1994年の初代PlayStationの登場以来、ゲーム業界で30年以上にわたって親しまれてきた「ディスクでゲームを購入する」というスタイルは、大きな転換点を迎える。今回の発表は、こうした市場の変化を反映したものといえそうだ。

プレイステーション ゲームディスク生産終了　2028年から何が変わる？

SIEは公式発表の中で、2028年1月以降に発売される新作ゲームについて、フィジカルディスク版の生産を終了すると明らかにした。

今後はPlayStation Storeでのダウンロード購入に加え、家電量販店やオンラインショップなどで販売されるデジタルコード版を通じてゲームを購入する形が基本となる。

SIEは今回の決定について、次のように説明している。

「デジタルメディアへの需要がフィジカルディスクを大幅に上回るという消費者トレンドに対応することは、ソニー・インタラクティブエンタテインメントにとって自然な方向性です。この移行により、多くのユーザーが現在ゲームを購入し、プレイしている方法に、より適したサービスを提供できるようになります」

ゲーム市場では近年、ダウンロード販売やサブスクリプションサービスの利用が拡大しており、今回の発表も、その流れを反映したものといえる。

プレイステーションが切り開いた「ディスクゲーム」の時代

今回の発表が大きな注目を集めている理由は、PlayStation自身がディスクゲームの普及を後押しした存在だからだ。

1994年に発売された初代PlayStationはCD-ROMを採用し、ゲーム業界にディスクメディアを広く浸透させた。プレイステーションの成功を受け、その後はゲーム機各社がディスクメディアを採用し、家庭用ゲーム市場のスタンダードとなっていった。

その後、PlayStationとXboxはディスクメディアを主流としたゲーム市場で競争を続ける一方、任天堂は独自のカートリッジ路線を維持し、それぞれ異なる戦略で市場を切り開いてきた。

そのPlayStationが自らフィジカルディスクを終了する決断を下したことは、ゲーム業界の歴史における大きな節目といえる。

『GTA6』もデジタル専売　ゲーム業界は新たな時代へ

PlayStationの発表に先立ち、ロックスター・ゲームズはシリーズ最新作『グランド・セフト・オートVI（GTA6）』をデジタル専売タイトルとして発売すると発表し、多くのファンの間で議論を呼んだ。

今回の決定により、『GTA6』だけが特別なケースではなく、ゲーム業界全体がデジタル販売へ向かう流れを示す出来事となった。

映画や音楽の世界でストリーミング配信が主流となったように、ゲーム市場でも「所有するディスク」から「ダウンロードして楽しむ」時代への移行が加速していきそうだ。

プレイステーション発の人気ゲームは映画・ドラマでも成功

PlayStationは数々の人気ゲームIPを生み出し、その多くが映画やドラマとして映像化されている。

代表作の一つがドラマ版『THE LAST OF US』だ。原作ゲームの世界観を忠実に再現し、世界的な評価を獲得。ゲーム原作ドラマの代表作として高い人気を誇る。

また、『アンチャーテッド』は実写映画化され、世界興行収入4億ドルを超えるヒットを記録。『グランツーリスモ』も実話を基にした映画として公開され、ゲームファン以外からも注目を集めた。

さらに、『Ghost of Tsushima（ゴースト・オブ・ツシマ）』は映画化が進行中であり、プレイステーションプロダクションズ（PlayStation Productions）は現在も複数の人気ゲームIPの映像化プロジェクトを進めている。

ゲームと映画・ドラマの垣根は年々低くなっており、PlayStationブランドは映像エンターテインメントにおいても存在感を強めている。

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ディスクは姿を消しても、プレイステーションのIPは広がり続ける

2028年以降、新作ゲームはデジタル販売が中心となるが、それはPlayStationブランドの終わりではない。

ゲームソフトを保存する媒体は変わっても、数々の人気タイトルは映画やドラマ、新たなゲーム作品として世界中のファンを楽しませ続けるだろう。

PlayStationは1994年にディスクゲーム時代を切り開き、2028年にはその歴史に一区切りをつける。販売形態は変わっても、『The Last of Us』『アンチャーテッド』など人気IPの映画・ドラマ展開は今後も広がるとみられ、PlayStationブランドはデジタル時代においてもエンターテインメント業界を支える存在であり続けそうだ。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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『怪盗グルー』『ミニオンズ』シリーズは、全世界累計興行収入56億ドル（約8,900億円）を突破したアニメ映画史上最大級のヒットシリーズ。2022年公開の『ミニオンズ フィーバー』以来、4年ぶりとなるミニオンズ主演映画として、大きな注目を集めている。

さらに本作は、単なるファミリー向けコメディにとどまらない。映画づくりそのものをテーマに据え、サイレント映画やハリウッド黄金期へのオマージュを随所に盛り込んだ、映画ファンにも見逃せない一本となりそうだ。

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2026年公開『ミニオンズ＆モンスターズ』最新予告　ハリウッドが大パニック

今回公開された本予告では、最強最悪のボスを探して旅を続けるミニオンズたちが、船上でジェームズ、ヘンリー、エドという3人の仲間と出会うところから物語が始まる。

3人が夢中になったのはボス探しではなく、「モンスター映画を作る」という新たな夢だった。

映画監督マックス（日本語吹替：松平健）の協力を得ながら撮影を進めようとするものの、「モンスター役が必要だ」という一言から事態は急展開。呪文によって召喚された小さな緑色のモンスター・グーミー（吹替：山寺宏一）が、ハリウッド全体を巻き込む大騒動を引き起こしていく。

「この惑星にあるすべてのものをぶっ壊すんだ！」

グーミーの恐るべき目的が明らかになると、フィリップスやハワードをはじめとする個性豊かなモンスターたちが次々と姿を現し、街は未曽有のパニックへ。ジェームズ、ヘンリー、エド、そしてミニオンズは、仲間と力を合わせてこの危機に立ち向かう。

笑いあふれるドタバタ劇はもちろん、友情や夢を追いかける姿も描かれるなど、シリーズ屈指のスケールで展開する冒険に期待が高まる。

松平健、千葉雄大、山寺宏一ら豪華吹替キャストが集結

日本語吹替版には、豪華キャスト陣が集結した。

映画監督マックス役を松平健、ミニオンズの新たなボス候補ドート役を千葉雄大、デビー役を鈴木愛理、謎のモンスター・グーミー役を山寺宏一が担当する。

さらに、お笑いコンビ・バッテリィズのエースと寺家がモンスターコンビのフィリップスとハワードを演じるほか、LiSA、銀河万丈、寺依沙織、小野友樹、芹澤優ら実力派キャストが作品を彩る。

シリーズ初参加となる松平健をはじめ、多彩な顔ぶれがミニオンズの世界に新たな魅力を吹き込む。

2026年最新作『ミニオンズ＆モンスターズ』見どころ

本作の大きな特徴は、「映画づくり」そのものをテーマにしていることだ。

ピエール・コフィン監督は、ミニオンズの笑いについて「チャップリンやバスター・キートンらが築いたスラップスティック喜劇が原点」と語っており、本作でもそうした映画史へのオマージュが随所に盛り込まれている。

劇中には『モダン・タイムス』『キートンの蒸気船』『ロイドの要心無用』『市民ケーン』『カサブランカ』など、映画史に残る名作を思わせる演出が数多く登場。ユニバーサルのクラシック・モンスター映画へのリスペクトも盛り込まれており、大人の映画ファンほど思わずニヤリとする仕掛けが随所に散りばめられている。

また、物語では1920年代のハリウッドが舞台となり、ミニオンズがサイレント映画スターとして活躍するというユニークな設定も見どころの一つだ。

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ジョージ・ルーカス本人出演

本作では、映画監督のジョージ・ルーカスが本人役でカメオ出演することも話題となっている。

ユニバーサル・スタジオを巡るシーンで登場し、映画史を彩る数々の名作とともに、遊び心あふれる演出を披露。イルミネーションCEOのクリス・メレダンドリによれば、ルーカス自身がミニオンズのファンだったことから出演が実現したという。

こうした映画愛に満ちた演出は、子どもだけでなく、大人の映画ファンも楽しめる本作ならではの魅力となっている。

世界興収56億ドルシリーズ

『怪盗グルー』シリーズと『ミニオンズ』シリーズは、これまで全世界で56億ドル（約8,900億円）を超える興行収入を記録し、アニメ映画シリーズとして歴代最高クラスの人気を誇る。

2022年公開の『ミニオンズ フィーバー』では、スーツ姿で映画館に集まる「#GentleMinions」が世界的なムーブメントとなり、SNSでも社会現象となった。

さらに、イルミネーションは『ザ・スーパーマリオギャラクシー・ムービー』でも世界興収10億ドルを突破する大ヒットを記録しており、アニメーション映画界を代表するスタジオとして存在感を高め続けている。

『ミニオンズ＆モンスターズ』公開日は？

『ミニオンズ＆モンスターズ』は、2026年8月7日（金）より全国公開。

映画づくりへの愛、モンスター映画へのオマージュ、そしてミニオンズらしい予測不能なハチャメチャコメディが融合したシリーズ最新作は、この夏のファミリー映画の大本命となりそうだ。

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映画『キューティ・ブロンド』の前日譚となる本作では、後にハーバード大学へ進学するエル・ウッズの高校時代が描かれる。90年代を舞台にした本作の魅力や撮影現場で育まれた絆、そして作品への思いを語ってもらった。

『キューティ・ブロンド』前日譚『エル』とは？

2001年公開の大ヒット映画『キューティ・ブロンド』の主人公エル・ウッズ。その誕生の物語を描く前日譚ドラマ『エル』が、Prime Videoで7月1日より独占配信される。

本作の舞台は1995年。後にハーバード大学へ進学し、周囲の偏見を跳ね返しながら自らの道を切り開いていくエル・ウッズだが、『エル』ではまだ高校生だった頃の彼女に焦点が当てられる。友情や恋愛、家族との関係に悩みながらも、自分らしさを失わずに成長していく姿が描かれる。

主人公エルを演じるのは、オーディションで抜擢された新星レクシー・ミネトリー。さらに、エルの母エヴァ役にジューン・ダイアン・ラファエル、父ワイアット役にトム・エヴェレット・スコットが出演するほか、チャンドラー・キニーやガブリエル・ポリカーノら若手キャストが脇を固める。

製作総指揮には、オリジナル映画でエルを演じた リース・ウィザースプーンが参加。配信開始前からシーズン2の製作も決定しており、Amazon MGMスタジオが大きな期待を寄せる注目作となっている。

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レクシー・ミネトリー、チャンドラー・キニー、ガブリエル・ポリカーノ インタビュー

「スマホもSNSもない90年代」の魅力とは？

――ドラマの舞台は1995年——スマートフォンも、SNSもない時代です。その時代を生きることの、一番魅力的なところはどこだと思いますか？

ガブリエル・ポリカーノ（以下、ガブリエル）：当時の人々のつながり方が、今とは違うレベルにあったと思います。今は誰でも瞬時に、誰が何をしているかわかってしまう。でも、友達の家まで自転車を漕いで行って、ドアをノックして『何してる？』って聞く——そういう体験には、何かとても素敵なものがあると思います。常につながり続けている今の生活から、ちょっと離れられる感じがして。だから、ソーシャルメディアのない世界に浸ることができたのはいい経験でした。

レクシー・ミネトリー（以下、レクシー）：90年代の音楽がすごく好きで、CDプレーヤーで音楽を聴くスタイルも大好きです。家でも毎朝、CDプレーヤーを使っています。毎日違うCDをかけて一日を始めるんです。ウォークマンとか、ああいうものも全部好きで。なんていうか……アナログで手触りのある世界が好きなんです。それが今また戻ってきていると思います。レコードプレーヤーとか、そういうものをまた使う人が増えてきていると感じます。

チャンドラー・キニー（以下、チャンドラー）：今みんなが言ったこと、全部100%同意です。本当に楽しかったです。ガジェットや小道具が大好きで、私の部屋にはたまごっちが置いてあって、すごく懐かしくなりました。本当にたくさん、楽しいものが溢れていました。プロップ部門が90年代の世界を見事に作り上げてくれて、当時のデバイスを使いこなせるよう、小さなレッスンをしてもらうこともありました。「えっ、じゃあ電話は……どうやって？」みたいな（笑）。

レクシー：コインは何枚入れるの？とかね（笑）。

チャンドラー：みんないくつか学ぶことがあって、それも楽しかったです。

複雑な友情関係をどう築いた？

――3人のキャラクターは複雑な友情を持っていますね。カメラの外では、その関係性をどうやって作り上げましたか？

ガブリエル：お互い大嫌いです（笑）。今のは冗談ね！

レクシー：好きだったよね、すごく。うざいくらいね（笑）本当に仲良しで、3人ともミュージカル・演劇好きで、シーズン1では一緒に脚本の読み合わせを始めたんです。毎週日曜日に集まって、それぞれキャラクターを割り当てて脚本を読んでいました。すごく楽しかった。またやりたいです。

チャンドラー：私たちって本当に一番健全なキャストで、自分たちでもおかしくて。他のYA（ヤングアダルト）のキャストに会うと、向こうは「週末は出かけて楽しんだよ」とか言うんですよ。で、私たちに「週末何したの？」って聞くんですが……「えっと、公園でモデルの展示会と色塗りとボール遊びをしました」みたいな（笑）。

ガブリエル：つまり、私たちってクールじゃないんです（笑）。でも一緒にたくさん楽しみました。

レクシー：撮影が始まった頃、プロデューサーが私を他のみんなとは別のホテルに入れて、「集中させないといけないから、外に出ないように」って言うんです。でも「違うんです。わかってください。私たちは地味なんです。ただ……」みたいな（笑）。

