楽曲は最新アルバム『The Life of a Showgirl』収録曲で、MVはスウィフト自身が脚本・監督を担当。ポップスターの枠を超えた“作家性”をあらためて印象づける作品となっている。

主演を務めるのはアイルランド出身俳優ドーナル・グリーソン。さらにキリアン・マーフィー、グレタ・リー、ジョディ・ターナー＝スミス、ルイス・キャパルディらがカメオ出演する豪華布陣だ。

テイラー・スウィフト新曲「Opalite」MV、90年代CM風に始まる“魔法のスプレー”

映像は、1990年代風の疑似テレビCMから幕を開ける。

「人生に満足できない」「人間関係に物足りなさを感じる」──そんな悩みを抱える人々に向けて、“Opalite”というスプレー型の“魔法の薬”が宣伝される。

「あなたの問題をパラダイスに変えることができるとしたら？」

幸福を約束するコピーとともに登場するOpalite。しかし、そのきらびやかな演出の裏には、テイラー・スウィフトらしい皮肉とメタ構造が仕込まれている。

岩とサボテンの恋？ シュールな比喩構造

CMを見つめているのは、巨大な灰色の“岩”をパートナーに持つスウィフトのキャラクター。彼女は岩とカラオケに行き、友情ブレスレットを作る。これは『The Eras Tour』でファン同士が交換したブレスレットへのオマージュと解釈できる。

一方、ドーナル・グリーソン演じる男性は“サボテン”との関係に悩んでいる。

岩＝重荷となる関係
サボテン＝触れると傷つく関係

という象徴的構図が浮かび上がる。

互いに満たされない2人はOpaliteを使用し、恋に落ちる。その後は、ショッピングモールでのフォトセッション（カメラマン役はルイス・キャパルディ）、プレッツェルを食べながらのデート、青いスパンコール衣装でのダンス大会と、90年代ラブコメ映画を思わせるノスタルジックな展開が続く。

豪華カメオと二重構造の仕掛け

テレビ画面には、歌手役のグレタ・リー、エアロビ講師役のターナー＝スミスが登場。

さらに『The Graham Norton Show』司会者のグレアム・ノートンは、ショッピングモールで“逆効果商品”「Nope-Alite」を売るセールスマンとして登場する。

“Opalite”と“反転語”の“Nope-Alite”。

前者が「自己肯定の選択」なら、後者は「癒されない選択」の象徴だ。

CM内で親指を立てる写真として登場するのがキリアン・マーフィー。物語終盤では、彼がナレーターだったことも明かされるという多層構造が施されている。

ラストでは、岩とサボテンが“Opaliteを通じて出会い”、小規模な結婚式を挙げるというユーモラスな結末を迎える。問題は解決したのか、それとも“商品”に依存しただけなのか──解釈は観客に委ねられる。

発想の原点は『The Graham Norton Show』

テイラー・スウィフトはInstagramで、本作の構想が2024年10月に出演した英人気番組『The Graham Norton Show』から生まれたと明かしている。

番組収録中、グリーソンが冗談交じりに「テイラーのMVに出たい」と語ったことがきっかけとなり、スウィフトはその1週間後に主演用の脚本をメールで送ったという。

さらに「その夜の出演者全員が参加できたら面白いのでは」とアイデアを発展させ、番組出演者を“90年代へタイムトラベルさせる”コンセプトが誕生した。「まるで大人版の学校のグループ課題のようだった。しかも今回は強制じゃない」

撮影はフィルムで行われ、スウィフトは「想像以上に楽しく、新しい友人と比喩とファッションを手に入れた」と振り返っている。

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テイラー・スウィフトの“メタ演出”は次の段階へ

近年、テイラー・スウィフトはセルフディレクションを強化。脚本、監督、コンセプト設計まで主体的に関わることで、映像作品の完成度を高めている。

「Opalite」は単なる恋愛MVではない。有害な関係性の比喩、自己肯定の再構築、メディア消費文化への風刺を、90年代広告パロディというポップな形式に落とし込んだ意欲作である。

