カンヌ・プレミアは、世界各国の巨匠や名匠の最新作が紹介される、2021年に創設された部門。日本映画では、2023年に北野武監督の『首』が選出されている。

『黒牢城』は、米澤穂信の直木賞を受賞し累計発行部数60万部を超える同名時代小説が原作。密室と化した城内で少年が殺される事件が発生し、城主の荒木村重（演・本木雅弘）、軍師の黒田官兵衛（演・菅田将暉）らによる心理戦が繰り広げられるミステリーだ。

黒沢清監督は、「私のファンは大勢の方がホラー好きなので、『これ、ホラーじゃないんだよな…。ガッカリされないかな』と、正直不安な想いで会場に入りました」と苦笑交じりに語る。今回が6回目となるカンヌをはじめ、海外の映画祭の経験が豊富で「日本の時代劇を届けるという気持ちよりは、普遍的な物語として皆さんの心に伝わってくれたらうれしいなと思いながら作った映画。上映後の温かい拍手が皆さんが本気で祝福してくれていると感じました」と手応えを得た様子だ。

キャストは全員が初めてのカンヌで、本木は「60歳にして初めてのカンヌ。短い時間でしたが、一生語れる思い出ができました。一言では語り切れない喜びがありました」と満面の笑み。さらに、「時代劇という異文化を、どんなふうに解釈してくれるんだろうと少し不安に感じていましたが、人間のもつおかしみや滑稽な姿、真実が見え隠れするシーンではクスクスと笑いが起きたりもしていて、皆さんがスクリーンに引きつけられている姿を確かに肌で感じました」と話した。

菅田も「ミラクルな初体験」と表現。「想像以上に笑いが起こったり、日本の言葉遊びみたいなところも伝わってるような、皆さんと一体感が感じ取れてとても誇らしい気分でした」と胸を張った。

荒木久左衛門役の青木崇高は、「心地良い安堵感に包まれて、体がポカポカするような気持ちです。今後もずっと頑張っていける、糧になるような本当にうれしい瞬間でした」と実感。 乾助三郎役の宮舘涼太は、「観客の皆さんの反応を通して、日本の映画の良さを改めて感じることができました。自分にとっても、メンバーに対しても今後語り継ぐことができる、非常に貴重な経験ができました」とうれしそうに語った。

映画『黒牢城』は、6月19日に全国で公開される。

記事：The Hollywood Reporter Japan 特派員 鈴木元

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▼アニメ映画『我々は宇宙人』、カンヌ「監督週間」への選出が決定

監督週間は独自の事務局を持ち、新たな才能や創造性にあふれた作品が集う部門。日本映画も大島渚監督の『愛のコリーダ』や北野武監督『キッズ・リターン』などが紹介され、河瀨直美監督の『萌の朱雀』はカメラドール（新人監督賞）を受賞。昨年は『国宝』が上映されている。

『我々は宇宙人』は、平成の田舎町で親友になった内気な小学生の翼とクラスの人気者の暁太郎のささやかな日常がゆがみ始め、ある事件へと発展していく物語。門脇監督は、「誰もが知っている普遍的な喜びや悲しみ、痛みといった感情を非常に個人的な思い入れを込めたキャラクターとストーリーによって描いた作品」と説明する。

▼坂東龍汰＆岡山天音が紡ぐ「美しく歪んだ」少年たちの物語

翼と暁太郎の声優は、俳優の坂東龍汰と岡山天音がそれぞれ務めた。坂東は「脚本を初めて読んだ時に、必ず多くの人の心を動かす映画になると確信し、門脇監督をはじめスタッフの皆さんが持つ尋常ではない熱量に触れ、僕も全力で応えねばという気持ちになりました」と意欲。岡山も「その美しく歪んだ世界に吸い込まれました。声を担わせていただく中で、必死で暁太郎の輪郭を編もうとしたことを覚えています」と振り返った。

アフレコも2人一緒に行い、坂東は「岡山天音さんが隣で、まるで湯気が立ち上るような迫力のある声を放たれていて、毎秒体がしびれるような感覚でした」と回想。岡山も「坂東龍汰さんが体現する翼の光と影に、真隣でふれていた時間が暁太郎としても、自分自身としても、とても感じ入る特別な時間でした」と充実したものだったことを明かした。

そして、カンヌへの出品について坂東は「心からうれしく思います。日本にとどまらず、世界中の方々に広く届く作品になることを祈っています」、岡山は「多くの方に、主人公2人の小さくて大きな物語が届く事を願っております」と期待を寄せた。

映画『我々は宇宙人』は、2026年に公開予定。

取材／記事：The Hollywood Reporter Japan 特派員 鈴木元

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• 3月27日〜29日：アリゾナ・ダイアモンドバックス vs ロサンゼルス・ドジャース（3連戦）。大谷・山本・佐々木が揃うドジャースの3連覇への船出を見届けられる。
• 3月28日（土）：アスレチックス vs トロント・ブルージェイズ。岡本和真が加入し優勝候補にさらなる厚みを加えたブルージェイズに注目。
• 3月29日（日）：シカゴ・ホワイトソックス vs ミルウォーキー・ブルワーズ。村上宗隆のメジャーデビュー戦として大きな話題を呼ぶ一戦。
• 3月31日（火）：ロサンゼルス・エンゼルス vs シカゴ・カブス。菊池雄星・鈴木誠也・今永昇太ら日本人選手が集結する豪華カード。
• 4月7日〜8日：ロサンゼルス・ドジャース vs トロント・ブルージェイズ。昨シーズンのワールドシリーズ再現となる因縁の一戦。

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• ロサンゼルス・ドジャース：大谷翔平・山本由伸・佐々木朗希
• シカゴ・カブス：今永昇太・鈴木誠也
• シカゴ・ホワイトソックス：村上宗隆
• トロント・ブルージェイズ：岡本和真
• ニューヨーク・メッツ：千賀滉大
• ボストン・レッドソックス：吉田正尚
• コロラド・ロッキーズ：菅野智之
• ロサンゼルス・エンゼルス：菊池雄星

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記事／和田 萌

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結論から言えば、『ドライブ・マイ・カー』は西島秀俊のキャリアにおいて、国際的評価を決定づけた重要な代表作のひとつである。そこに至るまでの数々の代表作が、俳優としての進化の軌跡を形作ってきた。

本記事では、初期作品から最新作までを俳優キャリアの文脈で整理し、各作品がどのような意味を持ち、どの段階で代表作として位置づけられてきたのかを読み解いていく。

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▶ 初期代表作（存在感を刻んだ時代）

西島秀俊の初期代表作とは、内省的リアリズム演技の基礎を築いた作品群である。『あすなろ白書』『ニンゲン合格』『帰郷』は、後年まで一貫する“沈黙で語る俳優像”の出発点となった。

これら初期作品に共通するのは、感情を前面に出すのではなく、沈黙や視線によって人物の内面を語る演技であり、西島秀俊の俳優としての基礎となるスタイルがすでに確立されていた点である。

西島秀俊の代表作は一作に限定されるものではない。初期作品群で培われたその演技スタイルが、時代ごとに更新されてきたという点に大きな特徴がある。

ドラマ『あすなろ白書』（1993年）

フジテレビの「月9」枠で放送され、高視聴率を記録し、社会現象ともなった名作ドラマ『あすなろ白書』で初めて西島秀俊という俳優に注目した方も多いのではないだろうか。主演は石田ひかりと筒井道隆。木村拓哉、鈴木杏樹らが共演した1990年代の伝説的ドラマである。

本作で、西島秀俊が演じたのは、主人公・園田なるみ（演：石田ひかり）たちと同じ大学に通う青年・松岡純一郎。松岡は寡黙で誠実、内面に孤独と繊細さを抱えた人物として描かれ、西島はその内向的な感情を抑制の効いた演技で表現した。派手な自己主張はないものの、視線や間の取り方によって心情を滲ませる演技は強い印象を残し、本作が西島にとって俳優としての存在感を広く知らしめる契機となった。若手時代ながらも、内面重視のリアリズムを感じさせる演技が評価され、後のキャリアにつながる重要な役どころとなった。