ガブリエル：3日くらいそこにいたよね。で、結局一緒のホテルに来ることになって、「こっちにおいでよ！」って。

チャンドラー：お互い大好きです。

ガブリエル：家族みたいなものです。

ジューン・ダイアン・ラファエル＆トム・エヴェレット・スコット インタビュー

出演を決めた理由

――このプロジェクトへの参加を決めた理由は何ですか？「参加したい」と確信した瞬間はありましたか？

ジューン・ダイアン・ラファエル（以下、ジューン）：このプロジェクトを断る人なんているんでしょうか？断れる人に会ってみたいくらいです。私にとって、これは自分の世代を代表する最高の映画のひとつです。『キューティ・ブロンド』は公開当時、本当に大きな意味を持っていました。この映画を観てロースクールに進んだ若い女性の数に関する統計データもあるくらいで。本当に大切な作品だし、リースがあのキャラクターでやり遂げたことは完全にアイコニックです。パイロット版と最初の2話を担当した監督のジェイソン・ムーアとは以前一緒に仕事をしたことがあって、彼からテキストが来たんです。「番組に役があるんだけど、レクシーと会ってみてほしい。もう彼女はキャスティング済みだから」と。エピソードを読んでみたら、8話全部を一気読みしました。完全な狂人みたいに。番組にも自分のキャラクターにも夢中になって、正直、断るという選択肢が見えませんでした。断れる気がしなかったんです。

トム・エヴェレット・スコット（以下、トム）：私も断りたくなかったです。

ジューン：私、そもそもあまり断らないんですよね。

トム：同じです。私はちょうど娘とニューヨークでアパートを探す旅行中だったんですが、オーディションの連絡が来て、ホテルの部屋でやることになったんです。準備を整えたんですが、娘がこの映画の大ファンで、「失敗しないでよ」みたいなプレッシャーをかけてくるんです（笑）。

ジューン：それはプレッシャーが倍増しますね。

トム：本当に。で、ジューンと一緒に読み合わせをさせてもらって——以前一度会ったことがあって、ずっと好きだったので——すごく嬉しかったです。ジェイソン・ムーアも来てくれて。最高でした。でも正直、受かったとは思っていなかったんです。Zoomオーディションが終わってパソコンを閉じながら、『まあ、あれは受からないな。面白い経験だったけど』って思いました。

ジューン：私は受かったと思いましたよ。

トム：でも、娘と一緒にいるときに「合格した！」と言えて、一緒にお祝いできたのは本当に良かったです。

1995年の記憶がよみがえった瞬間

――1995年という、とても印象的な時代が舞台ですね。撮影中に、あの頃の何かが蘇ってきた瞬間はありましたか？

ジューン：シリーズの中でエル・ウッズは1995年に15歳、パイロット版の最初の方でちょうど16歳になるんですが、私自身もその頃ちょうどその年齢だったんです。だから撮影中に周りを見渡して、服装や小道具、配線や内部が透けて見えるクリアフォンを見ていると、不思議な感覚になります。一番懐かしかったのは、電話にまつわるシーンがあるんですが——受話器を取ったら、家の誰か他の人も同じ回線に出ていて、「切って！」って叫ばなきゃいけない。妹に向かって「電話切ってよ！」って怒鳴る感じ。ああいう記憶がたくさん蘇ってきました。家族に怒鳴り続けていた記憶が（笑）。

トム：1995年に戻るのは楽しいです。

ジューン：何もかもがずっと良かった——かな？よくわからないけど（笑）。でも一番大きいのは、ソーシャルメディアがなくて、常にスマホを手放せないということもない。あれは本当に……住みやすい世界ですよね。

トム：この番組の若い俳優たちにも、それを楽しんでほしいですね。

ジューン：実際、楽しんでいると思いますよ。でも、彼らってあなたほどスマホを触っていないですよね。

トム：私が一番触ってるんですか？

ジューン：冗談ですよ（笑）。でも若い子たちは、本当にスマホをそんなに使っていないんです。

トム：年配の人もいつも携帯を触っていますよ。

ジューン：スマホに夢中なのはベビーブーマー世代の方ですよ、若い世代じゃなくて。

トム：私はブーマー世代じゃないですよ。

ジューン：ちょっと待って、あなたがブーマーとは言っていません。でも一般的にそういう傾向があって、若い世代の話ではないということで。で、おいくつでしたっけ？（笑）

トム：それは言えません（笑）。でも、計算はできますよね——1995年に25歳でしたし、それに私が演じているのは父親役、つまり1995年に大人として生きていた大人の役なので、少し違う体験をしているんです。

ジューン：確かに、違う感覚ですよね。でも楽しいです。

トム：でも車も服も電話も大好きで、音楽も最高です。

『キューティ・ブロンド』誕生前のエル・ウッズに注目

『キューティ・ブロンド』といえば、ピンクを愛する明るく前向きなエル・ウッズが、周囲の固定観念に立ち向かいながら成長していく姿で多くのファンを魅了してきた。しかし、『エル』で描かれるのは、まだ“完成されたエル・ウッズ”ではない。

高校生活の中で複雑な人間関係や恋愛、将来への不安と向き合いながら、自分の価値観を少しずつ形作っていく過程こそが本作の大きな見どころだ。エルは家族、とりわけ母親との深い絆に支えられながら、さまざまな経験を通じて成長していく。

また、本作の舞台はスマートフォンもSNSも存在しなかった1995年。現代とは異なるコミュニケーションやカルチャーが物語に色濃く反映されており、当時を知る世代には懐かしく、若い世代には新鮮な青春ドラマとして映るだろう。

Prime Original ドラマ『エル』シーズン1作品概要

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『エル』
Prime Videoにて2026年7月1日（水）より独占配信開始
話数：全8話 ※一挙配信
作品ページ： https://www.amazon.co.jp/gp/video/detail/B0GXC54VN8/
監督：ジェイソン・ムーア、サミー・コーエン、ピート・チャットモン、ステイシー・パッソン
共同ショーランナー：ローラ・キットレル、キャロライン・ドリース
製作総指揮：リース・ウィザースプーン、ローラ・キットレル、ローレン・ノイシュタッター、キャロライン・ドリー
ス、アマンダ・ブラウン、マーク・プラット、ジョージー・クレイヴン、ジェイソン・ムーア
出演：レクシー・ミネトリー、ジューン・ダイアン・ラファエル、トム・エヴェレット・スコット、ジェイコブ・モスコヴィッツ、ザック・ルッカー、エイミー・ピエッツ、ガブリエル・ポリカーノ、チャンドラー・キニー
※配信内容・スケジュールは予告なく変更になる場合がございます。
※作品の視聴には会員登録が必要です（Amazon プライムについて詳しくは amazon.co.jp/prime へ）

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ジャック・クエイドが声優を務めるグラビテーターとは

ジャック・クエイドが声を担当するグラビテーター／クリスは、優れた技術力を持つエンジニア。かつてはその才能を犯罪に利用していたが、スーパーヒーロー「インビンシブル」との出会いをきっかけに人生が変化していくキャラクターとして描かれる。

同作のクリエイターであるロバート・カークマンは、現地時間水曜日に開催されたAmazonプライムビデオのアヌシー・イベントで本情報を発表。会場ではグラビテーターの映像クリップも公開された。

『インビンシブル』シーズン5とキャスト陣

『インビンシブル ～無敵のヒーロー～』では、主人公マーク・グレイソン／インビンシブルの声をスティーヴン・ユァンが務め、母デビー役をサンドラ・オー、父ノーラン役をJ・K・シモンズが演じている。

また、カークマンは、制作スタジオであるスカイバウンド・アニメーションによる本作がシーズン6へ更新されたことも発表した。これにより『インビンシブル ～無敵のヒーロー～』は、Amazonプライム・ビデオにおいて最長クラスのアニメシリーズとなる見込みだ。シーズン4はこれまでで最も視聴されたシーズンとなっている。

同イベントでは『ヴォクス・マキナの伝説』や『マイティ・ナイン』の新映像、『ヘルヴァ・ボス』シーズン3のクリップ、『バットマン：マントの戦士』シーズン2の予告編なども公開された。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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※本ページの情報は、2026年6月24日時点のものです。最新の配信状況は公式サイトにてご確認ください。

▼【2026年6月最新】プライムビデオ｜新作購入・レンタル配信（洋画）

世界規模のヒット作から注目の話題作まで、スケール感あふれる洋画が勢ぞろい。今月はドラマ、サスペンス、ホラーまで粒ぞろいのラインナップだ。

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女たらしで嘘つき、でもラケットを握れば天才――。人生の崖っぷちに立たされた男が、卓球にすべてを懸けて駆け抜ける。本作でアカデミー賞主演男優賞にノミネートされたティモシー・シャラメの圧巻の演技が、ユーモアと興奮の先にある切なさまで鮮やかに映し出す。夢より大切なものを問いかける、熱くて愛おしい人間ドラマ。

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シェイクスピア最大の傑作『ハムレット』は、ひとつの“喪失”から生まれた――。愛する息子を失った夫婦の悲しみと再生を描く感動作『ハムネット』。本作でアカデミー賞主演女優賞に輝いたジェシー・バックリーの圧巻の演技、ポール・メスカルとの胸を打つ共演、そしてクロエ・ジャオ監督による詩情豊かな映像美が心を揺さぶる。

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人生のどん底にいたふたりが、ニール・ダイアモンドの音楽と出会い、再び希望を見つけていく――。『グレイテスト・ショーマン』のヒュー・ジャックマンと、本作で25年ぶりにアカデミー賞主演女優賞にノミネートされたケイト・ハドソンが、名曲の数々を圧巻のパフォーマンスで披露。実話をもとに描く、感動の音楽ドラマ。

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シンデレラになれなかった私たちは、どう生きればいいのか――。誰もが知るおとぎ話を、“醜い義姉”の視点から描き直した『アグリーシスター 可愛いあの娘は醜いわたし』。愛されるため、美しくなるため、少女は自らの身体を破壊していく。アカデミー賞ノミネートの衝撃ビジュアルとゴア描写が、美への執着に潜む狂気を暴き出す。

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夢を奪われたその日、彼女たちは“奪い返す側”になった――。『わかっていても』のハン・ソヒと『バレリーナ』のチョン・ジョンソがW主演を務める『PROJECT Y』は、ソウルの闇を駆け抜ける極上のガールズ・リベンジ・サスペンス。欲望、裏切り、焦燥が交錯するテンポと、実生活でも親交の深いふたりが放つ圧巻のケミストリーに息をのむ。

▼【2026年6月最新】プライムビデオ｜新作購入・レンタル配信（邦画）

木村拓哉主演の感動作からベストセラーの映像化まで、邦画ならではの繊細なドラマが楽しめる注目作が集結。

■『TOKYOタクシー』

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人生の終着点へ向かうはずだったタクシーが、いつしか“人生を取り戻す旅”へ――。倍賞千恵子と木村拓哉が紡ぐ、忘れられない一日。東京の街をめぐる小さな寄り道が、止まっていたふたりの時間を再び動かしていく。巨匠・山田洋次が贈る、優しさに満ちた感動作。

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直木賞・山本周五郎賞をW受賞した永井紗耶子の傑作がついに映画化。江戸の芝居小屋を舞台に、仇討ちの裏に隠された“もうひとつの物語”を描く。柄本佑、渡辺謙ら実力派キャストが紡ぐのは、謎解きの面白さと人の情が溶け合う、豊かな余韻を残す珠玉の時代劇だ。

■『旅と日々』

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言葉にならない孤独に、そっと寄り添う時間がある――。『夜明けのすべて』『ケイコ 目を澄ませて』の三宅唱監督が描く『旅と日々』は、つげ義春の短編を原作に、人と人がただ“そこにいる”ことで生まれる静かなつながりを丁寧にすくい上げた映像詩。ロカルノ国際映画祭金豹賞に輝いた、心をやわらかく解きほぐす一篇。

■『恋愛裁判』

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アイドルは“恋をしてはいけない”のか――。深田晃司監督が実際の裁判に着想を得て描く本作は、恋愛禁止ルールを破ったアイドルが法廷に立たされる衝撃の物語。齊藤京子が映画初主演で挑むのは、華やかな世界の裏に隠された孤独と葛藤。推しがいるすべての人に問いかける、痛烈で切実な問題作だ。

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芸に人生を捧げた男は、何を失い、何を手にしたのか――。日本アカデミー賞10冠の快挙を成し遂げた『国宝』。吉沢亮、横浜流星、渡辺謙ら豪華キャストが、歌舞伎の世界に生きる者たちの情熱、嫉妬、宿命を圧巻の熱演で体現する。魂を揺さぶる、日本映画の新たな傑作。

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暗殺計画の舞台は、華やかなダンス大会――。内田英治が原案・脚本を手がけた本作は、殺し屋たちの奇想天外なミッションを描く異色のダンスアクション・エンターテインメント。映画単独初主演となる佐久間大介をはじめ、椎名桔平、小沢仁志ら実力派が集結。笑いと涙、そして圧巻のパフォーマンスがつまった痛快作だ。

■『ひつじ探偵団』

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ご主人が殺された――犯人を追うのは、まさかの“ひつじ”たち。ヒュー・ジャックマン主演の本作は、愛する主人の死の真相を暴くため、もふもふ名探偵たちが立ち上がる極上ミステリー。かわいいだけじゃない、予測不能の“メェ～”宮ミステリーに夢中になる。

■『ベスト・キッド：レジェンズ』

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『ベスト・キッド』の歴史が、ついにひとつになる――。ジャッキー・チェン演じるハンと、ラルフ・マッチオ演じるダニエルが初めて手を組み、新たな弟子を導く『ベスト・キッド：レジェンズ』。拳に込められた優しさと勇気が、観る者の心を奮い立たせる。

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■『アンティル・ドーン』

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死んでも終わらない。“夜明けまで”何度でも殺される――。人気ホラーゲームを実写化した本作は、タイムループとスラッシャーが融合した新感覚サバイバル・ホラー。殺されるたびに惨劇は進化し、恐怖は加速する。果たして、彼らは夜明けまで生き残れるのか。絶叫必至の103分だ。

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シリーズ第3弾となる『アバター：ファイヤー・アンド・アッシュ』は、炎の民「アッシュ族」の登場、パンドラの真実、そしてジェイク一家に訪れる新たな危機など、シリーズ最大級の戦いが描かれる重要作となっている。

