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ジャスティン・バルドーニ、ブレイク・ライブリーとの法廷闘争後初めて胸中語る

ジャスティン・バルドーニは9日にInstagramへ約5分間の動画を投稿し、これまで公の場で発言を控えてきた理由について説明した。

『ふたりで終わらせる／IT ENDS WITH US』で主演・監督を務めたバルドーニは、「この約2年間、公に話してこなかった。言いたいことがなかったわけではないが、動画を撮ろうとするたびに『今ではない』と感じていた」と振り返った。

同作を巡っては、2024年にブレイク・ライブリーが撮影現場でのセクシュアルハラスメントなどを巡り法的措置を取り、一連の訴訟はハリウッドでも大きな注目を集めた。

その後、裁判開始を前に双方は和解に至り、一連の法廷闘争は終結。裁判所はバルドーニ側にライブリー側弁護士費用の負担を命じた一方、損害賠償金は認められなかった。

妻エミリー「女性のための闘いとして語られたことに苦しんだ」

動画では、妻エミリー・バルドーニも約2年間を振り返り、「感謝の気持ちに支えられてきた」と語る一方、その思いは「私たちが感じた不正や苦しみを否定するものではない」と述べた。

さらに、「なぜこのようなことが起きたのか、そして女性のための闘いという形で語られたことについても、家族として向き合わなければならなかった」と心境を明かした。

ジャスティンも「この数年間、多くのつらい言葉が飛び交い、それが大きな雑音になった。だからこそ自分たちは、その雑音を増やしたくなかった。司法の判断を静かに見守りたかった」と説明している。

またエミリーは、「真実と事実は、それ自体が物語っている」とも語った。

現在は「回復の途中」 家族との時間を最優先に

現在の状況について、ジャスティンは「私たちは今、癒やしの途中にいる」とコメント。

「心の傷からの回復は一直線ではない。日によって違うものだ」としながら、この経験を通じて「本当に大切なもの」を見つめ直したと語った。

「子どもたち、家族、友人、支えてくれたコミュニティ、そして信仰。以前にも増して、それらとの結びつきが強くなった」と話している。

支援者へ感謝「皆さんが私たちの声になってくれた」

動画の終盤では、自身が沈黙を守っていた間も支え続けてくれたファンへ感謝を伝えた。

「私たちが声を上げられなかったとき、多くの人が代わりに声を届けてくれた。本当に感謝している。『ありがとう』だけでは足りない」と述べ、「すべてを失ったように思えた時こそ、人の愛情を強く感じることができた」と振り返った。

最後に夫妻は、「まだ話したいことはたくさんある」としながらも、「今は家族との時間を大切にし、回復に専念したい」と締めくくっている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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会場の外には「JUST&T MARRIED（テイラー＆トラビスが結婚）」と書かれたピンク色の看板が掲げられ、結婚式の開催を示していた。

2人は、ともにディオールのクリエイティブディレクター、ジョナサン・アンダーソンによるオートクチュールを着用。足元にはクリスチャン・ルブタンのカスタムシューズ、ジュエリーにはカルティエを合わせていた。

この挙式を前に、メイド・オブ・オナー（新婦のサポート役）やベストマン（新郎のサポート役）、そして司会に誰が選ばれるのか、多くの憶測が飛び交った。メイド・オブ・オナーは、テイラーの親友アビゲイル・アンダーソンが務めるのではないかと予測されていた。

そして、式当日には予想を上回る豪華ゲストが集結し、「今世紀最大の結婚式の一つ」として注目を集めている。本記事では、テイラー＆トラビスの結婚式に出席した豪華ゲストをまとめて紹介する。

テイラー・スウィフト＆トラビス・ケルシーの結婚式に豪華ゲストが集結

テイラー＆トラビスは、あえて伝統的な披露宴を行わないことを選択。トラビスのベストマンは兄のジェイソン・ケルシー、テイラーのマン・オブ・オナーは弟のオースティン・スウィフトが務めた。

そして当日は、映画界・音楽界・スポーツ界・ファッション界などの各界から、多くの著名人が出席した。以下はその一部だ。このほか、NFL関係者やスポーツキャスター、クリエイターなども多数出席したと報じられている。

• ブラッドリー・クーパー＆ジジ・ハディッド
• マリスカ・ハージティ＆ピーター・ハーマン夫妻
• ジェシカ・チャステイン
• ダコタ・ジョンソン
• ヒュー・グラント＆アンナ・エバースタイン夫妻
• イーサン＆ライアン・ホーク夫妻
• ジュリアン・ムーア
• レナ・ダナム
• セレーナ・ゴメス
• エド・シーラン＆チェリー・シーボーン夫妻
• ハイム
• カミラ・カベロ
• ベンソン・ブーン
• グラハム・ノートン
• トミー・ヒルフィガー
• アビゲイル・アンダーソン

結婚式前日のリハーサルディナーには100人以上が参加。ゲストには黒いベルベット製の記念ボックスが贈られ、中にはダイヤモンドをあしらったシャンパングラスが入っていたという。

イベント全体のプロデュースは著名イベントプランナーのマーク・シードが担当。これまでジェニファー・ローレンスやビリー・ロードらの結婚式を手がけてきた人物として知られている。テイラーは2023年、シードが手がけたジャック・アントノフ＆マーガレット・クアリーの結婚式に出席している。

さらに2人は、結婚式を前に総額2,600万ドル（約42億円）を複数の慈善団体へ寄付していたことも報じられた。

アダム・サンドラーが司式を担当！長年の交流が背景に

式の司式は俳優・コメディアンのアダム・サンドラーが担当。テイラーの広報担当者も「両家が結ばれ、友人であるアダム・サンドラーが司式を務めた」と認めている。

サンドラーは以前からテイラー＆トラビスと親交があり、トラビスとは映画『俺は飛ばし屋／プロゴルファー・ギル2』（2025年）で共演。2人の交際についても公の場で応援してきた。

また、娘のセイディ＆サニー・サンドラー姉妹は熱心なテイラーファンとして知られている。2023年には『THE ERAS TOUR』のプレミアイベントでも、サンドラー一家とテイラーが交流する姿が見られていた。

ブレイク・ライブリー夫妻の姿はなし――関係は修復せず？招待の有無に注目集まる

結婚式では多くの著名人が目撃された一方で、長年テイラーと親交のあるブレイク・ライブリー＆ライアン・レイノルズ夫妻の姿は目撃されなかった。

一部報道によると、夫妻は前日の現地時間7月2日（木）、ニューヨーク州で娘の乗馬大会に参加していたという。そのため、結婚式前日のリハーサルディナーにも出席していなかったと見られる。

結婚式には携帯電話の持ち込みが禁止されていたため、会場内の様子はほとんど明らかになっていない。しかし、会場周辺で多数のゲストが目撃される中、ライブリー夫妻の姿は確認されなかった。

2人をめぐっては、映画『ふたりで終わらせる／IT ENDS WITH US』を巡るブレイク・ライブリーとジャスティン・バルドーニの法廷闘争の過程で、テイラーの名前がたびたび取り沙汰されてきた。訴訟資料としてテイラーとライブリーによるメッセージのやり取りが公開されたこともあり、一時は「友情に変化が生じた」とも報じられた。

その後、関係は修復に向かっていると伝えられていたが、今回の結婚式へのライブリー夫妻の出席が確認されなかったことで、さまざまな憶測が広がっている。ライブリー夫妻が式に招待されたかどうかについて、現時点で公式な発表は出されていない。

※為替レートは2026年7月4日時点の数値で換算しています。
※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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この請求は、バルドーニ側が起こした名誉毀損訴訟を退けるために発生した費用の一部を補填するもので、今回の申立てが金銭的な救済を得る最後の機会になる可能性があるとされている。

『ふたりで終わらせる／IT ENDS WITH US』訴訟の経緯と争点

この問題は2024年、『ふたりで終わらせる／IT ENDS WITH US』の撮影現場でのセクシャルハラスメント疑惑と、それに関連するイメージ毀損キャンペーンをブレイク・ライブリーが公にしたことから本格化した。

