HBO Max、今年もエミー賞制覇か？『ザ・ピット』が最多25部門ノミネート

今年の同賞では、人気医療ドラマ『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』が、作品賞（ドラマシリーズ部門）を含む最多25部門でノミネート。同作は、昨年のエミー賞で作品賞（ドラマシリーズ部門）をはじめとする主要5部門を制覇している。

また、『Hacks（原題）』も24部門でノミネートしており、HBO Maxのドラマ作品をけん引した。

HBO Maxは昨年のエミー賞で142件のノミネートを獲得しており、今年はそこから減少したものの、首位を維持した。昨年は『THE PENGUIN―ザ・ペンギン―』や『ホワイト・ロータス／諸事情だらけのリゾートホテル』、『THE LAST OF US』がそれぞれ15部門以上でノミネートされ、記録を押し上げていた。

『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』をはじめとするHBO Max作品は、U-NEXTにて独占配信中。授賞式に備えて予習しておくのがおすすめだ。

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NetflixやApple TVも躍進！主要各社のノミネートを比較

第78回エミー賞のノミネート数2位はNetflixで、111件のノミネートを獲得。前年の120件から減少したものの、『BEEF／ビーフ』シーズン2が最多となる16部門でノミネートされた。『BEAST －私のなかの獣－』が9部門、『ブラック・ラビット』、『ザ・ディプロマット』、『モンスター：エド・ゲインの物語』、『ストレンジャー・シングス 未知の世界』がそれぞれ7部門ノミネートで続いた。

また、Apple TVは昨年の81件を上回る87件のノミネートを獲得。2年連続で過去最多のノミネート数を更新し、好調を維持している。最多ノミネート作品は『ウィドウズ・ベイ』の19部門で、『プルリブス』が18部門でそれに続く。

親会社別で見ると、HBO Maxを所有するワーナー・ブラザース・ディスカバリーのノミネート数が150件で最多となった。続いて、ディズニーが125件、Netflixが111件、NBCユニバーサルが90件、Apple TVが87件、パラマウントが55件となった。

なお、パラマウントによるワーナーの買収が予定どおり完了すれば、来年のエミー賞では両社のノミネート数が合算される可能性がある。

第78回エミー賞授賞式は日本時間2026年9月15日（火）午前9時より、U-NEXTにて本国と同時に独占ライブ配信（見放題）予定だ。司会はマリスカ・ハージティが務める。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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主要部門では、『Hacks（原題）』がコメディシリーズ部門の単年最多記録を更新する24部門にノミネート。さらに、Apple TVの注目作『ウィドウズ・ベイ』が新作トップの19部門に候補入りした。プラットフォーム別では、計122ノミネートを叩き出したHBO Maxが今年も市場を牽引している。

今年の授賞式のホストは、『LAW & ORDER：性犯罪特捜班』のマリスカ・ハージティ。コメディアン以外のホスト起用は約20年ぶりとなる、異例の抜擢だ。さらに、自身が手がけた実母ジェーン・マンスフィールドのドキュメンタリー映画『マイ・マム ジェーン・マンスフィールド』も3部門で候補に挙がっており、受賞の動向に熱い視線が注がれている。

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※本ページの情報は、2026年7月9日時点のものです。最新の配信状況は公式サイトにてご確認ください。

▼第78回エミー賞（2026）主なノミネート

「第78回エミー賞授賞式」は、日本時間2026年9月15日（火）午前9時より、U-NEXTにて米本国と同時に独占ライブ配信（見放題）される。

【ドラマシリーズ部門】

■作品賞

• 『ザ・ディプロマット』
• 『ギルデッド・エイジ -ニューヨーク黄金時代-』
• 『ナイト・オブ・ザ・セブン・キングダムズ』
• 『パラダイス』
• 『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』
• 『プルリブス』
• 『窓際のスパイ』
• 『‎フレンズ&ネイバーズ』

■主演女優賞

• キャリー・クーン（『ギルデッド・エイジ -ニューヨーク黄金時代-』）
• チェイス・インフィニティ（『テスタメント／誓願』）
• ケリー・ラッセル（『ザ・ディプロマット』）
• レイ・シーホーン（『プルリブス』）
• ゼンデイヤ（『ユーフォリア／EUPHORIA』）

■主演男優賞

• スターリング・K・ブラウン（『パラダイス』）
• ゲイリー・オールドマン（『窓際のスパイ』）
• マーク・ラファロ（『TASK / タスク』）
• ルーファス・シーウェル（『ザ・ディプロマット』）
• ノア・ワイリー（『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』）

■助演女優賞

• テイラー・ディアデン（『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』）
• フィオナ・ドゥーリフ（『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』）
• アリソン・ジャネイ（『ザ・ディプロマット』）
• キャサリン・ラ・ナサ（『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』）
• セピデ・モアフィ（『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』）
• ジュリアンヌ・ニコルソン（『パラダイス』）
• カロリーナ・ヴィドラ（『プルリブス』）

■助演男優賞

• パトリック・ボール（『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』）
• ビリー・クラダップ（『ザ・モーニングショー』）
• ショーン・ハトシー（『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』）
• ゲラン・ハウエル（『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』）
• ジャック・ロウデン（『窓際のスパイ』）
• トム・ペルフリー（『TASK / タスク』）
• カルロス＝マヌエル・ベスガ（『プルリブス』）

【コメディシリーズ部門】

■作品賞

• 『アボット エレメンタリー』
• 『一流シェフのファミリーレストラン』
• 『Hacks（原題）』
• 『マーゴのマネートラブル』
• 『こんなのみんなイヤ!』
• 『マーダーズ・イン・ビルディング』
• 『シュリンキング：悩めるセラピスト』
• 『ウィドウズ・ベイ』

■主演女優賞

• キンタ・ブランソン（『アボット エレメンタリー』）
• アイオウ・エディバリー（『一流シェフのファミリーレストラン』）
• エル・ファニング（『マーゴのマネートラブル』）
• リサ・クドロー（『ザ・カムバック』）
• ジーン・スマート（『Hacks（原題）』）

■主演男優賞

• ヤーヤ・アブドゥル＝マティーン2世（『ワンダーマン』）
• スティーヴ・カレル（『ルースター / パパと娘のキャンパスライフ』）
• マシュー・リス（『ウィドウズ・ベイ』）
• ジェイソン・シーゲル（『シュリンキング：悩めるセラピスト』）
• マーティン・ショート（『マーダーズ・イン・ビルディング』）

■助演女優賞

• デイル・ディッキー（『ウィドウズ・ベイ』）
• ハンナ・アインバインダー（『Hacks（原題）』）
• ジャネル・ジェームズ（『アボット エレメンタリー』）
• ケイト・オフリン（『ウィドウズ・ベイ』）
• ミシェル・ファイファー（『マーゴのマネートラブル』）
• メーガン・ステルター（『Hacks（原題）』）
• ジェシカ・ウィリアムズ（『シュリンキング：悩めるセラピスト』）

■助演男優賞

• コールマン・ドミンゴ（『フォー・シーズンズ』）
• ポール・W・ダウンズ（『Hacks（原題）』）
• ハリソン・フォード（『シュリンキング：悩めるセラピスト』）
• ニック・オファーマン（『マーゴのマネートラブル』）
• スティーヴン・ルート（『ウィドウズ・ベイ』）
• マイケル・ユーリー（『シュリンキング：悩めるセラピスト』）
• タイラー・ジェームズ・ウィリアムズ（『アボット エレメンタリー』）

【リミテッド／アンソロジーシリーズ／映画部門】

■作品賞（リミテッド／アンソロジーシリーズ）

• 『全部、彼女のせい』
• 『BEAST －私のなかの獣－』
• 『BEEF／ビーフ』
• 『欲望のセントルイス』
• 『ラブストーリー ジョン&キャロリン』

■作品賞（映画）

• 『ヘッド・オブ・ステイト』
• 『Miss You, Love You（原題）』
• 『あなたとわたしの夏の旅』
• 『親愛なる八本脚の友だち』
• 『トム・クランシー／CIA分析官 ジャック・ライアン 灰色の正義』

■主演女優賞

• クレア・デインズ（『BEAST －私のなかの獣－』）
• サリー・フィールド（『親愛なる八本脚の友だち』）
• キャリー・マリガン（『BEEF／ビーフ』）
• サラ・ピジョン（『ラブストーリー ジョン&キャロリン』）
• サラ・スヌーク（『全部、彼女のせい』）

■主演男優賞

• リズ・アーメッド（『ベイト』）
• ジェイソン・ベイトマン（『ブラック・ラビット』）
• チャーリー・ハナム（『モンスター: エド・ゲインの物語』）
• オスカー・アイザック（『BEEF／ビーフ』）
• マシュー・リス（『BEAST －私のなかの獣－』）

■助演女優賞

• リンダ・カーデリーニ（『欲望のセントルイス』）
• ダコタ・ファニング（『全部、彼女のせい』）
• ローリー・メトカーフ（『モンスター: エド・ゲインの物語』）
• ジョイ・サンデー（『欲望のセントルイス』）
• ユン・ヨジョン（『BEEF／ビーフ』）
• コンスタンス・ジマー（『ラブストーリー ジョン&キャロリン』）

■助演男優賞

• ジェイソン・ベイトマン（『欲望のセントルイス』）
• リチャード・ガッド（『Half Man（原題）』）
• デヴィッド・ハーバー（『欲望のセントルイス』）
• リチャード・ジェンキンス（『欲望のセントルイス』）
• チャールズ・メルトン（『BEEF／ビーフ』）
• ニック・オファーマン（『デス・バイ・ライトニング』）

