とりわけ今年は、名だたる映画賞をにぎわせたアワード関連作や、映画祭出品作が続々とアマプラに登場。「アマプラで今観るべき邦画は何か」、「高評価の作品を優先して観たい」と考える人にとって、2026年はまさに当たり年といえるだろう。

本記事では、アマプラで観られるおすすめの邦画で、特に評価の高い注目新作を紹介する。

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▼【2026年最新】アマプラおすすめ邦画（映画）を紹介

恋愛、サスペンス、ヒューマンドラマ、ジャンル映画まで幅広く揃い、アマプラでおすすめの邦画を探している人にとって選択肢は非常に豊富。特に映画祭出品や主要映画賞受賞歴のある高評価作品は、満足度の高い一本に出会える可能性が高い。

単なるヒット作ではなく、「批評的にも支持された邦画」を選びたい場合、アワード関連作に注目するのがおすすめだ。

■『ルノワール』

『PLAN 75』でカンヌ受賞とアカデミー賞日本代表選出を果たし、国際的評価を確立した早川千絵監督の最新作。第78回カンヌ国際映画祭コンペ部門に日本映画で唯一選出され、公式上映では6分間の喝采を浴びた。

1980年代後半を舞台に、少女フキのひと夏を描き、主演には新人・鈴木唯が抜擢。12歳の鈴木はカンヌ映画祭期間中、“注目すべき10人の才能”にも選出されるなど、海外で高い評価を受けた。さらに、石田ひかりをはじめ、リリー・フランキー、中島歩、河合優実、坂東龍汰ら実力派俳優陣が脇を固め、作品に深みをもたらしている。

映画祭出品／主なアワード歴

• 第78回カンヌ国際映画祭コンペティション部門出品
• 第17回TAMA映画賞 最優秀作品賞
• 第7回大島渚賞
• 第99回キネマ旬報ベスト・テン 新人女優賞

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■『ナイトフラワー』

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トランスジェンダーの主人公と少女の絆を描いた『ミッドナイトスワン』（第44回日本アカデミー賞最優秀作品賞）から5年。内田英治が原案・脚本を兼ねて放つ新作は、追いつめられた母の覚悟を描く衝撃のヒューマン・サスペンスだ。

子どもたちの未来のためドラッグの売人になる決断を下す母親・夏希を演じる北川景子は、感情をむき出しにした魂の熱演で新境地を開拓。夏希と固い絆で結ばれる格闘家・多摩恵役の森田望智は、増量と猛特訓を経て圧巻の格闘シーンを披露している。

映画祭出品／主なアワード歴

• 第50回報知映画賞主演女優賞・助演女優賞
• 第38回東京国際映画祭ガラ・セレクション部門出品
• 第49回日本アカデミー賞優秀監督賞・優秀脚本賞・優秀主演女優賞・優秀助演女優賞

■『8番出口』

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KOTAKE CREATEによる大ヒットゲームを映画化した『8番出口』。川村元気がメガホンをとり、ゲームの“無限ループ”体験を緊張感あふれるミステリー・スリラーへと昇華させた。

主演の二宮和也が迷い続ける男の不安と狂気を圧倒的存在感で体現し、共演には河内大和、小松菜奈ら実力派が集結した。第78回カンヌ国際映画祭では8分間の喝采を浴び、30以上の国と地域で上映決定。北米配給はNEONが担当するなど、世界が熱視線を送る話題作だ。

映画祭出品／主なアワード歴

• 第78回カンヌ国際映画祭ミッドナイト・スクリーニング部門出品
• 第50回トロント国際映画祭センターピース部門出品
• 第58回シッチェス・カタロニア国際映画祭コンペティション部門出品
• 第30回釜山国際映画祭ミッドナイト・パッション部門出品
• 第49回日本アカデミー賞優秀編集賞

■『ドールハウス』

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『ウォーターボーイズ』『スウィングガールズ』の矢口史靖監督が放つ、新感覚“ドールミステリー”。世界三大ファンタスティック映画祭の一つである第45回ポルト国際映画祭では最高賞を受賞し、5分間の喝采を浴びた。

愛娘を失った夫婦が、娘に酷似した人形を手にしたことから、穏やかな日常はゆっくりと崩れ始める。やがて新たに生まれた娘が成長し、その人形と遊び始めた瞬間、不可解な出来事が連鎖していく――。長澤まさみ、瀬戸康史、風吹ジュン、安田顕、田中哲司ら豪華キャストが名を連ねている。

映画祭出品／主なアワード歴

• 第45回ポルト国際映画祭最優秀作品賞
• 第49回日本アカデミー賞優秀主演女優賞

■『ファーストキス 1ST KISS』

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脚本家・坂元裕二（『花束みたいな恋をした』）×監督・塚原あゆ子（『ラストマイル』）の最強タッグで贈る、切なすぎる究極のラブストーリー。

事故で夫を失ったカンナ（演：松たか子）は、出会う直前の15年前へタイムトラベル。若き日の夫・駈（演：松村北斗）に再び恋をするが、彼の死を知る彼女は究極の決断を迫られる。やがて、カンナは駈と「出会わない、結婚しない」という選択にたどり着く――。

映画祭出品／主なアワード歴

• 第49回日本アカデミー賞優秀作品賞・優秀監督賞・優秀主演女優賞・優秀助演男優賞・優秀編集賞・話題賞

■『366日』

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HYの名曲「366日」にインスパイアされた映画『366日』。叶わぬ恋を歌った名バラードをモチーフに、沖縄と東京を舞台に20年の時を超える純愛物語が誕生した。

