映画『アーティフィシャル』が描くOpenAI誕生の物語

『アーティフィシャル』は、AI研究者イリヤ・サツケバーとサム・アルトマンの出会いを軸に、現在のAI社会へとつながるOpenAIの歴史を描く。

物語の始まりは2003年。ロシア生まれの若き研究者イリヤ・サツケバーは、トロント大学で「AIのゴッドファーザー」とも呼ばれるジェフリー・ヒントンのもとで研究を始める。やがてサツケバーはヒントンとともにGoogleへ移り、2015年、シリコンバレーでアルトマンと出会う。

アルトマンらが立ち上げを進めていたOpenAIにサツケバーも加わることになり、同社のAI研究を率いる中心人物となっていく。

しかし、2人がAIに託していた未来像は次第に食い違っていく。

サツケバーが人類をより良い方向へ導くための科学としてAIを捉える一方、アルトマンは巨大な資本と技術を組み合わせ、企業としてのOpenAIを拡大していく。『アーティフィシャル』は、この理想とビジネスの衝突を物語の中心に据えている。

そして2022年11月、OpenAIがChatGPTを公開。AIをめぐる状況は一気に変化する。

さらに2023年には、アルトマンがOpenAIのCEOを解任されたものの、従業員や投資家らの強い反発を受け、わずか数日でCEOに復帰。この一連の出来事は、AI業界だけでなく世界中に大きな衝撃を与えた。

『アーティフィシャル』は、こうしたOpenAIの激動の歴史を、現在のAIをめぐる議論へとつなげながら描いている。

Amazonはなぜ『アーティフィシャル』の配給から撤退したのか

本作をめぐって大きな話題となったのが、Amazon MGMスタジオによる配給撤退だ。

Amazon MGMスタジオは当初、『アーティフィシャル』を手がけていた。しかし2026年、AmazonがOpenAIへの総額500億ドル（約7兆円）の投資を含む戦略的提携を発表した後、同社は本作の配給から撤退することになった。

その後、インディペンデント系スタジオのNEONが世界配給権を取得。Amazonから離れたことで、『Artificial』は作品そのものが持つ批評性にも注目が集まることになった。

Amazon側は、本作について別のスタジオで公開されるほうが適しているとの判断を示している。一方で、AmazonとOpenAIの関係をめぐっては、映画の内容との間に「利益相反」が生じるのではないかという見方も浮上した。

グァダニーノ監督自身も、AmazonとOpenAIの関係について「利益相反」という問題が存在するとの見方を示している。

本作が描くのは、単純なAI礼賛でもAI批判でもない。科学的な理想が巨大な資本と結びついたとき、技術を生み出した人々の価値観がどのように変化していくのか――。その過程を描く作品だけに、AmazonとOpenAIをめぐる現実の動きは、映画そのものにさらなる文脈を与えている。

アンドリュー・ガーフィールドがサム・アルトマンに

サム・アルトマンを演じるのは、『アメイジング・スパイダーマン』シリーズや『ハクソー・リッジ』などで知られるアンドリュー・ガーフィールド。

本作では、強いカリスマ性と親しみやすさを持つ一方、その裏で周囲を翻弄するアルトマンの姿が描かれる。

ガーフィールドは、単純にアルトマンの外見を再現するのではなく、彼の身振りや話し方、人物としての存在感を捉えることを重視した。

一方、アルトマン本人は予告編を見た段階で、本作が自身を正確に再現した作品ではないとの認識を示している。

撮影中、アルトマンの自宅近くでガーフィールドと本人が偶然顔を合わせたこともあったという。2人が互いに手を振ったかどうかについては、両者の記憶が食い違っているという。

ただしグァダニーノやガーフィールドが描こうとしたのは、アルトマン本人の完全な再現というより、AIという巨大な力を手にした人物がどのように権力を行使するのかという、より本質的な部分だ。

イリヤ・サツケバーを演じるユラ・ボリソフ

物語のもう1人の中心人物となるイリヤ・サツケバーを演じるのは、『アノーラ』で知られるユラ・ボリソフ。

サツケバーは本作において、AIを人類のために役立てようとする理想主義者として描かれる。ところがOpenAIが急速に巨大な組織へと変化していくなかで、自分が信じていたものとの間に大きな隔たりが生まれていく。

ボリソフは、サツケバーが自分の理想が失われていくことに気づいていく過程を演じている。

その対照として、ガーフィールド演じるアルトマンは、AIの可能性を事業と資本の力へと結びつけていく人物として描かれる。

2人の関係は、本作の核となる対立でもある。

マーク・ライランス、モニカ・バルバロら豪華キャスト

ジェフリー・ヒントンを演じるのはマーク・ライランス。AI研究の先駆者であるヒントンは、作品の中でAIの未来に警鐘を鳴らす存在として描かれている。

『トップガン マーヴェリック』のモニカ・バルバロは、OpenAIの元CTO、ミラ・ムラティ役を演じる。アルトマンとの距離感や、OpenAIの進む方向に揺れる複雑な立場を演じている。

グレッグ・ブロックマン役にはクーパー・ホフマン、イーロン・マスク役にはアイク・バリンホルツが起用された。

特にマスクの描写は、作品の中でもユーモアが強く表れている部分のひとつ。バリンホルツは、現在広く知られているマスク像ではなく、物語の時代における彼のイメージを捉えることを意識したという。

また、ジェイソン・シュワルツマンは、AIの未来について警告する、謎めいた元テック業界関係者を演じる。公園のベンチでサツケバーにAIがもたらす危険を語るこの人物は、作品全体に不穏な予兆を与える存在だ。

『アーティフィシャル』が問いかけるAIと人間の未来

グァダニーノ監督が本作に惹かれた理由のひとつは、AIが数学やコンピューターによって生み出される一方で、その根底には常に「人間」が存在するという考えだった。

脚本を手がけたのは、『サタデー・ナイト・ライブ』やピクサーで脚本を担当してきたサイモン・リッチ。AIの可能性について幼い頃から聞かされてきた経験をきっかけに、本作を書き上げたという。

『アーティフィシャル』が興味深いのは、AIそのものを未来の技術として描くのではなく、AIを生み出した人間たちの欲望や理想、権力、そして資本主義との結びつきを描いている点にある。

