何日にもわたり、脚本家組合（WGA）とスタジオ間の合意がじりじり近づいていると報じられていた。一方で、アイガー氏は土曜のディナーを楽しんでおり、契約はまだ存在していなかった。

その状態は翌日の夕方、ついに変化した。“異例の”暫定合意が伝えられ、歓喜に沸いた組合員たちはノース・ハリウッドのバーに詰めかけ、お祝いした。

契約は、組合とアイガー氏、ワーナー・ブラザース・ディスカバリーのデイヴィッド・ザスラフCEOらスタジオの重役陣との長期的な話し合いの成果だった。WGAの交渉委員会は8月22日、重役らと面会したが「どれだけ彼らの唯一の対案が素晴らしいかを説かれた」と組合員に対し伝えていた。

8月下旬まで交渉は引き延ばされ、『ブラッキッシュ』のケニア・バリス、『ファーゴ』のノア・ホーリーら複数のショーランナーがミーティングで組合のリーダーシップを疑い始めた。「ケニアのような人々は、情報を欲していた。クーデターではない。ただ皆が抱いていた疑問を尋ねただけ」とショーランナーの1人は語る。「巨大な会社を運営して、大きな契約を抱えているショーランナーは、CEO的な立場だ。皆、何とか倒産から逃れて仕事に戻れるように役割を果たしていた」

別のショーランナーも以下のように付け加えた。「WGAは自分の意見に固執して、（AMPTPからの）電話を待っていた。すると、トラック運転手組合から何かするようにと連絡を受け取り始めた。怒りの対象はストではなく、再開する試みの欠如だった」

9月10日夕方、WGA交渉委員会のカイザー氏がアイガー氏と1時間以上にわたり対話したのち、ついに雪解けが始まった。アイガー氏のほか、ザスラフ氏、NBCユニバーサルのドナ・ラングリー氏、Netflixのテッド・サランドス共同CEOとも話し合いが行われた。その結果、業界の仕事再開、そして恒久的なダメージを回避するという目的で意見が一致。重役4人は目標達成のために必要なだけ話し合いの席に座ることを約束し、今後のスケジュールを空けることとなった。

9月20日、交渉は再開した。アイガー氏は唯一前回の脚本家ストを経験したリーダー的存在で、ザスラフ氏は脚本分野での経験こそ少なかれど、ベテランの交渉人だった。ラングリー氏は冷静で最も現場経験の多く、交渉部屋の“外交家”とも称された。情報筋によると、サランドス氏はWGAより俳優組合（SAG-AFTRA）との対話に時間費やしていたが、最終的に他の3人と足並みをそろえたという。

合意が迫るなか、9月21日に重役陣の約束はある試練に直面した。交渉の進行が遅れたのち、スタジオ側は最低雇用人数、AI保護といった組合の主な懸念にフォーカスした包括契約を提示。情報筋によると、WGA側は“他の組合のピケ破りを拒絶した組合員を守ること”という要求を持ち込んだという。WGAはその要求について数週間にわたり予告していたが、アイガー氏ら重役陣は怒りながら部屋をあとにしたという。組合側に対し、ザスラフ氏は「君たちは何をやっているんだ？望みのものは事実上全て与えたはずだ」、アイガー氏は「慎重に考えるべき大事な瞬間だ」と伝えたとされている。結局、カイザー氏からアイガー氏に連絡を取り、議論が再開された。

WGAの代理人、ボブ・ホプキンソン氏は上記の証言に反論したが、詳細を語ることは避けた。スタジオの重役陣はコメントを拒否した。

契約は組合員による承認が必要な一方、スタジオが早々にSAG-AFTRAとの合意に達し、街全体が仕事を再開することが望まれている。しかし、若手・多様な脚本家が締め出され、業界の規模が縮小することを懸念している人も存在する。つまり、脚本家にとっての黄金時代が近い将来終わりを告げるかもしれないのだ。

とある有名ショーランナーは語る。「スト前、スト後、と皆は呼ぶだろう。でも、本当のところはピークTV前、ピークTV後だろう」

※今記事は要約・抄訳です。オリジナル記事はこちら。翻訳／和田 萌

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急成長中のAI技術に関しては、AIによる脚本執筆や、オリジナル題材の書き換えなどから脚本家を保護することが可能になった。会社に認められた場合、脚本家はAIを使用できるが義務はない。さらに、WGA側は「組合は、MBAまたはその他の法によってAIトレーニングのために脚本家の題材を利用することは禁止されていると主張する権利がある」と記述した。

重要な優先事項の1つは、ストリーミング番組の成功と報酬を結び付けることだった。組合側は、データの透明性などを求めるため“視聴者数に基づいたボーナスの設定”を提案していた。そして今回の譲歩によって、“公開から最初の90日間で国内登録者の20％以上に視聴された”作品を対象とする新たなボーナスを確立。定額制動画配信サービス向けに制作された映画・ドラマは、基準に達すると国内外での固定再使用料のうち50%のボーナスが発生することになる。

