▼レイフ・ファインズ、ヴォルデモート再演の可能性に言及

レイフ・ファインズは、英BBCの番組『The Claudia Winkleman Show』に出演。まだ発表されていないドラマ版ヴォルデモート役について問われると、かつて自身に再演の打診があったことを告白した。

「数年前、同じ役を再演する気があるかと尋ねられ、その時は『ええ、ぜひやりたい』と答えました」と振り返るファインズ。しかし、「ですが、その後は何も進展していません。もうそのチャンスは過ぎ去った（船は出てしまった）のだと思っています」と続け、ドラマ版での復帰については否定的な見解を示した。

▼後継者に指名したのは「白い魔女」ティルダ・スウィントン

自身による再演の可能性が低いことを認めつつも、レイフ・ファインズは後任として「ある俳優」の名前を挙げた。「どこかでティルダ・スウィントンが候補に挙がっていると耳にしましたが、彼女ならすばらしいヴォルデモートになるでしょうね」と太鼓判を押した。

ティルダ・スウィントンは『フィクサー』でアカデミー賞助演女優賞を受賞した実力派であり、映画『ナルニア国物語』シリーズの白い魔女役でも圧倒的な存在感を放った。中性的な魅力と確かな演技力を兼ね備えるスウィントンは、ファインズにとっても納得の「後継者候補」のようだ。

▼キリアン・マーフィーの噂も？ヴォルデモート役の行方

ヴォルデモート役をめぐっては、昨年キリアン・マーフィーが演じるという噂も浮上した。しかしマーフィー本人はポッドキャスト番組『Happy Sad Confused』でこれを否定。「レイフ・ファインズが作り上げたものに続くのは至難の業です。彼は伝説的な名優ですから。次にあの役を引き継ぐのが誰であれ、幸運を祈ります」と、ファインズへの敬意を表している。

新作ドラマシリーズ『ハリー・ポッターと賢者の石』は、2026年のクリスマスにHBOでプレミア放送、Maxでの独占配信を予定している（日本での配信は未定）。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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『ハンガー・ゲーム』前日譚『Sunrise on the Reaping』初映像公開

ライオンズゲートは現地時間金曜、映画『Sunrise on the Reaping（原題）』の初映像を公開した。本作は『ハンガー・ゲーム』シリーズの前日譚にあたり、第50回ハンガー・ゲームを迎える“収穫の日”の朝を描く。

キャストには、エフィー・トリンケット役のエル・ファニング、シーザー・フリッカーマン役のキーラン・カルキン、プルターク・ヘヴンズビー役のジェシー・プレモンス、ビーティー役のケルヴィン・ハリソン・Jr.、そして若きスノー大統領を演じるレイフ・ファインズらが名を連ねる。

シリーズ新章、11月20日全米公開へ

監督はシリーズ常連のフランシス・ローレンス。脚本はビリー・レイが手がけ、原作はスーザン・コリンズによる同名小説。全米公開は11月20日を予定している。

さらに、グレン・クローズ、マッケナ・グレイス、ビリー・ポーターらが脇を固める。物語の舞台は『ハンガー・ゲーム』第1作の約24年前で、シリーズの重要人物ヘイミッチ・アバーナシーの若き日々にも焦点が当てられる。

世界興収3,300億円超の人気シリーズ

2012年公開の『ハンガー・ゲーム』から始まった同シリーズは、これまでの映画5作品で全世界累計33億ドル以上の興行収入を記録。ジェニファー・ローレンス演じるカットニスを中心に描かれた物語は大きな成功を収めた。

なお、シリーズ前作『ハンガー・ゲーム0』に続く本作は、同フランチャイズの世界観をさらに掘り下げる作品として注目を集めている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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最近MTVとのインタビューで、ファニングは『ハンガー・ゲーム：サンライズ・オン・ザ・リーピング（原題）』でのキャスティングや、シリーズ最初の4作でエフィーを演じたエリザベス・バンクスからその役を引き継ぐことについて語った。

「おもしろいのは、ある意味ではファンたちがこれを実現させたこと」とファニングは述べた。「ライオンズゲートは、ネット上で「エルがエフィーを演じるべきだ」といった強い要望が数多く寄せられていたと言っていた」

『名もなき者／A COMPLETE UNKNOWN』（2024年）の出演俳優であるエル・ファニングは、自身がエフィーを演じることに興奮していると付け加えた。というのも、ファニングは「長い間ずっとエフィーの大ファンだった」からである。