AIが社会を変えるのか。それとも、AIを利用する人間の欲望こそが社会を変えてしまうのか。

OpenAIの誕生からChatGPTの登場、そしてアルトマンの解任と復帰までをたどる『アーティフィシャル』は、現在進行形で変化し続けるAIをめぐる問題を、いち早く映画化した作品といえる。

しかも本作の物語は、現実のニュースと並行して進んでいる。AIの安全性をめぐる警告が相次ぐ現在、サツケバーが抱いた懸念は過去の出来事ではなく、いまも続いている問題として観客の前に突きつけられる。

『アーティフィシャル』は、ルカ・グァダニーノ監督がAI時代の始まりをどう捉えるのかを描くと同時に、私たちがいま手にしているAIという巨大な力が、どのような思想と選択の上に築かれたのかを問いかける作品となっている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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スタンの役柄をめぐっては、ゴッサム・シティの地方検事ハーベイ・デント役ではないかとの報道が一時浮上したものの、その後、本人の発言をめぐる報道は誤引用だったとして修正されており、役柄は現在も正式には明らかにされていない。

セバスチャン・スタン、『THE BATMAN-ザ・バットマン-2』の役柄について慎重にコメント

スタンは、ポッドキャスト「Happy Sad Confused」の10月5日公開のエピソードで、『THE BATMAN-ザ・バットマン-2』について「これまで関わってきた中でも、最も難しいもののひとつ」と表現した。

具体的な役柄については明言を避けながら、「非常に野心的な作品だと思うし、うまく着地することを願っている」とコメント。さらに、監督を務めるマット・リーヴスについて「現代の天才のひとり」と称賛し、「彼のビジョンの一部になれてうれしい」と語った。

また、「自分にとって、これまでやってきたこととは明らかに違うものになりそう。それが好きだし、ワクワクしている」ともコメント。これまでとは異なる挑戦になることへの期待をにじませた。

スタンの役柄をめぐっては、ハーベイ・デント役ではないかとの報道が一時浮上したものの、本人が正式に認めた事実はなく、現在もキャラクターの詳細は明らかになっていない。

コミックにおけるハーベイ・デントは、後にヴィランのトゥーフェイスとなる重要人物。『THE BATMAN-ザ・バットマン-2』で同キャラクターが登場するのか、そしてスタンが演じるのかにも注目が集まっている。

MCUからDCへ　ジェームズ・ガンにも自らアプローチ

スタンはまた、『THE BATMAN-ザ・バットマン-2』への参加に至った経緯についても明かした。

長年、マーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）でバッキー・バーンズ／ウィンター・ソルジャーを演じてきたスタンにとって、DC作品への出演は当初、「自分がDCスタジオ作品に出演することになるなんて考えられない」と思っていたという。

転機となったのは、リーヴス監督がスタン主演の『アプレンティス：ドナルド・トランプの創り方』を観て、彼の演技を気に入ったことだった。そこから会話が生まれ、同じ頃、スタン自身もDCスタジオ共同CEOのジェームズ・ガンに「何か一緒にできることを考えるべきだと思う」と働きかけていたという。

MCUを代表する俳優のひとりだったスタンのDC作品への参加は、両コミック映画シリーズのファンからも注目を集めている。

『THE BATMAN-ザ・バットマン-2』は2028年2月公開予定

『THE BATMAN-ザ・バットマン-2』では、ロバート・パティンソンがブルース・ウェイン／バットマン役を続投。スタンのほか、同じくMCUで活躍してきたスカーレット・ヨハンソンも出演するが、ヨハンソンの役柄も明らかにされていない。

同作は現在、2028年2月18日の米国公開を予定している。撮影はロンドンで行われていたが、リーヴス監督が家族に関する事情に対応するため、一時的に製作を中断している。

DCスタジオはリーヴス監督を支持すると表明しており、今後の撮影再開が見込まれている。なお、今回の製作停止が公開日に影響するかどうかは、現時点では明らかになっていない。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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パラマウント、ワーナー買収を正式完了

デビッド・エリソン率いるパラマウントは10月6日、ワーナー・ブラザース・ディスカバリー（WBD）の買収を完了した。これにより、パラマウントとWBDというハリウッドを代表する2社の統合が正式に完了した。

新会社の名称は「パラマウント・スカイダンス」。エリソンが設立した映画・テレビ制作会社スカイダンス・メディアに由来する名称で、デビッド・エリソンとイノン・クライツが共同CEOとして経営を率いる。

統合後のパラマウント・スカイダンスは、映画スタジオやテレビネットワーク、Paramount+とMaxという2つの主要ストリーミングサービス、ニュース事業などを傘下に持つ巨大メディア企業となる。

エリソンは、ディズニーやNetflixに加え、Amazon、Apple、Googleなどの巨大テクノロジー企業とも競争できる規模を目指している。

一方、統合には大きな課題も残されている。両社の事業を統合しながら財務体質を改善し、テクノロジーとエンターテインメントを融合した次世代型企業へと転換することが求められる。

エリソンは今回の統合について、両社の才能、リソース、リーチを結集し、あらゆるジャンルやプラットフォームで物語を届けられる、より強力な競争相手を作る構想が現実になったとコメントしている。

パラマウント・スカイダンス、次世代メディア企業を目指す

新会社は、創造性とテクノロジーを軸に事業を展開する方針を掲げている。

映画事業では年間30本以上の作品を製作することを目標に、オリジナル作品に加えて、『ハリー・ポッター』『ミッション：インポッシブル』『DC』『トランスフォーマー』『スター・トレック』など、両社が展開する人気フランチャイズを活用する。

テレビやストリーミングでは、『ゲーム・オブ・スローンズ』『ランドマン』『NCIS ～ネイビー犯罪捜査班』『トラッカー』『スポンジ・ボブ』など、両社が抱える人気コンテンツを展開する。

ゲームでは『ホグワーツ・レガシー』や『モータルコンバット』などの人気タイトルを展開し、スポーツではNFL、UFC、UEFA、マーチ・マッドネスなどの中継・放映権を持つ。