そのほかの部門のノミネートはこちら。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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今年は医療ドラマ『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』を筆頭に、『ストレンジャー・シングス 未知の世界』最終章や『ザ・ディプロマット』、『一流シェフのファミリーレストラン』など、日本でも人気の配信作品が有力候補として名を連ねる。一方で、新作ドラマやApple TV作品の躍進も予想されており、近年の賞レースの勢力図がさらに変化する可能性もありそうだ。

2026年エミー賞予想：ドラマ部門は『ザ・ピット』が本命、『ストレンジャー・シングス』最終章にも注目

ドラマシリーズ部門では、HBO Maxの医療ドラマ『ザ・ピット／ピッツバーグ救急医療室』シーズン2が最有力候補と予想されている。

続くのはApple TVの新作『プルリブス』、Netflix『ザ・ディプロマット』シーズン3、Hulu『パラダイス』シーズン2など。さらに、最終シーズンを迎えたNetflixの『ストレンジャー・シングス 未知の世界』も有力候補入りが予想されている。

そのほか、Apple TV『窓際のスパイ』や、HBO新作『TASK／タスク』、『ゲーム・オブ・スローンズ』の前日譚『ナイト・オブ・ザ・セブン・キングダムズ』も候補に挙げられた。

一方、HBO『インダストリー』は惜しくも次点、Paramount+『ランドマン』がサプライズ候補とされ、『ハンドメイズ・テイル／侍女の物語』続編『テスタメント／誓願』は「評価されるべきだった作品」として名前が挙がっている。

コメディ部門は『Hacks』が3連覇へ、『一流シェフのファミリーレストラン』も有力

コメディシリーズ部門では、前回受賞作『Hacks』が再び本命視されている。

対抗にはApple TV『シュリンキング：悩めるセラピスト』、ABC『アボット エレメンタリー』、Hulu『マーダーズ・イン・ビルディング』などが並び、Apple TVの新作『ウィドウズ・ベイ』『マーゴのマネートラブル』も候補入りすると予想された。

FX『一流シェフのファミリーレストラン』も引き続き有力候補の一つ。Netflix『こんなのみんなイヤ！』もノミネート圏内とみられている。

リミテッドシリーズ部門はNetflixとFXが激突

リミテッド／アンソロジーシリーズ部門では、FX『ラブストーリー ジョン＆キャロリン』が本命。

Netflix『BEEF／ビーフ』シーズン2、『BEAST －私のなかの獣－』、Peacock『全部、彼女のせい』、HBO Max『欲望のセントルイス』が続くと予想されている。

Netflix作品が複数ランクインする一方、FXやHBO Maxも存在感を示しており、配信サービス同士の争いが激しくなりそうだ。

テレビ映画部門はNetflix作品がリード

テレビ映画部門ではNetflix『親愛なる八本脚の友だち』が最有力候補。

Prime Video『ディープ･カバー ～即興潜入捜査～』『ジャック・ライアン：ゴースト・ウォー』、Hulu『スワイプ：マッチングの法則』、HBO『ミス・ユー、ラブ・ユー（原題：Miss You, Love You）』が続くと予想されている。

主演男優賞はノア・ワイリーが最有力

主演男優賞では、『ザ・ピット／ピッツバーグ救急医療室』のノア・ワイリーがトップ予想。

続いて『TASK／タスク』のマーク・ラファロ、『窓際のスパイ』のゲイリー・オールドマン、『パラダイス』のスターリング・K・ブラウン、『ランドマン』のビリー・ボブ・ソーントンが有力候補とされている。

一方、『ザ・ディプロマット』のルーファス・シーウェルが次点、『フレンズ&ネイバーズ』のジョン・ハムは「ノミネートされるべきだった俳優」として名前が挙げられた。

主演女優賞はリア・シーホーンがリード、ゼンデイヤも有力

主演女優賞では、Apple TV『プルリブス』のリア・シーホーンが本命と予想された。

Netflix『ザ・ディプロマット』のケリー・ラッセル、HBO『ユーフォリア／EUPHORIA』のゼンデイヤ、CBS『マトロック』のキャシー・ベイツ、Paramount+『マディソン』のミシェル・ファイファーが続く。

一方、『フォールアウト』のエラ・パーネルは「評価されるべきだった候補」とされ、Hulu『テスタメント／誓願』のチェイス・インフィニティはサプライズ候補として挙げられている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』配信ヒットの理由｜ノア・ワイリー主演の医療ドラマが話題

海外ドラマ好きなら、もう耳にしているはずだ。

『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』（原題：The Pitt）。HBO Maxが送り出した医療ドラマが、2025年のシーズン1から口コミで火がつき、2026年配信開始のシーズン2はシーズン1比92％増を記録する大ヒットとなっている。日本ではU-NEXTで独占配信中で、シーズン1・2ともに視聴可能だ。

ニールセン（Nielsen）^※のストリーミングデータによると、シーズン2の視聴時間は110億分超。シーズン1（57億分）と比較すると92％増という驚異的な数字だ。週ごとの比較でも、第4〜7週にかけてシーズン1の2倍以上の視聴時間を記録した週が複数あった。

単なる“話題作”ではなく、長期的に支持されるシリーズになりつつある。なぜここまで支持されるのか、理由を整理してみた。

^{※ニールセン（Nielsen）は、世界最大級のマーケティング調査・データ分析企業}

『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』はどんなドラマ？

舞台はペンシルベニア州・ピッツバーグの救急救命室（ER）。主人公は経験豊富な救急医・マイケル・ロビヴォイ（演：ノア・ワイリー）。

本作の最大の特徴は、「1話＝リアルタイム1時間」という構成だ。

1エピソードが、現実と同じ時間経過で進行する。患者が運ばれ、医師が診断を下す、緊迫する会話が交わされる。その緊張感が、リアルタイムで積み重なっていく。

急患が運ばれ、手術が成功し、感動的に終わる、という都合のいい展開はない。救急医療の現場には、答えが出ない判断も、報われない努力も、理不尽な結末もある。その重みがそのまま画面に乗る。

「あのノア・ワイリー」が帰ってきた

海外ドラマファンならピンと来た人も多いはずだ。

ノア・ワイリーといえば、1990年代から2000年代にかけて社会現象となった医療ドラマ『ER 緊急救命室』でジョン・カーター役を演じた俳優。当時の相棒だったジョージ・クルーニーとの30年来の絆も今も語り継がれている。

あれから20年以上。ワイリーが再び救急医療の現場に“帰還”したのが本作だ。

その演技がまた素晴らしく、本人はシーズン1でエミー賞主演男優賞を初受賞。作品ではエミー賞5部門を受賞し、批評家からの評価も非常に高い。

医療ドラマなのに「医療関係者」も唸る

医療ドラマには、“リアルではない”という批判がつきものだ。しかし本作はその逆で、現役の医師・看護師からの支持が特に高い。

実際の救急外来で起こりうる判断のジレンマ、スタッフ間の連携と摩擦、燃え尽き症候群の兆候……。「ここまでリアルに描かれた医療ドラマはなかった」という声が海外のSNSで相次いでいる。

専門知識がなくても面白い。でも知識がある人ほどさらに深く刺さる。そうした稀有な作品となっている。

視聴時間が「2倍以上」の増えた本当の理由

視聴時間の伸びには、数字以上の意味がある。

ニールセンのデータで興味深いのは、『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』シーズン2の視聴者のうち35％が、シーズン1も再視聴しているという点だ。全視聴時間168億分のうち、65%がシーズン2、残り35%がシーズン1のリピート視聴という内訳になっている。

つまりこれは「話題になったから試しに観た」ではなく、「観た人が繰り返し観続けている」という熱狂を示すデータだ。一度観て終わりではなく、何度も戻りたくなる作品——それがここまでの数字を作り上げた。

シーズン2 週間視聴者数：平均1,540万人（シーズン1比50％増）
シーズン2 総視聴時間：110億分超（シーズン1比92％増）
シーズン1・2 累計視聴時間：168億分（2026年1月5日〜4月19日の累計）

こんな人に特におすすめ

• 『ER 緊急救命室』が好きだった人（ノア・ワイリーの”帰還”を見届けてほしい）
• 医療ドラマにリアリティを求める人（この作品はちがう）
• 最近ハマれる海外ドラマを探している人（長い物語より「濃い1時間」が好きなら特に）
• “一気見できる海外ドラマ”を探している人（全エピソードが繋がっていて止まれない）

『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』日本での視聴方法

日本ではU-NEXTで独占配信している。シーズン1・2ともに視聴可能。シーズン1・2ともに視聴可能で、U-NEXTは初回31日間の無料トライアルあり（2026年5月時点・条件は公式サイトを確認）。

医療ドラマファンはもちろん、“骨太な海外ドラマ”を求める視聴者にとっても見逃せない1本となっている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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• ジョージ・クルーニー＆ノア・ワイリー“50歳以上の映画賞”で感動のスピーチ！『ER 緊急救命室』から続く30年来の絆
• ジョージ・クルーニー、『ER』共演者ノア・ワイリーの新作ドラマにエール「素晴らしい作品」

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ある意味、これは当然の流れかもしれない。ハリウッドでは近年、「AIが俳優やクリエイターの仕事を奪うのではないか」という懸念が広がっており、2度にわたって大規模なストライキも行われた。今シーズンのドラマは、こうした余波の中で制作されたものだ。そのため、現状ではAIは「悪者」として描かれることが多い。

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『ザ・ピット』『スカーペッタ』……ハリウッドドラマにAIが続々登場

