興行収入が低調なオスカーウィーク、『キャプテン・アメリカ』新作が制す

今年のオスカーウィークエンド（アカデミー賞の授賞式が開催される週末）は、『キャプテン・アメリカ：ブレイブ・ニュー・ワールド』が制した。しかし、全体興行収入は低迷。

国内総収入は推定で5,600万ドルから5,700万ドルの間とされ、少なくとも10年間で最も低い数字となる見込みだと、コムスコアが報じている。この数字には、パンデミックの影響でオスカー賞が4月初めに延期された年や、劇場が回復途中だった年は含まれていない。2021年のオスカーウィークエンドでは、4月4日から6日の期間で収入は5,720万ドルだった。

今年の低迷理由は、注目作の不足、マーベル映画『キャプテン・アメリカ：ブレイブ・ニュー・ワールド』のパフォーマンスに関する議論の的となったことなどが挙げられる。また、ほとんどのオスカー候補作はすでに家庭向けに提供されており、劇場公開が終了していた。

『キャプテン・アメリカ：ブレイブ・ニュー・ワールド』は、第3週目の週末で1,500万ドルを稼ぎ、国内総額は1億6,370万ドル、全世界では3億4,180万ドルに達している。これが『ライオン・キング：ムファサ』のように粘り強く推移するのか、それとも最終的に失望作と見なされるのか疑問が残る。

アンソニー・マッキーを主演に新キャストでフランチャイズを再スタートしたこの作品は、第2週目で69％の大幅な減少を記録したが、今回は47％の減少で踏みとどまった。1,500万ドルという数字は、マーベル・シネマティック・ユニバース作品の第3週目としては低い位置だが、完全な失敗作である『マーベルズ』や『エターナルズ』と同じような状況にはない。また、『アントマン&ワスプ:クアントマニア』の第3週目の60％の減少と比べて、安定性を見せている。『キャプテン・アメリカ』は、特に男性や父親、さらには多様な民族の観客に支持されている。

この週末唯一の新作映画は、フォーカス・フィーチャーズの深海サバイバルスリラー『ラスト・ブレス（原題）』だった。この特集映画は期待以上の780万ドルを稼ぎ、好評なレビューとB+のシネマスコアを獲得した。また、映画評価サイトRotten Tomatoesでの観客スコアは90％に達している。しかし、この映画はまだ小規模なジャンル映画に過ぎない。

『ラスト・ブレス（原題）』にはウディ・ハレルソン、シム・リウ、フィン・コールらが出演しており、Longshot Filmsが開発し、ダーク・キャッスル・エンターテインメントと共同で制作された。フォーカスは北米の権利を取得している。

ネオンのスティーヴン・キング原作「猿とシンバル」を映画化したホラー作品『ザ・モンキー』は第3位に入り、640万ドルを稼ぎ、1,000万ドルの予算に対して2,460万ドルの国内総額を記録。続いて、スタジオカナルとソニーの『パディントン 消えた黄金郷の秘密』は450万ドルを稼ぎ、国内総額は3,140万ドルとなった。ドリームワークスとユニバーサルの『ドッグマン』は、第5位に入り、500万ドルを稼ぎ、世界的に1億1,310万ドルの総額を超えた。

昨年のオスカーウィークエンドでは『カンフー・パンダ4』が単独で約6,000万ドルを記録した。過去のオープニング作品には、『スクリーム6』（4,400万ドル）、『ザ・ロストシティ』（3,050万ドル）、『ゲット・アウト』（3,370万ドル）などがある。

米アカデミー賞の最優秀作品賞を競っている映画は、この週末劇場での興行収入が増加し、デジタルレンタルや購入も可能な状態でありながらも、総収入には大きな変化は見られなかった。

ネオンの候補作『ANORA アノーラ』は137％の増加を記録し、A24の『ブルータリスト』は24％の増加を見せた。

最優秀作品賞の候補の中で、現在劇場に残っている映画は『ANORA アノーラ』が国内1,590万ドル、海外1,420万ドルで、推定総額は3,010万ドル。『ブルータリスト』は国内1,580万ドル、海外2,560万ドルで、総額4,140万ドルを稼いでいる。Focus Featuresの『教皇選挙』は国内3,250万ドル、全世界で1億1,410万ドルを超えている。Searchlightの『名もなき者/A COMPLETE UNKNOWN』は、国内7,380万ドル、海外4,620万ドルで、全世界1億1,900万ドルを稼いでいる。

最も多く収益を上げている最優秀作品賞候補作は、ユニバーサルの『ウィキッド ふたりの魔女』と、レジェンダリー/ワーナー・ブラザースの『デューン 砂の惑星PART2』で、それぞれ世界的に7億3,000万ドル、7億1,640万ドルを記録している。

※この記事は要約・抄訳です。オリジナル記事はこちら。

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