イースターエッグやカルチャー引用の数々は、スウィフト作品を読み解く楽しみをさらに拡張している。

“Opalite”を選ぶのか、それとも“Nope-Alite”なのか──その問いは、観る者自身に返されている。

※本記事は英語の記事をもとに抄訳・要約しました。

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ミルズが「テイラー、これが最後のアルバムになるなんてことはありませんよね」と遠回しに質問すると、スウィフトは驚いた様子で「違います」と反応した。

ミルズが「ファンの中には『彼女は結婚して子供も産むから、これが最後のアルバムになるだろう』と言う人たちがいます」と説明すると、スウィフトは「衝撃的に失礼な発言ですね。仕事を辞めるために結婚するわけじゃありません」と一蹴した。

これに対し、ミルズが「ファンはただパニックになっていたんだと思います」とファンを擁護すると、スウィフトは理解を示しつつ反論した。「彼らが時々パニックになってしまうのは分かっています。でも、私は今一緒にいる人（ケルシー）が大好き。なぜなら、彼は私の仕事を愛してくれるし、私がアートや音楽を作り、それによってどれほど充実感を得ているかを、彼も理解して喜んでくれるからです。彼も私も、自分の仕事にとても情熱を注いでいます。それが私たちを繋いでいるんです」

スウィフトは「彼が私に対して、『君がまだ音楽を作っていることに腹が立つよ、音楽を辞めると思っていた』なんて言うことは決してありません」と語り、噂を完全否定した。

「幸せだと良い作品は生まれない？」スウィフトが語る創作への向き合い方

スウィフトとケルシーの婚約が発表されると、一部の音楽評論家やファン、メディアの間で「スウィフトが幸せな結婚生活を送ると音楽活動に悪影響があるのでは？」という議論が交わされている。

10月5日（日）には“Do We Still Like Taylor Swift When She’s Happy?”（テイラー・スウィフトが幸せになったら、彼女を好きでいられるだろうか？）と題された記事がザ・ニューヨーカー誌に掲載され、女性蔑視的であるとしてネット上で波紋を呼んだ。

芸術とアーティスト自身の幸福度の関連については、多くのアーティストが悩まされてきた。確かに「つらい状況の方が良い作品を生み出せる」という言説も存在する。しかしスウィフトの場合、「『The Life of a Showgirl』はメランコリックな前作『ザ・トーチャード・ポエッツ・デパートメント』より進化している」と評価する人が多い。

スウィフト自身は、「『The Life of a Showgirl』の魅力は、書いた時とリリースした今の自分の状況が一致していること。この2つが矛盾していないのは、とても理想的なことです」と説明した。「前作は、書いた時とリリースした時の状況が全く違いました。書いた時はとにかく惨めな気持ちで、リリースした時はとても幸せだったんです。だから、前作について語る時は不思議な気分になります。作品を誇りに思える一方で、書いた時の自分には共感できないから」

1年前から制作するも「情報が洩れなかった理由」を語る

番組内でスウィフトは、アルバム制作中の裏話についても語った。ニューアルバムは「The Eras Tour」（2023～2024年）中に、プロデューサーのマックス・マーティン、シェルバックと共に世界各地とスウェーデンを往復してレコーディングされた。

長期間の制作にもかかわらず、なぜニューアルバムの情報が洩れなかったか問われたスウィフトは、このように返答した。「私の友人は情報漏洩なんてしません。それは、私に関するデマがこんなに飛び交っているのを見れば分かります。私の友人は全員、1年前にはニューアルバムの楽曲を聴いており、何が行われているのか知っていました。でも情報を洩らしたりしません。本当にすごいことです」

『The Life of a Showgirl』は現地時間10月3日（金）に発売されると、初日に全米で270万枚を売り上げ、全米における1週間のアルバム売上枚数記録を更新する見込みだ。Amazon Musicでは、1日あたりの再生回数として同社史上最多記録を打ち立てた。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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このミュージックビデオはスウィフト自身が監督を務め、『バービー』『キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン』『ブロークバック・マウンテン』で知られる撮影監督ロドリゴ・プリエトが撮影した。プリエトは以前、スウィフトの「フォートナイト feat. ポスト・マローン」や「カーディガン」のミュージックビデオも担当した。

