キアヌ・リーブスが『ジョン・ウィック』アニメ映画に復帰

リーブスは、ライオンズゲートが製作するアニメーション映画で再びジョン・ウィックを演じる契約を正式に結んだ。

物語の中心となるのは、ジョンがかつて遂行した「インポッシブル・タスク」と呼ばれる任務だ。これは、一晩で敵対する者たちをすべて始末するという、文字どおり不可能に近いもの。この任務を完遂することで、ジョンは裏社会を支配する組織「ハイテーブル」に対する義務から解放され、最愛の女性ヘレンと共に生きる権利を得ようとする。

シリーズではこれまで、ジョンがどのようにして伝説的な殺し屋となったのか、その詳細は明かされてこなかった。今回の前日譚では、実写版で断片的に語られてきた彼の過去に焦点が当てられる。

『ウルトラマン：ライジング』のシャノン・ティンドルが監督

監督を務めるのは、Netflixのアニメーション映画『ウルトラマン：ライジング』などで知られるシャノン・ティンドル。『クボ 二本の弦の秘密』にも携わっている。

脚本は、マーベル映画『エターナルズ』などを手がけたライアン・ファーポとカズ・ファーポが担当する。

プロデューサーには、実写版シリーズを支えてきたサンダー・ロードのベイジル・イヴァニクとエリカ・リー、87イレブン・エンターテインメントのチャド・スタエルスキ、そしてリーブスが名を連ねる。さらに、ポイント・グレイも本作に参加する。

ライオンズゲートの映画部門会長アダム・フォーゲルソンは、2025年に本プロジェクトが発表された際、アニメーションと『ジョン・ウィック』の世界には無限の可能性があるとコメント。「ファンがこれほどまでに見たいと願っている『ジョン・ウィック』の物語は、ほかにない」と、「インポッシブル・タスク」への期待を示していた。

また、ティンドルが描く物語についても高く評価し、アニメーションでジョン・ウィックがどのような活躍を見せるのか、期待を寄せていた。

『ジョン・ウィック』第5弾やケインのスピンオフも進行中

『ジョン・ウィック』の世界は、アニメーション映画以外にも広がりを見せている。

シリーズ関連の劇場公開作品は、アナ・デ・アルマス主演のスピンオフ『バレリーナ：The World of John Wick』を含む5作品で、世界興行収入10億ドルを突破している。

さらに、実写映画第5弾の企画も進行中だ。また、『ジョン・ウィック：コンセクエンス』（2023）でドニー・イェンが演じた盲目の暗殺者ケインを主人公とする単独映画も開発が進められている。

今回のアニメーション映画では、ジョン・ウィックの伝説の始まりが描かれることになる。実写版の新作やスピンオフとともに、今後どのようにシリーズの世界が広がっていくのかにも注目したい。

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ジョンソン氏は自身の公式Facebookに、「『ドラゴンボールZ』を見て育った人なら、私のことを予想以上によく知っているかもしれない。私は67話分と映画5本の音楽を作曲した。本当に楽しい仕事だった」と投稿した。

劇場版作品では、『ドラゴンボールZ この世で一番強いヤツ』（1990年）、『ドラゴンボールZ 地球まるごと超決戦』（1990年）、『ドラゴンボールZ 危険なふたり!超戦士はねむれない』（1994年）、『ドラゴンボールZ 復活のフュージョン!!悟空とベジータ』（1995年）、『ドラゴンボールZ 龍拳爆発!!悟空がやらねば誰がやる』（1995年）の音楽を担当した。

テキサス州上院議員のテイラー・レーメット氏との対談で、ジョンソン氏は当時の仕事を振り返った。この仕事のおかげで、自身の子どもやその友人たちから一目置かれるようになったという。

「私は『ドラゴンボールZ』67話分と映画5本の音楽を、全編にわたって作曲した。当時、息子はまだ1歳で、私の膝の上に座って、画面の中の爆発を見ていた。息子は『わあ、パパ、悟空だ！』と言ったんだ。息子にとっては、すごくかっこいいことだったのだろう。自分の創造性を発揮する場になっただけでなく、ほとんどの人は得られないような、文化との特別なつながりも与えてくれた」

ジョンソン氏は2018年、テキサス州上院議員に当選した。同氏の公式ウェブサイトによると、これまで州上院で4会期にわたって活動し、134本の法案を成立させたほか、憲法の原則を守り、政府の説明責任を追及してきた。

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今回ジスは、オリジナル楽曲「Sun Showers」の作詞に共同で参加した。映画本編に加え、近日公開予定の予告編で聴くことができるという。

この楽曲のアートワークには、ジスがデビューする前の中学時代に初めて描いたキャラクター「シュモン」が登場する。シュモンは、小さな“ホコリ”をモチーフとするキャラクターだ。自身が生み出したキャラクターが楽曲と融合し、一つの作品になることについて、ジスは「深い意味を感じた」と語っている。

