第68回ブルーリボン賞（2026年） 受賞結果まとめ

作品賞には興行収入200億円を突破した大ヒット作『国宝』が選出。主演男優賞は『宝島』の妻夫木聡、主演女優賞は3作品で存在感を示した広瀬すずが受賞した。

作品賞：『国宝』

2025年を代表する映画として作品賞に輝いたのは『国宝』。今月15日に興行収入200億円を突破し、歴代興収ランキングでもトップ10入りを果たした。

李相日監督は、「数字の面で言うと、客層の幅が非常に広かった。50～60代の大人の世代から始まって、10代の子にも見てもらえた。90代のおばあさんたちが集まって見に行ったという話もうかがっている」と感謝。さらに「多くの人が参加し、力を尽くしてくれて多くの観客に広がった。その献身、努力にも感謝している」と続けた。

監督賞：山田洋次（『TOKYOタクシー』）

監督賞は『TOKYOタクシー』の山田洋次監督。『運が良けりゃ』（1966）『幸福の黄色いハンカチ』（1977）以来、実に48年ぶり3度目の受賞となった。

山田監督は『国宝』も絶賛し、「映画はドラマによって構築されている。ドラマの捉え方があいまいだと映画として弱くなる。李くんはそこを的確に捉える柱がしっかりしていて、観客の気持ちを揺るがせないものがあって尊敬している」と評価。李監督は、「うれしい限りです。半世紀以上も映画を作られながら、新しいものにも敏感に反応されている。畏怖の念しかありません」と恐縮した。

主演男優賞：妻夫木聡（『宝島』）

主演男優賞は『宝島』の妻夫木聡。15年ぶり2度目の受賞となる。

二度の撮影延期を乗り越えた作品について、「感謝の思いが一番強い。監督をはじめスタッフ、キャストの熱い思いに支えられ、沖縄の人々、その先人たちも僕たちを底上げしてくれた。皆で一緒にもらったという思いが強いです」と感謝をにじませた。

主演女優賞：広瀬すず

広瀬すずは『片思い世界』『遠い山なみの光』『ゆきてかへらぬ』の3作品で異なる役柄を演じ分け、初受賞。

「信念の強い役が多く、貫いてやろうとずっとメラメラしていました。また戻ってこられるように頑張っていきたい」と意欲を新たにした。

助演賞・新人賞ほか受賞者

助演男優賞は『爆弾』の佐藤二朗。「私は1969年生まれ。『男はつらいよ』の第1作が公開された年です。山田洋次監督と同じ壇上にいることがこの上ない喜びです」と感慨深げに語った。

助演女優賞は『ドライフラワー』の森田望智。7キロ増量し格闘家役を熱演した、助演女優賞の森田は、「ずっと憧れていた賞。技ではなく魂でぶつからなければという思いを乗せました」と満面の笑みを浮かべた。

同作で演技に初挑戦したSUPER BEAVERの渋谷龍太も受賞した。「賞とは無縁の人生だったけれど、最初の賞で、ブルーリボン賞という名誉ある賞を頂けたことがうれしいと実感しています」と喜びをかみしめた。

第68回ブルーリボン賞の司会は前年主演賞受賞の山口馬木也と河合優実が務めた。

取材／記事：The Hollywood Reporter Japan 特派員 鈴木元

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本作は、2022年のフランス映画『パリタクシー』の舞台を東京に置き換えたもので、タクシーに乗った老女が自身の半生を運転手に語りながら、東京・柴又から神奈川・葉山までの道のりで信頼関係を築いていく物語。11月21日に全国公開され、今週末には興行収入10億円を突破する見込みとなっている。

山田監督は、公開翌日の朝に自宅のポストに警察の巡回連絡カードが入っていたことを明かし、「黄色いカードで、メモ欄に『昨日、新宿で見てきました。とてもいい映画でした』と書かれていて、とてもうれしかった」と笑顔を見せた。その後、近所の派出所へお礼を伝えに行ったが、書いた本人とは会えなかったという。それでも「お巡りさんは遠い存在だと思っていたけれど、急に身近に感じた。作り手として幸せなことで、僕はこれを“幸福の黄色いカード”と呼んでいます」と、自身の代表作『幸福の黄色いハンカチ』（1977年）になぞらえて喜びを語った。