本記事では、最新作『アバター：ファイヤー・アンド・アッシュ』を含むシリーズのあらすじをはじめ、配信サービス情報、さらに今後の続編情報まで、まとめて紹介する。

※本ページはプロモーションが含まれています。記事で紹介した商品を購入すると売上の一部が THE HOLLYWOOD REPORTER JAPANに還元されることがあります。

※本ページの情報は、2026年6月13日時点のものです。最新の配信・販売状況は各公式サイトにてご確認ください。

▼シリーズ最新作『アバター：ファイヤー・アンド・アッシュ』デジタル配信（購入）開始！3時間を超えるボーナス・コンテンツも収録！

▼『アバター：ファイヤー・アンド・アッシュ』配信！“炎の決戦”が開幕

全世界歴代興行収入1位＆3位を誇るシリーズ待望の最新作『アバター：ファイヤー・アンド・アッシュ』の舞台は、神秘の星パンドラ。地球滅亡の危機に瀕した人類は、再びパンドラへの侵略を開始。ナヴィとして生きるジェイクは、ネイティリと家族を守るため戦いに身を投じる。

しかし今回は、人類だけではない新たな脅威が登場。炎の民「アッシュ族」のリーダー・ヴァランが人類と同盟を結び、ジェイクたちの前に立ちはだかる。

パンドラの知られざる真実が明かされるとき、シリーズ最大級の“炎の決戦”が幕を開ける。

■シリーズ最新作！『アバター：ファイヤー・アンド・アッシュ』
・作品の舞台裏ほか、3時間を超えるボーナス・コンテンツを収録！

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Amazon.co.jp限定の限定グッズ付きセットも販売。今回の限定グッズは、蓄光マグカップ、メタリッククリアファイルとロゴキーホルダー付きコレクション。

全部が付いてくる豪華セットをはじめ、DVD、Blu-ray、4K UHD＋3D Blu-rayの各フォーマットごとに限定グッズ付き商品を展開。作品を自宅で楽しむだけでなく、コレクターズアイテムとしても魅力的なラインアップとなっている。

蓄光仕様のマグカップは暗闇でロゴが浮かび上がる特別デザイン。メタリッククリアファイルは高級感のある仕上がりで、ロゴキーホルダーとあわせてファン必携のアイテムだ。数量限定での販売となるため、確実に手に入れたい人は早めの予約がおすすめ。

▼映画史を変えた！SF超大作『アバター』シリーズの偉業

映画史を塗り替えた革新的シリーズ『アバター』。2009年公開の第1作は、最先端CGと3D映像を融合した圧倒的な没入体験で世界的ヒットを記録し、世界歴代興行収入No.1に輝いた。

続く『アバター：ウェイ・オブ・ウォーター』（2022）は、水中パフォーマンスキャプチャー技術を導入し、さらなる映像革命を実現。世界興行収入は15億ドル（約2,397億3,456万円）を突破し、2022年公開作品の中で世界No.1ヒットとなった。

さらに、ジェームズ・キャメロン監督は『タイタニック』を含め、世界歴代興行収入ランキング上位に複数作品を送り込む記録を樹立。アカデミー賞でも、第1作『アバター』が美術賞・撮影賞・視覚効果賞を受賞。第2作『アバター：ウェイ・オブ・ウォーター』も視覚効果賞を受賞し、映像技術の革新性が高く評価されている。

▼『アバター』シリーズの見る順番は？

1. 『アバター』（2009）
2. 『アバター：ウェイ・オブ・ウォーター』（2022）
3. 『アバター：ファイヤー・アンド・アッシュ』（2025）

物語は第1作から連続した時間軸で進行しており、ジェイクとネイティリの出会い、人類との対立、そして家族の誕生といった重要な背景が順を追って描かれているため、公開順での視聴がおすすめだ。

■『アバター』（2009）

西暦2154年。人類は希少資源を求め、神秘の惑星パンドラで極秘の「アバター計画」を進めていた。元海兵隊員ジェイクは、ナヴィのDNAから作られた肉体“アバター”を得て、未知の世界へと足を踏み入れる。そこで出会ったナヴィの女性ネイティリとの交流を通じ、彼は次第に任務への疑問を抱き始める。

やがて人類の侵略と、豊かな自然が息づくパンドラの未来の間で葛藤するジェイク。彼はこの星の運命を左右する重大な選択を迫られることになる。

空を舞う飛行生物イクラン、圧倒的な存在感を放つトルークなど、独創的なクリーチャーの数々も登場。圧巻の映像美と壮大な世界観で、映画史を塗り替えた革新的SF超大作だ。

■シリーズ第1作『アバター』

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■『アバター：ウェイ・オブ・ウォーター』（2022）

前作から約10年後。ナヴィとして生きるジェイクは、ネイティリとともに家族を築き、パンドラの森で平穏な日々を送っていた。だが再び人類が侵攻を開始し、家族を守るためジェイクは海の部族メトカイナ族のもとへ身を寄せることを決断する。

透き通る海と未知の文化に囲まれた新天地で、子どもたちはそれぞれの葛藤を抱えながら成長していく。しかし楽園のような海にも敵の脅威が迫り、ジェイク一家は再び戦いの渦中へと巻き込まれていく。

クジラのような高い知能を持つ海洋生物トゥルクンをはじめ、神秘的な海のクリーチャーが続々登場。息をのむほど美しい水中映像と、ジェイク一家の愛と成長を描くドラマが重なり合い、シリーズのスケールはさらに拡大。まるで観る者がパンドラの海に潜るかのような、圧倒的没入体験を生み出した。

■シリーズ第2作『アバター：ウェイ・オブ・ウォーター』

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▼『アバター』シリーズはどこで観れる？配信サービスまとめ

※配信情報は、2026年4月20日時点のものです。最新の情報は各公式サイトにてご確認ください。

▼ディズニープラスでは『アバター』シリーズをはじめ、ディズニー／ピクサー、マーベル、スター・ウォーズなど多様なコンテンツを配信中！

▼『アバター』シリーズは何部作？今後の続編情報

『アバター』シリーズは、ジェームズ・キャメロン監督による全5部作として構想されている。現在は最新作『アバター：ファイヤー・アンド・アッシュ』に続く第4作・第5作の開発が進行中だ。

『アバター：ファイヤー・アンド・アッシュ』の製作総指揮を務めたレイ・サンチーニは米メディア『Inverse』のインタビューで、続編2作品について「全速力で前進している」とコメント。すでに脚本は完成しており、現在は予算調整やスケジュール構築、制作パイプラインの準備などプリプロダクション段階に入っているという。

現時点での公開予定は以下の通り。

• 『アバター4』：2029年12月21日全米公開
• 『アバター5』：2031年12月19日全米公開

ただし、この日程は暫定的なもので、制作スケジュールや予算の調整によって変更される可能性もあるとされている。正式な公開日は今後改めて発表される見込みだ。

これまで作品ごとに異なる部族や文化を描き、パンドラの世界をさらに拡張していったジェームズ・キャメロン監督。森、海、炎に続き、今後も新たな環境や勢力が登場するのか、期待が高まっている。

新たな部族の出現によって勢力図が大きく揺らぎ、ジェイク一家がこれまでにない試練に直面する最新作『アバター：ファイヤー・アンド・アッシュ』は、壮大なサーガの転換点となる1作だ。過去作を振り返りながら、進化し続ける『アバター』の世界を体感してほしい。

▼シリーズ最新作『アバター：ファイヤー・アンド・アッシュ』デジタル配信（購入）開始！3時間半を超えるボーナス・コンテンツも収録！

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2026年の父の日は6月21日（日）。
自宅で映画館のような時間を楽しめるサウンドバーや4K UHD Blu-ray、映画にちなんだ腕時計やガジェットなど、映画ファンの心をくすぐるギフトは数多く存在する。

本記事では、映画好きのお父さんに本当に喜ばれるプレゼントを、ジャンル別に厳選して紹介する。

※本記事の情報は、2026年6月11日時点のものです。最新の販売状況はサイトにてご確認ください。
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① 映画館級の体験を贈る【サウンドバー＆映像機器】

映画体験の満足度を決めるのは“映像”だけではない。音響が変わるだけで、同じ作品でも別物になる。

ここでは、自宅を映画館に変えるサウンドバーと映像機器を紹介する。

■ JBL Bar 1000

7.1.4ch完全ワイヤレスサラウンドを実現するハイエンドモデル。着脱式リアスピーカーにより、物理的な後方音場を構築できるのが最大の特徴だ。

総合出力880Wのパワーに加え、PureVoiceテクノロジーでセリフもクリア。アクション映画やSF作品との相性は抜群だ。

• 着脱式リアスピーカー搭載
• 7.1.4chの本格サラウンド
• Dolby Atmos対応
• セリフも明瞭な高精細音響

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■ Sonos Beam (Gen 2)

コンパクトながらDolby Atmos対応の人気モデル。小型ながら音の広がりが自然で、リビング環境でも違和感なく使用できる。

セリフの聞き取りやすさに優れており、ドラマ・映画どちらにも対応する万能型。

• セリフが非常にクリア
• Atmos対応の立体音響
• 小音量でも音質が崩れない

参考価格:  ¥64,800 → セール価格¥ 51,400 で販売中！
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■ Yamaha SR-B30A

コストパフォーマンスに優れたエントリーモデル。ヤマハ独自のクリアボイス機能により、映画のセリフが非常に聞き取りやすい。

初めてのサウンドバーとしても最適。

• Dolby Atmos対応
• 設置が簡単
• クリアボイス機能

￥23,472 で販売中
2026/06/11時点

■ パナソニック 4K Ultra HD Blu-rayプレーヤー DP-UB45S-K

4K UHD Blu-rayの圧倒的な高精細映像を、自宅で安定して楽しめる定番モデル。HDR10+とDolby Visionの両方に対応し、明暗差の激しいシーンでも映画本来の奥行きと色彩表現を忠実に再現する。

さらに、Ultra HD Blu-ray再生に加え、通常のBlu-rayやDVDも高精細にアップコンバート。配信サービスでは味わえない“ディスクならではの映像美”をしっかり引き出してくれる一台だ。

コンパクトな設計で設置性にも優れ、映画好きのお父さんへのギフトとしても実用性が高い。

• HDR10+ / Dolby Vision対応
• 4K Ultra HD Blu-ray再生対応
• 既存ディスクも高画質アップコンバート
• コンパクト設計で設置しやすい

参考価格：¥49,067 → セール価格¥ 39,500 で販売中！
2026/06/11時点

② 名作を贈る【4K UHD Blu-rayコレクション】

映画ファンにとって、コレクションは“趣味そのもの”だ。
4K UHD Blu-rayは配信にはない所有欲と映像美を両立するギフトとして人気が高い。

■ 『スター・ウォーズ』スカイウォーカー・サーガ

スカイウォーカー家の“愛と喪失”を描いた全9作の4K UHD ブルーレイ本編に加え、コンテンツが追加されたボーナス・ブルーレイ、そしてマーク・ハミルからのレター、オリジナル・ビジュアルブックをBOXケースにセットしたファン必携のコンプリート商品。スター・ウォーズファンのお父さんをうならせる完璧なコレクションギフト。

35%オフの ¥ 35,783 で発売中。
2026年6月11日時点

■ 『トップガン』 40th アニバーサリーセット

映画ファンのお父さんに、青春時代の懐かしさを4K UHDで贈るのも粋。TV版吹替は、初回放映時ノーカットのゴールデン洋画劇場版（1989年）と、放映時にカットされたシーンを追録した“完全版”の木曜洋画劇場版（2009年）の2種を収録。映像特典や劇中歌のミュージック・ビデオも収録されており、40年前の追憶体験をどっぷり味わうことができる。

2026年7月3日発売予定

■ 『バック・トゥ・ザ・フューチャー』トリロジー

世代を超えて愛されるSF映画の金字塔『バック・トゥ・ザ・フューチャー』。未公開シーンや制作秘話も収録。

■ 『ゴッドファーザー』トリロジー

映画史に残る名作シリーズを完全収録した永久保存版。

■ 『アバター：ファイヤー・アンド・アッシュ』

2026年7月15日発売予定

Amazon.co.jp限定のコレクター向け限定仕様も魅力。

③ 映画愛を身につける【腕時計＆映画グッズ】

映画にちなんだ限定モデルの腕時計は、日常で映画愛を表現できる上質なアイテムだ。実用性と趣味性を兼ね備えた父の日プレゼントとして、お父さんに長く愛用してもらえることだろう。

■ CITIZEN限定『E.T.』ウォッチ

名作『E.T.』の象徴的シーンを文字盤に再現した特別モデル。限定生産の希少性も魅力。

参考価格： ￥69,300 → 今なら ¥55,440 で販売中！

■ スクリーンを彩る名脇役、ハミルトン

クリストファー・ノーラン監督の代表的映画『インターステラー』（2014年）の為にデザインされた 「カーキ フィールド ウォッチ」。この時計を通して父と娘の愛が時空を超越する映画に登場している背景も説明すると、お父さんを感激させるプレゼントになるのでは。劇中ではジェシカ・チャステイン演じるマーフィー・クーパーが着用している。

④ おうち映画館をもっと楽しく【映画のお供】

映画時間を“特別な体験”に変える小物も人気だ。

電子レンジで簡単に作れるシリコン製ポップコーンメーカー。自宅映画館の定番アイテム。

⑤ 自分時間を贈る【タブレット＆サブスク】

忙しいお父さんにとって、“いつでも映画を観られる環境”は最高の贈り物だ。

■ Fire HD 8 / 10 / Max 11

Amazonの定番タブレットシリーズ。動画視聴・読書・移動時間の娯楽に最適。

【番外編】 各動画配信サービス比較

豊富な映画ライブラリーを誇るストリーミングサービスの年間プレミアムプランは、実用的かつ贅沢な贈り物となる。ディズニープラスや、Amazon Primeに加えてU-NEXTやWOWOWオンデマンドなど、日本の映画配信サービスを組み合わせれば、ほぼすべてのジャンルと時代の映画を網羅できるだろう。
広告なしで高画質な視聴環境は、映画を真剣に楽しむお父さんとって理想的な環境を支える父の日プレゼントとなるだろう。

