マジディ監督は当初、BIFFへの参加を直前まで見送ろうとしていた。しかし、現在イランが戦争によって受けている甚大な被害を世界に訴えるため、参加を決めたという。

マジッド・マジディ監督、釜山国際映画祭で戦争を非難――イランと子どもたちの犠牲を訴える

『Midday Meal』は、同映画祭のコンペティション部門に出品され、最優秀作品賞を受賞した。本作は巨匠の確かな演出力が光る、人間愛を描いた心温まる寓話だ。

同映画祭に登壇したマジディ監督は、次のように語った。

「今回の道のりは、私にとって非常につらいものだった。ひどく落ち込み、疲れ果てていたし、こうした状況が続く中でイランを離れたくはなかった。しかし、私の映画と私自身が、祖国の人々から他の国や地域の人々へ、ささやかなメッセージを届けられるかもしれないと考え、参加することを決めた」

7月には米海軍によるイランの港湾封鎖が再開され、9月には航空業界を標的に制裁が科されるなど、イランはさまざまな困難に直面している。マジディ監督は、韓国までどのような経路で移動したのかについては明らかにしなかった。

マジディ監督は釜山の地で、米軍がイランの民間人にもたらした犠牲や、日常生活を圧迫する深刻な状況について、強い言葉で非難した。

「アメリカが押しつけたこの戦争によって、多くのイラン市民が傷つき、命を落としている。約15万戸の住宅が損壊または破壊され、ミナブの小学校がアメリカによる爆撃を受けた際には、子ども120人を含む民間人156人が亡くなった」

国連の事実調査団は9月、ミナブの小学校への攻撃について、「米軍に責任があるとする合理的な根拠があり、戦争犯罪に当たる」との報告書を発表した。一方、ドナルド・トランプ政権の国務省は、この報告書の信頼性を否定している。

「世界の人々は状況をよく見ており、何が真実で、何が間違っているのかを理解している。同時に、イランの人々はこの抑圧に屈しないと伝えておきたい。彼らは勇敢で気高く、アメリカが他の国々を支配下に置こうとすべきではないと示している」

マジディ監督によれば、『Midday Meal』の構想は、アメリカとイスラエルが2月にイランへの攻撃を開始する前からあったという。しかし、「戦争によって弱い立場の人々がさらに困難な状況へ追いやられたことで、本作が投げかける問いはいっそう切実なものになった」と考えている。

「私が学校を舞台に描いた問題、つまり食べ物さえ手に入れられない子どもたちの問題は、イランが48年間にわたって受け続けてきた国際制裁と直結している。今では封鎖の影響で薬さえ国内に入ってこないため、多くの病気の子どもたちが苦しんでいる。こうした措置の影響を最も強く受けるのは、ただ平和に暮らしたいと願っている普通のイラン人なのだ」

さらにマジディ監督は、「超大国は人権について語るのを好む。しかし、理不尽な苦しみを強いられている人々のことを、本当に気にかけているのだろうか」と問いかけた。

釜山国際映画祭（BIFF）最優秀作品賞！マジッド・マジディ監督『Midday Meal』とは

マジディ監督はこれまで、社会の周縁で暮らす子どもや家族を描いた作品を手がけてきた。しばしば演技経験のないアマチュア俳優を起用し、貧困や人と人との連帯をテーマに描いてきた。

1997年の家族ドラマ『運動靴と赤い金魚』は、アカデミー賞外国語映画賞（現・国際長編映画賞）にノミネートされた初のイラン映画となった。『天国の色』（1999年）と『少女の髪どめ』（2001年）は、それぞれモントリオール世界映画祭で最高賞を受賞。

さらに、『Sun Children（英題）』（2020年）は第77回ヴェネツィア国際映画祭コンペティション部門に出品され、主演の少年ルーホッラー・ザマーニがマルチェロ・マストロヤンニ賞を受賞した。

最新作『Midday Meal』の舞台は、イラン南東部のチャバハール地方にある、人里離れた荒涼とした土地の貧しい村。主人公は、そこで働く契約教員ダヴード・ソウラン（演：モハンマド・ラヒミ）だ。

長年にわたって生徒たちに尽くしてきたソウランは、ようやく安定した暮らしを手に入れようとしている。学期末には正規の公務員になれる見込みで、ローンを組み、近隣の団地の部屋を購入しようとしている。年老いた母親とともに暮らすための快適な住まいだ。しかし、貧困の中で生きる多くの人々と同じように、彼の希望も不安定な仕組みに支えられている。

学校や周辺の村々に通う子どもたちにとって、無料の給食は登校する最大の動機となっている。その残りは、空腹の家族のために子どもたちが持ち帰ることも多い。この給食は税金や国の支援ではなく、裕福な篤志家の寄付によって賄われていた。

しかし映画の序盤で、その篤志家が亡くなり、遺族が慈善活動の継続を拒むと、給食の提供は打ち切られてしまう。そして、子どもたちは次第に教室から姿を消していく。生徒数が激減すれば、ソウランは長年目指してきた正規職員の夢を失ってしまう。

こうして、ソウランは学校を存続させるため、手段を選ばず奔走し始める。しかし、行く先々で彼を待ち受けるのは、皮肉な展開だった。

ソウランは母親とともに学校に住み込み、わずかな貯金を切り崩しながら、自分たちで食事を用意し、子どもたちに食事を与えようとする。ところが、近隣の学校が次々と閉鎖され、空腹の子どもたちがどんどん押し寄せてくる。彼らに食事を与えるべきか――。それとも、自分の将来を守るために、子どもたちを追い返すべきか――。

