1. Below the Clouds（英題）

上映映画祭：ヴェネツィア、トロント

ドキュメンタリー監督ジャンフランコ・ロージが故郷イタリアに戻り、ヴェスヴィオ山麓の現在と過去を見事な映像で捉えた作品。ポンペイ遺跡から地下トンネル、ナポリ湾まで、災害の瀬戸際にある地域のさまざまな現実を描き出している。

2. Cover-Up（原題）

上映映画祭：ヴェネツィア、テルライド、トロント

88歳の著名な調査報道記者シーモア・ハーシュに焦点を当てたドキュメンタリー。CIA国内スパイ活動からウォーターゲート、イラク戦争まで、ハーシュの主な暴露事件を過去と現在を交錯させながら描く。サスペンス満点の音楽も印象的。

3. The Currents（英題）

上映映画祭：トロント

スイス・アルゼンチンにルーツを持つ監督、ミラグロス・ムメンターラーによる心理サスペンス。ブエノスアイレスのファッションデザイナーの内面世界を、大胆な色彩と没入感のあるサウンドで表現した心奪われる作品だ。

4. Father Mother Sister Brother（原題）

上映映画祭：ヴェネツィア

ジム・ジャームッシュ監督によるヴェネツィア国際映画祭金獅子賞受賞作。アメリカ北東部、ダブリン、パリを舞台にした3部作で、家族関係の不確かさを繊細に描く。アダム・ドライバー、ケイト・ブランシェット、トム・ウェイツら豪華キャストが出演。

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5. フランケンシュタイン

上映映画祭：ヴェネツィア、トロント

ギレルモ・デル・トロがメアリー・シェリーの古典小説を映画化。オスカー・アイザックが苦悩する科学者を、ジェイコブ・エロルディが怪物を演じる。圧倒的な映像美で観客を魅了し、同時に心を揺さぶる感動的なストーリーを兼ね備えた傑作だ。

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6. La Grazia（原題）

上映映画祭：ヴェネツィア、テルライド

パオロ・ソレンティーノ監督による政治ドラマ。架空のイタリア大統領の最期を描き、名優トニ・セルヴィッロがヴェネツィア国際映画祭最優秀男優賞を受賞。汚職やスキャンダルとは無縁の理想的リーダー像を提示している。

7. ハムネット

上映映画祭：テルライド、トロント

クロエ・ジャオ監督がマギー・オファーレルのベストセラー小説『ハムネット』を基に、シェイクスピア夫妻の恋愛、結婚、悲劇を描く。ポール・メスカルとジェシー・バックリーの演技が光る、涙腺崩壊必至の1作となっている。

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8. ハウス・オブ・ダイナマイト

上映映画祭：ヴェネツィア

キャスリン・ビグロー監督が放つ緊迫感溢れるスリラー。アメリカ主要都市へのミサイル攻撃に対するホワイトハウスの対応を描く。イドリス・エルバ、レベッカ・ファーガソンらが出演する圧倒的な政治サスペンスだ。

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9. Landmarks（原題）

上映映画祭：ヴェネツィア、トロント

ルクレシア・マルテル監督初のドキュメンタリー長編。アルゼンチン北西部で起きた先住民リーダー殺害事件を扱い、土地問題と民族文化の危機を鳥瞰的映像で捉えた社会派作品。視覚的な美しさも兼ね備えている。

10. The Last Viking（英題）

上映映画祭：ヴェネツィア、トロント

マッツ・ミケルセン主演のブラックコメディ。自分をジョン・レノンだと信じる男を描いた不条理な強盗劇。アナス・トマス・イェンセン監督が暴力とユーモアを巧妙に織り交ぜ、最終的に感動的な家族の物語へと昇華させる。

11. Maddie’s Secret（原題）

上映映画祭：トロント

ジョン・アーリーの監督デビュー作。摂食障害を隠す女性シェフの物語を、コメディとメロドラマの境界を越えて描く。80〜90年代のテレビ映画オマージュを含む独創的な脚本で、まったく新しい映画体験を提供する。

12. On the Road（英題）

上映映画祭：ヴェネツィア

ダビッド・パブロス監督によるメキシコ映画。暴力的な設定ながら、暗闇の中で出会ったふたりの男性の深いロマンスを描く。ディエゴ・ルナがプロデューサーを務める、予想を裏切る優しさに満ちた愛の物語だ。

13. Remake（原題）

上映映画祭：ヴェネツィア

78歳のロス・マケルウィー監督による自伝的ドキュメンタリー。息子の薬物依存による死と、自身の過去作の映画化計画を並行して描く。人生をやり直すことの不可能さというテーマを、深遠かつ鋭い視点で探求した作品。

