※なお、ここに挙げる人物はいずれもエプスタインの犯罪に関与したとして訴追されているわけではない。

ジェフリー・エプスタイン事件｜ハリウッドの“構造”を映す問題

日本ではスターを中心に語られがちなハリウッドだが、実際には映画会社幹部、投資家、メディアオーナー、危機管理PR、エージェントなどのネットワークで成り立つ巨大産業だ。

エプスタイン事件は、その複雑な権力構造の一端を浮き彫りにした。

政界・金融界を越え、エンタメ界へ

ジェフリー・エプスタインの人脈は、想像以上に広範だった。俳優、映画プロデューサー、エージェント、大手メディア幹部、PRコンサルタント——。華やかなレッドカーペットの裏側で業界を動かす面々の名が、文書の中に点在している。

2009年には、エプスタインが英政府高官ピーター・マンデルソンに対し「アジアでレオナルド・ディカプリオの広告起用に関心を持つ企業はいないか」と問い合わせていたことが判明。ビジネスとスターの影響力を結びつけようとする動きがうかがえる。

また、米俳優ジャレッド・レトの名前も資料に登場するが、レト側は「本人は面識も接点も一切ない」と明確に否定している。

ウディ・アレン夫妻との交流

映画『マンハッタン』（1979）や『ミッドナイト・イン・パリ』（2011）などで知られる映画監督のウディ・アレンと妻のスン＝イー・プレヴィンは、ニューヨークでの近隣関係を通じてエプスタインと親交があったとされる。

公開文書によると、エプスタインは夫妻のホワイトハウス私的ツアーを手配し、娘の大学進学に関与したとする記録が公開文書に含まれている。

著名人とのアフリカ旅行

2002年、エプスタインの私有機（個人や企業が所有している飛行機）でアフリカを訪れた一行には、元米大統領のビル・クリントンのほか、俳優のケヴィン・スペイシー、コメディアンのクリス・タッカーらが含まれていた。

モデル・監督・業界実力者たちもジェフリー・エプスタインと交流

スーパーモデルのナオミ・キャンベルは、有罪判決後も交流が続いていたとされるが、「犯罪行為は知らなかった」と説明。

大統領夫人のメラニア・トランプを追ったドキュメンタリー映画『メラニア』で監督復帰となったブレット・ラトナー、パラマウント映画・20世紀フォックスの会長兼CEOを歴任したメディア界の大物バリー・ディラー、PRコンサルタントのマシュー・ヒルツィックらとのメールも確認されている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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これに対し、『マッチポイント』（2005年）、『タロットカード殺人事件』（2006年）、『それでも恋するバルセロナ』（2008年）と3本のアレン監督作品に出演したスカーレット・ヨハンソンは、アレンへの支持を続けている。

ヨハンソンは最近の英「テレグラフ」紙のインタビューで、アレンの一連の騒動について語った。

ウディ・アレンへのハリウッドの反応はさまざま

ヨハンソンは2019年の米『ハリウッド・リポーター』のインタビューで以下のように語っていた。「私はできる限りウディに会っていますし、この件について多くの会話を交わしました。私は彼に対して率直に接し、彼も私に対してとても率直でした。彼は無実を主張しており、私はそれを信じています。また一緒に仕事をしたいと思っています」

「テレグラフ」紙の記者はこの2019年の発言を引用し、アレンを擁護したことや、ネット上で巻き起こった議論、そしてその結果をヨハンソンに訊ねた。

ヨハンソンは次のように答えている。「それは判断が難しいです。1つの件がドミノのようにどんな影響を与えるのか、誰にも分かりません。しかし、私の母は『自分らしくいること、誠実であること、そして自分の信念を貫くことが大切だ』といつも教えてくれました」

さらにヨハンソンは、「同時に、自分の出る幕ではないタイミングを知ることも大切だと思います。これは『沈黙しろ』という意味ではありません。成長するにつれて、この考え方をさらに理解できるようになりました」と語っている。

ヨハンソンの代理人は、彼女の発言についてのコメントを要請されたが、すぐには応じなかった。

故ダイアン・キートンも元恋人であるアレンを擁護していた。10月にキートンの訃報が流れると、アレンは深い悲しみに満ちた追悼文を発表した。

一方で、マイケル・ケイン、ティモシー・シャラメ、グレタ・ガーウィグなど、過去にアレン監督作品に出演した俳優の中には、アレン批判を表明している者も多い。近年でもアレンは映画制作を続けているが、スキャンダルの影響から配給元の獲得に苦戦を強いられている。