短期間で現金を手に入れて食費を捻出するため、ソウランは違法行為である国境を越える燃料の密輸に手を染める。その後も過酷な試練と、寓話的な皮肉な展開が重なっていく。

壮大な風景が生む映像美と、監督の「キャスティング哲学」

マジディ監督と撮影監督のホウマン・ベフマネシュは、ドローンによる空撮を多用し、荒々しく異世界を思わせるチャーバハール地方の風景に焦点を当てた。

マジディ監督は、「ロケハンで、この地域の不思議な景観に驚かされた。この豊かで奇妙な自然の美しさの中でこそ、主人公の頑固さと孤独がいっそう際立つと感じた」と説明した。

さらにマジディ監督は、自身の作品では「独特なキャスティングの手法が重要なのかもしれない」と語る。『Midday Meal』では、すべての役に演技経験がほとんどない俳優を起用した。彼らは、ロケ地となったチャーバハール地方の街頭でスカウトした一般人たちだという。

マジディ監督は、「プロの俳優には最大限の敬意を払っている。しかし、彼らは作品ごとに同じ自分を繰り返しているように感じることがある。それは私のやり方ではない。私は、自分の頭の中にある人物像にぴたりと合う、本物の人間を探しに行く。見つけるまでに数カ月かかることもあるが、ふさわしい人に出会えれば、撮影はとてもスムーズに進む」と語った。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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昨年9月、ピューはパレスチナ支援イベント「Together for Palestine」に出席。「このような苦しみに対して、沈黙は中立ではなく、加担することと同じです。共感を向けることは、これまでもこれからも、それほど難しくないはずです」と語っていた。

米『ヴァニティ・フェア』誌の表紙とインタビューに登場したピューは、このイベントでパレスチナ支持を表明した後、SNSのフォロワーが数十万人減ったと明かした。

しかし、「こういう事態を恐れたことは一度もありません」と語り、「人々が声を上げ、（パレスチナに）共感を抱くようになるまで、なぜこれほど時間がかかったのか分かりません」と主張した。

さらに、ピューは次のように続けた。

「おかしいですよね。多くの人が積極的に声を上げなかったことで、私はさらに混乱しました。だからこそ、この問題について語る正当性が、より強まったのです」

「しかし、この出来事は今も続いています。赤ん坊たちが今この瞬間も亡くなり、母親たちも苦しんでいます。私たちの生活が前進しているように見える中で、そんな痛みを目の当たりにするのは本当に恐ろしいです」

ピューは、『アベンジャーズ／ドゥームズデイ』の撮影スケジュールと重なっていたにもかかわらず、イベントへの参加を支えてくれた人々にも感謝を示した。

また、ピューに対するSNSでの反応について、「私が特に難しいと感じているのは、まさにその点です。少しスクロールしただけで、母親も父親も失った赤ちゃんの写真が目に入るのに、どうして『楽しい時間を過ごしている』なんて言えるのでしょうか？」と、読者に問いかけた。

ピューは、10月1日（木）にNetflixで配信されるドラマ版『エデンの東』で主演を務めている。12月18日（金）には、『アベンジャーズ／ドゥームズデイ』と『デューン 砂の惑星 PART3』の2作が日米同時公開される。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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シーランは、「自分は間違いを犯した。本当に申し訳ないと思っている」とし、この戦争について「ガザで起きていることは壊滅的」と語った。

エド・シーランのツアー、“マックルモア降板騒動”の経緯

事の始まりは現地時間9月4日（金）と5日（土）、ニュージャージー州のメットライフ・スタジアムで行われたシーランの公演だった。この公演でマックルモアはガザの映像を流し、パレスチナを支持する発言をした。その後シーラン側は、ワールドツアーの北米公演のメンバーからマックルモアを外した。

しかし、アーロン・ロウ、フィニアス、ルーカス・グラハム、そしてシーランのバックバンドを務めるビオガなど、このツアーに参加予定だったミュージシャンたちがマックルモアの降板に抗議し、相次いで離脱を表明した。ロウとグラハムは、マックルモアとともにフィラデルフィア公演でオープニングアクトを務める予定だった。

そのため、フィラデルフィア公演ではオープニングアクトなしで公演が行われた。オープニングアクトが全員降板したことから、同公演の開演時間は、当初の午後5時30分から午後8時へ変更された。また、チケット購入者からは払い戻しの請求が相次いだ。米『ハリウッド・リポーター』の取材によれば、チケット販売会社は「払い戻しの方針はイベント主催者が決める」と説明している。さらに、チケットの平均価格は前週と比べて半額ほどまで下落した。

一方で、シーランはInstagramの投稿で「マックルモアがツアーから外れたのはプロモーターの決定であり、自分の決定ではない」と釈明している。ニュージャージー公演では、ユダヤ系オーナーが所有する会場側などから「マックルモアが出演を続けるなら公演を中止する」と通告され、最終的にマックルモアの降板が決定したという。

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一方で、マックルモアもInstagramを更新し、「決定の一因はシーランとの話し合いだった」と説明。「シーランは、『フリー・パレスチナ』という言葉とパレスチナ国旗の映像が、彼が話をした多くの人（プロモーター側）にとって傷つくものだと僕に言った」と記した。

「僕は彼に、『この言葉が、イスラエルによって何万人ものパレスチナの子どもたちが殺されていることより不快だというのなら、そうした人々と僕との間には根本的な隔たりがある』と伝えた。だが、彼は『どちら側にも立たない』という姿勢を崩さなかった」

マサチューセッツ公演の会場オーナーは、米『ハリウッド・リポーター』の取材に対し、「マックルモアの最近の行動、ニュージャージー公演でのパフォーマンス、そして反ユダヤ的な言説やイメージなど、より幅広い経緯」に基づいて、マックルモアの降板が決定したと説明した。

その後、マックルモアは「今回のシーランのツアーで得た純収益のうち100万ドル（約1億5,700万円）を、パレスチナの人々を直接支援する6つの団体に寄付した」と明かし、前述の会場オーナーにも同額の寄付を求めた。