米『ハリウッド・リポーター』の映画評論家アンジー・ハンは次のように評した。「このミュージックビデオは、1世紀にわたるショーガールの華麗な軌跡をたどる。ミレーの絵画『オフィーリア』のモデルに扮したスウィフトは、やがて60年代のキャバレー歌手へと姿を変え、さまざまな役柄を演じていく」

このミュージックビデオは、アルバム発売を記念した映画『The Official Release Party of a Showgirl（原題）』の中で初公開されたものだ。この映画は週末の全米興行収入3,300万ドル（約49億円）を記録し、今週のランキングで首位を獲得した。

全12曲を収録したアルバム『The Life of a Showgirl』で、スウィフトはプロデューサーのマックス・マーティンおよびシェルバックと再タッグを組んだ。同作は現地時間10月3日（金）の発売初日に270万枚を売り上げ、主要ストリーミングプラットフォームで新記録を打ち立てた。

▼テイラー・スウィフト「The Fate of Ophelia」のミュージックビデオはこちら。

※為替レートは2025年10月6日時点の数値で換算しています。
※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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米国の調査会社ルミネート（Luminate）によれば、テイラー・スウィフトの最新アルバムはリリース初日の米国内売上が270万枚に達した。この数字は、スウィフトにとって週間売上の自己最高記録である。

さらに、『The Life of a Showgirl』はリリースされてから1週間が経っていないにも関わらず、すでにアルバムの週間売り上げ記録で史上2位が確定している。（史上トップはアデルの『25』で全米380万枚）

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また、ストリーミングサービス上でもスウィフトの最新アルバムは快進撃を続けている。SpotifyとApple Musicの2大ストリーミングサービス上でも、同アルバムは今年1日で最も再生されたアルバムとなった。

なお、スウィフトはアルバムのリリースを記念して映画『テイラー・スウィフト：オフィシャル・リリース・パーティ・オブ・ア・ショーガール』を公開している。その映画も初動興行収入で3300万ドルを記録する大ヒットとなった。

果たして、スウィフトの快進撃はどこまで続くのだろうか。

 ※本記事は要約・抄訳です。オリジナル記事（英語）はこちら。

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「『最高のものはフィナーレまで取っておこう』ってこと。ツアーで一番好きだったのは、アコースティック・バージョンのサプライズ演奏だったと思う。だから（プロデューサーの）マックス・マーティンとシェルバックと一緒に、まったく新しいボーカルとプロダクションで、『Showgirl』から何曲かアコースティック／アンプラグド・バージョンをレコーディングしたの。聴いてもらえるのが待ち遠しい」とスウィフトはコメントを添えた。

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この4枚のCDは、スウィフトの公式Webサイトから24時間限定・数量限定で発売された。各バージョンの収録曲は以下の通り。

Life Is A Song アコースティック・バージョンCD
・Opalite / オパライト（Life Is A Song アコースティック・バージョン）
・Ruin the Friendship / ルーイン・ザ・フレンドシップ（My Advice バージョン）

Dressing Room Rehearsal バージョンCD
・Wi$h Li$t / ウィッシュ・リスト（Settled Down アコースティック・バージョン）
・The Life of a Showgirl / ザ・ライフ・オブ・ア・ショウガール（Dressing Room Rehearsal アコースティック・バージョン）

Alone In My Tower アコースティック・バージョンCD
・The Fate of Ophelia / ザ・フェイト・オブ・オフィーリア（Alone In My Tower アコースティック・バージョン）
・Eldest Daughter / エルデスト・ドーター（Now You’re Home アコースティック・バージョン）

So Glamorous Cabaret バージョンCD
・Elizabeth Taylor / エリザベス・テイラー（So Glamorous Cabaret バージョン）
・Elizabeth Taylor / エリザベス・テイラー（オリジナル・ソングライティング・ボイスメモ）

リリース直後にストリーミング記録を更新、関連映画も大ヒット

現地時間10月3日（金）にリリースされた『The Life of a Showgirl』は、すでに数々の記録を樹立している。アルバム発売からわずか12時間後のSpotifyの発表によると、同アルバムは2025年（現時点）のSpotifyで1日あたりのストリーミング再生回数が最も多いアルバムとなった。