監督作『エレノア・ザ・グレート』と配給降板騒動

ヨハンソンは、監督デビュー作である『エレノア・ザ・グレート（原題：Eleanor the Great）』についても「テレグラフ」紙で語った。作中でジューン・スキッブ演じるユダヤ人女性は、ふとしたきっかけから「ホロコースト生存者である」と嘘をついてしまう。しかし、この設定の影響で、映画の出資者が降りてしまったという。

同紙の記者はヨハンソンに対し、「すばらしい映画ですが、ホロコーストの描写には少し違和感があります。主人公が別の嘘をつくストーリーにはできなかったのですか？」という出資者のメッセージを伝えた。

ヨハンソンによれば、この「嘘」こそがストーリーの核を成していたため、他に選択肢はなかった。出資者の降板については「何ヶ月も映画について話し合ってきたのに、なぜこんな結果になってしまったのでしょうか？本当にショックで、失望しました」と語った。

なお、その後ソニー・ピクチャーズ・クラシックスが本作の配給を担うことになった。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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そんなアレンは今週、ウォール・ストリート・ジャーナル紙のインタビューに応じた。そこで彼は一貫して疑惑を否定しつつ、近年のいわゆる「キャンセル・カルチャー」を「ただただ馬鹿げている」と一蹴した。

アレンは1992年、元妻ミア・ファローから養女のディラン（当時7歳）に性加害を加えたと告発された。アレンは当初から疑惑を否定。2020年刊行の自伝では「ミアの歌がきっかけでディランが思い込みを抱いた」とも主張している。

しかし業界関係者は疑惑を機にアレンと距離を置いた。その流れについてアレンはこう語る。

「ある俳優が『あいつとは仕事をしない』と私を指して言ったとします。その時、彼は『自分は善いことをした』と思うことでしょう。さらに『私は善に貢献した、意志を示したんだ』とも思っているはずです。ですが実際のところ彼は間違いを犯しているのです。いつかそのことを学んで欲しいものですね」

これまで、コリン・ファースやマイケル・ケイン、グレタ・ガーウィグなどがアレンとは今後一切仕事をしないと公言している。さらに、かつてタッグを組んだ俳優たちでも彼と仕事をしたことを後悔する者は多い。しかし、だからと言ってアレンは彼らを恨むことはないそうだ。

「彼らには状況を知ったうえで、もう少し良識ある対応をして欲しかったです。人々がすぐに結論へ飛びつこうとするのにはいつも驚かされますね。というのも、私が彼らの立場だったら詳細をよく検討した上で『これはちょっとおかしいぞ』と思うはずですから」

今も真相は明らかになっていない。議論を呼ぶ「キャンセル・カルチャー」の行方とともに、アレンの発言は波紋を広げそうだ。

※本記事は要約・抄訳です。オリジナル記事（英語）はこちら。

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この記事は、米『ハリウッド・リポーター』の8月特別号に初掲載されたものであり、映画監督のレイチェル・イスラエルが語ったものである。

レイチェル・イスラエル監督について

レイチェル・イスラエルは脚本家兼映画監督であり、2017年に発表した映画『キープ・ザ・チェンジ（原題：Keep the Change）』は、自閉スペクトラム症の大人同士の恋愛を描き、トライベッカ映画祭で最優秀長編作品賞を受賞。『ニューヨーク・タイムズ』の批評家推薦作品にも選ばれた。最新作は『The Floaters（原題）』である。

『ダーティ・ダンシング』におけるユダヤ系映画の本質

私が大人へと成長する過程で欠かせなかった映画のひとつが『ダーティ・ダンシング』（1987年）である。最初に思い浮かべるとき、この作品をユダヤ的な映画だと捉える人は少ないかもしれない。幅広い層に受け入れられているからだ。

しかし改めて考えてみると、これは究極のユダヤ映画である。力強いユダヤ人のヒロインがおり、物語はユダヤ文化的な背景を舞台にし、彼女は平等、権威への疑問、勇気といったユダヤの価値観に基づいて行動している。