「エリザベス・バンクスは、本の枠を超えて、エフィーに多くの深みを与えてくれたと思う。私はエフィーが大好きだし、エリザベスとも話をする機会があった。私たちはメッセージをやり取りしていて、エリザベスは私に花を贈ってくれた。そして『幸運を祈るわ』と言ってくれた。本当に特別なことだった」

ファニングは、撮影がまだ始まっていないことを明かしたうえで、すでに自身の解釈によるエフィー像について考え始めており、「ファンを喜ばせられることを願っている」と述べた。

この前日譚において、エフィーはヘイミッチ・アバナシー（ジョセフ・ザダが演じる予定）のスタイリストとして、第50回ハンガー・ゲームズに向けた準備を担当する。
その他のキャストには、レイフ・ファインズ、キーラン・カルキン、ウィットニー・ピーク、マッケナ・グレイス、グレン・クローズ、ビリー・ポーター、アイリス・アパトー、ジェシー・プレモンス、ケルヴィン・ハリソン・Jr、マヤ・ホーク、リリ・テイラーなどが名を連ねている。

ライオンズゲート・モーション・ピクチャー・グループの共同社長エリン・ウェスターマンは以前、『ハンガー・ゲーム：サンライズ・オン・ザ・リーピング（原題）』で象徴的な存在であるエフィーを演じられるのは「ただ1人」であり、それがファニングであったと述べている。

「スザンヌがその本を発表した瞬間からあるひとつの問いが世界中で繰り返された。『エフィーを演じるのは誰か？』という問いである」と、ウェスターマンは語った。

「エリザベス・バンクスはエフィーを象徴的な存在にした。では、その遺産に敬意を払いながら、エフィーの若く、最も形成的な時代に私たちを連れ戻してくれるのは誰か？我々にとって、その答えは1つだけであった。エル・ファニングのキャリアは卓越しており、エルには希少な存在感がある。温かく、輝きに満ち、そして並外れた深みを持っている。エルは最初から疑いようのないファンの支持を得ており、エルがその呼びかけに応えてくれたことを光栄に思う。幸運は、どうやら我々の味方であったようだ」

『ハンガー・ゲーム：サンライズ・オン・ザ・リーピング（原題）』は、2026年11月20日に全米公開予定である。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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新作『28年後…』…進化する恐怖と人間ドラマ

2002年に公開されたダニー・ボイル監督とアレックス・ガーランド脚本による『28日後…』は、ゾンビ・アポカリプス映画を革新し、21世紀のホラー界に大きな影響を与えた。従来のゾンビ像を覆し、猛スピードで襲いかかる感染者が荒廃した英国を駆けめぐる描写は観客に強烈な恐怖を植え付けた。

深い感動と没入感を両立させた新作『28年後…』は、数多くの点で観客の予想を裏切る。なかでも注目すべきは、新星アルフィー・ウィリアムズ扮する12歳の少年スパイクが、真の主人公として物語の中心を担っている点である。本作は家族愛やスピリチュアルな要素、そしてユーモアも織り交ぜ、単なるサバイバルスリラーを超えた作品に仕上がっている。

『28年後…』は、英国の孤立主義を皮肉るユーモラスな導入から始まる。人間を凶暴化させるウイルスはヨーロッパ大陸では根絶され、英国本土に封じ込められた。まるで“逆ブレグジット”のように、感染者が島に押し寄せるなか、英国人たちは欧州軍の監視のもと、自力で生き延びねばならない状況に置かれている。

『28年後…』あらすじ

少年スパイク（演：アルフィー・ウィリアムズ）は、父ジェイミー（演：アーロン・テイラー＝ジョンソン）と、原因不明の病に苦しむ母アイラ（演：ジョディ・カマー）と共に、干潮時のみ本土とつながる孤島で暮らしている。島の住民たちは、壁に囲まれた共同体内で、昔ながらの自給自足社会を築いていた。

父ジェイミーは、島の若者の通過儀礼を実行するために、スパイクを本土への初遠征に同行させることを決める。しかし、人々が過去の生活様式に戻るなか、本土の感染者たちは新たな変異を続けていた―――。

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新星・実力派キャストによる、魂を揺さぶる演技

キャスト陣の演技は安定しており、アーロン・テイラー＝ジョンソンは困難な時代に生きる父親としての葛藤を的確に表現している。一方で、本作に魂を与えているのは、ジョディ・カマー、アルフィー・ウィリアムズ、そしてレイフ・ファインズの演技だ。

特にファインズは、本土で孤独に暮らす、狂気と知性をあわせ持つケルソン先生を印象深く演じている。2002年の『28日後…』と同様に、陰鬱なディストピア世界における人間性の強さが、本作の核となっている。