主人公・湊を赤楚衛二、ヒロイン・美海を上白石萌歌が演じる。高校時代に出会い、音楽を通して結ばれた2人は上京後も幸せな日々を重ねるが、ある日突然の別れが訪れる――。「365日じゃ足りないくらい、あなたを愛している」切なさが胸を締めつける、世代を超えて響くラブストーリー。

映画祭出品／主なアワード歴

• 第49回日本アカデミー賞優秀脚本賞・優秀音楽賞・優秀録音賞

▼2026年はアマプラおすすめ邦画の当たり年

2026年は、アマプラで観られるおすすめの邦画を探す視聴者にとって理想的な一年だ。高評価作やアワード関連作がそろい、話題性と作品力を兼ね備えたラインナップが充実している。

なかでも『ルノワール』をはじめとする新作群は必見。いまこそ、自宅で日本映画の最前線を堪能しよう。

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第99回キネマ旬報ベスト・テン（2025） 受賞一覧

• 日本映画ベスト・テン第1位：『旅と日々』
• 外国映画ベスト・テン第1位：『ワン・バトル・アフター・アナザー』
• 文化映画ベスト・テン第1位：『よみがえる声』
• 日本映画監督賞：李相日『国宝』
• 日本映画脚本賞：奥寺佐渡子『国宝』
• 外国映画監督賞：ポール・トーマス・アンダーソン『ワン・バトル・アフター・アナザー』
• 主演女優賞：シム・ウンギョン『旅と日々』
• 主演男優賞：吉沢亮『国宝』ほか
• 助演女優賞：伊東蒼『今日の空が一番好き、とまだ言えない僕は』
• 助演男優賞：佐藤二朗『爆弾』ほか
• 新人女優賞：鈴木唯『ルノワール』
• 新人男優賞：黒崎煌代『見はらし世代』ほか
• 読者選出日本映画監督賞：李相日『国宝』
• 読者選出外国映画監督賞：ポール・トーマス・アンダーソン『ワン・バトル・アフター・アナザー』
• 読者賞：秦早穗子：「シネマ・エッセイ 記憶の影から」

第99回キネマ旬報ベスト・テン 受賞作品紹介

日本映画作品賞には『旅と日々』が選ばれた。三宅唱監督は『ケイコ目を澄ませて』（2022）、『夜明けのすべて』（2024）に続き3作連続で作品賞というキネマ旬報史上初の快挙。次回作の撮影のため欠席したが、「穏やかなスペシャルなチームでした」とスタッフ、キャストへの感謝のコメントを寄せた。

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同作で主演女優賞に輝いたシム・ウンギョンは、「監督をはじめスタッフ、俳優の皆さんに支えられ、最後まで迷わずに自分らしくできたと思う」と万感の思いを込めて語った。「この作品を通して学んだのは、一人ではなく一緒だからできることがあるということ。これからも俳優を頑張っていこうと思えるきっかけになった」と満面の笑みを浮かべた。

主演男優賞は『国宝』の吉沢亮。日本映画監督賞の李相日監督、日本映画脚本賞の奥寺佐渡子らとともに4冠に輝き、「映画を愛する人たちが鋭い視点で選ばれるこの賞にあこがれていた。奥寺佐渡子さん、李相日監督とともにこの場に立てたことが非常にうれしい」と喜びをかみしめた。

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受賞対象作には『ババンババンバンバンパイア』も含まれた。「『国宝』の1カ月後くらいの撮影だったので、何で受けちゃったのかなと思ったけれど、『国宝』が大変すぎたので、自由に楽しみながらやらせていただきました」と振り返った。

『今日の空が一番好き、とまだ言えない僕は』で助演女優賞に輝いた伊東蒼は、「素敵な映画体験をくださった皆さんに感謝したい。そういうお芝居ができるよう、これからも一生懸命頑張っていきたい」と決意も新た。『爆弾』などで助演男優賞の佐藤二朗は、「『見ている人は見ている』とよく言われますが、この頼りない言葉を日本の俳優で一番信じているのは僕。全ての人にありったけの感謝を申し上げたい」と声を弾ませた。

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新人女優賞は『ルノワール』の鈴木唯が受賞し、「人生を変えてくれた、宝物の映画。人生始まったばかりで分からないことだらけだけれど、つらい、楽しい経験をしながら立派な俳優になっていきたい」と初々しくコメント。『見はらし世代』などで新人男優賞の黒崎煌代は、「受賞の報を聞いた時は、涙が出るほどうれしかった。この賞に見合う俳優になれるよう、精進してまいります」と力強く語った。

キネマ旬報ベスト・テンは、1924年に創設された日本で最も歴史のある映画賞。映画評論家や映画ジャーナリストなどの編集同人（2025年は延べ141人）による投票で選出される。

