マーベル・スタジオらしさを表す階（等身大のアイアンマン像、スーパーヒーローの壁画、映画の小道具であふれている）にある、何の変哲もない会議室には、南京錠で施錠された扉がある。

その扉の向こうには、今後7年間にわたるマーベル映画の計画が書かれたホワイトボードが存在する。

これは、ハリウッド史上最も成功した映画シリーズを手がけたプロデューサー、マーベル・スタジオ社長ケヴィン・ファイギが、一部の選ばれた記者たちをその部屋に迎え入れた際に明かした内容である。

そこは、彼が初めて『ドクター・ストレンジ』（2016年）の主演ベネディクト・カンバーバッチと会った場所であり、映画監督クロエ・ジャオが『エターナルズ』（2021年）の構想を語った場所でもある。

スーパーヒーロー疲れは幻想？ファイギの真意

マーベルの快進撃は、近年とくに今年に入って試練を迎えている。『サンダーボルツ*』や『キャプテン・アメリカ：ブレイブ・ニュー・ワールド』は、同社作品の中でも興行収入がとくに低い部類に入っている。

しかしケヴィン・ファイギは、いわゆる「スーパーヒーロー疲れ」という理論には興味がなく、それを現実のものだとは考えていない。彼は、少なくともアメリカ国内では興行的に好調なDCスタジオの『スーパーマン』を例に挙げた。

ファイギは、映画監督ジェームズ・ガンに「どれほど気に入ったか」を伝えるメッセージを送ったと語った。

「君が（映画で）いきなり本題に入るのがすごく気に入った」

この映画は、ジェームズ・ガンがマーベルで『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』（2014、2017、2023年）3作を監督した後にDCスタジオの共同責任者となり、そこで手がけた作品である。

「“ミスター・テリフィックって誰？”知らなくてもいい。自分で理解すればいい。“これは何なんだ？”そんなの関係ない、とにかく進め。これは完全に作り込まれた世界なんだ」

『アベンジャーズ／エンドゲーム』以降の反省と次の一手

スーパーヒーロー疲れの考えには同意していないものの、ファイギとそのチームは、今年の興行不振作品について、また『アベンジャーズ／エンドゲーム』（2019年）という大成功以降の全作品について、数多くの反省と分析を行っている。

現在、マーベル・スタジオは最新作『ファンタスティック4：ファースト・ステップ』の7月25日公開に向けて準備を進めている。

これは、マーベル・スタジオが初めてファンタスティック4のキャラクターを手がける作品である。以前は、クオリティや興行収入にばらつきのある3本の映画が、2019年にディズニーに買収される前の20世紀フォックスによって製作されていた。

また、1994年には、低予算映画の王者ロジャー・コーマンが製作した劇場未公開の作品も存在する（ちなみに豆知識として、その映画に出演した4人の俳優は『ファンタスティック4：ファースト・ステップ』にカメオ出演している）。

ファイギが語った“これからのマーベル”

ファイギがとくに楽しんでいるように見えたのは、この新作映画がほぼ自己完結型であり、完全に作り込まれた世界観の中で展開され、「予習」という忌まわしい言葉を必要としない点である。

「『エターナルズ』で起きた問題、“彼らはどこにいたのか？なぜサノスと戦わなかったのか？”そういうのは避けたかった」と彼は説明した。「我々の現実世界とは切り離された存在にしたかった。そうすれば“彼らはここに隠れていました”なんて言わずに済むからだ」

また、1960年代の美学を強調したのは、単なる時代設定の選択ではなかった。

「それは、まったく独自の世界、独自の現実として感じられる、ユニークな美学だった」とファイギは語った。「試写会の段階で観客に見せたとき、彼らは最初からすんなりと受け入れてくれて、“これからの展開をただ楽しんでいいんだ”という自由さを感じていた」

彼は強調した。「予習は一切不要だ」

ファンタスティック4の青いパーカーとワンダーマンのキャップを身につけたファイギは、記者たちとの自由な対話のなかで、『ブレイド』の進捗、マーベルにおける自身の将来、そしてジョナサン・メジャースのMCUからの降板に至るまで、さまざまな話題について率直に語った。

以下は米『ハリウッド・リポーター』が取材で得た情報である。

マーベルがあまりにも多くの映画やドラマを作りすぎたことを自覚している

2008年の『アイアンマン』から2019年の『アベンジャーズ／エンドゲーム』までの間に、マーベルが制作した映像作品の合計時間はおよそ50時間であった。

しかし『アベンジャーズ／エンドゲーム』以降の6年間で、その数字は驚くべきことに102時間にまで跳ね上がった。アニメ作品を含めれば、127時間にも達する。

「それは多すぎた」とファイギは認めた。

彼は『アベンジャーズ／エンドゲーム』以降の時期を、「実験」「進化」、そして残念ながら「拡大」の時代であったと位置づけている。

『ワンダヴィジョン』（2021年）や『ロキ』（2021～2023年）といったTVシリーズを例に挙げて、実験性そのものには誇りを感じているとしながらも、同時に「価値を下げたのは、間違いなく“拡大”だ」と認めている。

成功による高揚感もまた、マーベルがより多くの作品を提供しようとする決断を後押しした可能性がある。その頃、ディズニーをはじめとするハリウッド全体が「ストリーミング戦争」に突入していた。

「会社としての大きな推進があったし、我々も『ミズ・マーベルをずっと求められてきた？じゃあやろう！』『オスカー・アイザックが“ムーンナイト”をやりたい？よし、やろう！』みたいなノリだった」とファイギは振り返る。

「我々は（ストリーミング戦争という）大きな方針の真っただ中に置かれていたが、それでもこれらの作品に命を吹き込んでいくのは楽しいと思ったんだ」

現在、マーベルは映画や番組の制作数をすでに大幅に抑えている。
ある年には映画が1本しか公開されない可能性すらある。TV番組も、ある年は1作品のみに絞られる年が出てくることは確実だ。

また、映画製作の予算についても「削減の真っ最中」であり、2022年や2023年の作品と比べて、製作費が最大で3分の1ほど安くなっているという。

『サンダーボルツ*』が失敗した理由

テレビシリーズへの大規模な展開、そしてDisney+への注力により、「マーベル作品を観ること」が一種の“予習”のように感じられるようになってしまった。

「“拡大”こそが、人々にこう思わせた原因だと私は考えている。『全部観ないといけないの？ 昔は楽しかったのに、今は全部のキャラクターのことを把握してないとダメなの？』と。

この影響が最も強く出たのが『マーベルズ』（2023年）で、人々は『ああ、彼女は10億ドル稼いだ映画で見たことある。でも、他の2人は誰？ TVシリーズに出てたのかな？じゃあ観なくていいか』となったのだと思う」

この傾向は『サンダーボルツ*』にも影響した。本作には、これまで異なるプラットフォームで登場してきたキャラクターたちが出演しており、なかにはテレビシリーズにしか出ていなかったキャラも含まれていた。