第77回エミー賞を席巻したドラマ『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』では、極限の医療現場で奮闘する医師たちが描かれる。その中で、医療現場にAIを導入しようとするアル＝ハシミ医師（演：セピデ・モアフィ）は、主人公のロビナヴィッチ医師（演：ノア・ワイリー）と対照的な存在として登場する。

アル＝ハシミ医師は、「生成AIでカルテ作成や文字起こし業務を大幅に効率化できる」と主張する。しかし現状の生成AIでは、十分な精度で医師の代わりの役割を果たすことはできない。最終的に彼女が悪役として描かれるわけではないが、AIを過信するその姿勢によって、他の医師たちとたびたび衝突する。

長寿シットコムの『ザ・カムバック』シーズン3では、主人公ヴァレリー（演：リサ・クドロー）が再びドラマに出演するチャンスを得る。しかし、そのドラマは「生成AIが脚本を書いている」という問題を抱えていた。この事実を伏せたまま、ドラマの制作が始まる。

作中の脚本家夫婦は、AIが“蓄積（盗用）”した何十年分ものネタを用いて執筆を進めようとするが、AIは陳腐なオチを延々と量産し続ける。

『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』と『ザ・カムバック』はU-NEXTにて独占配信中。

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検屍官の活躍を描く『スカーペッタ』では、主人公の姪ルーシー（演：アリアナ・デボーズ）が、他界した妻ジャネット（演：ジャネット・モンゴメリー）を再現したAIに夢中になり、一日中パソコンの前で過ごすようになる。AIが再現するジャネットは、彼女のバーチャル上の相談相手であり、セラピストであり、パートナーでもある。

一方で、周囲の人々はこのAIに強い不信感を抱いている。しかしストーリーが進むにつれ、ルーシー以外の人々も、この“AIパートナー”の存在や価値の大きさに気づいていく。『スカーペッタ』はプライムビデオで独占配信中。

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これらの作品の根底には、「AIは信用ならないものだ」という共通認識がある。ただし、「AIをどのようなものと捉えているか」によって、作品ごとに描き方は異なる。

綿密なリサーチを重ねて制作される『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』は、医療現場で導入が進む生成AIについて、推進派と慎重派の対立を、現実的な視点から描いている。

『スカーペッタ』に登場するAIは、ほぼSFの領域だ。「亡くなった妻や子ども、ペットと会話する」というSFの定番の設定を、同作では現代版にアップデートしている。ドラマ『ブラック・ミラー』（2011年～）のエピソードを、より単純化しただけにも思える。

バレなければ問題ない？ハリウッドにおけるAI使用例

一方、『ザ・カムバック』に登場するAIは、ほぼ「ChatGPT」のみだ。この生成AIは頻繁にバグを起こし、「とても使えるものではない」という面白おかしさが生まれている。しかしその根底には、ハリウッド全体に漂うAIへの不安感がそのまま残っている。

同作に登場するテレビ局幹部（演：アンドリュー・スコット）は、「この業界でAIの評判が悪いのなんて、単なるイメージの問題でしょう？」と発言し、「AI脚本には何の問題もない」と言わんばかりに笑い飛ばす。

これはAIとハリウッドの現在地において、ある種の真実を突いている。今の業界には、「バレなければ問題ない」と考える制作陣が少なくないのだ。そこで、誰にも気づかれないよう、秘密裏にAIを利用するケースが後を絶たない。ところが、熱心なファンにAIの使用を見抜かれることもある。そうした場合、制作側は苦しい釈明を発表するのだ。実際にこうした事例は増えている。

具体例をいくつか挙げてみよう。マーベルのドラマ『シークレット・インベージョン』（2023年）は、サミュエル・L・ジャクソン、ドン・チードル、オリヴィア・コールマン、ベン・メンデルソーンといった豪華キャストが共演したが、そのポテンシャルを十分に活かせなかった。特に、AI生成を疑われたオープニング映像が、配信前からファンの反発を招いた。

緑色を基調に、形状が絶えず変化する映像は、実際にAIで制作されていた。後にプロデューサー陣がAIの利用を認め、「異星人のスクラルが世界に溶け込む不安感や、アイデンティティの揺らぎを表現するためだった」と説明している。しかし、不気味に変化していく映像は、人間のアーティストにも制作できたはずだ。

また、Netflixで配信されたアルゼンチンのSF大作『エテルナウタ』（2025年）では、より低コストかつ短期間でVFXを制作するために生成AIを使用したことを、共同CEOのテッド・サランドスが認めた。

さらに、『ストレンジャー・シングス 未知の世界』シーズン5の制作過程を追ったドキュメンタリー『ストレンジャー・シングス 未知の世界 5 ～”最後の冒険”の舞台裏～』でも、似たような騒動が起きた。あるライターのPC画面にChatGPTらしきタブが開かれているのを、ファンが発見したのだ。

しかし、仮にライターがChatGPTを使用していたとして、「それが本当に問題なのか」を説明できる者はほとんどいなかった。それでもこの問題は、最終シーズンで未回収に見える伏線やストーリー上の粗と結びつけられ、疑念が広がった。

ハリウッドのAI技術はまだ成熟していない――“炎上”が後を絶たず

さらに不安を覚えるのは、AIがノンフィクション作品にまで入り込んできたことだ。Netflixの実録犯罪ドキュメンタリー『ジェニファーのしたこと』（2024年）は、AI生成、あるいはAI加工された画像を使用しているのではないかという批判を受けた。ただし、プロデューサー側はこれを否定している。

もっとも、ドキュメンタリーにおける“現実”と“演出”の境界が曖昧であることは、今に始まったことではない。この問題は『極北のナヌーク』（1922年）まで遡る。しかし、AI生成の画像や音声が使われ始めたことで、実物を見分けることはますます難しくなっている。

現時点で、映像業界におけるAI利用への認識は、まだ極めて断片的だ。中国では2024年、完全AI制作による短編アニメシリーズ『千秋の詩詠』が放送された。しかし、アメリカの地上波や主要ストリーミングサービスでは、まだこれに匹敵する規模の作品は登場していない。

一方で、今年『Time』誌のYouTubeチャンネルで公開された歴史シリーズ『On This Day…1776（原題）』は象徴的だった。この短編シリーズは、ダーレン・アロノフスキーのAI専門スタジオ「プライモーディアル・スープ」が制作した。同作は議論を巻き起こし、ハリウッドではAIを取り巻く環境がいまだ整備されていないことが、改めて浮き彫りになった

同作は、俳優や人間のアニメーターを起用しつつ、Google DeepMind社の技術を活用し、AI生成のビジュアルを組み合わせて制作されている。ただし、その映像はところどころ破綻しており、生気のない偉人たちが画面をうろつくだけに見えた。エンターテインメントとしても、教育コンテンツとしても評価が難しい。

実際にアロノフスキーがどの程度AIを利用したのかは、明らかになっていない。しかし、これまで“職人的なクリエイター”と見なされていた人物が、AI活用に前向きな姿勢を示したことで、AIに懐疑的な人々はさらに行き場を失ってしまうだろう。その中には、自身の監督作品にAIを導入したナターシャ・リオンや、NetflixにAIスタートアップを売却したベン・アフレックも含まれる。

クリエイターとAIは共存できるか──映画業界の未来を考える

現在のところ、クリエイターがAIを利用したと知れ渡ると、ネット上で非難される傾向にある。先述の『ザ・カムバック』で、ヴァレリーの出演作が「絶対にAI脚本だと知られてはならない」とされているのは、このためだ。

しかし、ここには明らかな悪循環が存在する。AIの利用を公言した者は袋叩きに遭うが、だからこそ誰も公言したがらなくなる。結果として、視聴者はますます神経質になり、「AIっぽいもの」を血眼になって探し始めるだろう。SNSで炎上した事例だけでなく、誰にも気づかれずにスルーされる無数のAI作品が存在しているかもしれない。視聴者の間には、そうした疑念がじわじわと広がっている。

結局、本記事の内容をまとめると次のようになる。

AIは、ティリー・ノーウッドのようなキャラクターを作り出せるかもしれない。しかし、何十年にもわたる俳優としての経験や身体性から生まれる表現には、決して到達できない。直近では、ドラマ『ローダウン 独自調査ファイル』（2025年）でイーサン・ホークがすばらしい演技を見せていた。

AIは、『シークレット・インベージョン』のオープニングのような、不気味な映像を作ることはできるかもしれない。しかし、『Pachinko パチンコ』（2022年～）の90秒間のエンドクレジットで味わえるような、純粋な喜びを生み出すことはできない。

AIを利用すれば、ゲームのワンシーンのようなVFXや、よくあるオチばかりのシットコムを量産することはできるだろう。しかし本来なら、将来有望なVFXデザイナーや脚本家アシスタントが、適正な価格で雇用されていたかもしれない。そうした人々よりもAIを優先することは、映画・ドラマ業界の未来を切り捨てることにほかならないだろう。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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U-NEXTで配信中の人気医療ドラマ、『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』シーズン2がついにフィナーレを迎えた。本作の主演ノア・ワイリーは、脚本・演出・エグゼクティブプロデューサーも務めている。

ワイリーは米『ハリウッド・リポーター』のインタビューで、最終回の“重要シーン”の意味や、制作に大きな影響を与えた出来事、そしてシーズン3に向けた展望を語った。

ノア・ワイリーが語る、『ザ・ピット』S2の重いテーマと責任

シーズン2の最終回では、ジャック・アボット医師（演：ショーン・ハトシー）とマイケル・“ロビー”・ロビナヴィッチ医師（演：ノア・ワイリー）が、それぞれが抱えるメンタルの問題について語り合う。同僚であり親友でもある2人が、自殺というテーマについて向き合うのは、これが初めてではない。このテーマは、シリーズの冒頭から登場する。