また、パラマウント・スカイダンスはテクノロジーを事業の中心に据え、コンテンツの制作・配信・収益化にデータやAIを活用する方針を示している。

ただし、AIについては「テクノロジーはアートに奉仕するものであり、その逆ではない」という考えも示しており、創造性を軸にテクノロジーを活用していく姿勢を明確にしている。

パラマウントとワーナー・ブラザースのブランドは継続

新会社の名称はパラマウント・スカイダンスとなるものの、パラマウントとワーナー・ブラザースのブランド自体がなくなるわけではない。

両社の映画スタジオは、それぞれのブランドを維持しながら事業を継続する。映画やテレビ作品では、パラマウントの山のロゴやワーナー・ブラザースの盾のロゴも引き続き使用される。

パラマウント・スカイダンス側は、新会社の名称を決める際、「WarnerParamount」や「ParaWarner」、「ParamountWarner」といった両社の名称を組み合わせる案も検討したという。しかし、どちらか一方の歴史を薄めることになりかねないとして、採用されなかった。

最終的に選ばれたのが「パラマウント・スカイダンス」だった。エリソンにとって特別な意味を持つ名称であると同時に、パラマウントとワーナー・ブラザース双方の歴史を尊重しながら、新会社独自のアイデンティティを打ち出せる名称と位置付けられている。

年間売上高は約700億ドル、60億ドル以上のシナジー効果を目指す

パラマウント・スカイダンスによると、統合後の新会社は年間売上高約700億ドル（約10兆円）規模となり、世界最大級のメディア・エンターテインメント企業の一つとなる。

さらに、年間60億ドル（約8,400億円）以上のシナジー効果を目標に掲げる。事業統合によって効率化を進め、その分をコンテンツやクリエイター、テクノロジーへの投資に振り向ける狙いだ。

一方、両社の統合に伴い、人員削減を含む厳しい判断が迫られる可能性もある。パラマウント・スカイダンスは、従業員への影響を考慮しながら統合を進めていくとしている。

新会社の株式は今週、ニューヨーク証券取引所で取引を開始する予定だ。

ハリウッドの歴史を築いてきた2つの巨大メディア企業の統合によって誕生したパラマウント・スカイダンス。ディズニーやNetflix、さらに巨大テクノロジー企業が競い合うメディア市場で、新会社がどのような存在感を示すのか、今後の動向が注目される。

※本記事の日本円表記は、2026年10月6日時点の為替レートを基に換算しています。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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上映前には、昨年４月に閉鎖された新橋～京橋間を結ぶ東京高速道路（KK線）に敷設された65メートルのレッドカーペットに登場。クルーズとイニャリトゥ監督は約10倍の倍率から選ばれたファン700人と対面し、サインや写真撮影など、約3時間半にわたりファンサービスを届けた。

この日は「トム（10/６）の日」が2006年に制定されて20周年に当たるが、「トムの日」当日にクルーズが日本にいるのは初めて。これを記念し、過去の出演作の写真で彩られたモザイクアートがクルーズに贈られた。

クルーズは、「今日、友人のイニャリトゥとこの場に立てることは、とても意義があり、言葉にできないくらい光栄」と感激の表情を見せた。

写真撮影では、前日の会見での“ギャルピース”に続き、この日は“指ハート”を披露。さらに、「皆さんが人生を共有してくれて、映画への愛を分かち合ってくれてありがとう。僕も自然と笑顔になった。ありがとう」とファンに感謝の言葉を伝えた。

『DIGGER／ディガー』は、地球滅亡の危機を引き起こした石油採掘会社CEOのディガー・ロックウェルが、米大統領から“尻ぬぐい”を命じられ奔走する風刺劇。

クルーズは本作で特殊メイクを施し、頭髪も薄くしたうえ、ファットスーツを着て“ぽっちゃり体形”の老人に変貌して新境地に挑んだ。念願だったイニャリトゥ監督との初タッグには、「観れば分かる。何世代先にも伝えられる映画になった」と自信を見せた。

イニャリトゥ監督も、「トムは人生でベストと言えるパフォーマンスを見せてくれた」と絶賛。そして、「世の中の不条理など、多くのものが詰まっている、今こそ観るべき作品。特に若い世代に観てもらい、いろいろと考えるきっかけになればうれしい」と期待を寄せた。

映画『DIGGER／ディガー』は、10月9日（金）に全国で公開される。

取材/記事：The Hollywood Reporter Japan 特派員 鈴木元

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『アーティフィシャル』は、人工知能の台頭とOpenAIの設立、この業界の最前線に立つ技術者たちを描いた作品だ。ガーフィールドをはじめとする出演者らは、実在の人物を演じるにあたり、本人のインタビューや映像を参考に演じたという。

アンドリュー・ガーフィールド、サム・アルトマン役で「古典的演技法」を活用

ガーフィールドはアルトマン役を演じるにあたり、古典的な演技法や相手との対話を重視した。AIを題材にした作品でありながら、アナログな手法に重点を置いていたという。

撮影現場では、ガーフィールドの見た目をアルトマンに近づけるため、特殊メイクも試みたが、うまくいかなかった。グァダニーノ監督は「まったくばかげたもの」だったと語っている。

同作のワールドプレミアで第64回ニューヨーク映画祭のレッドカーペットに登場したガーフィールドは、米『ハリウッド・リポーター』の取材に次のように答えた。

「演技の初歩的な技法の一つに『スタニスラフスキー・システム』がある。戯曲を読み進めながら、そのキャラクターが他のキャラクターについてどう語っているのかと、その逆を確かめるんだ。僕は、サムを知っている人や、彼と関わった人にできるだけ多く話を聞き、より客観的・道徳的な視点から彼を知ろうとした。誰もが『信頼できない語り手』だからね。そのうえで、自分自身の直感や解釈、視点を使う必要があると感じた」

ガーフィールドは、「他の俳優ならまったく違う演じ方をしただろうし、僕は自分が演じたいように演じる必要があると思った」と語った。

共演者が明かす、実在のAI技術者を演じる“意外な方法”