「“このキャラを理解するには他のシリーズも観ないといけないのかな”という感覚が、観客の中にまだ残っていたのだと思う」とファイギは説明する。

「実際に映画を観れば、そうではないことがわかるし、我々はそうならないように映画を作っている。しかし、それでも観客にきちんと伝わるようにしなければならないと思う」

ファイギ、少なくとも今のところはマーベルにとどまる

ハリウッドの重役が同じ地位に長く留まり続けることはない。トップの交代であれ、映画の不振であれ、変化は避けられない。後継者問題はディズニーにおいても、そしてハリウッド全体においても、重要なテーマとなっている。

ファイギは、自身がどのくらい長くマーベルにいるつもりなのかについて、やや慎重な姿勢を見せた。
そして静かに、「あと2年、それより少し短いくらい。契約が残っている」と認めた。

それでもファイギの願いは、「できる限り多くの観客に向けた、大きな映画を作り続けること」

「10年後、15年後も、大きな観客に向けた大作映画を作っていたいか？もちろんだ。自分がやりたいことはそれだけだ」とファイギは語った。

「マーベルは、今の自分にとってそれを実現できる最高の手段だ。でも、自分はこれからもずっと、大勢の人のために大きな映画を作っていきたいと思っている」

ファイギ、ジョナサン・メジャース問題に初めて言及

『アベンジャーズ／エンドゲーム』以降のフェーズを進める中で、マーベルはこの数年間、さまざまな予想外の事態に直面してきた。

パンデミックやハリウッドのストライキといった現実的な問題、そして『ブラックパンサー』（2018年）主演のチャドウィック・ボーズマンの悲劇的な死。

さらに、『アントマン＆ワスプ：クアントマニア』（2023年）以降のMCUの“次なる征服者”として予定されていたカーン役の俳優、ジョナサン・メジャースの暴行罪による有罪判決もあった。

ファイギはメジャースの名前を一度も口にせず、「カーン役の俳優」あるいは「その俳優」とだけ表現し、話の中心はあくまでカーンというキャラクターに置いた。

そして、マーベルはメジャースの問題が起きる以前から、カーンからの方向転換をすでに検討していたと明かした。

「その俳優に何か起きる以前から、我々はすでに気づき始めていた。カーンは（MCUの悪役として）大きな存在ではなかった。彼はサノスではなかった。そして、それほどの存在になれるのは、何十年にもわたりコミックでそう描かれてきた、たった1人のキャラクターだけだった」とファイギは語る。

「それが、ドクター・ドゥームだ。フォックス買収によって、ついに我々は彼を使えるようになった。だから、公式にカーンから方向転換する前から、すでにドクター・ドゥームの話を始めていた。実際、『アントマン＆ワスプ：クアントマニア』が公開される前から、この大胆なアイデアについてロバート・ダウニー・Jr.とも話し始めていたんだ。これは、我々の最高のキャラクターの一人を、我々の最高の俳優の一人と共に活かしていくという、長期的な計画だった」

実写版マイルス・モラレスは、しばらく期待しないほうがいい

長年にわたり多くのファンが、MCUにおけるマイルス・モラレスの実写登場を熱望してきた。マイルスは、ソニー・アニメーション制作の高評価シリーズ『スパイダーバース』に登場するスパイダーマンだ。

マーベルがその実写版の開発をどこまで進めているか尋ねられた際、ファイギはこう答えた。

「なにも進んでいない」

そして、マイルス・モラレスの将来はソニー側の判断に委ねられているとも付け加えた。

「ソニーには、非常に優れた、天才的で、信じられないほどすばらしい『スパイダーバース』アニメシリーズがある。そしてそれが完結するまでは、我々は関わらないよう言われている」とファイギは語った。

『ブレイド』、再び調整中

『ブレイド』の進捗はどうなっているのか？ その遅れの理由について、ファイギは冗談交じりにこう語った。

「ライアン・クーグラーから電話があって“『罪人たち』（2025年）に衣装を貸してくれない？”って言われたから、こっちは“持ってってくれ、兄弟！”って答えたんだ。彼は友人だから、衣装は譲った。だから映画は後回しにしたんだ」

もちろんファイギは冗談を交えつつ、開発中だった『ブレイド』のバージョンのひとつが、クーグラーが今年ヒットさせた『罪人たち』同様、禁酒法時代を舞台にしていたことに触れていた。

ファイギによると、近年『ブレイド』は4つのバージョンが開発されていたという。2つは時代劇設定、2つは現代劇設定だった。

そしてマーベルは最終的に「現代を舞台とする路線」に決定したとのこと。
マハーシャラ・アリの出演は継続しており、キャストの変更はない。

公開時期については明言されなかったが、ファイギとクーグラーの間では『ブラックパンサー3』のタイムラインもすでに話し合われているという。

マーベル成功の鍵は「トーンの柔軟性」（R指定作品もさらに増える）

マーベル作品の最大の強みのひとつは、「作品ごとにトーンを変化させられる柔軟さ」にあるとファイギは語っている。
この方針は今後も継続され、R指定（18禁）映画や大人向けの物語がさらに増えていく予定だ。

マーベルは、ファミリー向けのヒーローアクションにとどまらず、コメディからホラー、暴力描写の強い作品まで、多様なトーンで物語を展開し続けていく方針である。

『デッドプール＆ウルヴァリン』や『デアデビル』新TVシリーズが示す、マーベルの「大人向け路線」への順応

『デッドプール＆ウルヴァリン』（2024年）や、再始動した『デアデビル』TVシリーズなどの登場により、マーベルは以前よりも明確に「大人向けの物語」を積極的に取り入れるようになっている。

しかし同時に、キャラクターたちは必要に応じて、年齢に合った場面にも柔軟に登場可能である。
ファイギによれば、これは観客の興味と愛着を維持し続けるための戦略だという。

「たとえば、グリーンゴブリンがDisney+の『スパイダーマンとすごい仲間たち』で雪だるまを作ることもできるし、同時に『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』ではメイおばさんを殺めることもできる」

このような「キャラクターのトーンの柔軟性」がマーベルの強みだとファイギは語る。

パニッシャーもその一例に

ジョン・バーンサル演じる過激な自警ヒーロー、パニッシャーも、まさにその好例である。
パニッシャーを主人公とする特別番組が先週撮影を開始し、来年Disney+で配信予定だ。この作品はTV-MA（成人向け）指定として制作されている。

しかしファイギはこう補足する。

「パニッシャーがスパイダーマン映画に登場するときは、ちがったトーンになるだろう」

つまり、同じキャラクターでも作品ごとに適切な表現レベルを調整するという柔軟なアプローチを取っていることを示している。なお、ファイギはパニッシャーが次回のスパイダーマン映画に登場することも正式に認めた。

ファイギは今も「脚本未完成のまま撮影入り」できる柔軟さを好む

マーベル・スタジオの映画制作法、いわゆる「マーベル方式」は、脚本が撮影中も常に進化し続け、ポストプロダクション（編集・VFX）段階で多くの要素を仕上げるというスタイルを取ってきた。

これに対して、かつてマーベル作品を手がけ、現在はDCスタジオを率いるジェームズ・ガンは、「脚本が完成していなければ制作に入らない」と明言し、マーベル方式に反対する立場を公言している。