ジスは米『ハリウッド・リポーター』に、次のような独占コメントを寄せた。

「『アングリーバード／大奮闘！ファミリー・ミッション』に参加できて、とてもうれしいです。このシリーズは、色彩豊かなキャラクターやユーモア、そして温かさが融合しているところが昔から大好きでした。『Sun Showers』では、映画の遊び心あふれる明るいエネルギーを表現したいと思いました。聴いた人が思わず笑顔になり、踊りたくなるような楽しい曲に仕上げています。ホリデーシーズンに映画を観る皆さんに、この曲も楽しんでもらえたらうれしいです」

本作はホリデーシーズンに向けたアニメーション映画で、怒りんぼうの鳥・レッドがパパとなり、子育てに奮闘する様子が描かれる。

声の出演には、ジェイソン・サダイキス、ジョシュ・ギャッド、エマ・マイヤーズ、レイチェル・ブルーム、ウォーカー・スコーベルらが名を連ねる。さらに、リリー・ジェームズとキキ・パーマーらが新キャストとして加わった。監督はジョン・ライス、脚本はスロップ・ヴァン・オーマンが担当する。

日本語吹替版では、主人公・レッドを俳優の坂上忍、ママ・シルヴァー役を声優の竹達彩奈、息子・グライダー役を若手俳優の齋藤潤、娘・ジューン役を俳優・タレントの本田紗来が務める。

アニメーション映画『アングリーバード／大奮闘！ファミリー・ミッション』は、全米で12月23日（水）、日本で2027年1月22日（金）に公開される。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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▼日本アニメ市場、前年比16％増の過去最高を記録

日本動画協会（AJA）が発表した「アニメ産業レポート2026」によると、2025年のアニメ産業の市場規模は前年比16%増の4兆4491億円。内訳は海外市場が2兆5426億円、国内市場が1兆9065億円となった。

市場規模には映画興行収入や動画配信、テレビ放映権、ライセンス契約、関連グッズの販売、イベント収益などが含まれる。海外市場の売上高が国内市場を初めて上回ったのは2020年で、今回も海外需要の拡大が業界全体の成長を支えた。

▼『鬼滅の刃』最新作が世界興収約1,256億円の大ヒット

市場拡大を象徴する作品が、『劇場版「鬼滅の刃」無限城編 第一章 猗窩座再来』だ。同作は世界興行収入約1,256億円を記録し、日本国内でも約400億円を稼ぎ出した。

一般社団法人日本動画協会の石川和子理事長は、クリエイターを取り巻く制作環境について「作品を生み出すクリエイターと、その周囲で働くすべての人々が、物語づくりに専念できるよう、健全なエコシステムを構築することが何よりも大切です」と語った。

また、日本政府が「IP360」戦略で掲げる、2033年までに日本発コンテンツの海外売上高を20兆円に拡大する目標にも言及。アニメ分野には、そのうち6兆円が割り当てられている。

▼制作会社の売上高も過去最高、世界で広がる日本アニメの存在感

アニメ制作会社の売上高も前年比8.4％増の約5,060億円に拡大。海外の制作会社による売上高も約1,400億円に達し、過去最高を記録した。

さらに、レポート編集統括の長谷川雅弘氏は、世界最大級のエンタメ情報データベース『IMDb』のユーザー投票によるテレビシリーズのランキングにも注目。『進撃の巨人』シリーズが首位を獲得し、『デスノート』も3位にランクインするなど、日本アニメの国際的な人気を裏付ける結果となった。

日本アニメ市場は前年も約3兆8,000億円を記録していたが、わずか1年でさらに規模を拡大。2002年に日本動画協会が統計を取り始めて以来、市場は約3倍に成長している。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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バウザは、ルーニー・テューンズ作品でバッグス・バニーやダフィー・ダック、トゥイーティーをはじめとする数々のキャラクターを演じ、親しまれていた。

『ルーニー・テューンズ』で数々のキャラクターを演じた声優エリック・バウザが死去

バウザは、映画『スペース・プレイヤーズ』（2021年）やアニメーション映画『ルーニー・テューンズ ザ・ムービー：地球危機一髪』（2024年）でダフィー・ダック、ポーキー・ピッグ、フォグホーン・レグホーン、エルマー・ファッド、マービン・ザ・マーシャンを演じた。

さらに、アニメシリーズ『ルーニー・テューンズ・カートゥーンズ』（2020年～）ではバッグス・バニーとダフィー・ダックに声を吹き込むなど、さまざまな作品でルーニー・テューンズのキャラクターを演じてきた。

今年公開された同シリーズの新作『コヨーテVSアクメ』では、バッグス・バニー、ダフィー・ダック、トゥイーティー、エルマー・ファッド、フォグホーン・レグホーン、ポーキー・ピッグ、ロード・ランナー、チャーリー・ザ・ドッグなど、数多くのキャラクターを演じた。これらのキャラクターの多くは、もともと故メル・ブランクが声優を務め、広く知られるようになった。