一方、透明性に関する譲歩は限定的なものだった。WGAは国内外問わず高額予算の番組（例: Netflixオリジナルシリーズ）の総視聴時間数への極秘アクセスが可能になり、組合員に情報をシェアすることが許される。つまり、透明性は少し高められたものの、蓄積したデータを配信サービス側が開示することにはならない。

WGAは5月、2エピソード毎にスタッフルームに最低6人と追加の1人の脚本家を置くことを要求していた。暫定合意には、ドラマの最初のシーズンで最低3人の脚本家プロデューサーを置くことが含まれた。最低雇用人数に関する要求の狙いは、スタジオ側がコスト削減のためにAIを雇うことを防止するためだった。また、脚本家の雇用時間（スパン）についても、ディベロップメント・ルームは最低で連続10週間が保証される。これらの条件は、最初のエピソードが12月1日以降に書かれたシリーズに適用予定だ。

スト当初、3年間のMBA（最低基本合意）で16%の再使用料上昇が求められていたが、結果的には12.5%となった。さらに、組合の健康保険に対する雇用主負担の増額も取りつけた。また全米監督組合（DGA）と同様、サービスの国外登録者数を基に報酬を決める新たな方式も獲得した。

3年契約は有権者の過半数が承認した場合、正式に成立する。もし承認されなければ、組合の交渉役が再び話し合いを行う。契約の承認を問う投票は、10月2～9日にかけて行われる予定。

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Tシャツについて問われると、チャゼルは芸術作品は“パイプラインに流されるコンテンツの1つに過ぎない”という考えに抵抗感を表した。“コンテンツよりも芸術”、そして報酬は重要な問題だと語った。「人々はそれぞれの芸術作品に対し、報酬を与えられるべきだ」

さらに「ここに来たくても、来れない人が沢山いる。特に脚本家、俳優、スタッフにとって今は困難なとき。それを認識する方法を見つけたかった」と思いを明かした。

審査員にはその他、フランスのアリス・ディオップ監督、イタリアのジョナス・カルピニャーノ監督が名を連ねる。

イタリア映画『Commandante』のワールドプレミアで幕を開けるヴェネツィア映画祭。今年のラインナップには、マイケル・マン監督『Ferrari』、ソフィア・コッポラ監督『Priscilla』、ブラッドリー・クーパー監督『マエストロ: その音楽と愛と』、リュック・ベッソン監督『Dogman』、ヨルゴス・ランティモス監督『哀れなるものたち』などが並ぶ。

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アカデミー賞のほか、様々な重要イベントを主催する映画芸術科学アカデミーも例外ではない。通常なら「アカデミー・ミュージアム・ガラ」と「ガバナーズ・アワード」は秋に行われるが、今年は開催が危ぶまれている。

ミュージアム・ガラは西海岸版“メットガラ”とも言える資金集めイベントで、2021年9月の初開催以来、数々の著名人が出席してきた（総募金額は1,100万ドル以上）。今年は第3回目で、米ハリウッド・リポーターによると10月14日に予定されていたが、現在は未定のままだ。

ストにおいて、重役、脚本家、俳優らが所属するアカデミーは中立的な立場にある。さらに約90年前に労働争議から身を引いており、スト中の組合がアカデミー主催のイベントへの出席を禁じるとは考えにくい。

しかし、イベント開催とストが重なれば、組合員は欠席を選ぶだろう。オスカーの有力候補を含む出席者の多数は、出演映画の配給会社のゲストとして来場する（1席: 2万5,000ドル）。対抗する会社の重役と社交の場を持ったり、困窮する大勢の仲間を背に豪華なイベントに顔を出すとなると、出席に多くの待ったをかけるはずだ。

そして、今年で14回目を迎えるガバナーズ・アワードは、映画業界の4人に特別賞を授ける夕食会で、11月18日の開催が発表されていた。テレビ放送は行われず、脚本家らが携わるため組合側に有利に思えるが、事態は複雑化している。

ガバナーズ・アワードは、オスカーシーズン真っ只中に開催される。というのも、アカデミー賞を争う多くの有名俳優らが、注目を集めたり、アカデミー会員と交流するために来場するからだ。実際に、同アワードへの出席者数はアカデミー賞よりも多い（“ガバナーズ”開催段階では、誰でもオスカー候補に挙がる可能性があるため）。

一方で、ガバナーズ・アワードへの出席は高くつく（1テーブル: 7万5,000ドル、1席: 7,500ドル ）。大抵の場合支払うのはスタジオで、俳優、脚本家らが会社の重役らとテーブルを囲む。その力関係は、現状では受け入れられないだろう。

