2025年のアニメ映画を総括！キーワードは「多様化・グローバル化」｜日本・韓国アニメが世界で注目

アニメーション映画では、ストーリーと同様にその制作手法も重視される。今年は大手スタジオのCGI作品からヨーロッパの手描きアニメ、大人向け作品まで、世界各地で多彩なスタイルの作品が評価されている。

大手スタジオのヒット、配信アニメの台頭

先週末に北米などで公開されたディズニーの『ズートピア2』は、全世界で5億5,600万ドル（約865億3,600万円）という驚異的なオープニング興行成績を叩き出した。

その一方、大手スタジオの作品でも、必ずしもヒットするというわけではない。ピクサー・アニメーション・スタジオの『星つなぎのエリオ』は、同スタジオの卓越した技術を活かした作品にもかかわらず、興行成績は伸び悩んだ。

さらに注目すべきは、配信限定のアニメーション作品だ。Netflixで配信された『KPOPガールズ! デーモン・ハンターズ』は、Netflixアニメーション映画で初の興行的大ヒット作となった。ハリウッド流のCGIと、韓国特有の神話やストーリー展開を融合させた同作は、第98回アカデミー賞長編アニメーション部門の受賞有力候補と言われている。

KPOPガールズ! デーモン・ハンターズ Courtesy of Netflix — 『KPOPガールズ! デーモン・ハンターズ』写真：Netflix

アレックス・ウー監督によるピクサー風CGI長編映画『イン・ユア・ドリームズ：願いがかなうなら』も着実に人気を集めている。

世界で多様化するアニメーション表現——アジア・アニメが脚光を浴びる

この流れは、従来の「テレビで放送されカルト的人気を集めるジャンル」ではなく、「主流の映画ジャンル」へと、アニメーションの立場が移行していることを示す。

ソニーグループ傘下のCrunchyroll（クランチロール）が配給する『劇場版「鬼滅の刃」無限城編第一章猗窩座再来』は全世界興行収入7億5,000万ドル（約1,167億4,400万円）に上り、現在も記録更新中だ。同じく日本のアニメーション映画『チェンソーマンレゼ篇』も全世界興収1億7,500万ドル（約272億4,000万円）を突破した。

『劇場版「鬼滅の刃」無限城編第一章猗窩座再来』写真：ⓒ吾峠呼世晴／集英社・アニプレックス・ufotable

『劇場版「鬼滅の刃」無限城編』と『チェンソーマンレゼ篇』は、古くからの手法である2Dアニメーションと、デジタル生成の3DCGを組み合わせている。この2作はいずれもアメリカではR指定（※日本ではPG12指定）で、完全に大人向け作品と言える。

劇場版『チェンソーマンレゼ篇』写真：MAPPA/CHAINSAW MAN PROJECT/Tatsuki Fujimoto/SHUEISHA

これらの作品は『KPOPガールズ! デーモン・ハンターズ』と並び、日本と韓国のアニメ作品を賞レースの話題の中心へ押し上げた。アレックス・ウー監督は次のように語っている。

「若年層の観客は、アニメーションを子ども向けコンテンツとは考えていません。この世代は、大人向けの表現や感動的、暴力的な表現など、アニメにはどんな表現もあり得ると知っています。欧米ではこうした変化は遅れていますが、確実に変わりつつあります」

ヨーロッパで根強い手描きアニメ人気

ヨーロッパに目を向けると、依然として手描きアニメーションが人気を保っている。特にフランスのアニメーターたちは、CGにある種の抵抗感を持っているようだ。

フランス人イラストレーターであるウーゴ・ビアンヴニュの長編監督デビュー作『アルコ（原題：Arco）』は、日本のスタジオジブリやフランス語圏のマンガであるバンド・デシネ、1970年代アニメから影響を受けた、シンプルなグラフィックの2Dスタイルを採用している。

『Arco（原題）』より写真：Courtesy of Neon — 『Arco（原題）』写真：Neon

マイリス・ヴァラードとリアン＝チョー・ハンが監督を務める『アメリと雨の物語』は、子どもの視点から見た自然界を手描きの構図で表現するという、より印象的なアプローチを採っている。ハン監督は「輪郭線を使わずに描くのが好きで、こうするとキャラクターが背景に溶け込みます。この手法は子どもを描く物語にぴったりです」と説明した。

シルヴァン・ショメ監督、ソニー・ピクチャーズ・クラシックス配給による『A Magnificent Life（英題）』は、フランスの作家・映画監督マルセル・パニョルの人生を描いた作品だ。手描きアニメーションでありながらCGレンダリング処理に劣らない、欧州アニメーションならではの職人技が光っている。

ショメ監督は米『ハリウッド・リポーター』のインタビューに対し、「私の仕事は1950年代にウォルト・ディズニーがやっていたこととあまり変わっていません。デジタル環境で作業していますが、ツールがデジタルになっただけで、すべて手で描き、塗っています」と語った。

アニメ賞レースも変化、さらに多様化するか

今年のアニメーション映画市場を見ると、日本の『劇場版「鬼滅の刃」無限城編』と中国の『ナタ魔童の大暴れ』が世界で大ヒットするなど、アメリカ以外の作品が興行的に台頭した。世界にアニメ文化が浸透すると同時に、各地域のスタイルを反映した作品が受け入れられ、アニメーション大作のあり方の変化が改めて明らかとなった。

一方で、アニメーション映画の主流は依然として3DCG作品だ。アカデミー賞長編アニメーション賞の歴代受賞作品24本のうち、18本は3DCGで制作されている。しかし直近3年の受賞作品を見ると、この流れも変わりつつあることが分かる。

ギレルモ・デル・トロ監督の『ギレルモ・デル・トロのピノッキオ』（2022年）はストップモーション・アニメ、宮崎駿監督の『君たちはどう生きるか』（2023年）は手描きアニメである。そしてギンツ・ジルバロディス監督の『Flow』（2024年）は、全編が無料のオープンソース・ソフトで制作された低予算3D作品だ。