スタイリッシュな映像と音楽…圧巻の没入体験

本作は、アンソニー・ドッド・マントルがIMAXでも用いられる2.76:1のワイドスクリーンで撮影しており、その映像美は非常に魅力的だ。ダイナミックなカメラワークは、ジョン・ハリスによるスマッシュカット（あるシーンを全く異なるのシーンに突然切り替える手法）を織り交ぜたキレのある編集と呼応している。また、ジョニー・バーンによる音響デザインは、スコットランドのグループ「ヤング・ファーザーズ」が手がけた多彩な楽曲と見事に融合していた。

音楽の使い方において天才的なセンスを誇るダニー・ボイル監督は、本作でもその手腕を存分に発揮している。不穏なシンセ音楽と激しいアクション音楽を共鳴させ、暴力的なドラムビートが響きわたる。19世紀の厳粛なスコットランド讃美歌「Abide With Me」と、激烈なデスメタルが同居する本作は、つねに挑戦的な姿勢を貫いている。

『28年後…』の最大の魅力のひとつは、単なる商業目的の続編ではないという点にある。むしろ本作は、現代の厳しい政治状況を反映した寓話としての意義を強く持ち、いまこそ語られるべき物語として構築されている。次回作へ向けた興味深い伏線も多数用意されており、続編の公開が待ち遠しい。

＜映画『28年後…』作品情報＞

■公開日：6月20日（金）
■監督：ダニー・ボイル
■脚本：アレックス・ガーランド
■キャスト：ジョディ・カマー／アーロン・テイラー＝ジョンソン／ジャック・オコンネル／アルフィー・ウィリアムズ／レイフ・ファインズ
■上映時間：115分

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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米メディア『Politico』によると、現地時間7日にローマで始まったコンクラーベに参加している複数の枢機卿たちが、新教皇を選出するプロセスについてより多くを学ぶための「有益な調査ツール」として映画『教皇選挙』を観たという。

「何人かは映画館で作品を鑑賞しました」と、ある聖職者は語り、同メディアは「この映画は枢機卿たちからも驚くほど正確だと見なされている」と付け加えた。また、コンクラーベの参加者の多くがバチカンの政治や儀式についてほとんど経験がない今の時代に役立っているという。

ベルガー監督の『教皇選挙』は、ロバート・ハリスの小説を原作としており、教皇の死後、枢機卿団を率いる任務を負うローレンス枢機卿（レイフ・ファインズ）が主人公の物語。バチカンでの3日間を舞台に、ローレンスが候補者に関わるスキャンダルを調査し明らかにしていく様子が描かれる。

同作は高い評価を受け、今年のアカデミー賞に作品賞を含む8部門でノミネートされ、脚色賞に輝いた。

南米出身初の教皇となったフランシスコは、脳卒中による心不全で4月21日に死去した。2025年のコンクラーベは、2017年にフランシスコが選出されて以来初めてであり、前回は2日間の投票で決着。枢機卿たちは今月7日にプロセスを開始したが、初日には新教皇を選出できなかった。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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映画『教皇選挙』を観た者にとっては、疑問が尽きない。ひとつの演説で教皇の座に上り詰めることは現実にあり得るのか？そして、新たに選出された教皇がとんでもない秘密を明かしたら、一体どうなるのか？

そんな疑問に答えるために、映画の題材となった世界における最も博識な専門家たちが集まり、作品を解説。『教皇選挙』の何が史実に基づいており、何が笑い飛ばすべきフィクションなのか耳を傾けてほしい。

回答者は以下の通り

• キャスリーン・スプローズ・カミングス氏：歴史学者、ノートルダム大学教授、バチカン研究者
• デヴィッド・ギブソン氏：フォーダム大学宗教＆文化センター所長、バチカン専門家、元ジャーナリスト
• アミール・フセイン氏：ロヨラ・メリーマウント大学の教員、アメリカ宗教学会の元会長、カトリックとイスラムの関係に関する専門家
• デニス・ドイル氏：デイトン大学宗教学名誉教授、教皇制度の専門家
• カート・マーテンス氏：アメリカ・カトリック大学の教会法教授、自称コンクラーベ・オタク

――――――劇中で描かれた策略は現実的ですか？それとも、ハリウッド風に脚色されたものですか？

マーテンス：こういった話し合いはすべて、コンクラーベ中、またはその前に行われます。夕食会がたくさん開かれますが、それは駆け引きのためというより、お互いを知るためです。ただし、政治的な話は行われます。2005年にベネディクトが選出されたときも、2013年のときもそうでした。