その後、ジャスティン・バルドーニ側は名誉毀損で反訴し、複雑な法廷闘争へと発展したが、訴訟は2025年に和解に至り、ライブリーへの直接的な金銭支払いは行われなかった。ただし、カリフォルニア州法に基づき、報復的な名誉毀損訴訟に対する損害賠償および弁護士費用の請求権は維持されている。

また、連邦地裁は今月初め、損害賠償の請求自体は退けた一方で、弁護士費用の回収については認める判断を示している。

弁護士費用800万ドルの内訳と主張

ブレイク・ライブリー側の代理人を務めるのは、マイケル・ゴットリーブとエスラ・ハドソンで、複雑な労働問題や憲法関連訴訟に強い弁護士として知られる。

提出資料によると、ゴットリーブ弁護士は約224時間で45万7,000ドル（約7,310万円）を請求し、通常の時間単価から約15％のディスカウントを適用された結果、平均時給は2,187ドル（約35万円）となった。所属事務所全体では約450万ドル（約7億2,000万円）が支払われているという。

ハドソン弁護士のチームも同様に減額合意のもと業務を担当し、事務所全体の請求額は290万ドル（約4億6,400万円）に上るとされる。

両弁護士は今回の申立てで、「あらゆる点で勝訴に等しい成果」を得たと主張し、バルドーニ側の訴訟を「報復的で司法制度の乱用にあたる」と批判している。

訴訟の規模と今後の判断

この訴訟は2年足らずの間に約1,500件もの裁判記録が積み上がる大規模な争いとなり、法廷内外での対応コストも膨れ上がった。

ジャスティン・バルドーニ側の代理人であるブライアン・フリードマンは、ライブリー側の法務コスト3,000万〜6,000万ドル（約48億円〜96億円）に達した可能性があると主張している。

裁判所は今後、バルドーニ側からの反論を受けた上で、最終的な弁護士費用の負担額を判断する見通しとなっている。

※1米ドル160円で換算しています。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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▼ブレイク・ライブリーとジャスティン・バルドーニの確執、舞台は連邦裁判所へ

主演のブレイク・ライブリーと、監督兼共演者のジャスティン・バルドーニ。大ヒットを記録したロマンス映画の裏側で起きたふたりの衝突は、単なる現場の不和では終わらなかった。数百万ドルの弁護士費用を投じた泥沼の争いは、2026年5月にマンハッタンの連邦裁判所で陪審裁判が開かれるまでに発展している。

しかし、真に衝撃的なのはその「副作用」だ。ふたりの底知れぬ怨恨と豊富な資金力は、業界や国境を越えて暗躍する“秘密の中傷工作マシン”の存在を浮き彫りにした。米『ハリウッド・リポーター』が3か月にわたる調査で突き止めたのは、司法の枠外で標的を社会的に抹殺する恐るべき「手口（プレイブック）」の正体だった。

▼暴かれた組織的中傷の「プレイブック」

事の発端は、ジャスティン・バルドーニの元パブリシストであるステファニー・ジョーンズが、バルドーニと危機管理スペシャリストのメリッサ・ネイサンらを提訴したことだった。ジョーンズ側のデジタル調査により、彼女を誹謗中傷する匿名のウェブサイトが、ネイサンと「フィクサー」のジェド・ウォレスによって作成された疑いが浮上した。

こうしたサイトは、氷山の一角に過ぎない。ターゲットに関する事実に、根拠のない陰謀論や横領・薬物売買・売春といった虚偽の不祥事を混ぜ込むのが彼らの常套手段だ。あえて素人が作ったような「安っぽい」デザインを採用し、ボットを使って拡散させることで、あたかも一般の内部告発者が声を上げているように装う。その目的は、法的紛争中の相手の信用を失墜させ、精神的に追い込んで有利な条件で和解させることにある。

▼レベル・ウィルソンからスクーター・ブラウンまで、広がる波紋

この工作マシンに関与したとされる顔ぶれは、エンタメ業界の中枢に位置する。攻撃性で知られる大物弁護士ブライアン・フリードマン、ドレイクらを顧客に持つメリッサ・ネイサン、そして「現代のフィクサー」と呼ばれるジェド・ウォレス。彼らの動きは、多くの著名人を巻き込んでいる。

映画『ピッチ・パーフェクト』シリーズなどで知られる俳優レベル・ウィルソンは、プロデューサーのアマンダ・ゴーストを「人身売買に関与している」と中傷するよう工作員に指示した疑いが持たれている。また、音楽界の大物スクーター・ブラウンとの対立でターゲットにされたK-POP界の重鎮ミン・ヒジンや、人気ポッドキャスターのアンドリュー・ヒューバーマンの告発者も、同様のネット攻撃の標的にされたと訴訟で主張している。

本来、ハリウッドのスター同士の争いは、ブランドを守るために非公開の仲裁で速やかに解決されるのが常石だ。しかし、ブレイク・ライブリーとジャスティン・バルドーニの両者が一歩も引かず、エゴをぶつけ合った結果、この秘密裏のビジネスに稀に見る強い光が当たることになった。ハリウッドの闇を暴いた「バタフライ・エフェクト」の結末は、まもなく法廷で明かされることになる。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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▼ブレイク・ライブリーのセクハラ請求は棄却、裁判の争点は報復行為に

今回の判決により、ジャスティン・バルドーニ側が直面する訴訟の争点は大幅に絞り込まれた。リーマン判事は、ブレイク・ライブリー側が主張したセクシャルハラスメント請求について、制作契約上の法的要件を満たしていないとして棄却した。また、名誉毀損や共謀に関する請求も退けられている。

しかし、裁判所はバルドーニの制作会社ウェイフェアラーによる「報復行為」の可能性を重く見ている。ライブリーが現場でのハラスメント疑惑を公にした後、バルドーニ側が主導したとされるメディア・キャンペーンが、単なる自己防衛の範疇を超え、ライブリーのキャリアを不当に傷つける目的があったかどうかが今後の焦点となる。

▼5月の裁判でブレイク・ライブリー本人が証言台へ

直前での和解に至らない限り、5月に開始予定の裁判ではブレイク・ライブリー本人が出廷し、証言を行う見通しだ。法廷では、対立するふたりの主張が正面からぶつかり合うことになる。

ライブリー側は、監督側が不誠実なPRネットワークを利用し、意図的な報復を行ったと主張。対するバルドーニ側は、夫ライアン・レイノルズや親友テイラー・スウィフトといった有力な支援者を持つライブリーが、作品の主導権を奪うために自身の評判を失墜させようと画策したと反論している。

▼PR戦略の「一線を越えた行為」が焦点に

裁判資料では、バルドーニ側の広報担当者が「誰でも葬ることができる」と発言したことや、制作会社の創設者が「2人の死体が出ることになる」といった過激な言葉を口にしていたことが明らかになっている。裁判所は、ライブリーを「DV被害者に配慮を欠く人物」として印象付ける動画の拡散をPR担当に依頼した点などを挙げ、被告側の対応には「一線を越えていた局面が存在する」と指摘した。

映画は大ヒットを記録したものの、その裏側で起きていた深刻な対立は、ついに法廷の場で白日の下にさらされることになる。

 ※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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▼ブレイク・ライブリーが起こした訴訟の経緯

ブレイク・ライブリーは2024年12月、同作で共演し監督も務めたジャスティン・バルドーニを相手取り、セクシュアルハラスメントで告発した。さらに、バルドーニおよび関係者が自身の評判を「破壊」するための「社会的操作」を行ったとも主張している。

これに対し、ジャスティン・バルドーニ側の弁護団は訴えを「恥ずべきもの」であり、「重大かつ完全に虚偽の告発を含む」と全面否定。バルドーニ自身も反訴を起こしたが、2025年6月に却下された。

一連の騒動を受け、制作現場に関わった人物たちの証言や、ブレイク・ライブリーの親友であるテイラー・スウィフトの関与を巡る憶測が広がっていた。そして今週、2025年9月26日にニューヨークで行われた宣誓証言の書き起こしを含む複数の資料が正式に公開された。裁判は、2026年5月18日に予定されている。