今年のガバナーズ・アワードでは、アンジェラ・バセットとメル・ブルックスに名誉賞が授けられる予定だ。彼らが出席に難色を示した場合、アワードが実行されるとは考えにくい。その他2名の受賞者、編集技師のキャロル・リトルトンとサンダンス・インスティテュートの創設者ミシェル・サッターは素晴らしい功績を残しているが、注目度が十分に上がらない可能性がある。

さらに厄介なことに、アカデミーは“ガバナーズ”を来年1月16日以降には延期できない。同日は第96回アカデミー賞のノミネート者を決定する投票の締切日で、開催が16日以降となると俳優は“ガバナーズ”へ出席する一番の動機を失ってしまう。コロナが原因で第12回ガバナーズ・アワードがオスカー開催2日前に延期された際は、例年に比べ著名人の来場が激減した。

現在、第96回アカデミー賞はディズニーの子会社・米ABCで2024年3月10日に放送が予定されている。ストでは、ディズニーのボブ・アイガーCEOがスタジオ側の顔とも言える存在になっているが、オスカーが予定通りに開催されないとは考えにくい。なぜなら、ストが3月まで続いたとすると業界全体が大打撃を受けることになるのと、これまでストが原因でオスカーが阻止されたことは一度もないからだ。

1960年4月、第32回アカデミー賞は脚本家・俳優による同時ストの最中に開催された（14日後に解決）。当日、司会を務めたボブ・ホープはモノローグで以下のように切り出した。「ハリウッドの最も豪華なストライキミーティングへようこそ」「唯一仕事をしている俳優がロナルド・レーガン（当時のSAG会長）だけ。まさかこんな日が来るとはね」「今夜は両者が一堂に会しています。今年最高の演技は、まさに観客の中で披露されていると言えるでしょう」

その7年後の第39回アカデミー賞は、AFTRAのストによって頓挫しかけた。監督組合や音楽家連盟もAFTRAを支持し、アカデミーは「ストが続けられるなら、授賞式は行わない」と表明していた。

しかし、13日後の1967年4月10日、授賞式の数時間前にストは終了。同アワードで、再び司会者のボブ・ホープがモノローグを披露した。「やる、やらない、やる、やらない、そんな第39回アカデミー賞へようこそ。ハラハラドキドキの夜です。それも、授賞式を行うか、行わないかを決めるだけのことでした。実は30分ほど前に聞いたので、テレプロンプターがストの終わりを認識していることを願います。ともかく、ストが終わって何よりです。訴え、疑い、怒りはすべて過去のもの。今こそ、本当の戦いが始まります！」

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というのも、会社側は数多くの映画・テレビ制作が中止されたことで、本来なら出資するはずのお金を貯め込んでいるのだ。アナリスト企業・MoffettNathansonによると、2022年にメディア業界は約1,350億円をコンテンツに出資したとされ、今後は手付かずの大金が沢山出てくるだろう。

5月3日付の報告書で、MoffettNathansonのルーク・ランディス氏は以下のように述べた。「短期間で、すべてのメディア会社が貯蓄とタレント契約の適正化で利益を得ることになる」「より長期的には、 ストが“Peak TV”とそのアンチテーゼの間で揺れる振り子を静止させるかもしれない。つまり供給過剰というよりかは、むしろ英語コンテンツの不足によって定義される時代となる」

実際に、ストの影響が企業のバランスシートに表れている。Netflixが19日に報告した四半期収益によると、フリーキャッシュフローは予想の35億ドルを上回り、50億ドル以上まで跳ね上がった。

モルガン・スタンレーのベン・スウィンバーン氏は19日、以下のように記述した。「ストが長引いた場合、さらに“2023年のフリーキャッシュフロー（23 FCF）”に上昇傾向がみられるだろう」「ドラマ・映画制作に携わるNetflixにとっては、必ずしも良いニュースではない。きっと2024年の計画に影響するはずだ」

ストの長期的な影響は来年になるまで分からないが、目先の利益はディズニーやワーナー・ブラザース・ディスカバリーといった会社の収益性を押し上げるかもしれない。

ストが長引くと、エンタメ系巨大企業は甚大なダメージを受ける。ムーディーズのニール・ベグリー氏は17日、以下のように報告した。「スタジオが制作するコンテンツに依存し、それに代わるコンテンツや財政上のゆとりが十分でない多くのメディア会社にとって、長期的なストは一定の条件下で悲惨な結果となるだろう」

Netflixの収益報告で、テッド・サランドス共同CEOは労働組合の家庭で育ち、組合との公平な取引を望んでいると明かした。Netflixの目標は、“必見のドラマ・映画を安定して制作すること”だ。その流れが止まってしまえば、コンテンツの安定供給に依存するNetflixやその他の企業にもしわ寄せがいくだろう。

そして、番組の不足で秋のスケジュールに影響が出ることで、放送局のオーナーは経済的打撃をより身近に感じるはずだ。同様に、すでに重荷を背負う広告市場にも波及していくとみられる。 