14. The Tale of Silyan（英題）

上映映画祭：ヴェネツィア、トロント

『ハニーランド 永遠の谷』のタマラ・コテフスカ監督第3作。北マケドニアの村で農民と白コウノトリが共存する様子を描いたドキュメンタリー。自然映画、寓話、経済ドキュメンタリーの要素をあわせ持つ魅力的な人間と鳥類の絆の物語。

15. The Voice of Hind Rajab（英題）

上映映画祭：ヴェネツィア、トロント

カウテール・ベン・ハニア監督による衝撃のドキュメンタリードラマ。2024年1月29日、ガザで戦車に包囲された6歳少女の実際の音声記録を使用し、パレスチナ赤新月社の救助活動を緊迫感あふれる映像で再現した心を揺さぶる作品。

 本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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現地時間14日、記念すべき第50回目となるトロント国際映画祭が幕を閉じた。同映画祭の最高賞となる観客賞にはクロエ・ジャオ監督の『ハムネット』が選ばれた。

『ハムネット』は、マギー・オファーレルによる同名の小説を映画化したものである。脚色を加えつつ、ウィリアム・シェイクスピアとその妻アン・ハサウェイとの出会いを描く。主演をつとめるのはポール・メスカルとジェシー・バックリーだ。同作は今月上旬に開催されたテルライド映画祭でも好評を博していた。ちなみに、クロエ・ジャオにとって観客賞の受賞は『ノマドランド』（2020）以来となる。

授賞式にオンライン参加したジャオは次のように述べた。

「若い頃、私はとても孤独でした。だから、物語を書いたり、漫画を描いたりしてそれらをインターネットに投稿していたんです。そうして、見知らぬ人々のコメントや反応を見るのが好きでした。彼らがそれを気にいるかどうかに関わらず、私は彼らと繋がっていると感じました。そうすると突然、少しだけ世界が孤独な場所ではなくなりました。そして人生にもっと意味があるように思えたのです」

注目作が目白押しのトロント国際映画祭

ちなみに、今回のトロント国際映画祭では注目作が出揃った。例えば、ギレルモ・デル・トロ監督の『フランケンシュタイン』が観客賞の次点として注目を集め、さらにライアン・ジョンソン監督の『Wake Up Dead Man: A Knives Out Mystery（原題）』もプレミア上映で好評を博し、次点に選ばれた。

トロント国際映画祭の観客賞はアカデミー賞の行方を占う上でも大きなヒントとなる。昨年は、観客賞の次点となった『ANORA アノーラ』（2024）がアカデミー賞で大きな注目を集めたことは記憶に新しい。

なお、今回のトロント国際映画祭では他の部門でも話題作が勢揃いしている。日本からは、谷垣健治監督の『The FURIOUS』がアンダーグラウンド映画部門の「ミッドナイト・マッドネス観客賞」の次点にランクインした。

また、ドキュメンタリー部門の観客賞には『The Road Between Us: The Ultimate Rescue（原題）』が選ばれた。同作は2023年10月7日のハマスによるテロ攻撃に際して人質救出にあたったイスラエル軍の将校に密着したドキュメンタリーである。同作をめぐってはパレスチナ問題を巡って上映取りやめを求める声が上がったことでも物議を醸した。

本記事は要約・抄訳です。オリジナル記事（英語）はこちら。

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作品の概要と題材

本作を手がけたのは監督バリー・アヴリッチ。物語は、2023年10月7日、ガザ近郊のキブツで息子一家を救うために命がけのドライブを敢行したテルアビブ在住の退役軍人を追うドキュメンタリーである。

授賞式での喜びの言葉

「この賞をマークとともに受け取れることは本当に胸が躍る思いだ。観客の皆さんに選んでいただき、心から感謝している。そして、この先の旅路を楽しみにしている」と、アヴリッチ監督はプロデューサーのマーク・セルビーとともに授賞式の会場であるライトボックス劇場で語った。

実話に基づく物語

カナダ製作の本作は、イスラエルの退役軍人ノアム・ティボンが、ハマスに襲撃されたナハル・オズのキブツ（集団農場）で、息子一家を救出する実話を描いたものである。

ワールドプレミアでの反響と混乱

『The Road Between Us: The Ultimate Rescue』はトロント国際映画祭（TIFF）のワールドプレミアで大きな話題を呼んだ。開幕前からプログラム選定をめぐり議論を呼び、現地時間9月10日にロイ・トムソン・ホールで行われたワールドプレミア上映では観客から喝采を浴びた。しかし同時に、イスラエル・パレスチナ紛争の渦中にある両陣営の支持者が会場前で抗議活動を展開し、緊張感に包まれる一幕もあったのである。

当初、TIFFは本作を2025年の上映作品として招待したが、その後、招待の取り消しを決定。しかしカナダのユダヤ人コミュニティやイスラエルの政治家・インフルエンサーらの反発を受け、再び上映が決定するという紆余曲折をたどった。最終的には、監督バリー・アヴリッチとTIFFのCEOキャメロン・ベイリーが「安全面、法的問題、プログラム編成上の懸念」をめぐって合意に達し、第50回となる映画祭でのワールドプレミア開催が実現したのである。