これに対してオーナー側は、自身とシーランがそれぞれ200万ドル（約3億1,400万円）を「この地域の人道危機に対する支援のために寄付すること」で合意したと明らかにした。

エド・シーラン、騒動について公演中に説明「僕は間違いを犯した」

19日の公演で冒頭の数曲を披露したシーランは、オープニングアクトやバックバンドのビオガがいないことに言及。「自分がここに立てるかどうかも分からなかった。今夜のサポート・パフォーマーはすばらしい人たちだった」と語った。

さらに、「これが『ループ・ツアー』だ。ループとは、僕の足元にある機材『ループステーション』のこと。今夜聴こえる音はすべて僕がその場で作り、足で操作している。バックトラックは一切ない」と説明した。

また、ツアーを続行した理由について、「僕のコンサートは常に誰もが安心できる場所で、それは僕にとって非常に大切なことだ。ファンとの約束を守ることも、絶対に欠かせない。だから今夜、僕は1人でここに立ち、ツアーを続けている」と説明した。

そして、「普段ならこんな始め方はしないが、歌う前に、この1週間のことについて少し話をさせてほしい」と切り出した。「自分の音楽が批判されることには慣れている。でも今週受けた批判は、それよりはるかに重要なことだった。僕は難しい決断を迫られ、間違いを犯した。本当に申し訳ないと思っている」

続けて、シーランは「ファンをがっかりさせたくないし、活動家のようになりたいと思ったこともない。でも今回、言論の自由と“世界で最も複雑な政治問題”をめぐる、重要な議論の中枢に立たされることになった」と語った。

またシーランは、エンターテインメント業界のあり方についても言及した。「会場側が上演内容を事前に承認するというやり方を憂慮している。世界中の会場で同じようなことが起きているが、自由な世界においては決してあってはならない」

そして、イスラエルとパレスチナをめぐる自身の立場について、次のように説明した。

「僕はこれまで、どんな形であれ政治的なコメンテーターにならないよう努めてきた。音楽やライブは分断ではなく団結するためのもので、僕は政治ではなく人間性をテーマにしたいからだ。だが今回のことは人道的な問題で、もう自分の意見を伏せておくことはできない。

（2023年）10月7日にイスラエルのノヴァ音楽祭で起きたこと（イスラム組織ハマスによる襲撃事件）は恐ろしい出来事であり、ユダヤ人たちが何世紀も抱えてきた苦しみを増幅させるものだった。ガザで起きていることは壊滅的であり、正当化できず、不均衡だ。民間人、特に子どもたちの命が失われ、甚大な被害が出ていることに、胸が張り裂けそうになる。西岸地区で進行している組織的な不正義も、見過ごすことはできない。

僕はすでに、さまざまな立場の人と話をして、悲惨な状況にある犠牲者を助けるために、自分に何ができるかを探っている。自分にはまだ知識が足りないので、耳を傾け、学ぼうとしている」

騒動のショックを赤裸々に告白「みんな僕を見捨てていくように感じた」

公演中には、シーランが自身の心境を赤裸々に告白する場面もあった。シーランは、サブステージを設けなかった理由を「観客の真ん中に立ったら、何が起きるか怖かったからだ」と説明した。

「いつもはこのあたりでサブステージに移動するんだけど、正直に言うと、今夜は観客からどんな反応が返ってくるか分からなかった。物を投げつけられるかもしれないし、怒っている人がいるかもしれないと思った」

さらに、「このツアーを続けられるかどうか、もう一度ステージに立てるのか、そもそも自分がアーティストでいたいのかどうかさえ、本当に分からなくなった」と明かした。

シーランは「多くの人が『ツアーを中止しなさい』と言ってきた。何年も付き合いのあった人たちも僕から離れていき、みんな遠ざかっていった。友人も家族も知り合いも、みんな僕を見捨てていくように感じた」と語ったうえで、「そして、僕を見捨てなかった5万人がここにいる」とファンに感謝を伝えた。

「この1週間、ずっと気分が沈んでいたけれど、ファンに元気づけられた」とシーランが語った時、観客たちはこの日一番の盛り上がりを見せた。

さらに、バックバンドの降板について「いつもステージで一緒に演奏しているミュージシャンも今夜はいないが、今でも友人だ」としつつ、「『バンドがいない状態で、どうやってライブを成立させられるだろうか』『今では僕とステージに立ちたがる人は誰もいないのに、どうやってミュージシャンを集めようか』と考えた」と告白した。

最終的に、過去3年間のツアーに帯同したミュージシャンがシーランのオファーを受けた。新たなバックバンドのメンバーは、演奏する楽曲を3日間で覚えたという。

シーランは、「彼らは、僕と一緒にステージに立てば世間から憎まれるかもしれないと分かったうえで、引き受けてくれた。彼らがここに立ってくれたことに心から感謝している」と、バンドメンバーたちを紹介した。

エド・シーランからファンに感謝――「今夜はたくさんの愛を感じた」

「Camera」を演奏する前のMCでは、シーランは次のように語った。

「これほど多くの人が集まり、それぞれ違う意見を持ちながら、一晩のうちに一つになれる場所は、本当に少ない。それは本当にすばらしいことだと思う。こういう場所がなければ、世界は本当に暗い場所へ向かってしまうだろう。分断が進んだ時、僕たちは人間性を取り戻し、みんな同じ人間であること、そして互いを理解できることに気づかなければならない。この1週間は、まさにそういうことを学んだ1週間だった」

シーランは、観客に向けてさらに感謝を述べた。

「人々は好き勝手に言うだろうが、僕はあなたたちのために音楽をやっている。僕は、あらゆる背景、あらゆる人種、あらゆる宗教、あらゆる政治思想を持つ人々を一つにすることが好きだ。ここには意見の違う人がたくさんいるが、すばらしい夜を過ごすことができた。