▼テイラー・スウィフトとブレイク・ライブリーの生々しいメッセージ内容

裁判の中でとりわけ関心を集めているのが、テイラー・スウィフトの存在だ。

ブレイク・ライブリーは現場の過酷な労働環境を知る証人の一人としてスウィフトの名を挙げていたが、対するジャスティン・バルドーニ側は、スウィフトとライブリーの夫ライアン・レイノルズが不当な脚本修正の圧力をかけたとして、スウィフトの召喚を試みる事態にまで発展した。

ジャスティン・バルドーニの主張に対し、テイラー・スウィフト側は本質をそらした売名行為であると一蹴している。今回流出したテキストメッセージでは、スウィフトがバルドーニに関するメディア記事に対し、「このビッチ、もう自分に批判が向かうってわかってるんだと思う。だって、もう悲劇の小さなバイオリン弾き始めてるもん」と、痛烈に批判している。

ブレイク・ライブリーの言葉も、ジャスティン・バルドーニが表舞台で見せる「女性の味方」という顔に強い不信感をあらわにし、テイラー・スウィフトも「本当に気持ち悪い。しかも、こういうクソみたいなことをやるのが上手いのが最悪」と同調しており、2人が共有していたバルドーニに対する嫌悪感は想像以上に深いものだった。

▼「捕食者が逃げ切れる世界」への怒り

さらに、2人の会話はハリウッドにおける権力構造への怒りへと進んでいく。ブレイク・ライブリーは、「こんな捕食者たち、絶対に逃げ切れるって自信満々なの想像できる？」と、女性を沈黙させるPR企業の存在に触れながら憤りを爆発させている。

これに対し、テイラー・スウィフトが「誰も気づいてないホラー映画みたい」と返すと、ブレイク・ライブリーは「でも、みんな知ることになる。他の女性たちを守るために」と示唆した。

▼友情の変化をめぐる率直な対話

一方で、過酷な法廷闘争は、長年の親友である2人の関係性にも影響を及ぼしていたようだ。2024年12月のメッセージでは、精神的に追いつめられたブレイク・ライブリーが、友人としての役割を果たせていないのではないかと不安を漏らす場面がある。

テイラー・スウィフトは、「最近のあなたのメッセージは、200人に送る社内一斉メールみたいに感じた」と率直な寂しさを伝えつつも、「皮肉が効いてて、普通に話す“あなた自身”が恋しい」と言葉をかけ、崩れかけた友情を繋ぎ止めていた。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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今年もこの季節がやってきた。ハリウッドを中心に、世界を揺るがした2025年の事件簿をまとめて振り返る、年末恒例の特集である。

2025年に勢いを見せた企業や人物、トレンド、そして思うように結果を残せなかった作品まで幅広く取り上げていく。エッグノッグを片手に、気楽に楽しんでもらえたらうれしい。

1. Netflix

配信業界のトップを走る存在は、今年も安定した強さを見せた。世界の有料会員数は約3億人に達し、売上も前年比で約16％増と好調を維持している。さらに、ワーナー・ブラザース・ディスカバリーの一部事業資産取得で合意したことも、大きな話題となった。

作品面でも充実ぶりが際立っている。『KPOPガールズ! デーモン・ハンターズ』や『ストレンジャー・シングス 未知の世界』の最終シーズンは大きな注目を集め、リミテッドシリーズ『アドレセンス』はエミー賞で高い評価を受けた。『アドレセンス』が英国制作である点は事実だが、高額な予算を投じた続編制作や、シリーズ作品の方向性に悩むよりも、完成度の高い作品を見極めて買い付けた判断は、Netflixの柔軟さと先見性を示していると言えるだろう。

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2. パラマウント

今年のパラマウントにとっては、どこから振り返ればいいのか迷うほど、厳しい一年だった。旧経営陣のもとで企画された映画の多くが期待に届かず、比較的健闘した例として挙げられるのは『リグレティング・ユー』だった。

人員削減が続くなかで、12作連続ヒットという実績を持つテイラー・シェリダンが離れたことも、大きな痛手となった。

一方で明るい話題もある。『ストレンジャー・シングス 未知の世界』のクリエイターであるダファー兄弟と契約を結ぶことには成功した（本格的な始動は2026年4月以降）。さらに、新体制のもとで、ジョン・M・チュウやジェームズ・マンゴールドといった実力派の映画監督を迎え入れている。

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3. デヴィッド・ザスラブ

気がつけば負債は総額827億ドル（約13兆円）にも膨らみ、試行錯誤するものの、事態は悪化する一方だ。そこへNetflixが現れ、主要事業（スタジオ／配信関連）の買収を持ちかける。結果として、懐には5億6,700万ドル（約886億円※）の資金を確保する形となった。

これほど豪快な“失敗の成功化”は、日々働く大多数の人間にとっては夢物語である。だが、現実にそれを体現しているのがワーナー・ブラザース・ディスカバリーの“再編”である。デヴィッド・ザスラフによる大胆な切り捨てと再構築は、とりわけコスト削減と統合の面で、少なくともウォール街には好意的に受け止められている。

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4. ブレイク・ライヴリーとジャスティン・バルドーニ

ブレイク・ライヴリーとジャスティン・バルドーニは、確かに話題性はあった。しかしその一方で、いまなお抜け出せない潰し合いの状態に陥っている。社会的にも法的にも、事態は長期化し、関係者全体の評価に影を落とす結果となっている。この争いに巻き込まれた人たちの多くは、何も得られず、むしろ評価を落とした。

その深刻さを物語る象徴的な出来事もある。『ふたりで終わらせる／IT ENDS WITH US』（2024年）の作者コリーン・フーヴァーは最近、「この本を書いたと言うのは恥ずかしい」と語った。

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5. マイケル・デ・ルカとパメラ・アブディ

周囲のだれもが「次は解任だ」と見ていたその直後に、『マインクラフト／ザ・ムービー』『罪人たち』『WEAPONS／ウェポンズ』が相次いでヒットした。その結果、今年はスタジオ作品9本が、世界興収ランキングで初登場1位を獲得するという快挙を成し遂げている。

この成功によって、ワーナー・ブラザースの映画部門トップに対する評価は一変した。業界関係者の視線も厳しいものから称賛へと変わり、解任がささやかれていた空気は一気に消え去った。まさに、見事な逆転劇だったと言えるだろう。

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6. ライアン・クーグラーとザック・クレッガー

ライアン・クーグラーによる吸血鬼ジャンルへの大胆かつ痛快なアプローチは、既存のストーリーに依存しないオリジナル作品でも、十分に大きな衝撃を生み出せることを、『罪人たち』で証明してみせた。同時に、クーグラーが唯一無二の才能を持つ映画作家であるという事実を、改めて業界に刻み込んだのである。

そして、『罪人たち』が単なる興行的な一発屋ではないか、という疑念が浮かぶ間もなく登場したのが、ザック・クレッガーによる『WEAPONS／ウェポンズ』だ。知的で構築力に富み、予測不能な展開を備えたこの作品は、オリジナル映画の勢いが偶然ではないことを、はっきりと裏付ける一作となった。

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7. スター・トレック

このSFフランチャイズは誕生からおよそ60年近くが経ち、その古さを痛感させる局面が続いている。Paramount+で配信された『スター・トレック：セクション31』は失速し、Rotten Tomatoesの観客スコアは16％という厳しい数字を記録した。

『スター・トレック：ストレンジ・ニュー・ワールド』のシーズン3も評価は芳しくなく、過去シーズンから大きく数字を落とし、観客スコア53％にとどまっている。今後予定されているZ世代向け新作『スター・トレック：スターフリート・アカデミー』に本気で期待しているように見えるのは、レギュラー出演予定のポール・ジアマッティくらいだろう。あるYouTubeユーザーは、予告編を「TikTok版・宇宙プロム」と評していた。

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8. テイラー・シェリダン

『殺す前に一つだけ言わせてくれ。あの小さなブラに収まった胸、最高だ』――これは、『ランドマン』に登場するセリフの一例である。こうした作風で知られるにもかかわらず、メガプロデューサーのテイラー・シェリダンは、パラマウントからユニバーサルへと移籍し、最大で10億ドル（約1,560億円※）規模に達する可能性のある大型契約を手にした。