さらに、同作で共演したユーリー・ボリソフも、自身の役作りを明かした。『ANORA アノーラ』（2024年）で注目を集めたボリソフは、同作でOpenAI共同創業者のイリヤ・サツケバーを演じている。サツケバーはアルトマンの盟友だったが、次第にアルトマンと敵対していく人物だ。

「クランクインの数日前に、役作りで壁にぶつかったんだ。でも、僕とイリヤ・サツケバーは誕生日が同じ（12月8日）だった。そこから、『何か精神的なつながりがあるのかもしれない。肩の力を抜いて、彼からインスピレーションを得よう。そして自分なりのキャラクターを作ればいい』と思ったんだ」

さらに、OpenAIの元研究者で、のちにアンソロピックの共同創業者となったダリオ・アモデイを、ウィル・アンガスが演じている。アンガスは、まだAI技術者として脚光を浴びる前にアモデイを演じられたことが「楽しかった」と振り返る。

アモデイは近年、AIの開発に関して安全規制を求めている。先月には、安全対策の時間を確保するために業界全体でAI開発のペースを落とすよう呼びかけ、世界的に注目を集めた。

「撮影中、アモデイは今ほど注目を浴びていなかったから、ゼロから彼のことを知っていくのはとても面白かった。彼のことは丁寧に演じた。彼は、AIが人類に匹敵するほどの倫理観を持つことに強い不安を抱いていて、僕はそれを演じるのが楽しかったんだ」

「アモデイのAIへの考え方に共感するか？」と問われると、アンガスは慎重ながらも楽観的な姿勢を見せた。

「AIを人間の目標と一致させるために、彼は最善を尽くしていると願っている。分からないけど、そうであってほしい」

『アーティフィシャル』は、映画自体がほぼ完成していた今年6月、突如Amazon MGMスタジオが製作中止を発表した。その後、Neonが権利を取得しクリスマスの全米公開が予定されている。本作にはそのほか、イーロン・マスク役でアイク・バリンホルツ、OpenAIのCTOミラ・ムラティ役でモニカ・バルバロなどが登場する。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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▼『ザ・バットマン2』監督が家庭の事情で一時離脱

第一報を伝えた米『Deadline』に対し、DCスタジオの広報担当者は「マット・リーヴス監督が家庭の事情に専念するため、制作を一時的に中断しています。マット監督には全面的なサポートを提供しており、近いうちにこの旅を再開できることを楽しみにしています」とコメントしている。

『THE BATMAN－ザ・バットマン－ パート2（原題）』は、6月にロンドンで待望のクランクインを迎えたばかりだった。全米公開は2028年2月18日を予定しており、DCの看板を背負う最大級の目玉企画として期待を集めている。

主役のブルース・ウェイン（バットマン）役は、前作に引き続きロバート・パティンソンが務める。さらに今作からは、スカーレット・ヨハンソンやセバスチャン・スタンといった実力派スター陣の参戦も決定。豪華な新キャストが加わるだけに、早期の撮影再開に大きな注目が寄せられている。

▼激動の親会社買収とDCスタジオの未来

リーヴス監督は2022年の前作で世界興行収入7億7,030万ドル（約1,217億円）を叩き出し、スピンオフドラマ『THE PENGUIN－ザ・ペンギン－』も成功させた名匠だ。さらに10月30日公開予定のDC映画『クレイフェイス』でも製作を務めるなど、同ユニバースの中核を担う重要人物である。

今回の動きは、親会社ワーナー・ブラザースをめぐる買収劇の渦中で起きた。スカイダンスによる買収完了が目前に迫るなか、DCトップのジェームズ・ガンらは留任する一方、ワーナー映画部門の幹部陣が退任するなど経営体制が大きく揺れている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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会見冒頭から、トム・クルーズは日本で教わったばかりだという“ギャルピース”を笑顔で披露。今回が26回目の来日となるハリウッドスターらしいサービス精神で会場を沸かせたが、トークが始まると一転、作品への並々ならぬ情熱と、40年以上のキャリアを経た今なお映画作りに向き合い続ける姿勢をたっぷりと語った。

「26年前から一緒に仕事をしたかった」イニャリトゥ監督への敬意

クルーズが本作で演じるのは、白髪に大きな腹というこれまでのイメージを覆す姿をした石油会社CEO、ディガー・ロックウェル。彼の行動を発端に地球規模の危機が巻き起こる、ブラックユーモアを交えた異色作である。

クルーズはまず、アレハンドロ・G・イニャリトゥ監督との念願のタッグについて、「彼のことを非常に尊敬しています。26年前に『アモーレス・ペロス』を観たときから、ずっと一緒に仕事をしたいと思っていました」と明かした。

脚本についても「これまで読んだことのないような、非常に独創的な作品だった」と振り返り、監督が構想に9年を費やした本作への参加を「特別な経験だった」と語った。 

一方のイニャリトゥ監督にとっても、日本は特別な場所だ。長編デビュー作『アモーレス・ペロス』で東京国際映画祭を訪れた経験に触れ、「当時は若い映画監督でした。そこで受賞したことが、自分の人生を変えました」と回顧。さらに約20年前には、菊地凛子が出演した『バベル』を東京で撮影し、数カ月にわたって滞在したこと、近年には黒澤明賞を受賞したことにも言及し、「東京に来るたびに喜びと幸せを感じる」と日本への思いを語った。

6時間の特殊メイクでリハーサル「ディガーになる必要があった」

今回、最大の注目点の一つとなっているのが、クルーズの大胆な変貌だ。イニャリトゥ監督によれば、特殊メイクには当初5～6時間を要したという。それにもかかわらず、クルーズは本番だけでなく、リハーサルの段階から特殊メイクと衣装を身につけることを希望した。

「彼は、どう話すのか、どう歩くのか、どう感じるのかを見つける必要があった」と監督。撮影スタッフや共演者たちは、やがて普段のクルーズよりも“ディガー”の姿を見慣れてしまい、特殊メイクなしの本人が現れた際には、むしろ「トム・クルーズがセットに来た！」と驚くほどだったという。

クルーズ自身も、役作りについて「まず人間性を見つけなくてはいけない」と説明する。「僕は人を見るのが好きなんです。人と関わりながら生きて、それを俳優として吸収し、反映させている」