バウザは『コヨーテVSアクメ』について、次のように語っていた。

「多くの才能ある人々が、懸命にこの作品を作り上げました。それが世界中の大勢の人々に祝福されるのを目にして、待った甲斐があったと心から思います」

今年は、ドリームワークス・アニメーションの長編アニメ映画『フォーガットン・アイランド 忘却の魔法島』にも声優として参加した。

バウザは1979年12月7日にカナダのトロントで生まれ、近年はロサンゼルスを拠点に活動していた。所属事務所のプロフィールによると、ハリウッドの複数の制作スタジオでキャラクターデザイナーとして働いたことから、アニメーション業界でのキャリアをスタートさせた。

バウザは、『長ぐつをはいたネコ』のスピンオフシリーズ『長ぐつをはいたネコの大冒険』（2015年～）や、『マペット・ベビー』（2018年～）、『ルーニー・テューンズ・カートゥーンズ』などの演技で、デイタイム・エミー賞、チルドレン＆ファミリー・エミー賞、アニー賞にノミネートされた。

テレビ作品での主な出演作には、『アルティメット・スパイダーマン』（2013年～）、『ミュータント・タートルズ』（2014年～）、『悪魔バスター★スター・バタフライ』（2015年～）、『トランスフォーマー アドベンチャー』（2015年～）、『スポンジ・ボブ』（2016年）、『カンフー・パンダ ザ・シリーズ』（2016年）、『パワーパフガールズ』（2016年～）、『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』（2017年～）、『ライズ・オブ・ザ・ティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズ』（2018年～）などがある。

映画では、『ブック・オブ・ライフ ～マノロの数奇な冒険』（2014年）や『スポンジ・ボブ 海のみんなが世界を救Woo!』（2015年）、『バットマン vs ミュータント・タートルズ』（2019年）、『LEGO ムービー』シリーズ、『ザ・スーパーマリオブラザーズ・ムービー』（2023年）などにも出演。

『LEGO スター・ウォーズ／恐怖のハロウィーン』（2021年）と『LEGO スター・ウォーズ／サマー・バケーション』（2022年）では、ルーク・スカイウォーカー役を務めた。ユニバーサル・ピクチャーズの『ウッディー・ウッドペッカー』（2017年）では、主人公ウッディー・ウッドペッカーの声を担当した。

バウザはテレビCMでも声優として活躍。シリアル「ラッキーチャームズ」のマスコットキャラクター、ラッキー・ザ・レプラコーンや、「トリックス」のトリックス・ラビット、ナイキの広告に登場するマービン・ザ・マーシャンの声を担当したほか、大手スーパーマーケット「ウォルマート」のCMにも出演した。

バウザは今年、米『ハリウッド・リポーター』が初めて発表した「アニメーション・パワー・リスト」に選出され、同リストの関連イベントにも出席していた。

家族が訃報を発表――ワーナー・ブラザースも追悼「唯一無二の才能」

バウザの家族によるInstagramの投稿には、「エミー賞を受賞した声優であり、ルーニー・テューンズを代表するキャラクター、バッグス・バニーとダフィー・ダックの現代の声を務めたエリック・バウザが、突然この世を去りました。ほかにも数十もの愛されるアニメキャラクターを演じてきました。詳細は追ってお知らせします」と綴られている。

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死去した時期や詳しい状況は明らかになっていない。報道によると、バウザは25日の午後、ワーナー・ブラザース・ピクチャーズ・アニメーションの新作映画『キャット・イン・ザ・ハット』のプレミア上映に出席する予定だったという。

ワーナー・ブラザース・テレビジョン・グループおよびUSネットワークスの会長、チャニング・デュンギー氏は、声明で次のように追悼した。

「エリック・バウザは、世界中の何百万人もの人々に喜びと笑いを届けた、唯一無二の声の才能の持ち主でした。ワーナー・ブラザース・アニメーションで過ごした15年間、彼はバッグス・バニーやダフィー・ダックをはじめ、数えきれないほどのキャラクターに声を吹き込んできました。メル・ブランクのような偉大な先人たちの後を継いだのです。彼は、『ルーニー・テューンズの伝説的な遺産を受け継ぐことは、人生で最大の名誉の一つだ』と語っていました。並外れた才能に恵まれていただけでなく、私たちのアニメーション・ファミリーにとって、かけがえのない存在でした」

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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▼宮崎駿、新海誠ら日本人7人が選出！アニメ界の重要人物60人

今回のリストには、作品のクオリティーを支えるクリエイターだけでなく、スタジオの成長や世界市場への進出を牽引する経営者も選ばれた。日本からは、本田雄、近藤光、宮崎駿、新海誠ら日本のアニメーション界を代表する7人も名を連ねている。

■本田雄｜作品の魅力を支える卓越した作画

アニメーター（『新世紀エヴァンゲリオン』『君たちはどう生きるか』）

本田雄は、アニメーターたちからも高く評価される存在だ。『新世紀エヴァンゲリオン』シリーズで描いた迫力あるアクションから、登場人物の繊細な感情を表現する静かな場面まで、その作画技術は際立っている。