例えばNBCUは、17日の週に“昨年通り”のキャッシュ・コミットメントで前払い契約を結んだとしている。一方で、『サタデー・ナイト・ライブ』の50周年記念など全スケジュールに影響が出ており、ストの打撃は利益をはるかに上回る模様だ。JPモルガンのフィル・キュージック氏は「1960年以来の同時ストに加え放送シーズンが迫り来るなか、広告の減少が今年の収益性を損なうでしょう」と述べた。

つまり、放送局を所有する会社にとって、これらの短期的な利益は実際にごく短い期間のものなのかもしれない。

2020年のコロナ禍の状況と同じく、会社の多くはプラスの現金を携えることになる。では、そのお金をどうするだろうか？最も単純な答えは2020年当時と変わらず、“貯め込む”だ。

パンデミックの最初の頃、どのような影響を受けるか不確かだった会社は必死になって貯蓄を強化しようとした。懸念は同じでないにしろ、現在と重要な共通点が存在する。ストに終止符が打たれた途端、プロダクションが迅速に再開される見込みなのだ。

長期的な貯金のため、いくつかのプロジェクトから身を引く可能性もあるが、コンテンツの再開となると会社は完全停止から全力疾走に切り替えるだろう。

「Q3、さらにQ4で再びコンテンツへの出資を増やしたい」とNetflixのスペンサー・ニューマンCFOは収支報告で語った。その動きはゆっくりになるとしながら「ビッグチャンスに投じられる資金が手元にあるが、責任を持って実行したい」と明らかにした。

ストが続くと、会社はリアリティー番組や国際的なプロダクションにお金を回すようになるかもしれない。

しかし、選択肢は他にも存在する。大きな選択の1つは、配当や自社株買いを通じた株主還元だ。すでにディズニーは2023年度末までの復配を望んでおり、最近Netflixは2023年後半に自社株買いを進める考えを伝えた。

当然ながら、M&Aにまつわる問題もある。高金利などの傍らで、現在もなお取引決定への意欲がみられるのだ。ボブ・アイガー氏がABCはディズニーの“中心とは言えない”と表明したのち、同社のリニアテレビ事業売却が取り沙汰された。今年後半にスタジオとStarzを分割する予定のライオンズゲートは、買収の準備を整えているだろう。

保有現金が増えるなか、しばしばNetflixは資産の買い手として挙げられる。困窮中のエンタメ系企業の買収について問われると、サランドス氏は「多くのIPへのアクセスを得られるなら、非常に興味深い」と述べた。

将来的には、コンテンツへの出資が全体的に減少するかもしれない。

ハリウッドの大手にとって、不透明さと臨時収入のバランスを保つのは難しい。Netflix以外の企業は利益を上げたくても、持続可能でなければならない。つまり、長期的な打撃に傾いた短期的な利益は上手くいかないのだ。そのパズルを構成する俳優・脚本家は以前より多くのものを手にするだろう。一方で、コンテンツ支出が低下すれば、ストがコンテンツのピークを終わらせる可能性が大いにある。

※初出は、米ハリウッド・リポーター（7月26日号）。今記事は要約・抄訳です。オリジナル記事はこちら。翻訳／和田 萌

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以下、ストライキについてよく聞かれる質問にサクッと回答した。

どうして俳優はストをしているのか？

テレビ・映画をカバーする新たな3年契約をめぐり、俳優組合（SAG-AFTRA）とスタジオ・ストリーマーの間で合意が成立しなかったため。事前に大半の組合員がストを承認しており、交渉が決裂するとストが呼びかけられた。組合は“AIやストリーミング報酬”の問題は、俳優にとって極めて重要であり、ストは必須と語った。

スタジオと何を争っている？

組合によると、“生成AI使用の規制”・“給料のベースアップ”・“ストリーミング作品の出演俳優にサブスク収益を配分”といった主な争点について合意に達することができなかった。他にも、“パフォーマンスキャプチャー（例: ゴラムを演じたアンディ・サーキス）の仕事は組合の契約でカバーできるのか？”など多くの論点がある。一方スタジオ側は、10億ドル以上の利益拡大を含む契約にSAG-AFTRAが背中を向けたと主張している。

俳優ストは脚本家組合に関係している？

現在、ハリウッドの脚本家を代表する全米脚本家組合（WGA）もストライキ中。俳優・脚本家組合の要求の多くは異なっているものの、“AI”・“ストリーミングの再使用料”に関しては共通点もある。

「再使用料」とは？

再使用料は、俳優に支払われる印税のようなもの。過去の出演作が放送局や配信プラットフォームなどで再び流された場合、俳優は再使用料を受け取ることになる。

なぜストリーミングが大きな問題になっている？

ハリウッドは今、“ストリーミング時代”だ。例えばDisney＋はスタジオが配信サービスを運営していて、Netflixはスタジオと配信サービスが一緒になっている。俳優の報酬に関して、ストリーミングは長年築き上げられてきたビジネスモデルに多大な影響をもたらしている。通常、ストリーミング番組は話数が少ないため、前払い金が制限されてしまう。ストリーミングにおける再使用料も、同様に制限される。組合は、視聴回数に基づく収益分配を要求している。一方で、スタジオはそれらのデータを明かさないことでも有名。