主演の倍賞は、「見終わって『遺灰になっちゃったのね』という声が一番多いです。公開初期の頃は、舞台挨拶に出ると『生きていて良かった』という声もいただきました」と笑顔で語った。

木村は「『ありがとう』という言葉を多くいただけてとてもうれしいですが、本来は僕たちが『見てくれてありがとう』と声を大にして言いたい。その言葉の往来が尽きないのが印象的です」とコメントした。

山田監督作品への出演は2006年の『武士の一分』以来19年ぶりとなる木村は、「一つ一つの作り込み方が、高級品をそろえたぜいたくさではなく、光の当て方や色の選び方、気持ちの形のとり方までが豊かで、早く帰りたいと思う日が一日もなかった」と、改めて現場を振り返った。

蒼井も「緊張感はもちろんありますが、現場には作品に対する愛情があふれていて、疑う余地のない安心感がある。なんて幸せな時間、経験なんだろうと思いました」と感激を込めて語った。

映画公式SNSに寄せられた「理想のタクシー運転手は？」という質問に対し、倍賞は「どう考えても浩二さん（木村の役名）以上の人は想像できません」と断言。続けて「そうよね？」と同意を求められた木村は苦笑しつつも、「乗りたくなったら、いつでもご乗車をお待ちしております」と、さらなる観客動員を呼びかけた。

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取材／記事：The Hollywood Reporter Japan 特派員 鈴木元

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2022年のフランス映画『パリタクシー』を原案に、山田監督と朝原雄三氏が舞台を東京に置き換えて脚色。個人タクシーの運転手と高齢の女性客の1日の交流を通して、その先に起こる奇跡を描く。

山田監督にとっては91作目。だが、「1本目から同じだが、一生懸命作ってはいるけれど、喜劇であれば笑わせられるのか、どんな映画ができたかは作り手には分からないし、それを考えて演出するべきではない。観客に言われて初めて評価が下されるであって、だから初日は判決を待ち受ける被告のような気持ち」と持論を展開。その上で、「今回は大勢の俳優、スタッフが僕に気を使ってくれて、その思いのたけの結晶だと思っている」と控えめに語った。

主演の倍賞は178本目の映画出演となるが、そのうち70本が山田監督作品。初出演は1963年『下町の太陽』で、「山田監督はその時『二階の他人』を撮っていらして、スタジオにご挨拶に行ったら、かぶっていたハンチングが落ちそうになるくらいお辞儀をされた。それが初めての出会いで、今の私を形作っている」と懐かしそうに話した。

だが、山田監督は「セットで会ったのは覚えていないなあ」と苦笑い。その上で、「倍賞さんは既に松竹の輝けるスターで、若い監督は皆あこがれていた。僕にとってもあこがれの人でした」と相思相愛ぶりを明かした。

2002年『たそがれ清兵衛』以来の山田監督作品となった木村は、「監督が撮り終わって、全員に『携わってくれた人の思いが作品の艶（つや）になっている。艶に恵まれたことに感謝している』とおっしゃられて、凄くいい場所に参加できたという思いにあふれた」と感慨深げ。観客に向けては、「迎えてくださる表情が温かくて忘れられない。こういう思いをしたからこそ、違う現場に向かっていける」と感謝した。

「山田組が大好き」という蒼井は、かつて山田作品のオーディションに落ちたことがあり、「芝居の世界に向いていないと1年弱お休みして、やっぱり芝居が好きかもと思い始めた頃に、山田監督から『おとうと』（2010）のオファーをいただき感謝してます」と最敬礼。さらに、「あと46道府県できると思っているので、木村さんのいろいろな運転手を見たい」と長期シリーズ化を熱望。木村も「なら、やろうか」とまんざらでもない表情で応じていた。

取材／記事：The Hollywood Reporter Japan 特派員 鈴木元

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94歳の山田洋次監督が挑む、人生を乗せた最後の旅路

『TOKYOタクシー』（2025）は、94歳を迎えた山田洋次監督にとって通算91作目となる長編映画。倍賞千恵子のスクリーン出演は約160回目ともいわれる。1969年から1995年まで続いた『男はつらいよ』シリーズで共演経験を重ねた二人は、その長年のキャリアを存分に活かし、観客を引き込む演技を披露している。なお、『男はつらいよ』は主演の渥美清でギネス世界記録を樹立した長寿シリーズでもある。