いまやシェリダンは、オフィスに通う必要すらない。牧場から一歩も出ずに仕事を続けることもできる。作品が賞を取るか、批評家にどう評価されるかは、もはや決定的な要素ではない。ハリウッドでこれほど恵まれた立場にいる人物も珍しいだろう。ただし、それは彼に実力がないということを意味するわけではない。

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9. アワード番組

長年にわたる視聴者離れを経て、主要アワード番組がついに視聴率の下落トレンドに歯止めをかけ、全体として回復基調に転じた。
エミー賞は4年ぶりの高視聴率を記録し、アカデミー賞は5年ぶりの高水準、トニー賞にいたっては6年ぶりのピークに到達している。

ゴールデングローブ賞は横ばいにとどまったものの、制作側は極めて貴重な“資産”を掘り当てた。広く好意的な評価を得て、少なくとももう1年は続投する意思を示している司会者、ニッキー・グレイザーの存在である。

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10. シドニー・スウィーニー

シドニー・スウィーニーのアメリカン・イーグルの広告に対する反発は、正直なところ行き過ぎた面もあった。しかし、TikTokを中心に何カ月も「人種差別的だ」と批判され続ける状況は、たとえ映画のプレミアで常に注目を集めていたとしても、決して好ましいものではない。

さらに今年は、その空気に重なるように、主演映画3本が興行面で苦戦した。『アメリカーナ（原題）』『エコー・バレー』『クリスティ（原題）』はいずれも低予算のインディー作品で、もともと大ヒットを狙った企画ではなかったが、それでも一部のネット上では失敗を喜ぶ声が目立ったのも事実だ。

一方で明るい話題もある。『ハウスメイド』は、堅実なスタートを切りそうな気配を見せている。スウィーニーがスターであることは疑いようがない。ただ、どんな俳優にも、流れに恵まれない年はある。2025年は、彼女にとってそうした一年だったと言えるだろう。

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11. Apple TV

『セヴェランス』シーズン2と『ザ・モーニング・ショー』シーズン4がそろって話題を呼び、久々に“人々が本気で楽しみにしている作品”を複数抱える年となった。

だが、真のハイライトは別にある。それが、近年でも屈指の独創性を誇るエイリアン侵略ドラマであり、Apple史上最大のヒット作となった『プルリブス』だ。どんなものでも手に入れられるのに、それでも延々と不満を言い続ける――という設定は、あまりに現代的で、どこかイーロン・マスクを連想させるのは、皮肉が効いている。

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12. グレン・パウエルとジャレッド・レト

昨年は、『トップガン マーヴェリック』で一躍スターとなった笑顔の好青年、グレン・パウエルの出演作が立て続けに公開されたことから、「グレン・パウエルの夏」とまで呼ばれた。だが今年はというと……言いにくいが、“落ち込みの年”だった。

単独主演のアクションスターとしての実力を証明するはずだった『ランニング・マン』は、期待に届かず、テレビシリーズ『チャド・パワーズ 人生コンバート大作戦』も、『テッド・ラッソ：破天荒コーチがゆく』ではないが、同じように人気が出るかもしれないという狙いは空振りに終わった。いずれも、結果は期待外れに終わった。

一方、ジャレッド・レトについては、『トロン：アレス』が失敗に終わった理由は数多く考えられるだろう。だが、業界内外で珍しく意見が一致していた理由があるとすれば――それはジャレッド・レトの起用だった、という点である。ここまで共通認識が形成されるのも、ある意味では稀有だと言えるだろう。

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13. ジェームズ・ガン

『スーパーマン』は、興行的には必要な仕事はきっちり果たした。ただし、それ以上でも以下でもない成績だった。それでもなお、ガン監督版『スーパーマン』は、マーベルの3作品『サンダーボルツ*』『ファンタスティック4：ファースト・ステップ』『キャプテン・アメリカ：ブレイブ・ニュー・ワールド』を上回ってみせた。

テレビ部門でも勝ちは続く。ジェームズ・ガンが手がける『ピースメイカー』シーズン2は、少なくとも最終話までは、近年のディズニープラスによるマーベル作品群より出来が良いと評価された。総合的に見て、2025年は間違いなくガン監督の勝利の年だった（ザック・スナイダーのファンには気の毒だが）。

そして現在、DCスタジオ共同代表としてのガン監督は、破格の報酬を得ながら、やりたいことをそのままやっている。夢見てきたコミック原作を映画化し、気心の知れた仲間をキャスティングする――それが彼の仕事だ。2026年夏公開予定の『スーパーガール』にも期待したい。

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14. スティーヴン・キング原作の映像化作品

愛され続けてきたホラー作家の名作群が、かつてないクオリティで映像化される年になるはずだった。しかし、現実は厳しかった。『ライフ・オブ・チャック（原題）』『The Long Walk（原題）』『ランニング・マン』はいずれも、興行面では期待を下回る結果に終わっている。

もどかしいのは、これらの作品が決して出来の悪い映画ではなかった点だ。とりわけ『The Long Walk（原題）』は、完成度という点でかなりの出来だった。それでも数字がついてこなかった事実は、原作人気と映画の成功がかならずしも直結しないことを、改めて突きつけている。

救いがあるとすれば、HBOによる『IT／イット ウェルカム・トゥ・デリー “それ”が見えたら、終わり。』が、少なくとも評価面では比較的好意的に受け止められたことだろう。現在、ファンはあの“殺人ピエロ”がシーズン更新を勝ち取れるかどうかを固唾をのんで見守っている。

一方、原作者本人であるスティーヴン・キングについては、77歳となったいま、健康面での不調が伝えられている。回復を願わずにはいられない。これ以上キングの小説や短編が読めなくなる世界は、文化的にも感情的にも、あまりに大きな損失だからである。

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15. サウスパーク

『サウスパーク』は、最近やや政治色が強くなりすぎているのではないか――そう感じる人がいても不思議ではない。数年後に再放送を見たとき、ピート・ヘグセスやクリスティ・ノームといった当時の政権関係者の名前を、どれほどの人が覚えているのか、という疑問は確かに残る。

それでも、第27シーズンが数十年ぶりの高視聴者数を記録したのは事実だ。その理由はわかりやすい。大統領を正面から、他の番組では到底できないほど過激な言葉で批判する、その大胆さと自由さは、『サウスパーク』ならではのものだからである。ジミー・キンメルがどれだけトランプを批判しても、テレビで大統領をあからさまな罵倒語で呼ぶことはまずない。

さらに追い風となったのが、制作者であるトレイ・パーカーとマット・ストーンが、パラマウント・グローバルと5年総額15億ドル（約 2,338億円※）の大型契約を更新したことだ。その契約内容は、「だれを、どのように笑っても構わない」という自由を保障するものだった。たとえ、その対象が自分たちの親会社であっても例外ではない。

時事性の強い風刺は、いずれ古びてしまうリスクを抱えている。それを承知のうえで、あえていまこの瞬間に踏み込む姿勢こそが、『サウスパーク』がいまも多くの人を引きつけている理由なのだ。

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16. 伝記映画

ここ数年、格調高い伝記映画は確実に当たる――そんな空気が確かに存在していた。そこでハリウッドは量産に踏み切った。結果がどうなったかは、言うまでもない。

『スプリングスティーン 孤独のハイウェイ』『クリスティ（原題）』、『ブルー・ムーン（原題）』『The Smashing Machine（原題）』はいずれも、興行面では振るわなかった。題材の知名度や作り手の本気度とは裏腹に、観客の熱は明らかに冷めていたのである。

昨年12月公開の『名もなき者/A COMPLETE UNKNOWN』は成功例として挙げられるが、ここで一つ冷静に考える必要がある。ボブ・ディランの伝記映画が、ティモシー・シャラメ抜きで、1億4,000万ドル（約218.3億円※）もの興収を上げられただろうか。答えは、おそらく否である。

そして次に控えているのが、ライオンズゲート製作によるマイケル・ジャクソンの伝記映画だ。作品の出来以前に、2026年でもっとも“気まずいプロモーションツアー”になる可能性を秘めた一本として、すでに不穏な注目を集めている。