ストリーミングのサブスクを解約した方がいい？

SAG-AFTRAは消費者のボイコットを求めていないが、一部の組合員は呼びかけている。

俳優がボブ・アイガーとデイヴィッド・ザスラフに激怒している理由は？

ウォルト・ディズニー・カンパニーのCEO・アイガー氏とワーナー・ブラザース・ディスカバリーのCEO・ザスラフ氏は、組合員から激しい怒りを買っている。

スト以前、ザスラフ体制において、完成間近だった『バットガール』は消滅、HBO MAX（現・MAX）から数々のドラマ・映画が取り除かれた。この動きに、業界全体は怒り心頭。また、ストライキは“非常に不快”、組合の要求は“非現実的”と語ったアイガー氏に対して激しい非難の声が噴出。それに加えて、ストは“ビジネス全体に甚大な影響をもたらす”との発言も飛び出した。

組合は業界の賃金は停滞・低下状態だと主張する一方、ハリウッドのCEOたちは高給取りのままだ。アイガー氏の2023年の包括賃金は2,700万ドル、ザスラフ氏は3,930万ドルだった。

どうしてフラン・ドレシャーが俳優を率いている？

90年代のシットコム『ザ・ナニー』で知られるドレシャーは、現在SAG-AFTRAの会長を務めている。トム・ハンクスら有名俳優が後ろ盾となり、2021年に選出。現在、再選に前向きで、最有力候補である。

視聴中の番組に影響は出る？

すでに『ストレンジャー・シングス 未知の世界』や『イエロージャケッツ』など、人気ドラマの制作が中止されている。視聴者は、好きなドラマの新シーズンをより長く待たねばならないだろう。俳優・脚本家の同時ストで、プロダクションはコロナ禍以来最低レベルとなった。その上、俳優が作品の宣伝をしないため番組を延期するストリーマーも出てくるかもしれない。

映画の公開日は延期される？

映画に関しては、公開日が随分先に設定されているため不透明なままだ。しかし、『グラディエーター』の続編や『デッドプール3』を含む大作は、ストで制作中止を余儀なくされた。ストライキが長引くほど、プロダクションに遅れが出て、公開日に間に合わなくなってしまう。現時点では、ストが原因で公開が延期された映画はない。

どのくらいの俳優がストに参加している？

SAG-AFTRAに所属する16万人全員がストを行っているが、低予算のインディーズ系プロダクションで仕事をしている俳優に対してはごく限られた例外を設けている。

俳優はすでに高収入なのでは？

Aリスト級の著名俳優は、確かに大金を稼いでいる。その一方で、SAG-AFTRAが支える16万人の中には、エキストラ・歌手・スタントパフォーマーも含まれる。組合の健康保険料約2万6,000ドル（1年あたり）を納められるメンバーは12.7％のみだという。 SAGの交渉担当チーフによると、俳優の平均収入は2021年で約4万6,000ドルだった。

俳優がスト中に禁止されていることは？

スト中、SAG-AFTRAの組合員は主要なスタジオ・ストリーマーの映画・テレビの撮影ができない。ヴェネツィア・トロント映画祭への出席など、完成した作品の宣伝活動も禁じられている。クリストファー・ノーラン監督『オッペンハイマー』のロンドンプレミアでは、目前に迫ったストのためキャストが途中で退場した。SNSへの宣伝投稿のほか、エキストラ・代役、声優の仕事も禁止されている。

では、スト中でも可能なことは？

ごくわずかなプロジェクトに限り、撮影許可が下りるだろう。俳優はアメリカで撮影が行われない、カナダやイギリスの団体のプロジェクトで仕事ができる。さらに組合は、特定条件付きの免除措置で、アン・ハサウェイ主演のA24作品やライオンズゲートの『The Killer’s Game（原題）』といったプロジェクトの撮影続行を認めるとみられる。

どのくらい続く？

合意が成立するまで続き、見通しは不透明だ。AMPTPとSAGは「“ストリーミング再使用料”・“AI”といった重要な問題で大きく分かれている」という。ピケッティングの1日目、ドレシャー会長は「最長6か月間のストで予想されるコストを検討している」と伝えた。

「AMPTP」って何？

AMPTP（＝Alliance of Motion Picture and Television Producers: 映画テレビ制作者同盟）は、DisneyやNetflixといった主要な制作者を代表し、SAG-AFTRA・WGA・IATSEとの交渉を行っている団体。現在の状況においては、AMPTPが経営者側である。ストを終わらせるためには、経営者と労働者双方の納得が必要だ。