ギブソン：映画の中で描かれている展開で、実際のコンクラーベや枢機卿会と一致している点の1つは、教皇が自分の健康状態が悪いことを決して明かさないということです。教皇は亡くなるまで病気ではないのです。そうでないと、権力争いが激しくなってしまうからです。そして教皇が亡くなった後に、皆が動き始めるのです。

カミングス：ただし、コンクラーベに先立ち、すべての枢機卿がローマに集まる際に総会が行われます。だから、映画では「3週間後」と記されているのです。劇中のコンクラーベ中に描かれている多くの政治的な駆け引きは、実際にはその期間に起きています（笑）。でも、「総会」では面白いハリウッド映画にはならないでしょうね。

――――――では、組織的な選挙活動についてはどうでしょう？

ギブソン：彼らは本当の意味で選挙活動はしません。自分の「教会に対するビジョン」について語るのです。そして偶然にも、それがあるスピーチをした人物とぴったり一致するのです。枢機卿たちは自分自身のために選挙活動をすることはありません。代わりに、他の人がそれを行うのです。

カミングス：2013年の総会では、ホルヘ・ベルゴリオ枢機卿（教皇フランシスコ）が行ったスピーチが大きな話題を呼びました。彼は、キリストが入るためだけでなく出るためにも扉を叩くことについて語り、教会は周縁へと向かうべきだと伝えたのです。このスピーチが、彼が選ばれた大きな理由の1つでした。

――――――つまり、ベニテスがスピーチによって教皇に選ばれるという展開は、実際に起こり得るだけでなく、11年前にも実際にあったということですか？

ドイル：2005年にも起きました。ラッツィンガー枢機卿（ベネディクト16世）がヨハネ・パウロ2世のためのミサで司式し、壮大な説教を行ったのです。それで、皆が突然彼のことを知るようになりました。

ギブソン：会議室でレイフ・ファインズ演じるローレンスが行ったスピーチは、ラッツィンガーのあのスピーチに少し似ています。彼は原稿を脇に置き、心から語り始めました。そして実際にラッツィンガーは選挙に勝利しました。映画ではそれをサン・ピエトロ大聖堂ではなく会議室でやっていたのが奇妙でしたね。たぶん、大聖堂のCGが用意できなかったのでしょう。

マーテンス：コンクラーベの後半になると、何回か投票しても教皇が決まらない場合、枢機卿たちが交代で演説をして他の枢機卿たちに訴えかけるのです。

ギブソン：ベニテスが何の前触れもなく選ばれるという設定は、このジャンルの宿命ですね。私はこれを「教皇フィクション」と呼んでいます。コンクラーベには130人が集まり、その誰が選ばれてもおかしくないのです。いまモンゴルにも枢機卿がいて、信徒数はたった1,400人です。彼はベニテスによく似ています。彼が教皇になる可能性もあります。

カミングス：ちょっと疑問があるのですが、「カルディナーレ・イン・ペクトーレ」（教皇によって内密に任命された枢機卿）って、本当にあり得るのですか？つまり、「教皇が私を枢機卿に任命したが、誰にも知らせていない」と言って突然現れるようなことが。

マーテンス：あのイン・ペクトーレの枢機卿が出てきた瞬間、「これはあり得ない」と思いました。イン・ペクトーレは教皇の「心の中で」任命されるという意味です。教皇しか知らないのです。だから、任命された本人ですら、教皇が名前を公表しない限り、自分が選ばれたことを知らないのです。

――――――コンクラーベのトップが、ベニテスを止めるべきだったのですか？

マーテンス：その通りです。彼を中に入れてはならなかったのです。ただ、ラテン語の祈りには感心しました。本当に素晴らしい出来でしたね。

ギブソン：ファインズのイタリア語もかなり上手でした。

フセイン：衣装も見事です。

――――――リベラル化についての議論はどうですか？あんなに率直に話すものなのでしょうか？

ギブソン：あの議論は、実際に今もかなり率直に行われています。映画なので、より明確で劇的に描く必要がありますが、実際の流れも、「すべてを前に進めて変えていくのか、それとも伝統的なカトリックに戻るのか」というものです。