シーズン1の第1話で、屋上でアボットを見つけたロビーは、「勤務中に飛び降りるなんて失礼だ」と冗談めかして声をかける。そして、シーズン1の後半では立場が逆転。屋上で「スタッフを失望させてしまった」と涙ながらに語るロビーを、アボットが励ます。

シーズン1のラストでは、ロビーとアボットが2人そろって病院を後にする。しかしワイリーによれば、この屋上のシーンこそ、シーズン2でロビーが自殺願望を抱く“種”になったという。

「もしアボットが戻ってこなかったら？シーズン1のラストで、彼がロビーを引き止めなかったら、その後どうなっていたでしょうか？あの朝のロビーは、アボットよりずっと崖っぷちに立っていました。シーズン2で彼が『消えてしまいたい』と考えるようになるのは、あの出来事がきっかけだと思います」

こうした流れを踏まえ、シーズン2ではロビーの精神的な問題に焦点が当てられた。それを描くために、ワイリーは「責任あるストーリーテリング」を重視したという。

「多くの人が頼りにしている人物が、実は最も追い詰められているとしたら、その人は誰に頼ればいいのでしょうか？誰もが彼を“有能なリーダー”として見上げている状況で、まだ全てを理解できていないと、彼は誰かに打ち明けられるでしょうか？だからこそ、『助ける人を誰が助けるのか』というテーマが重要でした」

さらにワイリーは、もう一つのテーマも明かす。「『医師は良い患者にはなれない』という点も大きなテーマでした。リーダーという立場の孤独感は、いわば二重の仮面をつけているような感覚です。これは非常に興味深く、掘り下げる価値のある問題でした」

リアルな医療現場を映し出す――ドラマに影響した“ある出来事”とは

アメリカ救急医学会の報告によると、毎年およそ300〜400人の医師が自殺で命を落としている。アメリカ医師会も、「医師は一般人と比べて、自殺や自殺願望を抱くリスクが高い」と指摘している。ワイリーもこの事実を把握しており、「例外的なケースではなく、実際に起きている問題です」と認めた。

『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』の制作チームは、シーズン2の撮影中盤で、その現実に直面することになった。監督が知人から、実際に知り合いの医師が亡くなった話を聞いたのだ。「ある病院にロビーのような存在の医師がいたが、自ら命を絶ってしまった。コロナ禍で多くの人を救ったすばらしい人物だった」とワイリーは語った。

その後、ワイリーをはじめとするキャストは、病院のスタッフに向けてメッセージ動画を送り、思いを伝えた。これは、彼らが描く物語の重要性をより強く意識させる出来事となった。

「この出来事によって、私は『もしロビーが本当に事に及んでしまったら』と考えるようになりました。もしそうなれば、非常に悲痛な結果になるでしょう。だからこそ、このテーマを徹底的に掘り下げ、議論するべきだと感じたんです」

しかしワイリーにとって、濃い影を抱えたロビーを演じることは容易ではなかった。「撮影現場では、前日と同じ感情を作ってから、演技を始めなければなりませんでした。毎日12時間、非常に不快な精神状態が続きました」

また、シーズン全体を通じてロビーの精神面を徐々に描き出すため、「細い筆で描くような繊細さ」を意識したという。

「情報を出しすぎたり、反対に不足したりしないよう、バランスを常に意識していました。最も懸念していたのは、視聴者に無駄を感じさせてしまうことでした。各話で情報を出しすぎると、目の肥えた視聴者は『もうお腹いっぱい』と感じてしまいます」

さらに、最終回で描かれる身元不明の赤ん坊（通称「ジェーン・ドウ」）について、ワイリーはこのように語った。

「無垢な、そして見捨てられた命を描いた結末は、このシーズンにふさわしいものでした。返事も反応もしない赤ん坊に、自らの暗い秘密を打ち明けることは、ロビーにとって聖域のようなものだったのです」

また、シーズン1で彼が精神に混乱をきたし、コロナ禍でアダムソン医師の死を見届けた部屋について、ワイリーは「あの部屋には、ロビーの“亡霊”が皆そろっているんです」と説明した。

シーズン3の行方は？小さな現場から大きな“人間ドラマ”を描く

そして話題はシーズン3の展望に及んだが、ワイリーはその詳細を語らなかった。脚本家チームはまだストーリーを構想中で、ワイリー自身もまだ把握していない部分が多いのだという。ロビーが予定しているバイク旅行に出かけるのか、また休暇がどれくらい続くのかについても、「まだ検討中」だ。

ただしロビーの今後について、ワイリーは自身の見解を明かした。「より良い世界を見たい、人から愛されたいと彼が願うのなら、自分から歩み寄らなければなりません。彼はすでにそのことを理解しています。そんなロビーをどう描くべきか、私たちは模索している最中です」

脚本の方針については、引き続き焦点を絞り、各キャラクターを中心に描く予定だという。

「作品への反響が大きくなるほど、スケールを拡大したくなる思いはあります。しかしそれに抗うことが、製作陣の“合言葉”のようになっています。本作は、ごく小さなコミュニティが、同じく小さなコミュニティをケアする物語です。その中で、より大きな社会問題を映し出しています。そのため、“現場のキャラクターたちの日常”に焦点を絞ることで、物語はより具体的で正確なものになります。まず身近にあるものを描き、そこから外へと展開させていく方が、よりリアルに感じられるのです」

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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▼第32回アクター賞（2026年）、『罪人たち』が存在感を発揮

名称をSAG賞（全米俳優組合賞）からアクター賞へと改めてから初の開催となった今回の授賞式は、新時代の幕開けを印象づける一夜となった。映画・テレビの両部門で圧倒的な存在感を示したのは、『罪人たち』、ドラマ『ザ・スタジオ』と『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』の3作品。アンサンブルキャスト賞をはじめとする主要部門を席巻し、今年のエンターテインメント界を象徴するタイトルとしてその名を刻んだ。

映画部門では、『罪人たち』がアンサンブルキャスト賞・主演男優賞（マイケル・B・ジョーダン）を獲得し、作品と個人の双方で栄冠を手にした。双子を一人二役で演じたジョーダンは、「ノミネートされたこと自体光栄です。仲間に迎え入れてくれて、私を“見てくれた”ことに感謝します」と、スピーチで万感の思いを語った。

【動画】『罪人たち』で主演男優賞を受賞したマイケル・B・ジョーダン

Michael B. Jordan wins Outstanding Performance by a Male Actor in a Leading Role for ‘Sinners’ at the #ActorAwards pic.twitter.com/1BwGRY5zax

— The Hollywood Reporter (@THR) March 2, 2026

そして、今年の映画部門の主演女優賞には『ハムネット』のジェシー・バックリー、助演男優賞には『ワン・バトル・アフター・アナザー』のショーン・ペン、助演女優賞には『WEAPONS／ウェポンズ』のエイミー・マディガンが選ばれ、実力派俳優たちの存在感が改めて示された。

▼追悼と栄誉の瞬間：キャサリン・オハラへのトリビュートと生涯功労賞

テレビ部門では、『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』がアンサンブルキャスト賞（ドラマシリーズ）・男優賞（ノア・ワイリー）を受賞。女優賞（ドラマシリーズ）は、『ザ・ディプロマット』のケリー・ラッセルに贈られた。

【動画】スピーチで共演者キャサリン・オハラを追悼したセス・ローゲン

Seth Rogen gives a touching tribute to his co-star Catherine O'Hara while accepting the award for Outstanding Performance by a Female Actor in a Comedy Series on her behalf at the #ActorAwards pic.twitter.com/n9fIjp1PER

— The Hollywood Reporter (@THR) March 2, 2026

また、『ザ・スタジオ』がアンサンブルキャスト賞（コメディシリーズ）を受賞し、セス・ローゲンが男優賞（コメディシリーズ）を獲得。さらにローゲンは、今年1月に亡くなった共演者キャサリン・オハラに代わって女優賞（コメディシリーズ）を受け取った。スピーチでは、「彼女は僕たちのヒーローです。彼女と一緒に仕事をするのは、本当に夢のような経験でした」と追悼し、会場を感動に包んだ。

さらに、名優ハリソン・フォードに今年の生涯功労賞が授与された。フォードはステージに登壇し、「ありがとう、ジョージ・ルーカス。ありがとう、スティーヴン・スピルバーグ」と感謝を述べた。『スター・ウォーズ』や『インディ・ジョーンズ』など60年に及ぶキャリアを振り返りつつ、「まだ現役の俳優です」とユーモアを交えて語った。そして、家族や仲間への感謝を示し、「この栄誉は大いに励みになります」と締めくくった。

第32回アクター賞（2026年）受賞結果

第32回アクター賞（2026年）受賞結果を部門ごとに紹介。

【映画部門】

主演男優賞

マイケル・B・ジョーダン『罪人たち』

主演女優賞

ジェシー・バックリー『ハムネット』

助演男優賞

ショーン・ペン『ワン・バトル・アフター・アナザー』

助演女優賞

エイミー・マディガン『WEAPONS／ウェポンズ』

アンサンブルキャスト賞

『罪人たち』

【テレビ部門】

アンサンブルキャスト賞（ドラマシリーズ）

『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』

男優賞（ドラマシリーズ）

ノア・ワイリー『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』

女優賞（ドラマシリーズ）

ケリー・ラッセル『ザ・ディプロマット』

アンサンブルキャスト賞（コメディシリーズ）

『ザ・スタジオ』

男優賞（コメディシリーズ）

セス・ローゲン『ザ・スタジオ』

女優賞（コメディシリーズ）

キャサリン・オハラ『ザ・スタジオ』

男優賞（テレビ映画／リミテッドシリーズ）

オーウェン・クーパー『アドレセンス』

女優賞（テレビ映画／リミテッドシリーズ）

ミシェル・ウィリアムズ『人生の最期にシたいコト』

【スタント部門】

スタント・アンサンブル賞（映画）

『ミッション：インポッシブル／ファイナル・レコニング』

スタント・アンサンブル賞（テレビ）

『THE LAST OF US』

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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この度シーズン2の配信を記念し、主演ノア・ワイリーのインタビューが公開された。