安全面での懸念と抗議の可能性

映画祭側は早い段階で、本作に使用されている映像の一部、ハマス側のカメラで撮影されたテロ攻撃の映像について、著作権や利用許諾の問題が未解決であると警告を発していた。また、2023年10月7日のイスラエル南部への襲撃を題材とする本作に対し抗議活動が発生する可能性も、安全面での大きな懸念材料となっていたのである。

『The Road Between Us: The Ultimate Rescue』は、10月3日より北米の20都市以上で約125館にて、主に自主配給で公開される予定である。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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『クリスティ（原題）』は、実在のアスリートであるクリスティ・マーチンの波乱に満ちた人生を描くボクシング映画。1980年代後半に女性プロボクサーのスターとなったクリスティが、夫であり元トレーナー（演：ベン・フォスター）からの家庭内暴力や殺人未遂事件を乗り越える姿が描かれる。

監督は、『アニマル・キングダム』（2010年）、『ウォー・マシーン：戦争は話術だ!』（2017年）、『キング』（2019年）などを手がけたデヴィッド・ミショッドが務める。実在のマーチンはコンサルタントとして同作に関わっており、ワールドプレミアにも出席した。同作にはメリット・ウィーヴァー、ケイティ・オブライアンらも出演する。

スウィーニー、役作りで過酷なトレーニングに挑戦

スウィーニーはクリスティ役を演じるにあたり、撮影前の2～3ヶ月間トレーニングを行ったと語った。ボクシングコーチやウェイトトレーナー、栄養士らの指導のもと毎日2～3回のトレーニングを行い、撮影中もトレーニングを続けたという。

スウィーニーはトレーニング中、チキン料理チェーンのチックフィレイ（Chick-fil-A）に通っていたとミショッドが明かした。また、ミルクシェイクやプロテインシェイクを積極的に飲み、肉体改造を行った。そのおかげで「パワフルな女性を完璧に体現でき、すばらしい経験だった」とスウィーニーは語る。

ワールドプレミアでは特にスウィーニーの演技が高く評価され、エンドロールが流れる中、スタンディングオベーションが巻き起こった。アメリカンイーグルとのキャンペーンが物議を醸すなど、昨今は話題に事欠かなかったスウィーニーだが、同作によって賞レースの有力候補と言われている。

クリスティ・マーチン本人も絶賛「二面性を見事に演じてくれた」

「本作には、モデルとなったマーチン本人が深く関わってくれています。こういう経験は初めてでした。物語を正しく描く責任があり、慎重にならなければと思ったんです」「『クリスティ』が多くの人々にインスピレーションを与える作品になってほしい」とミショッドは語った。

マーチンはこのように語った。「ボクサーとしてのクリスティは単なるペルソナで、とても大げさで自己中心的です。それは本来の私ではありません。実際の私はとても内気で控えめで、異なる二面性をあわせ持っています。スウィーニーはすばらしい演技力で、全く違う2つの面を演じきってくれました。この映画で見られるのは、美しくセクシーなスウィーニーではなく、タフで屈強なクリスティです」

マーチンは自身が受けた暴力についても触れ、「『もし私を生き延びさせてくれたら、できるだけ多くの人を助けます』と病院で神様と約束したんです。この映画でそれを実現できることを願っています」と述べた。

また、『クリスティ（原題）』の全米劇場公開日が賞レースを狙いやすい11月7日に決定したことも発表された。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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主演を務めるのはヘンリー・カヴィル、共演者にはラッセル・クロウ、デイヴ・バウティスタ、マリサ・アベラらが名を連ねる。

本作はアクション・ファンタジーであり、アマゾンMGM傘下のユナイテッド・アーティスツが製作、監督はチャド・スタエルスキが務める。劇場公開が予定されており、本撮影は9月末に開始される見込みである。

オリジナル版『ハイランダー 悪魔の戦士』は1986年に公開され、クリストファー・ランバートが主人公コナー・マクラウド役を演じた。

中世スコットランドのハイランダー（スコットランド北部または北西部のハイランド地方の住民）であるマクラウドは、自らが不死の戦士であることを知り、ショーン・コネリーが演じる剣士ラミレスの助けを借り、数世紀にわたって他の不死者たちと戦いを繰り広げた。物語は現代での最終決戦へと収束し、名セリフ「勝者はひとりだけ」を象徴する結末を迎える。

リメイク版において、カヴィルはマクラウド役を演じ、クロウはラミレス役を演じる。バウティスタは「クルガン」と呼ばれる凶暴な戦士役を務め、ドラマ『インダストリー』（2020年～）で知られるマリサ・アベラも主要な役どころを担っている。