成功パターンは、繰り返した途端に陳腐化する。伝記映画ブームの失速は、その残酷な現実を、これ以上ないほど明確に示しているのである。

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17. ユニバーサル

確かにディズニーは、またしても圧勝だった。世界興収は合計60億ドル（約9,354億円※）目前だ。牽引したのは『ズートピア2』『リロ＆スティッチ』、そして「最新作なのか？ 最終作なのか？ とにかく公開した」という形の『アバター：ファイヤー・アンド・アッシュ』である。ここまで来ると、もはや驚きはない。

だが、今年称えたいのはユニバーサル・ピクチャーズである。興行面では『ジュラシック・ワールド／復活の大地』『ヒックとドラゴン』『ウィキッド 永遠の約束』が堅実に稼ぎ、存在感を示した。

映画だけではない。テーマパーク事業ではユニバーサル・エピック・ユニバースが予想以上に力強いスタートを切り、苦戦中のシックス・フラッグスにとっては痛手となった。さらに経営面では、NBCユニバーサルのエンターテインメント部門会長であるドナ・ラングレーが、テイラー・シェリダンを引き抜き、ピーコックにテコ入れを図った。

もちろん、失敗がなかったわけではない。『M3GAN／ミーガン 2.0』は、まさかの形で『スター・ウォーズ エピソード3／シスの復讐』の1週間限定再上映よりも稼げないという屈辱を味わった。それでもなお、ラングレーはこの巨大な船をどう操縦すべきかを熟知していることを、今年も証明してみせた。

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18. 全話一挙配信主義

Netflixは長いあいだ、「新シーズンは全話を同時に配信する」というスタイルを自社の特徴としてきた。少なくとも、そうした方針を掲げてきたと言えるだろう。ところが近年、その例外は少しずつ増え、2025年にはその姿勢に変化が見えてきた。

今年は『ウェンズデー』『コブラ会』『ブリジャートン家』『ストレンジャー・シングス 未知の世界』、さらに『ラブ・イズ・ブラインド』といった人気作が、分割や段階的な配信を採用した。これはNetflix自身が、一度に全話を公開する方法が、かならずしも作品への関心や話題を最大限に高めるとは限らないと認識し始めた結果とも受け取れる。

この考え方は、ハリウッド全体にも共有されつつある。多くの配信サービスが、Netflixの成功モデルを参考にしながらも、いまなお週ごとの配信を続けているのは、話題が時間をかけて広がっていくことの価値を重視しているからだ。作品への関心は、一晩で消費されるよりも、少しずつ積み重なっていくほうが長く続くのである。

実際に、『プルリブス』や『ザ・ピット / ピッツバーグ救急医療室』は、ゆったりとした展開の中で少しずつ評判を広げ、時間をかけて存在感を高めていった作品の好例と言える。

一方で、Netflixが段階配信の例外を増やしていくほど、従来どおり全話を一度に公開した作品が、十分な準備を経て届けられたものというよりも、まとめて公開された印象を与えてしまう場面も出てきた。かつて「全話一挙配信」を象徴してきた存在だからこそ、そのスタイル自体の価値が、少し揺らいで見えるようになっているのかもしれない。

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19. ジミー・キンメルとスティーヴン・コルベア

ドナルド・トランプは、ジミー・キンメルを番組から追い出そうとした。しかし結果は、その思惑とは逆だった。短期間の放送停止を経て、ABCの司会者であるキンメルは、表現の自由を体現する存在として注目を集め、契約の更新にもつながった。

一方、スティーヴン・コルベアが司会を務める『ザ・レイト・ショー』は、5月で終了することが決まった。この判断にトランプがまったく無関係だったとは言い切れず、少なくとも決定のタイミングには影響があったと見る声も多い。ただし、CBSの決断は結果的に、メディアや視聴者の間でコルベアへの支持をこれまで以上に高めることになった。番組は最終的にトーク番組部門でエミー賞を受賞し、長年届かなかった評価を手にしている。

これは、全力で走り切った末の、象徴的な幕引きと言えるだろう。長く続けるには過酷な仕事から、これ以上ない形で去ることになった――コルベアにとって、非常に印象的な締めくくりである。

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20. 白雪姫

単体の映画をこのリストに入れるのは異例だが、『白雪姫』は観客が露骨に嫌悪する要素を、一本の作品に見事なまでに詰め込んでしまったという点で、象徴的な存在となった。

まず指摘されたのは、原作への配慮が十分に感じられなかったIPの扱い方だ。続いて、主演俳優レイチェル・ゼグラーの発言が一部で波紋を呼んだことも、作品の印象に影響を与えた。加えて、VFXの完成度についても厳しい声が上がり、制作過程では調整を重ねながら進める難しさが見えてしまった。度重なる修正や再撮影も、その印象を強める結果となった。

さらに、家族向け作品でありながら、価値観やメッセージ性が前に出すぎたと感じる観客も少なくなかったようだ。こうした要素が重なり、観客の不満点が一つの作品に集中してしまった点は、やや珍しいケースと言えるだろう。

その結果、『白雪姫』は深刻な不振に終わり、実写版『塔の上のラプンツェル』の企画が数カ月にわたって凍結される事態まで招いた。

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21. YouTube

グーグルは、テレビ業界に大きな影響を与え続けている。アカデミー賞は今後、YouTubeでの展開（配信）を強めることになったことも、その動きの一例にすぎない。YouTubeはすでにNFLサンデー・チケットを取り込み、今年は世界最大のポッドキャスト・プラットフォームへと成長した。年間収益は500億ドル（約7.8兆円※）を超え、トム・ブレイディのような著名人までもがYouTubeで発信を始めている。

これは単なる事業拡大ではない。視聴者との接点、配信の仕組み、広告の流れといった、映像ビジネスの要を一社が幅広く握り始めているという点で、業界の構造そのものが変わりつつある。もはや「テレビかネットか」という対立ではなく、ネットがテレビを取り込んだ後の時代に入ったと言えるだろう。

それが不安を感じさせるものなのか、それとも便利で快適なものなのかは、まだわからない。ただ一つ確かなのは、テレビというビジネスがすでに大きな変化の渦中にある、ということだ。

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22. 生成AI

これほど多くの反発を受けながら、それでも広がり続ける新技術は、これまでにあっただろうか。AIは、好かれるかどうかに関係なく、着実に前に進んでいる。ディズニーが自社キャラクターをOpenAIにライセンス供与した出来事は、これまで流れを抑えてきた堤防に、大きなひびが入った瞬間だった。

インスタグラムではAIインフルエンサーが高い収益を上げ、ウォール街ではAIを軸にした投資熱が冷める気配を見せていない。その勢いは、エンタメ業界にも静かに浸透している。

ハリウッドではすでに、脚本の分析や絵コンテ作成、編集、VFXの調整といった工程でAIが活用されている。物語の展開やセリフのアイデアが、どこまでAIの助言を受けて生まれているのか――その境界は、もはやはっきりしなくなりつつある。

一方で、言葉の世界はAIに警鐘を鳴らしている。米メリアム＝ウェブスター社が今年の言葉に選んだのは「slop（粗悪なもの）」、つまりAIスロップだった。また、マッコーリー辞典が2024年の言葉に選んだ「enshittification（劣化化）」が示すように、AIがデジタル・コンテンツ全体の質を下げているのではないか、という見方も広がっている。

さらに登場したのが、年を取らず、スキャンダルとも無縁なAI俳優、ティリー・ノーウッドだ。現実の俳優たちが脅威を感じるのも無理はない。制作側にとって、これほど扱いやすい存在はないからである。

結局のところ、AIは多くの人が戸惑いを覚えながらも、すでに手放せなくなっている技術だ。拒否と依存が同時に進む――それこそが、2025年におけるAIの現実的な姿だったと言えるだろう。

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23. ペドロ・パスカル

2025年は、ペドロ・パスカルの飛躍年だった。『THE LAST OF US』でファンを号泣させ、その直後には『エディントンへようこそ』『The Materialists（原題）』『ファンタスティック4：ファースト・ステップ』に立て続けに主演級で登場した。もはや“どこにでもいる”状態となり、同時期に同じ映画館のロビーにパスカル主演作のポスターが3枚並ぶ様子を写した投稿が拡散したほどだ。