ファイギはこれについて、こう語った。

「我々は脚本なしに撮影を始めたことはない。だが、納得のいく脚本ができたと感じたこともない。正直に言えば、公開した映画の出来に完全に満足したことも一度もない」

彼とマーベル・スタジオが重視しているのは、すべての段階で“プラスα”を加えていくことであり、撮影中・編集中・公開直前であっても、どんどん改良を重ねていく柔軟な姿勢である。

これこそが、長年にわたるMCU成功の土台となっている制作哲学である。

ファイギはこう語った。

「今まさに『アベンジャーズ：ドゥームズデイ（原題：Avengers: Doomsday）』の撮影現場では、毎日のように“プラスα”が加えられている。これは本当にすばらしい光景だ。というのも、そこで映画を作っている監督たちや俳優たち、初めてそのキャラクターを演じる者、2回目の者、そして10回目や12回目の者、彼らはこの分野で世界最高の人たちであり、キャラクターたちのことを完璧に理解しているんだ」

「だから、彼らがアイデアを出せば、それに耳を傾け、調整し、より良くしたくなる。私はそのプロセスを変えたいとは思わない」

脚本はスティーヴン・マクフィーリーが執筆しているが、ファイギはそこに加えて『ロキ』のクリエイターであるマイケル・ウォルドロンも脚本作りに関わっていることを明かした。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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さらに全世界累計では3億3,720万ドル（約502 億円）に達しており、世界興行収入4億ドル（約595億円）超えを目前に控えている。これにより、本作は今年最も興行収入を上げたスーパーヒーロー映画となる見込みである。

DCスタジオとワーナー・ブラザースが製作した製作費2億2,500万ドル（約335億円）の大作である本作は、公開2週目の週末においても興行ランキングの首位を維持するのは確実と見られており、新作ホラーの『ラストサマー（原題：I Know What You Did Last Summer）』および『劇場版スマーフ／おどるキノコ村の時空大冒険（パラレルアドベンチャー）』のリブート版を大きく上回っている。

これら2作品は国内でそれぞれ約1,200万ドル（約17.9億円）前後のオープニング興収と予測されている（むしろもっと悪くてもおかしくなかったと言える）。

なお、『スーパーマン』と同様に、前週からの継続上映作品である『ジュラシック・ワールド／復活の大地』も依然として強い競争力を保っており、国内で2億7,500万ドル（約409億円）到達を視野に入れつつ、安定して2位にとどまっている。

『スーパーマン』の公開2週目の興行推移に注目が集まっており、今週末には、今年初めに全世界興行収入3億8,300万ドル（約570億円）で封切りを終えたマーベルの『サンダーボルツ*』の最終成績を超える可能性が高いと見られている。

また、マーベルの2025年もう一つの作品『キャプテン・アメリカ：ブレイブ・ニュー・ワールド』も大きな成果は上げられず、全世界興収は4億1,500万ドル（約618億円）にとどまった。

『スーパーマン』は、国内で5,600万〜5,700万ドル（約83～85億円）の週末興行収入を見込まれており、これは前週比で54～55％の減少となる見通しである。それにより、公開から10日間の国内累計は2億3,400万ドル（約344～349億円）前後となると予測されている。
この落ち幅はスーパーヒーロー映画としては比較的良好な数字であり、口コミの評判が良く、平日興行も好調だったことが要因とされている。

マーベルは、7月25日に公開される『ファンタスティック4：ファースト・ステップ』によって、再び勢いを取り戻すことを狙っている。この新作の公開までは、『スーパーマン』が劇場を独占する1週間の猶予がある。
いずれの作品も、自社フランチャイズの再始動を試みるビッグタイトルである。

コロンビア・ピクチャーズおよびスクリーン・ジェムズ製作によるR指定ホラー映画『ラストサマー（原題：I Know What You Did Last Summer）』は、木曜のプレビュー上映で220万ドル（約3.3億円）を含む金曜日単日で580万ドル（約8.6億円）を記録した。

ジェニファー・ラブ・ヒューイットとフレディ・プリンゼ・ジュニアが、オリジナル作品で演じた役を再び演じており、今回の新作では、マデリン・クライン、チェイス・スイ・ワンダース、ジョナ・ハウアー＝キング、ティリク・ウィザーズ、サラ・ピジョン、Gabbriette Bechtelなど、多くの新キャストが加わっている。

物語は、1997年のオリジナル映画と同様、ある事故死を隠そうとする若者たちのグループを描いており、オリジナルから30年後が舞台である。1年後、その中の一人に、あの不気味なメッセージ「I Know What You Did Last Summer（去年の夏、お前がやったことを知っている）」が届く。そして間もなく、漁師用のレインコートと帽子を身に着け、金属のフックを手にした殺人者が、彼らを一人ずつ惨殺していく。若者たちは、1997年の伝説的事件「サウスポート虐殺」の生存者であるヒューイットとプリンゼのキャラクターに助けを求めることになる。

批評家たちはこのリブート版を好意的には受け取っておらず、Rotten Tomatoesのスコアは現在33％である。観客による評価もCinemaScoreでC+と低めであり、『ラストサマー（原題：I Know What You Did Last Summer）』は、近年のホラー映画に対する“観客疲れ”の最新の犠牲者になる可能性がある（なお、『スーパーマン』は、スーパーヒーロー映画が抱える同様の“疲れ”を今のところ回避している）。

^{※Rotten Tomatoes（ロッテントマト）とは、映画のレビューを集計・公開するアメリカのウェブサイト}

一方、『劇場版スマーフ／おどるキノコ村の時空大冒険（パラレルアドベンチャー）』は木曜プレビュー上映を行わず、金曜日に正式公開され、400万ドル（約5.9億円）の興収を記録した。このアニメーションのファミリー映画も批評家からの評価は芳しくないが、観客からはCinemaScoreでB+を獲得している。

声の出演には、スマーフェット役として初めて参加したリアーナのほか、ニック・オファーマン、ナターシャ・リオン、サンドラ・オー、アレックス・ウィンター、ビリー・ロード、マヤ・アースキン、ジョン・グッドマン、カート・ラッセル、ジミー・キンメルなど、豪華キャストが名を連ねている。

クリス・ミラーが監督を務めた『劇場版スマーフ／おどるキノコ村の時空大冒険（パラレルアドベンチャー）』は、8年ぶりの劇場版シリーズ新作である。スマーフェット役を演じるリアーナの影響もあり、本作はダンスと音楽に満ちた内容となっている。

物語は、スマーフェットがリーダーを救出するためのミッションを率いるところから始まる。彼女たちは現実世界へと足を踏み入れ、パリ、ミュンヘン、オーストラリアのアウトバックなどを旅することになる。

旅の途中で、スマーフたちはスヌータープーツ（Snooterpoots）と呼ばれる、小さくて羽のあるミニオンのような生き物たちに出会う。そのリーダーの声を務めているのは、ナターシャ・リオンである。

^{（日本円表記は2025年7月20日のレートで換算しています）}

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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マーベルはここ数週間、リブート版『X-MEN』の監督探しを進めてきたが、今週に入りシュライアーの起用が現実味を帯びてきた。シュライアーの『サンダーボルツ』は公開初週に7430万ドルの興行収入を記録し、観客からの評価も高かったことが、今回の交渉に繋がったと見られる。