ギランはマクラウドの妻であり、彼の人生で最愛の存在となるヘザーを演じる。

リメイク版の脚本はマイケル・フィンチが執筆し、製作はユナイテッド・アーティスツを通じてスコット・スタバーとニック・ネスビットが担当する。

さらに、ニール・H・モリッツ、スタエルスキ率いる87イレブン・エンターテインメント、デイヴィス＝パンザー・プロダクションズのジョシュ・デイヴィス、ルイーズ・ロズナーらも名を連ねている。

本作が成功すれば、ギランのキャリアに新たな大型フランチャイズが加わることになる。

俳優としてギランは、マーベル・スタジオ作品『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』シリーズおよび『アベンジャーズ』シリーズでサイボーグの異星人ネビュラ役を演じたことで広く知られている。

また、ソニー製作の『ジュマンジ／ウェルカム・トゥ・ジャングル』（2017年）および『ジュマンジ／ネクスト・レベル』（2019年）に出演し、現在は3作目の製作も進行中である。

現在、ギランはスティーヴン・キングの中編小説を原作としたNeon製作の映画『ライフ・オブ・チャック（原題：The Life of Chuck）』に出演している。同作はトロント国際映画祭でプレミア上映され、観客賞を受賞した。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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本作はエドワード・ベルガー監督による長編映画であり、Netflixは10月15日に米国の一部劇場で公開し、続いて10月17日に英国とアイルランドの一部劇場で上映、その後10月29日から配信を開始する予定である。出演者には、ファラ・チャン、ディニー・イップ、アレックス・ジェニングス、そしてティルダ・スウィントンが名を連ねている。

『端くれ賭博人のバラード』は、借金といかがわしい過去を抱える高額賭博師ロード・ドイル（演：コリン・ファレル）を中心に描かれる物語である。マカオで身を潜めていた彼は、謎めいたカジノ従業員ダオ・ミン（演：ファラ・チャン）から魅力的な誘いを受ける一方で、私立探偵シンシア・ブライス（演：ティルダ・スウィントン）の追跡を避けようとするのである。

印象的な予告編は、断片的なシーンを次々と映し出す構成となっている。ファレルがシャワー室の床に座り込む姿、ホテルの一室でロブスターを割く姿、カードゲームの最中に叫ぶ姿、そして燃え盛る炎を見つめる姿が映し出されているのである。

「息切れはしているかもしれない。だが、まだ度胸は残っている」――ファレルは映像の中でそう言い放つ。

本作の監督を務めたのはエドワード・ベルガーであり、脚本はローワン・ジョフィによって執筆された。原作は作家ローレンス・オズボーンによる2014年の小説である。プロデューサーとしてベルガーのほか、マイク・グッドリッジ、マシュー・ジェームズ・ウィルキンソンが名を連ねている。

『端くれ賭博人のバラード』は来月、トロント国際映画祭でプレミア上映され、その後も秋の映画祭で順次公開される予定である。ファレルは、9月27日（現地時間）にチューリッヒ映画祭で本作が上映される際、ゴールデン・アイコン賞を受賞することになっている。

監督のベルガーは、Netflix作品『西部戦線異状なし』（2022年）を手がけ、同作はアカデミー賞で9部門にノミネートされた。さらに直近の作品である昨年のスリラー映画『教皇選挙』（2024年）では、アカデミー賞脚色賞を受賞している。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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イタリアのルカ・グァダニーノ監督の『クィア』とオランダのハリナ・ライン監督の『ベイビーガール』は、ヴェネチア国際映画祭でワールドプレミア上映された後、トロントにやって来た。両作品とも、それぞれダニエル・クレイグとニコール・キッドマンというハリウッドの正真正銘のA級スターが、性的抑制やその欠如、パワーダイナミクスを探求する非常にきわどい役柄で出演している。（ヴェネツィアの審査員はキッドマンに映画祭最優秀女優賞を授与し、クレイグは最優秀男優賞の本命と噂された）。

それぞれ9分と7分という長いヴェネツィアのスタンディングオベーションを受け、ロッテン・トマトのスコアは78パーセントと94パーセントである。しかし、どちらもここよりさらに上り坂になるのではないだろうか。『クィア』は135分と非常に長く感じられ、どの上映会場でも相当数の退場者が出たかもしれない。また、両作品とも露骨なヌードやセックスシーンが多く、ある程度の年齢の投票者には厳しいのかもしれない。

しかし、両作品の中心となる演技は、彼らが出演している映画に熱狂していない人たちからも、かなりの尊敬と称賛を集めている。直近でも、2020年の『ヒルビリー・エレジー 郷愁の哀歌』でのグレン・クローズ、2020年の『ザ・ユナイテッド・ステイツ vs. ビリー・ホリデイ』でのアンドラ・デイ、2022年の『ブロンド』でのアナ・デ・アルマスなど、両極端な作品での力強い演技がノミネートされた。