いつ終わる？

新たな契約にスタジオと組合が合意し、組合員の過半数が承認すればストは終わりを告げる。

トム・クルーズはどんな活動をしている？

“映画館の救世主”ことトム・クルーズは6月の交渉に参加し、AMPTP・SAG-AFTRA両者に対し意見を述べた。AMPTPには“スタントのプロ”や“演技を取り込むための生成AI使用”に関する組合の懸念に耳を傾けること、SAGには映画市場の危機的状況を鑑み、夏の映画の宣伝活動を許可するよう要求した。

※今記事は要約・抄訳です。オリジナル記事はこちら。翻訳／和田 萌

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SAG-AFTRAは10日、PR会社やエージェントと電話でやり取りし、組合の幹部らはストライキのルールが宣伝活動に影響する可能性を強調していた。関係筋によると、主要な会社の映画・テレビ作品のプロモーションは禁止されるという。つまり、有名俳優はヴェネツィアやトロントのレッドカーペットを歩けず、エミー賞のキャンペーンにも参加することができないことになる。

ヴェネツィア映画祭（8月30日～9月9日に開催予定）の担当者は、“業界全体のために、迅速に合意に達することを願っています”と明かした。

トロント映画祭（TIFF）の関係者は、開幕日の9月7日までに取引がまとまらない場合、ハリウッド俳優がイベントを欠席する可能性を指摘した。TIFFの広報担当者は「業界や映画祭への影響は否定できません。数週間で迅速に解決することを願い、今年の映画祭の計画を練り続けます」と声明を出した。

現地時間13日夕方、クリストファー・ノーラン監督『オッペンハイマー』のロンドンプレミアは、キリアン・マーフィー、ロバート・ダウニー・Jr.、フローレンス・ピューら俳優陣がSAG-AFTRAのスト発表を前にフォトコールやインタビューを済ませられるよう1時間早められた。キャストは上映前に会場を去り、ノーラン監督は群衆に向け事情を説明した。

「残念ながら、彼らはストの看板を書くために会場を後にしました。公平な賃金を求め、脚本家組合の仲間に加わります」

ニューヨークで7月17日に予定されていた『オッペンハイマー』のレッドカーペットほか、今後のプレミアにも影響が出る見通しだ。俳優のマシュー・モディーンは、アイルランドのゴールウェイ映画祭に出席するため現地入りしていたものの、宣伝活動はできないと考えられる。

パブリシティ・マーケティング関係者は、今秋の映画祭シーズンに向け、緊急時の対応策を大急ぎで模索している。ヴェネツィア・トロント映画祭は秋の二大プラットフォームで、ヴェニスのラインナップは7月25日に発表予定。

とあるベテランエグゼクティブは語る。「ストがヴェニス・トロントの出品作に影響することはありません。すでに招待状は発送済みで、制作者の方々は受け入れてくれています。俳優が欠席し、プロモが行えないならば全く違ったイベントになるでしょう」

脚本家組合（WGA）のストがカンヌのレッドカーペットに影響することはなかった。脚本兼監督のウェス・アンダーソンやマーティン・スコセッシはイベントに出席し、監督として作品を宣伝した。しかし、SAG-AFTRAのストでゼンデイヤ（ヴェニスのオープニング作品に主演）ら有名俳優が参加できないとなると、すべてが変化してしまう。

とあるPRエグゼクティブは、以下のように述べている。「俳優が不在の場合、記者は映画祭の取材に来るのか？もし来ないなら、それは何を意味するか？多くの映画が、思うような注目やパブリシティを得られないだろう」

公開前に大きな話題を獲得している『オッペンハイマー』のような注目作は、さほど影響を受けないかもしれない。同作のキャンペーンに詳しいマーケターは“誰もがどんな作品か分かっている。レッドカーペットプレミアは、追加の楽しみにすぎない”と語った。

あるPRエグゼクティブは、俳優の飛行機代や高級ホテル代を支払わなくて済むことで、スタジオ側がこの状況を喜んで受け入れる可能性を示唆した。

一方、ヴェネツィア映画祭でお披露目予定のマイケル・マン監督『Ferarri（原題）』は、アダム・ドライヴァー、シェイリーン・ウッドリーら俳優陣の欠席に頭を抱えるかもしれない。配給会社のNeonは、同作の認知度を高めてアワードや国内公開へのランウェイをセッティングするためにも、マスコミ報道込みのヴェニスプレミアに懸けていたのだ。

Netflixも同様に、ヴェニスでのプレミアか予定されていたブラッドリー・クーパー主演作『Maestro（原題）』の計画を変更せざるを得ないだろう。クーパーは監督を兼ねているため宣伝活動ができるが、SAG-AFTRAとWGAのメンバーは演技に関する質問を避けつつ組合のルールを守るのが難しいはずだ。