さらに、この映画は観ていて純粋に喜びを感じられる作品でもある。性愛への欲求、音楽、ユーモア、リスクを取る勇気、そうした人間としての健康的な感覚が血を速く巡らせ、観る者をより生き生きとした気持ちにさせる映画なのだ。

ユダヤ系物語の2つのカテゴリー

対照的に、私たちがまず「ユダヤ」と聞いて思い浮かべる物語は、大きく分けて2つのカテゴリーに属する傾向がある。ひとつは神経質なユダヤ人を描いたコメディ、もうひとつはトラウマを題材にした作品である。後者は、多くの場合ホロコーストを中心に据えるか、その背景として描かれることが多い。

たとえば『シンドラーのリスト』（1993年）、『戦場のピアニスト』（2002年）、『ブルータリスト』（2025年）といった作品が挙げられる。私たちはこうした物語を語ることに長けてきたし、それらは私たちの強さを示す証であり、また警鐘を鳴らすものとして非常に重要である。これからも作り続ける必要がある。だが、喪失の物語は、私たちという民族を形作る一部にすぎない。

コメディに関しては、ラリー・デイビッド、エイミー・シャーマン＝パラディーノ、ナターシャ・リオンといったクリエイターたちが、神経質なユダヤ人像を新たに描き直し、奥行きのある魅力的なキャラクターを生み出してきた。

ほかにも『ガールズ』（2012～2017年）、『クレイジー・エックス・ガールフレンド（原題）』（2015～2019年）、ウディ・アレン初期の多くの映画が例として挙げられる。神経質なユダヤ人というタイプは実在し、これらの作品はその姿を微妙なニュアンスと深みをもって描き出している。

とはいえ、神経質という典型像を超えたユダヤ人のコメディキャラクターはあまり多くなく、表現が浅ければ単なるステレオタイプに陥ってしまう。ユダヤ人のドラマが歴史的な痛みを反映することが多いように、コメディもまた不安を反映しがちである。

私が提案したいのは、今こそスクリーン上にもっと「ユダヤの喜び」を描く余地を作るべきだということである。真のユダヤ文化、倫理観、経験に根ざし、ユダヤ人の人生を多面的で刺激的に描く映画やテレビ番組を増やすべきなのだ。トラウマや神経質という物語に加え、ユダヤ人の人生が喜びに満ちたものであることも表現する必要がある。

Netflixコメディ『こんなのみんなイヤ!』が示す新たな可能性

エミー賞にノミネートされたNetflixコメディ『こんなのみんなイヤ!』には、美しい場面がある。ラビ・ノア（演：アダム・ブロディ）が、ユダヤ教徒ではない恋人ジョアン（演：クリステン・ベル）のために、バーの中でシャバットの儀式である“キドゥーシュ^※”と“ハモツィ^※”を行うのだ。

そこには現代的でありながらも精神的な深みがあり、歴史に根ざしつつ、あふれる活気に満ちている。この場面は、宗教的なユダヤ人の世界を親しみやすく見せ、ユダヤ人のアイデンティティを苦難や不安だけにとどまらないものへと広げている。こうした瞬間をもっとスクリーンに増やしてほしい。

^{※キドゥーシュとは、ユダヤ教の夕食前に行う祈りの儀式と祝福の言葉
※ハモツィとは、ユダヤ教の食事の前に唱えられる祝福の1つ}

『僕たちのアナ・バナナ』（2000年）、『デランシー・ストリート／恋人たちの街角』（1988年）、そしてもちろん『ダーティ・ダンシング』（1987年）といった過去の作品は、ユダヤ人の喜びを描いた映画の古典的な例であり、ユーモアや情熱、そして皮肉のない純粋な愛への信頼に満ちている。

現代におけるユダヤ系アイデンティティの複雑さ

この2年間、ユダヤ人であることはより困難になった。反ユダヤ主義の高まり──たとえば、首都ユダヤ博物館やコロラド州ボルダーでの最近の襲撃、そして10月7日の惨劇やガザでの悲惨な戦争と飢饉によって、世界は混乱している。

ユダヤ人としてのアイデンティティも、以前よりはるかに複雑に感じられる。ユダヤ人の親として、私は常に、子どもたちがしっかりと支えられたユダヤ人としての自覚を持てるよう願ってきた。しかし近年、多くのユダヤ人家庭ではイスラエルに関する意見の違いがあまりにも大きく、家族同士で会話すらできない場合がある。