才能や好感度に疑いはない。しかし、出演があまりにも続くと、観客の受け止め方は、称賛から「少し多すぎる」という感覚に変わりやすい。2025年のパスカルは、そのラインをはっきり越えてしまったように見えた。

アイオウ・エディバリーも同じである。『一流シェフのファミリーレストラン』でエミー賞級の評価を受けつつ、映画『Opus（原題）』『アフター・ザ・ハント』『Ella McCay（原題）』、さらにHBOのコメディシリーズ『I LOVE LA』と出演作が続いた。ただし、出演本数の多さに比べて、強く印象に残るヒットは生まれず、話題性はやや控えめにとどまった。

スターにとって本当に厄介なのは、失敗よりも、成功が続きすぎることだ。2025年は、その現実をはっきりと示した一年だった。

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※記事内の円表記は、2025年12月26日時点の為替レートで換算

^{※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。}

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米連邦地裁のルイス・リマン判事は15日、ブライアン・フリードマン弁護士（バルドーニ側代理人）が提出した書簡を裁判所記録から削除するよう命じた。その書簡では、ブレイク・ライヴリー側の弁護士がテイラー・スウィフトに対して恐喝を行ったと主張されていた。

具体的には、ライヴリーの弁護士が、スウィフトの代理人を務める法律事務所ヴェナブルの弁護士に連絡を取り、「ライヴリーを支持する声明を出さなければ、彼女が保有するスウィフトの個人的なテキストメッセージを公開する」と脅迫したという内容だった。

14日に提出された書簡の中でフリードマン弁護士は、スウィフト側の代表者がライヴリーの法務チームに対して、これらの“不適切で明らかに恐喝的な脅迫”に言及した書面を少なくとも1通送っていると述べた。バルドーニ側は、ライヴリーが証人に対して脅迫や圧力をかけていることを裏付ける証拠として、そのやり取りへのアクセスを求めた。ただし、情報源は匿名であり、「信頼性の高い情報を持っている可能性が高い」とされるにとどまった。

ライヴリー側の弁護士マイケル・ゴットリーブ氏は、これらの主張を否定した。

スウィフトの関与は、2023年にライヴリーが映画『ふたりで終わらせる／IT ENDS WITH US』の監督であるバルドーニをニューヨークの自宅に招き、映画冒頭の屋上シーンの修正について話し合ったことに起因する。訴状によれば、その場でバルドーニはライヴリーの夫ライアン・レイノルズと親友スウィフトに待ち伏せされ、ライヴリーによる改訂版のシーンを2人に絶賛させることで、修正案を受け入れるよう圧力をかけられたという。

本記事は抄訳・要約です。オリジナル記事はこちら。

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スウィフトがこの法廷闘争に巻き込まれた背景には、主演のブレイク・ライヴリーが映画の冒頭の屋上シーンを変更したことがある。2023年、ライヴリーは脚本の変更について話し合うため、ニューヨークの自宅にバルドーニを招待。しかし、バルドーニが到着すると、そこにはライヴリーの夫ライアン・レイノルズと親友のスウィフトもいたという。

訴状によると、ライヴリーはスウィフトとレイノルズがシーンの変更案を称賛し、バルドーニに受け入れるよう圧力をかけたとされる。ライヴリーはあるメッセージで、レイノルズとスウィフトのことを「私のドラゴンたち」と表現。「『ゲーム・オブ・スローンズ』を観たらわかるけど、私はカリーシ（女王）なの。カリーシのように、私にはドラゴンがいるの。良くも悪くもだけど、大抵は良い方向にね。私のドラゴンたちは私が守る者たちも守るから」と綴っている。

バルドーニは当初、この変更に賛成の意を示していた。「君がしてくれたこと、本当に気に入ったよ。とても助かるし、ずっと面白くなった。（ライアンとテイラーがいなくても同じことを感じただろう）」とウィンクの絵文字とともに送っている。「君は本当に才能に溢れている。君と一緒にこの作品を作るのが楽しみだよ」とも伝えていた。

しかし、脚本の書き直しをめぐる緊張から、バルドーニは午前2時にライヴリーに6分以上のボイスメッセージを送信し、彼女を不快にさせたことを謝罪したという。録音の最後でバルドーニは「きっと子どもたちに囲まれて、赤ちゃんに授乳しながら、俺のくだらない話を聞いてるんだろ？」と話している。

一方、スウィフトの代理人は、この召喚状について「事実よりもタブロイドの注目を集めるための作戦だ」と非難。さらに「テイラー・スウィフトはこの映画の撮影現場に一度も足を踏み入れていない。キャスティングやクリエイティブ面での決定にも関わっておらず、編集版を観たことも、コメントしたこともない。映画を観たのは公開から数週間後であり、2023年から2024年は世界最大のツアーで各国を飛び回っていた」と強調した。

なお、ライヴリーとバルドーニは現時点でコメントを発表していない。

この記事は要約・抄訳です。オリジナル記事はこちら。

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脚本を手がけたジェシカ・シャーザーは、前作の熱狂的ファンコミュニティ、特にポッドキャスト『ア・シンプル・ポッドキャスト (原題)』の影響で続編制作が決まったと語る。第3作もすでに加速して検討中だという。

また、今作ではクィアな要素が前面に出ている。エミリーとステファニー（アナ・ケンドリック）の関係は「ねじれた愛の物語」として描かれ、LGBTQ＋ファンの期待に応える意図が込められている。

ブレイク・ライヴリーのファッションへの関与も大きい。彼女は衣装に強いこだわりを持ち、コテージコアの要素などもアイデアとして取り入れている。カプリ島で購入した巨大な帽子は、彼女自身が選んだものだ。

シャーザーは現在、スリラー小説『She Started It (原題)』の映画化にも取り組んでおり、監督を務める予定だ。

以下で、シャーザーは米『ハリウッド・レポーター』に対し、エミリーとステファニーのねじれた愛の物語、彼女がCOVID-19に感染したことがあるシーンの着想にどうつながったか、ライヴリーが本作に与えた影響、そしてすでに第3作に関する話し合いが始まっていることを語っている。

最初から続編を作る予定だったのですか？

実はその逆だったの。続編なんて想定してなかった。もし予定していたなら、登場人物の1人を殺人で刑務所に送るような終わり方にはしなかったわ。第2作を作るには、その「巻き戻し」が最初の課題だった。原作シリーズに続編はなく、映画も1本きりのつもりだった。でも、最初の映画が成功し、配信でずっと見られていたことで続編の話が出てきたの。

この映画の脚本は、劇場公開向けか配信向けか、どちらを想定して書いていたのですか？

最初から配信作品だと分かっていたわ。Amazonに直接売ったから、Amazonのプラットフォーム向けだった。それは最初から疑いようがなかったし、脚本の書き方にも影響はなかった。ビジュアル重視の映画で、大画面で観るようなスケール感がある。ポール・フェイグもその視覚的な華やかさと大きな世界観を重視していたの。

今回はアリソン・ジャネイなど素晴らしい新キャストが加わりました。脚本執筆時に、キャストを想定して書いていたのですか？

もちろんよ。『愛は、365の日々で』を観て、ミケーレ・モローネを見たときに、「彼が男性主役だ」と思ったの。それがうまくいって本当に嬉しい。いつも俳優を想像しながら書いているの。最終的にその俳優になるとは限らないし、誰を起用するかは監督の判断だけど、私としては登場人物の口調や個性を思い描くのに役立つの。

エミリーのセリフは本当にウィットに富んでいてテンポが早いですね。ブレイク・ライヴリーのユーモアが反映されていたりしますか？

間違いなくあるわ。彼女自身がとても面白い人だし、彼女の夫（ライアン・レイノルズ）もすごく面白いでしょ。だからお互いの作品に協力してると思う。ポールも素晴らしい監督であり脚本家だから、共同作業は本当に楽しいの。ブレイクは自分のキャラクターにすごく愛着を持っていて、たくさんのアイデアを出してくれる。面白いセリフの中には、私が書いてないものもあるのよ。もはや誰のアイデアだったのか分からないセリフもあるくらい。