皆さんも、今日ここに来ることは簡単な選択ではなかったと思う。何が起きるか分からない状況で、僕や皆さんの身の安全が脅かされるかもしれないし、物を投げつけられたり、ブーイングが起きたりするかもしれない。そういう中で、僕はやり遂げることができた。皆さんから本当にたくさんの愛を感じた。世界もアメリカも今、恐ろしい場所と化してしまった。でも、今夜のことは希望を与えてくれる」

さらに、「冒頭で音楽と直接関係のない話（騒動の謝罪）をしたことは謝りたい。特に子ども連れの皆さんは、そういう話を聞くためにチケットを買ったわけではないことも分かっている。でも、あれはどうしても言っておきたいことだった」と釈明した。

「今夜、子どもを連れてきてくれた親御さんたち、本当にありがとう。僕のショーのテーマは、団結や愛、家族、そして人々が一つになることなんだ」

公演前にパレスチナ支持の集会も――警察も警備のため出動

開演時間が変更されたにもかかわらず、この日は午後3時30分ごろからファンがスタジアムに集まり、テールゲートパーティーが開かれていた。また、午後4時30分ごろからは、パレスチナ支持の活動家による集会が行われた。この集会ではシーランのみならず、会場のオーナーらも抗議の対象となった。

開演前にファンの間で特に話題になっていたのは、チケット価格の下落と空席の多さだった。会場またはイベントのスタッフから「空いている下層階の席に移らないか」と声をかけられた観客もいたという。

ファンの中には、「彼は板挟みの状況だった。タイミングを考えると、どちらに転んでも損をする状況だった」と、シーランの難しい立場に理解を示す人も見られた。

コンサートと抗議活動に先立ち、会場には「来場者、従業員、近隣住民の安全確保」のためにフィラデルフィア市警察が出動し、警備にあたった。

※為替レートは2026年9月20日時点の数値で換算しています。
※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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戦時下にタイムスリップした女子高校生の百合（演：福原遥）と特攻隊員の彰（演：水上恒司）の悲恋を描き、興行収入45億円の大ヒットとなった2023年『あの花が咲く丘で、君とまた出会えたら。』の続編で完結編。福山は前作の「想望」（そうぼう）に続き、主題歌「邂逅」（かいこう）を書き下ろした。

この日の福山の登壇はキャストたちにも知らされておらず、主演の福原は「（舞台）裏で、来てくれないかなあって、でぐっちゃん（出口）と話していたんだよねえ」と大喜び。盛大な拍手と「ましゃー（福山の愛称）」の声援も飛び、福山も「そんなに言ってくれるんですね」と笑顔を見せた。

福山雅治、『あの星が降る丘で、君とまた出会いたい。』主題歌「邂逅」に込めた思い

前作から7年後を舞台に、高校教師になった百合が臨時教員の涼（演：細田佳央太）と出会い、過去への思いを抱きつつ、80年前の真実が明らかになることによって新たな一歩を踏み出していく姿を描く。福山は、「僕も50代後半になって、エンターテインメントの活動を36年やっていると、これは運命だな、出会うべくして出会ったんだなと思うことがある。そういった運命や奇跡を感じることが前作に続き今回の作品にもあって、導かれたんだと思って書き下ろしました」と「邂逅」に込めた思いを明かした。

この日は81回目の長崎原爆の日。同作の根底には戦争というテーマもあり、同県出身の福山は「僕にとって1945年8月9日午前11時2分は、自分がこの世に生を受けて今ここに立っていられる、生きていることを深く考えさせられる日です」としみじみ。その上で、「表現という活動の中でやらなければいけないことは、社会とエンタメの高い次元での融合だった。いくつかアプローチをしていく中で、ずっと探していたことの一つの到達点」と真摯に語った。

福原は、「すばらしいです。作品に寄り添ってくださって、百合の感情をそのまま表現してくださった。この曲はなくてはならない存在です」と感謝。8月7日の公開初日には家族と映画館で鑑賞したことを明かし、「見終わった後に涙を流されている方もいて、届いたんだなと思いホッとしました」と笑顔で話した。

そして、「私自身、この作品に背中を押してもらった。皆、こうやって前に踏み出しているんだ、今の当たり前は当たり前ではなく幸せなんだと感じられる作品です」とアピール。福山も、「どうしようもないことや苦しいこと、忘れられない傷や悲しみを心の中に宿しながらなんとか乗り越えていくのが人生。登場人物一人一人が、こうやって前に一歩踏み出すと感じてもらえる、まさに人生の映画です」と称賛した。

取材／記事：The Hollywood Reporter Japan 特派員 鈴木元

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この番組ではその名の通り、ナレーターを務めるトム・ハンクスが圧倒的な存在感を放っている。69歳のハンクスは、これまで『プライベート・ライアン』（1998年）や『グレイハウンド』（2020年）といった戦争映画の名作に出演してきた。

さらに、自らプロデュースしたHBOの三部作『バンド・オブ・ブラザース』（2001年）、『ザ・パシフィック』（2010年）、『マスターズ・オブ・ザ・エアー』（2024年）を通じて、アメリカにおける第二次世界大戦の“語り部”の役割を務めてきた。

共同エグゼクティブプロデューサーを務めるのは、ピューリッツァー賞受賞歴を持ち、多くの大統領評伝で知られる歴史家ジョン・ミーチャムだ。本シリーズは、1939年9月のナチス・ドイツによるポーランド侵攻から、1945年9月の日本の降伏まで、第二次世界大戦の主要戦線を包括的に検証する。

