本作の舞台は、厳重警備のスーパーマックス（超高度警備）刑務所。スミスとアナソフィア・ロブ演じるFBI捜査官らが、そこで発生した殺人事件の真相に迫る。デヴィッド・ゴードン・グリーンが監督を務め、Amazon MGMスタジオとミラマックスが製作。プライムビデオでの配信が予定されている。

脚本は、ドラマ『ナチ・ハンターズ』（2020年～）や『Invasion -インベイジョン-』で知られるデヴィッド・ウェイルとデヴィッド・J・ローゼンが担当する。ジャファーの役柄の詳細は明かされていないが、撮影は近日中に開始される見込みだ。

プロデューサーには、『名もなき者／A COMPLETE UNKNOWN』（2024年）のアレックス・ハインマンとアンドリュー・ローナ、『Love, ヴィクター』（2020年～）のアダム・フィッシュバック、そしてウィル・スミスが名を連ねる。

『最終絶叫計画 令和！』（2026年）を率いたジョナサン・グリックマン、アレクサンドラ・ロウイ、トーマス・ザドラらに加え、ウェイルとローゼンが製作総指揮を務める。

ジャファーは故マイケル・ジャクソンの実の甥であり、アントワーン・フークア監督の『Michael／マイケル』で鮮烈な俳優デビューを飾った。同作では、ムーンウォークやロボット、スピン、トゥ・スタンドなど、マイケルを象徴するダンスの数々を披露し、“完全再現ぶり”で大きな話題となった。

『Michael／マイケル』はライオンズゲート作品として興行収入10億ドルを突破し、続編の製作も決定している。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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このインタビューは作品を中心に紹介するものではなく、映画芸術やその歴史、物語論、映画批評にまで踏み込んだ内容となった。世界的映画監督の一人であるノーランが、自身の創作哲学をここまで詳しく語る機会は少なく、このインタビューは注目を集めている。

中国の政治哲学講師・ポッドキャスターの鍾書（チョン・シュウ）氏を相手に、ノーランは『オデュッセイア』に込めた哲学や独自の映画術を語った。

クリストファー・ノーラン自ら『オデュッセイア』を解説！「文明の盛衰を描いている」

インタビューは英語で行われた。鍾氏は、ホメロスが古代ギリシャの吟遊詩人であったことになぞらえ、ノーランを「現代の吟遊詩人」と表現した。ホメロスの叙事詩が戦争や英雄を描いたのに対し、ノーラン版『オデュッセイア』は「文明の衰退や喪失を描いている」と分析した。

ノーランは「とても興味深い指摘だ」と応じ、ホメロスが描いた時代と、作品が成立した時代には約400年の隔たりがあることに言及した。

さらに、「ホメロスの時代の人々は、数百年前の文明を、『自分たちの時代より進んでいた』と考えていた」と説明。そのため『オデュッセイア』には「文明の盛衰が繰り返されるという発想が含まれている」と解説した。

またノーランは、青銅器時代の崩壊、具体的には「トロイア戦争とホメロスの時代の間に何が起きたのか」に強い関心を持ちながら、作品づくりを進めたという。

さらに、前作『オッペンハイマー』（2023年）にも触れ、「あの作品は、文明の終焉や世界の終わりを描いた映画だった。その感覚は『オデュッセイア』にも少なからず影響していると思う」と述べている。

ノーラン作品が映す“贖罪”とは――「それは観客が決めること」

続いて鍾氏は、ノーラン作品でたびたび扱われる「贖罪」というテーマについて質問した。「古代ギリシャやホメロスの叙事詩には『贖罪』の概念そのものが存在しない」とした上で、『オデュッセイア』にその要素を加えた理由を尋ねた。

ノーランは、「哲学的なテーマとして贖罪を意識していたわけではない」と説明。その代わりに重視したのは、「クセニア（客人へのもてなし）」という古代ギリシャの価値観だったという。映画ではこれを「ゼウスの掟」と表現し、「互いを敬意を持って扱うという考え方を軸に描いた」と語った。

またノーランは、青銅器時代の崩壊に関わる「海の民」の存在にも着目した。作中では、求婚者たちが「ゼウスの掟」を破ったことが、大きな悲劇につながった。ノーランはこの構図に興味を惹かれたという。