取材／記事：The Hollywood Reporter Japan 特派員 鈴木元

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第99回キネマ旬報ベスト・テン 受賞一覧

• 日本映画ベスト・テン第1位：『旅と日々』
• 外国映画ベスト・テン第1位：『ワン・バトル・アフター・アナザー』
• 文化映画ベスト・テン第1位：『よみがえる声』
• 日本映画監督賞：李相日『国宝』
• 日本映画脚本賞：奥寺佐渡子『国宝』
• 外国映画監督賞：ポール・トーマス・アンダーソン『ワン・バトル・アフター・アナザー』
• 主演女優賞：シム・ウンギョン『旅と日々』
• 主演男優賞：吉沢亮『国宝』ほか
• 助演女優賞：伊東蒼『今日の空が一番好き、とまだ言えない僕は』
• 助演男優賞：佐藤二朗『爆弾』ほか
• 新人女優賞：鈴木唯『ルノワール』
• 新人男優賞：黒崎煌代『見はらし世代』ほか
• 読者選出日本映画監督賞：李相日『国宝』
• 読者選出外国映画監督賞：ポール・トーマス・アンダーソン『ワン・バトル・アフター・アナザー』
• 読者賞：秦早穗子：「シネマ・エッセイ 記憶の影から」

日本映画ベスト・テン第1位（作品賞）は、三宅唱監督がつげ義春氏の漫画「海辺の叙景」「ほんやら洞のべんさん」を映画化した『旅と日々』が受賞。

シム・ウンギョンが主演女優賞に輝き、「素晴らしい賞をいただきありがとうございます。この作品と奇跡的に出合えただけでも幸せなのに、受賞まですることができて本当にうれしいです。『旅と日々』で見られる三宅唱監督の世界観に、世界中の皆さんもきっと魅了されるのではないかと思います」と喜びのコメントを寄せた。

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主演男優賞は『国宝』などで吉沢亮が射止め、「1年半の稽古期間のあと、李相日監督のこん身の演出のもとで3カ月間、精神をぎりぎりまですり減らしながらの撮影でした。本当に現場の皆さまに支えてもらいながらどうにかまっとうできた役なので、このような最高の形で報われたことを本当にありがたく思います」と感激のコメント。『国宝』は李監督の日本映画監督賞と読者選出日本映画監督賞、奥寺佐渡子氏の日本映画脚本賞と合わせ4冠となった。

助演女優賞は『今日の空が一番好き、とまだ言えない僕は』の伊東蒼、助演男優賞は『爆弾』などで佐藤二朗が戴冠。新人賞は共にカンヌ映画祭に出品された『ルノワール』の鈴木唯が女優賞、『見はらし世代』の黒崎煌代が男優賞に選ばれた。鈴木は、1993年『お引越し』の田畑智子、2008年『コドモのコドモ』の甘利はるなと並び、史上最年少タイとなる12歳での受賞となった。

キネマ旬報ベスト・テンは、は1924年に創設された日本で最も歴史のある映画賞。映画評論家や映画ジャーナリストなどの編集同人（2025年はのべ141人）による投票で選出される。

表彰式は2月19日、東京・渋谷のBunkamuraオーチャードホールで開催。なお、ベスト・テンの2位以下は、2月5日発売の「キネマ旬報2月号増刊2025年キネマ旬報ベスト・テン発表号」に掲載される。

記事：The Hollywood Reporter Japan 特派員 鈴木元

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11歳の少女フキが、病と闘う父と仕事に追われる母との間で揺れながら、不条理な大人の世界を垣間見て成長するひと夏の物語。第78回カンヌ映画祭のコンペティション部門に出品され、称賛を持って迎えられた。

主演の鈴木は冒頭、「鈴木唯です。皆さん、来てくださってありがとうございます。この場に来られてとてもうれしく思います」と英語で挨拶し、温かい拍手を受けた。カンヌで「注目すべき10人の才能」に選ばれたことを改めて問われると、「とても光栄。これからも俳優を頑張っていきたい気持ちになりました」と笑顔で話した。

母親役の石田は、「完成した作品を見て、私の知らない唯ちゃんがたくさんいた。何より、純粋にそこに存在できることが素晴らしい」と絶賛。父親役のリリー・フランキーも「この年頃の女の子は不安定で不完全だけれど、安定した演技を見せている。この映画は唯ちゃんとフキの両方の成長を描いた素晴らしい映画」とべた褒めだ。

早川監督は、「フキが見つからない限り、この映画は撮れない」と大々的なオーディションを敢行。だが、最初に会ったのが鈴木だったそうで「とても幸運な出会いだった。子役を使うのは初めてだったので監督としてチャレンジだったけれど、演出が必要ないくらい素晴らしい演技をしてくれた。楽をさせてもらいました」と明かした。

撮影では、鈴木を子役として扱わないことがキャスト、スタッフ間で暗黙の了解としてあったという。早川監督は、「一人の表現者として頼っていた。私が教え導いたのではなく、一緒に役をつくっていった感覚」と説明。鈴木は「フキとは似ているところも似ていないところもあるけれど、素直で思ったら行動しちゃうところは同じ」とあっけらかんと話し、会場の笑いを誘った。

早川監督は自身の子供の頃の思いを脚本に反映させ、「とてもパーソナルな物語なので、世界の観客に受け入れられるとは全く考えていなくて、自分が見たい映画を作りたい気持ちが強かった」そうだが、結果、フランス、シンガポールなど6カ国による共同プロジェクトに発展。「各国のパートナーやプロデューサーの反応が良く、どの国の人にも届くと作りながら実感していった」と自信のほどをうかがわせた。

『ルノワール』は、6月20日に全国で公開される。

取材／記事：The Hollywood Reporter 特派員 鈴木元

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カンヌでは受賞にこそ届かなかったものの、海外メディアからも高い評価を受け、世界41の国と地域での配給も決定。特に12歳の鈴木は、「カンヌが注目すべき10人の才能」の1人に選ばれ、「よく分からないけれど、凄いなあと思う。うれしいけれど、ちょっと緊張もします」と照れくさそうな表情を見せた。