声、身体の動き、リズム、アクセント――そうした要素を一つずつ探しながらキャラクターを作っていったという。「ある時点から、自分がディガーになる」と話し、役作りは理論というよりも、長年培われた本能的なものだと語った。 

圧巻の10分間モノローグ「台詞を覚えること自体は簡単」

劇中には、クルーズが約10分にわたり語り続ける圧巻のモノローグが登場する。しかも、それはカットを細かく割ったシーンではなく、カメラや多数のエキストラと緻密に連動する長回しとして撮影された。クルーズは4回演じたといい、撮影を続けたかったものの、イニャリトゥ監督から「もう撮れた」と止められたというエピソードも笑いながら明かした。 

記者から「長い台詞をどう覚えるのか」と尋ねられると、クルーズは意外にも、「台詞を覚えること自体は難しくありません。それは簡単です。ただ覚えるだけだから」と回答した。重要なのは、暗記ではなく「コミュニケーション」だという。台詞を何度も繰り返し、撮影場所を歩き、カメラの位置や動きを身体に入れる。飛行機を操縦する時も、バイクやレーシングカーを運転する時も同じで、「考えなくなるところまで」準備するのがクルーズ流だ。

「カメラがどこにあるかも、どこに立つべきかも分かっている。でも、その瞬間には台詞について考えていない。何も考えていない。ただ、そのキャラクターとしてそこにいるんです」

アクションスターとして知られるクルーズだが、その言葉から浮かび上がるのは、徹底した準備によって“考える”段階を超え、役として存在することを目指す俳優としての姿だった。 

イニャリトゥ監督が見たトム・クルーズ「自分自身を笑える人」

イニャリトゥ監督は、現場で最も印象的だったクルーズの姿として、その圧倒的なポジティブさを挙げた。俳優としてだけでなく、プロデューサー、映画人として作品全体を見渡しながら現場に参加していたというクルーズ。「非常に寛大な人」であり、共演者との間に信頼関係を築きながら、作品全体の空気を作り出していたと語る。

そして監督が特に強調したのが、クルーズの「笑う力」だった。「彼はよく笑う。そして恐れない。自分自身を笑うこともできる」難しいシーンの撮影中でさえ、現場には頻繁に笑いが起きていたという。イニャリトゥ監督は笑いを「人生のオリーブオイルのようなもの」と表現。「ストレスは周囲に伝染する。でも、幸せや自信、笑いも同じように周りに広がる。それがトムの美点だった」と称えた。 

「現実が僕たちを追い越していった」9年かけて完成した物語

本作の企画が始まったのは約9年前。当初、イニャリトゥ監督らが考えていたテーマの一つは、「現実」と「語られる現実」が乖離していく現代社会だった。言葉は、人を鼓舞して現実への橋を架けることもできれば、人々の現実認識を壊す武器にもなり得る。その発想から、物語はスタートしたという。

ところが、制作を続けるうちに予想外の事態が起きた。風刺として現実以上に極端な世界を描こうとしていたはずが、現実の方が映画に追いつき、さらには追い越していったのだ。

「フィクションとして想像していたことが、あっという間に現実になっていった。怖かったです。風刺を作っているつもりが、ほとんどドキュメンタリーになってしまった」

そう振り返るイニャリトゥ監督は、だからこそ芸術には、現実から一度距離を置き、自分たち自身を見つめ直す役割があると話す。

「映画でも、絵画でも、歌でも、現実から少し離れることで、自分たちを理解し、自分自身を認識することができる」

特に若い世代に本作を届けたいといい、「答えを提示する映画ではない。でも、会話を始めてもらいたい」と語った。 

「何も知らずに観てほしい」映画館で体験する『DIGGER／ディガー』

クルーズは日本の観客について、「映画そのものだけでなく、映画作りの技術やクラフトを理解してくれる観客」と表現し、本作を日本で披露できる喜びを語った。

イニャリトゥ監督はさらに、「できるだけ何も読まずに映画館に来てもらう方がいい」と呼びかける。本作は観客自身が物語に参加していくように設計されており、一度目と二度目ではまったく違う体験になるという。

クルーズも「何度観ても、新しいレイヤーが見えてくる」と同調。映像だけでなく、音響や美術、構図に至るまで緻密に作り込まれた本作への自信をのぞかせた。 

会見の最後には再びフォトセッションへ。クルーズとイニャリトゥ監督はカメラに手を振り、クルーズは冒頭で覚えたばかりの“ギャルピース”も披露した。笑顔とユーモアにあふれた会見だったが、そこで繰り返し語られていたのは、映画作りへの徹底した執念だった。

キャリア40年以上を経てもなお、「見たことのないもの」に飛び込むトム・クルーズ。『DIGGER／ディガー』では、命懸けのスタントとはまた違う、新たな挑戦を見ることができそうだ。 

『DIGGER／ディガー』は10月9日より全国公開。 

【動画】映画『DIGGER／ディガー』特別メッセージ映像｜2026年10月9日（金）全国ロードショー

作品情報

• タイトル：『DIGGER／ディガー』
• 10月9日（金）全国公開
• 配給：東和ピクチャーズ・東宝
• コピーライト：© 2026 WBEI and Legendary
• 監督：アレハンドロ・G・イニャリトゥ （『バードマン あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）』『レヴェナント: 蘇えりし者』）
• 出演：トム・クルーズ
• 製作：トム・クルーズ、アレハンドロ・G・イニャリトゥ
• 全米公開：2026年10月2日　
• 原題：DIGGER
• 公式X：@warnerjp
• 公式Instagram：@warnerjp_official
• 公式 YouTube：@WBondemand
• 公式 TikTok：@warnerjp
• 公式サイト：https://digger-movie.jp/ 

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同イベントには、オーディションで約500人の中から主役に抜てきされた小八重葵美、ダブル主演の二階堂ふみに加え、役所広司、岡田准一、竹野内豊、吉田羊、坂東龍汰、音楽を担当した原摩利彦が顔をそろえた。豪華布陣に、西川監督も「このメンバーに囲まれ緊張しています」と口にした。

本作は、戦争で家族や居場所を失い、身を守るために少年として生きることを決意した少女・琴子の物語。同じ境遇の子どもたちと助け合い、大人たちの協力も得て、力強く成長していく姿を描く。