一方で、本作で「贖罪」のテーマを描いているかどうかについては、「それは観客が感じて決めるものだと思う」とコメント。「もし贖罪というテーマがこの作品にあるとしても、意図的にキリスト教的な要素を加えたわけではない。『ゼウスの掟』を掘り下げた結果として自然に生まれたものだ」と説明した。

ノーランが現代の映画批評をバッサリ！「物語は観客との対話」

続いて鍾氏は、『オデュッセイア』が「現代の価値観に合わせて、オデュッセウスの英雄像を再解釈しているのではないか」と質問。「本作は、英雄を弁護する物語なのか」と問いかけた。

これに対しノーランは、映画批評に対する持論を展開した。「映画では、『観客が共感できるキャラクターに作り替えている』と批判されることがある。しかし、物語の仕組みを理解することと、その仕組みが機能しなくなることは別問題だ」

さらに、「これこそが現代の批評における真の問題点だ」とノーランは指摘する。ノーランは、「現代では『自分が受ける影響を理解できるような作品は、巧みな物語ではない』と考える人もいるが、物語とはそういうものではない」と語る。

そのうえで、英雄像を描く際には「作り手の意図」だけでなく、「観客が作品に持ち込む価値観」との相互作用が重要だと説明した。

「物語自体だけでなく、観客もエネルギーを発している。物語とは、常に観客との対話によって成立する」

そのうえで、「現代社会では平等を重視する傾向がある。そのため、英雄の偉大さを描くには一定の“気遣い”が必要になることもある」と語っている。

ノーラン独自の映画術を明かす――ルールと“お約束”、その巧みな崩し方

インタビュー後半では、映画批評についてさらに持論を展開した。ノーランは、職業批評家ではなく、主にSNSなどで行われる「一般人による映画批評」を問題視していると説明。「プロの批評家は、映画が用いる物語の技法や演出の役割を理解している」と評価した。

この「技法」について、ノーランは「共通言語」と表して説明した。

「ハリウッド映画は約100年をかけて、“物語の共通言語”を築いてきた。その言語には一定のルールがあり、時には破ったり変化させたりすることもできるが、作り手は常にこの“言語”を意識しなければならない」

また、「トロープ（物語上の定番表現）」についても言及。「ある表現が観客にとって“お約束”になりすぎた場合、新しい形へ変えていく必要がある。一方で作り手は、観客が多くの映画を鑑賞し、『その文法を理解している』ことを前提に作品を作っている。作り手は、その共通言語を巧みに活用しながら、物語を組み立てている」と説明した。

こうした「仕組み」について、ノーランは自身の代表作『メメント』（2000年）を例に挙げた。

「『メメント』では時系列を逆転させたが、物語の基本構造はオーソドックスな三幕構成だった。斬新な要素を成立させるには、土台となる部分は観客に分かりやすくする必要がある。それもまた、物語づくりの重要な考え方の一つだ」とノーランは締めくくった。

『オデュッセイア』は日本で9月11日（金）に公開される。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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初の予告編では、ゲームとして存在していた「ジュマンジ」が現実世界へ飛び出し、シリーズ最大級の混乱を巻き起こすという展開が明らかになった。

ドウェイン・ジョンソン、ジャック・ブラック、ケヴィン・ハート、カレン・ギランら主要キャストも再集結。世界的ヒットシリーズは、なぜ時代を超えて支持され続け、最終章でどのような進化を遂げるのか。

『ジュマンジ／オープンワールド』公開日決定　ゲームが現実世界へ侵攻する最終章

『ジュマンジ／オープンワールド』最大の特徴は、シリーズの基本設定を反転させた点にある。

1995年公開の第1作『ジュマンジ』では、ロビン・ウィリアムズ演じるアラン・パリッシュを中心に、謎のボードゲームからジャングルの生物が現実世界へ現れる物語が描かれた。

その後、2017年公開の『ジュマンジ／ウェルカム・トゥ・ジャングル』では、舞台設定を大きく刷新。ボードゲームからテレビゲームへと姿を変え、プレイヤーたちがゲーム内のアバターとなって冒険するという新たなシステムを導入した。

そして最終章となる『ジュマンジ／オープンワールド』では、その流れをさらに発展させ、今度はゲームそのものが現実世界へ進出する。

「ゲームの世界へ向かう冒険」から、「ゲームが現実世界へ現れる冒険」へと、新たな展開を迎える。シリーズは約30年をかけて、時代に合わせながら設定そのものを進化させてきた。