11歳の少女フキが、闘病中の父と仕事に追われる母との間で揺らぎながら大人の世界を垣間見る一夏の成長物語。父親役のリリーは、「唯ちゃんのみずみずしい演技に、何かになりかけている途中の生々しさが乗っかって注目されてしかるべき」と絶賛。早川監督も、「唯ちゃんが自然体でいてくれたので、撮影が楽しかった。ピリッとした雰囲気はなかったですね」と満足げに振り返った。

カンヌに滞在中、昼食をしていた店でコンペの審査委員長のジュリエット・ビノシュに遭遇。すると鈴木が近づいていき、「演技はどうやっているんですか？」と直接質問をしたことを告白。「最初はそこまで凄い女優さんだとは思っていなくて聞いたけれど、『演技はただそこにいるだけが大事。あまり練習しすぎないこと、五感以外にも第六、第七感がつくれるといいね』と教えてくれました」と金言を授けられたことを明かした。

この強心臓ぶりにリリーは、「俺も後ろからついていったおかげで握手ができた」と恩恵にあずかり大喜び。母親役の石田も「ビノシュさんも真剣に答えてくれたよね」と“娘”を頼もしそうに見つめていた。

『ルノワール』は、6月13日に全国で公開される。

取材／記事：The Hollywood Reporter 特派員 鈴木元

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それから3年後、早川監督は新作映画『ルノワール』を携え、カンヌのコンペティション部門に初めて登場する。本作は、1987年の東京郊外を舞台に、11歳の少女・フキの視点から描かれる感情豊かな成長ドラマである。父が末期がんで倒れ、家族が静かに崩壊していく中、フキはテレパシーやオカルトに惹かれ、見えない力で周囲の断絶をつなごうとする。

『PLAN 75』が明確なコンセプトに基づいて構成された寓話的作品であったのに対し、『ルノワール』は早川監督の個人的な記憶と感情の断片をもとに、自然発生的に物語を紡いだ作品である。自身の幼少期に父をがんで亡くした経験が、本作に強く反映されている。

早川は「子ども時代を思いやりを持って見つめ直し、孤独や混乱、わがままさを受け入れつつ、自分を許し、人とつながる方法を探したい」と語っている。

舞台となる1987年は、日本がバブル経済の絶頂期にあった時代である。物質的な豊かさの陰で精神的な空洞が広がっていたこの時代背景は、フキの孤独や葛藤をより鮮明に浮かび上がらせる。早川監督は「人々が繁栄に酔いながらも、内面では深い孤独を感じていた時代。静かに壊れていく人間のもろさを描きたかった」と述べている。

タイトルの『ルノワール』は、フキが父に買ってほしいとねだるルノワールの絵画《イレーヌ嬢》に由来する。実際に早川監督の父も同じ複製画を幼少期の彼女に贈っており、その記憶が物語に結びついている。1980年代の日本では、西洋文化への憧れの象徴として、ルノワールの複製画が家庭に飾られていたという背景もある。

映画『ルノワール』は、東京を拠点とするローデッド・フィルムズが製作。『PLAN 75』に引き続き、撮影監督・浦田秀穂、音楽・Rémi Boubal（レミ・ブーバル）、編集・Anne Klotz（アン・クロッツ）といった早川監督の信頼するスタッフが再結集している。主演は新人の鈴木唯。11歳（撮影当時）とは思えないほど繊細で力強い演技で観客を魅了する。そのほか、リリー・フランキー（『万引き家族』『そして父になる』）や石田ひかりといった日本の実力派俳優が脇を固める。

『ルノワール』は、早川千絵がこれまでに築き上げた表現力と、個人的な記憶に根ざした新たなアプローチが融合した、非常に注目度の高い作品である。世界最大級の映画祭であるカンヌ国際映画祭でのプレミア上映を控え、世界の映画ファンと批評家の関心が高まっている。

『ルノワール』に込めた想いや制作背景について、早川監督はどのように語ったのか。米『ハリウッド・リポーター』は、その世界初公開を控え、日本にいる早川千絵監督にインタビューを行った。

――『ルノワール』の着想やアプローチはどこから来たのでしょうか？

前作『PLAN 75』は、非常に明確なコンセプトに基づいて構成されていました。「映画でしか語れないことを表現したい」という気持ちがありました。でも『PLAN 75』が完成してから、たくさんのインタビューで作品の前提や、日本の社会的背景について何度も何度も説明しなければならなかったんです。それが少ししんどくなって、自分の説明が本当に正しいのか疑問に思うこともありました。だから今回は違うアプローチをしてみようと思ったんです。最初から明確なビジョンがあるのではなく、むしろ何も決めずに始めたら、自分はどんな映画をつくるのだろう？と。

今回はコンセプトや社会問題からではなく、もっと感情的な部分を起点にした作品にしたかったんです。脚本を書き始めた時は、10代の頃から頭の中にあった小さなエピソードの断片をただ書き出しただけで、それらはまったくつながっていませんでしたし、強いコンセプトも前提もありませんでした。