小八重は、「たくさんのスタッフが協力してくれて、役者の皆さんも一緒にお芝居をしてくれて、ありがとうございます。現場はすごく穏やかで、皆ニコニコしていて楽しかった」と振り返る。少年になりきる設定のために短髪にしたことについては、「ちょっと恥ずかしかったけれど、撮影が夏だったので乾かすのが楽でした」と笑みを見せた。

琴子の担任教師を演じた二階堂は、「葵美ちゃんをはじめとする子どもたちの映画。葵美ちゃんが中心になって、子どもたちと私たち大人を引っ張ってくれて頼もしかった」と、小八重を称賛した。

西川監督は、「琴子は個性も自我も強く、演じるのが難しい役。なかなか（適した俳優が）現れない中で、宝石のように輝く瞳の葵美ちゃんと出会えた。ピアノに始まり、演技経験もない中でたくさんのことをコツコツと積み上げ、ここまで上り詰めてくれた」と語った。

『すばらしき世界』（2021年）に続く西川作品への出演となった役所は、本作について「すばらしく、本当に良い映画」と太鼓判を押した。

岡田は、「西川監督作品への出演を心待ちにしていた1人として、この時代に作られるべき映画だと感じた」と強調。竹野内も、「全キャスト、スタッフが心を込めて丁寧に作った。日本の未来を担う、1人でも多くの子どもたちに観ていただきたい」と訴えた。

本作は、9月に第51回トロント国際映画祭のオープニング作品としてワールドプレミアを迎えた。トロントには西川監督、小八重、二階堂、吉田が参加。小八重は人生初の舞台挨拶だったが、「皆が温かい目で迎えてくれて、ずっとニコニコしていた。拍手が大きすぎてビックリしたけれど、安心して喋ることができました。緊張しませんでした」と“大物”ぶりを発揮した。

「（企画を）思いついた時には実現しないと思っていた」という西川監督は、「たくさんの方が取材に協力してくれて、子どもたちが集まり、見守る大人もすごい人ばかり。スタッフも総力を挙げて“まさか”の完成を迎え、夢のようです」と感激の面持ちだ。

「子どもたちは愛くるしくてすばらしい存在。大人の俳優たちも、苦境に立たされた子どもたちを少しでも助けようとして、リレーのようにつながっていく。小中学生にもきちんと伝わる映画になっています」と自信のほどをアピールした。

映画『わたしの知らない子どもたち』は、10月16日（金）に全国で公開される。

取材/記事：The Hollywood Reporter Japan 特派員 鈴木元

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『エンドゲーム』再上映で『アバター』超え、世界興収1位に返り咲き

『アベンジャーズ／エンドゲーム：アンコール』は、9月23日より日本で再上映がスタート。10月5日時点で全世界興収29億2546万ドル（約4,592億円）を記録し、『アバター』（2009）の29億2,371万ドル（約4,590億円）を上回った。

『エンドゲーム』は2019年の初公開時にも『アバター』を抜き、世界興収1位を記録。しかし、2022年に『アバター』が再上映されたことで再び首位を譲っていた。

今回の再上映は、2026年12月18日に日米同時公開される『アベンジャーズ／ドゥームズデイ』に向けたもの。新映像を追加した特別バージョンとして公開され、世界中で大きな反響を呼んでいる。

日本でもリバイバル作品として歴代1位のオープニング

日本では9月23日から上映が始まり、オープニング5日間で興行収入4億1,564万円、動員23万4,563人を記録。ウォルト・ディズニー・ジャパン配給によるリバイバル映画として、歴代1位のオープニング成績を樹立した。

公開12日間では興行収入6億8,651万円、動員38万425人を記録。大ヒットを受け、当初10月8日までを予定していた上映期間の延長も決定した。

北米でも初週末3日間で2,600万ドルを記録し、週末興行収入ランキングで首位を獲得。再上映作品として異例のヒットとなっている。

『ドゥームズデイ』につながる新映像を追加

『アベンジャーズ／エンドゲーム：アンコール』では、2019年の本編に加えて、『アベンジャーズ／ドゥームズデイ』へとつながる新たな映像が追加されている。

その映像では、雷神ソーとロバート・ダウニー・Jr.演じる新たなヴィラン、ドクター・ドゥームが対峙。ソーの渾身の一撃をドゥームが指二本で受け止め、軽々と受け流すという衝撃的な場面が描かれる。

『エンドゲーム』に続いて『ドゥームズデイ』でも監督を務めるアンソニー・ルッソは、追加映像について「この映画の最後には、今回、意味が変わって見える重要な瞬間があります」とコメントしている。

再上映を観たファンからも、「これはただの記念再上映じゃなく、まさに『ドゥームズデイ』につながる重要な一作」「12月の『ドゥームズデイ』が楽しみになってきた」といった声が上がっている。

『エンドゲーム』再上映、30億ドル突破も視野に

『エンドゲーム』の全世界興収は、映画史上初となる30億ドル突破も視野に入った。

10月5日時点の全世界興収ランキングは以下の通り。

1. 『アベンジャーズ／エンドゲーム』（2019）：29億2,546万ドル
2. 『アバター』（2009）：29億2,371万ドル
3. 『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』（2026）：24億8,170万ドル

『エンドゲーム』の再上映による興行収入は、作品そのものの記録を更新しただけでなく、12月18日に公開される『アベンジャーズ／ドゥームズデイ』への期待をさらに高める結果となった。

※Box Office Mojo調べ。2026年10月5日時点。1ドル＝157円換算。

10月10日、全国11館のDolby Cinemaで応援上映

『アベンジャーズ／エンドゲーム：アンコール』の大ヒットを受け、10月10日には全国11館のDolby Cinemaで応援上映が実施される。

実施劇場は以下の通り。

• TOHOシネマズ すすきの
• MOVIXさいたま
• 丸の内ピカデリー
• 新宿バルト9
• TOHOシネマズ大井町
• T・ジョイ横浜
• ミッドランドスクエアシネマ
• MOVIX京都
• T・ジョイ梅田
• TOHOシネマズららぽーと門真
• T・ジョイ博多