2026年というタイミングも大きな意味を持つだろう。本シリーズでは、終戦後80年間で新たに明らかになった映像や証言を通して、より解像度の高い歴史をひもといていく。同時に、アメリカ主導による戦後の世界秩序が揺らぎ、歴史修正主義や極右思想が再び台頭しつつある今、本シリーズは戦争の教訓を改めて問い直している。

ハンクスとミーチャムは、米『ハリウッド・リポーター』のインタビューに応じ、自身と第二次世界大戦の関わりや、番組内で最も印象的だった映像、そしてアメリカと世界の“戦争との向き合い方”について語った。

トム・ハンクスが語る“戦争との接点”――第二次世界大戦が人生に与えた影響とは？

――お二人はどのように知り合ったのでしょうか？また、このプロジェクト以前に一緒に仕事をしたことはありましたか？

ジョン・ミーチャム（以下、ミーチャム）：共通の友人に俳優のティム・マグロウ夫妻がいて、ジョージ・H・W・ブッシュ元大統領が亡くなった直後に顔を合わせたのが最初でした。そのときは1時間ほど、お互いにマニアックなエピソードを披露し合ったんです。今回のシリーズはその延長線上にあります。

トム・ハンクス（以下、ハンクス）：“マニアックなエピソード”の多くは、スタッズ・ターケルの著書『よい戦争』（1984年）から学んだものです。当時を生きた兵士たちの証言集で、私は高校を卒業した頃に読み、「もし自分が同じ状況にいたら何をしただろう」と真剣に考えました。ジョンは本当にそういう話に詳しいんです。

――トムさんは『プライベート・ライアン』や『プリティ・リーグ』（1992年）以前から、第二次世界大戦とその時代に強い関心を抱いていたようですね。その原点はどこにあるのでしょうか？

ハンクス：父が海軍に所属していたことが大きいですね。実戦経験はそれほど多くなかったそうですが、4年半～5年ほど人生を戦争に捧げていました。

私が10歳くらいの頃、父と一緒にスーパーマーケットに行った時、父がある男性に「ブライアン・ギャラガー？」と声をかけたんです。すると相手は「バッド・ハンクス？」と返しました。2人は、南太平洋で共に戦って以来の再会だったんです。

その2人がまるで暗号のような言葉で会話していることが、とても印象に残りました。その後も、退役軍人の方々から似たような話を何度も聞きました。「これは分かってほしい」と言いながらも、なかなか当時のことを語ろうとしないんです。恐らく、「自分は特別な人間ではなく、ただそこにいた一人だった」という感覚があるんだと思います。

――俳優としてもプロデューサーとしても、なぜこれほど繰り返し第二次世界大戦を追い続けているのでしょうか？

ハンクス：最近、自分でも「“詩、慰め、啓示”が交差するこの戦争に、なぜ私は惹かれ続けるのか」とよく考えるんです。そして気づいたのは、「これは過去ではなく、現在の出来事だから」ということでした。

1930年代の人々がどんな選択をしたかを振り返ることは、2026年を生きる私たち自身の選択を考えることでもあります。当時、人々は「戦争に関わるか、関わらないか」という決断を迫られました。その本質は、今も変わっていないと思います。

第二次世界大戦では、「自分たちの人種や宗教は、他者より優れている」と信じる勢力が存在していました。そうした思想は、現代にも確かに残っています。だからこそ、戦争の話は常に、私たち一人ひとりの選択に結びついているのです。

映像で戦争を描き続ける意味、それは“啓発”

――これほど悲惨な出来事を描きながら、多くの人に届く作品として成立させるために、どのようにバランスを取っているのでしょうか？

ミーチャム：「楽しむ」という言葉は少し違うかもしれませんが、古代ローマの詩人ホラティウスは、詩とは「喜びと教訓を与えるもの」だと言いました。ここで言う“喜び”とは、「日常から私たちを解放する」という意味です。

ですから、そうした作品に惹かれることに後ろめたさを感じる必要はないと思います。私自身、祖父たちが戦争を経験していたこともあり、幼い頃から戦争文学に触れてきました。ハーマン・ウォークの『戦争の嵐』（1971年）や『戦争と記憶』（1978年）は、今でも数年おきに読み返しています。

ハンクス：ウォークとは面識がありませんが、90代になっても執筆を続けていましたよね。幅広いジャンルで才能を発揮した作家です。

ミーチャム：ウォークは自身の作品を「歴史ロマンス」と呼んでいましたが、これは戦争文学や戦争芸術全般に通じる考え方だと思います。戦争は人類が経験した“極限のドラマ”ですが、単なる娯楽ではなく、私たちを啓発するものです。歴史の真の役割は、まさに“啓発”にあると思います。

――トムさんは、そうした“戦争を描くこと”の意味についてどう考えていますか？

ハンクス：私たちが作ってきた作品が、戦争を美化しているとは思っていません。ただ率直に言えば、戦争には映像として強いインパクトがあります。『バンド・オブ・ブラザース』や『ザ・パシフィック』にも、兵士たちが仲間と焚き火を囲んだり、ココアを飲んだりする穏やかな場面があります。そうした瞬間だけ見れば、青春映画のように見えるかもしれません。

しかし、『バンド・オブ・ブラザーズ』に出演してくれた元兵士の一人は、「もし自分が19歳や20歳だったら、何をしただろうと考えてほしい」と語っていました。彼は「俺たちは先制攻撃をされた。ベトナム戦争や朝鮮戦争とは違う。最初から命を狙われていたから、自分にできることをやるしかなかった」と言ったんです。

戦争の教訓はどう生かされるか？ハンクスとミーチャムから見た“今のアメリカ”

――このシリーズはメモリアルデーに放送され、アメリカ建国250周年の節目とも重なります。民主主義がファシズムに打ち勝った戦争として語られる一方、アメリカの歴史には矛盾もあります。その点について葛藤はありますか？

