本作が描くのは、日本に実在する仕事“レンタルファミリー（レンタル家族業）”。依頼者から報酬を受け取り、「父親」「恋人」「友人」などの役割を時間単位で演じるサービスだ。1980年代から存在が確認され、業界には複数の事業者が存在するといわれている。

現代社会に広がる孤独や人間関係の希薄化を背景に、“他人として寄り添う”という矛盾を抱えた仕事。その現場を、温かな視点で描くヒューマンドラマだ。

『レンタル・ファミリー』HIKARI監督×サーチライト・ピクチャーズが手がける国際共同プロジェクト

監督を務めるのは、長編デビュー作『37セカンズ』（2019年）で世界的評価を受け、ドラマ『TOKYO VICE』や『Beef／ビーフ』を手がけてきたHIKARI。第50回トロント国際映画祭ではEmerging Talent Awardを受賞し、国際的な注目を集める日本人監督だ。

本作はサーチライト・ピクチャーズとのタッグによる長編第2作。日本を舞台にしたオリジナル作品として世界へ送り出される。

共演には、エミー賞ノミネート俳優の平岳大、山本真理、ゴーマン シャノン 眞陽、そして名優、柄本明が名を連ねる。

『レンタル・ファミリー』とは？実在サービスを描く物語

公開された本編映像では、ブレンダン・フレイザー演じる落ちぶれた俳優フィリップが、レンタルファミリー会社代表・多田（演：平岳大）からスカウトを受ける場面が描かれる。

「どんな仕事だと思う？」
「人の売り買いですか？」

戸惑うフィリップに、多田はこう告げる。
「違う。人に“心”を売る仕事だ」

“本人でなくてもいい。客が求める感情を与える”――その言葉は、レンタルファミリーという仕事の本質を突く。
しかしフィリップは「僕には無理です」とその場を去ろうとする。

他人の人生を演じることで、自分自身の人生を見つめ直す。
その静かな葛藤が、本作の軸となる。

孤独の時代に響く「他人を演じる」物語

物語の主人公フィリップは、東京で暮らしながらも自分を見失いかけた元俳優。
レンタルファミリーの一員として誰かの人生に入り込むうちに、思いもよらぬ感情と出会い、自らの存在意義を問い直していく。

誰かのために用意された居場所が、やがて自分の居場所へと変わる――。
孤独とつながりのあいだを静かに描く本作は、人と人との距離が問い直される今だからこそ響くテーマを描く。

『レンタル・ファミリー』作品情報

『レンタル・ファミリー』（原題：Rental Family）
公開日：2026年2月27日（金）
監督：HIKARI
出演：ブレンダン・フレイザー／平岳大／山本真理／ゴーマン シャノン 眞陽／柄本明 ほか
配給：ウォルト・ディズニー・ジャパン
製作：サーチライト・ピクチャーズ
©2026 Searchlight Pictures. All Rights Reserved.

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同社は、最近撮影が終了したスカイダンスおよびアノニマス・コンテンツによる期待のSFドラマ『ニューロマンサー』（Apple TV+にて世界配信予定）も手がけている。

日本ロケ支援事業への本格参入

WOWOWは昨年、日本を舞台とした実写コンテンツへの関心の高まりを背景に、国内での撮影を希望する海外映画・テレビプロジェクト向けにフルサポート体制を提供する目的で、WOWOW BRIDGE合同会社を設立した。

同社が制作支援事業に踏み切ったのは、高い評価を獲得したドラマ『TOKYO VICE』の共同プロデューサーとしての経験が基盤となっている。WOWOWの国際共同制作・買付に携わっている鷲尾賀代チーフプロデューサーが、同作の日本誘致と現地の人的ネットワーク構築に大きく貢献した。

国際制作インセンティブの活用

WOWOW BRIDGEの戦略において重要なのは、新たに開始された日本の国際制作支援制度（インセンティブ）の存在だ。この制度では、条件を満たす支出に対して最大50％のキャッシュリベート（上限10億円）が提供される。