フセイン：イエズス会の司祭にはインド系やアフリカ系が多くいます。私の地元トロントには多くのドミニコ会修道士がいます。教会は多様性に向き合わなければなりません。

ギブソン：映画の中に、変革について話し合う場面があり、さまざまなグループについて語られた後にスタンリー・トゥッチ演じるベリーニが「そして女性」と言い、ある枢機卿が間を置いて「女性のことは話題にしないでおこう」と言います。これはとても現実的なことです。教会の改革については色々なことを話せますが、「女性」と「同性愛者」となると、急に皆が神経質になるのです。

カミングス：シスターたちは誇張の対象になりやすいのですが、イザベラ・ロッセリーニの演じた知的な女性像はとてもリアルで素晴らしかったです。ただ、彼女が突如話に割って入る場面や、夜に司祭たちの部屋があるサン・マルタ館の近くにいるというのは現実的ではありません。でも、彼女が語った「シスターたちは見て、聞いている」という言葉は、シスターの本質をとてもよく表していて、素晴らしいと感じました。

――――――教皇に任命されたベニテスは、最終的にインターセックス（男性と女性の身体的特徴を持って生まれた人）であることが判明します。もし新教皇がそのような告白をしたら、枢機卿たちはそれを受け入れるのでしょうか？

ギブソン：私は声を出して笑ってしまいました。映画にはほかにも多くの深いテーマがあるのに、あれは本当に必要だったのか？とも思いました。でも、ちょうどその前の週、私は学生たちとローマにいて、教皇がインターセックスやトランスジェンダーのティーンを歓迎したのです。だから、この突飛なツイストも別の意味で心に響きました。映画の中で枢機卿がインターセックスの人を受け入れ、「神があなたをそう造られたのだから、あなたらしく生きなさい」と言ったように、実際の教皇も彼らを歓迎したばかりだったからです。

カミングス：一緒に観ていた女性たちの多くは「本気？女性が教会で力を得る手段がこれなの？これがその道なの？」といった反応でした。だから、私たちのグループには笑いはありませんでした。

マーテンス：たくさんの笑い声を聞きましたが、「なぜ笑っているのだろう？」と感じました。私は戸惑いましたね。これは重要な問題です。彼の司祭としての叙階は有効だったのか？そういった多くの疑問を考慮すると、どう考えればいいのかさえ迷ってしまいます。

ドイル：この全体の話が現実的かどうかを考えてみたとき、「もしかしたら、ある程度は」と思いました。確かに非常に突飛で、現実味は薄いです。でも、象徴的なレベルでは成立しています。明らかに、劇中で亡くなった教皇はフランシスコ教皇をモデルにしており、彼がどれだけ女性を重視する教会を築こうとしたか、その影響力を問うものです。その象徴的な意味において、この映画はよくできていたと思います。今の教会の現状に照らしても、非常に現実的な要素があると思います。教会が変わる必要があるという、真剣なメッセージが込められています。

――――――最後に印象に残った場面はありますか？

カミングス：ベニテスが自分の教皇名を考えていたと打ち明ける場面ですね。まるでそれが大ごとのように描かれていましたが、実際には全ての枢機卿が教皇名を考えているものです。

ギブソン：あれはいいセリフでしたね。「みんな名前を決めているものだ」って。

カミングス：デイヴィッド、あなたは教皇名を決めていますか？

ギブソン：まだ考え中です。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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ファインズはイギリスでの俳優活動のためトロント国際映画祭には出席できなかったが、ビノシュは共演者であるファインズへの賛辞を述べ、異なる国や背景から来ているにもかかわらず、彼らには似たような特質があると強調した。

「彼（ファインズ）と一緒に働くのはいつも大好きです。言葉の重み、沈黙の重みが感じられるからです。それはとてもリアルです」とビノシュは、トロント国際映画祭のロイ・トンプソン・ホールの観客に向けて語り、『The Return』が終了した際には、短いながらも活気のあるスタンディングオベーションを受けた。

また、フランス出身のビノシュは、イギリス出身のファインズについて「この映画では夫婦を演じていますが、実際には兄妹のように感じます。異なる国、異なる言語、異なる性別、異なる教育を受けていても、私たちはとても似ていると感じます」と国境を越えた縁を語った。

『The Return』は、ホメーロスの『オデュッセイア』をリメイクしたもので、あらすじには、「ファインズがトロイ戦争に出征してから疲れ果て、別人のようになってしまったオデュッセウス王を演じている。彼の愛する妻ペネロペ（ビノシュ）は自宅に囚われ、新しい夫、新しい王を選ぶよう迫られている。彼らの息子テーレマコス（チャーリー・プラマー）は父に対する信頼を失い、ペーネロペーと王国の執拗な追跡者たちの手によって命の危険に直面する」と書かれている。

※本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。

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