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初主演映画『ニンゲン合格』（1999年）

映画『ニンゲン合格』（1999年、監督：黒沢清）は、長年昏睡状態にあった男が突然目覚め、現代社会に放り出されることで浮かび上がる「人間として生きること」の困難さを描いた作品である。急速に変化した社会の中で、時間から取り残された主人公が他者との関係を築こうとする過程を通じ、存在の不確かさや孤独が静かに掘り下げられる。

西島秀俊は本作で主人公・吉井豊を演じている。10年以上の昏睡から覚めた豊は、感情表現や社会的な振る舞いがぎこちなく、周囲との距離感をうまく測れない人物である。西島は台詞や感情の起伏を極力抑え、佇まいや視線、間の取り方によって、社会に適応できない不安や恐怖を体現した。その無機質ともいえる演技は、黒沢清作品特有の不穏な空気と強く呼応し、「人間であること」そのものを問いかける存在として観客に深い印象を残す。西島にとっても、俳優としての方向性を決定づけた重要な主演作である。

第11回東京国際映画祭コンペティション部門で上映された。

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映画『Dolls』（2002年）

映画『Dolls』（2002年、監督：北野武）は、文楽の人形浄瑠璃「曽根崎心中」に着想を得て描かれる、三つの悲恋をオムニバス形式で紡いだ作品。運命や因果に縛られた男女の愛を、台詞を極力排した映像と静謐な演出で表現し、日本的な美と残酷さを内包した純愛映画として高い評価を受けた。

西島秀俊はその一編「赤いロープ」に登場する松本を演じる。かつて捨てた恋人への想いを断ち切れず、組織の掟と私情の狭間で揺れ動く男である。西島は感情を爆発させるのではなく、抑制された表情や沈黙、わずかな視線の変化によって、後悔と愛情、諦念を滲ませた。台詞に頼らない演技は、北野作品特有のミニマルな語り口と見事に調和し、観客に深い余韻を残す。西島にとって本作は、寡黙な存在感で内面を語る俳優としての資質を強く印象づけた重要作である。

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映画『帰郷』（2004年）

萩生田宏治監督の映画『帰郷』は、地方都市を舞台に、心に傷を抱えた若者たちの再生と人とのつながりを描いたヒューマンドラマ。過去の出来事から社会や他者と距離を置く青年が、故郷に戻ることで、かつての友人や家族、自身の記憶と向き合っていく姿を静かな筆致で映し出す。派手な事件や説明的な演出を排し、日常の空気感や沈黙を重視した作風が特徴だ。

西島秀俊が演じるのは、主人公の青年。心に深い孤独と喪失感を抱えながらも、それを表に出さず淡々と生きている人物である。西島は感情を過剰に表現することなく、視線や佇まい、間の取り方によって内面の葛藤を繊細に表現。過去への後悔や他者との距離感、わずかな再生の兆しを、抑制の効いたリアルな演技で体現した。本作は、西島が内省的な役柄を得意とする俳優であることを強く印象づけた初期の代表作のひとつである。

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▶ 転換期代表作（俳優としての覚悟を示した作品）

2010年代に入ると、西島秀俊の演技はより肉体性や社会性を帯び、単なる内省的な人物像から、暴力や国家、責任と向き合う男へと変化していく。
『CUT』で見せた極限まで削ぎ落とされた肉体表現、『MOZU』で確立したハードボイルドな孤独者像は、俳優としての表現領域を大きく拡張する転換点となった。

映画『CUT』（2011年）

この『CUT』は、西島秀俊が俳優として肉体と覚悟を差し出した、キャリア上の明確な転換点となる代表作である。

映画『CUT』（2011年）は、イラン出身の鬼才アミール・ナデリ監督が日本を舞台に撮り上げた、映画と暴力、そして表現者の覚悟をめぐる異色のドラマである。映画監督の兄を失った青年が、兄の遺した作品と志を守るため、自らの肉体を代償として生き抜こうとする姿を描く。物語は極端に削ぎ落とされ、痛みや沈黙、反復される暴力を通じて、映画を撮ること、生きることの意味を観客に突きつける。

西島秀俊が演じる主人公・シュウジは、殺された兄への敬意と愛情を胸に、借金返済のためにヤクザから殴られ続ける男である。彼は反撃も弁解もせず、ただ殴られることで生をつなぎ、兄の映画を上映し続けようとする。西島は台詞を極力抑え、肉体に刻まれる痛みや疲弊を全身で表現。殴られてもなお立ち上がる姿に、狂気と純粋さ、そして映画への祈りを同時に宿らせた。そのストイックな演技は、俳優としての限界に挑む覚悟を感じさせ、『CUT』を唯一無二の体験へと昇華させている。

第68回ヴェネツィア国際映画祭（2011年）オリゾンティ部門で上映された。

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▶ 代表作ではないが、キャリアを広げた重要作

映画『風立ちぬ』（2013年）

映画『風立ちぬ』（2013年）は、宮崎駿監督が実在の航空機設計者・堀越二郎をモデルに描いた長編アニメーション作品。大空に憧れ、飛行機の美しさと可能性を信じ続けた青年が、時代の制約や戦争の影を背負いながらも、理想の飛行機づくりに人生を捧げる姿を描く。夢と現実、創造と破壊が交錯する物語は、静謐で詩的な余韻を残す。

西島秀俊は、二郎の同僚であり親友の技師・本庄を演じている。本庄は現実主義で行動力があり、理想に傾きがちな二郎を現実へと引き戻す存在だ。西島の落ち着いた低音の語り口は、理知的で頼れる人物像を的確に表現し、感情を過度に乗せない抑制の効いた演技が作品世界に自然に溶け込む。声だけで人物の誠実さや友情の深さを伝える演技は、アニメ作品においても西島の存在感を際立たせた。

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映画吹替『名探偵ピカチュウ』（2019年）

映画『名探偵ピカチュウ』（2019年）は、人気ゲームを原案に、人間とポケモンが共存する都市ライムシティを舞台としたミステリー・アドベンチャーである。父を失った青年ティムが、なぜか人間の言葉を話す名探偵ピカチュウと出会い、事件の真相に迫っていく。ハリウッドによる初の実写ポケモン映画として注目を集め、リアルに描写されたポケモンたちと軽快な物語運びが話題となった。

ライアン・レイノルズが務めたピカチュウの声の日本語吹替版を担当したのが西島秀俊である。西島は、シリアスな人間ドラマや硬質な役柄で評価を築いてきた俳優だが、本作では低く落ち着いた声質と抑制の効いた語り口を生かし、皮肉屋でどこか疲れた大人のようなピカチュウ像を表現。従来の“かわいいマスコット”の枠を超えた解釈は新鮮な驚きをもたらした。実写映画、アニメーション吹替という異なるフィールドを横断しながらも、自身の俳優性を崩さず存在感を示した点で、本作は西島秀俊のキャリアにおける意外性と幅の広さを印象づける一本と位置づけられる。

『名探偵ピカチュウ』や『風立ちぬ』は、最大の代表作というよりも、西島秀俊の表現領域を広げ、異なる観客層へと認知を拡張した重要作と位置づけられる。

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▶ 国民的代表作（幅広い層に認知された転機）

ドラマ『MOZU』シリーズ

ドラマ『MOZU』（2014年）は、逢坂剛の小説を原作に、警察組織の闇と国家規模の陰謀を描いた本格サスペンスである。TBSとWOWOWの共同制作により地上波と有料放送を横断する展開が話題となり、シーズン1「百舌の叫ぶ夜」、続編となるシーズン2「幻の翼」へと物語が拡張された。