アメリカで起きている俳優ストが、ヴェネツィア・トロント映画祭の妨げになることはない。元々これらのイベントには、ヨーロッパ、アジアやアフリカなど世界各地の作品が大量に出品され、どのみち大勢の俳優が出席するとみられる。しかし、SAG-AFTRAとAMPTPが迅速な解決に至らず、俳優をレッドカーペットに戻せなければ今秋の映画祭シーズンは非常に退屈になってしまうだろう。

※今記事は要約・抄訳です。オリジナル記事はこちら。翻訳／和田 萌

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俳優組合のフラン・ドレシャー会長はスタジオ側の提案について“侮辱的”と語り、以下のように激しい口調でスピーチした。

「この岐路に立つことは、非常に悲しいです。選択肢がありません」「我々は、ある貪欲な存在の犠牲者です。共に仕事をしてきた人々からの扱いにショックを受けています。率直に申し上げて、いかに彼らとの間に距離があるか信じられません。金銭的余裕がないことを理由にしながら、CEOたちに大金を流している。恥を知れ」

さらにドレシャー会長は、AI使用にまつわる膠着状態について明かした。「ストリーミング、AIなどで全体のビジネスモデルが変化しています。今が歴史的・決定的瞬間なのです。今こそ断固たる態度をとらなければ、我々はみんな機械に取って代わられる危機に瀕することになります」

一方スタジオ側の映画テレビ制作者同盟（AMPTP）は、論点のメモとともに声明を公開した。「AMPTPは歴史的な賃金・再使用料の上昇をはじめ、俳優のデジタル肖像を保護するAIに関する提案なども申し出ました。スタジオは演者なしに作品を生み出すことはできない。ストは我々が望む結果ではありません」

SAG-AFTRAが制作会社に対してストを起こすのは、1980年以来40年ぶり。当時、俳優らはホームメディア・リリースの利益配分を要求し、ストは95日間続いた。

98%の組合員がストを承認したのち、SAG-AFTRAは6月7日、AMPTPとの交渉をスタート。その間も脚本家らはストを続ける一方、全米監督組合は合意に達した。6月後半にSAG-AFTRAの交渉担当が進展を明かしたものの、月末に7月12日まで交渉期限を延長することとなった。

SAG-AFTRAは着々とストの準備に入っており、AMPTPはアメリカ連邦調停局に仲裁を求め連絡を取っていた。11日にSAG-AFTRAはこの計画に同意したが、交渉を12日以降延長することは認めなかった。

俳優組合は「合意の期限切れによって、公平な契約の確保のための交渉から気がそらされることはない」と強い言葉で声明を発表。連邦調停局が交渉に介入したのは、12日のみであった。

12日夜までに両者は合意に達せず、SAG-AFTRAの交渉委員会は全会一致でストライキを進言した。ドレシャー会長は、数々の議題に向き合うことを拒絶し、協力的ではなかったとしてAMPTPを非難。対するAMPTPは和解の失敗は“組合側の選択”だと述べ、俳優組合は数々の提案を棚上げにしたままだと主張した。

交渉に先立ち、SAG-AFTRAはエンタメにおけるAI使用とストリーミング再使用料の改善について契約上の保護を求める意志を示していた。さらに組合側は、福利制度の強化とセルフテープオーディションに関するルール変更の重要性を主張した。

脚本家ストの最中でも仕事を続けていたプロダクションにも、即刻影響が出るとみられる。12日の発表以前も、米ハリウッド・リポーターは6月30日まで保険会社がインディーズ系の映画制作会社とは契約しない旨を報じていた。

15年前、100日間の脚本家ストが生み出した損失は20億ドルだった。専門家によると、今回の損失はそれをはるかに上回るものになるという。俳優のストで制作が中止されることで、さらに数字が膨れ上がる見込みだ。

ドレシャー会長は13日、スピーチでスタジオに向けこう語った。「この取引は、私たちに非常に重くのしかかっています。しかしある時点で、こう言わなければなりません。“もう、これ以上は耐えられないーあなたたちは、おかしい。一体なぜ、こんな事をするの？”」

※今記事は要約・抄訳です。オリジナル記事はこちら。翻訳／和田 萌

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組合員の長い要求リストの核をなすのは、生活するための賃金を稼ぐことである。若手・中堅脚本家はギリギリの状態で生活をやり繰りしており、休暇へと突入する業界の姿は嫉妬や憤怒といった感情を起こすかもしれない。さらには、ハリウッド内の序列を思い出させるだろう。

“人々の投稿にショックを受けている”という出版関係者は「空気が読めていない。自分が脚本家や俳優だったら、腹が立つだろう。休暇を取っている人を恨むべきではないが、今がどんな時か考えなければならない」と思いを吐露した。

