている」（IMDbユーザー）

「観るだけでなく考えさせられる。ピクサーがあらゆる世代向けの優れたエンターテインメントを生み出す力が衰えていないことを証明している」（Rotten Tomatoes 批評家総評）

• 『ソウルフル・ワールド』ほかコロナ禍で配信されたピクサー作品が来年アメリカで劇場公開へ

24位『あの夏のルカ』（2021）

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<作品紹介>

美しい北イタリアの港町を舞台に、少年の忘れられないひと夏の冒険を描いたファンタジー・アドベンチャー。監督は、ピクサーの短編映画『月と少年』を手掛けたイタリア出身のエンリコ・カサローザ。本作で長編監督デビューを果たした。

<興行収入>

約5,100万ドル

<あらすじ>

海に暮らすシー・モンスターの少年ルカは、友人アルベルトと共に〈海の掟〉を破り、人間の世界へ足を踏み入れる。乾くと人間の姿になる秘密を抱えながらも、ルカは新しい世界に魅了されていく。やがてふたりの冒険は、海と陸の世界を揺るがす出来事へとつながっていく。

<口コミ>

「この作品のあらゆる要素が心温まると同時に胸に響くもので、もちろん観ているときに私は泣いてしまった。音楽100点、メッセージ100点、映像100点」（IMDbユーザー）

「軽やかでありながらも楽しさにあふれる作品。大きな冒険をせずとも、全世代の観客を魅了している」（Rotten Tomatoes 批評家総評）

25位『私ときどきレッサーパンダ』（2022）

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<作品紹介>

ピクサー短編映画『Bao』で、アジア系女性として初めてアカデミー賞短編アニメ賞を受賞したドミー・シーが監督を務めた。2024年に、コロナ禍で劇場公開が見送られた『ソウルフル・ワールド』『あの夏のルカ』とともに劇場公開が実現した。

<興行収入>

2,200万ドル

<あらすじ>

“まじめで頑張り屋”の少女メイは、ある出来事をきっかけに感情をコントロールできなくなり、突然レッサーパンダに変身してしまう。元の姿に戻る方法を探す中で、メイは自分自身や家族との関係に向き合っていく。

<口コミ>

「これはピクサーによる成長物語。楽しい要素をたっぷり盛り込みながら、思春期前後の子どもたちが直面する現実的な問題にもきちんと向き合っている」（IMDbユーザー）

「心温まり、ユーモアにあふれ、美しいアニメーションと豊かな文化描写を備えた作品。ピクサーの長きにわたる家族向け大ヒット作のラインナップに、新たな輝きを加えている」（Rotten Tomatoes 批評家総評）

これから観たい！ピクサー映画最新作

『トイ・ストーリー5』や『モンスターズ・インク3』、『Mr.インクレディブル3』、『リメンバー・ミー2』など、今後もピクサーから多くの作品の公開・制作予定。その中でも注目すべき作品を紹介する。

『私がビーバーになる時』

<作品紹介>

3月13日（金）に公開されたばかりのディズニー＆ピクサーの最新作『私がビーバーになる時』は、“もしも動物の世界に入れたら”というユニークな“もしもの世界”を描いた作品。監督は、『インサイド・ヘッド』でストーリーボードアーティストとして参加している実力派のクリエイター ダニエル・チョンが務めた。『リメンバー・ミー』以来、オリジナル作品でアニメーション史上最高の興行収入を記録している。（2026年3月6日～8日のオープニング記録）

<あらすじ>

動物の世界へ入り込める極秘テクノロジーを使い、動物好きの大学生メイベルはビーバーの姿で森の世界へ飛び込む。思い出の森を守るため、動物たちと力を合わせて作戦を立てるが、元の体に戻るタイムリミットが迫っていた。

<口コミ>

「『私がビーバーになる時』は、創造性、ユーモア、そして温かい心にあふれた見事な作品。冒頭からそのユニークさに魅了された」（IMDbユーザー）

「愛嬌たっぷりで思わず好きになってしまう魅力を持っている。テンポよく楽しめる痛快な作品で、ピクサー作品の中でも屈指の面白さと言えるかもしれない」（Rotten Tomatoes 批評家総評）