ヴェネツィアの直前にA24が獲得した『クィア』は、カウンターカルチャーの象徴である故ウィリアム・S・バロウズの1985年の半自伝的小説を、ジャスティン・クリツケス（グァダニーノのもうひとつのセクシュアルな2024年作品『チャレンジャーズ』の脚本家でもある）が映画化したもの。この作品でクレイグは、バロウズの分身であるビル・リーを演じている。彼は1940年代のメキシコ・シティに住むオープンリーゲイのアメリカ人駐在員で、酒、ドラッグ、そして他の男たちとのセックスへの果てしない欲求を満たそうとする以外、何もしていないように見える。

現実的なものからトリップ、奇想天外的なものへと進化（または退化？）するこの映画で、クレイグはこれまで私たちがスクリーン上で見たこともないような変身ぶりをみせる。（彼は舞台俳優としても素晴らしい）。ローリング・ストーン誌はこれを「生涯の役」「彼のキャリアの金字塔」と評し、ハリウッドレポーター誌の批評はクレイグの努力を「釘付けになる演技」と評している。

A24がはじめから出資した『ベイビーガール』で、キッドマンはロミーを演じている。妻であり、10代の子供たちの母親であり、会社のCEOである彼女は、家庭で満たされない性的欲求を抱え、その結果会社のかなり年下のインターンと不倫関係を結ぶ。

奇しくもクリスマスに公開されるこの映画は、”運命の引力”や”本能の基本”のような往年の名作の流れを汲むエロティックスリラーのような面もある。しかし、全体的には非常に現代的でタイムリーであり『ター』や『フェアプレー』と並んで#MeToo時代の傑出した作品である。

キッドマンの演技は際立っており、ヴェネツィア国際映画祭での受賞（受賞が決まった日に母親が亡くなったため、残念ながら彼女は直接受け取ることができなかった）だけでなく、彼女の演技を称える声が相次いでいることでも証明されている（THRの批評は、彼女の「大胆不敵さ」を強調し、「絶好調」と評している）。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。翻訳／山中 彩果

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Nutcrackers(原題)

総評：温かく心のこもった作品だが、やや定型的。


会場：トロント国際映画祭（ガラプレゼンテーション）
キャスト：ベン・スティラー、リンダ・カーデリーニ、ホーマー・ジャンソン、ユリシーズ・ジャンソン、アーロ・ジャンソン、アトラス・ジャンソン、トビー・ハス、エディ・パターソン、ティム・ハイデッカー、マレン・ハイスラー
監督：デヴィッド・ゴードン・グリーン
脚本：リーランド・ダグラス
1時間44分

グリーンは、『がんばれ！ベアーズ』や『ヤング・ゼネレーション』のような青春映画に影響を受けたことを認め、シニシズムのない物語を語りたいという意欲を表明している。彼は、若いキャラクターたちが通常の映画的な光沢に縛られない姿を描こうとした。この点では、ジャンソン兄弟の自然な演技が功を奏し、彼らは無法なホームスクールの生徒として、自由に家の中を出入りするペットや家畜の世話をしながら、その役柄を生き生きと演じている。

この映画のなかで「キックライター家」を演じるジャクソン兄弟は、12歳の長男ジャスティス（ホーマー・ジャンソン）、10歳の次男ジュニア（ユリシーズ・ジャンソン）、そして8歳の双子サミュエルとサイモン（アトラスとアーロ・ジャンソン）である。

グリーンが影響を受けたもう一つの映画として挙げているのが『おじさんに気をつけろ！』で、ベン・スティラー演じるマイケルは、『おじさんに気をつけろ！』でジョン・キャンディが演じたバック・ラッセルと同様の役割を果たしている。ただし、マイケルは酒好きのだらしない人物ではないが、典型的なスティラーの神経質なキャラクターでもない。喜びのない不動産開発業者であるマイケルは、派手な黄色のポルシェでオハイオ州にやって来て、両親が交通事故で亡くなった甥たちの里親手続きを承認するために、ただ書類にサインをするだけのつもりだった。しかし、事はそう簡単には進まない。

子供たちは夜の遊園地に忍び込み、乗り物をホットワイヤーで動かし、警備員が気づくと広場を駆け抜け、歓喜しながら空中に跳び上がる。マイケルは、子供たちが引き起こした損害に対する請求書と、亡くなった姉が経営していたバレエスタジオの家賃の滞納分を渡される。さらに、福祉局の担当者グレッチェン（リンダ・カーデリーニ）から、甥たちを引き取るはずだった有望な里親候補が手を引いたことも知らされる。

兄弟たちがマイケルに話しかけるようになった途端に「マイク」と呼び始めた。マイケルは6年間取り組んできた大型不動産取引をシカゴでまとめる代わりに、ほぼ野生児のような4人の子供たちの面倒を見ることになり、全く喜んでいない。彼は子供たちのことを何も知らず、子供たちもマイケルについて知っているのは、母親が「マイケルには愛情を持つことができない」とかつて言ったことだけのようだ。