なぜ『ジュマンジ』は世界的フランチャイズになったのか

「ジュマンジ」が長年支持されてきた理由のひとつは、時代ごとの観客が楽しめる要素を柔軟に取り入れてきた点にある。

1995年版は、家族で楽しめるファンタジー冒険映画として人気を獲得。その後の『ウェルカム・トゥ・ジャングル』では、ゲーム文化が浸透した現代に合わせ、キャラクター選択や能力設定といったゲーム的要素を物語の中心に据えた。

特にドウェイン・ジョンソン演じるブレイブストーン博士、ジャック・ブラック演じるオベロン教授、ケヴィン・ハート演じるフィンバー、カレン・ギラン演じるラウンドハウスという個性的なアバター設定は、アクションだけでなくコメディ要素も強化。

異なる性格のキャラクターが同じ肉体を共有するという設定によって、従来の冒険映画にはなかったユーモアと人間ドラマを生み出した。

その結果、『ジュマンジ／ウェルカム・トゥ・ジャングル』は全世界興行収入9億5000万ドル超を記録。続く『ジュマンジ／ネクスト・レベル』（2019）も世界興収8億ドル超の大ヒットとなり、ハリウッドを代表する大型フランチャイズへ成長した。

ドウェイン・ジョンソンら再集結、シリーズ最後の冒険へ

『ジュマンジ／オープンワールド』では、シリーズを象徴するキャラクターたちが再び集結する。

ドウェイン・ジョンソン演じるブレイブストーン博士、ジャック・ブラック演じるシェリー・オベロン教授、ケヴィン・ハート演じるムース・フィンバー、カレン・ギラン演じるルビー・ラウンドハウスが登場。

さらにアレックス・ウルフ、マディソン・アイズマン、モーガン・ターナーら過去シリーズの出演者も参加する。

監督を務めるのは、『ジュマンジ／ウェルカム・トゥ・ジャングル』『ジュマンジ／ネクスト・レベル』を手がけたジェイク・カスダン。

シリーズの世界観を熟知するスタッフとキャストが、集大成となる物語を作り上げる。

『ジュマンジ／オープンワールド』予告編で明らかになった“現実世界の大混乱”

解禁された予告編では、クリスマスの街が突然ジュマンジ化する衝撃的な展開が描かれる。

雪に覆われた住宅街をキリンの群れが歩き、ダイナーの前をダチョウが疾走。さらに巨大なサイが建物へ突入するなど、これまでゲーム内で繰り広げられてきた異常事態が現実世界で発生する。

かつてゲーム世界を脱出したスペンサーたちの前には、アバターだったはずのブレイブストーン博士たちが出現。

しかし彼らはゲームの“デモ設定”状態のままで、能力や動きにも異変が起きている。

ゲームと現実の境界が崩壊した世界で、彼らは暴走するジュマンジを再び封じ込めることができるのか。

シリーズ最終章で『ジュマンジ』が挑む新たな可能性

長寿フランチャイズが成功し続けるためには、過去の魅力を守るだけではなく、新しい観客を取り込む変化が必要になる。

『ジュマンジ』シリーズは、ボードゲームからテレビゲームへ、そしてゲーム世界から現実世界へと舞台を広げながら、その時代のエンターテインメント文化を取り込んできた。

最終章となる『ジュマンジ／オープンワールド』では、シリーズ最大のテーマだった「冒険の場所」を根本から変えることで、シリーズの集大成となる物語が描かれる。

ゲームの世界が現実を飲み込む時、ジュマンジ史上最大の冒険が始まる。

映画『ジュマンジ／オープンワールド』作品情報

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『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』北米歴代2位のオープニング

ソニー・ピクチャーズのスーパーヒーロー映画『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』が、北米4,487館で公開初週末に3億5,500万ドル（約553億8,000万円）を売り上げた。

この数字は、2019年公開の『アベンジャーズ／エンドゲーム』が記録した3億5,710万ドル（約557億760万円）に次ぐ、北米映画史上2番目のオープニング興収となる。

週末を通じて、『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』と『アベンジャーズ／エンドゲーム』による首位争いが注目されたが、最終的には『アベンジャーズ／エンドゲーム』が歴代1位の座を維持した。