• 『私がビーバーになる時』レビュー｜ピクサー最新作の見どころは？【グッズプレゼントキャンペーン】

『トイ・ストーリー5』

<作品紹介>

衝撃的な予告で話題を呼んだディズニー＆ピクサーの人気シリーズ最新作『トイ・ストーリー5』が、7月3日に劇場公開。『トイ・ストーリー』日本公開から30年を迎え、ウッディ、バズ、ジェシーらおなじみの仲間たちに新たな危機が訪れる。監督は『トイ・ストーリー』シリーズのアンドリュー・スタントンが務め、『あの夏のルカ』の後日譚『アルベルトの手紙』を手がけたマッケナ・ハリスが共同監督を担当する。

<あらすじ>

おもちゃの時代は…もう終わり？『トイ・ストーリー』日本公開から30年―。時代を越えて愛され続ける、おもちゃと子どもの絆を描いた「トイ・ストーリー」の物語が帰ってくる。おもちゃたちの新しいライバルはタブレット！

• 【トイ・ストーリー５】予告解禁｜日本公開日2026年7月3日決定！あらすじ・新キャラ・ポスターまとめ
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ディズニーピクサー映画について学べる「ピクサーの世界展」もおすすめ

スペイン、ブラジル、韓国、イギリスなど、世界7カ国9都市で開催され、累計350万人以上を動員した大人気の没入型体験イベント「ピクサーの世界展」が2026年3月20日（金）より開催。当初は約2ヶ月の開催を予定していたが、チケットの販売が開始すると、わずか2日で27万枚が完売。

その後、ネットではチケットの再販を求める声が殺到し、その期待に応え、開催期間を5ヶ月延長されることが決まった。こちらも併せて注目だ。

【開催情報】

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そしてこのたび、シリーズ第1作の日本公開30周年を記念した特別映像が解禁！日本語吹替版でウッディ役の唐沢寿明、バズ・ライトイヤー役の所ジョージが30年の歩みを振り返る。

『トイ・ストーリー』公開30周年！唐沢寿明＆所ジョージが振り返る「こんなに続くと思わなかった」

1995年に全米で公開されたシリーズ第1作『トイ・ストーリー』は、世界初の長編フルCGアニメーションとして映画史を塗り替えた歴史的作品だ。日本では1996年3月23日に公開され、革新的な映像技術と世代を超えて共感を呼ぶストーリーで大ヒットを記録した。

その後もシリーズは、『トイ・ストーリー2』（2000年）、『トイ・ストーリー3』（2010年）、『トイ・ストーリー4』（2019年）と続き、いずれも世界的ヒットを記録。続編が公開されるたびに世界中で社会現象を巻き起こしてきた。

このたび公開された特別映像では、ウッディとバズの出会いから、『トイ・ストーリー3』の別れの名シーン、『トイ・ストーリー4』でのウッディの大きな決断まで、シリーズの名場面が凝縮されている。

日本版声優としてシリーズを30年間支えてきた、唐沢寿明と所ジョージによる対談映像も公開された。所は当時を振り返り「こんなに長いシリーズになるとは思っていなかった」と語り、唐沢も「1作だけだと思っていた」と明かす。

さらに、当時としては革新的だったフルCGアニメーションについて、所は「こんなに人間みたいに動くんだ」と当時の驚きを振り返った。唐沢は「当時の子どもたちが今は親になり、自分の子どもに見せている」と感慨深さを語った。

『トイ・ストーリー5』は“おもちゃVSテクノロジー”がテーマ

7年ぶりの新作『トイ・ストーリー5』では、シリーズ初となる“おもちゃVSテクノロジー”という現代的なテーマが描かれる。

ボニーのもとに最新タブレット「リリーパッド」が届いたことで、おもちゃたちはかつてない危機に直面する。そしてジェシーのSOSを受け、ウッディが再び帰還！ウッディとバズの名コンビは、最新テクノロジーという新たな脅威に立ち向かうことになる。

子どもがスマートフォンやタブレットを持つことが当たり前となった現代において、「おもちゃの役割」というテーマが描かれる点は、本作の大きな見どころだ。ディズニー＆ピクサーが自信を持って送り出す“シリーズ最高”の物語に、全世界から期待が寄せられている。

▼映画『トイ・ストーリー5』作品情報

監督：アンドリュー・スタントン
共同監督：マッケナ・ハリス
製作：ジェシカ・チョイ
声：唐沢寿明（ウッディ）、所ジョージ（バズ）、日下由美（ジェシー）、竜星涼（フォーキー） ほか
公開日：7月3日（金）全国劇場公開
配給：ウォルト・ディズニー・ジャパン
©2026 Disney/Pixar. All Rights Reserved.