宮崎駿監督も本田の才能を高く評価しており、2024年にアカデミー賞長編アニメーション賞を受賞した『君たちはどう生きるか』では、作画監督を任せた。

■近藤光｜ufotableを世界的なアニメスタジオへ

ufotable 代表取締役

近藤光は、アニメーション制作会社ufotableを世界的に知られるスタジオへと成長させた立役者だ。

2020年公開の『劇場版「鬼滅の刃」無限列車編』は、日本映画の歴代興行収入記録を更新し、世界興行収入5億ドル（約790億円）以上を記録。さらに、2025年公開の『劇場版「鬼滅の刃」無限城編 第一章 猗窩座再来』は世界興行収入7億9,000万ドル（約1,248億円）を超えるヒットとなった。

■宮崎駿｜世界のアニメーションに影響を与え続ける巨匠

監督（『千と千尋の神隠し』『君たちはどう生きるか』）

スタジオジブリの共同創業者である宮崎駿は、日本のアニメーションを代表する監督の一人だ。手描きによる豊かな色彩や緻密な背景美術、ファンタジーと深い人間ドラマを融合させた作風は、世界のアニメーションに大きな影響を与えてきた。

同誌は、宮崎が生み出してきた作品群を、アニメーション界でも屈指の影響力を持つものとして評価。引退をめぐる動向にかかわらず、宮崎がこの表現分野に与える影響は計り知れないとしている。

■大塚学｜MAPPAの世界的な成長を牽引

MAPPA 代表取締役社長

2016年にMAPPAの社長に就任した大塚学は、同スタジオを世界的な存在へと押し上げてきた人物だ。『呪術廻戦』や『チェンソーマン』など、国際的な人気を獲得した作品を次々と送り出している。

吉原達矢監督による劇場版『チェンソーマン レゼ篇』もヒットを記録し、世界累計で1億6,200万ドル（約256億円）を超える興行収入を達成した。設立15周年を迎えたMAPPAは、Netflixとの戦略的パートナーシップも拡大。新作アニメーションの開発から世界配信まで、グローバル市場を見据えた取り組みを強化している。

■新海誠｜映像美と興行力で世界を魅了

監督（『君の名は。』『すずめの戸締まり』）

新海誠は、精緻な背景描写と繊細な感情表現を特徴とする作品で、国内外の観客を魅了してきた監督だ。『君の名は。』と『すずめの戸締まり』は日本国内で大きな興行的成功を収め、世界的な日本アニメ人気を後押しした。

デジタル技術を駆使した映像表現と確かな興行実績は海外でも高く評価されている。アニメ配信サービスのクランチロールは、新海監督の次回作（タイトル未定）について、アジアとインドを除く全世界での配給権を獲得している。

■西本修｜人気アニメの世界展開を担うアニプレックス社長

アニプレックス 社長

西本修が率いるアニプレックスは、『鬼滅の刃』『Fate』『ソードアート・オンライン』など、数々の人気シリーズを手がける企業だ。

事業領域は映像制作だけにとどまらず、ゲーム、映画配給、ライセンス、グッズ、ライブイベントなど幅広い分野に及ぶ。クランチロールとの連携を通じて世界配給を推進するなど、日本のアニメーション作品を海外市場へ届けるうえでも重要な役割を果たしている。

■鈴木敏夫｜ジブリの伝統を守りながら新たな展開へ

スタジオジブリ 代表取締役議長（『千と千尋の神隠し』など）

スタジオジブリの代表取締役議長を務める鈴木敏夫は、『千と千尋の神隠し』『もののけ姫』『ハウルの動く城』など、世界的に評価される作品を送り出してきたスタジオを支えてきた。

手描きアニメーションの伝統を守りながら、デジタル配信や国際的なコラボレーションにも取り組み、ジブリの新たな可能性を切り開いている。

▼ディズニーから『KPOPガールズ』まで、世界のアニメを牽引する人物たち

Netflixの話題作『KPOPガールズ! デーモン・ハンターズ』からは、監督のマギー・カンとクリス・アッペルハンスが選出された。ディズニーからは、『ズートピア2』を手がけたジャレド・ブッシュや、『アナと雪の女王』のエルサなどのキャラクターデザインに携わったジン・キムが名を連ねている。

ピクサーからは、『私ときどきレッサーパンダ』のドミー・シーや、ピート・ドクターCCOが選出。さらに、『怪盗グルー』や『ミニオンズ』シリーズを手がけるイルミネーションのクリス・メレダンドリ、『スパイダーマン：スパイダーバース』シリーズのフィル・ロードとクリス・ミラーも名を連ねた。