一方、スタジオが予測していた日曜時点の興収8,400万ドル（約131億400万円）をさらに上回る可能性もあり、最終結果によっては順位が変動する可能性がある。

海外66市場では5億7,200万ドル（約892億3,200万円）を記録し、世界興収は合計9億2,700万ドル（約1,446億1,200万円）に到達した。

世界規模でも『アベンジャーズ／エンドゲーム』の世界公開初週末興収12億ドル（約1,872億円）に次ぐ歴代2位の記録となった。

ソニー史上最高の興収スタートを記録

『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』は、公開週末を通じて複数の興行記録を更新した。

北米での木曜先行上映では7,200万ドル（約112億3,200万円）を記録し、『アベンジャーズ／エンドゲーム』が保持していた6,000万ドル（約93億6,000万円）の記録を更新。

さらに公開初日の金曜日には1億6,800万ドル（約262億800万円）を売り上げ、『アベンジャーズ／エンドゲーム』の1億5,670万ドル（約244億4,520万円）を超え、北米歴代最高の金曜興収を達成した。

土曜日には1億150万ドル（約158億3,400万円）を記録し、同日の興収として歴代2位となった。

ソニー・ピクチャーズのトム・ロスマン氏は、「本当にすばらしい気分だ」とコメント。

成功の理由について、「本当にすばらしい映画を作ることが重要」と語り、さらに前作から5年が経過したこと、スパイダーマンというキャラクターへの観客の強い思い入れ、そして人とのつながりを描いた物語が支持された点を挙げた。

『ノー・ウェイ・ホーム』を超える記録的スタート

トム・ホランドがスパイダーマン役を務める長編映画としては、2021年公開の『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』以来となる。

『ノー・ウェイ・ホーム』は北米公開初週末で2億6,010万ドル（約405億7,560万円）、世界興収では5億8,720万ドル（約916億320万円）を記録した。

同作は最終的に世界興収19億ドル（約2,964億円）を突破し、歴代興収ランキングでも上位に入る大ヒットとなった。

しかし今回、『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』はそのオープニング記録を上回り、北米歴代2位の座に浮上した。

スーパーヒーロー映画市場に新たな勢い

スタジオは当初、『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』の北米オープニング興収を1億9,500万ドル（約304億2,000万円）、世界興収を4億6,500万ドル（約725億4,000万円）と予測していた。

予想を大きく上回る結果となった本作の製作費は2億2,500万ドル（約351億円）。

観客層では18歳から24歳が36％を占め、男性客は61％だった。

近年、スーパーヒーロー映画を含むフランチャイズ作品への関心低下が指摘される中、『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』の成功は大きな注目を集めている。

2025年公開の『キャプテン・アメリカ：ブレイブ・ニュー・ワールド』や『サンダーボルツ*』が期待された興収に届かなかった一方で、本作はマーベル・スタジオ作品への勢いを取り戻す結果となった。

また、マーベル・スタジオは北米オープニング興収歴代トップ4作品のうち4作品を占めることになった。2018年公開の『アベンジャーズ／インフィニティ・ウォー』もその1つとなっている。

『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』に高評価

『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』には、トム・ホランド、ゼンデイヤ、セイディー・シンク、ジェイコブ・バタロン、ジョン・バーンサル、マーク・ラファロらが出演。

『シャン・チー／テン・リングスの伝説』のデスティン・ダニエル・クレットンが監督を務める。

物語は、愛する人々を失った孤独な生活を送るピーター・パーカーの前に、正体不明の敵が現れるところから始まる。

批評家からの評価も高く、Rotten Tomatoesでは批評家支持率90％、観客スコア98％を記録。観客調査「CinemaScore」では最高評価となる「A」を獲得した。

『オデュッセイア』が2位、『トイ・ストーリー5』が3位

『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』が首位を獲得した週末、北米興行全体では推定4億3,000万ドル（約670億8,000万円）を記録し、『アベンジャーズ／エンドゲーム』公開週末の4億210万ドル（約627億2,760万円）を上回る史上最大規模の週末興収になる見込みとなった。

2026年の北米興行収入は、この時点で前年同期比15.2％増となっている。

2位には、ユニバーサルの『オデュッセイア』がランクイン。週末興収は5,100万ドル（約79億5,600万円）、北米累計興収は3億9,550万ドル（約616億9,800万円）となった。

3位はピクサーの『トイ・ストーリー5』で、週末興収は約620万ドル（約9億6,720万円）。北米累計興収は4億6,100万ドル（約719億1,600万円）に達した。