各ストリーミングサービスの特徴

• Amazon Prime Video：コスパ最強
• Netflix：オリジナル作品が豊富
• Disney+：シリーズ作品が充実
• U-NEXT：見放題数最大級

映画好きのお父さんへの父の日プレゼントは、単なるギフトではなく「時間の体験」を贈ることに近い。

サウンドバーで音を変え、4K UHDで映像を深め、タブレットで自由な時間をつくる。
そのすべてが、父の日を特別な一日に変えてくれるだろう。

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身体が崩れ、裂け、異形へと変わっていく――。そんな肉体の変容を恐怖の源とするボディホラーは、ここ10年ほどで映画界を代表するジャンルの一つへと進化している。とりわけヨーロッパの新鋭監督たちは、グロテスクな描写だけでなく、アイデンティティやジェンダー、社会的抑圧といったテーマを織り交ぜた意欲作を次々と発表。女性主人公の身体的変化を通して自己解放や社会への抵抗を描く“フェミニスト・ボディホラー”も大きな潮流となった。

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▼必見のボディホラー映画10選（製作年順）

『サブスタンス』の成功によって、このジャンルはホラーファンだけでなく幅広い映画ファンからも注目を集める存在となった。本記事では、失神者が続出した『RAW～少女のめざめ～』をはじめ、肉体の変容が生み出す唯一無二の恐怖と、その奥に秘められたテーマ性を味わえる必見のボディホラー映画10作品を紹介する。

1.『RAW〜少女のめざめ〜』（2016）

■抑えきれない肉への渇望…青春カニバリズムホラー

ベジタリアン生活を強いる親元を離れ、姉と同じ大学で新生活を送ることになったジュスティーヌ（演：ギャランス・マリリエ）。ジュスティーヌの通う獣医学部では、深夜に新入生への「通過儀礼」が行われており、その一環として彼女は生肉を食べさせられる。それからジュスティーヌは、自分の髪の毛を食べるなどの異常な行動を取り始め、肉への飽くなき食欲に駆られていく―――。

『サブスタンス』のコラリー・ファルジャと並び、今最も注目されている仏女性監督ジュリア・デュクルノー。彼女の長編デビュー作『RAW』は、トロント映画祭での上映時に失神者が続出したことでも大きな話題を呼んだ。その触れ込みが示すように、獣医学部の過激な洗礼、カニバリズムなど生々しくショッキングな描写はあるが、驚愕の真実が明かされるラストにヒヤリ。

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2.『ブルー・マインド』（2017）

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■16歳を目前に突如現れた異変…スイス発の衝撃作

親の仕事の都合で引っ越してきた15歳の転校生ミア（演：ルナ・ヴェドラー）は、同級生のジアンナ（演：ゾーイ・パスティル・ホルトアイゼン）を中心とした不良グループと関わるようになる。万引きなどに手を染め、自信をつけたミアは内向的な性格から解放されていく。しかしある日、衝動的にペットの金魚を貪り食ったことをきっかけに、ミアの身体に原因不明のアザなど様々な異変が起きる―――。

子どもから大人へと成長するさまを描く“カミングオブエイジ”物語に、ボディホラーのツイストを効かせた異色作。静かなトーンでミアの突然変異を追っていくが、ボディホラー特有の生々しい痛みの描写にも抜かりない。やがて明らかになるミアの衝撃の正体、そして訪れる結末には一抹の寂しさとともに爽やかな解放感が同居する。

3.『テルマ』（2017）

■抑圧からの解放…“新感覚”の超能力ドラマ

信心深く厳格な両親から離れ、オスロの大学で新生活をはじめたテルマ（演：エイリ・ハーボー）は突然、図書室で激しい発作に襲われる。その後、大学生活で自由を謳歌するテルマは、アンニャ（演：カヤ・ウィルキンズ）と恋に落ちるが罪の意識に苛まれてしまう。その間にも発作は悪化していき、やがてテルマは自身のトラウマと突如覚醒した超能力の原因を辿るため、父と車椅子生活を送る母が暮らす実家へと向かう―――。

2022年に『わたしは最悪。』がオスカー脚本賞にノミネートされるなど、国際的な評価も獲得している北欧の気鋭ヨアキム・トリアー。監督は、『テルマ』で「ボディホラーへの新たな解釈に挑戦したかった」と語る。超能力の覚醒を派手な演出なしで淡々と捉え、コントロール不能な状態に陥った時に誰しもが抱える不安や焦りをじっくりと描く。ラブストーリーとしても機能しているが、すべてを理解した後に残る余韻には心が波立つだろう。

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4.『Swallow／スワロウ』（2019）

■“異食症”の主人公を描く、自己受容の寓話

裕福な家系の夫と結婚し、豪邸で一見誰もが羨む生活を手に入れたハンター（演：ヘイリー・ベネット）。しかし普段は、一歩も外へ出ることがなく、家を完ぺきに保つために家事に追われている。さらに、夫やその家族の前で“理想の妻”を演じることを余儀なくされ、ストレスを募らせていくが妊娠が発覚。そしてある日、ガラス玉をふと口にしたことで、ハンターはこれまでに味わったことのない自信を感じ、異物を飲み込むという行為が段々とエスカレートしていく。

95分の短い上映時間で、画びょう、電池など生命の危機に関わる異物をも飲み込んでしまうハンターの姿を心理スリラー的に描いているが、第3幕では思わぬ展開に転がっていく。果たして、ハンターが最後に飲み込んだものとは―――。エキセントリックな設定を通して、個人のトラウマや葛藤に真正面から向き合った秀逸な自己受容の寓話となっている。

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5.『セイント・モード／狂信』（2019）

■“見えない存在”への狂信…究極のサイコロジカル・ホラー

信心深く孤独なモード（演：モーフィッド・クラーク）は、悪性リンパ腫を患う元ダンサーのアマンダ（演：ジェニファー・イーリー）の家で住み込み看護師として働き始める。アマンダの魂を救済することを神から与えられた使命だと信じて疑わないモードは、やがてアマンダの私生活をもコントロールしていく。

周囲の反応を気にも留めず、ひたすら神を狂信するモード。劇中、神の存在はモードの身体に“痛み”という形で現れる。さらなる高みを目指し、自ら肉体を傷つけていくが、そのたびにトラウマを抱えたモードの精神は解放へと向かう。段々と揺らいでいく現実と妄想の境界線の果てに訪れるラストシーンは、ハッピーエンドともバッドエンドとも受け取ることができる。

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6.『TITANE／チタン』（2021）

■破壊と創造の行く末…衝撃のパルムドール受賞作

幼少期の事故により、頭にチタンプレートが埋め込まれたダンサーのアレクシア（演：アガト・ルセル）はある日、執拗なファンの男を殺害してしまう。逃亡を余儀なくされた彼女は、10年前に行方不明になった青年アドリアンになりすます。やがて息子が帰って来たと信じてやまないアドリアンの父ヴァンサン（演：ヴァンサン・ランドン）との間に奇妙な絆が生まれ、共同生活を送ることになる―――。

『RAW～少女のめざめ～』のJ・デュクルノー監督による長編2作目。オープニングの圧巻のダンスシーンは、一気に観る者の心を鷲掴みにする。その後は、アレクシアと孤独なヴァンサンの魂の繋がりを非常に丁寧に描いていく。別人に転生し、人の命を容赦なく奪う“破壊者”から新たな命を宿した“創造者”となったアレクシアが、最終的にたどり着く肉体からの解放が生むカタルシスはすばらしい。

7.『フレッシュ』（2022）

■出会った魅力的な男の正体とは…最狂のロマンティック・ホラー

マッチングアプリで恋人探しに奔走しているが、中々うまくいかないノア（演：デイジー・エドガー=ジョーンズ）。ある日、スーパーで魅力的なスティーヴ（演：セバスチャン・スタン）と出会い、瞬く間に恋に落ちていく。そしてノアは、親友モリー（演：ジョニカ・T・ギッブス）の警告にもかかわらず、スティーヴと小旅行に出かける。しかし、スティーヴの正体が明らかになったとき、事態が急転していくことになる―――。

ノアとスティーヴの出会いが描かれる序盤は、純粋なラブストーリーだ。しかし本作は、巧妙な仕掛けによって全く違う顔を見せ、その後は緊張感たっぷりの怒涛の展開へと一気に引き込まれていく。ホラーという形を取り、映画的なエンタメ性を損なうことなく、ミソジニーや覇権的男性性などの社会的なジェンダー問題に鋭く切り込んだ作品となっている。

8.『ハッチング ―孵化―』（2022）

■卵から孵化したものとは…フィンランド製の家族ホラー

体操教室に通う12歳のティンヤは、“幸せな家庭生活”の様子を収めたビデオブログを運営するインフルエンサーの母親、父親、弟の4人家族。家の近くの森で死にかけている鳥を見つけたティンヤは、そばに落ちていた卵を拾い、自分の部屋に持ち帰る。急速に発達した卵から奇妙な生き物が誕生し、ティンヤは家族にその存在を隠そうとするが―――。

ティンヤが拾ってきた卵から孵化したものは、想像の斜め上をいく存在へと変貌していく。異質な存在が“理想の家族”の形にヒビを入れ、惨劇へと繋がっていくさまは目を背けたくなる一方で、ティンヤにとっては自己中心的な母親をはじめとする息の詰まりそうな家族からの解放にも感じられる。意表をつくラストも、様々な解釈を生みそうだ。

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9.『クライムズ・オブ・ザ・フューチャー』（2022）

■鬼才クローネンバーグが描く、痛覚を失った近未来

人間が痛みの感覚を失った近未来。体内に新たな臓器を創出することができる芸術家ソール（演：ヴィゴ・モーテンセン）は、助手カプリース（演：レア・セドゥ）とともに公開手術で臓器を取り出すというパフォーマンスを行っている。やがて、2人の動向を探る「臓器登録所」の調査員ティムリン（演：クリステン・スチュワート）や、ソールを利用して次なる人間の進化を暴こうとする謎の集団が現れる―――。

“ボディホラー界の先駆者”デヴィッド・クローネンバーグは、奇抜で本能的な設定を通して人間の内側に深く潜り込み、“肉体の進化”を極めて理性的な視点で捉えている。黒衣で夜の街を彷徨う、神出鬼没でミステリアスな主人公に扮するモーテンセンの繊細な演技は必見。ラストに待ち受けるのは残酷な死か、それとも心の平穏に満ちた生なのか？

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10.『シック・オブ・マイセルフ』（2022）

■承認欲求の怪物…SNSに依存する現代人へ贈る風刺ホラー

ノルウェーの新鋭監督、クリストファー・ボルグリによる刺激的な本作は、強烈な承認欲求に駆られているシグネ（演：クリスティン・クヤトゥ・ソープ）の物語。アーティストの恋人トーマス（演：エイリック・セザー）がスポットライトを浴びる姿に嫉妬した彼女は自分への注目を取り戻すために違法薬物を摂取し、激しい副作用に悩まされる―――。

自らの身を削りながら人々の注目を渇望するシグネの姿は、肉体的にも精神的にも痛々しい。しかし本作には彼女以外にも、盗品を利用して“アート”を生み出す自己陶酔型のトーマス、多様性を謳ってマイノリティを搾取するモデル事務所の社長など、日常生活に潜む怪物たちが登場する。もはや異常なまでの承認欲求は、社会全体に広がりつつある病なのかもしれない。

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記事／和田 萌

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Amazon MGMスタジオとハロー・サンシャインが共同制作する本作は、エル・ウッズという“カルチャーアイコン”がどのようにして生まれたのかを描く青春ドラマだ。

エル・ウッズはどう生まれたのか──『キューティ・ブロンド』前日譚『エル』

物語の舞台は1995年。後にハーバード大学へ進学するエル・ウッズが、高校生活という多感な時期に直面する恋愛、友情、家族との関係、そして社会の中での違和感を通して成長していく姿を描く。

本作のエルは、まだ“伝説的存在”ではない。
しかし、どんな状況でも自分らしさを失わず、家族、とりわけ母親との絆に支えられながら前へ進んでいく姿が、後のエル・ウッズ像へとつながっていく。

リース・ウィザースプーン製作総指揮で描く“新たなエル”

製作総指揮を務めるリース・ウィザースプーンは、本作について次のようにコメントしている。

「世界中の皆さんが初めてエル・ウッズに出会ってから25年。今回、彼女がどのようにして“誰にも止められない存在”になったのかを描けることは夢のようです。本作のテーマである“優しさ”“ありのままの自分でいること”“自分を信じること”は、オリジナル映画のファンにも新しい視聴者にも響くと信じています」

また、シーズン2の制作決定についても「すでに胸が高鳴っている」と期待を寄せている。

豪華クリエイター陣とキャストが集結

本作は、『High School』『インセキュア』などで知られるローラ・キットレルが企画・制作を担当。キャロライン・ドリースとともに共同ショーランナーを務める。

さらに製作総指揮には、リース・ウィザースプーンのほか、アマンダ・ブラウン（原作者）、マーク・プラット、『ザ・モーニングショー』のローレン・ノイシュタッターらが名を連ねる。

監督には『ピッチ・パーフェクト』のジェイソン・ムーアが参加し、シリーズの序盤を手がける。

主人公エル・ウッズ役にはレクシー・ミネトリーが抜擢され、ジューン・ダイアン・ラファエル、トム・エヴェレット・スコットらが共演する。

シリーズとしての『エル』が描くテーマ

Amazon MGMスタジオのグローバルテレビ部門責任者ピーター・フリードランダー氏は、本作についてこう語る。

「エルは“自信・信念・前向きさ”といったエル・ウッズの本質を受け継ぎながら、新たな成長物語として描かれています」

本作は単なるスピンオフではなく、エル・ウッズというキャラクターが持つ価値観そのものを現代に再提示する作品となる。

『エル』作品情報

配信日：2026年7月1日（水）
話数：全8話（Prime Video独占配信）
製作：Amazon MGMスタジオ / ハロー・サンシャイン
出演：レクシー・ミネトリー ほか
製作総指揮：リース・ウィザースプーン ほか

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『キューティ・ブロンド』（2001年）

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『キューティ・ブロンド2/ハッピーMAX』（2003年）