あらすじ

物語は、夜間勤務が主のタクシードライバー・宇佐美浩二（演：木村拓哉）が、昼間に呼び出され、横浜の高齢者向け施設に85歳の住民・高野すみれ（演：倍賞千恵子）を送ることから始まる。本来なら1時間程度の送迎のはずが、すみれの希望で東京各地の思い出の場所を巡る一日が始まる。

旅の途中で明らかになるすみれの過去は、1945年の東京大空襲で父を失った悲劇から始まり、初婚相手の韓国系日本人（演：イ・ジュニョン）との別れ、さらには二度目の結婚での壮絶な虐待など、戦後を生きた日本の女性が抱えた痛みが丁寧に描かれている。これらの過去は、セピア調のフラッシュバックで挿入され、倍賞が後部座席から静かに語ることで、観客に深い余韻を与える。

特に、二度目の夫からの虐待に対してすみれが取った行動とその結末は、戦後日本における女性の社会的地位や法的制約を反映した社会的メッセージを放っている。

山田洋次監督だからこそ描ける繊細な感情

『TOKYOタクシー』（2025）は、フランス映画『パリタクシー』（2022）を原作とした日本版リメイク作品。第38回東京国際映画祭では、山田監督の特別功労賞を称える上映作として披露された。

木村拓哉と倍賞千恵子の掛け合いは自然で温かく、長年のキャリアが生む余裕が随所に光る。木村が演じる浩二という人物には、もう少し“人間的な粗さ”があってもよかったのかもしれない。

『パリタクシー』（2022）では、気難しいことで知られるタクシー運転手という設定が物語にリアリティを与えていた。しかし、木村が演じた浩二は基本的に優しく良い人にとどまっているのがわかる。それでも終盤の別れの場面は、俳優陣の繊細な表情が確かな余韻を残していた。まさに、長年の経験を積んだベテラン俳優だからこそ出せる深い演技だったと言えるだろう。

映画『PERFECT DAYS』と似ている？

本作はヴィム・ヴェンダース監督の『PERFECT DAYS』（2023）を想起させる作品でもある。しかし、山田作品は感情表現を強調する傾向があり、音楽の使い方も印象的だ。

両作品ともに静かな東京の時間という要素が感じられるが、そのアプローチは正反対だ。ヴェンダース作品は静寂の中に力強さを宿していたのに対し、山田監督は繊細な感情を丁寧に描いていた。

これまで『たそがれ清兵衛』（2002）や『隠し剣 鬼の爪』（2004）など数々の名作を世に送り出してきた山田監督。

最新作『TOKYOタクシー』は、山田洋次監督が描く「老いることの意味」と「人生の物語を他者に伝える意義」を穏やかに描いた作品だ。ベテラン俳優コンビの安心感ある演技と、東京の街並みを巡る旅のノスタルジーが、観る者の心に静かに染み入る。

基本情報

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94歳の山田洋次監督は最新作『TOKYOタクシー』（2025年）を含めて90作品以上を手がけた。李相日監督の『国宝』（2025年）は日本国内の興行収入が160億円を突破し、日本の実写映画として数十年ぶりの大ヒットとなっている。同作は第97回アカデミー賞国際長編映画賞の日本代表作品に決定した。

この対談では、互いの作品や日本映画界の将来について幅広いトークが繰り広げられた。

山田洋次監督、『国宝』に興味津々で質問攻め

山田監督は2004年、同映画祭における第1回黒澤明賞をスティーヴン・スピルバーグ監督と共に受賞した。今年、同賞は李監督に贈られ、山田監督は特別功労賞を授与された。

山田監督は、「2人の作品を並べて紹介いただきましたが、彼の壮大な叙事詩と比べると、私の作品はかなり軽いものに感じられます。並べられると恥ずかしいくらいです」と李監督を絶賛した。李監督は「もし映画界に人間国宝がいるとすれば、山田さんは間違いなくその一人です。その情熱を少しでも吸収できればと思っています」と答えた。

