20代でアカデミー賞を手にする功罪　歴代女優賞受賞者たちが直面する「栄冠後の苦悩」とは

26歳のマイキー・マディソンは昨年、映画『ANORA アノーラ』でアカデミー賞主演女優賞に輝き、現在キャリアの絶頂にいる。しかし、オスカーの栄冠を手にしたスターたちの多くにとって、その後の成功は決して約束されたものではない。業界最高の栄誉は、時にキャリアをシンプルにするどころか、かえって進むべき道を複雑にしてしまうからだ。

▼アカデミー賞受賞者の女優たちが直面する、栄冠後の「残酷な現実」

ケイト・ハドソン、『ソング・サング・ブルー』より写真：Focus Features/Courtesy Everett Collection

2001年、当時21歳だったケイト・ハドソンが『あの頃ペニー・レインと』でオスカーを逃した際、継父のカート・ラッセルは彼女に「おめでとう。これでやっと自分のキャリアを始められるね」と言葉をかけたという。

現在46歳、新作『ソング・サング・ブルー』で2度目のノミネートを果たしたケイト・ハドソンは、この言葉を「知恵」として長年引用してきた。これは、若年層がオスカーを受賞することに伴う「皮肉」を突いている。特に女優にとって、若すぎる受賞はその後の長いキャリアにおいて、重い足かせとなる場合があるのだ。

▼主演女優賞に偏る「若き受賞者」という構造的課題

アカデミー賞の97年に及ぶ歴史の中で、30歳未満で主演男優賞を受賞したのは『戦場のピアニスト』のエイドリアン・ブロディ（当時29歳）ただ一人である。対照的に、主演女優賞では第1回のジャネット・ゲイナーから昨年のマイキー・マディソンまで、20代の受賞者が数多く誕生している。

この偏りは、ハリウッドが歴史的に年齢を重ねた女性に対して不寛容であったことを示唆している。1999年に『恋におちたシェイクスピア』で受賞したグウィネス・パルトローは、26歳当時の心境をこう振り返る。

「（受賞の）意味を完全には消化できなかった。人々が応援するのを止めてしまったように感じ、どこを向けばいいのか、何をすべきなのかわからなかった」

▼俳優からプロデューサーへ：自ら道を切り拓く新世代

『世界にひとつのプレイブック』より写真：Courtesy of Weinstein Co.

過度な注目による弊害は、さらなる成功を収めたケースでも同様だ。22歳で主演女優賞に輝いたジェニファー・ローレンスは、その後約3年間の休業を余儀なくされた。「自分への注目が極端になりすぎた」ことが理由だという。

しかし、彼女たちはただ翻弄されるだけではない。復帰後のジェニファー・ローレンスをはじめ、ナタリー・ポートマンやエマ・ストーン、ブリー・ラーソンらは、自ら制作会社を立ち上げ、プロデューサーとしてプロジェクトを主導する道を選んでいる。

（左から）グウィネス・パルトロー、ルピタ・ニョンゴ、ジェニファー・ローレンス写真：Steve Starr/CORBIS/Corbis/Getty Images; Jeffrey Mayer/WireImages; Jason Merritt/Getty Images

これは、受賞後に「再び奴隷の役」ばかりが提示されたと語るルピタ・ニョンゴのように、業界の根強い偏見に対する生存戦略でもある。彼女たちは古い体制に頼るのではなく、自らの手で出演作を選び取ることで、オスカー後の人生を構築している。

▼マイキー・マディソンの賢明な選択

この潮流を象徴するのが、マイキー・マディソンだ。マディソンは『ANORA アノーラ』での受賞後、『スター・ウォーズ』の新作などの超大作へのオファーを断り、作家性の強いプロジェクトを優先した。2026年10月全米公開予定のアーロン・ソーキン監督作『The Social Reckoning（原題）』や、A24製作の『The Masque of the Red Death（原題）』への出演は、極めて地に足のついた選択だといえる。

先人たちの教訓を糧に、彼女たちは「オスカーのその先」を見据えている。栄冠を手にした後も、真の戦いは続いていくのだ。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田萌