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『キューティ・ブロンド3』（2009年）

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※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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2016年にドラマ化されて大ヒットした『逃げるは恥だが役に立つ』で知られる海野つなみの同名漫画が原作。恋も仕事も住む場所も失ったエマ（演：杉咲）が、謎めいた資産家のクロエ（演：多部）と占い店を始め、相談者が抱える不安や悩みに巻き込まれていく物語だ。

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杉咲花＆多部未華子が語る『クロエマ』の魅力

9日に行われた配信記念イベントには、杉咲、多部のほか、共演の岩瀬洋志、今泉力哉監督も登壇。作品に込めた思いや撮影の舞台裏について語った。

杉咲は、「問題はいったん横に置いておいて、自分たちをねぎらうような作品。その時間が豊かであるからこそ、息継ぎができるような作品」と本作の魅力を説明。多部も、「答えを求めているわけではなく、どう生きれば自分が納得できるのかをぼんやり考えるドラマです」と作品を表現した。

2人は本作が初共演で、杉咲は「非日常的なシーンでも、多部さんが演じることで一気に説得力が増す。どっしり構えた姿に引率していただいた」と感謝。対する多部も「温厚な方という印象は変わらず、とにかく存在感が素敵。想像以上に毎日が刺激的な現場でした」と満足げに振り返った。

今泉力哉監督は、過去に起用したことのある2人のキャスティングについて「見ていただいたら、この2人でしかないというくらいはまっている」と絶対の自信を強調。さらに、「海野さんも、連載を描いていて2人の顔がちらつくと言っていた」と、原作者のお墨付きを得たことも明かした。

だが、杉咲が「今泉組特有で1シーンが長く、長ゼリフも多い。ある時『もう一回』となって芝居の改善点を言われるのかと思ったら、目の前のコップを1ミリずらして去っていった。カルチャーショックで、こういうことが多発します」と撮影現場のエピソードも飛び出した。多部も、占いのクロニクルカードを投げるシーンで、「散らばり方が違うと何回も繰り返した。占いのシーンは4日間で全部撮ったので頭がパンクした。けっこうつらかったです」と追い打ちをかけた。

これには、今泉監督も苦笑しつつ「1ミリに関しては言いたいことがある」と抗弁。それでも、「周りの皆も『また始まったよ』となるので、反省しつつもそういう細かいところが重要だと思っている」と持論を展開するにとどめた。

岩瀬洋志は、クロエがオーナーを務める喫茶店のマスターで、2人に作品のキーアイテムとなるパフェを作る役どころ。「2人がおいしそうに食べてくれるので、僕も元気をもらえた。今回、いい勉強になり凄く成長することができた」と手応えを語っていた。

『クロエマ』は、2026年6月16日からAmazon Prime Videoで独占配信される。

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取材／記事：The Hollywood Reporter  Japan特派員 鈴木元

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本シリーズは「死ぬはずだった人間が偶然命を取り留めると、やがて“死の順番”に従って命を奪われる」という独特の設定で知られる。

飛行機爆発、高速道路の大事故、ジェットコースター脱線など、日常の些細な出来事が連鎖して惨劇へと発展する“死の連鎖”は、ホラー映画の中でも極めてユニークな存在だ。

シリーズ最高傑作として多くの話題を呼んだ『ファイナル・デスティネーション』シリーズは全部で6作品。2025年、『ファイナル・デッドブラッド』が14年ぶりに最新作として公開された。

この記事では、『ファイナル・デスティネーション』シリーズを物語でおすすめの見る順番、各作品を紹介していく。

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※配信情報は、2026年6月5日時点のものです。最新の配信状況は公式サイトにてご確認ください。

『ファイナル・デスティネーション』シリーズ観る順番｜時系列で紹介

『ファイナル・デスティネーション』シリーズは公開順でも楽しめるが、時系列で観るのがおすすめ。

後の作品で物語の前日譚や世界観の補完が描かれているため、時系列で追うことで“死のデザイン”の仕組みやシリーズ全体のつながりがより理解しやすくなる。

特にシリーズ5作目『ファイナル・デッドブリッジ』は、物語の時系列では最初に位置しながら、ラストで第1作へとつながる衝撃的な展開が用意されている。こうした構造を踏まえると、時系列で観ることでシリーズ全体の物語のつながりを、より深く味わうことができる。

1. 『ファイナル・デッドブリッジ』（2011）

シリーズの5作目だが、時系列上、シリーズの最初に位置する作品。

企業研修のためバスで移動していた青年サムは、大橋が崩壊するという恐ろしい予知を見る。彼は仲間たちを避難させ事故を回避するが、その結果、死ぬはずだった人々の運命が狂い始める。

生き残った者たちは、不可解な事故によって順番に命を落としていく。

ラストでは、物語が第1作の飛行機事故へつながる衝撃の展開が明かされ、シリーズの世界が一本の円環として結ばれる。劇場では3D公開もされた。

Rotten Tomatoes批評家コメント

「3Dが本来最も得意とする、観客を席で身震いさせ、戦慄させ、飛び上がらせるという効果を体現した完璧な例」

「オープニングシーンが、高速道路での多重衝突事故を描いた第2作のイントロに匹敵するほど迫力満点だ」

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2. 『ファイナル・デスティネーション』（2001）

シリーズの原点となる第1作。

高校生アレックスは、修学旅行で搭乗予定の飛行機が爆発する予知夢を見る。騒動の結果、数名の学生が飛行機から降ろされ、その直後に実際に機体が爆発する。

しかし生き残った彼らは、“死のデザイン”と呼ばれる運命に従い、次々と不可解な事故に巻き込まれていく。

Rotten Tomatoes批評家コメント

「『ファイナル・デスティネーション』は、紛れもなく、純粋なB級映画だ。しかし、それは一切の偽りなく、恥じることなく、ある種の容赦ない迫力で描かれている」

「お馴染みのテーマを扱いつつも、かなりの緊張感を生み出し、予想外の展開をいくつか見せてくれる」

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3. 『デッドコースター』（2003）

原題は『ファイナル・デスティネーション2』。前作の数年後を舞台にした続編。

女子大学生キンバリーは、高速道路で大規模な玉突き事故が起きる予知を見る。彼女は高速道路の進入を止め、複数の人々の命を救うが、その生存者たちもまた死の順序から逃れることはできない。

シリーズ屈指の名シーンとして知られる「丸太トラック事故」は、今なおホラー映画の象徴的な場面として語り継がれている。

Rotten Tomatoes批評家コメント

「制作陣は明らかに、グロテスクな殺戮シーンを大量に盛り込んだ映画を作るため意気込んでいただろう。だがその結果、脚本を急いで作り、死体役として数人のイケメン俳優を起用しただけの印象だ」

「この映画は、グロテスクな映像の衝撃を好む一方で、物語に一定の知性をも求めるホラーファンにとって、まさに衝撃的な作品だ」

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4. 『ファイナル・デッドコースター』（2006）

原題は、『ファイナル・デスティネーション3』。遊園地のジェットコースター事故から物語が始まる。

高校生ウェンディは事故の予知を見て友人たちを救うが、やはり死の運命は避けられない。

事故当日に撮影した写真に“死の予兆”が写り込んでいることに気づいた彼女は、写真を手がかりに運命を変えようとする。

Rotten Tomatoes批評家コメント

「この作品がホラー映画の傑作として歴史に名を残すことはないだろう。しかし、ティーンエイジャーの死を扱った映画としては、かなり活気のある作品だ」

「安っぽいスリルを求めるファンなら、本作をありのままに楽しめるだろう」

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5.『ファイナル・デッドサーキット』（2009）

シリーズ4作目。

青年ニックはカーレース観戦中、観客席に車が突っ込みスタジアムが崩壊するという予知を見る。恋人や友人とともに事故を回避するが、生存者はやはり“死の順番”に従って命を落としていく。

シリーズ初の3D作品として公開された。

Rotten Tomatoes批評家コメント

「独創的でありながら、恐ろしいエンターテインメントに仕上がっている」

「お粗末で展開も読めてしまう作品だ」

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6. 『ファイナル・デッドブラッド』（2025）

14年ぶりの新作。

大学生ステファニーは、1960年代に起きた事故の悪夢に悩まされていた。調査を進めるうち、祖母が過去に大事故を回避したことで、本来生まれるはずのなかった子孫たちが“死の標的”になっていることが判明する。

原題は『ファイナル・デスティネーション：ブラッドラインズ』。シリーズで初めて「血筋（ブラッドラインズ）」をテーマに取り入れ、死のデザインの起源に迫る物語が展開する。

本作はシリーズ最高クラスの評価を受け、全世界で約2億8600万ドルを記録する大ヒットとなった。

Rotten Tomatoes批評家コメント

「今作は、シリーズの中でも最高傑作。庭用熊手や風鈴から、ゴミ圧縮機、さらにはボディピアスに至るまで、ありとあらゆるものが目を疑うような方法で武器化されている。まさに最高に楽しい作品だ」

「構成が練られており、見事なまでにグロテスクだが、何よりも重要なのは、この作品が”楽しむこと”を心得ている点だ」

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『ファイナル・デスティネーション』シリーズの魅力｜“死のデザイン”という恐怖

『ファイナル・デスティネーション』の最大の特徴は、目に見えない“死”そのものが敵である点だ。

• 誰かが事故を予知する
• 本来死ぬはずだった人間が生き残る
• その後、順番に命を奪われていく

という構造が、すべての作品に共通している。

日常の些細な出来事が連鎖して大事故につながる演出は、シリーズを象徴する魅力となっている。

シリーズ第7作『ファイナル・デスティネーション7』が開発中

2025年公開の『ファイナル・デッドブラッド』の成功を受け、シリーズ第7作の企画が進行中であることが報じられている。

新作の脚本は、『ファイナル・デッドブラッド』の脚本を手がけたローリ・エヴァンス・テイラーが再び担当。プロデューサーのクレイグ・ペリーをはじめ、ジョン・ワッツ、ダイアン・マクガニグル、トビー・エメリッヒら主要スタッフも続投する予定だ。

2025年公開の『ファイナル・デッドブラッド』はシリーズ最高のオープニング成績を記録し、世界興収約2億8600万ドルを突破。シリーズ全体では累計約10億ドルに迫る興収を記録しており、ホラー映画として大きなブランドとなっている。

脚本家テイラーの復帰により、新作は『ファイナル・デッドブラッド』で拡張された世界観をさらに発展させる可能性がある。

物語やキャストなどの詳細はまだ明かされていないが、制作陣はシリーズの象徴である「死のデザイン」を軸に、さらなる展開を模索しているという。

長年にわたりホラーファンを魅了してきた『ファイナル・デスティネーション』シリーズ。
“死の計画”は、まだ終わっていない。

• 大ヒットシリーズ『ファイナル・デスティネーション』第7作の監督に注目
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※IMDb評価とRotten Tomatoes評価は2026年6月5日時点のものです。

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原泰久の大ヒット漫画『キングダム』を原作とする実写映画シリーズは、中国の春秋戦国時代を舞台にしたアクション大作。これまで公開された4作品はすべて興行収入50億円を突破し、累計では245億円。観客動員も1,734万人に上る。

最新作『キングダム 魂の決戦』では、『キングダム 大将軍の帰還』（2024）で秦の大将軍・王騎が命を落としてから3年後が描かれる。千人将へと成長した信（演：山﨑賢人）が、秦の存亡を懸けて他国による合従軍との激戦に挑む。

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『キングダム 魂の決戦』ワールドプレミアに約4200人集結　山﨑賢人「最高の新しいキングダムができた」

大歓声に包まれるなかレッドカーペットに登場した山﨑は、「うれしすぎます。前作までたくさんの人に見てもらい愛してもらって一緒に盛り上がってこられた。スケールもパワーアップした、最高の新しいキングダムができました」と笑顔でアピールした。

さらに、「信もいろいろな思いを背負って、8年という期間をかけて成長してきた。もう一つの自分の人生のように歩めているのは幸せ」とコメントし、長年演じてきた主人公への思いを明かした。

吉沢亮「シリーズが5まで続く奇跡のような現実に感謝」

秦王・嬴政（えいせい）を演じる吉沢亮は、「シリーズが5まで続く奇跡のような現実に感謝しています」と語った。

本作では王宮から戦況を見守る立場となる嬴政について、「敵対していた者たちが一時的に手を組む空気感も一つの見どころ。大ベテランの皆さんの前で偉そうにしなければいけないので、常に緊張感があった」と撮影を振り返った。

そのベテランの1人で、秦の実権を握る呂不韋役の佐藤浩市は見どころを聞かれると「まだ映画を見ていない観客の前で感想を言ってもいいものか」と劇中さながらの口調でコメントし、会場の笑いを誘った。

山田裕貴、信との激闘を回想

趙の将軍・万極（まんごく）を演じる山田裕貴は、信との戦いについて「賢人に助けてもらいながら楽しく撮影ができた。本気でぶつかり合ったので、きっと彼もそう思っているはず」と振り返った。

これに山﨑が「熱かったっすよね」と応じると、山田は「だよね」と笑顔を見せ、息の合ったやり取りで会場を盛り上げた。

佐藤信介監督「日本映画の限界突破を目指してきた」

シリーズ全作を手がける佐藤信介監督は、「エンタメのど真ん中を届けようと、8年前は日本映画の限界突破を掲げ、そこから少しずつバーを上げて取り組んできた」と語った。

さらに、「4の公開中に撮影をしていて、その反響が広がる中でさらに超える作品を目指した。その思いが結実した作品になっている」と自信をのぞかせた。

シリーズ累計興収245億円、観客動員1,734万人を突破した『キングダム』。原作でも屈指の人気を誇る「合従軍編」を描く最新作『キングダム 魂の決戦』は、2026年7月17日に全国公開される。

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『キングダム』実写映画シリーズ一覧

1.『キングダム』（2019）

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中国・春秋戦国時代を舞台に、戦災孤児の少年・信（演：山﨑賢人）が、後の秦王・嬴政（演：吉沢亮）と出会い、「天下の大将軍」を目指して戦いに身を投じていく物語。嬴政の王位奪還を巡る戦いと、信の成長が描かれるシリーズの原点。