対談の中では、『国宝』について山田監督から李監督へ積極的に質問する一幕が見られた。まず、「芸術と血筋、欲望によって主人公2人の人生が縛られる」というドラマティックな構造について質問が飛び出した。

山田監督は「男性の主役が2人いる場合は通常、その間に女性がいて三角関係になります。しかし『国宝』では2人の間に全く異なるもの、つまり芸や血筋という問題が存在します。このどうしようもない不条理なものが物語のテーマになっています。それがこの映画を際立たせているのです」と語った。

こうしたダイナミックな構造は、原作者である吉田修一によって生み出されたものだと李監督は指摘した。李監督は同じく吉田氏原作による『悪人』（2010年）と『怒り』（2016年）も手掛け、いずれも高く評価されている。

「物語の中心に『芸』がある以上、互いが芸に身を捧げ、その苦しみを分かち合っています。男同士の物語によくある嫉妬や足の引っ張り合いではなく、2人を繋ぎ合わせていく美しさが終盤に生まれてほしいと思っていました」と李監督は説明した。

『国宝』の俳優たち──吉沢亮と横浜流星の挑戦、田中泯の存在感

話題は『国宝』の出演俳優に関することに移った。主演の吉沢亮と共演の横浜流星は、歌舞伎における女方を演じるため、計1年半もの稽古を重ねた。李監督は「撮影中でも撮影がない日には、2人は必ず稽古をしていました。非常にストイックな2人です」と吉沢と横浜を評した。

『国宝』で人間国宝の小野川万菊役を演じた田中泯は、山田監督の『たそがれ清兵衛』（2002年）で本格的に映画デビューを果たした。「彼はもともと舞踏家で、芝居はひどいものでした」と山田監督は笑いながら明かす。「セリフは棒読みで、安っぽかった。しかし、それでも20年続ければ笠智衆のようになれます。笠さんも最後まで上手くはありませんでしたが、大事なのは存在そのもので、ただそこにいるだけでいいのです。田中泯はそれに近づける人ですよ」

李監督は田中について、「下手だとは思いませんでしたが、山田監督がおっしゃるように存在感がすばらしいです。あの存在感と動きが相まって、魔法のような魅力が生まれます。演出については、声のトーンや手の動かし方を提案するだけで十分でした。彼の静けさが多くを語るのです」と称えた。

近年のヒット作の中でも『国宝』が際立っている点の一つは、約3時間という上映時間だ。李監督によれば、当初の編集ではさらに長く、約4時間半もの長さに及んだという。「歌舞伎のシーンは今の倍くらいありました。それだけで30分ほど余分な時間があり、かなりカットしなければなりませんでした」と李監督は明かした。

フランス映画リメイク『TOKYOタクシー』、“納豆”が日本を象徴

続いて、話題は山田監督の『TOKYOタクシー』へと移る。同作は、クリスチャン・カリオン監督のフランス映画『パリタクシー』（2022年）の日本版リメイクだ。山田監督は「もし日本だったらこういうことになるんじゃないかと考えてみました。日本人のタクシー運転手（演：木村拓哉）と日本人の高齢女性（演：倍賞千恵子）の関係性は、（オリジナル版とは）もちろん違ってくるでしょう」と制作のきっかけを語った。

また、オリジナル版にはない朝食を食べるシーンについて、山田監督は「どうしても欲しかった」と語る。山田監督は木村が主演した映画『グランメゾン・パリ』（2024年）を引用して「去年、彼はパリで一流のシェフを演じていたのに、僕の作品では納豆ですよ！」と語り、観客の笑いを誘った。

そんな木村について山田監督は、「彼はずっと真面目です。自分の出番が終わっても最後までセットにいます。また、大物スターは現場に遅れて来ることも少なくありませんが、彼はそういうことはしません」と絶賛した。

「アニメに負けない実写映画を」山田洋次が業界改革を訴える

続くテーマは、2人の撮影手法についてだ。李監督は山田監督の現場を見学した際、山田監督が必ずカメラの隣に立っていることが気になったという。

「どこに注目しているのですか？」と問われた山田監督は、「俳優に対して、『僕が見ているよ』と示しているのです。俳優は、ものすごくレンズと監督を意識しています。だから、カメラのすぐ隣に監督がいるということが大事です。たまにモニターを見て別の部屋から指示を出す監督もいますが、あれは納得できません」と答えた。