西島秀俊が演じた公安警察官・倉木尚武は、爆破事件で妻を失い、強烈なトラウマを抱えながら真相を追う孤独な捜査官である。西島は抑制の効いた演技と鋭い眼差しで、理性と狂気の狭間に立つ人物像を体現。内面に沈殿する悲しみや怒りがふとした瞬間に噴き出す表現は、本作最大の見どころとなった。

物語は2015年公開の映画『劇場版 MOZU』へと集約され、国家規模の陰謀に一つの決着が与えられる。本作は、西島秀俊のキャリアにおいてハードボイルド路線を決定づけた重要作であり、後の主演作群につながる“孤独な男”像を確立した転換点と位置づけられる。

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ドラマ『きのう何食べた？』シリーズ

『きのう何食べた？』は、西島秀俊が国民的共感を獲得した代表作として、俳優像を大きく更新した作品である。

ドラマ『きのう何食べた？』（2019年～）は、よしながふみの同名漫画を原作に、中年のゲイカップルの日常を丁寧に描いたヒューマンドラマである。几帳面で倹約家の弁護士・筧史朗（演：西島秀俊）と、人当たりが良く感情豊かな美容師・矢吹賢二（演：内野聖陽）が、日々の食卓を通じて互いを思いやりながら暮らしていく姿が描かれる。

西島が演じる史朗は、料理上手で理知的だが、性的マイノリティとしての不安や社会との距離感を内に抱える人物。西島は抑制の効いた演技で、史朗の繊細な心情や少しずつ変化していく感情を自然体で表現し、共感を集めた。

本作は続編ドラマ『きのう何食べた？ season2』（2023年）へと発展し、さらに映画版『劇場版 きのう何食べた？』（2021年）では京都旅行を軸に、2人の関係性の成熟と人生の節目が描かれている。ドラマから映画、続編へと積み重ねられた西島の演技は、史朗という人物の成長を静かに、しかし確かな説得力をもって体現している。

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▶ 国際的代表作（世界的評価を決定づけた作品）

西島秀俊の代表作の中でも、国際的評価を決定づけた作品が『ドライブ・マイ・カー』である。
本作は、日本映画の文脈を超え、西島秀俊という俳優を世界的に認知させた転機となった。

映画『ドライブ・マイ・カー』（2021年）

映画『ドライブ・マイ・カー』（2021年）は、村上春樹の短編を原作に、濱口竜介監督が喪失と再生を静謐に描いたヒューマンドラマである。妻を亡くした舞台演出家・家福悠介（演：西島秀俊）が、広島での演劇祭に参加し、専属ドライバーの渡利みさきとの移動時間を通じて、封じ込めてきた感情と向き合っていく。

西島秀俊が演じる家福は、感情を表に出さず言葉を慎重に選ぶ人物であり、西島は抑制された佇まいと間の取り方で、内面に渦巻く痛みを雄弁に表現した。台詞以上に沈黙が語る演技は、観る者に深い余韻を残す。
本作は、西島のキャリアにおいて国際的評価を決定づけた転機であり、ヴェネツィア国際映画祭脚本賞や米アカデミー賞国際長編映画賞受賞など、世界的成功とともに“日本映画を代表する俳優”としての位置づけを確立した作品といえる。

本作は単なる国際的成功作ではなく、西島秀俊が長年培ってきた「抑制された演技」「沈黙で語る表現」が、世界的な映画文脈においても普遍的な強度を持つことを証明した代表作である。

『ドライブ・マイ・カー』は国際的評価を決定づけた代表作である一方で、西島秀俊の代表作はここで完結するものではなく、その後も作品ごとに意味を更新し続けている点が特筆される。

『ドライブ・マイ・カー』以降の西島秀俊については、本人が語る演技論をまとめたインタビュー記事も参照されたい。

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• “批評家好み”の映画はオスカーに有利？過去には『ドライブ・マイ・カー』も受賞

▶ 近年の代表作（円熟期の現在地を示す作品）

近年の西島秀俊は、これまでの代表作で築いたイメージを反復するのではなく、意図的に裏切り、更新し続けている。
時代劇から国際共同制作、狂気を孕んだ父親像までを自在に横断する現在の作品群は、「完成された俳優」がさらに変化を続けていることを示しており、キャリア後期における新たな代表作群として位置づけられる。

映画『首』（2023年）

映画『首』（2023年）は、北野武監督が戦国時代を舞台に、織田信長を頂点とする権力闘争と裏切りの連鎖を、暴力とブラックユーモアを交えて描いた時代劇。本能寺の変へと至る過程を大胆な解釈で再構築し、英雄譚ではなく「首」をめぐる欲望と恐怖を前景化した点が特徴だ。

西島秀俊が演じたのは、織田家の重臣・明智光秀。理知的で沈着な軍略家としての顔と、信長への恐怖や屈辱を内に溜め込む男の弱さを併せ持つ人物像を、西島は抑制の効いた演技で表現した。多くを語らず、視線や間の取り方で心理の揺らぎを示す演技は、狂気と理性がせめぎ合う光秀像に説得力を与えている。

本作は、西島秀俊のキャリアにおいて、現代劇やリアリズム演技で培った内省的表現を時代劇へと昇華させた重要作である。『ドライブ・マイ・カー』以降に確立された“沈黙で語る俳優”としての評価を、ジャンルを越えて強固なものにした位置づけといえる。

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• 北野武監督、６年ぶり新作「首」が完成「世界的に当たるからひともうけできる」

映画『スオミの話をしよう』（2024年）

映画『スオミの話をしよう』（2024年）は、三谷幸喜が脚本・監督を務めたミステリーコメディで、忽然と姿を消した女性・スオミ（演：長澤まさみ）をめぐり、彼女と関係を持った男たちが集うことで物語が転がっていく群像劇。会話劇を軸に、記憶や語りの曖昧さ、人が抱く他者像のズレを軽妙かつ知的に描き出した。

西島秀俊は、スオミの“元夫の一人”という立場の男を演じ、真面目で理屈っぽいがどこか滑稽さを孕んだ人物像を体現している。感情を爆発させるのではなく、抑制された語り口と細かな間で笑いを生み出す演技は、三谷作品特有の台詞リズムに的確に呼応。シリアスな印象の強い西島像を意図的に裏切る存在感が印象的だ。

本作は、西島秀俊のキャリアにおいて、硬質なリアリズムやハードボイルド路線とは異なるコメディセンスを前面に押し出した転換作である。演技の幅を再確認させる一本として、俳優像を更新する位置づけとなった。

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• 三谷幸喜監督『スオミの話をしよう』興収30億円視野のスタートに「オリジナルでは凄いこと」

ドラマ『サニー』（2024年）

ドラマ『サニー』（2024年）は、Apple TVで配信されたSFミステリードラマ。米制作会社A24が近未来の日本・京都を舞台に、夫と息子を事故で失った米国人女性スージーが、家庭用ロボット“サニー”と向き合いながら真相に近づいていく物語である。喪失と再生、テクノロジーと人間の関係性を静謐なトーンで描き出した。

西島秀俊が演じるのは、主人公の夫でありロボット開発に関わる謎多き人物マサ。物語の軸となる“不在の存在”として、回想や断片的な描写を通じて強い影を落とす役どころだ。西島は感情を抑えた佇まいと知的な気配で、優しさと秘密を同時に感じさせる人物像を構築し、国際作品の中でも自然体の演技を見せている。

本作は、西島秀俊のキャリアにおいて、海外配信ドラマの主演級ポジションで存在感を示した重要作である。『ドライブ・マイ・カー』以降に高まった国際的評価を背景に、グローバルな文脈で俳優としての信頼性と幅を拡張した一本と位置づけられる。

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• 西島秀俊ハリウッドデビュー！A24製作のミステリードラマ『サニー』