Apple Musicでも、同アルバムは2025年時点で1日の最多ストリーミング再生回数を記録。Amazon Musicでは、1日あたりの再生回数として同社史上最多記録を更新した。

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さらに、アルバムの発売を記念した映画『The Official Release Party of a Showgirl（原題）』が劇場公開され、現地時間10月3日（金）～5日（日）の興行収入で首位を獲得した。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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このアルバムは『1989』（2014年）のような王道のポップミュージックに回帰すると予想されていた。しかし実際には、『エヴァーモア』（2020年）と『ミッドナイツ』（2022年）を融合したような、甘美でメロウ、時にスキャンダラスな楽曲の詰まった作品となった。

スウィフトは、大成功を収めた「The Eras Tour」（2023～2024年）中に『The Life of a Showgirl』を制作したと語っている。スウィフトがツアーから得た経験は、このアルバムに最高の形で反映されている。

本記事では、『The Life of a Showgirl』の全収録曲を解説する。

1. The Fate of Ophelia / ザ・フェイト・オブ・オフィーリア

“The Fate of Ophelia”はこのアルバムのリードシングル。スウィフトの特徴でもあるストーリー性が強く、アルバム全体のトーンをまとめ上げる一曲となっている。

この楽曲はシェイクスピアの『ハムレット』に登場するオフィーリアをモデルに、グルーヴィーかつメロウ、そしてキャッチーなメロディーが紡がれる。これは『ミッドナイツ』や『ザ・トーチャード・ポエッツ・デパートメント』にも共通する作風だ。

なお、この楽曲はスウィフト自身が監督と脚本を手がけたミュージックビデオが制作されており、現地時間10月5日（日）にプレミア公開される。

2. Elizabeth Taylor / エリザベス・テイラー

“Elizabeth Taylor”は、実在の俳優エリザベス・テイラーをモデルに、名声と向き合う女性の姿を描いている。このようなテーマは『ザ・トーチャード・ポエッツ・デパートメント』収録の“Clara Bow”などに見られ、スウィフトの楽曲ではおなじみだ。

スウィフトは冒頭で「自分があまり魅力的だと思えない時もある」と力強く歌い上げる。これが本アルバムのテーマそのものかもしれない。“Elizabeth Taylor”は本アルバムのハイライトであり、スウィフトの代表曲として間違いなく記憶に残るだろう。

3. Opalite / オパライト

2曲目まではメロウな楽曲が展開されたが、3曲目“Opalite”はややハイテンポだ。この楽曲はアルバム『ミッドナイツ』で味わえるような夢心地を彷彿とさせ、冒頭の1秒からその世界に引き込まれる。「人生は歌、終わる時に終わる（Life is a song, it ends when it ends）」というフレーズは特に印象的で、リスナーは思わず口ずさんでしまうだろう。

4. Father Figure / ファーザー・フィギュア

この曲は、ジョージ・マイケルによる同名の楽曲（1987年）を想起させ、キャッチーだがどこか不穏さを漂わせるこの傾向は、『ラヴァー』（2019年）収録の“The Man”にも通じる。

この楽曲では、「俺が“ファミリー”を守る（Leave it with me, I protect the family）」「お前は海に沈められるだろう（You’ll be sleeping with the fishes）」など、スウィフト自身がマフィアのボスになったような歌詞が展開される。「俺のアソコの方がデカいから、悪魔と取引だってできる、（I can make deals with the devil because my dick’s bigger）」のように、これまでスウィフトの楽曲になかった過激な歌詞も含まれる。

5. Eldest Daughter / エルデスト・ドーター

スウィフトファンは、アルバムの5曲目といえば感動的な楽曲を予想するかもしれないが、今作の5曲目である“Eldest Daughter”はそのルールから逸脱している。しかし、過去のアルバムの5曲目と比較しても、この楽曲を見過ごすことはできない。