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▼エミー賞5冠達成の医療ドラマ『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』とは

『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』は、人気医療ドラマ『ER 緊急救命室』のチームが再集結し、ペンシルベニア州ピッツバーグの救急医療室（通称「ピット」）の1日を、1話1時間×全15話で贈るノンストップ医療ドラマ。

24時間365日、ひっきりなしに運び込まれる患者と向き合い、命を救うために奔走する医師たちの過酷な現場を、圧倒的なリアリティと没入感で描いている。

シーズン1は昨年1月に放送され、第77回エミー賞で作品賞、主演男優賞（ノア・ワイリー）、助演女優賞（キャサリン・ラ・ナサ）を含む13部門ノミネート、5部門受賞という快挙を達成。

2026年1月9日から配信されたシーズン2では、前作の銃乱射事件から10か月後、独立記念日（7月4日）の週末を舞台に、再び救急医療現場の“1日”が描かれている。

▼『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』シーズン2配信、主演ノア・ワイリーのインタビューが公開

――『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室 シーズン2』の舞台設定について教えてください。

ノア・ワイリー：シーズン2の舞台は、前作で描かれた銃乱射事件から10か月後、独立記念日（7月4日）の週末です。この10か月という時間は、登場人物それぞれにとって大きな意味を持っています。リハビリを経て、ようやく現場復帰を果たす人もいれば、現場に立ち続けながら経験と自信を積み重ねてきた人もいる。

トラウマと向き合い始めた人がいる一方で、助けが必要だという事実を受け入れられず、その影響が別のかたちで表面化している人もいます。シーズン1が「医者もまた患者である」という物語だとすれば、シーズン2は「医者は必ずしも良い患者ではない」という物語ですね。

――シーズン間を10か月空け、さらに独立記念日の週末を舞台にした理由は？

ノア・ワイリー：きっかけは、エグゼクティブ・プロデューサー兼監督のジョン・ウェルズが、私とR・スコット・ジェミルに話をしてくれたことでした。彼は「前作を超えなければならない」というプレッシャーを感じる必要はない、と言ってくれたんです。彼が私たちに求めたのは、「過剰な演出に走らないこと」。

つまり、再び銃乱射事件のような大惨事を描くのではなく、前作から時間が経ったあとの彼らの人生をもう一度覗いてみよう、という発想でした。忙しい週末が続き、疲労が蓄積していく―その”疲れそのもの”が、十分にドラマになると考えたんです。

もしシーズン2に大きな事件がなくても、主人公が精神的に追い詰められていく物語として成立するなら、この作品は救急外来で起こる人間ドラマだけで、長く続けていけるはずです。だから私たちの合言葉は、「スケールを大きくする」「展開を加速させる」ではなく、「もう一度、同じことをやる」でした。

――10か月を経て、ロビーはどう変わりましたか？

ノア・ワイリー：物語の冒頭から、ロビーには明らかな変化があります。これまでのように徒歩で出勤するのではなく、バイクで現場に向かっているんです。しかもヘルメットを着けていない。ところが序盤で、彼は誰かに「普段はちゃんとヘルメットを被っている」と話します。この時点で、彼が何かを隠していることは明らかです。ただ、それが何なのかは、まだわかりません。

彼はこれからサバティカル（長期休暇）に入る予定で、このシフトが休暇前の最後の勤務になります。3か月間の旅に出る計画を語るその姿は、どこか理想的でロマンチックです。しかしシーズンが進むにつれ、彼がなぜ旅に出ようとしているのか、そしてその旅が何を意味するのかが問われていきます。それは、向き合うべき現実からの逃避なのか。それとも、正しいセルフケアなのか。その揺らぎこそが、今シーズンの大きなテーマになっています。

▼「誰かの人生で最もつらい瞬間」に立ち会う俳優としての覚悟

――キャラクター描写と、慌ただしい展開をどう両立させていますか？

ノア・ワイリー：それは、実際の医療従事者と同じです。3人の子どもを育て、夫婦関係や生活費の問題を抱えながらも現場に立ち、1時間に4回も「誰かの人生で最もつらい瞬間」に立ち会わなければならない。

彼らは、それらすべてを一旦心の中で切り分け、極めて高い集中力で仕事をこなします。ある意味、超一流のアスリートなんです。火の中へも、銃声の響く場所でさえも、負傷者のもとへと駆けつける。それができるのは、自分の専門性によって人を救えるという確信があるからです。

例えるなら、残り時間わずかで2点ビハインドの場面があったとき、誰もがボールを欲しがるわけではありません。しかし、私が出会ってきた医師たちは、例外なくそのボールを欲しがる人たちでした。

一方で、彼らは私生活の問題を心の奥に押し込めたまま仕事をしている。それを30年も続ければ、バランスを崩し、必ずどこかで壁にぶつかります。
　
ロビーは良い患者ではありません。彼はすばらしい医師ですが、医師という職業は本質的に「外向き」で、自分の内面に目を向けることに慣れていない。そして、いざ内面と向き合い始めたとき、人は必ずしも良い反応を示すとは限らない。彼の誰にも見せられない内側を演じることは、とても興味深い体験でした。

▼リアルで没入感に迫った「最もリアリティのある医療ドラマ」

――医療ドラマは数多くありますが、『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』が支持されている理由は？

ノア・ワイリー：「最もリアリティのある医療ドラマ」と言われる理由は、その正確さと、作り物感を徹底的に排している点にあると思います。音楽やサウンドデザイン、スタッフ編成も最小限。カメラマンは2人、音声スタッフ1人。それ以外は、すべて現場の環境音です。 そのため撮影中も非常に没入感があり、その感覚が視聴体験にも反映されています。

パトカーの後部座席に乗って同行取材をする、あるいは戦地に同行するジャーナリストに近い感覚ですね。安全でも快適でもない。でも、一度入り込むと、簡単には抜け出せない。受動的に眺めることはできず、スマホを置いて向き合うことを求められる。あなたはもう観客ではなく、作品の中にいるんです。

――シーズン2で、よりリアルで没入感のあるものにできた理由は？

ノア・ワイリー：スタイルとコンセプトが正しかったと証明されたことで、同じやり方を自信を持って続けられたことです。通常、俳優は床に貼られた場ミリに立ちますが、私たちの現場にはそれがほとんどありません。カメラが俳優を追いかける、完全にジャーナリスティックな撮影手法です。その結果、俳優は構図や照明を気にせず、処置そのものに集中できる。その集中力が、より引き込まれる演技につながっています。

――医療職を志す人を増やすきっかけになれば、と話していましたが反響はありましたか？

ノア・ワイリー：この作品には、「再び医療の現場に人を呼び戻したい」という明確な目的があります。コロナ禍以降、多くの人が救急医療の現場を離れました。一時は人気の高かった救急医療が、命の危険と隣り合わせの仕事と見なされ、看護師などの人員不足が深刻化した。その状況は、コロナが落ち着いた今も大きくは改善されていません。さらに地方の病院が閉鎖され、医療保険を失った人々が救急外来に集中することで、現場は慢性的な過密状態にあります。

そんな中で、この仕事を再び「魅力的なもの」として描けているなら、わずかながら効果はあったのではないでしょうか。実際に「子どもが医師や看護師に興味を持ち始めた」という声を聞くこともあります。それが本当なら、とても嬉しいですね。

▼「15時間、丸一日立ちっぱなしで過ごす」リアルを追求した撮影現場

――この作品の演技は、どれほど過酷ですか？

ノア・ワイリー：シーズン序盤は、朝7時に現場入りします。物語上も第1話は朝7時の設定なので、キャストの体力的にもまだ余裕があります。しかしエピソード10〜13に進むにつれて、物語の時間帯は午後から夜へ移っていく。そうした回では、朝6時半に現場入りしながら、すでに長時間勤務を終えた状態を演じなければならない。それが一番大変でした。ただ不思議なことに、実際に疲れてくるほど、その疲労を演技に落とし込みやすくなる面もあります。

シーズンの初めに、私は全キャストに「15時間、丸一日立ちっぱなしで過ごす」という課題を出しました。空腹を感じるタイミングや、トイレに行きたくなる間隔を記録し、それを演技に反映させる。その積み重ねが、自然な演技につながると考えたんです。やり方は違っていても、キャスト全員が同じような意識で取り組んでいました。

――海外での反響をどう感じていますか？

ノア・ワイリー：『ER 緊急救命室』シリーズが世界的に成功したときと同じくらい、いまでも信じがたい気持ちです。ピッツバーグという非常にローカルな舞台の物語が、これほど世界に届いていることに驚いています。今の時代、人々はどこに住んでいても、「もし自分が病院に運ばれたとき、そこには献身的で信頼できる医療従事者がいてほしい」と願っています。その想いに、このドラマがまっすぐに応えていることが、安心感につながっているのではないでしょうか。

また、実際に医療の現場で働く人たちにとっても、完璧ではなく、欠点や葛藤も抱えながらも職務を全うする姿として描かれている点に、意味があるはずです。救急外来は、警察署やホワイトハウスとは違い、誰もが利用する可能性のある場所です。誕生、死、病、人生の節目―あらゆる人間の経験が交差する場所だからこそ、世界中の人を惹きつける。その普遍性が、この作品を世界と強くつないでいるのだと思います。