さらに質疑応答コーナーでは、「日本の実写映画が、国際的に成功しているアニメに匹敵する可能性はあるか」という質問が飛び出した。それに対して山田監督は、「日本製アニメは世界で大変な人気があり、輸出額も大きく、日本の政府も放っておけないことになっています。それに比べて、実写映画は取るに足らない金額です。日本の映画人として悔しく、悲しいですね」と語った上で、政府による支援の強化を強く求めた。

「私が映画業界に入った70年前、日本映画界は活気に満ち、アジアの映画先進国でした。黒澤明監督の『七人の侍』（1954年）、小津安二郎監督の『東京物語』（1953年）、溝口健二監督の『雨月物語』（1953年）などが世界で評価されていたのです。しかし、今では韓国や中国が躍進しており、何とかしなければなりません。これは国・政府の問題です。韓国では政府がかなり映画産業を支援しています。日本もそうすべきです」と山田監督は訴えた。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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山田監督は1961年の家庭ドラマ『二階の他人』で監督デビュー。以来、91本もの作品を手がけ、庶民の日常を繊細に描いた人間ドラマから、時代劇の枠を刷新した大作まで幅広いジャンルに挑んできた。なかでも1969年から1995年までに全50作が公開された国民的人気シリーズ『男はつらいよ』は、日本人の心に刻まれた永遠の名作であり、同一俳優が主演する最長の映画シリーズとしてギネス世界記録にも認定されている。

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1970年代の『幸福の黄色いハンカチ』や『故郷』に見られる温かな家庭劇から、晩年の傑作『たそがれ清兵衛』（2002年）、『隠し剣 鬼の爪』（2004年）に至るまで、山田作品を貫くテーマは、日本人のユーモアと誇り、そして時代の流れに静かに耐えながら生きる姿である。

松竹黄金期から現代インディーズの隆盛、そして国際的アートシネマの時代に至るまで、山田監督は日本人の心の風景を描き続けてきた。93歳となったいまも創作意欲は衰えず、最新作『TOKYOタクシー』（仏映画『Une belle course（邦題：パリタクシー）』のリメイク）は、映画祭のセンターピース作品として上映され、11月21日に全国公開される予定だ。

東京国際映画祭のチェアマン安藤裕康氏は「山田洋次監督は、日本社会の現実を洞察力と温かさをもって見つめ、それを数々の映画芸術として結晶させてきた」と称え、「映画への深い愛情と映像文化の未来への確かな情熱」に賛辞を送った。

さらに山田監督は本映画祭で複数の役割を担う。黒澤明賞の審査委員長として、アカデミー賞受賞監督クロエ・ジャオと日本の李相日監督に栄誉を授与するほか、是枝裕和が企画する「TIFFラウンジ」シリーズでは、10月30日に李監督とのマスタークラス対談にも登壇する。

これまで山田監督は、芸術選奨文部大臣賞・毎日芸術賞（1970年）、菊池寛賞（1972年）、紫綬褒章・朝日賞（1996年）、勲四等旭日小綬章（2002年）、文化功労者（2004年）、日本藝術院会員（2008年）、文化勲章（2012年）、東京都名誉都民顕彰（2014年）など、国内外で数々の栄誉に輝いている。

第38回東京国際映画祭は、10月27日から11月5日まで開催される。

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^{※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。}

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2022年のフランス映画『パリタクシー』が原案。山田監督は、「内容は重いのにとても軽快でしかもユーモアがあって楽しめたので、どういう秘密があるんだろうと考えた。僕たちの日々の世界も重苦しく先行きが見えないから、作られる映画も重くなる。そんな時代だからこそ、軽やかで楽しんで見られる作品を目指したいと思った」と、舞台を現代の東京に置き換え脚本を執筆した。

東京・柴又から神奈川・葉山の高齢者施設に向かう老女が、乗り込んだタクシーの運転手との交流によって心を開き、自らの過去と向き合う物語。倍賞は、「山田さんの作品では初めて、きつい言葉を発するんです。一生懸命やっていることが伝わればいいんじゃないかと思える作品」と意欲。山田監督も、「イヤなババアだよね。そんなところから始ります」と冗談めかした。