※上映時間やチケット販売の詳細は、各劇場の公式情報を確認。

全宇宙の生命の半分を消滅させた最凶の敵・サノスとの決着を描き、世界中を熱狂させた『アベンジャーズ／エンドゲーム』。スティーブ・ロジャースの「アベンジャーズ、アッセンブル」をはじめ、数々の名シーンを劇場で再び体験できる機会が続く。

そして12月18日には、アンソニー・ルッソ＆ジョー・ルッソ監督による最新作『アベンジャーズ／ドゥームズデイ』が日米同時公開。『エンドゲーム』再上映によって再び世界を席巻しているアベンジャーズの物語は、新たな局面へと突入する。

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『DIGGER／ディガー』は、世界的スターのトム・クルーズと、『バードマン あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）』『レヴェナント：蘇えりし者』でアカデミー賞監督賞を2年連続で受賞したイニャリトゥ監督が初めてタッグを組んだ作品。トムが「この役を演じられるようになるまで40年かかった」と語るなど、長年のキャリアを経た自身にとっても大きな挑戦となった作品だ。

トム・クルーズ来日へ　『DIGGER／ディガー』米国で賛否両論　「傑作」「不快」と評価真っ二つ

10月2日の全米公開を受け、本作をめぐってはさまざまな反応が飛び交っている。

「とんでもなく大きくスイングして空振っている」「全くもって耐えられない映画」といった厳しい声がある一方、「時を経ても色褪せない、トム・クルーズの傑作」「この10年で最高の映画」「この美しくも狂った映画の毎秒全てが愛おしい」といった絶賛も寄せられている。

今回解禁された新スポットでは、こうした正反対の評価を「傑作／不快」「最高／困惑」「圧巻／苦痛」といった言葉で表現。「同じ映画　見える真実は違う」というメッセージで締めくくられている。

評価が大きく割れるなか、作品の真価を判断するには、自ら劇場で確かめるしかない――。そんな本作の異色の魅力を打ち出した映像となっている。

渡辺謙「129分ノーガードで撃ち合い、完全にノックアウト」

『ラスト サムライ』（2003）でトムと共演して以来、長年にわたって親交を築いてきた渡辺謙も、本作を鑑賞。

「トムにやられました。129分ノーガードで撃ち合い、完全にノックアウトされました。凄いぜトム！！」とコメントを寄せた。

2025年12月には、渡辺が出演した『国宝』の米ロサンゼルス上映会をトムが主催。アカデミー賞会員らを招いた上映会で、トムは上映前に「本当に並外れた作品です。大スクリーンで見るべき、非常に特別な映画です」と『国宝』を紹介していた。

今回は、そんなトムの最新作を渡辺が鑑賞し、熱いコメントを寄せる形となった。

トム・クルーズ＆イニャリトゥ監督が来日へ

さらに本作の日本公開に合わせ、トムとイニャリトゥ監督が10月5日から7日にかけて来日。大規模なプロモーションを展開する予定となっている。

『トップガン』シリーズ第3作の制作も進むなど、現在もハリウッドの第一線を走り続けるトム・クルーズ。そんな彼が、オスカー監督イニャリトゥと組んだ異色作『DIGGER／ディガー』が、いよいよ日本のスクリーンに登場する。

『DIGGER／ディガー』は10月9日より全国公開。

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『エンドゲーム』世界興収、『アバター』を再び超える

ディズニーによる『アベンジャーズ／エンドゲーム』の再上映「Encore」は2週目を迎え、北米で440万ドル（約6億9,400万円）、海外で1,440万ドル（約22億7,200万円）を記録した。これにより同作の累計世界興収は29億2,550万ドル（約4,616億7,000万円）に達し、29億2,370万ドル（約4,613億9,000万円）の『アバター』を上回った。

『アバター』は2009年に20世紀フォックスから公開されて以来、約10年間にわたって歴代世界興収1位を維持した。2019年に『アベンジャーズ／エンドゲーム』がその記録を更新したものの、2021年には『アバター』の再上映によって再び首位を奪われた。今回は、その『エンドゲーム』が再上映によって再び頂点に立った形となる。

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『エンドゲーム』再上映が好調、『ドゥームズデイ』にも追い風

『アベンジャーズ／エンドゲーム』の再上映は、初週末だけで世界興収8,600万ドル（約135億7,200万円）を記録。2012年の『タイタニック 3D』に次ぐ、世界興収で歴代2位の再上映作品となった。初週末の内訳は、北米2,600万ドル（約41億300万円）、海外6,000万ドル（約94億6,900万円）だった。

北米では初週末に2,600万ドル（約41億300万円）を稼ぎ、北米興行収入ランキングで首位を獲得した。ブラッド・ピット主演の『ハート・オブ・ビースト』、ロバート・パティンソン主演の『プライムタイム（原題：Primetime）』、ドリームワークス・アニメーションの『フォーガットン・アイランド 忘却の魔法島』などの新作を抑え、週末の北米興行を制した。

『アベンジャーズ／エンドゲーム』は、アンソニー・ルッソとジョー・ルッソが監督を務めたマーベル・スタジオ作品。サノスによって全宇宙の生命の半分が消された後、残されたヒーローたちの戦いを描く。ロバート・ダウニー・Jr.、クリス・エヴァンス、マーク・ラファロ、クリス・ヘムズワース、スカーレット・ヨハンソン、ジェレミー・レナーらが出演した。

今回の再上映の好調ぶりは、12月18日に公開される『アベンジャーズ／ドゥームズデイ』にとっても明るい材料となりそうだ。同作ではアンソニー・ルッソとジョー・ルッソが再び監督を務める。同日には、ワーナー・ブラザースの注目作『デューン 砂の惑星 PART3』も公開される予定だ。

※本記事の日本円表記は、2026年10月4日時点の為替レートを基に換算しています。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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アンドリュー・ガーフィールド、スパイダーマン再演の可能性は？

ガーフィールドは米「Metro Entertainment」のインタビューで、再びスパイダーマンを演じる可能性について質問された。

「決してないとは言えない。もちろん、そうだね」と答えたガーフィールド。「可能性は本当にたくさんあると思う。だから、もしそれが価値のある物語だと判断されるなら、ぜひ話をしてみたい」と語った。