そのほか、『ザ・シンプソンズ』のマット・グレイニングやマット・セルマン、『ウォレスとグルミット』のニック・パーク、YouTubeで3,400万人以上の登録者を持つアラン・ベッカーも選出された。大手スタジオからオンライン発のクリエイターまで、多様な才能がアニメーションの可能性を広げている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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湯浅監督は、宮崎駿監督の『ルパン三世 カリオストロの城』（1979年）、大友克洋監督の『AKIRA』（1988年）をはじめ、シルヴァン・ショメ監督、ルネ・ラルー監督らの長編映画17本と短編映画4本をピックアップ。プログラムは11月19日（木）、ポール・グリモー監督の『王と鳥』（1980年）で幕を開ける。

開催期間中には、湯浅監督自身も登壇する対談イベントなども予定されている。湯浅監督は、高畑勲監督の『赤毛のアン グリーンゲーブルズへの道』と、リチャード・ウィリアムズ監督の『泥棒と靴屋』の上映前に登壇し、作品を紹介する。

その他には、『ピノキオ』（1940年）、『ファンタスティック・プラネット』（1973年）、『銀河鉄道999』（1978年）、『銀河鉄道の夜』（1985年）、『時をかける少女』（2006年）、『トイ・ストーリー3』（2010年）、『リズと青い鳥』（2018年）などの作品がラインナップされている。

シュールな物語と独創的なアニメーション表現で知られる湯浅監督は、『マインド・ゲーム』（2004年）で監督デビューを果たした。2013年にアニメーション制作会社サイエンスSARUを設立し、2020年に退社。2025年には、新会社ame pippinを設立している。

代表作には『夜は短し歩けよ乙女』（2017年）、『夜明け告げるルーのうた』（2017年）、『きみと、波にのれたら』（2019年）、『犬王』（2021年）などがあり、数々の受賞歴を持つ。また、アニメシリーズ『アドベンチャー・タイム』の1エピソードにゲスト監督として参加したほか、Netflixシリーズ『DEVILMAN crybaby』（2018年）にも携わった。

湯浅監督は今回の特集プログラムについて、次のようにコメントした。

「この特集を企画するにあたり、私自身の想像力をかき立て、先人たちや後に続く世代にも影響を与えた作品を振り返りたいと考えました。ラインナップは実に多彩です。これらの作品は、限りない想像力、卓越した技術、そして最高水準の世界観の構築力を示しており、アニメーションによる物語表現の無限の可能性を明らかにしています」

アニメ特集プログラム「Drawn Universes: Visions in Animation」は、現地時間11月19日（木）から12月29日（火）まで、トロントのTIFF Lightboxで開催される。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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『バードマン あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）』（2014）と『レヴェナント：蘇えりし者』（2015）で、アカデミー賞監督賞を2年連続で受賞したイニャリトゥ監督と、数々の大作映画で世界的スターとして活躍してきたトム・クルーズ。2人がタッグを組む『DIGGER／ディガー』は、クルーズにとって新たな挑戦となる作品だ。

クルーズは昨年、映画界への長年の功績をたたえられ、アカデミー名誉賞を受賞。授賞式ではイニャリトゥ監督がプレゼンターを務めたことも話題となった。さらに、『トップガン』シリーズ第3作の制作も進行しており、キャリア45年を迎えたトム・クルーズの新たな一作として『DIGGER／ディガー』に注目が集まっている。

トム・クルーズ＆イニャリトゥ監督、『DIGGER／ディガー』来日でMAPPAを訪問

今回、MAPPA EXPOを訪れた2人は、まず『呪術廻戦』の展示エリアへ。原画を目にしたクルーズは「本当に素晴らしいです。楽しみにしていました」とコメント。イニャリトゥ監督も「息子がMAPPAの作品の大ファンなんです」と明かした。

原画を前に、クルーズは「このスタイルに、この髪……そしてフレーミング……」と細部を観察。イニャリトゥ監督も「それにこのアングル」と続けるなど、映画監督と俳優という立場を離れ、クリエイターとしてアニメーション表現を興味深く見つめた。

平松にはクルーズから「手作業はどれくらいですか？」との質問も。紙と鉛筆を使ったアニメーション制作について説明を受けると、イニャリトゥ監督は「1話を作るのに関わるスタッフの人数は？」と質問。さらにクルーズは、若いアニメーターの制作環境について「若いアニメーターは今も手書きなんでしょうか？　それともデジタルが多いのでしょうか」と尋ねた。

平松が、若い世代ではデジタルが多い一方、紙から始めることも重要だと説明すると、クルーズは「同感です。よりアーティスト性を感じますね」と応じた。さらに「それは録音も同じで、アーティストの声が残りますよね」と、表現者としての共通点を指摘した。

トム・クルーズ、『DIGGER／ディガー』の制作秘話を平松禎史と語る

続いて3人が向かったのは、劇場版『チェンソーマン レゼ篇』の展示エリア。世界的な人気を誇る同作の象徴的なキャラクター、チェンソーマンのオブジェを背に、平松とのクリエイター対談が行われた。

平松は『DIGGER／ディガー』を鑑賞した感想として、「実は1度観させていただいて、面白いだけじゃなくて、ディテールがとても深いと感じ、もう一度観させてくださいとお願いして、2度観ました」と明かした。