ミーチャム：まず、「祝賀」と「追悼」は別物です。1941年12月7日にアメリカが攻撃され、さらに12月11日にヒトラーが宣戦布告した背景には、250年前から続くアメリカの理念がありました。独立宣言は、法の支配と個人の主権を掲げたものです。それは、「強者が弱者を支配する」という独裁的思想とは根本的に相容れないものでした。

現在、私はアイゼンハワーの評伝を執筆しています。その中で印象的だったのが、D-デイ（ノルマンディー上陸作戦決行の日）20周年にあたる1964年、アイゼンハワーがウォルター・クロンカイトと共にノルマンディーを訪れた場面です。

オマハ・ビーチ（同作戦で連合軍側に最大の死傷者を出した戦場）を見下ろす墓地で、アイゼンハワーはこう語ったそうです。「この人たちは、私たちが正しい未来を築くための時間を与えてくれたんだ」と。

――現在のアメリカが同じような状況に置かれた場合でも、反民主主義的な勢力に立ち向かう選択をすると思いますか？

ハンクス：現実的には五分五分だと思いますが、私は「はい」と答えたいです。アメリカには、リーダーを選ぶだけでなく、役割を果たせなかったリーダーを交代させる仕組みがあります。ただそのためには、第二次世界大戦の教訓を、現代の道徳や選択と結びつけて理解しておく必要があります。

また、今は歴史修正主義も広がっています。「ホロコーストは存在しなかった」と主張する人までいるんです。しかし、そうした言説が存在するのも、「報道の自由」や「集会の自由」があるからです。私は、それらの自由は最終的に、善のために活かされることの方が多いと信じています。

新映像が映し出す、第二次世界大戦の苛烈な真実

――では、今回のドキュメンタリーシリーズを通じて、新たに知ったことはありましたか？

ミーチャム：東部戦線の映像は、今回初めて観ました。1941年6月から終戦までにソ連がどれほど大規模な作戦を行い、そしてどれほど多くの犠牲を払ったかを改めて実感し、驚愕しました。もっと早く観ておくべきだったと思いました（※第二次世界大戦による米軍の死傷者は約40万人であるのに対し、ソ連では2,000万人以上が死亡し、うち約1,000万人が兵士と推定されている）。

――トムさんはいかがですか？

ハンクス：私はまだシリーズ全体を観ていないので収録時の印象になりますが、特に2つの点が印象に残っています。

1つは、日本海軍の圧倒的な戦力です。その規模と機動力によって、太平洋全域が一気に制圧されるのではないかという恐怖が、当時のアメリカ社会にはありました。真珠湾攻撃の後、多くの人が「シアトルもサンフランシスコもサンディエゴも攻撃されるかもしれない」と本気で考えていたんです。

もう1つはホロコーストです。このドキュメンタリーには、これまで目にしたことのない映像や、ホロコーストの全体像を捉えた映像も数多く含まれています。その時何が起きていたのかを、より直視することになりました。

――ジョンさん、欧米諸国はかなり早い段階から強制収容所の存在を把握していたにもかかわらず、十分な行動を取らなかったと批判されています。これについてどう考えますか？

ミーチャム：「知っていた」と言っても、その認識には段階があります。1942年の時点で、ウィンストン・チャーチル元英首相とフランクリン・D・ルーズベルト元米大統領が、ドイツに対して警告声明を出していたことは事実です。当時の新聞にも関連記事が掲載されていました。広島県のホロコースト記念館には、数々の資料が残されています。

アメリカの難民政策については課題もありましたし、もっと多くの人を救出できたのではないかという思いもあります。ただ、当時の軍部には、「ユダヤ人も含めた最も多くの命を救うためには、ドイツを打倒することだ」という強い考えがありました。

この問題が現在でも重視されているのは、「どれほど偉大な指導者でも誤ちを犯す可能性がある」という事実を、私たちに思い出させてくれるからです。そして現代においても、自分たちがどんな過ちを犯しているか、常に警戒する必要があるのだと思います。

ハンクス：この歴史から学ぶべきなのは、「今、もし自分たちが同じ状況に置かれたら、どう行動するのか」という問いだと思います。

――このドキュメンタリーは、トムさんにとって第二次世界大戦についての結論になるのでしょうか？

ハンクス：そんなことはありません。本を一冊読むたびに、「これは映画化できる」「テレビシリーズにできる」と考えています。

『第二次世界大戦全史 by トム・ハンクス』は、ヒストリーチャンネルで5月31日（日）より本放送が開始され、毎週日曜に最新エピソードが放送される。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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名優スーザン・サランドン、事実上“ハリウッド追放”の現在を語る

2023年11月、サランドンはイスラエル・パレスチナ紛争をめぐって「今この国で、自身がユダヤ人やイスラム教徒であることに不安を感じている人が、数多く存在します。彼らはしばしば暴力の標的となります」と語り、物議を醸した。

この発言がきっかけで、サランドンはUTA（ユナイテッド・タレント・エージェンシー）から契約を打ち切られた。

現地時間2月27日（金）、サランドンはスペイン映画芸術科学アカデミーによる第40回ゴヤ賞のディスカッションに出席し、近況を明かした。サランドンは同賞で国際ゴヤ賞を授与された。

「ガザのためにデモに参加して声を上げ、停戦を求めたことが理由で、エージェンシーから解雇されました。テレビに出ることもできず、大作映画やハリウッド関連の仕事はほとんどできなくなりました」

サランドンはその後、拠点をヨーロッパに移して俳優活動を継続しているという。

「結局、イギリスとイタリアでエージェントを見つけ、そこで仕事を続けています。ロンドンのオールド・ヴィック劇場で数カ月間、舞台に出演したほか、最近はイタリア映画に出演しました。あるイタリア人監督が、私を起用しないよう釘を刺されていたにもかかわらず、声をかけてくれたのです。現在は、新人監督の小規模な映画やインディペンデント映画を中心に出演しています」