『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室 シーズン2』作品情報

配信情報：2026年1月9日（金）よりU-NEXTにて独占配信

【あらすじ】

シーズン2では、前作の銃乱射事件から10か月後、独立記念日（7月4日）の週末を舞台に、再び救急医療現場の“1日”が描かれる。過酷な現場に立ち続ける中で経験を積み、成長を見せる人もいれば、心の傷と向き合い始める人も。

それぞれが異なる課題を抱える中、主人公ロビーは、サバティカル（長期休暇）を控え、今回のシフトが休暇前最後の勤務となる。本シーズンでは、患者を救う側である医師たち自身の“ケア”にも焦点が当てられ、より人間的なドラマが展開されていく。

【キャスト】

ロビナヴィッチ（ロビー）役：ノア・ワイリー
ラングドン役：パトリック・ボール
モハン（ヨランダ･ガルシア）役：スプリヤ・ガネーシュ
マッケイ役：フィオナ・ドゥーリフ
メリッサ･キング（メル）役：テイラー・クランストン
トリニティ･サントス役：イサ・ブリオネス
デイナ役：キャサリン・ラ・ナサ

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記事／堀田明子

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2026年の幕開けとなる1月は、レオナルド・ディカプリオ主演の話題作『ワン・バトル・アフター・アナザー』をはじめ、伝説的ドラマシリーズ『ゲーム・オブ・スローンズ』の新作スピンオフ『ナイト・オブ・ザ・セブン・キングダムズ』、さらにアクション映画ファン必見の『Mr.ノーバディ2』など、注目作が目白押しだ。

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【映画】

1月7日（水）『ワン・バトル・アフター・アナザー』

レオナルド・ディカプリオ主演×ポール・トーマス・アンダーソン監督の話題作『ワン・バトル・アフター・アナザー』。元革命家の男が、命を狙われる娘を守るため、謎の軍人との壮絶な追跡劇に挑む。

ショーン・ペン、ベニチオ・デル・トロ、チェイス・インフィニティ、テヤナ・テイラー、レジーナ・ホールら豪華キャスト共演。第83回ゴールデングローブ賞4冠を達成、2026年アカデミー賞の有力候補との呼び声も高い。

1月14日（水）『リグレティング・ユー』

コリーン・フーヴァーのベストセラー小説が原作のロマンティックドラマ。16歳の娘クララ（演：マッケナ・グレイス）と母モーガン（演：アリソン・ウィリアムズ）の絆を描き、事故をきっかけに隠された秘密が2人の関係を揺るがしていく。

1月17日（土）『Mr.ノーバディ2』

ボブ・オデンカーク主演の人気アクション『Mr.ノーバディ』の続編。冴えない父ハッチが、家族との夏の休暇中に悪徳保安官や凶悪な犯罪組織に狙われる。シャロン・ストーンが新たに参戦し、前作を超える激闘が展開される。

1月17日（土）『罪人たち』

『ブラックパンサー』のライアン・クーグラー監督と、マイケル・B・ジョーダンが再タッグを組んだ予測不可能なホラーアクション。1930年代のアメリカ南部の田舎町を舞台に、人々の人生を一変させる惨劇が幕を開ける。

1月25日（日）『テレビの中に入りたい』

気鋭のスタジオA24が贈る、心を揺さぶるノスタルジックなサイコロジカルホラー。孤独なティーンエイジャー2人は、謎の深夜テレビ番組に魅了され、やがて現実と虚構の境界が揺らぎ始める中で、深い絆を育んでいく。

【ドラマ】

1月9日（金）『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室 シーズン2』

『ER 緊急救命室』のノア・ワイリー主演、第77回エミー賞で5冠を達成した大注目の医療ドラマ『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』。シーズン2は、前作の銃乱射事件から10か月後、独立記念日の週末を舞台に再び“救急医療室の1日”を描く。命を救う現場の過酷さと、医師自身のケアに迫る濃密なドラマが展開する。

1月19日（月）『ナイト・オブ・ザ・セブン・キングダムズ』

『ゲーム・オブ・スローンズ』と『ハウス・オブ・ザ・ドラゴン』をつなぐ新たな叙事詩『ナイト・オブ・ザ・セブン・キングダムズ』。若き放浪の騎士ダンクと従者エッグの旅を軸に、ドラゴンの記憶が残る時代のウェスタロスで、誇りと継承、友情と成長を壮大なスケールで描く。

1月21日（水）『インダストリー』シーズン4

人気ドラマ『インダストリー』シーズン4では、ロンドンに新たなフィンテック企業が台頭し、欲望と権力が渦巻く金融の最前線で、さらに危険な駆け引きが展開される。

▼U-NEXT｜2026年1月の主な配信作品

【洋画】

1月1日（木）
『犬の裁判』
『フェラーリ』

1月3日（土）
『ジュリーは沈黙したままで』

1月5日（月）
『九月と七月の姉妹』【独占先行】

1月7日（水）
『マルティネス』
『親友かよ』
『ワン・バトル・アフター・アナザー』
『ブラックフォン 2』
『子鹿のゾンビ』
『おばあちゃんと僕の約束』

1月9日（金）
『V/H/S ビヨンド』

1月12日（月）
『プリシラ』

1月14日（水）
『リグレティング・ユー』

1月16日（金）
『ファンファーレ！ふたつの音』【独占先行】

1月17日（土）
『罪人たち』【独占】
『Mr.ノーバディ2』【独占見放題】

1月23日（金）
『スーパーマン』【独占】

1月25日（日）
『テレビの中に入りたい』
『ベイビーガール』

【邦画】

1月9日（金）
『見はらし世代』【独占先行】
『見える子ちゃん』

1月17日（土）
『愛に乱暴』

1月21日（水）
『BAUS 映画から船出した映画館』【独占】

1月23日（金）
『俺ではない炎上』【独占先行】

1月26日（月）
『劇場版 君と世界が終わる日に FINAL』

1月28日（水）
『≠ME THE MOVIE -約束の歌-』

1月31日（土）
『正体』

【海外ドラマ】

1月9日（金）
『ザ・ピット／ピッツバーグ救急医療室 シーズン2』【独占】
『ブレイキング・ポイント　銃撃事件までの6日間』

1月12日（月）
『インダストリー シーズン4』【独占】

1月19日（月）
『ナイト・オブ・ザ・セブン・キングダムズ』【独占】

【韓流・アジア】

1月1日（木）
『于氏王后』【独占】

1月3日（土）
『愛する盗賊様よ』【独占】

配信中
『ラブ ミー』【独占】
『恋も鍛えてくれますか？-24時フィットネス-』【独占】
『メスを持つハンター』【独占】

【国内ドラマ】

1月4日（日）
『新年早々 不適切にもほどがある！』

1月8日（木）
『この愛は間違いですか～不倫の贖罪』【独占】

1月9日（金）
『人は見た目じゃないと思ってた。』

1月10日（土）
『俺たちバッドバーバーズ』【独占】
『婚活バトルフィールド37』

1月13日（火）
『未来のムスコ』

1月16日（金）
『DREAM STAGE』

1月18日（日）
『リブート』

【アニメ】

1月1日（木）
『多聞くん今どっち！？』【先行】
『Animelo Summer Live 2025 “ThanXX!” ダイジェスト版』【独占】

1月5日（月）
『拷問バイトくんの日常』【先行】
『ヴィジランテ -僕のヒーローアカデミア ILLEGALS-』第2期

1月7日（水）
『鎧真伝サムライトルーパー』【先行】

1月9日（金）
『舞台「鬼太郎誕生 ゲゲゲの謎」』【独占】
『呪術廻戦 死滅回遊 前編』

1月11日（日）
『悪役令嬢は隣国の王太子に溺愛される』【先行】

1月12日（月）
『火喰鳥 羽州ぼろ鳶組』【先行】

1月15日（木）
『【推しの子】第3期』

1月17日（土）
『葬送のフリーレン』第2期

配信中
『風都探偵　仮面ライダースカルの肖像』【独占】
『特別編集版 機動戦士ガンダム 鉄血のオルフェンズ ウルズハント -小さな挑戦者の軌跡-』
『劇場版総集編 呪術廻戦 懐玉・玉折』

【ドキュメンタリー】

1月1日（木）
『古代の宇宙人』シーズン15

1月8日（木）
『プライム・ミニスター』【独占】

1月15日（木）
『リフレームド／新世代の物語』【独占】

1月22日（木）
『シーン＆ハード／黒人たちのテレビ史』【独占】

1月29日（木）
『デビル・イズ・ビジー／中絶医療の最前線から』【独占】

【音楽・ライブ（※ライブ配信／一部を除く）】

1月10日（土）
『大黒摩季「MAKI OHGURO LIVE TOUR 2025 -55 RED- TOUR FINAL」』【独占】

1月11日（日）
『ベリーグッドマン メジャーデビュー10周年記念 ARENA LIVE 2026 〜全員集合!!〜』【独占】

1月16日（金）
『PassCode YOKOHAMA BUNTAI 2025 “DESTINEX”』【独占】

1月24日（土）
『柴咲コウ「KO SHIBASAKI LIVE TOUR 2025 ACTOR’S THE BEST 〜邂逅〜」』【独占】

1月31日（土）
『FTISLAND AUTUMN TOUR 2025 ~ Instinct ~』【独占】

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ムービーズ・フォー・グロウンアップス・アワードは、50歳以上の俳優や映画制作者、または50歳以上の人物をテーマとする優れた映画に贈られる賞だ。クルーニーは『ジェイ・ケリー』（2025年）で最優秀男優賞、ワイリーは『ザ・ピット／ピッツバーグ救急医療室』（2025年～）で最優秀テレビ男優賞をそれぞれ受賞した。