業界内の人々は、2023年の残り期間のために支出・節約を調整している。とある情報筋の同僚は、請求書や授業料の支払いのため旅行をキャンセルしたそうだ。

ベテランマネージャーの男性は変化を感じている。「SNSに贅沢な旅行の写真を投稿する動きが目立たなくなった。どのくらい現状に肩入れするか？どのくらい支出に気を遣うか？万事順調で仕事も平常運転だという印象を与えるか？これらは個人の判断だ」

前払いしていた旅行に向かう人もいる。「私にとって唯一の夏休み。オテル・デュ・キャップでどんちゃん騒ぎするデイヴィッド・ザスラフとは違う。子供との毎年恒例の夏休みに気後れはしない」

駆け出しの脚本家らが家賃のためにギグワーカーとして働かざるを得ない苦境に、マネージャーは気をもんでいる。「若手の脚本家は豪華な休暇を目にして最も傷付くはず。お金に余裕のある大半の人々は、そういう視点には気付かないだろう。グレッグ・バーランティが夏の旅行をキャンセルするとは思わない」

脚本家、俳優、プロデューサーなどマルチに活躍しているイッサ・レイ。複数の組合に所属し緊張感漂う時を過ごすなか、仲間には何が最善かを判断するよう促しているという。「私はWGAのピケラインに参加し、SAGにも属している。とにかく臨機応変に動くだけ」と語り、旅行も計画していることを明かした。「様々な職を兼ねていると複雑なところがある。他の俳優やプロデューサーと許容範囲について話し合い、可能な限りベストな組合員になろうと努めている」

現状を考慮し、休暇に関する投稿の仕方を変えるというベテラン業界人は、以下のようにコメントした。「サントロペの写真をアップする？いいや、しない。自分に課した最も重要なルールは“慎重さ”。今は多くの人々にとって困難な時だが、自分の人生を大切にしなければならないということを互いに尊重し合っている」

情報筋によると最も詮索を受けやすいのは、スタジオの重役だという。「一年じゅう身を粉にして働き、二度と見れないかもしれない美しい場所の思い出をシェアしたいなら、そうした方が良い。より重要な問題は、“いつ仕事に戻れるんだ？”ということ」

25年のキャリアを誇るショーランナー、ジェフリー・リーバー氏が米ハリウッド・リポーターの取材に応じた。「個人的には誰がどこにいようと、どうでもいい。これは時間を要することだと誰もが認識している状況だ。それでも人生は続いていくと理解しながら、意識的に今を生きていると思う。NYやLAにいない時は、オンライン上で何のために戦っているのか説明するようにしている。事態を収拾できるAMPTPが交渉の場に戻ってくるまでは、不安定な時を過ごすだろう」

5月2日にWGAがストに突入したのち、レストランやバーが脚本家らに向けディスカウントを促進。ストが続くなか、アパレル・電子機器・フィットネス系の業者も追随した。季節は夏となり、高級リゾートも脚本家限定の特別価格を提供している。Viceroy Los Cabosは、ストの期間にかかわらず12月15日まで割引を継続する。

『グレイズ・アナトミー』を手がけたショーランナー、クリスタ・ヴァーノフ氏は米THRに対し「脚本家組合は会社ではない。このストは人間らしさや、自分自身と生活を支える力に関連するものである。さらに脚本家組合は、必要なときに休息することを支持している」と見解を述べた。休暇中でも、WGAのストに参加し続ける方法もあるそうだ。「確かなのは、脚本家は各自役割を果たしていること。組合にとっての一大事を誰もが理解している。WGAは自分と家族の健康を大切にするよう後押ししている」

休暇に出かける脚本家の数は定かではない。ヴァーノフ氏と同じ集会に参加していた、テレビ業界のベテランは語る。「ピケラインの数は減っていない。圧倒的なサポートだ。テレビの脚本家を20年やっていて、一度も夏休みを過ごしたことはない。通常なら夏が一番忙しい。重役とは違って、脚本家に休暇はない。私の家族に聞いてごらん」

別の脚本家は、休暇中の他人を監視するためにSNSをパトロールするという考えは馬鹿げているとした。「私たちはピケラインの現場にいる。1週間休みたい人がいても大丈夫。今は働いていないから、お金を使うつもりもない。ただお互いを支え合うだけ」夏にNYやロンドンに出かけ、現地でピケラインに参加する予定の組合員も存在している。その他の組合員は、とどまり続けるという。「みんな節約のため、支出を抑えて夏の計画を取り止めている」

旅行に行く脚本家は、戦いにプラスの時間を割くことで埋め合わせようとする。『フレンズ』や『グレイス&フランキー』のクリエイター、マルタ・カウフマン氏は1週間メキシコに出かける。「留守にする1週間を埋め合わせるため、可能な限り多くの日をピケラインに費やしてきた。人間には息抜きが必要で、再チャージしたエネルギーをまとってピケラインに戻るためにも一旦距離を置くことが大切。休暇中は罪悪感があっても、それが必要なことだと分かっている」

※今記事は要約・抄訳です。オリジナル記事はこちら。翻訳／和田 萌

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