2.『キングダム2 遥かなる大地へ』（2022）

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隣国・魏との戦いを描く「蛇甘平原の戦い」が中心。新兵として戦場に立つ信が、仲間たちとともに初めての大規模戦に挑む。戦場の現実と将軍たちの覚悟が交錯する中、信の成長が加速していく。

3.『キングダム 運命の炎』（2023）

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趙の名将・龐煖（ほうけん）の脅威が迫る中、信と嬴政の過去と因縁が交錯する重要章。王騎将軍（演：大沢たかお）の圧倒的な存在感とともに、秦と趙の激突が本格化し、物語はさらにスケールを拡大する。

4.『キングダム 大将軍の帰還』（2024）

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秦と趙の総力戦が激化する中、王騎将軍と趙の宿敵・龐煖との因縁の決着が描かれるシリーズ最大級の戦い。王騎の壮絶な最期とともに、信が新たな時代へと踏み出す転機となる重要作。

取材／記事：The Hollywood Reporter Japan 特派員 鈴木元

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本記事では、米『ハリウッド・リポーター』が選んだ環境問題・気候変動を描く映画・テレビドラマを、厳選して紹介する。緊張感あふれるドラマから、『アバター』（2009年）のような大作、さらには風刺の効いたコメディまで、幅広いジャンルから作品がそろった。環境問題に関心のある人はもちろん、パニックムービーや重厚なストーリーが好きな人も、ぜひ参考にしてほしい。

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1. 『アメリカン・プレジデント』（1995年）

ロブ・ライナー監督は、時代の先を読む鋭い感覚を常に発揮してきたが、それが最も示されているのが本作かもしれない。『アメリカン・プレジデント』はロマンティック・コメディの傑作だが、気候変動対策を扱った映画として知られている。

ある環境ロビー活動家（演：アネット・ベニング）は、CO2排出量削減法案を支持しなかったことを理由に、妻を亡くした大統領アンドリュー・シェパード（演：マイケル・ダグラス）を批判する。やがて2人は恋に落ちるが、その過程で大統領は法案を支持する立場へと転じていく。クライマックスでは、シェパードが情熱的な演説でライバルを糾弾し、自然資源を守るために闘うロビー活動家を擁護する。

ライナーの没後、気候変動関連団体「イェール・クライメート・コネクションズ」は本作について、「もし、歴代の大統領や議会が党派を超えてCO2削減に取り組んでいたら、どうなっていただろうか」と論じている。

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2. 『アバター』（2009年）

ジェームズ・キャメロンが「繊細さ」よりも「ストレートなメッセージ」を好むことは広く知られているが、『アバター』はそれを極めた作品と言える。製作費約2億3,700万ドルを投じたSF超大作でありながら、その核にあるのは環境についてのテーマだ。

本作では、宇宙の衛星に暮らす先住民族ナヴィの故郷を、「アンオブタニウム」と呼ばれる資源の採掘のために、軍事企業が破壊しようとする。ナヴィは抵抗するものの、環境破壊は止まらない。

キャメロンの強い信念は、本作の軸となっている。スタジオに脚本を持ち込んだ際には、環境問題のテーマを削除するよう求められたが、キャメロンはこれを拒否した。結果として、この圧巻の映像体験が生まれたのだ。なお、キャメロンは環境保護を目指して活動する「アバター・アライアンス財団」を設立したほか、撮影に太陽光発電を活用し、ヴィーガンに転向するなど、現在も環境保護活動に積極的に取り組んでいる。

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3. 『バンビ』（1942年）

ウォルト・ディズニーが手がけたアニメーション映画『バンビ』は、愛らしい子鹿の成長物語でありながら、人間の手によって脅かされる自然の姿を繊細に描いている。バンビ、そしてウサギのとんすけやスカンクのフラワーといった仲間たちが最初に直面する脅威は、母親を襲った密猟者だ。

美しい森の風景の裏側で、バンビの母親の死や森林火災といった出来事を通じて、人間のもたらす危機が静かに描かれる。やがてバンビは、森の守護者としての役割を引き継ぐ。本作は、『ライオン・キング』（1994年）や『ファインディング・ニモ』（2003年）といった、環境をテーマとしたディズニー映画の先駆けと言える。

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4. 『ブレードランナー 2049』（2017年）

リドリー・スコット監督によるSF傑作『ブレードランナー』（1982年）の続編である本作は、ドゥニ・ヴィルヌーヴ監督がメガホンを取った。本作は過小評価されることも多いが、生々しく忘れがたいビジュアルを通じて、オリジナル版が扱った環境破壊のテーマをさらに深化させている。

オリジナル版から30年後を舞台とする『ブレードランナー 2049』は、白く色あせた灰色の空の下に広がる「タンパク質農場」から幕を開け、K（演：ライアン・ゴズリング）が荒廃したカリフォルニアをたどっていく。撮影を担当したロジャー・ディーキンスは、荒涼とした世界を見事に映し出し、14回目のノミネートにして初のアカデミー賞を受賞した。

本作のストーリーの主軸は「レプリカント」や記憶、そして前作からの影響が濃いが、その背景には、環境破壊による終末が確実に迫っている。2020年代に生態系が崩壊していく過程を描いた本作は、2017年の公開当時より、さらに現実味を帯びて感じられる。

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5. 『トゥモロー・ワールド』（2006年）

アルフォンソ・キュアロン監督による本作は、2027年を舞台に、「不妊症による危機」と環境破壊によって荒廃した世界を描いている。クライヴ・オーウェン演じる官僚は、元妻（演：ジュリアン・ムーア）率いる地下組織に関わることになる。

悲惨で暴力的なストーリーの中で、持続可能性の崩壊がもたらす影響がリアルに描かれる。本作で描かれるディストピアは、かつては遠い世界の出来事のように感じられたが、今では現実と似通っており、不安を感じさせる。一方で、希望や愛といったテーマも丁寧に描かれており、本作を温かく照らしている。

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6. 『チャイナタウン』（1974年）

ロマン・ポランスキー監督によるノワール映画の傑作『チャイナタウン』は、殺人ミステリーというテーマを借りながら、「権力と腐敗」というより深いテーマを描き出す。舞台は1930年代のロサンゼルス。物語の背景には、富裕層が土地開発のために水資源を操作したという史実がある。

本作における水不足は自然災害ではなく、人為的に作り出された危機だ。都市において最も重要な資源である水を支配することは、そのまま都市の支配につながる。この構図は、現代にも通じる普遍性を持っている。資源と権力の関係性という点を、鋭く描いた作品だ。

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7. 『デイ・アフター・トゥモロー』（2004年）

ローランド・エメリッヒ監督の災害映画『デイ・アフター・トゥモロー』は、急激な気候変動が引き起こす地球の破滅を描いている。地球温暖化によってラーセン棚氷が崩壊し、巨大な雹（ひょう）の嵐が東京を襲う。しかし、これらの現象は序章に過ぎなかった。

古気候学者ジャック（演：デニス・クエイド）は、迫りくる氷河期から息子サム（演：ジェイク・ギレンホール）を救うため、彼のもとへ向かう。サムはニューヨーク公共図書館に取り残されており、父は命がけでペンシルベニアを横断する危険な旅に出る。科学的には誇張も多いが、その圧倒的なスケールと緊迫感で観客を引き込む作品だ。

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8. 『イルカの日』（1973年）

マイク・ニコルズ監督によるスリラー映画『イルカの日』は、イルカに言葉を教えるというユニークな設定で知られるが、その本質は「動物の知性と人間による搾取」を問いかけるものだ。

ジョージ・C・スコット演じる海洋研究者は、イルカたちと深い絆を築いているが、その能力は軍事利用されようとしていた。本作は、「人間は本当に最も倫理的な存在なのか」「倫理を伴わない科学の進歩は、一種の“捕食”に過ぎないのではないか」と、静かに鋭い問いを投げかける。

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9. 『デモリションマン』（1993年）

シルヴェスター・スタローン主演の『デモリションマン』は、派手なアクションとユーモアに満ちた作品であり、いわゆる“傑作”として語られることは少ない。しかしその裏には、持続可能性や社会統制に関する興味深いテーマが潜んでいる。

舞台となる未来都市「サン・アンゼルス」では、肉食や喫煙、ガソリンの使用などがすべて禁止されている。健康と環境への配慮を掲げた理想社会だが、その実態はレイモンド・コクトー博士による強権的な管理体制だった。

このディストピア映画が導き出す結論は、善意に基づく規制であっても、支配者によっては有害になり得るということだ。監督のマルコ・ブランビッラはその後、ファインアートの世界に転身し、「人新世」と題した作品を制作した。人間の活動が地球環境に与える影響を示すこの言葉は、本作のテーマとも響き合っている。

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10. 『恐竜家族』（1991〜1994年）

ジム・ヘンソン・プロダクションが手がけるファミリー向けコメディドラマ『恐竜家族』は、一見ユーモラスな作品ながら、最終回で強烈なメッセージを残した。1994年に放送された最終回「氷河期到来か？！」では、環境破壊が連鎖的に引き起こす破局が描かれる。

産業活動によって生態系のバランスが崩れ、植物が枯れ、最終的には人工的な対策がさらなる災厄を招き、氷河期を引き起こしてしまう。絶滅の危機に直面しながらも、主人公アール・シンクレアは「なんとかなるさ」と楽観的に口にする。

この結末について、共同制作者のマーク・ジェイコブスは「人間は警戒心が薄れると、自らを滅ぼす道を無自覚に進んでしまうかもしれないという寓話として描いた」と語っている。

11. 『Don’t Let the Sun（原題）』（2025年）

スイスのドキュメンタリー映像作家ジャクリーン・ツントが手がけた初の劇映画で、昨年の第78回ロカルノ国際映画祭でプレミア上映された。本作は、気候変動のような外的要因が、人間の内面にどのような影響を及ぼすのかを描いている。

本作の舞台は、危険な熱波の影響で特定の時間帯に外出禁止令が敷かれ、人々が互いに距離を取りながら生きる社会。「レンタル家族」のようなサービスを提供する青年を中心に、最小限のセリフで展開し、疎外感を静かに描き出す。本作は、ツントの新作ドキュメンタリー『Heat（原題）』の前身とも言える。

12. 『ドント・ルック・アップ』（2021年）

アダム・マッケイ監督によるNetflix映画『ドント・ルック・アップ』は、地球に衝突する彗星を気候変動のメタファーとして描いた強烈な風刺作だ。彗星の発見者である科学者を、レオナルド・ディカプリオとジェニファー・ローレンスが演じた。

政治家やメディア、IT業界の億万長者たちは、地球滅亡の危機さえもマーケティングの機会として利用しようとし、観客に恐怖を抱かせる。「誰も“空を見上げなければ”彗星は問題にならない」という皮肉は、現代人が抱く環境意識を鋭く突いている。

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13. 『エリジウム』（2013年）

ニール・ブロムカンプが『第9地区』（2009年）に続いて手がけた『エリジウム』は、医療や移民問題の寓話として語られることが多い。しかしその背景には、環境破壊によって荒廃した世界が広がっている。

物語の舞台は2154年。地球の資源は枯渇し、気温は上昇し、環境は汚染され、貧困層だけが取り残されている。一方で、超富裕層は地球の周りに浮かぶ豪華な宇宙ステーション「エリジウム」に移り住み、あらゆる病を治療できる医療技術を享受している。マット・デイモン演じる地球の労働者は、致死量の放射線を浴びたことをきっかけに、「エリジウム」の技術をすべての人に解放しようと行動を起こす。

社会の分断が極限まで進んだ未来像を描き出した本作は、気候変動やパンデミック、環境破壊といった危機に人々が晒されている今、いっそう現実味を帯びている。

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14. 『エリン・ブロコビッチ』（2000年）

『エリン・ブロコビッチ』は、企業と地域住民の健康被害を描いた法廷ドラマだ。本作は実話に基づく作品として、環境問題を扱った多くの映画と一線を画している。

作中に登場するガス・電気会社は、カリフォルニア州ヒンクリーの地下水に六価クロムを流出させ、住民の健康被害を引き起こしていた。失業中のシングルマザーとして弁護士事務所で働き始めたブロコビッチ（演：ジュリア・ロバーツ）は、ほぼ単独で和解を勝ち取る。その和解金は当時最大規模となる3億3,300万ドルに上った。

物語は派手な演出に頼らず、裁判に必要な書類や電話、そして答えを得られず苦しむ住民たちの姿を丁寧に描いていく。スティーヴン・ソダーバーグ監督のもと、ロバーツはキャリアを代表する演技を見せている。モデルとなった環境運動家のブロコビッチは現在も活動を続けており、地下水汚染問題に取り組みながら、規制緩和が招く危険性を訴え続けている。

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15. 『フォールアウト』（2024年〜）

ジョナサン・ノーランとリサ・ジョイによるドラマ『フォールアウト』は、核エネルギーの「クリーンで無限の資源」という当初のイメージが裏切られ、2077年の戦争によって世界が崩壊した未来を描く。2世紀後、地下シェルターから地上へ戻った人々の前には、荒廃した世界が広がっていた。それはまぎれもなく、人間の短絡的な判断の積み重ねによる結果だった。

第1話の冒頭では、原作ゲームでおなじみのマスコット「ヴォルトボーイ」を思わせる、親指を立てる子どものカットが映し出される。しかしカメラが引いた瞬間、その明るさは不穏な現実へと変わる。20世紀アメリカの技術信仰や進歩主義がもたらした結果を象徴する、印象的な導入だ。

しかし、本作は決して説教的にならず、放射能に汚染された風景や突然変異した生物といったビジュアルが、すべてを物語っている。核エネルギーが再び議論されている今こそ、観たい一作となっている。『フォールアウト』はプライムビデオでシーズ1～2が独占配信中で、シーズン3の制作も決定している。