同社は、これまで手がけた3件のプロジェクトすべてにおいて、インセンティブを獲得。鷲尾氏は、2022年の『TOKYO VICE』シーズン1の撮影に至るまでの数年間にわたり、制度の創設に尽力してきた。

最近では、『TOKYO VICE』や映画『G.I.ジョー 漆黒のスネークアイズ』など様々な国際制作の実績を持つMitsutoshi Hamazaki氏をラインプロデューサーとして迎え入れた。

鷲尾氏は、「私は『TOKYO VICE』シーズン1の現場でHamazaki氏の存在がいかに不可欠であったかを身をもって実感しました。彼こそが、日本で最も優れたラインプロデューサーだと信じています。ともに国際制作を支える最強のチームを築いていきます」とコメントしている。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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本作は元々、2シーズン構成の作品として企画され、主演のアンセル・エルゴートも2シーズンのみの出演契約を結んでいた。打ち切りに伴い、『TOKYO VICE』はシーズン2の最終回「雲外蒼天」で幕を閉じることとなった。

ドラマのキャンセルを受け、製作者のJ・T・ロジャースとアラン・プールは、共同声明で以下のように述べた。

「シーズン2は特に、メディアやファンから本当に素晴らしい反応をいただきました。視聴者の方々が、どれだけ深くキャラクターに夢中になっているか、そしていかに物語の継続が望まれているかを知ることは、大変心が躍りました。語るべき物語はまだありますが、今までこのストーリーを共有できたことに凄く感謝しています」

WOWOWとMaxが日米共同制作した『TOKYO VICE』は、2022年にリリース後、高評価を獲得。米批評サイト「Rotten Tomatoes」では、批評家スコア89%、観客スコア92%を記録した。ドラマは、ジェイク・アデルスティーンによるノンフィクション本を原作としている。

※本記事は英語の記事から抄訳・編集しました。翻訳／和田 萌

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Maxプラットフォームで最も視聴されているオリジナル作品である『TOKYO VICE』は、現在、シーズン2の受賞が話題になっている。シーズン2は、シーズン1（2022年4月にリリース、Rotten Tomatoesで85%）よりも好評（93%）である。今年のエミー賞のドラマ部門は、前年のドラマシリーズノミネート作品のうち、認知される資格があるのはNetflixの『ザ・クラウン』のみというほど、かつてないほど薄いという状況の中で競争している。そして、他のどのドラマシリーズと同様に、このチャンスを活かす態勢が整っているようである。実際、高い評価と視聴率に加え、4月3日にハリウッドのアバロンで行われた公式のFYCイベントには、今シーズンの他のどの番組よりも多くのテレビアカデミー会員が集まった。

本作は、これまで外国の制作会社が撮影したことのない東京の一部での撮影許可を取得し、日本で全面的に撮影された初の大規模な米国製テレビシリーズである。シーズ1では、渡辺は助演男優部門にエントリーされた。しかし、シーズン2（全10話、シーズン1は8話）では、彼のより大きく印象的な貢献があったと言えるかもしれない。このことが、誤ったカテゴリーの憶測を助長した可能性がある。

番組のクリエイターであるJ.T.ロジャースは、番組開始当初から、シーズン1をテーブルセッティング、シーズン2をテーブルをひっくり返すものと見ていたと語っている。実際、シーズン2では、ヤクザ内部の暗黒勢力が裏社会の運営を支配する暗黙のルールを無視し始め、その影響が描かれる。かつて片桐は、異なるヤクザの派閥間の微妙な平和を維持しようとしていたが、根方翔子刑事（真矢みき）の登場は、ヤクザの都市支配を終わらせるための警察の新たな積極的な姿勢を示唆している。このシーズンの問いは、果たして汚職のない片桐が、強大なプレッシャーとヤクザからの家族への脅威の下で、クリーンでいられるかどうかである。ン1では、渡辺は助演男優部門にエントリーされた。しかし、シーズン2（全10話、シーズン1は8話）では、彼のより大きく印象的な貢献があったと言えるかもしれない。このことが、誤ったカテゴリーの憶測を助長した可能性がある。