映画『Dear Stranger／ディア・ストレンジャー』（2025年）

映画『Dear Stranger／ディア・ストレンジャー』（2025年公開）は、真利子哲也監督が全編をニューヨークで撮影した日・台・米合作のヒューマンサスペンス。ニューヨークで暮らす日本人建築助教授・賢治（演：西島秀俊）と中華系米国人の妻ジェーン（演：グイ・ルンメイ）は、幼い息子の誘拐をきっかけに、これまで抑え込んできた感情や秘密が次々と露呈し、家族の絆が試されていく。

西島が演じる賢治は理性的で静かな佇まいの人物だが、家族が崩壊の危機に直面するなかで内面の混乱や苦悩を抑えきれなくなる。西島は抑制された演技を基調に、視線や身体表現で微細な心の動きを伝え、英語を含む多言語環境でも自然体の存在感を示している。

本作は、西島秀俊の国際的挑戦の一端を象徴する作品であり、『ドライブ・マイ・カー』をはじめとする国内外での評価の高まりを背景に、国境を越えた人間ドラマを体現した意欲作として位置づけられる。これにより、感情の機微を繊細に描き出す演技力が、より多様な文脈で通用する俳優であることを改めて印象づけている。

• 西島秀俊、日・台・米合作『Dear Stranger』は「ラストは不思議な爽快感がある」

ドラマ『人間標本』（2025年）

Prime Video（プライムビデオ）で2025年12月19日より独占配信されているドラマシリーズ『人間標本』は、湊かなえの同名小説を原作とする極上のミステリーサスペンス。

本作は、蝶の研究者として知られる大学教授・榊史朗（演：西島秀俊）が、自らの最愛の息子・榊至（演：市川染五郎）を含む6人の少年たちを「人間標本」にしたと衝撃的な告白から物語が幕を開ける。多視点で真相が描かれ、耽美と狂気が交錯する禁断のテーマが視聴者を惹きつける。

主人公・榊史朗を演じる西島秀俊は、穏やかさの裏に潜む執着と狂気を、静かな口調と微笑みの奥に不穏さを宿した怪演で表現し、これまでのイメージとは異なる衝撃的な役どころを体現している。西島は難役とされる「親が子を殺したと告白する」というタブーに正面から挑み、深い心理描写とともに視聴者を引き込む演技を披露した。市川染五郎との親子役での初共演も本作の大きな話題となっている。

ドラマシリーズ『人間標本』は、西島秀俊が国際的な配信ドラマでさらに幅広い演技力を示す重要作として、彼のキャリアに新たな一章を刻む作品である。

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デヴィッド・O・ラッセル監督によるジョン・マッデンの伝記映画『マッデン（原題）』の初ティザー予告が公開された。これはNFLファンのみならず、ゲームファンの心もおおいに刺激する内容となっている。

Amazon MGMスタジオはクリスマス当日、本作の公式ティザーを解禁した。映像では、ニコラス・ケイジが演じるジョン・マッデンの姿が初めて本格的に披露されている。がっしりとした体格と四角ばったシルエットは、伝説的NFLコーチであるマッデン本人を思わせる説得力に満ちている。マッデンはオークランド・レイダースのヘッドコーチとして名を馳せ、その後は解説者として成功を収め、さらには「Madden NFL」シリーズを通じてポップカルチャーの象徴的存在となった人物である。

スーパーボウル制覇から文化的アイコンへ

本作は、無名時代からキャリアをスタートさせたマッデンが、1976年シーズンにレイダースを率いてスーパーボウル制覇を果たすまでの道のりを描く。さらにその後、テレビ界、ビデオゲーム業界、そして数多くの広告に起用される名物キャラクターとして成功していく姿も追っていく。

米『ハリウッド・リポーター』によれば、本作は単なる伝記映画ではなく、史上最大級のビデオゲームフランチャイズのひとつである「Madden NFL」が誕生するまでを描く“オリジンストーリー”としての側面も強く打ち出した作品になるという。

クリスチャン・ベールが怪物オーナーを怪演

ジョン・マッデンを演じるケイジに加え、本作には同じくアカデミー賞受賞俳優のクリスチャン・ベールが出演する。ベールが演じるのは、マッデン在任時のレイダースのオーナーであり、NFL史に名を刻む強烈な存在感を放つアル・デイヴィスだ。役作りへの没入で知られるベールが、再び強烈な変身を遂げていることがティザー映像からも見て取れる。

映画『マッデン（原題）』は、スポーツ、メディア、そしてゲームという異なる世界を横断した一人の男の伝説を描く、野心的な一本となりそうである。

^{※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。}

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ハリウッド・リポーター・ジャパンでは、2025年度の第38回東京国際映画祭（TIFF）に合わせて発行した特別印刷誌にて、国際的評価を受ける俳優・西島秀俊に独占インタビューを行った。

世界が注目する俳優・西島秀俊が、映画を通して見つめる「国境」と「理解」。『ドライブ・マイ・カー』（2021）以降、国際的な現場で感じた変化と、日本映画への思いを本人が語った。

本インタビューでは、その言葉から“いま映画が果たす役割”を読み解く。

日本映画界を代表し、いまや国際的にも高い評価を受ける俳優・西島秀俊。長きにわたり日本映画・ドラマ界で確かな地位を築き、是枝裕和監督作や、ドラマ『MOZU』シリーズなどで幅広い役柄を演じてきた彼は、濱口竜介監督の『ドライブ・マイ・カー』に出演し、作品とともに世界的な脚光を浴びた。同作が第94回アカデミー賞国際長編映画賞を受賞したことで、西島自身も国際映画界の注目を集め、以後さらなるステージへと歩みを進めている。

2023年には米国の大手エージェントCAAと契約し、海外での活動の可能性を広げた。以降は、日・米・台合作の『Dear Stranger／ディア・ストレンジャー』、Apple TV配信の『サニー』、湊かなえ原作による新ドラマ『人間標本』といった国際的な企画に立て続けに参加。多文化・多国籍の現場で挑戦を続け、言語や文化の壁を越えた表現の在り方を追求している。

今回のTIFF特別号インタビューでは、『ドライブ・マイ・カー』で得た経験や、国際的な現場で感じた気づき、日本映画への思い、そして俳優として大切にしている軸について、率直に語ってもらった。世界に向けて歩みを進める彼の言葉からは、映画を通じた国際理解の可能性、そして俳優としての新たな展望が浮かび上がってくる。

▼ 『ドライブ・マイ・カー』と世界的評価について

ーー映画『ドライブ・マイ・カー』が世界中で注目を集め、アカデミー賞国際長編映画賞を含む数々の映画賞を受賞しました。改めてこの経験をどのように振り返っていますか。

映画『ドライブ・マイ・カー』が、世界中の映画祭を旅したことで、僕自身も世界中の映画人の方々と知り合うことができました。それは本当にすばらしい経験でした。しかし、何よりもすばらしかったことは、『ドライブ・マイ・カー』の撮影そのものです。俳優としての人生の中でも、最も充実した時間のひとつだったと感じています。

ーー海外の観客や批評家からの反響で、特に印象に残っている言葉やできごとはありますか。

具体的な言葉や出来事については控えさせていただきますが、観客の皆さんがこの映画を“自分自身の物語”として受け止めてくださっていると感じたことが、深く印象に残っています。それは、作品が誰かの心に届いたという実感でもあり、僕にとって何よりも嬉しいことでした。

ーー作品を通じて「日本映画の可能性」について新たに感じたことはありましたか。

『ドライブ・マイ・カー』に限らず、近年の日本映画界では、すばらしい才能が次々と生まれていると強く感じています。そうした流れの中で、自分自身も俳優として新たな刺激を受けながら、作品に関わることができるのは本当に幸せなことだと思います。