プロジェクトは現在、初期段階の交渉に入っており、正式なタイトルや公開時期はまだ発表されていない。脚本は『ハンガー・ゲーム0』のマイケル・レスリーが担当しており、製作はマーベル・スタジオの代表ケヴィン・ファイギが手掛ける予定だ。

『X-MEN』シリーズは、1960年代にスタン・リーとジャック・カービーが生み出した人気コミックで、2000年にブライアン・シンガー監督の手で実写映画化されて以降、長年にわたり20世紀フォックスの収益源となってきた。しかし、2019年公開の『X-MEN:ダーク・フェニックス』で勢いを失い、スピンオフ作品『ニュー・ミュータント』もパンデミックの影響で不振に終わった。

その後、ディズニーが20世紀フォックスを買収したことで、『X-MEN』の権利はマーベル・スタジオに移行。マーベルは『ドクター・ストレンジ/マルチバース・オブ・マッドネス』でパトリック・スチュワート演じるプロフェッサーXをカメオ出演させるなど、リブートへの布石を打ってきた。さらに、『デッドプール & ウルヴァリン』ではヒュー・ジャックマンが再びウルヴァリンとして登場し、ファンの期待感を煽っている。

来年公開予定の『アベンジャーズ：ドゥームズデイ（原題）』では、多くのオリジナルキャストが再登場する予定であり、これが『X-MEN』リブートへの橋渡しとなるのではないかと噂されている。今回のシュライアーの起用は、マーベルが今後のX-MENプロジェクトを本格化させる第一歩と見られている。

この記事は要約・抄訳です。オリジナル記事はこちら。

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ジェイク・シュライアー監督による『サンダーボルツ*』は、多くの観客に衝撃を与えた。その衝撃は単に映画のタイトルの真相だけでなく、従来のMCU作品から脱却した型破りな内容にある。近年マーベル作品に厳しい目を向けてきた批評家たちからも高い評価を受け、MCUの今後の展開に新たな道筋を示している。

終わりと復活を超えて

「マーベルは終わった！」「マーベルは復活した！」という極端な宣言が繰り返されてきたが、どちらも真実ではない。マーベルは単に存在し続けているのである。長期にわたるすべてのフランチャイズと同様に、コミックスをベースとするMCUにも高低の波がある。これは2008年の『アイアンマン』成功と『インクレディブル・ハルク』の淡泊な反応から始まり、その後も続いてきた当然の現象である。

「ザ・ニュー・アベンジャーズ」の登場：期待を覆す新チーム

映画の終盤で明かされるサンダーボルツの真の名称「ザ・ニュー・アベンジャーズ」は、『エンドゲーム』以降バラバラになっていたMCUヒーローたちに連帯感を取り戻させる重要な転機となっている。

このチームがコミックス版と同じメンバー構成でないことは問題ではない。むしろ、現状を打破し、キャプテン・アメリカ（アンソニー・マッキー）のアベンジャーズ再編に新たな波紋を投げかけることで、『アベンジャーズ：ドゥームズデイ』への期待をより高めているのである。

コミックス『ザ・ニュー・アベンジャーズ』との比較

現在マーベル・コミックス史の名作と評価される『ザ・ニュー・アベンジャーズ』（2004年）も、当初はファンを驚かせるメンバー構成だった。キャプテン・アメリカやアイアンマンといった定番キャラクターに加え、ルーク・ケイジ、スパイダーウーマン、エコー、スパイダーマン、ウルヴァリン、セントリーというチームは従来の枠を超えていた。ウルヴァリンのX-MENとの関連性やスパイダーマンの単独ヒーローとしてのイメージから、両者の加入は特に意外性があった。

このように予想外のラインナップが、作家ベンディスにキャラクターの新たな側面を引き出し、マーベル・コミックスの黄金期を築く要因となったのである。強いビジョンがあれば、ファンの要望よりも物語の必要性を優先することが可能になる。

『サンダーボルツ』誕生の背景と懸念

2022年にマーベルの『サンダーボルツ*』が発表された際、多くのファンは懸念を示した。当時のジェイク・シュライアー監督はまだ『ビーフ』（2023年）で評価を確立しておらず、大規模VFX映画の経験に乏しい監督の起用は疑問視された。

さらに、レッド・ハルクやデッドプール、パニッシャー、ソングバードなどのコミックス版メンバーの不在や、創設者バロン・ゼモの欠如に対する不満も大きかった。多くのファンは、これが名前だけの『サンダーボルツ*』であり、実質的には『スーサイド・スクワッド』の模倣になるのではないかと懸念していた。

予想を超える『サンダーボルツ』の実態

実際には『サンダーボルツ*』は確かに一種の『スーサイド・スクワッド』である。しかし、DCコミックスの『タスク・フォースX』と決定的に異なるのは、チームメンバーを結びつけるものが物理的強制ではなく、精神的苦悩と相互依存関係であるという点だ。

イェレナ・ベロワ（フローレンス・ピュー）、バッキー・バーンズ（セバスチャン・スタン）、レッド・ガーディアン（デヴィッド・ハーバー）、ジョン・ウォーカー（ワイアット・ラッセル）、ゴースト（ハンナ・ジョン＝カメン）、ボブ（ルイス・プルマン）からなるチームは、それぞれがうつ病、PTSD、自殺念慮などの精神的課題を抱えている。

心理的深層に切り込む勇気ある描写

映画の冒頭から、どのキャラクターも長くは生きられないという暗い予感が漂う。タスクマスター（オルガ・クリレンコ）の早期死亡は、彼らの運命を象徴している。『ブラック・ウィドウ』（2021年）で解放されたにもかかわらず、彼女はプログラミングから解放された後も暗殺者としての生き方しか知らなかったのだ。

この死が単なる衝撃や他キャラクターへの影響のためではなく、彼らの選んだ人生と未来の可能性の欠如を象徴している点が重要である。MCU作品が各キャラクターの精神的苦悩をここまで誠実に描いたのは画期的だ。

「虚無」との対峙：精神的苦悩の物理的具現化

全登場人物が感じる「虚無」は、ボブがセントリーとなり、その二次的人格「ヴォイド」がニューヨーク市に解き放たれた時に物理的形態を取る。しかし個々のキャラクターにとっての「虚無」は、イェレナが酒で悪行の記憶を押し流そうとすることから、ジョン・ウォーカーが家族を遠ざけ自分の不適格感を過剰補償しようとすることまで、様々な形で表れている。

ユーモアを交えながらも、これらのキャラクターが個人的にも集団的にも抱える重みを軽視することなく描く手腕は見事である。

精神的苦悩への向き合い方：共同体の力

本作の解決策は、うつ病や自殺念慮は「克服」できるものではなく、共に生きていくものであるという現実的な視点を示している。しかし、その重荷を一人で抱え込まず、他者の助けを借りることでより軽くなるという希望も提示している。