サランドンの近作には、Netflix映画『マンジャーレ！ ～ノンナのレストランへようこそ～』（2025年）などがある。

スーザン・サランドンがスペインの「ガザ支持」姿勢を称賛

ディスカッションの話題がイスラエル・パレスチナ紛争のことに移ると、サランドンが感情を露わにする場面も見られた。ガザ問題においてスペインやアイルランドの指導者は明確な立場を示しており、サランドンはこの姿勢を称賛した。

「抑圧や検閲も行われるような状況で、スペイン大統領がガザへの支持を表明したり、ハビエル・バルデムのような俳優たちが声を上げたりするのを目の当たりにしました。これはアメリカにとっても大切なことです。スペインの毅然とした対応や道徳的な姿勢を見ると、私は孤独ではないと感じます。アメリカではそのような意見が存在ということ自体、知る機会がありません」

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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報道陣からガザ紛争について質問を受けたローレンスは、「恐怖で胸が張り裂けそうで、言葉を失っています。今起きていることは虐殺そのもので、決して許されるものではありません。自分の子ども、そして世界中の子どもたちを思うと、恐怖を覚えます」と答えた。

またローレンスは、政治をめぐってアメリカ国民が分断される危険性にも言及した。「何よりも悲しいのは、今のアメリカ政治において、こうした言説や軽蔑が国民にとって当たり前になってしまうことです。今の政治家は平気で嘘をつき、国民に共感などしません。投票権を持つ若者たちにとって『政治とは誠実ではないものだ』という感覚が当たり前になってしまいます」

そして、「遠い土地での争いを無視すれば、近い将来に自国でも同じことが起こる危険性があります。それを誰も忘れてはなりません」とローレンスは主張した。

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リン・ラムジーが監督を務める『Die, My Love』は、第78回カンヌ国際映画祭でワールドプレミア上映された。ローレンスは、アメリカの田舎に移り住んだ後、結婚や育児、家庭生活の重圧によって、精神的に追い詰められていく女性を演じている。

共演者にはロバート・パティンソン、シシー・スペイセク、ニック・ノルティ、ラキース・スタンフィールドらが並ぶ。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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ガドットは、2023年10月7日にパレスチナ・ガザ地区との境界付近のノヴァ音楽フェスティバルで起きた虐殺について触れ、1,300人の聴衆に向けて「虐殺事件以来、監禁されているイスラエル人の人質たちを忘れないでほしい」と涙ながらに訴えた。

ガドットは「48人の人質が無事に帰還することは、私たちの切実な祈りであり、共通の使命でなければなりません。その（ユナイテッド・ハツァラの）活動の根底にあるのは、思いやりや命を選ぶこと、そして困った時に互いに寄り添うことです」とスピーチを続けた。

さらに自身がユダヤ人として持ち続けている「優しさ、勇気、責任感」という価値観に触れ、こう語った。「恐怖や憎しみに屈せず、希望と行動、人間性を選び続ける人々の姿に、日々同じ価値観を見出しています。私は常に平和と共存の力を信じてきました。ユナイテッド・ハツァラは、命を救うという神聖な使命のために、ユダヤ教徒、イスラム教徒、キリスト教徒などあらゆる信仰、文化、生い立ちの人々が結集しています。私はその点に最も感動しています」

歌手ユヴァル・ラファエルに「ヒーロー賞」授与

このガラでは、ノヴァ音楽フェスティバルの生存者であり、2025年ユーロビジョン・ソング・コンテストで2位に輝いた歌手ユヴァル・ラファエルに「ヒーロー賞」が授与された。

ガドットはラファエルに対して賛辞を送った。「ユヴァルは悲劇のヒロインとしてではなく、その痛みを使命に変えて行動しました。彼女は今年のコンテストを通じてイスラエルの声を世界中に届けました。恐怖や喪失を経験したすべての人々のために立ち上がり、『立ち直る力は憎しみよりも光り輝く』ということを思い出させてくれました。彼女の歌声は、何百万人もの人々に希望、癒し、そして信じる理由を与えています。分断と反ユダヤ主義、そして苦痛が増大するこの時代に、どんなに暗い夜でも新しい朝は必ず訪れるのだと、彼女の強さが教えてくれたのです」

このガラでは実業家のリック・カルーソとサニー・サスーンが司会を務め、ユナイテッド・ハツァラ代表のエリ・ビア、共同創設者のマーク・ガーソンらが出席した。また、セコイア・キャピタルのショーン・マグワイアに、イスラエル支援への功績を認める「アム・イスラエル賞」が授与された。

映画関係者はイスラエル映画機関へのボイコットを続々と表明

一方でガザ紛争はさらに激化し、複雑な状況を迎えている。「Film Workers for Palestine」による誓約には、数千人の映画関係者が加わった。この誓約は、「パレスチナ人に対するジェノサイドとアパルトヘイトに加担している」として、イスラエル映画機関へのボイコットを呼びかける内容だ。

俳優のハビエル・バルデムは、現地時間9月14日（日）に米『ハリウッド・リポーター』の取材に応じ、「ジェノサイドを止めるために、私たちはイスラエルに対する商業的・外交的封鎖と制裁を求めます。パレスチナを解放してください」と語り、この誓約への賛同を表明した。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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ペリリュー島の戦いは1944年9月に、米軍がフィリピン奪還を目指す拠点にすることを目的に開戦。4万人以上の米軍に対し、約1万人の日本軍が立ち向かい約2カ月半にわたり激闘が繰り広げられた。

武田一義氏による史実に基づいた同名漫画が原作。登場人物は3等身の愛らしいキャラクターだが、徹底的にリアリティを追求した戦闘などの描写が高い評価を受け、第46回日本漫画協会賞優秀賞を受賞している。