さらに「カメラ、色彩、音楽と効果音。それからトムさんの演技も素晴らしくて、映画じゃないと観られないという気持ちになりました」と作品を絶賛。

これに対しクルーズは、本作の映像について「現場のセットで細部までこだわり抜いて撮影した映像を大スクリーンで観ると、その“フレームの奥行き”によって、まるで3D映像かと思うほどの凄まじい立体感が生まれる」と説明。

さらに、イニャリトゥ監督が音楽と効果音の制作に1年を費やしたことを明かし、「驚くことに効果音は、実際に動物の鳴き声を使った」と語った。

イニャリトゥ監督は平松の感想について「平松さんの感受性があるから私たちが何を描きたいのか理解してくださって、報われました」とコメント。本作の撮影についても、「撮影前に全てコンセプトを固めました」と明かした。

本作ではスタジオに3つの壁を設置し、本編で使用するカメラとレンズを持ち込んで撮影。それを絵コンテのように使用し、そこから照明を作り上げていったという。

イニャリトゥ監督、『DIGGER／ディガー』は「アニメーションと似ている」

イニャリトゥ監督は、本作の制作方法について「アニメーションと似ていると思います」と語った。

「アニメーションは、キャラクターデザインだけじゃなく、道や家など、その背後にある世界観を作り上げる必要がありますよね。本作は、屋外では一切撮影を行っていません。この映画の世界に出てくる全ては、キャラクターたちの文脈を表現するものでなければいけない、そうやって作り上げました」

「全てのシーン、全てのコマを、アニメーションと同じように作り上げていきました」

平松から、これまでのトム・クルーズのイメージとは異なる主人公ディガー・ロックウェルを演じたことについて聞かれると、クルーズは「本作は最も独創的な映画だと思います。このようなキャラクターは映画史上、見たことがありません」と回答。

「だからイニャリトゥ監督と一緒に作ることができて、このキャラクターを演じることができて光栄でした」と語った。

トム・クルーズ、『DIGGER／ディガー』の描き下ろしイラストに感激

対談の最後には、平松が『DIGGER／ディガー』から受けた刺激をもとに手作業で描き下ろした、ディガー・ロックウェルのイラストを2人にサプライズで贈呈。

クルーズは「平松さんが描かれたんですか？」と驚きながらイラストを受け取り、平松と固い握手を交わした。イニャリトゥ監督も「ありがとう」と日本語で感謝を伝えた。

イラストに添えられた「There is TRUTH within a LIE（ウソの中にホンモノがある）」というメッセージを目にすると、2人は「これこそが、この映画のテーマなんです」と顔を見合わせた。

イニャリトゥ監督は本作について「若い世代にこそ、特に観て欲しいです。リアリティの見方を、ミスリードされないように、分かって欲しいんです」と語った。

対談後も2人は会場内を巡り、『進撃の巨人 The Final Season』の世界を映像と立体美術で表現した「地鳴らし」の展示などを鑑賞。作品ごとに異なる表現や、アニメーションの世界を現実空間に立ち上げた展示を細部まで熱心に見て回った。

日本のアニメーションが持つ独自の表現と、MAPPAのものづくりに触れたクルーズは、最後に展示の感想を聞かれると「I love it！」と笑顔で会場を後にした。

『ミッション：インポッシブル』シリーズをはじめ、長年にわたり世界中の観客を魅了してきたトム・クルーズが、イニャリトゥ監督との初タッグとなる『DIGGER／ディガー』で、これまでとは異なる主人公ディガー・ロックウェルを演じている。

映画とアニメーション、それぞれの第一線で作品を生み出してきたクリエイターたちが交流した今回のMAPPA EXPO訪問は、トム・クルーズとイニャリトゥ監督が挑む『DIGGER／ディガー』の独創性と、ジャンルを越えたものづくりの可能性を感じさせる機会となった。

『DIGGER／ディガー』作品情報

原題： DIGGER
監督： アレハンドロ・G・イニャリトゥ
出演： トム・クルーズ
公開： 2026年10月9日（金）

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フリークスとシーリーは、殺人事件を扱ったスリラー作品で活躍している。過去には、イメージ・コミックスらしいスーパーヒーローが登場する殺人ミステリー『Local Man』を共同で制作している。

『The Princess Murders』の主人公は、心優しいプリンセスのロッティと、意地悪な義姉エドウィージュ。2人は世界各国のプリンセスたちと競い合い、ハンサムなカルロ王子の花嫁の座を射止めるため、サルデーニャ王国を訪れる。ところが、恐ろしい殺人鬼が城内に忍び込んだことから、姉妹は生き残りを懸けて戦うことになる。

同作の出版に合わせ、イメージ・コミックスは予告編も公開。映像も音楽も「ディズニー・アニメーション風」に仕上がっている。この予告編は、開催中の「ニューヨーク・コミコン2026」で初公開された。

米『ハリウッド・リポーター』の取材に対し、フリークスは「デザインや色彩、キャラクターだけじゃなく、音楽も含めて、あの古典的なプリンセス・アニメーション映画にできるだけ近い作品にしたかった」と説明した。さらに、毎号新たなオリジナルソングなどが登場することも明かした。