▼ 海外進出とキャリアの広がり

ーー西島さんといえば、2023年にアメリカの大手エージェントCAA（クリエイティヴ・アーティスツ・エージェンシー）と契約したことがニュースになりました。ハリウッドや海外市場で活動することに対して、どのような期待や不安がありますか。

アメリカのエージェントCAAと契約して間口は広がりましたが、自分の中では本当に小さな一歩目が始まった感覚です。これまでと変わらず、企画をいただき、脚本を読み、監督と直接お話しする中で、互いに共鳴できるものを感じられたときに、その作品に参加させていただく──そんなプロセスを大切にしています。そうして経験を重ねることで、出演作を観てくださった方が国内外に広がり、また次の作品へとつながっていく。その循環の中で、間口が広がることは、新たな挑戦への扉が開くという意味でも、僕にとって期待でもあり、喜びでもあります。

ーー引き続き日本の作品にも出演されていますが、日本映画・ドラマに関わり続けたいと思う理由は何ですか。

日本の映画には、世界でも類を見ないほどの多様性と独創性があると感じています。新しい視点や物語が生まれていることに、僕自身も刺激を受けています。これからも、そんな日本のすばらしい作品に携わりながら、表現者として常に挑戦していけたらと願っています。

▼ 新作映画『Dear Stranger／ディア・ストレンジャー』

ーー最新作『Dear Stranger／ディア・ストレンジャー』は、日×台×米の合作で、ニューヨークで撮影されたとのことですが、現場の雰囲気はいかがでしたか。

現場の雰囲気は本当にすばらしく、心地よい緊張感と集中が共存していました。

撮影前は、多国籍のチームということで、積極的にコミュニケーションをとり、互いを理解し合う努力が必要だと思っていました。

けれども、いざ撮影が始まると、皆がそれぞれの役割に真摯に向き合い、自然と一体感が生まれていました。

映画づくりそのものが、言語や文化を越えて共有できる“共通の言語”のようなものであり、すばらしい作品を生み出すために人が結束する場になるーーそのことを改めて実感する貴重な経験となりました。

ーー撮影は多国籍のチームで行われたとお聞きしました。日本の現場と比べてどのような違いを感じましたか。

確かに、言語が異なることで、意思疎通には時間がかかる場面もありました。

けれども、互いに母国語ではない英語でコミュニケーションを取ることで、言葉が拙くても「きちんと伝えたい」「しっかり受け止めたい」という姿勢が生まれ、より深く相手を理解しようとする姿勢が高まっていたように思います。

互いへの尊敬と信頼が育まれ、この作品を作り上げたいという共通の目的に向かい、協力し合えるすばらしいチームでした。

ーー台湾の女優グイ・ルンメイさんとの共演もありましたが、文化や言語を越えた交流の中で印象的だったことはありますか。

グイ・ルンメイさんは、本当にすばらしい俳優だと思います。

撮影期間中は常に役に深く向き合い、休みの日でさえも役づくりのための準備を惜しまず続けていらっしゃいました。また、演出には真摯に応えながらも、「演技だから」といって安易に一線を越えることは決してなく、誠実に役と向き合う姿勢に、心から敬意を抱きました。

ルンメイさんとご一緒したことで、自分自身の中にある理想の俳優像や演技への向き合い方を、改めて見つめ直すきっかけにもなりました。今回共演できたことに、心から感謝しています。

▼ Apple TVドラマ『サニー』

ーーApple TVドラマ『サニー』ではラシダ・ジョーンズと共演し、謎のロボット研究者を演じられました。この企画に惹かれたポイントは何でしたか。

日本を舞台にしたSF作品で、まったく異なる文化背景を持つ二人が出会い、恋に落ち、やがて家族となります。

しかし、ある不幸なできごとをきっかけに互いを疑うようになり、葛藤を抱えながらも、それを乗り越えていく──そんな愛の物語でした。

文化や価値観の違い、信頼の揺らぎ、そして再生への希望が描かれていて、とても心を惹かれました。

ーー日本で撮影されたとのことですが、国際的な配信作品を日本で作ることに、どのような意味を感じますか。

国際的な配信作品を日本で制作することは、日本の豊かな文化や風土を、物語を通して世界に届ける貴重な機会だと思います。

それによって、日本という国をより多くの方々に知っていただけるだけでなく、新たな可能性や出会いにもつながっていくかもしれません。

こうした取り組みは、今の時代において非常に意義のあることだと感じています。

▼ ドラマ『人間標本』

ーー12月19日から配信されるドラマ『人間標本』は湊かなえさん原作の話題作です。台本を読んだときの第一印象を教えていただけますか。

企画をいただいてすぐに原作を読み、ぜひ挑戦してみたいと思いました。その後、台本をいただいて改めてじっくり読み進める中で、この作品を実写化することの奥深さと難しさにも気づかされました。

ーー演じる役柄の難しさや挑戦を感じた部分について教えていただけますか。

この作品は、視点が変わることで、「事実は何か」ということも変わっていきます。また、登場人物が実際に口にする言葉と、内面で抱えている思いが必ずしも一致していない──そうした複雑な心理や視点の変化が描かれているのが本作の魅力だと思います。

原作では、視点の移り変わりも自然に読み進められるのですが、ドラマでは、観客が後から別の事実を知ったときにも、冒頭の演技がその真実と矛盾しないように構築されていなければなりません。そのため、演じる際には常に「この瞬間、この人物は本当は何を思っていたのか」を突き詰めて考え続ける必要があり、「表に見える感情」と「心の奥にある思い」の整合性を保つことが、非常に難しくもあり、またやりがいのある挑戦でした。

ーー湊かなえさん作品ならではの“人間描写の深さ”を、演じ手としてどのように受け止めましたか。

湊かなえ先生が描かれる「人間の業」の深さには、読むたびに圧倒されるものがあります。
その複雑で繊細な感情を演じることは、俳優として本当に難しく、簡単には踏み込めない領域だと感じていました。
だからこそ、この作品に挑戦させていただけたことを、心から感謝しています。

今後の展望と挑戦

ーー今後挑戦してみたいジャンルや役柄はありますか。

これからも、ジャンルを問わずさまざまな作品に挑戦していきたいと思っていますが、もし一つ挙げるとすれば、サイエンス・フィクションにぜひ挑戦してみたいという気持ちがあります。

SFには、現実とは異なる世界観や時間軸の中で、人間の本質や感情を描くことができるという魅力があり、まだ見たことのない映画の可能性が広がっていると感じています。

俳優としても、そこに身を置くことで、新たな表現の扉が開けるのではないかと期待しています。

ーー海外の監督や俳優とのコラボレーションで「一緒に仕事してみたい人」はいますか？

ご一緒したい監督や俳優の方々は本当にたくさんいらっしゃって、一人ひとり挙げきれなほどです。

国内外を問わず、すばらしい才能と情熱を持った方々と出会い、共に作品をつくり上げていくことができたら、それは何よりも幸せなことだと思っています。

そうした出会いの中で、自分自身も新たな挑戦を重ねていけたらと願っています。

ーー長いキャリアの中で、今だからこそ表現できると感じている役やテーマはありますか。

表現できているかどうかはわかりませんが、人生や世界を理解した上での虚無や絶望、そしてそこからの再生というテーマに関心があります。現実の世界では、乗り越えることがむずかしい壁も、映画の中ではキャラクターを通して向き合い、乗り越えていくことができる。

そういった表現ができたらと思っています。

ーー日本と海外を行き来しながら活動する中で、ご自身が大切にしている俳優としての軸は何でしょうか。

僕は、国も年齢も性別も超えて、人は人と共感できるものだと思っています。世界中の映画に触れるたびに、文化や言語が異なっていても、登場人物の感情や物語に心を動かされる瞬間があり、それが映画の力だと感じています。