すべての観客に対して完璧な心理的洞察を提供することはできないが、大衆向け映画でありながらこれほど深いテーマに踏み込んだことは、MCUの新たな可能性を示している。

「ヴォイド」との対決：従来の枠を超える解決法

「ヴォイド」が最終的にグループハグと相互信頼によって押しとどめられるという結末は、一見すると慰めに満ちているようだが、MCUの常識を覆すものでもある。

従来のMCU作品では、敵は物理的な力や特別なアイテム、空から降る塔の崩壊などで倒されるのが常だった。その点でも『サンダーボルツ*』はMCUを快適ゾーンから引き出している。

『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』との類似点

『サンダーボルツ*』が注入するエネルギーは、2014年の『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』に匹敵する。道徳的模範でも圧倒的な知性でもないが、欠点がはっきりしているからこそ応援したくなるはみ出し者たちのグループである点が共通している。

「ガーディアンズ」が「見つけた家族」をテーマにし、敵をダンスパーティという型破りな方法で倒したように、『サンダーボルツ*』は「見つけた友人たち」のチームとして機能している。

MCUに欠けていた「アンダードッグ」の価値

これはアベンジャーズとは一線を画している。アベンジャーズは友好的な関係を持ちながらも、基本的に同僚であり、必要な時には一人で対処できると考えていた。対照的に、このチームの相互依存的な性質は今後の展開において大きな可能性を秘めている。

これはファンが求めた「ニュー・アベンジャーズ」ではないかもしれないが、10年以上ぶりにMCUから生まれた最も刺激的なチームである。この「ニュー・アベンジャーズ」がこれからもファンの期待を裏切り、MCUに欠けていたアンダードッグの存在感を埋めていくことを期待したい。

 本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。

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なぜタイトルが『サンダーボルツ』ではなく『サンダーボルツ*』なのか。そのアスタリスクは、「*ザ・ニュー・アベンジャーズ」という副題あるいはタグラインを示しているというのだ。

「ザ・ニュー・アベンジャーズ」の仕掛け

だが、誤解してはいけない。ディズニーとマーベルは、正式にタイトルを『サンダーボルツ：ザ・ニュー・アベンジャーズ』に変更したわけではない。むしろ「*ザ・ニュー・アベンジャーズ」という表現は、公開後の関心を高めるための手法として使われている。

『サンダーボルツ*』には、MCUのはみ出し者やあまり知られていないキャラクターたちが登場する。CIA局長フォンテーヌ（ジュリア・ルイス＝ドレイファス）に操られながらも、次第にヒーローとして目覚めていく者たち――を、「新しいアベンジャーズ候補」として見せる意図がある。

一方で、作品が「アベンジャーズ」シリーズの一部だと誤解されないよう、注意も払われている。来年公開予定の『アベンジャーズ：ドゥームズデイ』とは、直接の続編関係にはない。

俳優陣とマーケティングの連動

ただし、両作品には共通する出演者がいる。フローレンス・ピュー、プルマン、セバスチャン・スタン、ワイアット・ラッセル、デヴィッド・ハーバー、ハンナ・ジョン＝カーメンなどだ。マーベルとディズニーのマーケティング部門は、ネタバレを避けつつ注目を集めるため、公開翌週の月曜に「*ザ・ニュー・アベンジャーズ」の演出を解禁した。

*The New Avengers cereal box display at the Universal City Walk AMC.

📸: @Culture3ase pic.twitter.com/14NWQj4WjK

— *The New Avengers News (@tbolts_news) May 5, 2025

その日には、キャストが登場する種明かし映像が公開された。また、ロサンゼルスの有名看板「サンセット・ウォール」でもビジュアルが切り替えられた。

米国外でも続く仕掛け

米国内ではIMAXやドルビーシネマなど、600以上の劇場で新ポスターやデジタル表示が展開された。さらに、海外でもグラフィティ風のプロモーションが進んでいる。

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公開初週末の興行収入は7,450万ドル。全米4,330館での公開としては堅実な出だしだ。8,000万ドルには届かなかったが、最終的な成績は今後のロングラン次第となる。

公開翌日には、セバスチャン・スタンが自らバス停に新ポスターを掲出する姿も目撃された。

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まとめ：
『サンダーボルツ*』の「*」は、記号以上の意味を持っていた。それは、MCU作品としての期待を引き上げるマーケティングの鍵でもあった。

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本作は、マーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）に登場する異色のヒーローたちが集結し、共闘する姿を描いている。フローレンス・ピューやセバスチャン・スタンなどが演じる、個性豊かなキャラクターたちが織り成す物語に注目が集まっている。

海外でも好調で、8610万ドルを稼ぎ、『サンダーボルツ*』は全世界で1億6210万ドルのスタートを切った。

一方、ライアン・クーグラー監督の『Sinners（原題）』は公開3週目で3300万ドルを記録し、2位にランクイン。前週からの落ち込みがわずか28％以下となり、米国内累計収入は1億7970万ドル、全世界で2億3670万ドルに達した。

さらに、『マインクラフト／ザ・ムービー』も、推定1370万ドルで3位に返り咲き、米国内ではまもなく4億ドル、世界では10億ドルの大台に近づいている。

以下、週末（5月2日～4日）の全米興収ランキング

1.『サンダーボルツ*』(7600万ドル)
2.『Sinners』（3300万ドル）
3.『マインクラフト／ザ・ムービー』（1370万ドル）
4.『ザ・コンサルタント 2（原題）』（946万ドル）
5.『アンティル・ドーン /Until Dawn（原題）』（380万ドル）

この記事は要約・抄訳です。オリジナル記事はこちら。

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米批評サイト「ロッテン・トマト」では観客スコア95％を獲得した。この数値はマーベル映画の中で3位となる高評価。