※本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。

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本作で演じた千原会の若きヤクザ・佐藤彰朗役へのアプローチ、アンセル・エルゴート演じる主人公との友情、そしてハリウッド業界での将来について話を伺った。

[本記事には、『TOKYO VICE』シーズン2最終回のネタバレが含まれています。]

***

― 佐藤が最も成長したところはどこでしょう？彼はシーズン2で、多くの葛藤を抱えています。

サマンサ（レイチェル・ケラー）との奇妙な結びつきは、佐藤の成長にとても役立っています。一方で、数々の危険が佐藤の成長に役立つとは思いません。

佐藤は、誰かとつながりを感じると安心します。力を得て、勇敢になるようなものですね。サマンサはいつも彼を信頼し、力を与えてくれます。そして、菅田俊さん演じる親分、石田仁志からも力をもらっています。

菅田さんは本当に怖いです！でも日本ではレジェンドで、いつも僕を信頼してくれていました。彼との共演は、とても心地よかったです。もちろん、僕も菅田さんを信頼していました。そういった関係の中で、あらゆる力を得たのです。

― 菅田さんは、佐藤にとって父親のような存在だったと言えますか？

そのとおりです。実は私は日常生活で父親がいないんです。そして佐藤も父親がいなくて、家族関係も良好ではありません。

親分の石田さんは、僕と佐藤にとって父親的な存在ですね。

― 別の場所や時間であれば、ジェイク（エルゴート）と佐藤は友達になれたと思いますか？

奇妙な関係だと思います。佐藤はジェイクを信用していませんが、彼は佐藤にとって良い情報を持っています。

そして、ジェイクには本物の力と勇気があります。アンセルとジェイクは、友達・共演者にとどまらない特別な存在なんです。

― ヤクザの世界で一線を越えたら、佐藤はジェイクを守るでしょうか？

実は佐藤は千原会、そして日常生活において、いつも安全というわけではありません。でも、彼はいつも戦わないように、何も壊さないように過ごしています。

なぜなら、若い頃にすべてを壊していて、後悔しているからです。現在の彼は家族を守りたいと思っていますが、家族が自分に守ってほしいと思っているかどうかはわかりません。

すべてが複雑なのです。心の安らぎを求める佐藤は、平和的な人になることを望んでいます。

― シーズン2の銭湯でのファイトシーンはどのように準備しましたか？シーズン1で親分の命を救ったシーンよりも激しかったですか？

シーズン1のファイトシーンは、凄くセンシティブでした。佐藤にとって初めての殺人だったので、スタイリッシュに見せたり、かっこよく見せたくなかったんです。

でも、細部まで気を配って、センシティブにしたかったんです。

しかし、シーズン2の佐藤はとても苛立っていて、千原会の兄貴分・葉山をずっと殺したがっていました。だから彼は、ただ自分の力を解き放ったのです。

― 最終回は、佐藤が千原会のヤクザ一家の親分になるところで終わりました。5年後、10年後の佐藤はどうなっていると思いますか？

わかりませんが、彼はいつも苦労するでしょう。

― 佐藤が登場するシーズン3は、見られるでしょうか？

シーズン3をやりたいかと問われると、実はやりたくないんです（笑）。

佐藤を演じたいですが、本作のファンがシーズン3を望んでいるか気になっています。ビクビクしていますよ（笑）。制作会社が了承してくれれば、もちろん今後も彼を演じます。

― 今後の予定は？アメリカの作品に参加したいですか？

シーズン1が放送されたとき、たくさんのオファーをいただきましたが、日本での仕事で忙しくて。

でも今は、スケジュールを空けて、良い仕事を待っているところです。海外の仕事がしたいですね。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。翻訳／和田 萌

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日本での撮影、レジェンド俳優との仕事から、シーズン3の可能性に至るまで語ってくれた。