そして、すばらしい演技には、国境だけでなく、価値観や環境の違いさえも越えて、観客の皆さんに感動を伝える力があると思っています。そんな表現に少しでも近づけるよう、これからも真摯に役と向き合っていきたいと考えています。

ーー最後にハリウッド・リポーター・ジャパンの読者へメッセージをお願いします。

ハリウッド・リポーター・ジャパンの読者の皆さま、俳優の西島秀俊です。今回は、第38回東京国際映画祭特別号だと伺いました。この映画祭には、世界中からすばらしい映画がたくさん日本へやってきます。映画には、言葉や文化を越えて心を動かす力があります。ぜひ、この機会に多彩な映画の世界を堪能していただければと思います。

僕自身も、皆さまの心に残る作品づくりに携われるよう、これからも一層努力を重ねてまいります。今後とも、どうぞよろしくお願いいたします。

【2025年公開・配信作 作品情報】

映画『Dear Stranger／ディア・ストレンジャー』

ストーリー： ニューヨークの片隅で暮らす日本人助教授の賢治と台湾系アメリカ人の妻ジェーン。幼い息子カイを育てながら、それぞれの夢と現実の狭間で葛藤する日々を送っていた。ある日、ストアに強盗が押し入り、さらにカイが突如行方不明に。誘拐事件をきっかけに、互いに封印していた「秘密」が明るみに出て、夫婦は断崖絶壁に立たされる。全編ニューヨークロケ、台詞の90%以上が英語という新たな挑戦の中で描かれる、緊迫のヒューマン・サスペンス。

ドラマシリーズ『人間標本』

ストーリー： 蝶の研究者である榊史朗教授が、息子・至を含む6人の少年たちを「人間標本」にしたと衝撃の告白をする。物語は、史朗の幼馴染で”色彩の魔術師”と呼ばれる有名画家・一之瀬留美が、史朗と6人の少年たちを山小屋に集めたことから展開する。蝶に魅せられた榊史朗は、なぜ息子を含む少年たちを「人間標本」にしたのか。その狂気の犯行の真相は、複数の視点によって新たな真実へと姿を変えていく。耽美と狂気の世界観が融合した、禁断の極上ミステリーサスペンス。

【プロフィール】

西島秀俊（にしじま・ひでとし）

日本を代表する俳優。1992年に本格デビュー以降、映画、テレビドラマ、舞台と幅広く活躍し、30年以上のキャリアを持つ。

受賞歴： 数々の映画賞を受賞。特に『ドライブ・マイ・カー』での演技は国際的に高く評価され、全米映画批評家協会賞主演男優賞をはじめ、世界各国の映画賞を受賞。

インタビュー・編集 山咲こむぎ

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企画を手がけるのはLionsgate Television。映画『AIR/エア』（2023年）の脚本家アレックス・コンヴェリーがショーランナー兼脚本を務め、『ワイルド・スピード』シリーズのジャスティン・リンが監督として参加する。

ドラマでは、水原氏が無職の生活から大谷選手の専属通訳として国際的な注目を浴びる存在となり、やがて違法賭博の返済に追われて転落していくまでの過程を描く。

水原氏は2024年に巨額の賭博負債を補う目的で大谷選手の口座から不正に資金を引き出したとして解雇され、米連邦裁判所で銀行詐欺と税務上の罪を認め、懲役4年9か月（57か月）の判決を受けた。大谷選手自身は不正行為に関与していないとされている。

コンヴェリーは『AIR/エア』などで実績のある脚本家で、タイガー・ウッズを描く『The Tiger Slam（原題）』の脚本も手がけている。

ジャスティン・リン監督も複数の大型プロジェクトを抱える中での参加となり、ドラマ化の実現に期待が高まっている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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本コレクションは、村上隆氏の代名詞であるカラフルな笑顔の花、日本語カタカナ表記の「ドジャース」がデザインされたTシャツ、フーディーがラインナップ。さらに、「2025 WORLD SERIES CHAMPIONS」エンブレムがデザインに施されている。

村上は、昨年話題を呼んだ「Dodgers Japanese Heritage Night」企画に続き、ドジャースとのコラボレーションをさらに発展。「チームの優勝」という歴史的瞬間を記念するアートワークとして、今回のコレクションが形となった。

「ドジャースの皆さん、ワールドシリーズ優勝おめでとうございます！第7戦は本当に胸が熱くなる瞬間でした。テレビの前で叫び、そして泣きました。このチームと共にシーズンを過ごせたことは大きな喜びです。2026年へ、また一緒に進みましょう！」と村上はコメントしている。

ラインナップ

• Tシャツ（3色展開）：ブルー、ホワイト、チャコール
• フーディー（2色展開）：ブルー、チャコール

いずれも数量限定での販売となる。

日本での販売

日本国内では、ファナティクス・ジャパン公式ストアおよびMLB公式オンラインショップで取り扱われる。

• ファナティクス・ジャパン公式ストア：https://www.fanatics.jp/ja/c-17590
• MLB SHOP：https://www.mlbshop.jp/ja/c-17590
• ※11月8日（土）午前6:00頃公開予定
• ※本商品は全て受注販売となります。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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この試合では延長11回の末、ロサンゼルス・ドジャースがトロント・ブルージェイズに5対4で勝利し、昨年に続き連覇を達成した。シリーズMVPにはドジャースの山本由伸投手が選ばれた。

アメリカ国内にてFoxで放送された試合は、ニールセンの暫定視聴率（パネル測定のみを含む）で平均2,545万人の視聴者数を記録した。さらにストリーミング配信では53万人が視聴した。時間帯ごとの視聴者数は午後11時30分から11時45分（東部標準時）にピークに達し、3,154万人を記録した。

視聴者数2,598万人（テレビ放送とストリーミング配信の合計）という記録は、2017年ワールドシリーズ第7戦の記録（2,824万人）を8年ぶりに塗り替えた。この試合の視聴者数は、2001年以降のワールドシリーズ第7戦のうち、5位にランクインしている（11月4日時点で未確定）。歴代1位はシカゴ・カブスが勝利した2016年の試合で、4,000万人超の視聴者数を記録した。

なお、2025年ワールドシリーズ第5戦までのアメリカにおける平均視聴者数は1,252万人、カナダでは約700万人だった。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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プロ野球・元阪神の外野手で、2023年に脳腫瘍のため28歳の若さで亡くなった横田慎太郎さんの生涯を、慎太郎さんの自著「奇跡のバックホーム」と母まなみさんによる闘病記「栄光のバックホーム　横田慎太郎　永遠の背番号24」を基に映画化。慎太郎さん役には、新人の松谷鷹也が抜てきされ、まなみさん役の鈴木京香とダブル主演している。

2人は共演の高橋克典、前田拳太郎、山崎紘菜、加藤雅也、秋山純監督、製作総指揮の見城徹氏とともに上映後に舞台挨拶。松谷は生前の慎太郎さんと交流があり、「慎太郎さんと一緒に歩んだ4年は、宝物のような時間くらい。真っすぐでどこか天然なところもあったけれど、目の前のこと一つ一つを目標にして、一日一日を大切に生きた人でした」と語り、涙ぐんだ。

そんな“息子”の背をなでで励ました鈴木は、「野球一筋に打ち込んで、志半ばで病にあった選手の母親役が務まるだろうかと思ったが、慎太郎さんの清らかで一生懸命な生き方に感動して、ぜひやらせていただきたいと思った」と述懐。「松谷くんがいつも慎太郎でいてくれて、頼もしい青年でした」と褒めた。

同じプロ野球選手だった父・真之役の高橋は「息子に対するうれしさや葛藤、嫉妬などの気持ちがないまぜになって、一歩引いたところで見守っていた。最後のシーンまで皆で乗り越えたものが彼に届けばいいな」と感無量の面持ち。姉・真子役の山崎も、「愛情深い家族の中で芝居ができて幸せでした」と振り返った。