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16. 『不思議の森の妖精たち』（1992年）

90年代に子ども時代を過ごした人々にとって、環境をテーマとしたアニメーション作品は特別な存在だった。その一つが『不思議の森の妖精たち』だ。

本作では熱帯雨林を舞台に、妖精クリスタと人間の少年ザックが、森を救おうと奮闘する。ザックはクリスタの魔法によって小さくされ、元に戻る方法を探す旅に出るが、木の伐採によって解き放たれた邪悪な精霊ヘクサスと対峙することになる。ヘクサスは機械の排気ガスを糧に力を増し、自然を蝕んでいく。

楽しいミュージカル形式を取り入れながらも、熱帯雨林と環境保護の重要性を子どもにも分かりやすく伝える作品だ。ロビン・ウィリアムズやティム・カリーといったコメディ俳優たちが声優として参加し、物語にユーモアを添えた。

17. 『魂のゆくえ』（2017年）

ポール・シュレイダー監督による『魂のゆくえ』では、気候変動と精神的な問題が結びついて描かれる。牧師のエルンスト・トラー（演：イーサン・ホーク）は、終末へ向かうかのような世界を前に、希望を見出せずにいる。過去のトラウマや戦争の記憶に苦しみながら、彼は小さな教会で内省的な日々を送っている。

そんな彼のもとに、妊婦メアリー（演：アマンダ・サイフリッド）が相談に訪れる。環境活動家である彼女の夫は環境破壊に絶望し、子どもをもうけることをためらっている。トラーは信仰による救いを説こうとするが、現実的には気候変動による終末が強く迫ってくる。宗教的な苦悩と現代社会における環境危機が交錯する、重厚な心理ドラマだ。

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18. 『HELL』（2011年）

気温が10度上昇し、世界が干上がった未来を描く、ポストアポカリプス・スリラー。ティム・フェールバウム監督の長編デビュー作で、タイトルの「Hell」は英語で「地獄」を意味すると同時に、「明るい」を意味するドイツ語を掛け合わせている。地球寒冷化を描いた『デイ・アフター・トゥモロー』のローランド・エメリッヒが製作総指揮を務めたが、本作では正反対の灼熱化を鮮烈に映し出している。

この世界では、灼熱の太陽に長時間さらされることが死を意味する。低予算作品ながらも、白く焼けついた空という強烈なビジュアルによって、その恐怖が鮮烈に表現されている。物語は、遮光仕様の車で移動する人々が、水と避難場所を求めながら、生き延びようとする姿を追っていく。

作品には『マッドマックス』シリーズ（1979年～）の影響が色濃く感じられるほか、『ヒルズ・ハブ・アイズ』（2006年）や『悪魔のいけにえ』（1974年）を思わせるホラー要素もちりばめられている。一方で、コルシカ島の焼け焦げた森林地帯など、実際の荒廃した自然環境でロケ撮影を行うことで、地球温暖化による極限状態を生々しく描写している。

19. 『グエムル 漢江の怪物』（2006年）

『パラサイト 半地下の家族』（2019年）のポン・ジュノ監督による本作は、ソウル近郊の漢江に有毒廃棄物が不法投棄されるという、実際の事件に着想を得た怪獣映画だ。漢江に流された化学物質によって水陸両生の怪物が誕生し、人々を恐怖に陥れていく。

物語の中心となるのは、怪物にさらわれた少女を救い出そうとする一家だ。少女は都市の下水道へ連れ去られ、家族は必死で救出を試みる。その一方で、本作には政府の頼りなさや情報操作、危機管理に対する鋭い社会風刺も込められている。

『ゴジラ』シリーズ（1954年～）に連なる怪獣映画の系譜を受け継ぎながら、ポン・ジュノ監督はホラー、コメディ、家族ドラマ、政治批評を見事に融合させた。公開時から高く評価されたが、その後のミシガン州フリント市の水質汚染問題やコロナ禍などを経て、本作が描く不安や混乱はさらに現実味を帯びている。

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20. 『HOW TO BLOW UP』（2022年）

ダニエル・ゴールドハーバー監督による本作は、テキサスの石油パイプライン爆破を計画する若き環境活動家たちを描いたスリラーだ。アンドレアス・マルムによる同名のノンフィクションを原作に、環境運動における過激な手段の是非を問いかける作品となっている。

本作では、環境破壊を止めるために、器物損壊という過激な手段を選んだ若者たちの葛藤と決断が描かれる。彼らは「テロリスト」と呼ばれることも覚悟のうえで行動を起こし、計画を進めていく。砂漠の中で爆発物を組み立てるシーンは、張り詰めた緊張感とともに描かれ、観る者に倫理的な問いを突きつける。タイトルにある「HOW TO BLOW UP（爆破する方法）」という言葉そのものが、彼らの選択を象徴している。

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21. 『アイス・エイジ』（2002年）

気候変動をテーマにしたアニメーションコメディといえば、ブルースカイ・スタジオと20世紀フォックス（現：20世紀スタジオ）が送り出した『アイス・エイジ』に勝るものはないだろう。本作はレイ・ロマーノ、ジョン・レグイザモ、デニス・リアリーという個性豊かなキャストによる、自由な掛け合いのアプローチが特徴だ。

舞台は、氷河期の到来を前に動物たちと人間が南の温暖な地へ大移動する先史時代。マンモスのマニー（声：ロマーノ）、ナマケモノのシド（声：レグイザモ）、サーベルタイガーのディエゴ（声：リアリー）は、家族とはぐれてしまった人間の赤ん坊を元の居場所へ送り届けるため、力を合わせて旅に出る。

中でも圧倒的な存在感を放ったのが、氷河期に備えてドングリを埋め続けるサーベルタイガー、リスのスクラット（声：クリス・ウェッジ）だ。オリジナルキャラクターでありながら、本編の主役たちに負けない強烈な印象を残した。

本作は批評面・興行面の両方で成功を収め、全世界興行収入3億8,300万ドルを記録。その後、5本の続編やゲーム化など、多彩なメディア展開へと発展した。

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22. 『26世紀青年』（2006年）

マイク・ジャッジ監督によるカルトコメディ『26世紀青年』は、反科学的かつ無知な価値観が蔓延し、「気候変動否定論」が広がった近未来を描いている。しかし、この設定は決して単なる荒唐無稽なジョークではない。

日々忙しく過ごす知識人よりも、社会に適応できない“無能な人々”が圧倒的なスピードで増え続けた結果、ごく普通の男（演：ルーク・ウィルソン）が天才として扱われる――というのが本作の発想だ。まるでジョークのような設定だが、考えれば考えるほど背筋が寒くなる。

今の世界を見ていると、私たちはすでに本作の未来へ近づきつつあるのかもしれない――そんな不安を抱かせる。アメリカとイランの戦争を目の当たりにした現在、劇中の大統領（演：テリー・クルーズ）に任せたほうがマシではないかとすら思えてしまう。

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23. 『インターステラー』（2014年）

『インターステラー』は、クリストファー・ノーラン監督作の代表作の一つだ。壮大なSF超大作でありながら、本作の核にあるのは、「愛が時空を超えて人を結びつける過程」、そして「人類が生き延びるためにどんな犠牲を払えるのか」というテーマである。

舞台は2067年。地球は生態系崩壊の危機に瀕し、砂嵐と深刻な資源不足に覆われていた。元宇宙飛行士のクーパー（演：マシュー・マコノヒー）は、幼い子どもたちを地球に残し、人類の新たな居住地を探す宇宙ミッションへ参加する決断を下す。

相対性理論によって時間経過のスピードがズレるため、自分が宇宙にいる間に子どもたちだけが年老いていく現実は、観る者の胸を強く打つ。本作は、いつか私たちが直面するかもしれない未来と、その破滅を回避するために人類がどこまで踏み込めるのかを問いかける。「人類は地球で生まれた。しかし、ここで死ぬ運命ではない」――クーパーのこの言葉は、本作を象徴するセリフだ。

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24. 『コヤニスカッツィ』（1982年）

ゴッドフリー・レッジョ監督によるドキュメンタリー映画『コヤニスカッツィ』は、環境映画の金字塔として語り継がれる異色作だ。ストーリーや台詞は一切なく、ロン・フリックによるタイムラプスやスローモーション映像と、フィリップ・グラスによる胸騒ぎを誘う音楽だけで構成されている。

映像は、手つかずの大自然の風景から、喧騒があふれる現代の都市へと移り変わっていく。その鮮烈なコントラストを、言葉に頼ることなく映像のみで描き出している。

タイトルの「コヤニスカッツィ」は、ホビ族の言葉で「平衡を失った世界」を意味する。全編を通して、その不穏な感覚が観客に突きつけられていく。説明的な主張やデータは提示されないにもかかわらず、圧倒的な映像体験そのものが、現代文明への“静かな告発”となっている。

25. 『THE LAST OF US』（2023年〜）

ゲームを原作とするドラマ『THE LAST OF US』の世界では、昆虫に寄生する実在の菌・コルジセプスが変異して人間に感染するようになり、パンデミックと文明崩壊を引き起こす。生き残った人々は、崩壊したアメリカをさまよいながら過酷な日々を送っている。

現実世界でも、気候変動によって永久凍土が融解すれば、人類が免疫を持たない古代のウイルスや病原体が解き放たれる可能性がある、と科学者たちは警鐘を鳴らしている。しかし、本作の本質は単なるパンデミック・スリラーではなく、「自然環境が限界を超えた時、人間はどう変化していくのか」という点だ。

本作は、人間関係こそが感情の核であることを力強く提示する。終末世界を舞台とするジョエル（演：ペドロ・パスカル）とエリー（演：ベラ・ラムジー）の旅の根底にあるのはまず「喪失」の物語であり、その延長線上に環境問題の寓話が存在している。そのため、原作ゲームを知らない視聴者からも高い支持を集めた。

またエリー役のラムジーは、作品外でも環境問題への意識を公言している。シーズン2の契約内容に「制作時に電気自動車の使用と、廃棄物の削減に取り組むこと」という条項を入れるなど、撮影現場での環境配慮を推進している。『THE LAST OF US』はU-NEXTで最終シーズンまで見放題配信中。

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26. 『2300年未来への旅』（1976年）

『2300年未来への旅』は、その根底に流れる環境的・社会的テーマによって、公開から半世紀が経った今なお語り継がれている。本作の舞台は23世紀。人類はAIが管理する“巨大ドーム都市”で快適な生活を送り、30歳になると「カルーセル」と呼ばれる儀式によって、強制的にその命を終える。警察官のローガン（演：マイケル・ヨーク）は、都市から逃亡しようとする人々を追跡する“サンドマン”として働いていたが、やがて自らも追われる立場へと追い込まれていく。

原作は1967年に発表された同名小説。映画化にあたり登場人物の年齢設定が引き上げられ、キャスティングの幅が広がり、ヨークの起用につながった。本作は興行的にも成功を収め、その後も長年にわたりリメイク企画が検討され続けている。ヨーク自身も本作の先見性を高く評価しており、「現代では特に『サステナビリティ』のテーマがますます重要性を増している」と語っている。

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27. 『マッドマックス／サンダードーム』（1985年）

ジョージ・ミラー監督による『マッドマックス』シリーズ第3作『マッドマックス／サンダードーム』は、それまでのシリーズ同様、環境破壊と核戦争後の荒廃した世界を舞台としている。しかし本作では、支配者オーンティ・エンティティ（演：ティナ・ターナー）の登場によって、資源と環境をめぐるテーマがより色濃く打ち出されている。

物語の中心となるバータータウンは、豚の排泄物から生み出されるメタンガスをエネルギー源とする、バイオ燃料都市だ。限られた資源をめぐり、人々は権力闘争と支配構造の中で生き延びようとしている。主人公マックス（演：メル・ギブソン）は、サンダードームでの壮絶な戦いを経て裏切り者として追放され、再び荒野へと放り出される。

本作は、資源管理の失敗が社会崩壊へ直結するというテーマを、シリーズ特有の激しいアクションとともに描き出している。

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28. 『メランコリア』（2011年）

ラース・フォン・トリアー監督による『メランコリア』は、気候変動の危機そのものを描いた作品ではない。しかし、“世界の終わり”が迫る感覚を内省的かつ象徴的に描いた作品として、強烈な印象を残している。

結婚を控えた主人公ジャスティン（演：キルスティン・ダンスト）は、マリッジブルーに陥っている。そんな時、“メランコリア”と名付けられた謎の惑星が地球へ接近してくる。

物語は、混乱を極めるジャスティンの内面とシンクロするように、静かに終末へ向かって収束していく。美しさと恐怖が同居する幻想的な映像は圧倒的だ。観客は、“世界の終わり”を単なる出来事ではなく、一種の感情として体験することになる。

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29. 『風の谷のナウシカ』（1984年）

『風の谷のナウシカ』は、スタジオジブリ設立の1年前に公開された、ジブリ初期の代表作だ。環境保護に関する本作のテーマは、その後の宮崎駿監督作品へと受け継がれていく。

舞台は、文明を崩壊へ導いた大戦争「火の七日間」から1000年後の世界。大地は有毒な瘴気を放つ巨大な森「腐海」に覆われ、人類は滅亡の危機に瀕していた。主人公ナウシカは、人間と自然が共存できる道を模索する。しかし、その実現のためには、争い続ける2つの王国の対立を止めなければならなかった。

物語の大きな鍵となるのは、腐海が単なる脅威ではなく、汚染された大地を浄化する存在だったということだ。宮崎は、水俣病事件から本作の着想を得たと言われている。

その後、『天空の城ラピュタ』（1986年）、『平成狸合戦ぽんぽこ』（1994年）、『もののけ姫』（1997年）、『崖の上のポニョ』（2008年）など数々のスタジオジブリ作品で、「人間の傲慢さ」や「自然の尊厳」というテーマは繰り返し描かれている。

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30. 『ナイト・スリーパーズ ダム爆破計画』（2013年）

ケリー・ライカート監督による『ナイト・スリーパーズ ダム爆破計画』は、水力発電ダムの爆破を計画する環境活動家たちを描いた、環境テロリズム・スリラーだ。ジェシー・アイゼンバーグ、ダコタ・ファニング、ピーター・サースガードが環境活動家を演じた。