――物語をどのように構築していったのですか？

本当に難しかったです。最初はもっとたくさんの登場人物が出てくる構想でしたが、少しずつ削ぎ落としていって、最終的には1人の少女のひと夏の物語に絞られていきました。でも、最初の段階ではテーマもはっきりしていなかったし、脚本を書いている時も、撮影している時も、まだ確固たるものは見えていませんでした。編集段階になって、ようやく「これは、他人に思いやりを持てなかった少女が、痛みを知ることで一歩だけ大人に近づく話かもしれない」と思い至ったんです。その痛みの描写が、バラバラだったエピソードをつなぎ合わせていくうちに、自然と浮かび上がってきた。

まるで粘土で彫刻を作っているような感覚でした。何を作っているのか自分でもわからないけれど、形にしていくうちに、ようやく輪郭が見えてくる。そんなプロセスでした。

――物語の意味が見えないまま映画をつくるのは、かなり勇気のいることだったのでは？

すごくストレスでした（笑）。でも、その分、楽しかったです。最終的にどんな作品になるのか、自分でも全然わからなかったので。自信をなくす日もあれば、ただただ「どうなるのか楽しみだな」と思う日もあって。撮影初日には、スタッフ全員を集めて「正直、この映画が良くなるのか自信がありません」と伝えたくらいです。でもチームや俳優たちと一緒に作業をしていくうちに、「これはすごく力強い作品になるかもしれない」と感じられるようになりました。それでも、最後まで全体像は見えていなかったので、ずっとワクワクしていましたね。

――主演の鈴木唯さんについてお聞きします。とても自然体で、圧倒されました。彼女をどのように見つけたのですか？

フキのキャスティングはこの作品で最も重要だと考えていたので、何百人もオーディションする覚悟でした。でも、唯ちゃんが最初に来たんです。彼女は日本のインディペンデント映画祭で上映された、ある大学生の映画に出演していて、その作品の英語字幕をうちのプロデューサーの一人が担当していたんです。また、別のプロデューサーはその映画祭の審査員を務めていて、二人とも「彼女は本当に素晴らしい」と強く推薦してくれました。それで唯ちゃんを呼んでオーディションしたら、すぐに「この子かもしれない」と感じました。

でも彼女が一人目だったので、「こんなに早く決めていいのか？」と思って、それから何十人もオーディションしました。でもずっと唯ちゃんのことが頭から離れなかった。1～2か月後、「やっぱり唯ちゃんしかいない」と決めました。

――子役と一緒に仕事をするのは初めてだったそうですが、どんなふうに接したのでしょうか？とても繊細な演技でした。

そうなんです、子役と仕事をするのはこれが初めてでした。唯ちゃんは赤ちゃんの頃からモデルをやっていたので、カメラの前でも全く緊張しない。あるとき彼女に「自分の得意なことは何？」と聞いたら、「動物のモノマネが得意です」と答えて、馬とか猫とか羊とか、本当に見事な鳴き声を披露してくれました。それを聞いてすぐに脚本に書き加えました。彼女から受けたインスピレーションはとても多く、彼女に合わせて物語も少しずつ変わっていったんです。

子どもとどう接するべきかについて、私はたくさんの本を読んだり、他の監督のインタビューを読んだりしました。脚本通りにやる人もいれば、完全に即興に任せたり、時には子どもを泣かせるような演出をする人もいる。でも私は、彼女をきちんとした“協働者”としてリスペクトしたいと思いました。もう11歳（撮影当時）ですし、自分が関わっている作品の意味をある程度理解していてほしいと思ったんです。だから、物語や映画のスタイルについて、できる限り説明しました。

ただ、私自身もまだ全体像をつかみきれていなかったので…。この作品で最も大きな影響を受けたのは、スペイン映画の『ミツバチのささやき』（ビクトル・エリセ監督）です。だから唯ちゃんにもDVDを渡して、「この映画を観てみて。私たちが作ろうとしているのは、日本のテレビでよく見るような作品とは全然違うんだよ」と説明しました。

――彼女（鈴木唯）の反応はどうでしたか？

彼女にとっては初めて観る外国映画だったそうで、観る前はちょっと怖かったみたいです。でも、「すごく好きだった」と言ってくれて、「ちょっと難しいところもあるけど、子どもの気持ちを理解しようとしてる映画なんだなって思った」と言ってくれました。それがすごく嬉しかったです。

――撮影現場では彼女とどうやって一緒に仕事をしたんですか？

リハーサルや撮影が始まってみてすぐに、「あ、この子には細かい演出はいらないな」って思いました。私が伝えるのは、「こういう状況で、こっちに歩いて、ここに座って」っていう本当にシンプルなことだけ。感情の出し方とか、顔の表情とか、そういうことはほとんど何も言いませんでした。彼女はとても自然体で、まるで自分自身のやり方でその“彫刻”に粘土を加えてくれるような存在でした。次第にすごく信頼するようになって、完全に頼りにしていました。まさに「アーティスト」ですね。

――『PLAN 75』とは違う作品を目指したとおっしゃっていましたが、それでも主人公に共通点を感じました。特に『PLAN 75』の後半に出てくる倍賞千恵子さんのキャラクターと、どこか共鳴しているように感じました。どちらも、世界との関わり方に“存在の静けさ”や“感覚的な喜び”があるように思えて。

そうですね、確かに『PLAN 75』の主人公と、今回のフキには共通点があると思います。どちらも一見すると受動的に見える存在で、周りの人や状況をただ静かに受け止めているような。でもそこに強い感情や魂が確かにあるんです。そういう意味では、確かに繋がっている部分があると思います。もちろん、どちらも私自身が書いたキャラクターなので、ある種の共通した感性はあるんでしょうね。