コーラス部分でスウィフトは「私は悪い女じゃないし、これは野蛮なことじゃない（But I’m not a bad bitch
And this isn’t savage）」と歌い上げる。この楽曲は、スウィフトが長年強いられてきた“戦士の鎧”を脱ぎ捨てる意志を感じさせる。

6. Ruin The Friendship / ルーイン・ザ・フレンドシップ

“Ruin the Friendship”は、冒頭こそ高校時代を描いた典型的なラブソングに聴こえるが、ブリッジ部分から悲劇へと転換する。親友アビゲイルの名前が登場し、片思いの相手と友情の間で葛藤する女性が描かれる。そして最終的に、片思いの相手が亡くなったことが明かされるのだ。

「言いたいことが山ほどあったのに（With so much left to say）／タイミングが最悪だった（It was not convenient, no）／でも墓前で囁いたの（But I whispered at the grave）／それでも君にキスするべきだった（Should’ve kissed you anyway）」と悔やむその言葉は、「チャンスがあるなら思い切って行動すべきだ」という教訓を与えてくれる。

7. Actually Romantic / アクチュアリー・ロマンティック

“Actually Romantic”は、本アルバムの中で最も異常で面白みの多い楽曲であり、『ザ・トーチャード・ポエッツ・デパートメント』収録の「thanK you alMee」の続編とも言える。スウィフトは感謝を装いながら、巧みに皮肉を表現する。皮肉を向けられている人物は明かされていないが、ファンの間ではすでに予想されている。

「コカインで勇気を出したあなたが、私を『つまらないバービー』と呼んだって聞いたわ（I heard you call me ‘boring Barbie’ when the coke’s got you brave）」という歌詞は、スウィフトの楽曲史上最も挑戦的な一文目かもしれない。

8. Wi$h Li$t / ウィッシュ・リスト

長年のスウィフトファンにとって、“Wish List”は本アルバムの中で最もエモーショナルな曲かもしれない。その背景には、スウィフトがトラビス・ケルシーと公に婚約したことが挙げられる。

「私が欲しいものはあなただけ／子どもが何人か産まれて、あなた似の子がたくさんになるの（I just want you (Baby) / Have a couple kids, got the whole block looking like you）」というスウィフトのコーラスは、リスナーの心を揺さぶるだろう。

9. Wood / ウッド

“Wood”は、本アルバムで最もグルーヴィーな曲の一つだ。この曲は格別にポップだが、同時に情熱的でもある。

曲中では「彼の魅力で目が覚めたの／レッドウッドの木、すぐにわかった／彼の愛が私の心を開く鍵だった（He ah-matized me and openеd my eyes / Redwood tree, it ain’t hard to see / His lovе was the key that opened my thighs）」というフレーズが何度も挑発的に繰り返される。そして「女の子たち、ブーケをキャッチする必要はないわ／運命の人がもう来るから（Girls, I don’t need to catch the bouquet / To know a hard rock is on the way）」というフレーズに、思わずクスッとしてしまうだろう。

10. CANCELLED! / キャンセルド！

同業者の女性たちに向けたある種の批判ソングを多く書いてきたスウィフトだが、“Cancelled!”はワクワクするような刺激的な楽曲で、このテーマの中でも最高の楽曲だ。この曲には、スウィフトの楽曲で初めて「ガール・ボス」という言葉が使用されている。「“キャンセル”された友達、最高じゃない（Good thing I like my friends cancelled）」というフレーズは、一度聴けば頭から離れないだろう。

特に、「男だったら笑えるようなジョークを言った？／ちょっとうぬぼれすぎ？／それとも、決闘に小さなバイオリンを持って行っちゃった？／そんなの、すべて今夜で終わり（Did you make a joke only a man could? / Were you just too smug for your own good? / Or bring a tiny violin to a knife fight? / Baby, that all ends tonight）」というプレコーラス部分がすばらしく、スウィフトらしさを体現している。

11. Honey / ハニー

“Honey”は、スウィフトが婚約を果たして幸せの絶頂にいることが最も表れている楽曲だ。愛らしくてハチミツのように甘く、心温まる楽曲に仕上がっている。

特に「私の永遠の“ナイトスタンド”（一夜の関係）になって、ハニー（You could be my forever night stand, honey）」という歌詞は、矛盾した表現を用いつつ、永遠にお互いが夢中であり続ける姿が浮かび上がる。