明確に復帰を決めたわけではないものの、今回の発言からは、条件次第ではピーター・パーカー／スパイダーマン役に再び戻る可能性を閉ざしていないことがうかがえる。

ガーフィールドはこれまでも、スパイダーマン役への愛着と、再演に対する前向きな姿勢をたびたび示してきた。2021年の『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』では、再び同役を演じることになった経験について「本当に癒された」と振り返っている。

『ノー・ウェイ・ホーム』で実現した歴代スパイダーマン共演

ガーフィールドが最後にスパイダーマンを演じたのは、2021年公開の『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』。

同作では、現在のスパイダーマンを演じるトム・ホランドと、サム・ライミ監督版でピーター・パーカーを演じたトビー・マグワイア、そしてガーフィールドという3人のスパイダーマンが同じ作品に登場。異なるユニバースのピーター・パーカーたちが一堂に会する展開は、同作の大きな見どころとなった。

ガーフィールドはもともと、マーク・ウェブ監督の『アメイジング・スパイダーマン』（2012）と『アメイジング・スパイダーマン2』（2014）でピーター・パーカー／スパイダーマンを演じていた。

『アメイジング・スパイダーマン2』の後、3作目の計画は実現せず、ガーフィールドが同役を再び演じる機会はないと思われていた。しかし、『ノー・ウェイ・ホーム』でまさかの復帰を果たし、トム・ホランド、トビー・マグワイアとの共演が実現した。

『アメイジング・スパイダーマン』ではエマ・ストーンと共演

ガーフィールド版『スパイダーマン』では、エマ・ストーンがピーターの恋人グウェン・ステイシーを演じた。

今回の発言に先立ち、ガーフィールドは9月に出演した「Watch What Happens Live」で、2012年の『アメイジング・スパイダーマン』のオーディションについても振り返っている。

共演者のジェイミー・ベルも当時スパイダーマン役の候補に入っており、スクリーンテストまで進んでいたという。最終的にはガーフィールドが役を獲得し、2本の『アメイジング・スパイダーマン』で主演を務めた。

そして、その約7年後に公開された『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』で、ガーフィールドは再びスパイダーマンのスーツに袖を通すことになった。

もう一度スパイダーマンを演じる日は来る？

ガーフィールドは2025年にもスパイダーマン再演への意欲を語っており、その際には「非常に変わっている」ことや「型破り」で「驚くような」物語であることを条件として挙げていた。

今回も「価値のある物語」であれば話し合いたいと発言しており、単なる過去作の再現ではなく、ガーフィールド自身が新たに演じる意味を感じられる企画であることが重要になりそうだ。

一度は完結したと思われたガーフィールド版スパイダーマンだが、『ノー・ウェイ・ホーム』によって再びピーター・パーカーを演じる機会が生まれた。果たして、彼がもう一度スパイダーマンとしてスクリーンに戻ってくる日は訪れるのか。今回の「決してないとは言えない」という言葉は、今後もファンの期待をつなぐ発言となりそうだ。

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本作はエレクトロニック・アーツによるミリタリーゲームの映画化。ゲームシリーズでは、2002年に第二次世界大戦を舞台にした『バトルフィールド1942』が初めて発売された。昨年にはシリーズ18作目となる『Battlefield 6』が発売。シリーズ最大のヒット作となっただけでなく、『コール オブ デューティ』を上回り、2025年のゲーム年間売上首位に輝いた。

『バトルフィールド』は2025年最大のヒットゲームとして、また『罪人たち』（2025年）で第98回アカデミー賞主演男優賞を受賞したジョーダンの新作として、映画界からも大きな注目を集めている。映画化権の獲得をめぐって、ハリウッドの大手スタジオや配信各社が争っていた。

映画『バトルフィールド』は、『ミッション：インポッシブル』シリーズのクリストファー・マッカリーが脚本・監督・製作を務める見通しで、ジョーダンは製作に加え、主演を務める可能性もある。

さらに、同じミリタリーゲームとしてたびたび比較されてきた『コール オブ デューティ』も現在、パラマウントで実写映画化の企画が進行中。テイラー・シェリダンが共同で脚本を執筆し、ピーター・バーグが監督を務める予定だ。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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『ジュラシック・ワールド／復活の大地』（2025年）を手がけたギャレス・エドワーズ監督が、「創作上の方向性の違い」を理由に続編を降板したことを受け、バヨナ監督の名前が浮上したという。

バヨナ監督が最有力候補として挙がっていることから、ユニバーサルは『ジュラシック・パーク』シリーズに精通した監督を希望していると見られる。なお、同監督のシリーズ復帰について、まだ正式な協議には入っていないと見られる。

『ジュラシック・ワールド／復活の大地』は、スカーレット・ヨハンソン、マハーシャラ・アリ、ジョナサン・ベイリーらの出演も話題となり、全世界で8億6,900万ドル（約1,370億円）の興行収入を記録した。

ユニバーサルは続編の準備を急ピッチで進めており、脚本は同シリーズに長年携わっているデヴィッド・コープが手がける。ヨハンソン、アリ、ベイリーの3人も、スケジュールが合えば次作に出演する見込みだ。さらに、第1作『ジュラシック・パーク』（1993年）で監督を務めたスティーヴン・スピルバーグと、プロデューサーのフランク・マーシャルも引き続き制作に関わっている。

バヨナ監督は、モンスター映画に精通しており、『ジュラシック・ワールド／炎の王国』のほか、プライムビデオのシリーズ『ロード・オブ・ザ・リング：力の指輪』（2022年～）ではシーズン1の1話・2話の監督を務めるなど、大作シリーズに携わった経験も持つ。

2012年には、ナオミ・ワッツ、ユアン・マクレガー、トム・ホランドが出演した、実話に基づく『インポッシブル』を監督。同作でワッツが第85回アカデミー賞主演女優賞にノミネートされた。Netflixでは、1972年にウルグアイ空軍機がアンデス山中で遭難した事故の実話を基にしたドラマ『雪山の絆』（2023年）を手がけている。

※為替レートは2026年10月3日時点の数値で換算しています。
※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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