政治的立場がどこであれ、今この時代にユダヤ人でいることは容易ではない。それは、良心を持つ人間であること自体が容易でないのと同じだ。絶望する理由はいくらでもある。しかし、喜びはその解毒剤であり、喜びに根ざした物語は私たちを支え、つなぎとめる。

新作『The Floaters（原題）』で描くユダヤ系の多様性

私は最近、『The Floaters（原題）』（2025年）という映画を監督した。これはユダヤ人のサマーキャンプを舞台にしたコメディで、若さ特有のまぶしく、少し気恥ずかしく、繊細でありながら性的な高揚感に満ちており、さまざまな形のユダヤ人アイデンティティを祝福する作品である。

本作では、ユダヤ人キャラクターをすべてユダヤ人俳優が演じており、これは珍しいことである。さらにキャストも多様だ。なぜなら、ユダヤ人は単一の文化や背景を持つ集団ではないからである。登場人物たちは異なる背景を持ち、ユダヤ教とのかかわり方もバラバラだが、夏の騒動のなかでたがいにつながっていく。

この映画は、コミュニティがどうやって個々の強さを育み、異なる価値観を持つ人々の集まりがどうやって1つにまとまれるのかを問いかける。ユダヤ人であることの意味を広く、豊かに提示することには喜びがあるのだ。

多面的な表現の重要性

今こそ、スクリーンに映し出されるユダヤ人の物語を、新たな潮流へと進める時期だ。もっと喜びに満ちた物語へと比重を移すべきである。これは、不安や苦しみを無視したり、困難なテーマを避けたりすることではなく、「それもあって、さらに…」と言うことだ。

こうして喪失の物語と喜びの物語のバランスを取らなければ、「ユダヤ人であること＝痛み」という誤ったイメージを次の世代に植え付けてしまう危険がある。また、多様なユダヤ人キャラクターを描かなければ、世界が私たちを見る視点も、私たち自身が自分を見る視点も狭めてしまう。

過去と真剣に向き合い、混沌とした現在に踏み込み、心の傷を整理する助けとなる映画が必要だ。だが同時に、前に進む力を与えてくれる、魅力的で、ユーモラスで、スリリングで、生きる喜びを感じさせる物語も必要である。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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ウディ・アレンは、映画業界で次に何をしたいのか正確には分からないと、「映画作りのロマンスはすべて失われてしまった」と感じている。

土曜日にオンラインで公開された「AirMail」とのインタビューで、監督は最新作で50作目となる「クー・ド・シャンス」と、北米市場での公開が遅れたことについて質問された。

「ここで映画が上映されるかどうかは私にとって重要ではありません」とアレンは言った。「一度作ってしまえば、もうそれ以上は追いかけません。映画上映はもはや昔のようではありません。最近は、映画館で2週間上映されて…それで終わりです。『アニー・ホール』はニューヨークの映画館で1年ちょっと上映されていました。1つの劇場で6、7ヶ月上映され、その後誰かが引き継いでさらに数ヶ月続くのです。しかし嫌な方にビジネス全体が変わってしまいました。映画作りのロマンスはすべて失われました」

2月、「The Hollywood Reporter」は、MPI Media Groupが2023年9月のベネチア国際映画祭での初公開に続き、4月5日に米国で公開し、4月12日にデジタル/VODでリリースすることを独占的に報じた。これは、「クー・ド・シャンス」の「samizdat」リンクが米国のファンの間で出回り始めたことを受けてのことだった。

アレンは以前から映画製作の将来について考えており、2022年には配信時代には「スリルの多くが失われた」と語っていた。そして今回のインタビューでは、「決めかねている」と語った。

近年、アレンの人気は、#MeToo運動や養子の義理の娘ディラン・ファローによる性的虐待の再浮上した疑惑を受けて、米国で大幅に低下した。アレンはこれらの告発を否定し、1993年の調査後にコネチカット州検事に起訴されなかった。

しかし、映画監督は物議を醸す存在であり続け、アマゾン・スタジオとの6,800万ドルの4作品契約はキャンセルされた。それ以来、最近の作品の上映館先を見つけるのに苦労している。

※本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。

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