過去にドラマ『ER 緊急救命室』（1994〜2009年）で5シーズンにわたって共演した2人は、受賞スピーチで互いに賛辞を贈った。

『ER』共演で育んだ絆――ジョージ・クルーニーがワイリーの素顔を明かす

クルーニーはワイリー受賞時のプレゼンターを務め、「AARPは『存命の人物の中で最もセクシーな男性』特集号を作るべきです。その最初の候補としてノア・ワイリーを推薦します」とユーモアを交えて紹介した。

クルーニーは、スピーチでワイリーとの思い出を語った。

「ノアと出会ったのは1993年でした。彼はまだ駆け出しの俳優でしたが、『ER 緊急救命室』が大ヒットしました。一時期は4,000万人がこのドラマを視聴していましたが、ノアは『これは良いことだろうか？』と言ったのを覚えています。私は『もう二度と起きないような、すごいことだよ』と答えました。彼はキャリア初期から年齢以上に賢かったのです。彼は私が出会った人の中で最も親切で、すぐに親友同士になり、今もその関係が続いています」

クルーニーは、ワイリーが俳優としてだけでなく「父親や夫としてもすばらしい」と称賛した。「彼を友人、そして同僚と呼べることを誇りに思います。私がさらに歳を重ねたら、ノア・ワイリーのような人になりたいです」

『ER』の経験が活きた『ザ・ピット』｜ノア・ワイリーが語る撮影舞台裏

続いてワイリーが「感動したよ、相棒」と言いながら壇上に上がり、『ER 緊急救命室』と『ザ・ピット／ピッツバーグ救急医療室』での経験を語った。

「『ER 緊急救命室』の撮影が始まった直後、監督がキャスト全員を呼んで『みんな、これからはキャストとスタッフを分断せず、全員に親切にする。セリフを覚えて時間通りに来るように』と言ったことを鮮明に覚えています。実際そのように撮影が進み、この現場が私のキャリア初期の15年間を占めています。次なる15年間は、キャストとスタッフを家族のように感じつつ、責任感を取り戻そうと努めました。『ザ・ピット』で、やっとその感覚が戻ってきたのです」

ワイリーによれば、『ザ・ピット／ピッツバーグ救急医療室』の撮影現場における俳優、脚本家、製作総指揮、そして監督としての仕事は、『ER 緊急救命室』でクルーニーから学んだ部分が大きかったという。ワイリーは、『ジェイ・ケリー』におけるクルーニーの演技を改めて称賛した。

ベテラン俳優が映画界にエール

話題は映画界の現状へと移った。クルーニーは同賞について、冗談交じりにこう語る。「AARPに感謝します。はっきり言えば、ムービーズ・フォー・グロウンアップス・アワードは“年配者向けの賞”です。（昨年の最優秀作品賞受賞作『名もなき者／A COMPLETE UNKNOWN』で主演を務めた）ティモシー・シャラメが若すぎてノミネートされなかったので、私が受賞できたのでしょう」

続けて、クルーニーは「俳優たちに大きな親近感を抱いており、彼らが酷な扱いを受けることは望みません。特に、ポール・ダノ、オーウェン・ウィルソン、マシュー・リラードと仕事ができれば光栄です」と述べ、俳優たちへの敬意を表した。上記の3名は、先日クエンティン・タランティーノ監督が「演技が好きではない」と批判した顔ぶれだ。

「私たちは厳しい時代に生きていますが、残酷な行為に加担する必要はありません。これから長く厳しい数年間が待っているでしょうが、みんなで一緒に乗り越えましょう」とクルーニーはスピーチを締めくくった。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』、早くもシーズン3が決定

『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』シーズン2は、シーズン1から約10ヶ月後、独立記念日の週末を舞台に描かれる。ノア・ワイリー演じる主人公、マイケル・“ロビー”・ロビナビッチ医師をはじめとするキャラクターたちは、シーズン1で起きた銃乱射事件や数々の過酷な出来事を経て、それぞれの傷と向き合う時間を迎える。

主演のノア・ワイリーと製作者のR・スコット・ジェミルによると、シーズン2ではロビーが自身のトラウマと向き合い、治療を受ける姿が描かれるという。ジェミルはこれを「癒やしへの旅」と表現しており、精神的回復が物語の大きな軸となる。

第77回エミー賞5冠！リアルな医療現場の描写で高評価

本作は、最前線で働く医療従事者の困難をリアルに描き、高い評価を受けている。シーズン2では、解雇や予算削減といった現実社会の問題が、医療現場にどのような影響を及ぼすのかが描かれる。

キャストには、ノア・ワイリー（ロビー役）をはじめ、スプリヤ・ガネーシュ（モハン役）、フィオナ・ドゥーリフ（マッケイ役）、テイラー・ディアデン（メリッサ役）らが名を連ねる。シーズン1で救急科を去った主任看護師のデイナ（演：キャサリン・ラ・ナサ）とラングドン医師（演：パトリック・ボール）も、シーズン2で再び戻ってくる予定だ。

『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』シーズン1は、第77回エミー賞で作品賞、主演男優賞（ノア・ワイリー）、助演女優賞（キャサリン・ラ・ナサ）など計5部門を受賞し、大きな成功を収めた。製作はジョン・ウェルズ・プロダクションズとワーナー・ブラザース・テレビジョンが手がけ、ジェミル、ウェルズ、ワイリーらがエグゼクティブ・プロデューサーを務めている。

Maxオリジナル作品の理想的なモデル――シリーズ継続にも意欲

ブロイズによると本作は「Maxオリジナル作品の理想的なモデル」だという。秋に開催された記者会見でブロイズは「Maxオリジナル作品には明確な目的がある。コスト効率を意識しながらも高品質で、毎年続けられる作品に注力している。『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』がその最初の試みであり、見事に成功を収めた」と語った。

今後どこまでシリーズが続くのかについて、ジェミルは「だれかに止められるまでは、喜んで作り続ける」と語っている。コロナ禍やストライキで打撃を受けた業界の現状にも触れつつ、「人々に働く場を提供し続けることも、この仕事の重要な役割だ」と述べ、作品と現場への強い責任感をにじませた。

『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』シーズン2は、全15話構成。2026年1月8日（現地時間）より毎週1話ずつ配信され、4月16日に最終話を迎える。

^{※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。}

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本作は、『ER 緊急救命室』の制作スタッフと、ジョン・カーター役を長年演じたノア・ワイリーが再タッグを組んだ医療ドラマだ。シーズン2第1話が、2026年1月9日（金）からU-NEXTで独占配信される。

医療ドラマ『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』が高評価を受けたのはなぜなのか？最新作シーズン2の配信前に、その理由とドラマの魅力を解説していく。

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エミー賞5部門受賞の話題ドラマ『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室 』とは？

『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室 』は、ペンシルベニア州ピッツバーグの救急医療室（通称ピット）で働く主人公・ロビー（演：ノア・ワイリー）をはじめとする医師たちの姿を通して、現代のアメリカで医療従事者が直面する課題をリアルに描いた作品だ。

1話1時間という時間軸で救急医療室の1日をリアルタイムで体験できる、いま大注目のノンストップ医療ドラマだ。1話目の午前7時から、1話1時間という時間軸で全15時間のシフトに迫るというストーリー構成も話題を呼んでいる。

架空のピッツバーグ外傷医療病院を舞台に、15時間にわたる当直勤務中の主人公マイケル・“ロビー”・ロビナヴィッチ医師。そこで彼と同僚たちは人員不足や資源の欠如に直面することになる。

シーズン1は15話で構成されているが、観始めると15話あることにが嬉しくなるほどハマってしまうドラマなのだ。その魅力をご紹介していく。

主人公ロビーを演じるノア・ワイリーの魅力

主人公のマイケル・ロビナヴィッチ医師（通称ロビー）を演じるのはノア・ワイリー。ノア演じるロビーの魅力は、何と言ってもすべてを包み込んでくれる包容力だ。

救急医療室で朝7時から15時間にわたり勤務するロビーは、救急患者の応対から新人研修医の育成まですべてを対処していく。経営陣からは効率化を迫られ、救急医療室のメンバーとの間で板挟みになりながら、患者最優先で冷静に迅速かつ完ぺきに治療していく。

ある救急患者の家族から「助けてください！」と言われるロビーは、「必ず救ってみせる」と強く答える。その姿からは、突発的なトラブルが次々に起こる状況の中でも、誰一人として置いていかないと覚悟を決めた力強いヒーロー像を感じるのだ。

ヒーローのようなロビーだが、癒えないグリーフから感情がコントロールできなくなる場面もある。多くの患者を救い完ぺきに感じてしまうが、皆と同じく苦悩や悲しみを抱えていた。過酷な救急医療室で応対する演技に加え、強さから弱さまでを見せる感情の振り幅をノアは見事に演じ切っている。

米『ハリウッド・リポーター』のインタビューでノアは、「後半のエピソードの撮影中は、家族にかなり我慢をお願いしていた。仕事から帰ったときの自分の気分に合わせて辛抱してもらっていたんだ。というのも、役から一度離れて日常に戻り、再び役に入り直すよりも、そのまま役のなかに留まっていたほうが楽だったからだ」と語るように、想像を超える熱量で役に向き合ってきたことがうかがえる。