――個人的な感想ですが、鈴木唯さんがちょっと若い頃の監督に似ているなと感じたんです。見た目だけじゃなくて、雰囲気や佇まいも。自分自身の“アバター”のような存在として見ていた部分はありますか？

（笑）うーん、そういうふうには考えていませんでした。キャスティングのときに一番大事にしていたのは、「人を惹きつける力」があることでした。必ずしも“美人”である必要はないけれど、なぜか目が離せない、というような魅力。私に似てるかどうかは全然意識してなかったんですけど、撮影中にスタッフから「フキちゃん、監督にちょっと似てますね」って言われたことはあります。でも、どちらかというと、私の方が彼女に影響されて真似してしまってたかもしれません。撮影中はずっとモニターで彼女を見ていましたから、表情とか無意識に真似しちゃうことってあるじゃないですか？たぶん、それに近い感じだったと思います。

――映画を観ながら何度も思ったのは、「子どもはとても強く物事を感じ取るけれど、それを言葉にしたり理解する枠組みがまだない」ということでした。だからこそ夢のシーンを使ってフキの内面に入っていくやり方がすごく心に響いて…。冒頭では彼女はまだ痛みや寂しさに無自覚で、悪夢を見たりする。でも、ラストでは先生に優しくハグされて、浜辺で楽しい時間を過ごしたあと、きらびやかなパーティー船の夢を見る。まさに子どもが見るべき夢ですよね。質問ではないのですが、本当にその描写が美しくて、思い出すだけで涙が出そうになります。

そんなふうに受け取ってもらえて、すごく嬉しいです。実は、夢のシーンについては「なんでこれが入ってるの？」「どういう意味？」って聞かれることが多くて…。だから、そういうふうに感じてくれた人がいるというのは、本当に安心しました。

――監督ご自身は、日本の“ヒューマニズム的”な映画の系譜に連なる存在だと感じますか？カンヌでは是枝裕和監督と比較されることもありそうですが。

そうですね、やっぱり是枝さんの名前は出てくるだろうなと思います。テーマ的にも、子どもが中心にいるという点でも。実際に、是枝さんの作品からは影響を受けています。高校生のときに作品を観て、大好きになりました。今回、リリー・フランキーさんにも出演していただいたのですが、彼も是枝組の常連ですしね。

でも、それ以上に今回の作品に大きな影響を与えたのは、相米慎二監督の『お引越し』です。あの作品のことは本当に何度も思い出しながら作っていました。撮影前には撮影監督とも話して、相米作品の他に『ミツバチのささやき』（ビクトル・エリセ監督）や、エドワード・ヤン監督の『ヤンヤン 夏の想い出』についても意識しました。いくつかのシーンには、そうした作品からの直接的な影響もあると思います。

――『PLAN 75』でカンヌの「ある視点」部門に選ばれてから3年、今回はメインコンペティション入りです。カンヌの“ファミリー”の一員になりつつあるとティエリー・フレモー（カンヌ国際映画祭の総代表）も言っていましたが、今の心境はいかがですか？

他の素晴らしい監督たちの名前と一緒に自分の名前があるのを見たときは、本当に現実感がなかったです。もちろん光栄ではあるんですけど、今はまだ「変な感じ」というのが正直なところです。本当にまだ実感が湧いていないですね。

今回、インタビューに応じてくれた早川千絵監督作『ルノワール』は2025年6月20日より全国の劇場で公開予定。

この記事は要約・抄訳です。オリジナル記事はこちら。

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カンヌ映画祭コンペティション部門に出品された『ルノワール』は、1987年の東京郊外を舞台に、がんと闘う父親、緊張に満ちた母親、そして絶え間ない孤独感の中で生きる11歳の少女・フキの重要な夏の日々を描いた詩的な作品である。

2022年のカンヌ映画祭でデビュー作『PLAN 75』がカメラドールのスペシャルメンションを受賞し注目を集めた早川監督が、今回は過去に目を向け、よりパーソナルなストーリーを紡ぎだした。

新人俳優・鈴木唯の圧巻の演技

本作で主人公フキを演じるのは新人の鈴木唯。その豊かな感受性とあふれる想像力は、フキの無垢さと好奇心の深さを同時に伝える説得力を持っている。

鈴木の演技力で、フキは観客が本能的に守りたくなるような存在となる。電話で知り合った少年と実際に会う約束をするシーンでは、その交流が危険な方向に進むかもしれないという不安感が作品に忍び込み、緊張が高まるのである。

少女の情緒生活を繊細に描写

作品は、ゆったりとした散歩のようなペースで進行し、直接的ではあるが決して唐突ではないカット（編集はアンヌ・クロッツ）によって、ひとつの場面から次の場面へと観客を導いていく。映画『ルノワール』は、街をさまよい、想像の世界に逃避するフキの視点から展開される。趣味が獲得され、友情が育まれ、敵が作られ、そして人々が失われていく。物語全体を通して、早川監督は繊細なストーリーに対する確かな統制を保っている。

詩的な成長物語の世界

早川監督の『ルノワール』は、断片的な物語と超現実的な要素を含む詩的な成長物語として、忍耐強く観ることで報われる作品である。作品内の音量は囁く程度に調整されており、まるで早川監督が自分自身の記憶と密かに会話しているかのようだ。