12. The Life of a Showgirl (Feat. Sabrina Carpenter) / ザ・ライフ・オブ・ア・ショウガール（feat. サブリナ・カーペンター）

サブリナ・カーペンターとのコラボ楽曲でありアルバムと同タイトルの“The Life of a Showgirl”は、本作のフィナーレにふさわしい楽曲だ。

「The Eras Tour」を完走した後、スウィフトがどこへ向かうのか、誰も想像できなかった。まるでスウィフトが人生の一つの章を閉じようとするかのように、この楽曲は「おやすみなさい」という一言で幕を下ろす。スウィフトは、人生とキャリアにおける新章へ踏み出す準備ができているだろう。この楽曲がそれを物語っている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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同作には、同じくポップスターのサブリナ・カーペンターが唯一のゲストとして参加。昨年の『The Tortured Poets Department』以来の新作となる。リード曲“The Fate of Ophelia”（アルバム1曲目）のミュージックビデオはアメリカ東部時間10月5日（日）午後7時に公開予定。監督・脚本はスウィフト自身が務めた。

『ザ・ライフ・オブ・ア・ショーガール（The Life of a Showgirl）』は、スウィフトの人生の大きな転機を経て発表された。5月には、デビューから6作目までのアルバムのマスター権を取得し、音楽業界でもっとも有名な係争の一つに終止符を打った。音楽エグゼクティブのスクーター・ブラウンは2019年、スウィフトの旧所属レーベルであるビッグ・マシン・レコードごと、彼女の原盤カタログを取得し、その翌年にはシャムロック・キャピタルに売却した。スウィフトは非公表額で、自身のアルバムのマスター権を買い戻した。

さらに8月末、新作の存在を明かして数週間後、スウィフトとトラビス・ケルシーは交際開始から2年を経て婚約したことを発表した。

スウィフトは記録的な「The Eras Tour」の欧州公演の合間に本作を制作。これまでスウィフトの大ヒット曲“Shake It Off”、“Blank Space”、“22”などを手がけた名プロデューサーのマックス・マーティンとシェルバックの両名と再タッグを組んだ。世界有数のヒットメーカーである2人との再会は、より商業的なポップサウンドへの回帰を示唆している。なお、近年の“盟友”ジャック・アントノフは本作には参加していない。

スウィフトは『New Heights』でのインタビューで、「私たち3人だけでアルバムを作るのは初めて。ほかのコラボレーターはいない」と語り、「ボトルに稲妻を閉じ込めたみたいな、集中した作品になった。『The Eras Tour』と同じ理由で、同じくらい誇れるアルバムにしたかった」と語った。

ケルシーはポッドキャストで、本作は「これまでよりテンポが速く、楽しくてワクワクするポップ」とコメントしている。

加えて、今週末には特別なアルバム・リリース・パーティーが開催され、劇場で“The Fate of Ophelia”のミュージックビデオの世界初公開やメイキング映像が上映される見込みだ。イベントは週末限定で行われる。

『The Tortured Poets Department』は2024年にもっとも売れたアルバムで、初週に200万枚を売り上げた。すでに大きな話題性と複数のコレクター向けフィジカル盤が用意されていることから、『ザ・ライフ・オブ・ア・ショーガール（The Life of a Showgirl）』も同規模の数字が期待される。米小売大手ターゲットの多くの店舗は、午前0時に開店しアルバムを販売する予定だ。初週の数字がどこまで伸びるのか、注目である。

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スウィフトが水曜日（現地時間）に配信された特別版ポッドキャスト番組『ニュー・ハイツ・ウィズ・トラビス・アンド・ジェイソン・ケルシー（New Heights with Travis and Jason Kelce）』で明かした内容によれば、スウィフトの12作目となるこのアルバムは、ここ数年でもっともポップ寄りの作品になる可能性が高いという。

「全曲を聴く機会に恵まれたけど、どれも間違いなく12曲すべてが最高なんだ」と、スウィフトの恋人であるトラビス・ケルシーは語った。スウィフトによると、このアルバムは10月3日にリリースされる予定だという。