本作でノアの演技は高く評価され、第77回エミー賞でドラマシリーズ部門主演男優賞を初受賞した。ノアがエミー賞にノミネートされるのは、ジョン・カーター医師を演じた医療ドラマ『ER 緊急救命室』（1994～2009年）以来のことだ。

助演女優賞受賞キャサリン・ラ・ナサほか、個性豊かなキャラクターが登場

ロビーをはじめ個性が豊かな救急医療室のメンバーたちの登場が、ドラマをさらに面白くさせている。『ER 緊急救命室』に出演していたキャサリン・ラ・ナサは、メンバーたちのお母さん的な存在である主任看護師デイナ・エヴァンス役を好演し、第77回エミー賞で助演女優賞に輝いた。

パトリック・ボール演じるラングドンは、頭脳明晰で優等生のように見えるが心に闇を抱えている。そのラングドンにいつも叱責されてしまうサントス（演：イサ・ブリオネス）は、自信溢れるキャラクターで許可を取らず独自に患者の応対をしてしまうことも。そしてラングドンを尊敬するメル（演：テイラー・クランストン）は、優秀でありながら聖母のように患者の心に寄り添う。

新人のウィテカー（演：ジェラン・ハウウェル）はユニフォームを何度も汚して着替えてばかりで、マッケイ（演：フィオナ・ドゥーリフ）は保護観察用のGPSブレスレットが誤作動で警報音が鳴ってしまったりと、個性がバラバラの救急医療室メンバーたち。

ときには衝突したりトラブルを巻き起こすメンバーもいるが、何かあれば家族のように一致団結する。ドラマを観ているうちに、過酷な現場に懸命に向き合うキャラクターたちの応援団になっているはずだ。きっと自分だけの推しが出てくるだろう。ちなみに筆者は、休憩中に妹にテレビ電話をする家族思いのメルが気になって仕方ない。

全15時間のシフトを15話で描く、徹底したリアルへの追求

本ドラマを熱くさせているのは、やはり1話目の午前7時から1話1時間という時間軸で全15時間のシフトに迫るというストーリー構成だろう。

ほぼ同時進行の時間軸であるからこそ、いかに現場が混沌し過酷なのかが伝わってくる。ドキュメンタリーを観ているような錯覚を感じるのは、普段なら視聴者が感情に浸るシーンを長めに取るところを、本作では敢えてシンプルにしている点だ。もちろん感情は大きく揺さぶられるが、その途中で救急患者が到着する連絡が入る。この演出のおかげで、緊迫感が増し救急医療室のリアルを肌で感じられるのだ。

ドラマチックなBGMはほとんどなく、聴こえてくるのは救急車のサイレンや心電図のモニター音。また救急応対後の汚れた床で医師たちが滑ったり転んでしまったりと、その徹底したリアルへの追求が本作を特別な作品にしている。

このような演出により視聴者でさえリアルさを感じたのだから、演者たちはどれほどの感情を抱えていたのか想像に難くない。全15時間のシフトを15話にわたって、リアルタイムで体験しているように描いているのだから。

ノアがエミー賞受賞スピーチの最後に、ドラマの制作を支えた医療関係者に向けて「今夜これから夜勤に向かう方、夜勤を終えて帰る方、この仕事に就いてくださってありがとうございます。これはあなたたちのための賞です」と感謝の意を表している。ノア自身が撮影現場で感じた救急医療室の過酷さと医療従事者への尊敬の念が伝わってくる。

『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室 』シーズン2はどうなる？

シーズン2では、再び医師たちの過酷な医療現場の1日に焦点が当てられいく。また、過去のPTSDに向き合うため長期休暇に出ようとするロビーは、患者を治療しながら自分自身のトラウマと向き合う“岐路”に立つ葛藤が描かれる。

主要キャストや制作陣の続投も発表された。PTSDを抱えたままのロビー、問題を起こしてしまったラングドン、心身ともに疲労困憊のデイナ、ラングドンといつも衝突してまうサントスほか、シーズン1で未解決だった問題はシーズン2でどうなっていくのか？

2026年も新感覚医療ドラマ『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室 』から目が離せない。

シーズン2第1話は、2026年1月9日（金）からU-NEXTで独占配信される。以降毎週1話ずつ配信予定だ。

【作品詳細】

タイトル：『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』シーズン2
配信情報：2026年1月9日（金）よりU-NEXTにて独占配信

【キャスト】

ロビナヴィッチ（ロビー）役：ノア・ワイリー
ラングドン役：パトリック・ボール
モハン（ヨランダ･ガルシア）役：スプリヤ・ガネーシュ
マッケイ役：フィオナ・ドゥーリフ
メリッサ･キング（メル）役：テイラー・クランストン
トリニティ･サントス役：イサ・ブリオネス
デイナ役：キャサリン・ラ・ナサ

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最多27部門にノミネートしていた『セヴェランス』を抑え、『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』がドラマシリーズ部門で主要の作品賞、主演男優賞、助演女優賞を含む5部門を受賞した。

この記事では、U-NEXTで独占配信されている『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』を含む、2025年のエミー賞受賞3作品をご紹介していく。

さらにエミー賞レッドカーペットと授賞式を見逃した方は、U-NEXTでアーカイブ配信で、受賞の瞬間しか味わえない感動をぜひ堪能してほしい。

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配信情報は2025年9月24日現在時点の情報です。

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◆第77回エミー賞レッドカーペットと授賞式がアーカイブ配信中

アメリカ・ロサンゼルスで開催された第77回エミー賞のレッドカーペットと授賞式が、U-NEXTでアーカイブ配信している。

レッドカーペットで注目を集めたベストドレッサーは、セレーナ・ゴメス、ジェナ・オルテガ、BLACKPINKのリサだ。セレーナはルイ・ヴィトンの真っ赤なドレス、ジェナはジバンシィのシャンデリア風ジュエリートップス、リサは「LeVer Couture」のピンクのオーガンジードレスで登場し、会場を華やかに彩った。

また授賞式では予想外の受賞者が続出する結果となり、会場は驚きと感動に包まれた。

ドラマシリーズ部門の主演女優賞では、『マトロック』のキャシー・ベイツが最有力候補だったが、『セヴェランス』のブリット・ロウアーが受賞。

リミテッド／アンソロジー部門の主演男優賞は『THE PENGUIN―ザ・ペンギン―』のコリン・ファレルが予想されていたが、『アドレセンス』のスティーヴン・グレアムが栄冠に輝いた。

ドラマシリーズ部門で最多27部門にノミネートしていた『セヴェランス』は2冠に。また、昨年のエミー賞で11冠を達成した『一流シェフのファミリーレストラン』、そして『ホワイト・ロータス／諸事情だらけのリゾートホテル』は無冠となった。

• 第77回エミー賞2025｜レッドカーペットに登場したスターたち【ジェナ、セレーナ、スカーレットほか】
• 第77回エミー賞（2025）受賞結果｜『ザ・ピット』がドラマシリーズ部門作品賞

◆第77回エミー賞受賞作品

『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』

『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』が、第77回エミー賞でドラマシリーズ部門の作品賞、主演男優賞（ノア・ワイリー）、助演女優賞（キャサリン・ラ・ナサ）を含む5部門を受賞した。最多27部門ノミネートの『セヴェランス』を抑え、本作が主要部門を受賞する結果となった。

『ER 緊急救命室』の制作スタッフと、ジョン・カーター役を長年演じたノア・ワイリーが再タッグを組んだ医療ドラマ。ペンシルベニア州ピッツバーグの救急医療室（ピット）を舞台に、現代のアメリカで医療従事者が直面する課題をリアルに描く。

主演男優賞を受賞したノア・ワイリーは、「今夜これから夜勤に向かう方、夜勤を終えて帰る方、この仕事に就いてくださってありがとうございます。これはあなたたちのための賞です」とドラマの制作を支えた医療関係者に向け、感謝を述べた。

• 『ザ・ピット』エミー賞制覇！救急医療ドラマが最優秀作品賞を受賞
• エミー賞ノミネート医療ドラマ『ザ・ピット／ピッツバーグ救急医療室』シーズン2始動！リアルな救急現場を描く衝撃の新章

『サムバディ・サムウェア』シーズン３

今年のエミー賞で最も予想外の受賞となったのが、コメディシリーズ部門で助演男優賞を受賞した『サムバディ・サムウェア』のジェフ・ヒラー。『シュリンキング 悩めるセラピスト』のハリソン・フォード、『ザ・レジデンス』のアイク・バリンホルツといった有力候補を抑えての受賞となった。

大好きな姉を亡くし、深い喪失感と孤独感にとらわれ無気力な日々を送る中年女性のサム（ブリジット・エヴァレット）を主人公に、家族や仲間と向き合うことの大切さと希望と再生を描く。ジェフ・ヒラーは、サムを合唱の練習に誘う同僚ジョエルを演じている。

ジェフは受賞スピーチで、「泣いてしまいそうです。この25年間、“世界で活躍する役者になりたい”と言い続けてきました」と喜びを爆発させた。

『THE PENGUIN―ザ・ペンギン―』

クリスティン・ミリオティが、『THE PENGUIN―ザ・ペンギン―』でリミテッド／アンソロジーシリーズ部門の主演女優賞を受賞した。

『THE BATMAN－ザ・バットマン－』の1週間後を舞台に、コリン・ファレル演じるオズ・コブ（ペンギン）を主人公にしたスピンオフシリーズ。クリスティンは、ゴッサムの裏社会を牛耳っていたカーマイン・ファルコーネの娘で、オズと敵対するソフィアを演じた。

クリスティンは「本当にありがとうございます。この作品を作るのもソフィアを演じるのも大好きでした。そして私は演技することが大好きです！」と受賞スピーチで想いを語った。

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