本作のテーマは早川監督にとって深く個人的なものであり、主人公と同様に、早川監督も末期疾患を抱える親との現実に向き合った経験があるのだ。

夢見るような映像美

『PLAN 75』でも組んだ撮影監督・浦田秀穂とタッグを組み、早川監督は探究心溢れる子どもの視点を強調する夢見るような美学を採用している。フキは好奇心旺盛な子どもであり、その洞察力の強さと率直な態度ゆえに、周囲の人々から変わった11歳児と思われている。

実存的な孤独との対峙

映画の冒頭、静かに衝撃的なシーケンスでフキが登場する。彼女はVHSに録画された泣き叫ぶ赤ん坊の映像を見て、すぐにそれをアパート団地のゴミ置き場に捨てる。その暗くてカビ臭い場所で、彼女は荒々しい声の奇妙な男に出会う。

男は彼女に侵入的な質問をし、フキは恐れて逃げ出す。その晩、男は彼女のベッドで彼女を絞め、フキはナレーションを通して自分の死について考える。これは彼女が学校の課題で書いた短編小説であり、悲しみについての文学的な思索だったのだ。

大人の不安に囲まれた11歳

不安を抱えた大人に囲まれ、フキの精神状態は揺らいでいる。父親の圭司（リリー・フランキー：是枝裕和監督作品の常連）はがんを患っており、母親の詩子（石田ひかり）は彼の介護の重圧に押しつぶされそうになっている。

映画の序盤で圭司が入院すると、詩子は病院に長期療養を引き受けるよう頼む。彼女は彼に残された時間が短いことを予期しており、その現実を受け入れることに葛藤している。

孤独と退屈から逃れる試み

両親が差し迫った死の感情的・経済的重荷と向き合う一方、フキは趣味や友情を通じて孤独と退屈をやり過ごそうとする。彼女は完璧に編まれた髪の毛を持つ同級生・理子（河合優実）と親しくなり、つながりを求める人々のためのホットラインに電話して知り合った年上の少年・薫（坂東龍汰）と怪しげな関係を始める。しかし、これらの気晴らしの中でも、フキの魔法とテレパシーへの執着は変わらないのである。

作品の文脈と意義

『ルノワール』が、その控えめな表現にもかかわらず、心に響くのは、鈴木唯の説得力ある演技だけでなせる技ではない。早川監督が何よりも関心を持っているのは、作品内でフキの感情の複雑さを表面化させることであり、その使命は大部分達成されている。

映画の終盤には、繊細な枠組みにとってはやや露骨に感じられる感傷的な展開もあるものの、本作は各種映画祭を超えて、特にアートハウス系の観客の間で命を見出す可能性が高い。

早川監督の『ルノワール』は、子どもの視点から大人の世界の複雑さと喪失に立ち向かう方法を探る普遍的な物語であり、日本映画界の新たな才能として彼女の地位をさらに確立する作品となっている。

※この記事は要約・抄訳です。オリジナル記事はこちら。

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早川監督は、2022年の初長編『PLAN 75』がある部門に出品され、2作連続でのカンヌ。パルム・ドール（最高賞）を競うコンペ部門という晴れ舞台に、主演の鈴木唯、石田ひかり、リリー・フランキー、プロデューサー陣とともにレッドカーペットに登場した。

12歳の鈴木はレッドカーペットを歩く直前、高揚感を抑えきれずに飛び跳ねるなど無邪気に振る舞う。それでも、詰めかけた多くのメディアの呼びかけに満面の笑顔で手を振り、堂々とした対応を見せた。

早川監督のオリジナル脚本で、11歳の少女フキが両親をはじめとした大人たちの世界をのぞきながら、さまざまな感情にふれて成長していく一夏の物語。会場のリュミエール劇場は、約2300席が埋まる熱気に包まれた。

エンドロールに差し掛かった途端、会場からは拍手と歓声が沸き起こり、6分に及ぶスタンディングオベーションに発展。上映後はロビーで観客から称賛を受けサインを求められた早川監督は、「映画祭の一番大きいリュミエールで上映するのは初めてでしたが、場内の熱気が段違いで、胸がいっぱいになりました」と感激の面持ちで語った。

初の海外映画祭となった鈴木は、「俳優を始めてたった2年でカンヌに来られてビックリしています。自分が想像していた以上に観客の皆さんが反応してくれたり、『ユイ』って声を掛けてくれたり、今まで見たことがないくらいの人に見てもらえて、すごくうれしかったです」と笑顔。「経験したことがないことばかりでしたけれど、『あ～、めっちゃくちゃうれしいなあって体の底から感じました」と破顔した。

早川監督については、「優しくて、ほわんとしていて、あたたかい太陽みたいな人」と評した。対する早川監督も、「子供を演出するのは難しいだろうなと覚悟を持って挑んだのですが、唯ちゃんは何も言わなくても演技をしてくれて、監督としては非常に楽でした。どうやったらこんなふうにできるんだろうと思うことばかりで、唯ちゃんさまさまでした」と称えた。

フキの両親役の石田とリリーも、鈴木を絶賛。その上で、石田は「海外の映画祭に参加するのは35年の俳優人生で初めての体験。観客の映画を見てやるぞという意気込み、クレジットひとつひとつに拍手が起こることに驚きました。映画に対する真摯さと温かさを感じました」と感想。リリーも、「スタンディングオベーションは、いつも座持ちがしないなと思っていたんです。でも、唯ちゃんが居ると何分でもできるなって、楽しかったです」と振り返った。