フリークスは、友人で映画音楽作曲家のニマ・ファクララに声をかけ、オリジナルソングを制作した。ファクララは、フリークスとシーリーが書いた歌詞に曲を付けて編曲し、さらにボーカリストとしてマリア・シェーファーを起用。こうしてオリジナル楽曲「Can’t You Feel It」が完成した。「これこそティムと僕が思い描いていた、殺される前のプリンセスたちの歌声そのものだ」と、フリークスは語った。

『The Princess Murders』は連載シリーズとして制作され、第1号は12月9日（水）に発売される。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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今年3月に同社新CEOに就任したジョシュ・ダマロ氏は、4月に1,000人規模の削減を実施。この時に対象となったのは、主に統合マーケティング部門、スタジオ・テレビ事業、ESPN、製品・技術部門だった。続く7月には、一部の本社機能に加え、ディズニー・エンターテインメント・テレビジョンや映画スタジオ、ピクサー、ナショナル ジオグラフィックの人員も大きく削られた。

ダマロ氏はディズニーの「より身軽な組織」への変革を目指しており、削減したコストによって重要な分野への投資を拡大する方針だ。

また、9月には同社の最高法務・グローバル渉外責任者を務めるオラシオ・グティエレス氏が、AIなどの技術導入を含む人員体制の再設計の一環として「厳しい選択」が必要になると、社員に対して伝えた。

ディズニーは近年、業務の自動化によって人員を削減する動きを強めており、本社部門の人員配置や組織のあり方も変化していくと見られる。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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本作はストップモーション・アニメと実写を融合させた作品になるという。スターバーンズ・インダストリーズが制作し、デューク・ジョンソンが監督を務める。

実写パートでは、トム・ハンクスがエイブラハム・リンカーン大統領を演じる。またアニメーションパートの声優として、ウィレム・デフォー、ジョナサン・ベイリー、ピーター・ディンクレイジらが参加する。

ストリープは、「天使」と「悪魔」を含む4役を演じる予定だ。生と死の境界にある「バルド」と呼ばれる世界から魂を連れ出す天使役に加え、リンカーン大統領の三男・ウィリーを墓地に閉じ込めようとする悪魔役も演じる。

ドミンゴは、かつて奴隷だった男性の幽霊トーマス・ヘイヴンズの声を担当する。ヘイヴンズは、リンカーンとの間に歴史を変えるほどのつながりを求める人物だ。

ヘイダーは、エディ・バロンと「三人のならず者」の一人の声を担当する。ウェイツは、かつてダンスホールの芸人で、ウィリーを捕らえようとする悪魔の一人、ジャスパー・ランドール役を演じる。

原作はジョージ・ソーンダーズの同名ベストセラー小説で、映画の脚本もソーンダーズ自身が執筆する。11歳で死去したリンカーン大統領の息子・ウィリーを軸に、「リンカーンの人生における最も私的な瞬間」と「愛や共感、想像を絶する悲しみに直面した人々のつながり」を描くという。

本作では、ストップモーション・アニメと実写を独自の手法で融合し、「生者と死者」や「フィクションとノンフィクション」を織り交ぜた物語が展開される。

本作は、9月10日（木）～16日（水）に開催されるトロント国際映画祭の映画見本市「TIFF: The Market」に出展される。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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最終回の収録は現地時間8月31日（月）に行われた。人気のカバー曲コーナー「ケリーオーケ（ケリー＋カラオケ）」で、クラークソンは同番組のバンドを率いて「Golden」を披露した。

同番組のYouTubeチャンネルによると、「Golden」は同コーナーで最もリクエストが多かった楽曲だという。クラークソンは、「Golden」の原曲に含まれる韓国語の歌詞もそのまま歌唱した。

米『E!』誌によれば、最終回ではクラークソンがファンや観客から寄せられたリクエストに応え、「Since U Been Gone」や「Sober」、「Stronger (What Doesn’t Kill You)」など、自身の楽曲も披露したという。

『ザ・ケリー・クラークソン・ショー』は2019年9月に放送を開始し、これまで1,000回以上にわたって放送されてきた。今年2月、NBCユニバーサルは同番組がシーズン7をもって終了することを発表した。

クラークソンは最終回の収録で、「放送初回から、音楽はこの番組の礎でした。私たちは1,000回以上の『ケリーオーケ』を行い、何百人ものゲストと、創作の源となった楽曲について語り合ってきました」と、同番組について振り返った。

さらにクラークソンは、「音楽が人々の暮らしやコミュニティに変化をもたらす力についても、一般の方々と語り合ってきました。毎日、皆さんの家庭にお邪魔できたことを嬉しく思います」と観客に語りかけた。

最終回の収録には、クラークソンと2025年に死去した元夫ブランドン・ブラックストックとの間に生まれた、2人の子どもたちも姿を見せた。クラークソンは2人をステージに招き、以下のように語ったという。