本作のため製作会社「幻冬舎フィルム」を設立した見城氏は、「人々の心に届くのか、お客さんが入るのかという不安と恐怖で眠れない毎日だったが、私は何回見ても涙が止まらない。いい映画ができたと思っている」と自信。秋山監督も、「楽しみにしていた慎太郎さんに映画を見せられなかったことに悔いは残るが、凄い俳優たちが集まってここに立てていることが奇跡です」と感慨深げに語った。

『栄光のバックホーム』は、11月28日に全国で公開される。

取材／記事：The Hollywood Reporter Japan 特派員 鈴木元

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大谷選手の栄光と水原氏の犯罪を描くドラマ

メジャーリーグで活躍中の大谷選手は、2023年12月にドジャースと10年7億ドル（当時約1,015億円）の契約を結んだ。その直後、当時専属通訳だった水原氏が、大谷選手の口座から約1,700万ドル（約26億円）を自らの口座に不正送金していたことが明らかとなり、2024年3月にドジャースを解雇された。銀行詐欺罪などの罪に問われた水原氏は禁錮4年9ヶ月の判決を受け、現在アメリカで服役中だ。

米検察によれば、水原氏は大谷選手の資金をスポーツ賭博で膨らんだ借金返済にあてていた。一方、大谷選手はスポーツ賭博への関与を否定している。

ドラマでは、大谷選手とドジャースが契約締結に至るまで、そして水原氏の犯罪の経緯が描かれるという。プロデューサーにはスコット・デルマン（ドラマ『ステーション・イレブン』）、脚本家にはアレックス・コンヴェリー​​（映画『AIR/エア』）が名を連ねる。コンヴェリーはアマゾンMGM制作によるタイガー・ウッズの伝記映画にも参加する。

配信各社はMLBとの関係悪化を危惧

プロジェクト関係者によると、配信候補となっている複数の企業が、本作に参加することでMLB（メジャーリーグ・ベースボール）との関係悪化を懸念しているという。一方で、ライオンズゲートの広報担当者は「そのような事実はない」と否定している。

例えば、ディズニーやApple、ワーナー・ブラザース・ディスカバリーは、MLBと年間数億ドル規模のメディア放映権契約を結んでいる。NetflixとコムキャストもMLBとの契約交渉を進めており、最終段階に入ったと報じられている。

パラマウントはNFL（ナショナル・フットボール・リーグ）とUFC（アルティメット・ファイティング・チャンピオンシップ）の放映権を取得しており、MLBとの契約にも乗り出す可能性がある。

2025年5月には、テレビネットワークおよびストリーミングサービスのStarzがライオンズゲートから独立し、本作の放映と配信を担う可能性があると報じられた。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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▼ハリウッドに広がる「厄介な人物」という評判

ハリウッドでは、「もう二度とケヴィン・コスナーとは働かない」と語る関係者が少なくない。その理由は、支払いの遅延や衣装代の未払い訴訟、長年の仲間を訴えるなど、トラブルの多さにある。

さらに、巨匠スティーヴン・スピルバーグの助言を無視し、脚本を独断で書き換えたり、幾度となく監督や共演者と衝突してきた。クリント・イーストウッドやカート・ラッセル、ウェス・ベントリーとの確執も報じられ、いま業界では「ケヴィン・コスナーに何が起きたのか」と囁かれている。

▼『ダンス・ウィズ・ウルブズ』の奇跡――史上最大級の成功

『ダンス・ウィズ・ウルブズ』には、失敗作の条件がすべてそろっているように見えた。舞台は当時“興行的に死んだジャンル”とされていた西部劇、撮影は予算超過と過酷な環境の連続、そして主演・監督・製作を兼ねたのは映画監督としては新人のケヴィン・コスナー。誰もが無謀だと感じ、公開前には「ケヴィンズ・ゲート（Kevin’s Gate）」と揶揄された。これは1981年の大失敗作『天国の門（Heaven’s Gate）』をもじった皮肉だった。

だが、結果は真逆だった。コスナーは大手スタジオからの投資なしで資金を集め、最終的に自ら約3億円を出資。完成した映画は全世界で約590億円の興行収入を記録し、アカデミー賞では作品賞・監督賞・脚色賞など計7部門を制覇した。同作は西部劇というジャンルを単独で蘇らせ、コスナーを時代の象徴へと押し上げた。

▼黄金期の連続ヒット――『ロビン・フッド』から『ボディガード』まで

『ダンス・ウィズ・ウルブズ』の成功後、ケヴィン・コスナーの勢いは止まらなかった。半年後に全米公開された『ロビン・フッド』は全世界で約576億円を稼ぎ、その年の北米興収第3位を記録。続くオリバー・ストーン監督の『JFK』は、製作費約59億円に対し、世界中で約295億円を稼いだ。

そして、ホイットニー・ヒューストンと共演した『ボディガード』が世界で約607億円を超える大ヒットを記録。こうしてコスナーは、トム・クルーズやアーノルド・シュワルツェネッガーらと並ぶトップスターの仲間入りを果たした。

▼歴史的失敗作『ウォーターワールド』の悪夢

『ウォーターワールド』（1995）を境に、コスナーのキャリアには徐々に陰りが見え始める。撮影前、スピルバーグは『ジョーズ』での経験から「外洋では撮るべきではない」と忠告したが、コスナーと監督のケヴィン・レイノルズはその助言を無視。結果、当時史上最高額の制作費をかけた同作は、ハワイ沖の過酷な環境のもとで撮影が行われ、ハリケーンやスタッフの怪我などトラブルが続出した。

『ウォーターワールド』は1995年7月に全米公開されたが、『天国の門』以来の最大の失敗作の1つとなった。

2年後に全米公開された『ポストマン』でも、コスナーは監督・主演・製作を兼任したが、興行的に失敗し、広く酷評された。『ウォーターワールド』も『ポストマン』もキャリアを致命的に終わらせるものではなかったが、その輝きは失われてしまった。

▼撮影現場で勃発した衝突――『イエローストーン』での亀裂

ユタ州の撮影スタジオで、大ヒットドラマ『イエローストーン』の主要キャストであるコスナー、ウェス・ベントリー、ケリー・ライリーが緊迫したシーンを撮影中、事態は突如として悪化した。テイクの合間にコスナーがベントリーに対し、自身の演技方針を強要。拒否されたことで口論となり、やがて押し合うほどの騒ぎに発展したという。目撃者によれば、撮影は一時中断され、現場の空気は凍りついた。

この出来事は、すでにクリエイティブ面での主導権争いが続いていた『イエローストーン』の撮影現場に決定的な亀裂を生んだ。以降、コスナーは「扱いづらい俳優」としてのイメージをさらに強めることになる。

▼『イエローストーン』を降板、超大作『Horizon』へ

『イエローストーン』のスピンオフ『1883』の制作が始動した頃、コスナーと番組側の関係はさらに悪化したとされる。同時期、コスナーは長年温めてきた大作『Horizon（原題）』の脚本を業界関係者に見せていた。1988年から構想してきた『Horizon』は、南北戦争後の西部を12年にわたって描く全4部作の壮大な叙事詩だ。しかし、誰も資金提供に名乗りを上げなかった。

「『1883』の成功を横目に見て、コスナーは自分が正しいと証明したい一心で『Horizon』にのめり込んだ」と関係者は語る。その執着が、『イエローストーン』での摩擦を生んだという。撮影スケジュールをめぐり、コスナーが「1週間しか現場にいたくない」と主張したとも報じられたが、本人側は「脚本の遅れが原因」と反論。結局、コスナーは前払い金と脚本承認権を要求したが拒否され、自身が演じるキャラクターの死という形でドラマを降板した。