***

― この5年間で、撮影や制作は容易になりましたか？　

アラン・プール（以下、プール）: シーズン1はコロナ禍の真っ只中で、誰も私たちのことを知らず、ただヤクザについてドラマを作るためにやってきたアメリカ人の集団だと思われていました。

そしてシーズン2のために戻ってきた時、日本の人々はシーズン1を見ていて、本作が“オーセンティック”で日本の本質に忠実だということを知っていたので、私たちは部外者からVIPになったのです。

また、小池百合子都知事がシーズン2への支援を約束してくれたことも、大きな転機となりました。

― ヤクザの世界をどのように詳細に描写したのか教えていただけますか？

J・T・ロジャース（以下、ロジャース）：はっきり言っておきますが、違法なのでドラマ関係者はヤクザの構成員と話をすることはできません。

ヤクザを離れる場合は、破門されるか、自分で辞めるかです。自ら交渉して、それから現実の世界に出ていくのです。

だからエキストラとして出演したヤクザの多くは元構成員で、アドバイザーとして私たちと話をしてくれました。

― 笠松将さんは、菅田俊さんは日本のレジェンド俳優だと語っています。菅田さんのようなスーパースターとの仕事はどうでしたか？

ロジャース：本当に素晴らしかったですよ！

あの重厚な声と存在感、そしてカメラが止まると一変、彼はテディベアになるのです。「ああ、J.T.君、元気かい…」と。「どうしてそんなことができるんだ？」と思いましたよ（笑）。

そう、彼はレジェンドです！一緒に仕事ができて本当に嬉しかったです。

プール: 将が彼と仕事を始めた途端、威圧的になったのにはちょっと驚きました。彼は最高に優しい男で、冗談を言ってゲラゲラ笑うのが大好きだから。

でも、監督が “アクション”と言ったとたん、彼は怖くなります！

ロジャース: 指をクリックするだけで、彼は変身します。

― 日本ロケにおいて、アメリカの制作会社と一緒に仕事をする上で課題はありましたか？

ロジャース：文化が全く異なることから、特にシーズン1のロケスタッフにとっては至難の業でした。

ロケ地ごとに何度も打ち合わせをして、とても忍耐が必要でしたね。

しかし、シーズン1で学んだことの1つに、真の主役は東京なのだということがあります。なので、シーズン2ではさらにロケを増やしたかったのです。

シーズン2でどれだけ多くの街が映し出されたか、私たち全員が本当に誇りに思っています。

― 第3シーズンはあるのでしょうか？もしあるとしたら、どのようなものになりそうですか？

ロジャース: シーズン3を作りたいです。ご存知のように、すべての茶葉がどのように展開するか、そのすべてを見なければならない。

『TOKYO VICE』というタイトル以外は何も言うつもりはありません（笑）。でも、紆余曲折の連続になるでしょう。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。翻訳／和田 萌

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2023年3月某日夜。東京・エスプラナード赤坂で、『TOKYO VICE』シーズン2の撮影が予定されていた。昔ながらの夜遊びスポットとして、無数のバーやホステスクラブが軒を連ねている。

これまで警察の撮影許可が下りたことのないようなこの場所で、アイカワ氏率いるチームは不可能を可能にしてみせた。

その日の撮影は、シーズン2で最も派手な場面の1つだーホステスクラブ内で生々しい銃撃戦が行われ、主演のアンセル・エルゴートと渡辺謙が騒乱について話し合う。重要なのは、2人が夜遊びエリアの独特な雰囲気が漂う実際の赤坂の路上にいることだ。

WOWOWとMax（旧HBO Max）による日米共同制作ドラマ『TOKYO VICE』は、東京の大手新聞社に勤め、闇社会を暴くアメリカ人記者・ジェイク（エルゴート）が主人公の物語。やがて、ジェイクは刑事の片桐（渡辺）と協力しながら、ヤクザの世界を紐解いていく。