ケルシーはさらに「すごくアップテンポで、楽しいポップのワクワク感に満ちている。『ザ・トーチャード・ポエッツ・デパートメント』（2024年）に収録されていた多くの曲と比べると、まさに180度違う雰囲気だと思う」と付け加えた。

「人生がより明るくなったの」とスウィフトは付け加えた。「アルバムごとに目指すものは違う。『ザ・トーチャード・ポエッツ・デパートメント』では、目標は完全に歌詞にあった。あれは本当に心の浄化そのもので、その視点から書く混沌とした感じや、生々しさを抱きしめることが好きだった。けれど、いまは完全に方向転換したくなった。そしてこのアルバムには、私が人生で感じてきたままの感覚を反映させたいと思っている。この作品は、まさにその感覚と完全に一致している」

『ザ・ライフ・オブ・ア・ショーガール（The Life of a Showgirl）』の目標についてスウィフトは、「聴いていると耳から離れない、癖になるメロディーで、同じくらい鮮やかでありながら、シャープで焦点が定まり、すべてに意図が込められた歌詞を目指した」と語った。

「すべてが人生の背景であり、ステージの先に続く人生なの」とスウィフトは語った。

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さらに、そのポップなサウンドを後押ししているのが、スウィフトが伝説的ヒットメーカーであるマックス・マーティンとシェルバックを制作に迎えたことだ。スウェーデン出身のこのプロデューサーコンビは、“Blank Space”、“22”、“Shake It Off”、“I Knew You Were Trouble”など、スウィフトの代表的ヒット曲を手がけてきた。

マーティンは、ブリトニー・スピアーズの“…Baby One More Time”、イン・シンクの“It’s Gonna Be Me”、ケイティ・ペリーの“I Kissed a Girl”など、数々のチャート1位を記録した名曲を生み出してきた史上最高峰のポップソングライターと評されている。

近年の代表作には、ザ・ウィークエンドの“Blinding Lights”、コールドプレイとBTSの“My Universe”、アリアナ・グランデの“yes, and?”などがある。

『ザ・ライフ・オブ・ア・ショーガール（The Life of a Showgirl）』以前にスウィフト、シェルバック、マーティンの3人がアルバム制作で最後に組んだのは、2017年の『レピュテーション』だった。

「シェルバックと私は、3人で仕事を始めたときはどちらもまだ20代前半で、私たちは新人で、マックスがメンターという感じだった」とスウィフトは語った。「でも今回は、同じ部屋にいる3人が全員、クリエイターとして同じ重みを担っていると感じられた。本当に特別な時間だったし、これまでで最高のアイデアを持ち寄らなければならないとわかっていたなかでの制作体験は、私にとって何より大切なものだった。この発言でこのアルバムへの期待が高まりすぎるのはわかっているけど、そんなことは気にしない。それくらいこの作品を愛しているから」

ポッドキャストの中で、スウィフトはアルバムの収録曲リストも公開し、サブリナ・カーペンターがゲスト参加していることを明らかにした。

新曲の話題にとどまらず、スウィフトはポッドキャスト番組『ニュー・ハイツ』でケルシーとの交際初期や、今年初めに自身のマスター音源の所有権を獲得した際の感情的な経緯について、2時間にわたり赤裸々に語った。

母親から取引成立の知らせを受けた瞬間について、スウィフトはこう振り返った。
「もう涙が止まらなくて、『本当に？どういうこと？これで人生が変わった、まだ信じられない』って泣きじゃくっていたの」

ケルシーとの交際初期については、こう表現している。
「まるで80年代のジョン・ヒューズの映画の中にいるみたいだった。彼は、窓の外に立ってブームボックスを抱えているような人だった」

^{※ブームボックスとは、カセットデッキやCDプレーヤー、ラジオチューナーが一体になっている1980～90年代に流行した大型の携帯型ステレオのこと}

スウィフトはさらにこう付け加えた。
「もしこの人が変な人じゃないなら、これはまさに私が10代のころから“自分に起きてほしい”と歌に書いてきたことそのものだと思ったの」

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本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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