キックライター兄弟は楽しい存在感を放っており、ジャスティスが時折一人になってダンスクラスのミア（マレン・ハイスラー）に恋心を抱きながら静かに過ごすことがあっても、彼らの絆は非常に強く保っている。長男以外はみな長い金髪を持ち、その姿は天使のような雰囲気を醸し出しつつも、混乱を引き起こす貪欲な行動との対比で、扱いにくい存在感を際立たせていた。

ジャンソン兄弟はプロの俳優ではないため、彼らのセリフはしばしば聞き取りにくくなる。しかし、彼らは映画の世界への自然なつながりや、実際の兄弟としての深い結びつきでそれを補い、しばしば同時に話している様子が見られる。

脚本のダグラスは、兄弟たちを引き取ろうとする2組の里親候補（トビー・ハスとエディ・パターソンが演じる）が最初は興味を持つ展開で、物語をうまく引き延ばしている。しかし、この手の心温まるコメディのテンプレートは決まっているため、マイクおじさんが心を開き、事実上の父親の役割に溶け込むまで時間の問題であることは明白。監督たちの功績として、こうした定型的な展開は強調されすぎず、グレッチェンとのロマンスの可能性をほのめかす部分も控えめに描かれている。

最終的にマイケルの抵抗が崩れる様子には魅力があり、町で兄弟たちが上演する『The Nutcracker’s Mustache(くるみ割り人形の口ひげ)』がそのきっかけとなる。これはチャイコフスキーのバレエを彼ら自身で大胆に書き換えたもので、亡き両親へのオマージュとしても機能している。この点を除けば、喪失の哀愁はあまり掘り下げられていない。

おそらく、子供たちに過度な演技を要求しないようにするため、脚本は兄弟たちの悲しみに焦点を当てるよりも、マイケルが心を再発見する過程に関心を持っている。不動産の無機質な世界では必要とされなかった心が、彼の幼い頃に妹と遊んだ思い出とともに蘇ってくる。妹は彼の人生の重要な存在でありながら、長い間封じ込められていた部分でもあった。

『Nutcrackers』は、感動的なファミリーコメディとしてはそれほど力強い作品ではないが、グリーンの自由な流れに共感できる観客にとっては、感情的な満足感を得られる作品になっている。

※本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。

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映画祭は9月5日から15日まで開催される。オープニング作品はベン・スティラー主演のデヴィッド・ゴードン・グリーン監督の新作『Nutcrackers』だ。クロージング作品はオーストラリアでヒットした同名のミュージカル劇を原作とするレベル・ウィルソンの監督デビュー作『The Deb』に決定した。センターピースセクションには様々な国の監督による多様な作品が集まっており、世界初公開や北米初公開の作品が多数含まれている。

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リーは、『Hard Truths（原題）』のワールドプレミアと共に映画祭に戻り、9月8日にTIFFイーバート監督賞を受賞する。これまでは、『家族の庭』、『ハッピー・ゴー・ラッキー』、『ターナー、光に愛を求めて』などの作品をこのカナダのトロント国際映画祭に出品している。

また、TIFFはカナダの監督デュルガ・チュー・ボーズにTIFFエマージング・タレント・アワードを授与し、フランスの作曲家デュオのカミーユ・ダルメとクレモン・デュコルには、ジャック・オディアール監督のNetflix映画『エミリア・ペレス』のサウンドトラックを作曲したことでTIFFアーティシャン・アワードが授与される。

TIFFトリビュート・アワードの収益は、映画制作における多様性、公平性、包括性を促進するためのTIFF Every Story Fundに充てられる。映画祭の慈善活動のために開催されるもので、時折オスカーの前兆ともなり、毎年フェアモント・ロイヤル・ヨーク・ホテルで開催される。

TIFFトリビュート・アワードの受賞者は、トロントの公式ラインナップに映画を持っていることが多い。

TIFFは2024年受賞予定者に、ケイト・ブランシェットがシェア・ハー・ジャーニー・グラウンドブレーカー賞を受賞し、デヴィッド・クローネンバーグがノーマン・ジュイソン賞を受賞し、オスカーにノミネートされた女優エイミー・アダムスがパフォーマー賞を受賞することをすでに発表している。

過去のトリビュート・アワード受賞者には、ジェシカ・チャステイン、ロジャー・ディーキンス、コールマン・ドミンゴ、ブレンダン・フレイザー、アンソニー・ホプキンス、ホアキン・フェニックス、タイカ・ワイティティ、ミシェル・ヨー、クロエ・ジャオがなどがいる。