▼『Horizon』の賭けと大失敗

『Horizon』の180ページを超える原稿には、複数の登場人物と複雑な物語が交錯しており、「狂気の沙汰だった」と語る者もいた。それでも、コスナーは信念を貫いた。資金集めは難航したが、『ダンス・ウィズ・ウルブズ』での成功を引き合いに出し、投資家を説得。ユタ州からの補助金を得たほか、自らも約56億円を出資した。

2022年には撮影を開始し、ワーナー・ブラザースが配給を担当。翌年、カンヌで『Horizon』を披露するが、批評家の評価は低く、米映画批評サイト・Rotten Tomatoesではスコア27％にとどまった。10分間のスタンディングオベーションを受けたものの、公開後の興行は惨敗。約147億円の製作費に対して、全世界で約57億円しか稼げなかった。続編は延期され、現在も公開日は未定となっている。

▼法廷闘争と債務問題――『Horizon』の後遺症

『Horizon』の大失敗以降、コスナーはその後始末に追われている。資金調達のために借り入れたカーピンテリアの不動産問題をはじめ、金銭トラブルが表面化。2025年3月には、コスナーの会社が映画の債券保有者である銀行と配給会社ニュー・ライン・シネマを相手取った証拠開示聴聞会が予定され、資金の扱いをめぐる争いが続いている。

また数週間後には、昨年6月に台本にないレイプシーンを撮影中に強要されたとしてコスナーを訴えた女性に関する公判前審問が開かれる予定だ。コスナーは「根拠のない主張だ」と全面否定しているが、今後も複数の訴訟が彼を取り巻く可能性が高い。

▼セレブリティ・スピーカーとして各地で講演

ケヴィン・コスナーは複数の企画を抱えているものの、『Horizon』以降は俳優としてスクリーンに登場していない。現在、Amazon MGM製作のジェイク・ギレンホールとのコメディドラマや、サーフスリラー映画『Headhunters（原題）』に関わっているが、最近の主な活動は講演業だ。2025年だけでも、世界最大の獣医会議VMXなどでスピーチを行っている。また、自身のラム酒ブランドの立ち上げも検討中だという。

▼ケヴィン・コスナーの現在地――新たな賭け

『Horizon』の失敗で法的トラブルや評判の低下に直面しながらも、コスナーは4部作の西部劇構想を諦めていない。現在も第3部・第4部の制作資金を探しており、その一環として、ユタ州セントジョージで大規模な映画スタジオの建設を進めている。コスナーとTerritory Picturesは開発業者ブレット・バージェスと提携し、倉庫、サウンドステージ、オフィスを備えた大型施設を計画中だ。

地元の映画委員会責任者は「彼は映画制作の未来をここに見ている」と期待を寄せるが、現地関係者によると、建設は約8割で止まり、最近は動きがないという。それでも、ケヴィン・コスナーは過去にも逆境から立ち上がってきた。現在も彼は傷を負いながら次の“地平線”を目指し、スクリーンに舞い戻るため馬を走らせている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。編集／和田 萌

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『クリスティ（原題）』は、実在のアスリートであるクリスティ・マーチンの波乱に満ちた人生を描くボクシング映画。1980年代後半に女性プロボクサーのスターとなったクリスティが、夫であり元トレーナー（演：ベン・フォスター）からの家庭内暴力や殺人未遂事件を乗り越える姿が描かれる。

監督は、『アニマル・キングダム』（2010年）、『ウォー・マシーン：戦争は話術だ!』（2017年）、『キング』（2019年）などを手がけたデヴィッド・ミショッドが務める。実在のマーチンはコンサルタントとして同作に関わっており、ワールドプレミアにも出席した。同作にはメリット・ウィーヴァー、ケイティ・オブライアンらも出演する。

スウィーニー、役作りで過酷なトレーニングに挑戦

スウィーニーはクリスティ役を演じるにあたり、撮影前の2～3ヶ月間トレーニングを行ったと語った。ボクシングコーチやウェイトトレーナー、栄養士らの指導のもと毎日2～3回のトレーニングを行い、撮影中もトレーニングを続けたという。

スウィーニーはトレーニング中、チキン料理チェーンのチックフィレイ（Chick-fil-A）に通っていたとミショッドが明かした。また、ミルクシェイクやプロテインシェイクを積極的に飲み、肉体改造を行った。そのおかげで「パワフルな女性を完璧に体現でき、すばらしい経験だった」とスウィーニーは語る。

ワールドプレミアでは特にスウィーニーの演技が高く評価され、エンドロールが流れる中、スタンディングオベーションが巻き起こった。アメリカンイーグルとのキャンペーンが物議を醸すなど、昨今は話題に事欠かなかったスウィーニーだが、同作によって賞レースの有力候補と言われている。

クリスティ・マーチン本人も絶賛「二面性を見事に演じてくれた」

「本作には、モデルとなったマーチン本人が深く関わってくれています。こういう経験は初めてでした。物語を正しく描く責任があり、慎重にならなければと思ったんです」「『クリスティ』が多くの人々にインスピレーションを与える作品になってほしい」とミショッドは語った。

マーチンはこのように語った。「ボクサーとしてのクリスティは単なるペルソナで、とても大げさで自己中心的です。それは本来の私ではありません。実際の私はとても内気で控えめで、異なる二面性をあわせ持っています。スウィーニーはすばらしい演技力で、全く違う2つの面を演じきってくれました。この映画で見られるのは、美しくセクシーなスウィーニーではなく、タフで屈強なクリスティです」

マーチンは自身が受けた暴力についても触れ、「『もし私を生き延びさせてくれたら、できるだけ多くの人を助けます』と病院で神様と約束したんです。この映画でそれを実現できることを願っています」と述べた。

また、『クリスティ（原題）』の全米劇場公開日が賞レースを狙いやすい11月7日に決定したことも発表された。

本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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2023年には日本中を熱狂の渦に包んだWBC（ワールド・ベースボール・クラシック）。日本代表が連覇を目指す次回大会は2026年に開催される。

そんななか、Netflixが次回大会の日本における独占配信権を獲得したようだ。Netflixにとって野球中継事業に参入するのはこれが初めてとなる。発表によれば、視聴者はNetflixで大会期間中の全47試合をライブ・オンデマンドの両方で観られる。なお、米国での配信はFoxスポーツが担当する。

Netflixはここ最近、MLB進出に強い意欲を見せている。同社はドキュメンタリーの制作を多く行っているほか、ESPNの後釜としてオールスター期間中の一大イベント「ホームラン・ダービー」の配信権獲得を狙っているとも噂される。

日本の野球ファンという市場にNetflixが見出す可能性

その意味で今回の契約はNetflixにとって理想的な一歩だ。

前回大会は劇的な展開の末に日本代表の優勝で幕を閉じ、多くのファンを釘付けにした。大谷翔平（LAドジャース）がマイク・トラウト（LAエンゼルス）を三振に打ちとった瞬間を覚えているファンは少なくないだろう。実に、『スポーツ・ビジネス・ジャーナル』によれば日本代表の戦った7試合中、6試合で視聴者数が3000万を超えたという。これはアメリカにおける「スーパーボウル」の視聴者数に匹敵する数字だ。

Netflix Japanコンテンツ部門の坂本和隆氏は次のように語る。

「私たちは日本におけるWBCの配信元としてWBC Inc.とパートナー関係を結んだことを光栄に思います。私たちは往年のファンから、初めて野球をみたというファンまで全員が自分にあった形で大会を楽しんでいただけるよう努めてまいります。Netflixは既に数百万もの日本の家庭に普及しております。その中で私たちはファンがどこにいても、試合、選手たち、そして大会の熱にさらに近づける新たな体験を提供できることを大変嬉しく思います。私たちはパートナー企業と協力し、WBCを全国的な祭典として盛り上げてまいります。そして、視聴者の皆様に革新的なエンターテインメントを提供することを楽しみにしています」

 大会が始まる来年の3月が待ちきれない。

本記事は要約・抄訳です。オリジナル記事（英語）はこちら。

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