ーーー

東京は長い間、世界中の業界のベテランの間で“最も撮影が難しい場所”と評されてきた。

『TOKYO VICE』のエグゼクティブプロデューサー、アラン・プールは、イェール大学（日本語・日本文学専攻）を卒業し、これまで映画『ブラック・レイン』（1989）の副プロデューサーなどを務めてきた。

プールは東京での撮影について、以下のように語った。

「東京での撮影は、その地域の警察署に判断を仰ぐことになります。もし前例がなければ、本能的にノーと言われます。唯一の解決法は、あらゆる懸念を払拭し、常に心からの誠実さを示すことです」

「大半の国では、2か月あれば準備はすべて整います。それが日本では、6か月要することになるのです」

アイカワによると、警察に初めて相談したとき、検討するのは地域のすべての事業所の撮影許可を得てからと告げられたという。

そしてスタッフたちは、撮影を希望する赤坂のビルから見える範囲にある300軒以上のバーや店に出向き、個別にアプローチした。

「お菓子やおせんべいなど、手土産を持って各店主を訪ね、関係を築いていく。彼らの最大の懸念は、撮影が隣人や常連客の迷惑にならないようにすることなんです。これからは彼らの立場に立って考えるという強い安心感を与えることができなければ、ロケ料としていくらお金を出しても意味がありません」（プール）

ーーー

やがて、アイカワのチームは何か月もかけて関係を築き上げたのち、300軒を超える地元のすべての店から撮影許可を得た。

「あまりに多くのことをやったので、警察も私たちに同情したのでしょう。私たちの情熱に共感してくれたのは、とてもラッキーでした」（アイカワ）

それでも正式な許可が下りたのは、夜の撮影が予定されていた1週間前。当日に予報されていた大雨は降らなかったが、もし降っていたらチームは振り出しに戻っていただろう。

ーーー

日本を舞台にした作品は、そのシステムの複雑さから法的許可を得ずに撮影を強行したり（映画『ロスト・イン・トランスレーション』など）、または他国で日本を再現する（ドラマ『SHOGUN 将軍』など）パターンがある。

しかし、数シーズンにわたって東京に根ざした物語を描くことを目指す『TOKYO VICE』が、規則に背くことはなかった。

「シーズン2で日本に戻ってきたいと考えていたので、関係性を危険にさらすわけにはいかなかったのです。最初からきちんと事を運ぶ以外に選択肢はありませんでした」と、プロデューサーのアレックス・ボーデンは語る。

『TOKYO VICE』の製作陣は、本作がシーズン2へと更新された場合、これまで培ってきたすべてを生かすことができると分かっていた。

「シーズン1の東京の描写は好評ですが、私は十分でないと感じていました」と、プールは振り返った。

シーズン1の制作責任者、トッド・シャープによると、前シーズンの50％に対し、シーズン2は約70％が日本で撮影されたという。

ーーー

シーズン2の撮影で本作のチームが来日した際には、クリエイターのプールとJ・T・ロジャース、そして渡辺の3人が小池百合子都知事と対面し、本作への支持を直々に得た。

「地域も政府も本作を歓迎していると知事が発信して下さり、ロケ部門は業者や警察とのやり取りの際に助けられました」（プール）

ーーー

2023年3月夜、赤坂の路上。プールは、ホステスクラブの架空の入口の前に駐車されているパトカーや救急車に私（筆者）の注意を促した。エスプラナード赤坂は一方通行で、警察が数時間の通行止めを許可したとはいえ、規定が残されていた。

「警察からは小道具の車も道路標識に従うようにと言われたんです」とプールは説明し、建物の前で整然と組まれた車列に向け首を振った。

製作陣は、救急車やパトカーを入口の扉を取り囲むように雑多に駐車し、銃撃戦のあとの騒乱状態を強調したかったそうだ。

そしてプールは、「私たちは凄く長い道のりを歩んできたけれど、必ずしもすべてを手に入れることはできない」と悲しげに微笑んだ。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。翻訳／和田 萌

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