コンペの審査結果が発表されるのは24日。鈴木には史上最年少での最優秀女優賞の期待がかかる。日本では6月20日から全国で公開される。

記事：The Hollywood Reporter 特派員 鈴木元

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早川監督は、2022年にある視点部門でスペシャルメンションを獲得したデビュー作『PLAN75』に続き、2作連続での出品。「共に作り上げたキャスト、スタッフ、全ての関係者の皆さんにまずは感謝を伝えたいです。そして、映画を作り始めたばかりの私に最初にチャンスを与えてくれたカンヌ映画祭が、この映画を温かく迎え入れてくれたことに気が引き締まる思いです」と喜びのコメントを寄せた。

『ルノワール』は、闘病中の父と仕事に追われる母と暮す11歳の少女・フキが、大人の世界を垣間見る一夏の物語。オーディションでフキ役に抜てきされた鈴木唯は「ビックリしたし、うれしくて飛び跳ねてしまいました。これから（作品が）どうなっていくかワクワクしています」と期待。フキの母親役を演じた石田ひかりも、「言葉にできないほどの幸せと感謝と感動と興奮を覚えております。一俳優としてカンヌの地を踏む日が来るなんて考えたこともなかったので、『ルノワール』が世界に羽ばたく瞬間を心に刻みつけてきます」と早くも現地入りに思いをはせた。

『遠い山なみの光』は、ノーベル賞作家カズオ・イシグロ氏の長編デビュー小説が原作。1950年代の長崎と80年代のイギリスを交錯させた記憶の秘密をひも解いていくミステリー。石川監督にとっては初のカンヌ出品となり、「まずは⼼からホッとしました。この喜びは、これから映画祭に向けて少しずつ実感が湧いてくるのだと思います。本当にたくさんの⼈の思いが込められた作品。その思いが、カンヌを通して世界中に届きますように」と素直な心情を語った。

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同作に主演の広瀬すずは、「素直にうれしく、光栄に思います。ゾクゾク不穏な空気が漂っていて、その作品の空気にちゃんと飲まれながら⽇々お芝居を楽しませてもらった現場でした。監督たちとこの喜び、幸福感を共有できることが何よりうれしいです」と歓喜。二階堂ふみも、「この作品が⽇本に留まらず世界の⽅々に見ていただけること、とてもうれしく思います。あの時代と今をつなぐ、素晴らしい作品です。情熱を注いだ⽯川監督、全てのスタッフの⽅々へ、おめでとうございます」と自身も含め祝福した。

『8番出口』は、地下通路に迷い込んだ主人公が無限ループの中で唯一抜け出せる8番出口を目指す、人気ゲームの実写映画化。川村監督は、「この正体不明な日本の地下通路映画が、カンヌ映画祭という世界の晴れ舞台に呼んでもらえたという“異変”に、驚きと喜びと興奮を抑えきれません。全てのスタッフ、優れた日本の才能たちとともに世界の入り口 へと飛び込んできます」と意欲を語った。

主演の二宮和也は、川村監督からの電話で吉報を知り「アフレコ録り直しかも？と恐る恐る出てみたら、最上級の驚きの電話でした。その後は 2 人で喜び合い、大盛り上がりとなりました」と振り返る。そして、「映画に関わる人間なら一度は立ってみたい場所の一つでもあります。最初から関わって作り上げた作品。より多くの方に届くことを祈っていま す」と願いを込めた。

取材／記事：The Hollywood Reporter 特派員 鈴木元

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感受性豊かで想像力にあふれる11歳の少女フキの自由気ままだった日常が、闘病中の父と仕事に追われる母との間に生まれた溝によって揺らいでいく物語。バブル経済真っただ中の1980年代を舞台にした、早川監督のオリジナル脚本で、フランス、シンガポール、フィリピン、インドネシアとの合作となる。

早川監督は、「うれしい、楽しい、寂しい、怖い。子供の小さな体に、はちきれんばかりの感情。そこに悲しいが加わる時、人は初めて大人になるのかもしれません」と説明。「子供と大人の淡い境目をたゆたう少女の、複雑怪奇な感受性と豊かな孤独が親密さをともなって、見た人の心にふれることを願っています」と期待している。

オーディションでフキ役に抜てきされたのは、同じ11歳の鈴木唯。昨年の『ふれる』で映画初出演で主演に起用された注目の子役で、「主演が決まった時はとても驚きました。フキは不思議な感じの子で、演じることは大変でしたが、撮影はとても楽しかったです。皆と一緒に作った映画に、少しでも興味を持ってもらえたらとてもうれしいです」とコメントした。

フキの母親を石田ひかり、父親をリリー・フランキーがそれぞれ演じる。石田は『PLAN 75』の大ファンで「早川組の一員として過ごした日々は、本当に夢のようでした。日本語と英語、フランス語が飛び交う、楽しくておしゃれで刺激的な現場でした」と撮影を振り返った。

鈴木に対しては、「どの瞬間も純粋で何色でもなく、教えられることがたくさんありました」と“愛娘”に刺激を受けた様子。リリーも、「この少女の一瞬に、美しさとはかなさ、生活と時間、もろさと希望。さまざまな星屑がきらめいていて、撮影をしながらも名作の誕生に携わっている名誉を感じていました」と絶賛した。

ほかに『PLAN 75』にも出演した河合優実、中島歩、坂東龍汰が出演する。

取材／記事：The Hollywood Reporter 特派員 鈴木元

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