今話題の『サンダーボルツ*』だが、どんなメンバーが出ていて一体何者なの？と思ってる方も多いのでは。

そこでこの記事では、『サンダーボルツ*』に登場する主要メンバーをご紹介。

さらに独占インタビュー動画もあるので、併せて見るとより理解が深まるはず！

『サンダーボルツ』って何者なの？

政府のミッションを遂行するために結成された型破りなアンチヒーローたち。

超クセ強で“はみだし者”の彼らは、最強でもなく、ヒーローでもなく、誰も空を飛べない。

そんな“負け犬”たちが、「でもやるしかない」精神で、アベンジャーズにかわって世界を救うために立ち向かう。

そして謎を呼んでいるタイトル『サンダーボルツ*』に付けられた「*」（アスタリスク）の意味とは？

マーベル・スタジオ社長のケヴィン・ファイギによると、「その意味は、、、本編のどこかで明らかになるよ」との回答が。

アンチヒーローたちの奮闘とタイトルの意味を、ぜひ劇場で目撃してほしい。

マーベル『サンダーボルツ*』アスタリスクの意味とは？

『サンダーボルツ』メンバー紹介

エレーナ・ベロワ／ホワイト・ウィドウ

ナターシャー・ロマノフ／ブラック・ウィドウの妹エレーナ。フローレンス・ピューが演じる。

ロシアのスパイ機関で養成された暗殺者。“姉”であるブラック・ウィドウの死を受け入れられず、空虚感を抱えて生きている。『ホークアイ』にも登場。

『サンダーボルツ*』で注目のシーンは、フローレンス・ピューが679メートルを大ジャンプする超絶スタント！代役を立てず自らスタントに挑んだという。

また米『ザ・ハリウッドリポーター』の独占インタビューでは、マーベル・スタジオの現場で学んだことについて語ってくれた。

バッキー・バーンズ／ウィンター・ソルジャー

悪の組織ヒドラに改造、洗脳され暗殺者となった。その後、洗脳が解けキャプテン・アメリカたちとともに戦うようになる。

現在は下院議員となり、サンダーボルツメンバーのまとめ役でもある。

バッキー役を演じたのはルーマニア出身のセバスチャン・スタン。

ロサンゼルスで開催されたプレミアで、バッキーの役作りについて話をしてくれた。

アレクセイ・ショフタコフ／レッド・ガーディアン

キャプテン・アメリカのライバルとしてロシアが生み出したスーパーソルジャー。

「娘」のナターシャ、エレーナとともに偽の家族としてアメリカでスパイ活動をしていた。2021年公開マーベル作品『ブラック・ウィドウ』で初登場したメンバー。

アレクセイ役を『ストレンジャー・シングス 未知の世界』のデヴィッド・ハーバーが演じる。

米『ザ・ハリウッドリポーター』のインタビューでは、アレクセイを演じる上で大切にしたことを質問。

ジョン・ウォーカー／uSエージェント

2代目キャプテン・アメリカに任命されたが、重圧に耐えきれず事件を起こしてしまう。その後、キャプテン・アメリカの座を剥奪された。

ジョン・ウォーカーを演じたのは、元プロのアイスホッケー選手ワイアット・ラッセル。

父親のカート・ラッセルは、MUC作品『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー:リミックス』（2017年）に出演しエゴ役を演じている。

親子でマーベル映画に出演するのは珍しいこと。

インタビューでは、プライベートで父カートとマーベルの話はするのかどうかを尋ねている。

エイヴァ・スター／ゴースト

父親の研究中の事故により、ゴーストのように物体をすり抜ける体に変貌したエイヴァ・スター。その能力を持つがゆえに、絶え間ない苦痛と孤独を抱えて生きていた。

マーベル作品『アントマン＆ワスプ』（2018年）ではヴィランとして登場。『レディ・プレイヤー1』のハナ・ジョン＝カーメンが演じる。

インタビューでは、「原作ファンが多くいる中でどうのように自分らしさをゴースト役に加えていったか」について話を聞いた。

アントニア・ドレイコフ／タスクマスター

ロシアのスパイ組織・ドレイコフ将軍の娘。感情を奪われ洗脳された「人間兵器」。

敵の動きを完全コピーする能力を持つ。『ブラック・ウィドウ』で初登場する。

タスクマスターを演じたのは、『007/慰めの報酬』のオルガ・キュリレンコ。

世間から見放されてきた“はみだし者”たち。

マーベル最新作『サンダーボルツ*』ではこの「最強じゃない」メンバーがどんな活躍を繰り広げるのだろうか。

そして今後公開されるマーベル作品にどう繋がっていくのか？

いまだ謎が多い『サンダーボルツ*』。

最新情報に注目していきたい。

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豪華キャストが再集結

彼と共に写っていたのは、クリス・ヘムズワース（ソー）、ポール・ラッド（アントマン）、アンソニー・マッキー（新キャプテン・アメリカ）、ウィンストン・デューク（『ブラックパンサー』のエムバク）ら。

また、マーベル作品『シャン・チー』のシム・リウの姿もあった。さらに、新作『アベンジャーズ：ドゥームズデイ』で共演するチャニング・テイタム、ヴァネッサ・カービー、エボン・モス＝バクラックも加わっていた。

テイタムは『デッドプール＆ウルヴァリン』で、ガンビット役としてMCUに初登場予定。一方、カービーとモス＝バクラックは、今夏公開予定の『ファンタスティック4：ファースト・ステップ』に出演する。それぞれ、スー・ストーム（インビジブル・ウーマン）とベン・グリム（ザ・シング）を演じる。

ダウニーのMCU復帰と『サンダーボルツ*』の注目キャスト

2019年の『アベンジャーズ／エンドゲーム』を最後にMCUを離れていたダウニー。しかし、2024年7月公開の『アベンジャーズ：ドゥームズデイ』でドゥーム役として復帰した。彼は2027年の『アベンジャーズ：シークレット・ウォーズ』にも登場予定だ。

一方、『サンダーボルツ*』は、型破りなアンチヒーローたちのチームを描く作品である。主演はセバスチャン・スタン（バッキー・バーンズ）。共演には、フローレンス・ピュー（エレーナ）、ワイアット・ラッセル（ジョン・ウォーカー）、デヴィッド・ハーバー（レッド・ガーディアン）、ルイス・プルマン、ハンナ・ジョン＝カーメン（ゴースト）、
オルガ・キュリレンコ（タスクマスター）、ジュリア・ルイス＝ドレイファス（CIA長官フォンテーヌ）らが名を連ねる。

まとめ

旧アベンジャーズの面々と新キャストが一堂に会し、MCUの新たな章を祝福した。今後の作品群にも、大きな期待が寄せられている。

本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。

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『サンダーボルツ*』は、批評家・観客の双方から高く評価されている。米批評サイト『ロッテン・トマト』における観客スコアは95％に達しており、これはマーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）の中で第3位の評価である。

製作費は1億8,000万ドル。公開前の事前予測では、全米でのオープニング興行収入は7,000万〜7,300万ドル、全世界では1億6,000万〜1億7,500万ドルと見込まれていたが、初日の成績を受けて、最新の推計では全米3日間で7,300万〜7,700万ドルに達する見通しとなった。

マーベル・スタジオにとって新たなフランチャイズの起点として位置付けられている今回の『サンダーボルツ*』は、名の知れたキャラクターではなく“はみ出し者”たちがチームを組み、協力する中でヒーローとしての資質に目覚めていく姿を描いている。今後の展開次第では、MCUの中でも異色のチーム作品として独自の立ち位置を確立していくことが期待される。

映画『サンダーボルツ*』は、5月2日より絶賛公開中だ。

この記事は要約・抄訳です。オリジナル記事はこちら。

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かつては大学演劇で苦戦していたというプルマン。しかし、長年の経験と先輩俳優たちから学んだ技術を通して、自信と実力を身につけてきたという。

また、彼は自身が享受した“ネポティズム（縁故）”の恩恵についても率直に語る。カメラの前で自然に振る舞えるようになるまでに時間がかかったとし、「経験の機会を得られたことこそが最大の幸運だった」と振り返った。

今後の記事では、『サンダーボルツ*』での役作りや、父との違い、過去作品から得た教訓、『アベンジャーズ：ドゥームズデイ』への思い、不安との向き合い方、そして俳優ジェフ・ブリッジスから学んだ“理想の休日”まで、彼の素顔に迫る。