たとえばどんなセリフですか？

私が一番笑うのは、1作目でブレイクがアナと公園にいて、厳しい上司について話すシーン。「あいつら、顔面を犯してくるわよ」ってセリフ。あれは絶対私じゃない。そんな表現知らなかったもの（笑）。でも最高よ。ああいう新しい発見があるのも、この仕事の楽しみのひとつね。

今回の方がツイストの数が多かったですね。観客をより驚かせようというプレッシャーはありましたか？

あったわ。続編を作るときって、前作を上回らないといけないというプレッシャーがあるから。今回は、規模も予算も前作より大きくして、イタリアという新しい舞台を加えることでストーリーに刺激を加えたの。新しいキャラクターも登場させて、より多くのツイストを盛り込んだの。

チャリティが実は生きていたという展開は本当に驚きました。その発想はどこから？

いくつかの要因が重なった結果ね。ブレイクが最初の映画で双子を演じるのをとても楽しんでいて、「またやりたい」と思っていたの。双子の片方は死んでるからどう再登場させるか考えていたとき、1作目に三つ子の伏線があることを思い出して。ならばまだ会っていない3人目の姉妹がいてもいいだろうと考えたのよ。

チャリティのエミリーへの執着はショッキングでした。あれは初期から構想していたのですか？

前作には大きなゲイファン層がいて、その支持をしっかり受け止めたかったの。クィアな要素を盛り込みたいという思いがあり、それにふさわしい物語を探していた。『ア・シンプル・ポッドキャスト』というポッドキャストもあって、3人のクィアな女性たちがホストをしていたの。その番組で私やキャストがインタビューを受けて、改めて作品への情熱が高まったの。そこから続編制作の話が動き出した。だから、このシリーズにクィアな要素を入れるのは当然だったし、エミリーとステファニーの関係は、ひとつの愛の物語だと考えているの。ロマンチックではないけど、それでも確かに“愛”なの。

ブレイクはそのアイデアを読んでどう反応しましたか？ポールの反応は？

私は脚本家ストライキ中だったので、そのやり取りすべてに関われたわけじゃないの。でも、ブレイクはこの決定に賛成していたと思う。彼女の了承なしに進められたものではないはず。むしろ彼女自身が積極的に取り組んでくれたように感じているわ。

ポールやブレイクのような監督や大スターから、脚本に対して意見が来ることもあると思います。今回も何かありましたか？

もちろんよ。面白かったのは“コテージコア”っていう文化的トレンドを私は知らなかったんだけど、ブレイクが興味を持っていて、そのアイデアを持ち込んできたの。チャリティのキャラクターにその影響が見られるわ。古風なギンガムのドレスやレトロなヘアスタイルは、ブレイクの提案だったの。

今作でもファッションが重要な要素ですね。脚本執筆時にルックを想像したり、ブレイクがコスチュームに関わったりしましたか？

ブレイクはファッションに関して大きな発言権を持っていたし、衣装デザイナーとの連携も素晴らしかった。私はコスチュームデザイナーではないから、脚本では雰囲気だけ示して、あとは彼らに任せることが多いの。でも今回は特に、ヨーロッパのロケーションを活かした新しいルックに挑戦できる機会でもあって、衣装面でも一段上を目指していたと思う。

エミリーがかぶっていた巨大な帽子や、チャリティの喪服スタイルなど、印象的な衣装が多かったですね。

あの帽子はもともとの衣装じゃなくて、ブレイクがカプリで買い物中に見つけたの。現場で気に入って、そのまま劇中に取り入れたのよ。チャリティの喪服ルックもやりすぎなくらいゴージャスだけど、それが映画全体の“やりすぎ感”とマッチしていて、私たちとしてはその“狂気”を楽しんでいたわ。

ステファニーが真実を話してしまう「真実の血清」シーンもユニークでした。あれはどこから来たアイデアですか？

あれは脚本の初期段階からあったの。でも面白いエピソードがあって、実はあのシーンを書いたとき、私はコロナで熱があって、家族から隔離されていたの。熱でうなされながら、「ステファニーが無邪気な真実ばかり話すのって面白いかも」と思いついたのよ。PTAの会長になるために嘘をついた話とかね（笑）。熱にうなされていた状態から出てきたアイデアだったけど、結果的には面白いシーンになったと思う。

ステファニーとショーンの関係についてですが、なぜ再び恋仲に戻らなかったのでしょう？

実は1作目のラストでは、2人がくっつくエンディングもあったのよ。プロポーズのフラッシュモブシーンも撮ってあるし、それはYouTubeやDVDの特典に入ってるの。でもテスト上映ではその結末が不評だったの。観客は、アナが自立して生きるストーリーを望んでいたのよ。だから最終的には「男を得たから勝ち」という見え方にならないように、エンディングを変更したの。

今作でショーンを殺したのはなぜ？

それは私のアイデアではないの。私が脚本に関わった後に決まったことだから、詳細は他の脚本家に聞いてほしいわ。

エミリーがステファニーに復讐すると思わせて、実は彼女を守った展開が印象的でした。彼女たちは本当の友達になったと考えていいのでしょうか？

そう思っていいと思うわ。前作では友情から始まって敵対関係になったけど、今作ではその逆をやってみたかったの。最初は敵でも、最後には“ありえない友情”が芽生える。観客はエミリーが復讐を企んでいると予想するけど、実際は違う。エミリーには信頼できる人がほとんどいないから、誠実で善良なステファニーを味方として必要としていたの。

エミリーがダンテの秘密を守っていたのも、彼女の人間味が垣間見えました。彼女は誤解されやすい人物でしょうか？

とても複雑なキャラクターだと思うわ。優れた映画の“悪役”って、人間味があるものよね。誠実さや脆さ、時には優しさも持っている。それが彼女の魅力でもあるし、予測できない展開を作る要素でもあるの。

ラストではチャリティが刑務所に入り、エミリーがその正体を明かさずイタリアに残ります。なぜ真実を明かさなかったのですか？

エミリーはすでに多くの罪を抱えていて、再び刑務所に戻るリスクがあるの。だから自由になる道を選んだのよ。そして何より、息子と一緒にいたい。チャリティが刑務所に行くのも、彼女が犯した罪に見合った結果だから、不公平だとは思わないわ。

ダンテの母がエミリーに「もうひとつのシンプル・フェイバーを」と手紙を渡すシーンがありましたが、次はどんな復讐が待っているのでしょう？

それは第3作でのお楽しみね。実のところ、私にもまだ分からないの（笑）。

第3作で、まだ描きたい物語はありますか？

もちろんよ。実際、すでに話し合いは始まってるし、私たちはまたこのキャラクターたちに戻りたいと願ってる。

次回作までまた7年も待つことになるのでしょうか？

いいえ、今回はもっと早くなると思うわ。ポールが言っていたけど、前作のあと何年も経ってからようやく続編のアイデアが出たの。だから今回は、うまくいけばもっと加速すると思う。

エミリーがイタリアに残ったまま物語が終わりましたが、彼女の未来は？

私にもまだ分からないわ。もしまた呼んでもらえたら、そのときに腕まくりして考えることにするわ。

『ふたりで終わらせる/IT ENDS WITH US』に関する騒動がこの映画に影響を与えたことは？

私はその騒動に巻き込まれたことはないし、ブレイクが今大変な状況にあるのは理解してるけど、先週のプレミアは純粋に作品を祝う時間だったわ。私自身は影響を感じてないし、この映画に集中できている。前作のファンも多いし、みんなに作品を楽しんでもらえたら嬉しいわ。

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女性の声を上げる重要性を訴え

ライヴリーは番組内で、詳細には触れなかったものの、自身の経験をもとに「今、多くの女性が声を上げることを恐れている」と話した。さらに、「声を上げる機会がある人は限られているが、だからこそ声を上げられる女性たちに力をもらった」と語った。「女性や少女が安心して生きられる世界を目指したい」と訴えた。一方で、「恐怖は沈黙を生むよう設計されている」とも語り、黙ることの背景には構造的な問題があることを示唆した。

法的対立の背景

昨年12月、ライヴリーはバルドーニをセクハラや名誉毀損の共謀で告訴した。また、撮影中には職場環境の問題をめぐって全体会議が開かれていたという。加えて、彼女は「社会的操作によって評判を傷つけられた」とも主張している。