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『私がビーバーになる時』が2週連続興収首位、ピクサーのオリジナル作品が好調

ピクサーのオリジナル長編アニメーション『私がビーバーになる時』は、公開2週目の週末に2,850万ドル（約41億3,250万円）を記録し、北米興収ランキングの首位を維持した。前週からの落ち込みは37％にとどまり、安定した興行を続けている。

海外市場でも3,100万ドル（約44億9,500万円）を加え、海外累計興収は7,750万ドル（約112億3,750万円）、全世界興収は1億6,470万ドル（約238億7,150万円）に到達。今年公開のアニメ映画としては、現時点で最大のヒットとなっている。

本作は家族層だけでなく若年層からも支持されており、映画館に頻繁に足を運ぶ観客層の取り込みにも成功している。映画レビューサイト「Rotten Tomatoes」では批評家スコア93％、観客スコア94％と高い評価を獲得している。

前週のオープニングでは北米4,600万ドル（約66億7,000万円）、世界興収8,800万ドル（約127億6,000万円）を記録し、ピクサー作品としては2017年の『リメンバー・ミー』以来、ハリウッド発オリジナルアニメとして最大のスタートとなっていた。

コリーン・フーヴァー原作『リマインダーズ・オブ・ヒム』好発進

作家コリーン・フーヴァーの小説を映画化した『リマインダーズ・オブ・ヒム』は、公開初週末に1,830万ドル（約26億5,350万円）を記録し、予想を上回るスタートとなった。

観客の80％以上が女性で、特に35歳未満の若い女性層が6割以上を占めるなど、ターゲット層の支持を強く集めた。映画観客調査「CinemaScore」ではB評価だったものの、Rotten Tomatoesの観客スコアは89％と高く、出口調査でも好意的な反応が目立っている。

海外市場では1,000万ドル（約14億5,000万円）を加え、世界累計は2,810万ドル（約40億7,450万円）に到達した。

フーヴァー作品の映画化をめぐっては、2024年の『ふたりで終わらせる/IT ENDS WITH US』が世界的ヒットとなった一方で、主演のブレイク・ライブリーとジャスティン・バルドーニの法的対立が話題となり、シリーズの今後に影響が及ぶのではないかと業界内で注目されている。

『スクリーム7』北米1億ドル（約145億円）をシリーズ最速突破

3週目を迎えたスラッシャー映画『スクリーム7』は、週末興収は840万ドル（約12億1,800万円）で4位にランクインした。

本作は公開15日目に北米興収1億ドル（約145億円）を突破。シリーズ最速記録で、前作『スクリームVI』の28日を大きく上回るペースとなった。

現在までの世界興収は1億7,690万ドル（約256億5,050万円）で、そのうち北米興収が1億650万ドル（約146億9,250万円）を占めている。

インディー作品『アンダートーン』は3位に初登場

A24配給の低予算作品『アンダートーン（原題）』は、公開初週末に930万ドル（約13億4,850万円）を記録し3位でデビューした。

批評家からは比較的好意的な評価を受け、Rotten Tomatoesの批評家スコアは76％を記録しているが、観客スコアは52％と低く、今後の興行の伸びには不透明感も残る。

アカデミー賞候補作『ハムネット』世界興収1億ドル（約145億円）へ

アカデミー賞授賞式が行われる週末、作品賞候補『ハムネット』も節目を迎える見込みだ。

サム・メンデスの製作会社とスティーヴン・スピルバーグの製作会社アンブリンが手掛けた本作は、海外市場を中心に興収を伸ばしており、世界興収はまもなく1億ドル（約145億円）に到達する見込み。海外だけで7,300万ドル（約105億8,500万円）を稼いでいる。

同じくアカデミー賞候補の国際長編映画部門作品『センチメンタル・バリュー』と『シークレット・エージェント』も週末の興収を伸ばし、北米累計はそれぞれ540万ドル（約7億8,300万円）、430万ドル（約6億2,350万円）となった。

北米映画市場、前年同期比15％増

例年、アカデミー賞の週末は新作公開が控えられる傾向にあるが、今年の北米市場は活況を見せた。

週末の北米総興収は約8,400万ドル（約1,218億円）で、前年同時期比54％増。2026年の北米累計興収は14億1,000万ドル（約2兆0,445億円）となり、前年同期比15.5％増と堅調な成長を維持している。

※日本円表記は1ドル＝145円で計算した場合

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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