「この番組を通して、子どもたちが成長していく姿を見られたことも嬉しく思っています。スタッフやバンドメンバー、そしてここにいる皆さん全員に、言葉では言い表せないほど感謝しています」

そんな同番組の最終回を華々しく飾ったのが、昨年世界中で大ヒットした「Golden」だ。同楽曲は数々のストリーミング記録を打ち立て、第68回グラミー賞で「Best Song Written for Visual Media（最優秀視覚メディア楽曲）」、第98回アカデミー賞で歌曲賞を受賞。いずれもK-POP楽曲として初の快挙となった。

オリジナル版「Golden」は、Netflixのアニメーション映画『KPOPガールズ! デーモン・ハンターズ』の劇中ユニットHUNTR/X（ハントリックス）の楽曲として、レイ・アミ、EJAE、オードリー・ヌナが歌唱している。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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本作は『劇場版ポケットモンスター ココ』（2020年）以来、約7年ぶりの『ポケモン』新作映画となる。

7年ぶりの完全新作映画『ポケモン：ワイルドカード』とは？

シリーズ7年ぶりの完全新作映画『ポケモン：ワイルドカード』のテーマは、世界中で大ヒット中のトレーディングカードゲーム「ポケモンカードゲーム」。チャンピオンを目指す「ポケカ」プレイヤーと「ミミッキュ」を中心に、世界中のトレーナーたちのバトルへの情熱が描かれる。

監督は北田勝彦、キャラクターデザインは林明美、アニメーション制作はCloverWorks、企画・プロデュースはSTORY inc.が担当する。

『ポケモン：ワイルドカード』は2027年に世界各国の劇場で公開予定。今回の発表にあわせ、ティザー予告編も公開された。

『ポケモン』がさらに世界へ！ディズニープラスでグローバル配信

『ポケモン』シリーズは現在、グローバル配信などを通じて世界展開を加速させている。

現地時間8月28日（金）には、同シリーズの海外事業を担うThe Pokémon Company Internationalとディズニープラスが、新たなグローバル配信契約を結んだことを発表した。

その第1弾として、新作ストップモーションアニメ『ポケモンテイルズ「ネギガナイトとピチューの冒険」』が、2027年より配信されることが明らかになった。『ウォレスとグルミット』（1989年～）などで知られるイギリスのアニメーションスタジオ、アードマン・アニメーションズが制作する。

同作では、広大なガラル地方を舞台に、ネギガナイトとピチューの2匹が、そこに暮らすポケモンたちを守るために壮大な冒険へと繰り出す姿が描かれる。

また、この配信契約には、初期アニメシリーズ『ポケットモンスター』の配信・放送権も含まれている。同シリーズは現在ディズニープラスで配信されており、8月上旬からはディズニーXDでも放送がスタートしている。

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この情報は、現地時間8月28日（金）にサンフランシスコで開催されたファンイベント「ポケモンXP」で発表された。

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『ポケモンテイルズ「ネギガナイトとピチューの冒険」』は、『ウォレスとグルミット』（1989年～）や『ひつじのショーン』（2007年～）で知られるイギリスのアニメーションスタジオ、アードマン・アニメーションズが制作する。同スタジオは米国アカデミー賞を4度受賞しているほか、英国アカデミー賞やアニー賞などで世界的に高く評価されている。

同作は、広大なガラル地方を舞台に、ネギガナイトとピチューの2匹が、そこに暮らすポケモンたちを守るために壮大な冒険へと旅立つ姿を描く。

アードマンの制作チームからは、監督のトム・パーキンソン、IP開発を担当するクリエイティブディレクターのナット・マッケイ、モデル制作を担当するクリエイティブリードのジェームズ・ヤングらが参加する。

ディズニー・キッズ＆ファミリー部門のプレジデントを務めるアヨ・デイビス氏は、次のようにコメントしている。

「『ポケモン』は長年のファンにとって特別な存在でありながら、現代の子どもたちにも魅力を放ち続ける、類まれな力があります。『ポケモンテイルズ「ネギガナイトとピチューの冒険」』では、この愛される世界に、アードマンならではのストップモーション技術を融合させ、大胆かつ遊び心にあふれた新たな視点を加えています。誰もが知るキャラクターたちを、これまでとは違った新鮮な形で楽しめる作品になるでしょう」

ポケモン オリジナルアニメーション部門ディレクターを務めるフィル・リンダ氏は、次のように語っている。

「視聴者は、ネギガナイトとピチュー、そして作品に登場するポケモンたちとの出会いに、心を躍らせることでしょう。アードマンは、まるでその場の空気を感じ、木の幹に触れ、ポケモンたちとともに冒険へ出かけているかのような臨場感をもって、ガラル地方を描き出しています」

今回の契約には、初期アニメシリーズ『ポケットモンスター』の配信・放送権も含まれている。同シリーズは現在ディズニープラスで配信されており、8月上旬からはディズニーXDでも放送がスタートしている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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