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板垣は、亡くなった仲間の最期の雄姿を書き記す「功績係」を命じられた田丸均、中村は相棒の吉敷佳助の声を担当。主演の板垣は、「終戦80年という節目にこの作品に携わり、田丸均という役に命を吹き込むことができる運命には非常に大きな意味と責任を感じています」と真摯に語る。

イメージを膨らませるため、今年4月にペリリュー島を訪問。零戦や戦車の残骸など島の至る所に残る戦争の傷跡を目の当たりにし、「教科書やテレビ、ネットからは感じることのできない、ここで確かにか烈な戦いが繰り広げられ、たくさんの方がさまざまな思いとともに命を落とされたのだと強く実感しました」という。

兵士には同世代の若者も多く、「彼らの青春や人生に思いをはせると、とても他人事とは思えません」と悲しみを募らせる。その上で、「自分もいつ死ぬかわからない状況の中、ついさっきまで言葉を交わしていた仲間の最期をつづる残酷さ。そんな残酷な現実を時には、愛する人を待つ家族のために美しく仕立てなければならない田丸の、激しくも繊細な葛藤や感情を大切に描いていきたい」と、アフレコに向け気持ちを高めている。

対する中村も、「太平洋戦争後のさまざまな場所で、終戦を知らず潜伏を続けていた日本兵がいたことは知っていましたが、原作にふれてこんなにも生々しくその日々を感じたことはありませんでした」と心を奪われた様子。「当時を伝えられる人も減ってきている中で、この作品を通して多くの方がペリリュー島の日々を感じてもらうことはとても意義のあることだと思います。終戦80年、戦争という混乱の先に今生きている僕らが感じるべきことは何なのか。劇場で歴史の1日1日を体感してください」と、戦争の記憶を風化させてはいけないという願いを込めた。

『ペリリュー ―楽園のゲルニカ－』は、12月5日に全国で公開される。

取材／記事：The Hollywood Reporter 特派員 鈴木元

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看護師たちの証言集「閃光の影で―原爆被爆者救護　赤十字看護婦の手記―」をベースに、被爆三世の松本監督が脚本（共同）を執筆。「映画を始めた時から原爆の映画を撮るのが念願でした。僕の手から離れ、皆さんのもとに届くこと願ってこの場に立っています」と感無量の面持ちで話した。

主演の菊池は、「少しでも未来が変わるのではないかという期待があるので、これからが楽しみ」と笑顔。小野は、「17歳の少女特有の不安定さ、つたなさを忘れてはならないという思いを大切にして演じた」と述懐。川床は、「監督がワークショップを開いてくれて、3人の関係性を撮影前につくることができた」と満足げに振り返った。

3人は、長崎出身の福山雅治が映画用にアレンジした主題歌「クスノキ」も歌っている。レコーディングでは直接歌唱指導も受け、小野は「福山さんが狭いブースにギターを持ってきて、目の前で弾いてくださった。格好良いと思って、ボーっと見てしまいました」と照れながら明かした。

その福山から「新たな命を宿して、長く聴いてもらえる歌になった。より多くの人に届くことを願っています」というビデオメッセージが届き、知らされていなかった３人は歓喜。菊池は、「言葉の強さに感銘を受けました」と感激に打ち震えた。

さらに、映画の冒頭とラストで語りを担当した被爆者の美輪明宏からも「若い世代の方には、美しい文化にふれて心を豊かにしてほしい」というコメントが到着。「無差別に奪われる命があっていいはずがない。恐怖しなくていい平和な日がいつまでも続くことを願っています。悲惨さの奥にある優しさを拾ってくれたらうれしいです」と言葉に力を込めた。

取材／記事：The Hollywood Reporter 特派員 鈴木元

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劇作家の井上ひさし氏が遺した原案となる2行のメモを劇作家の蓬莱竜太氏が脚本化し、栗山民也氏の演出で2013年に初演した舞台が原作。沖縄を拠点に活動する平監督は、オファーを受け「沖縄戦とちゃんと向き合ったり勉強したことがなかったので、大きなプレッシャーだったが、舞台の映像を見て戦争映画ではなく二人の人間ドラマ、エンタメとしてなら素敵なものが撮れるかなと思った」と振り返った。

堤も「沖縄戦がひどかったということは聞いていたが、恥ずかしい話、伊江島の存在すら知らなかった」と告白。その上で「舞台の脚本を読んで難しいぞと思ったけれど、見事に映画の脚本になっていたので、これはやるべきと思って引き受けた。今もやって良かったと思っている。死が美徳ではなく生きて前に進むんだという話が、全国に広がってほしい」と期待した。

山田は「この仕事は、歴史をいっぱい伝えられることに重要な意味があると感じながらこの作品に携わった。2人が生き抜いたのは物凄いことなんです」と力説。「戦争のことは日常では忘れがちだけれど、これは戦争映画というより、家があってご飯が食べられて水が飲めることがどれだけありがたいことかという、2人が生きていく力をたくさんの人に渡したい」と熱望した。

撮影もオール沖縄ロケで、伊江島にガジュマルを植樹して根付かせるなど入念な準備が行われた。堤は、「木に登って見る景色が素敵で、唯一安全な場所として守られているんだという感覚になった」と振り返った。

この日はくしくも沖縄での戦没者を追悼する「慰霊の日」。沖縄では今月13日に先行公開され、観客動員が順調に推移しているが、平監督は「ウソのない本当の物語を、つらい、悲しい、苦しいイメージではなく面白い映画として届けたかった。この日の東京からの発信で、全国に広げていきたい」と意欲を新たにしていた。

『木の上の軍隊』は、7月25日に全国公開される。

取材／記事：The Hollywood Reporter 特派員 鈴木元

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