木村とは2004年のアニメ映画『ハウルの動く城』以来の共演。当時は1人ずつのアフレコが多く、初めて本格的に芝居を交わすとあって「楽しみ。カメラテストの待ち時間に、メガネをかけて静かに読書をしている姿が素敵で感動した」とぞっこんの様子だ。

対する木村も、「山田組で咲き続けているお花だと思っている。そばで拝見させていただきます」と大先輩を称えた。山田監督とは2006年『武士の一分』以来19年ぶりのタッグ。「時間の流れには自分でも驚くが、山田監督は登場人物の心の流れ、抑揚を丁寧に導いてくれる。素敵な共演者と1カット1カット、丁寧に積み重ねていきたい」と、2月に始まる撮影を心待ちにした。

山田監督は、木村が公開中の『グランメゾン・パリ』の宣伝で年末に出演したバラエティ番組でロケ先の人々とふれ合う姿を見て「素晴らしい。ああいう木村くんがいい」と感心したという。「優しくて温かい、今までの木村くんの主演映画にはない魅力を何とかして盗み撮りしたい気持ち」と構想を明かした。

『TOKYOタクシー』は松竹創業130周年記念作品として、11月21日に公開される。

取材／記事：The Hollywood Reporter 特派員 鈴木元

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「福島浜通り映像・芸術文化プロジェクト」は、映画や芸術などの文化で福島県浜通り地域に新たな魅力を創出する経済産業省の取り組み。今年度からは活動を本格化させ、芸術家の滞在制作支援や映画や音楽に関するイベント開催などを予算事業として実施している。本トークセッションは昨年の東京国際映画祭に引き続きの開催となり、120名限定の観覧は満席だった。

トークセッションの前は渡部監督、山戸監督、小川プロデューサーによる現地視察を板橋基之監督が編集した記録映像が上映された。そして山田洋次監督が挨拶。経産省が最初にプロジェクトの話を持っていったのは彼だったが、スケジュールの関係で参加が難しく犬童監督らに話を振ったのだという。しかしながら、山田監督は「お役所仕事ではなく、若い世代を中心に起きている運動として本プロジェクトに興味を持った」と力説する。

さらに「韓国は演劇や舞台を支援しているから、今の活躍がある」と例に挙げてから「この際だから、広い土地に国立の撮影所を作ってしまうのもいいんじゃないかと夢としてはありえる」と大きなビジョンを共有。さらに「途方もない予算とエネルギーがかかるけど、それくらいの運動になってほしい」と付け加えた。

トークセッション本編は「浜通り」という地域への印象や、具体的にどのようなことができるかの可能性、現在プロジェクトで重点とされるアーティスト・レジデンス（滞在制作）などの多岐に渡るトピックが展開。東京にはない非日常を魅力として捉えた「行ってみた方がいい」という声も。

何もなくなった土地で、人生を変えて新しいことを始める人々を見た印象を犬童監督は「西部劇だと思ったんですよ。開拓者精神というか。この5、6年でそういう人が増えた」と話す。また山戸監督は、被災地にカメラを向けることを「暴力性」としつつも、「記録するためには『個人と個人』で繋がる必要がある」とした。

実際に岩手・遠野に半年間居住して映画『おちをつけなんせ』を完成させた、のんは滞在制作について「場所の持っている空気感や遠野はミステリアスな街で、地元の皆さんの訛りとかも面白い。世間話から浮かぶアイデアもありました」とコメント。その期間は「出稼ぎに東京に行く」感覚だったという。また大量のエキストラが必要なシーンで困った時に、地元の「幅を利かせた」人にお願いしてすぐに人が集まったというエピソードも明かした。

賃金水準が上がらず「失われた30年」と叫ばれているが、日本は地震や戦争による破壊に対して、さらなる創造を見せてきた国だ。だとしたら現代、新しいものが生まれるのは福島である可能性は十分あるだろう。アーティスト・イン・レジデンスを始めとした施策を通じて、どんな作品が生まれ、本プロジェクト自体がどう発展していくのか見守っていきたい。（取材：小池直也）

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