これに対し、ジャスティン・バルドーニ側は「事実無根で恥ずべき訴え」と反論しており、400億円（約4億ドル）規模の反訴も起こしている。その中には名誉毀損や恐喝、契約違反などが含まれ、ブレイク・ライヴリーの夫ライアン・レイノルズや広報担当のレスリー・スローンも名指しされている。

スポットライトへの復帰

その後、ライヴリーは『アナザー・シンプル・フェイバー』の公開をきっかけに再び公の場に登場。また、2月には夫レイノルズとともに『サタデー・ナイト・ライブ』の50周年特番にも出演した。今後の法廷闘争の行方が、引き続き注目される。

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母親の生存を支えた無名の女性

ライヴリーは授賞式で、母親ウィリー・エレイン・マカルピンが若い頃、仕事関係者に命を狙われた過去を明かした。当時、母親は他の女性がラジオで語った脱出体験に勇気づけられ、危機を乗り越えたという。「知らない誰かの勇気のおかげで、母も私も今ここにいる」とライブリーは語った。

ライアン・レイノルズへの感謝

さらにライヴリーは、誰も見ていないところでも善良でいようとする男性たちに感謝を述べた。特に夫ライアン・レイノルズを「優しく、誠実な人」と称えた。スピーチは温かい拍手を受けたが、一部からは疑問の声も上がった。

ブレイク・ライブリー、母と夫ライアン・レイノルズと米タイム誌主催「タイム100」に来場#ブレイク・ライブリー #ライアン・レイノルズ
pic.twitter.com/9uumhRqbz5

— ザ・ハリウッドリポーター ・ジャパン (@THRJapan) April 25, 2025

メーガン・ケリーの批判

ジャーナリストのメーガン・ケリーは、ライヴリーの受賞は「出席させるための策略」だと批判。また、ライヴリーと『ふたりで終わらせる／IT ENDS WITH US』の共演者ジャスティン・バルドーニとの法的争いにも言及し、偽の#MeToo問題だと断じた。ライヴリーは現在、バルドーニに対してセクハラと報復行為を訴えている。

まとめ

ブレイク・ライヴリーは、母親から受け継いだ勇気と、名もなき女性たちの支えに感謝を捧げた。一方で、彼女を取り巻く論争も続いており、今後の動向に注目が集まっている。

@hollywoodreporter #blakelively and #ryanreynolds pose together at the #time100 ♬ original sound – The Hollywood Reporter

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ポール・フェイグ監督による『シンプル・フェイバー』（2018）の続編となる『Another Simple Favor（原題）』がプライム・ビデオで5月1日に配信されることとなった。同作にはライブリーとケンドリックの他にアリソン・ジャネイやヘンリー・ゴールディングらも出演するという。

同作は3月7日にサウス・バイ・サウスウェスト・フェスティバルで先行上映される。映画のあらすじとしては、イタリア人の富豪と結婚したエミリー・ネルソン（演：ライブリー）の結婚式のためにカプリ島に向かったコンビが現地で騒動に巻き込まれるというものだ。

同作の脚本を務めたのはジェシカ・シャーザーとラエタ・カログリディスで、シャーザーは、作家ダーシー・ベルによる2017年の同名小説をもとに『シンプル・フェイバー』を脚本している。

ライブリーは現在、主演を務めた『ふたりで終わらせる/IT ENDS WITH US』（2024）で共演したジャスティン・バルドーニ（同作の監督と助演を務めている）との間に法的トラブルを抱えている。しかし『Another Simple Favor』の監督を務めるフェイグはそんな中でもライブリーを支持しているようだ。

彼はInstagram上でフォロワーからライブリーのトラブルをめぐる質問に対し「ブレイクはいつも協力的で、一緒に仕事をするのが夢でした。彼女は最高で、素晴らしい仕事仲間であり、私は彼女の大ファンです」と回答している。

2018年9月にライオンズゲートから公開された『シンプル・フェイバー』は、国内興行収入5,300万ドル、世界興行収入9,700万ドルを記録しているが、続編もヒットとなるか注目だ。

 本記事は要約・抄訳です。オリジナルはこちら

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この発表により、主演のブレイク・ライヴリーが映画『ふたりで終わらせる/IT ENDS WITH US』のジャスティン・バルドーニ監督との法的争いを抱える中、『シンプル・フェイバー2』の公開時期についての憶測に終止符が打たれた。

ニューヨーク郊外に住むシングルマザーのステファニー（アナ・ケンドリック）はブログを運営している。
ある日、同じクラスに息子を通わせるエミリー(ブレイク・ライブリー)に誘われて、豪華な邸宅を訪ねることになる。
事故で夫を失い、保険金を切り崩しながら子供を育てている朗らかで気立てのいいステファニーと、スランプに陥っている作家の夫、ショーン（ヘンリー・ゴールディング）と愛し合い、華やかなファッション業界で働くどこか気怠くミステリアスなエミリー。対照的なふたりだったが、親密な仲になっていった・・。

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先月、監督のポール・フェイグは、ライヴリーの法的問題の影響で映画が公開中止になったという根拠のない噂を完全に否定。「これは全くのデタラメだ。映画は完成しており、もうすぐ公開される」とコメントしていた。

続編はアナ・ケンドリックとブレイク・ライヴリーがそれぞれステファニー・スモザーズとエミリー・ネルソン役で復帰する。本作は、エミリーが裕福なイタリア人実業家との豪華な結婚式を控えたカプリ島を舞台に展開し、そこに殺人と裏切りが絡むミステリーとなっている。

キャストには、アンドリュー・ラネルズ、バシール・サラフディン、エリザベス・パーキンス、ミケーレ・モローネ、アレックス・ニューウェル、ヘンリー・ゴールディング、アリソン・ジャネイなども名を連ねる。

「『ブライズメイズ』や『SPY/スパイ』を成功裏にプレミア上映した、大好きなSXSWに戻ってこられて、これ以上ないほど嬉しい。さらに、本作がオープニング作品として上映されることは本当に光栄だ」とフェイグ監督はコメント。「今まで自分の作品の続編は避けてきたが、このキャラクターたちがあまりに楽しくて、また描かずにはいられなかった。アナ、ブレイク、ヘンリー、アンドリュー、ミケーレ、エリザベス、アレックスと一緒に、SXSWの素晴らしい観客とこの映画を観ることは、自分の“やりたいことリスト”の一つ。それを3月7日に達成できるのが楽しみだ」と語った。

SXSWでのプレミア上映は、主演のライヴリーが現在『ふたりで終わらせる/IT ENDS WITH US』の監督ジャスティン・バルドーニと法的争いの渦中にある中で決定。月曜日には、ライヴリーとバルドーニの弁護士が初めて法廷で対面し、ルイス・リマン連邦判事が「事件に影響を与える可能性のある報道向けの発言を控えるよう」指示した。裁判は2026年3月に開始予定。

夢を実現すべく、ボストンにやってきたリリー。
そこで脳神経外科医ライルと情熱的な恋に落ちる。
幸せな日々を過ごす二人だったが、リリーを大切に想うライルの愛は、次第に望まぬ形で加速、それは彼女が封じたかつての記憶を呼び覚ますものだった。
自分の信じる未来を手にするため、リリーは過去の自分自身と向き合う。

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本作は、すでに発表されているSXSWのラインナップに加わる形となり、その中にはセス・ローゲン＆エヴァン・ゴールドバーグのシリーズ『ザ・スタジオ』、ベン・アフレック主演の『ザ・コンサルタント2』、A24製作のジェナ・オルテガ主演『デス・オブ・ア・ユニコーン』などが含まれる。

SXSWのプログラム責任者は「昨年秋に本作を観た瞬間、SXSWのオープニングにふさわしいと確信した。まさに私たちが求める“電撃的な感覚”をもたらしてくれた作品」と語り、Amazon MGMの責任者は「ポール・フェイグ監督は、ミステリー、ウィット、そして予想外の展開を絶妙にブレンドした。ブレイク・ライヴリーとアナ・ケンドリックを中心としたキャスト陣が、シリーズを新たな高みへと押し上げている」とコメントした。

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