―俳優の父を持つ環境は、俳優を目指す決断にどう影響した？

私の家族は芸術的で、子どもの頃から即興劇をして遊んでいた。高校までは父の仕事について深く知らなかったが、興味を持ち始めたのがその頃。大学卒業後に演劇の楽しさに気づき、「これを続けたい」と思った。最初は一人でやろうとしていたが、今では父と経験を共有できることに喜びを感じている。

―父とは異なる俳優としての道をどう切り開いてきた？プレッシャーはあった？

最初は父の跡を継がねばという重圧があった。しかし、自分は父とは違う強みを持つと気づいたことで、「自分の道を進めばいい」と思えた。現場では多くの人が父を称賛しており、その人柄に感謝している。

―『サンダーボルツ*』に惹かれた理由は？

マーベルの世界は自分には縁がないと思っていたが、監督ジェイク・シュライアーの作品に対する深い理解に感銘を受けた。物語は壮大で神話的。未知の世界だったが、彼の導きでボブというキャラクターを形にできた。物語は精神的なテーマにも踏み込み、社会福祉を学んでいた自分に合っていた。

―強大な悪役ボブを演じるにあたって、どのような準備を？

ボブは何層にも重なるような複雑な人物。体力と感情の持久力を鍛えるため、トレーナーと共に肉体作りを行った。また、コーチと共にコミックを読み込み、役の歴史を深く掘り下げた。ヒントが多く、飽きる暇がなかった。演じるべきキャラが彼でよかったと心から思う。

―ボブのどんな場面を観客に見てほしい？

人格が切り替わるのではなく、複数の面が混在している「ごちゃまぜな人間性」が伝わってほしい。

―『アベンジャーズ：ドゥームズデイ』出演が決まったときの感想は？

撮影中でスマホを見られなかったが、戻ったら87件のメッセージが届いていた。共演のダニー・ラミレスから「一緒に出るよ」と知らされて仰天。自分の名前がその豪華キャストの中にあるのが信じられなかった。ただ、愛着あるボブ役で続投できるのが何より嬉しい。

―『レッスン in ケミストリー』でのエミー賞ノミネートから得たものは？

原作を読んで心から感動し、作品に深く共感した。化学の知識はなかったが、演技に集中することで乗り越えた。監督たちはブリー・ラーソンとの関係性に重きを置き、物語の核となるテーマを丁寧に描こうとしていた。それが観客にも伝わったと信じている。

―これまでのキャリアの経験は、今の自分にどう生きている？

仕事を通して得た「職人技」が今の自分を作っている。経験を重ねたことで、カメラの前でも自然体でいられるようになった。もし数年前にマーベルのオーディションを受けていたら、緊張で失敗していただろう。今は冷静に挑めるようになった。

―今後挑戦してみたい作品やジャンルは？

デヴィッド・ゴードン・グリーンとダニー・マクブライドのコメディ作品に出演したい。彼らのユニークな世界観が大好きで、落ち込んだときには彼らの作品のNG集を観て元気をもらっている。

―理想の休日の過ごし方は？

ジェフ・ブリッジスが言う「隠者生活」が好き。寝たり、犬と散歩したり、家族と過ごしたり、ドラムを叩いたりするのが理想。家族と庭で遊ぶ時間も大切にしている。

―これまでで一番乗り越えるのが難しかったことは？

人生を通して悩んできたのは「不安」。でも、それを敵視せず、むしろ味方として扱うようにした。不安は多様な形で現れるが、うまく使えば前進のエネルギーになる。

―ルイス・プルマンをルイス・プルマンたらしめるものとは？

「まだ足りない」と感じ続けるところ。満足する瞬間は一瞬しかなく、その一瞬を追い求め続ける姿勢こそが自分らしさだと思っている。

本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。

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本作は、エレーナ・ベロワ、バッキー・バーンズ、レッド・ガーディアン、ゴースト、タスクマスター、ジョン・ウォーカーといった型破りなアンチヒーローたちが、政府主導の危険な任務に挑む姿を描くアクション超大作である。近年、作品ごとに評価が分かれていたマーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）だが、本作は公開前から好意的なレビューを集めており、シリーズ再浮上のきっかけとしても注目されている。

長年バッキー・バーンズを演じてきたセバスチャン・スタンは、米『ハリウッド・リポーター』のインタビューに応じ、「こうしたキャラクターたちの関係性はいつも興味深い。彼らは果たしてヒーローなのか、それともヴィランなのか。その境界線が曖昧だからこそ面白い。バッキー自身も長年その立ち位置を探ってきたし、彼らもまたそうである」と語った。

スタンは『キャプテン・アメリカ』シリーズをはじめ、『ファルコン＆ウィンター・ソルジャー』『アベンジャーズ／インフィニティ・ウォー』『アベンジャーズ／エンドゲーム』、さらに今後公開予定の『アベンジャーズ：ドゥームズデイ（原題）』など、多くのMCU作品に出演してきたベテラン俳優である。

「バッキーにとって最も過酷な時期はすでに過ぎ去ったと感じている。今回の『サンダーボルツ*』では、『許されざる者』のクリント・イーストウッドのような、すべてを経験した年配の男を意識して演じた。“俺の言うことを聞いておけ”という雰囲気だ。そこにユーモアを込めたつもりである。今回のバッキーを観客がどう受け取るか、非常に楽しみだ」とも語っている。

At the #Thunderbolts* premiere, Sebastian Stan describes which 'era' he thinks was the hardest for 'Bucky' pic.twitter.com/fyfWcNXsgD

— The Hollywood Reporter (@THR) April 29, 2025

一方、チームのリーダー的存在であるエレーナ・ベロワ役のフローレンス・ピューは、MCU作品の独自性についてこう語る。

「マーベル映画の現場は本当にクレイジー。『これ本当にやるの？』と毎回驚かされる。ある日突然『ワイヤーで宙づりになります』と告げられたり、『世界で2番目に高いビルから飛び降りる予定だけど、どう思う？』と聞かれたりする。普通の映画現場では絶対に考えられない。まさに非日常の連続である」と、ユーモアを交えてコメントした。

また、CIA長官ヴァレンティーナ・アレグラ・デ・フォンテーヌを演じるジュリア・ルイス＝ドレイファスも、「このジャンルの作品に関われることは、何にも代えがたい喜び。ほんの小さな役でも出演できるのは本当に光栄であり、こんなに楽しい経験に参加しない理由が見つからない」と笑顔で語った。

映画『サンダーボルツ*』は、2025年5月2日より日米同時公開となる。

この記事は要約・抄訳です。オリジナル記事はこちら。

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『ブラック・ウィドウ』は、ナターシャとピュー演じるイェレナの過去に焦点を当てつつ、イェレナへのバトンタッチという側面もあった。物語の冒頭では、2人が“家族”として過ごした1990年代の偽装任務が描かれている。

『アベンジャーズ／エンドゲーム』でナターシャが命を落とした後、イェレナは消滅（ブリップ）から戻り、ディズニー＋のドラマ『ホークアイ』で、ナターシャの死の真相を知ることとなった。今回の映画では、そんなイェレナが再び命を狙われ、孤独なキャラクターたちと手を組む展開が描かれる。

