中国映画が海外市場で存在感を拡大、『ナタ魔童の大暴れ』に続くヒット作も──海外との共同製作・配給を強化

中国映画界が、国内作品の存在感を背景に海外市場での展開を強化している。2025年に『ナタ魔童の大暴れ』が記録した歴史的な興行成績には及ばないものの、2026年は中国国内で製作された映画が興行をけん引。アメリカン・フィルム・マーケット（AFM）では、新作の上映や業界関係者によるセミナーを通じて、海外との連携強化を図っている。

中国映画が国内興行で躍進　『薬の神じゃない！』がヒット

中国の映画監督ウェン・ムーイエは、商業的なヒットが難しいと思われる題材を、次々と成功に導いてきた。

その代表例が、2018年の長編映画デビュー作『薬の神じゃない！』だ。がん治療薬を中国に密輸して大金を稼ごうとする男（演：シュー・ジェン）を描いた同作は、中国国内で4億5,000万ドル以上（約718億円）の興行収入を記録。社会的なテーマを扱いつつ、人間味のあるユーモアを織り交ぜた物語が高く評価され、ウェンは中国映画界の新たな才能として注目を集めた。

そして最新作『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ザ・ミドル・イースト（英題：Once Upon a Time in the Middle East）』でも、ウェン監督は再びその手腕を発揮した。

戦火に包まれた中東の中国料理店を舞台に、人気コメディアンのシェン・トン（『ペガサス』シリーズ）が主演を務めるという設定は、発表当初、中国の映画関係者の間でも意外な組み合わせとして注目された。しかし、ユーモアと重厚なドラマを巧みに融合させた本作は、中国国内で約3億6,000万ドル（約575億円）の興行収入を記録。シェン・トンのキャリアを代表する演技も話題となり、ウェン監督の過去作と同様、ごく普通の人々が困難な状況に直面し、ヒーローへと変わっていく姿を描いた物語が観客の支持を集めた。

ウェン監督は脚本の執筆や作品の見せ方を考えるうえで、3つの要素を重視したという。それは「エンターテインメント性」「社会的な意義」、そして「人間の内面に訴えかける力」だ。

さまざまな事情を抱えた人々が出会い、関わり合う姿を通じて、人々の共通点や人と人とのつながりを描いている。

「普段、大きな問題について考えることがない観客でも、映画を観た後に、戦争と平和、希望、人間関係といったテーマについて考えてみようと思ってくれるでしょうか」とウェンは語る。

「この3つの要素は、段階的に深まっていきます。エンターテインメント性を実現するだけでも簡単なことではありません。そこから社会的な意義へと踏み込み、最後には長く心に残るものを届けられたら、それが私の目指す理想です」

AFM 2026で中国映画をアピール　多彩な作品を海外市場に紹介

『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ザ・ミドル・イースト』は、世界第2位の規模を持つ中国映画市場で大きな成功を収めただけでなく、第99回アカデミー賞国際長編映画賞部門の中国代表作品にも選出された。

同作は、チャイナ・フィルム・コ・プロダクション・コーポレーション（CFCC）がAFMで実施する4作品のマーケット上映にもラインナップされている。

中国国家電影局の指導のもとで展開されるチャイナ・フィルム・パビリオンは、CFCCが運営する取り組みで、今年でAFMへの参加は4年目を迎える。

今回の上映ラインナップには、中国映画の幅広いジャンルや作風を示す作品がそろった。ウェン監督の新作に加え、ラン・ホンチュン監督の家族ドラマ『おばあちゃんへのラブレター』が選出。同作は、穏やかな作風でありながら壮大な家族の物語を描いている。

さらに、中国で長年にわたって人気を集めるアニメーションシリーズ「ブーニー・ベアーズ」の最新作『ブーニー・ベアーズ：ザ・ヒドゥン・プロテクター（英題：Boonie Bears: The Hidden Protector）』も上映される。そのほか、作家ホン・インの回想録をもとに、中国南西部の都市・重慶で暮らす複数世代の女性たちを追ったドキュメンタリー『ドーター・オブ・ザ・リバー（英題：Daughter of the River）』もラインナップに加わった。

今年のチャイナ・フィルム・パビリオンには、中国電影集団公司（China Film Group Corporation）、CMC Pictures、Lianray Pictures、中国電影資料館、中国電影基金会、上海国際映画祭など、70の映画関連企業・機関が参加している。