本作は、環境保護という理想と、過激な手段に踏み込むことへの葛藤を、静かな緊張感とともに描いている。特に、決定的な瞬間を直接映さず、遠くから響く爆発音だけで結果を示した爆破シーンは、アルフレッド・ヒッチコック作品を思わせるサスペンス演出が際立っている。

一方で、作中で標的となるダムは低炭素エネルギーを支える存在だが、生態系へ深刻な影響を及ぼす側面も抱えている。本作は、単純な善悪では割り切れない複雑な問題を観客に突きつけている。

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31. 『パラダイス』（2025年〜）

ダン・フォーゲルマンが手がけたポストアポカリプスドラマ『パラダイス』は、2025年初頭に配信されると大きな話題を呼び、エミー賞にも複数部門でノミネートされた。衝撃的な展開が続く第1話から、視聴者は「この世界に何が起きたのか」という謎に引き込まれ、その真相を見届けようと夢中になった。

物語の舞台は、壊滅的な気候変動によって文明がほとんど崩壊した未来。スターリング・K・ブラウン演じる主人公と2万5,000人の生存者たちは、「パラダイス」と呼ばれる地下シェルターで暮らしている。しかし、シーズン1・第7話で明かされる真実は、現実世界と不気味なほど重なり合う。

北極圏で超巨大火山が噴火し、その影響で棚氷が崩壊。莫大な量の氷が溶け出したことで、時速約965キロ、波高約90メートルにも及ぶ巨大津波が発生する。沿岸都市は瞬く間に壊滅し、その被害はやがて地球規模の破滅を引き起こす。大統領（演：ジェームズ・マースデン）と彼が選んだ生存者たちだけが、事情通の億万長者「シナトラ」（演：ジュリアン・ニコルソン）が建設した地下施設へ避難し、生き延びることができた。

フォーゲルマンと制作チームは、この世界観を構築するにあたり、放射能汚染や環境破壊の専門家に取材。さらに、都市計画の専門家が執筆した論文を脚本家チームで共有するなど、徹底したリサーチを重ねたという。その成果はシーズン2に色濃く反映されている。

3月末に配信されたシーズン2最終話では、気候危機に加えてAI時代の課題にも踏み込んだ。壮大なテーマを扱いながらも、緻密なキャラクター描写と洗練された演出も見どころで、人間ドラマとしても高い完成度を誇る。『パラダイス』はディズニープラスで独占配信中で、第3シーズン、そして最終章へと続く予定だ。

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32. 『もののけ姫』（1997年）

宮崎駿監督による不朽の名作『もののけ姫』は、室町時代を思わせる日本を舞台に、人間の発展と自然との対立を描いた壮大な物語だ。本作の大きな特徴は、近代化を推し進める人間側と、森を守ろうとする神々や精霊たち、そのどちらも単純な善悪で判断できない点にある。

エボシ御前が率いるタタラ場は、社会から疎外されてきた人々に仕事や居場所、医療を提供する一方で、森を破壊することで成り立っている。対する山犬やシシ神をはじめとする森の存在たちは、失われつつある自然を守ろうと戦う。

宮崎監督は安易な勧善懲悪に陥ることなく、人類が発展し生き延びるための営みには、取り返しのつかない代償が伴うことを描き出した。気候変動や自然保護について考える上でも、示唆に富んだ一本となっている。

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33. 『プロジェクト・ヘイル・メアリー』（2026年）

アンディ・ウィアーのベストセラー小説を原作とする『プロジェクト・ヘイル・メアリー』は、太陽光が徐々に遮断され、地球が壊滅的な寒冷化に襲われるという脅威に立ち向かうSF大作だ。フィル・ロードとクリストファー・ミラーが約12年ぶりに監督を務めた本作は、人類存亡の危機を描きながらも、温かさとユーモアに満ちた作品に仕上がっている。

物語の中心となるのは、主人公ライランド・グレース（演：ライアン・ゴズリング）と、別の恒星系からやって来た小柄でずんぐりとした異星人エンジニア・ロッキーの友情だ。それぞれが母星の文明を救うため、孤独な宇宙ミッションに挑むなか、言葉や文化の違いを超えて協力関係を築いていく。2人の交流は感動と希望をもたらし、終末的な状況に漂う重苦しい空気を和らげている。

未知の宇宙現象への畏敬と、人類と異星文明の協力によって未来を切り開こうとする前向きなメッセージは、往年のスティーヴン・スピルバーグ作品を思わせる魅力を放つ。気候変動や環境危機を直接扱った作品ではないものの、地球規模の脅威に対して国境や種族を超えて協力する重要性を描いた作品として、現代にも通じるテーマを提示している。

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34. 『サイレント・ランニング』（1972年）

ダグラス・トランブルが監督を務めた『サイレント・ランニング』は、隠れた名作として名高い宇宙SFだ。ブルース・ダーン演じる主人公は、地球に残された最後の植物群を保存する巨大な「ガラスドーム型宇宙船」に勤務する、宇宙植物学者。この宇宙船は、植物のための「ノアの方舟」と言える存在である。

本作が描く荒廃は、気候変動によるものではなく、人類が追い求めた「進歩」の果てに生じるものだ。地球は徹底的に舗装され、均質化され、貧困や飢餓、病気といった問題は克服された。しかしその代償として、野生生物や自然は完全に失われ、無機質なユートピアへと変貌した。

やがて、宇宙に残された植物ドームを破壊する命令が下されると、主人公はそれに反発し、森を守るために立ち上がる。彼と行動を共にするのは、ヒューイ、デューイ、ルーイと名付けられた愛らしいロボットたち。自然保護をテーマにした先駆的なSF作品として知られ、人類の発展と環境保全のあり方について、鋭い問いを投げかける一作となっている。

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35. 『スノーピアサー』（2014年）

ポン・ジュノ監督にとって初の英語長編映画である『スノーピアサー』は、フランスのグラフィックノベルを原作とし、クリス・エヴァンスやティルダ・スウィントンらが出演した。物語の舞台となる未来では、地球温暖化を食い止めるために大気へ化学物質を散布する作戦が失敗し、世界が再び氷河期に突入している。生き残った人類は、地球を周回し続ける巨大高速列車「スノーピアサー」の中で、17年間にわたり生活している。

しかし列車内には厳格な階級制度が存在し、最後尾に押し込められた貧困層は粗末な食事しか与えられず、子どもたちは労働を強いられる。一方、先頭車両の富裕層は贅沢な暮らしを享受している。当然ながら不満は高まり、やがて反乱が勃発。主人公たちは列車の先頭を目指して進んでいくが、その過程で明らかになる真実は、想像を超える残酷なものだった。

極限状態に置かれた人間社会の格差や、権力構造を鋭く描いた本作は、ディストピアSFの傑作として高く評価され、その後、ジェニファー・コネリーらが出演するテレビシリーズも制作された。Netflix、Huluで配信中。

36. 『ソイレント・グリーン』（1973年）

『ソイレント・グリーン』は、1973年当時の視点から想像した、“未来都市”としての2022年のニューヨークを描いている。そこでは人口が爆発的に増加し、蒸し暑い気候の中、人々が街中にあふれ返っている。チャールトン・ヘストン演じる主人公は、自宅アパートを出るだけでも、廊下や階段で眠る人々の間を縫うように進まなければならない。

さらに、この世界は深刻な環境危機に直面している。地球温暖化が制御不能なレベルに達し、食料生産システムは崩壊。超富裕層を除く大多数の人々は、「ソイレント・グリーン」と呼ばれる緑色のウエハースのような食品によって、かろうじて生き延びている。そして、その食品の正体こそが本作最大の衝撃であり、映画史に残る展開として知られている。

気候変動、資源不足、人口過密といった問題が複合的に絡み合う未来社会を描いた本作は、公開から半世紀以上を経た現在でも色あせない警鐘を鳴らし続けている。

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37. 『テイク・シェルター』（2011年）

ジェフ・ニコルズ監督による『テイク・シェルター』は、心理スリラーでありながら、現代社会に漂う漠然とした不安を鮮烈に描き出した作品だ。激しい雷雨や不気味な雲、怒りを帯びたかのような空の描写は強烈な印象を残す。しかし、主人公を演じるマイケル・シャノンの鬼気迫る演技は、それ以上に観る者を圧倒する。

アメリカ中西部の農村で平穏に暮らしていた主人公は、世界の終わりを予感させる悪夢や幻覚に取り憑かれ、次第に周囲との関係を損なっていく。しかし、彼が恐れている脅威の正体は、最後まで明確には語られない。

それでも本作は、自然災害や経済不安、産業構造の変化など、21世紀を生きる人々が抱えるさまざまな不安を、巧みに映し出している。本作は、未知の破滅に直面した家族の崩壊を描くと同時に、“説明できない恐怖”が社会全体を覆う現代の空気を描き出している。

38. 『12モンキーズ』（1995年）

テリー・ギリアム監督による映画『12モンキーズ』は、タイムトラベルとディストピアを題材にしたSF映画の傑作だ。ブルース・ウィリスとブラッド・ピットの印象的な共演でも知られている。

物語は、1996年に人類の大半を死滅させた謎のウイルスの起源を突き止めるため、主人公が2035年から過去へ送り込まれるところから始まる。ピット演じる動物解放活動家は、作品の鍵を握る存在として登場する。真の脅威は誰なのか、そしてその犯人が人類を滅ぼした目的は何なのか――。

本作は、環境問題への警鐘を鳴らしながら、その問題意識が過激な思想や暴力へと転化する危うさも風刺しており、二重のテーマを巧みに描いている。

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39. 『ウォーターワールド』（1995年）

ケヴィン・コスナー主演のスリラー映画『ウォーターワールド』は、地球温暖化が進行した未来を描いたポストアポカリプス大作だ。舞台は西暦2500年。極地の氷が融解して海面が大幅に上昇し、地球上のほとんどの陸地は海に沈んでしまった。人々はわずかに残された資源を求め、海上で暮らしている。人類の進化形ともいえる能力を持つ漂流者の主人公は、伝説の陸地「ドライランド」の存在を巡る争いに巻き込まれていく。

本作は、当時としては莫大な製作費や過酷な海上ロケによって大きな注目を集めた一方、公開後の評価は賛否が分かれた。しかし、果てしなく広がる海に覆われた世界観や壮大なスケール感は、現在でも独特の魅力を放っている。

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• ケヴィン・コスナー、70歳の現在地 ―― 監督作が大コケ、共演者との確執…再起の行方は

40. 『ウォーリー』（2008年）

環境問題をテーマとするアニメーション映画『ウォーリー』は、子どもから大人まで楽しめる普遍的な物語として、ピクサー作品の中でも特に高い評価を受けている。舞台は、人類が大量のゴミを残して去った後の地球。廃棄物処理ロボットのウォーリーは、誰もいない荒廃した世界で、ただ黙々とゴミを片付け続けている。

そんなある日、彼は小さな植物を発見し、失われたはずの生命の可能性に触れる。やがて高性能探査ロボットのイヴと出会ったウォーリーは、人類が暮らす巨大宇宙船へと旅立つ。そこで明らかになるのは、便利さに依存しすぎた人類の姿と、地球再生への希望だった。最終的に人類は地球への帰還を決断し、新たな未来へ向けて歩み始める。

本作は、「軌道修正するのに遅すぎることはない」という前向きなメッセージを力強く提示し、第81回アカデミー賞で長編アニメーション映画賞を受賞した。環境保護を訴えつつ希望の物語を見事に両立させた、ピクサーを代表する一本だ。

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• ピクサー映画まとめ｜『星つなぎのエリオ』アカデミー賞ノミネートと歴代受賞作を総覧
• ピクサー映画の人気ランキングTOP25！おすすめ代表作から最新作まで

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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インスタグラムの投稿では、「次の冒険の準備はいい？ #Minecraft の世界が『A Minecraft Movie Squared』で再び広がる！」とのメッセージとともに、新たなタイトルが公開された。

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本ページの情報は、2026年6月1日時点のものです。最新の配信・販売状況は各公式サイトにてご確認ください

映画『マインクラフト／ザ・ムービー』続編が正式始動

続編では、前作を手がけたジャレッド・ヘス監督が引き続きメガホンを取る。脚本も前作に参加したクリス・ガレッタとともに執筆を進めている。

プロデューサーにはメアリー・ペアレント、ケイル・ボイター、ロイ・リー、エリック・マクロード、ケイリーン・ウォルターズ、トルフィ・フランス・オーラフソンに加え、主演のジェイソン・モモアも名を連ねる。

ジャック・ブラック＆ジェイソン・モモア続投　キルスティン・ダンストが新加入

前作で主要キャストを務めたジャック・ブラック、ジェイソン・モモア、セバスチャン・ハンセン、エマ・マイヤーズ、ダニエル・ブルックス、ジェニファー・クーリッジは続編にも出演する予定だ。

さらに、新キャストとしてキルスティン・ダンストの参加も決定。役柄などの詳細は明かされていないものの、続編の注目ポイントのひとつとなりそうだ。

世界興収1400億円超　『マインクラフト／ザ・ムービー』は2025年世界興収第2位に

『マインクラフト／ザ・ムービー』（2025）

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（2026/06現在）

2025年公開の『マインクラフト／ザ・ムービー』は、世界累計興収9億5780万ドル（約1400億円）を記録。2025年公開作品の中で世界興収ランキング第2位となる大ヒットを達成した。

一方で批評家からの評価は賛否が分かれた。

米『ハリウッド・リポーター』はレビューで、「ゲーム本来の“想像力を刺激する魅力”を十分に生かし切れていない」と指摘。その一方で、「ゲームの可能性を映像化し、厳しい現実の中でも子どものような好奇心を持ち続けることの価値を描いた点は評価できる」と論じている。

興行面では圧倒的な成功を収めたことから、続編への期待は公開前から高まりを見せている。

続編『A Minecraft Movie Squared』は2027年7月公開予定

ゲーム映画として歴史的なヒットを記録した『マインクラフト／ザ・ムービー』。その続編となる『A Minecraft Movie Squared』は、2027年7月23日に全米公開予定。

世界的人気ゲームの映画化シリーズが、どのようにスケールアップした新たな冒険を見せてくれるのか。今後の続報にも注目したい。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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