姉スカーレット・ヨハンソンへの感謝と喪失感

ピューは、ヨハンソンへの感謝を語りつつ、その不在を惜しんでいるという。マーベルでのキャリアがヨハンソンとの出会いから始まったことを振り返り、彼女の存在が現場にないことへの寂しさを明かした。

レイチェル・ワイズ演じるメリーナ復活の可能性

ハーバー演じるアレクセイが再び会いたいと願うのが、レイチェル・ワイズ演じるメリーナ。『ブラック・ウィドウ』には、2人のキスシーンが含まれた削除映像も存在していた。ハーバーはメリーナの再登場の可能性を信じ、マーベルに働きかけているという。

世界第2位の高層ビルで“トム・クルーズごっこ”

ピューが注目されているもう一つの理由は、世界で2番目に高い「ムルデカ118」からのスタントシーン。これは『ミッション：インポッシブル』を参考にした演出で、彼女が自ら希望し、マーベル・スタジオ社長のケヴィン・ファイギに直接メールして実現させたものだという。

多作品掛け持ちの過密スケジュールもクリア

ハーバーは本作の撮影と並行して『ストレンジャー・シングス』シーズン5や『A Working Man（原題）』の撮影にも挑んでいた。米『ハリウッド・レポーター』（以下THR）とのインタビューで、ディズニーとNetflixの協力によって、ハードなスケジュールを乗り切ることができたと語っている。

以下、THRと二人の会話（ほぼ原文まま）

フローレンス、新しいモルモットがいても、イェレナはやっぱり寂しそう。現場にはスカーレットのスタントダブル、ハイディ・マネーメイカーがいたけれど、ナターシャの不在を感じることはありましたか？

フローレンス・ピュー：それは良い指摘ね。私のマーベルでの旅は、スカーレットが私を信頼して、彼女の映画『ブラック・ウィドウ』に招いてくれたところから始まったの。だから、彼女の存在はいつも恋しい。この旅を彼女と一緒に始めて、その後一度も共演できないなんて残酷だと思う。（笑）『ブラック・ウィドウ』が最初で最後になってしまったのは不思議なこと。でも、今でも「彼女が誇りに思ってくれてるといいな」といつも思ってるわ。彼女が満足してくれてるかどうか、いつも気になってるの。現場では本当に彼女の存在が恋しいし、一緒にたくさん笑えたと思う。

デヴィッド、アレクセイは今もパームオリーブの食器用洗剤でうがいしてる？

デヴィッド・ハーバー：（笑）うがいじゃないよ！あれは歯を磨いてただけ。いや、ちょっとだけうがいしてたかも、すまん（笑）

メリーナ（レイチェル・ワイズ）への想いはまだある？

ピュー：ああ、それはロマンチック。

『ブラック・ウィドウ』以降、アレクセイとメリーナはどうなったの？

ハーバー：それは素晴らしい質問だね、実は僕もその話を掘り下げたい。

ピュー：私たちもメリーナがどうなったのか知らないのよ。

ハーバー：そう、（僕らも）知らない。マーベルの人たちとは話したことがあって、メリーナにはまだ十分な可能性があると思ってる。

ピュー：希望はある！

ハーバー：おもしろいのがね、『ブラック・ウィドウ』を撮ったとき、このシーンを本編に入れる時間はなかったんだ。あくまでスカーレットのキャラが主役だったから。でもDVD特典には…

キスシーンだ！

ハーバー：そう、クラッシュ後にレイチェルとキスする素敵なシーンがあったんだ。顔に触れるところとかもね。あれは本当にお気に入りのひとつだった。

ピュー：カットされたの？

ハーバー：そうなんだ。最後の戦いでナターシャがタスクマスターと戦ってるときに、脇役の2人を映してもね…って感じで（笑）

ピュー＆ハーバー：（笑）

ハーバー：でも、メリーナがまた登場する可能性はあると思うし、アレクセイの人生に戻ってきてほしい。彼女が加われば、とても面白い複雑さが生まれると思う。

フローレンス、あの超高層ビルのスタントのことで“サッシー・カレン”がケヴィン・ファイギにメールを送ったとか。インスピレーションは『ミッション：インポッシブル』だった？
※サッシー・カレンは、強気で自己主張の激しい女性を揶揄するネットスラング“Karen”をもじった冗談めいた言い回し。ピューが茶目っ気たっぷりに自分の行動を表現したもの。

ピュー：言っておくと、あれは私のアイデアじゃないの。脚本の段階ですでに書かれてたの。でも、ビルから落ちるっていう始まり方はすごく印象的だった。カットされたときには本気で怒ったわ（笑）。でも、やっぱりトム・クルーズのスタントって、演技も含めて圧倒される。彼みたいになりたいって思わないほうがおかしいわ。私は空飛んだりバイクには乗らないけど、あれくらいのスタントはちょうどよかった。ほんの数秒でも、トム・クルーズ気分を味わえて楽しかった。

デヴィッド、前回話したときはストライキの影響で撮影が止まっていたけど、『サンダーボルツ*』『ストレンジャー・シングス』、そして『A Working Man』、全部撮れたの？

ハーバー：（笑）そう、全部やってたよ。

ピュー：働きすぎ！

ハーバー：『A Working Man』はロンドンで1日半だけ。週末だけ行った感じ。スケジュールはめちゃくちゃだったけど、どれも大好きな作品だったから断れなかったんだ。

ピュー：私も断るの苦手。

ハーバー：好きなものはどうにかして実現させたいし、スタジオもお互いの大切さを理解してくれてる。ディズニーもNetflixも協力してくれて、ありがたかったよ。みんながうまく調整してくれたおかげで、全部うまくいった。

『サンダーボルツ*』は、2025年5月2日（金）日米同時公開。

※本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。

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バッキーが“議員”として再登場

『キャプテン・アメリカ：ブレイブ・ニュー・ワールド』で布石が打たれたバッキー・バーンズ。今作では「議員バーンズ」として再登場する。かつてのヒーローが、政治という新たな立場からヴィラン・ヴァレンティーナを監視しようとする。しかし、最終的にはウィンター・ソルジャーとしての本能に戻る展開だ。

自己再生とチームの絆

ジョン・ウォーカーは、かつての栄光と世間の目の間で揺れるキャラクターだ。彼やエレーナら孤独な戦士たちは、ヴァレンティーナの罠に巻き込まれながらも団結していく。また、スタンとラッセルは彼らがチームとしてまとまる過程を「精神の再生」と語る。

異例のコラボと現場の自由度

現場では、監督ジェイク・シュライアーのもとで進行した。俳優たちのアイデアが積極的に取り入れられたという。
スタンは「誰の案であっても、最善のものが採用された」と振り返る。さらに、フローレンス・ピューやデヴィッド・ハーバーらの提案も、実際のシーンに反映された。

マーベル映画の“枠”を壊す挑戦

ラッセルは、元アスリートとして「観客の予想を裏切りたい」という意志を強く持っていた。『サンダーボルツ*』は『アベンジャーズ』のような王道作品ではない。しかし、だからこそ「自分たちの映画」として本気で取り組めたと語る。

『サンダーボルツ*』は、2025年5月2日（金）日米同時公開。

本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら

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