会場では、AMCセンチュリー・シティでのマーケット上映に加え、200本以上の作品を紹介。シリーズ累計約13億ドルの興行収入を誇るSF大作『流転の地球』の第3作『流転の地球3（英題：The Wandering Earth 3）』をはじめ、ジャン・シュエンイー監督のアクション映画『ブラザーフッド・オブ・ブレイズ3（英題：Brotherhood of Blades 3）』、アニメーション作品『八仙！（英題：All Wishes Come True!）』などが注目作として並ぶ。

中国映画界が海外連携を強化　国際共同製作やAI活用も議論

AFMでは作品の紹介だけでなく、国際的なビジネスネットワークの構築を目指すイベントも開催された。

11月11日には、中国映画界の主要関係者が国内市場の現状について議論するとともに、複数の作品を紹介する交流イベントが実施された。また、CFCC主催のセミナー「Beyond Co-Production: New Models for Financing, Creating, and Distributing Global Screen IP」も開催された。

セミナーでは、国境を越えた資金調達や人材・制作リソースの活用、企画段階から国際配給や海外の観客層を視野に入れる方法、クリエイター独自の作風を保ちながらAIを活用して制作コストを削減する方法、既存の名作映画や知的財産（IP）を異なる文化圏の市場に向けて再開発する方法という、4つのテーマが議論された。

進行役を務めたのは、中国映画業界の分析を手がけるロサンゼルス拠点のコンサルティング会社、アーティザン・ゲートウェイの創業者兼CEO、ランス・ポウ。パネリストとして、アペレス・エンターテインメント創業者のベル・エイブリー、イースト・ウエスト銀行のベネット・ポジル、リーディング・メディアのデビッド・リー、U.S.チャイナ・コ・プロダクションズのランディ・グリーンバーグ、モーション・ピクチャー・アソシエーション（MPA）でアジア太平洋地域のグレーター・チャイナ統括責任者兼副社長を務めるウィリアム・フェンが登壇した。

CFCCによると、こうした取り組みの目的は「グローバルな協力の新たな道筋を探る」ことにある。国際的な映画取引を促進し、中国と海外の映画業界のパートナーシップを強化するとともに、映画を通じて異なる文化への理解を深めることを目指している。

2026年の中国映画興行、トップ10のうち8作品が国内製作

こうした海外展開を支える背景には、2026年の中国国内興行における中国映画の存在感がある。

国営メディアの報道によると、10月末までの中国の興行収入は47億ドルを突破（約7,502億円）。観客動員数は8億人以上、上映回数は約1億2,200万回に達した。

前年同期比では興行収入が約29％減となった。ただし、2025年はアニメーション映画『ナタ2』が約22億ドル（約3,512億円）という驚異的な興行収入を記録し、市場全体を大きく押し上げた特殊な年だった。そのため、単純な前年比だけでは市場の実情を捉えきれない。

2026年の特徴として注目されるのは、中国国内で製作された映画が興行をけん引していることだ。

10月末時点で、年間興行収入ランキングのトップ10のうち8作品を中国映画が占めている。首位はアクションコメディ『ペガサス3（英題：Pegasus 3）』で、興行収入は6億5,600万ドル（約1,047億円）に達している。続いて『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ザ・ミドル・イースト』がランクインしている。

ウェン監督は、最新作がヒットした理由について、登場人物や彼らが交わす会話に多くの観客が共感できることを挙げている。

「私は特定の環境に置かれた普通の人々の姿に、ずっと関心を持ってきました。普通の人は毎日、人生を左右するような大きな決断をしているわけではありません。多くの場合、食事や仕事、家族、お金、人間関係といった、非常に身近な問題に向き合っています。

しかし、厳しい状況に追い込まれたとき、普段ならできないような行動を取ることもあります。私にとって大切なのは、最初にヒーローを作り上げ、そこに普通の人の暮らしを付け加えることではありません。ごく普通の人々を出発点として、現実の厳しさに直面したとき、どこまで変わっていけるのかを描くことなのです」

国内映画のヒットが続く中国では、AFMを通じて海外との協力関係を強化する動きが進んでいる。国内市場での成功を国際共同製作や海外配給、IP展開へと結びつけられるかが、今後の焦点となりそうだ。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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