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デル・トロは「私が思うに、宮崎氏はアニメーション界で最も偉大な監督です。彼の作品には、彼自身と同じくらい会話や疑問に溢れています」と語り、同監督をゴッホやモーツァルト級の芸術的天才と評した。そして「日本以外で初めて『君たちはどう生きるか』を鑑賞できるあなたたちは、ラッキーですよ」と付け加えた。

さらに、トロント映画祭のキャメロン・ベイリーCEOも『君たちはどう生きるか』の紹介時、息子に日本アニメ界の巨匠の作品をすべて観せたと振り返り、宮崎氏のファンであることを明かした。

TIFFのオープニングを日本映画、またはアニメーション作品が飾るのは史上初めて。こうすることで、TIFFは開幕日までにハリウッドのストが解決しなかった場合のリスクを軽減した。

ハリウッドの俳優・脚本家同時ストは、トロント、ヴェネツィアなど秋の映画祭でスタジオ・ストリーマーに関連する作品を組合員が宣伝することを禁止している。

また今年のTIFFでは記者会見が行われず、レッドカーペットを歩く著名人はヴィゴ・モーテンセン、パトリシア・アークエット、リチャード・リンクレイター、タイカ・ワイティティら監督のほか、組合から免除を受けたインディーズ系映画の出演者となる見込みだ。

暫定合意による免除を得られない“大手プロダクション”の作品は、有名俳優が不在のままトロントで上映される。

※今記事は要約・抄訳です。オリジナル記事はこちら。翻訳／和田 萌

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『CHLOE/クロエ』のアトム・エゴヤン監督と再びタッグを組んだサイフリッドは、以下のように自身のインスタグラムに思いを綴った。「今作を非常に誇りに思います。来週のプレミアで、この特別な作品を作り上げてくれた素晴らしい人々の隣に立てないことに心が痛みます」

そして、同作は全米俳優組合（SAG-AFTRA）によってプロモーションが認められているとしながらも「ストライキ中に、映画祭に向かうのは正しいと思えない」と投稿。「適切なタイミング（俳優・脚本家にとって公平な合意に達したとき）で、SEVEN VEILSを皆さんに観てもらうのが待ちきれません」と締めくくった。

7月に俳優が脚本家ストに加わって以来、今秋の映画祭に有名俳優が出席するかどうか重要な問題となっている。SAG-AFTRAによって免除を受けたスタジオ・ストリーマーと関連がないインディーズ系作品以外は、俳優のプロモーション活動が禁止されている。

『Seven Veils（原題）』は、9月10日にTIFFの“Special Presentations”でお披露目予定。オペラをテーマにしたドラマ作品で、セイフライドはリヒャルト・シュトラウス作曲のオペラ『サロメ』を舞台化することになった演出家・ジニーンを演じる。オペラの世界に再び足を踏み入れたことで、過去の不穏な記憶に囚われるようになり、やがて彼女の抑制されたトラウマが現実に影響を与えていくという物語だ。

第48回トロント国際映画祭は、9月7～17日開催予定。

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映画祭側も、パートナーシップ終了を認めた。「Bellの揺るぎないサポートに、心から感謝の意を表します。そして、新たな形で協力し合えることを心待ちにしております」と声明を発表した。

近年は、Netflix作品の受け入れを盛んに行うTIFF。Netflixは今秋ごろの配信に先立ち、グラント・シンガー監督『レプタイル 蜥蜴』、エミリー・ブラント＆クリス・エヴァンス主演『ペイン・ハスラーズ（原題）』（デイヴィッド・イェーツ監督）、コールマン・ドミンゴ主演『ラスティン: ワシントンの「あの日」を作った男』（ジョージ・C・ウルフ監督）などのプレミアを行う。

業界内では昨年、NetflixとBellの配信プラットフォーム「Crave」、そしてカナダの映画館チェーン「Cineplex」との間に軋轢が生じた。映画祭側が2022年、サリー・エル・ホサイニ監督『スイマーズ：希望を託して』をNetflix配信前にオープニング作品として取り付けたことで事態が明るみになった。Cineplexは2019年、プレス＆業界向け上映の会場スコティアバンク・シアターからNetflix・Amazon作品を除外し、TIFFは会場変更を余儀なくされた。

時同じくしてNetflixは、TIFFの通年プログラムへの投資のため3年契約を締結。2017年、カナダ政府との合意で2,500万ドルの投資を決めたNetflix。特に、女性・先住民族・フランス語圏・LGBTQ+コミュニティーに属するコンテンツクリエイターの育成を目的とした。

TIFFは、出品作の制作元や映画祭後の行く末にとらわれないよう努めている。一方、そのスタンスは地元・カナダでNetflixへの反感を買ってしまった。

映画祭の主要スポンサーとして、Bellは毎年500万ドルの財政支援を行ってきたとされている。TIFFは今後、Cineplexをはじめ、RBC、Visa、ブルガリといった重要な後援者に頼っていくだろう。今年の映画祭は、脚本家・俳優ストの影響でレッドカーペットに登場するセレブリティが大幅に減少するとみられる。

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SAG-AFTRAは10日、PR会社やエージェントと電話でやり取りし、組合の幹部らはストライキのルールが宣伝活動に影響する可能性を強調していた。関係筋によると、主要な会社の映画・テレビ作品のプロモーションは禁止されるという。つまり、有名俳優はヴェネツィアやトロントのレッドカーペットを歩けず、エミー賞のキャンペーンにも参加することができないことになる。

ヴェネツィア映画祭（8月30日～9月9日に開催予定）の担当者は、“業界全体のために、迅速に合意に達することを願っています”と明かした。

トロント映画祭（TIFF）の関係者は、開幕日の9月7日までに取引がまとまらない場合、ハリウッド俳優がイベントを欠席する可能性を指摘した。TIFFの広報担当者は「業界や映画祭への影響は否定できません。数週間で迅速に解決することを願い、今年の映画祭の計画を練り続けます」と声明を出した。

現地時間13日夕方、クリストファー・ノーラン監督『オッペンハイマー』のロンドンプレミアは、キリアン・マーフィー、ロバート・ダウニー・Jr.、フローレンス・ピューら俳優陣がSAG-AFTRAのスト発表を前にフォトコールやインタビューを済ませられるよう1時間早められた。キャストは上映前に会場を去り、ノーラン監督は群衆に向け事情を説明した。

「残念ながら、彼らはストの看板を書くために会場を後にしました。公平な賃金を求め、脚本家組合の仲間に加わります」

ニューヨークで7月17日に予定されていた『オッペンハイマー』のレッドカーペットほか、今後のプレミアにも影響が出る見通しだ。俳優のマシュー・モディーンは、アイルランドのゴールウェイ映画祭に出席するため現地入りしていたものの、宣伝活動はできないと考えられる。

パブリシティ・マーケティング関係者は、今秋の映画祭シーズンに向け、緊急時の対応策を大急ぎで模索している。ヴェネツィア・トロント映画祭は秋の二大プラットフォームで、ヴェニスのラインナップは7月25日に発表予定。

とあるベテランエグゼクティブは語る。「ストがヴェニス・トロントの出品作に影響することはありません。すでに招待状は発送済みで、制作者の方々は受け入れてくれています。俳優が欠席し、プロモが行えないならば全く違ったイベントになるでしょう」

脚本家組合（WGA）のストがカンヌのレッドカーペットに影響することはなかった。脚本兼監督のウェス・アンダーソンやマーティン・スコセッシはイベントに出席し、監督として作品を宣伝した。しかし、SAG-AFTRAのストでゼンデイヤ（ヴェニスのオープニング作品に主演）ら有名俳優が参加できないとなると、すべてが変化してしまう。

とあるPRエグゼクティブは、以下のように述べている。「俳優が不在の場合、記者は映画祭の取材に来るのか？もし来ないなら、それは何を意味するか？多くの映画が、思うような注目やパブリシティを得られないだろう」

公開前に大きな話題を獲得している『オッペンハイマー』のような注目作は、さほど影響を受けないかもしれない。同作のキャンペーンに詳しいマーケターは“誰もがどんな作品か分かっている。レッドカーペットプレミアは、追加の楽しみにすぎない”と語った。

あるPRエグゼクティブは、俳優の飛行機代や高級ホテル代を支払わなくて済むことで、スタジオ側がこの状況を喜んで受け入れる可能性を示唆した。

一方、ヴェネツィア映画祭でお披露目予定のマイケル・マン監督『Ferarri（原題）』は、アダム・ドライヴァー、シェイリーン・ウッドリーら俳優陣の欠席に頭を抱えるかもしれない。配給会社のNeonは、同作の認知度を高めてアワードや国内公開へのランウェイをセッティングするためにも、マスコミ報道込みのヴェニスプレミアに懸けていたのだ。

Netflixも同様に、ヴェニスでのプレミアか予定されていたブラッドリー・クーパー主演作『Maestro（原題）』の計画を変更せざるを得ないだろう。クーパーは監督を兼ねているため宣伝活動ができるが、SAG-AFTRAとWGAのメンバーは演技に関する質問を避けつつ組合のルールを守るのが難しいはずだ。

アメリカで起きている俳優ストが、ヴェネツィア・トロント映画祭の妨げになることはない。元々これらのイベントには、ヨーロッパ、アジアやアフリカなど世界各地の作品が大量に出品され、どのみち大勢の俳優が出席するとみられる。しかし、SAG-AFTRAとAMPTPが迅速な解決に至らず、俳優をレッドカーペットに戻せなければ今秋の映画祭シーズンは非常に退屈になってしまうだろう。

※今記事は要約・抄訳です。オリジナル記事はこちら。翻訳／和田 萌

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