『ミニオンズ＆モンスターズ』は580万ドル（約9億480万円）を記録し、北米累計興収は1億6,840万ドル（約262億7,040万円）となった。

5位にはディズニー実写版『モアナと伝説の海』が入り、週末興収は530万ドル（約8億2,680万円）、北米累計興収は1億1,480万ドル（約179億0,880万円）を記録した。

また、グレッグ・アラキ監督、オリヴィア・ワイルド、クーパー・ホフマン出演の『I Want Your Sex（原題）』は北米700館で公開され、60万ドル（約9,360万円）を記録して8位となった。

※1ドル156円で換算しています。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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7月31日に日米同時公開された『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』。公開まで徹底して伏せられていたセイディー・シンクの役柄がついに明らかになった。

【動画】映画『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』予告編

公開前からファンの間で有力視されていた予想は的中し、マーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）の今後を左右する重要キャラクターとして登場している。

※この記事には『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』に関する重大なネタバレが含まれています。

『スパイダーマン』最新作でセイディー・シンクが演じるジーン・グレイ

『ストレンジャー・シングス 未知の世界』で知られるセイディー・シンクは、『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』でジーン・グレイを演じていることが判明した。

ジーン・グレイは、マーベルの人気チーム「X-MEN」を代表するミュータントの一人。強力なテレパシーやテレキネシスの能力を持ち、コミックではフェニックス・フォースとの深い関わりでも知られる、マーベルを代表する重要キャラクターだ。

公開前から、赤い髪や予告編で一瞬映った緑色のジャケット姿などを手がかりに、「ジーン・グレイではないか」とする予想がファンの間で広がっていた。マーベルとセイディー本人は最後まで役柄について明言を避けていたが、映画の公開によってその予想が事実だったことが明らかになった。

徹底した秘密主義には理由があった

公開前のプロモーション期間中、セイディーは役柄に関する質問を一貫してかわし続けていた。デスティン・ダニエル・クレットン監督は先日、『The Hollywood Reporter』の取材で、秘密を守り続けた理由について「セイディーの役柄を伏せていた理由は、映画を観れば理解してもらえる。知らない状態で観た方が、この作品はより楽しめる」と説明。

さらに、「できることなら、観客には何も知らずに劇場へ来てほしかった。ファンの鑑賞体験を守るためだけに情報を伏せていた」と語り、公開初週にネタバレなしで鑑賞する価値を強調していた。

『ノー・ウェイ・ホーム』後のピーターを描く新章

『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』は、『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』のその後を描くシリーズ第4作。トム・ホランドがピーター・パーカー／スパイダーマン役を続投し、ゼンデイヤがMJ、ジェイコブ・バタロンがネッド役として再び出演する。

世界中から自分の存在を忘れられたピーターは、孤独なヒーローとしてニューヨークを守り続ける一方、かつての仲間たちが自分抜きで前へ進んでいく姿を目の当たりにする。その葛藤が危険な変化を引き起こし、新たな強敵との戦いへとつながっていく。

セイディー「早く役柄について話したかった」

セイディーは昨年、米『The Hollywood Reporter』のインタビューで、『スパイダーマン』への出演について「話したいことが本当にたくさんある」と語り、役柄を公表できる日を心待ちにしていると明かしていた。

また、「スパイダーマンは昔から一番好きなヒーローでした。特にトム・ホランド版が大好きです。ファンだった作品に出演できるのは、『ストレンジャー・シングス』に参加した時と同じ感覚でした」とコメント。

さらに、デスティン・ダニエル・クレットン監督とは14歳の頃に出演した初期の作品で仕事をしており、「再び一緒に作品を作ることができて、とても感慨深かった」と撮影を振り返っている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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米『ニューヨーク・タイムズ』紙によると、ワーナー・ブラザースは主要キャストや監督らとの契約を、今年12月までにまとめる必要がある。それは、バービーのライセンスが間もなく大手玩具メーカーのマテルに戻るためだ。

ワーナーはここ数カ月にわたり、主要キャストやガーウィグと交渉を続けており、興行収入が一定の基準を超えた場合に利益を分配する契約条件を提示してきた。しかし同紙によれば、ワーナーのCEOデヴィッド・ザスラフ氏は、その契約内容を「相手側に寛大すぎる」と判断し、承認を見送ったとされる。

一方で同紙によれば、ワーナーの広報担当者はこの見解を否定している。担当者によれば、キャスト側は今年5月に提示された契約条件を拒否したものの、現時点で対案は示されていないという。

ワーナー映画部門共同会長のパム・アブディ氏とマイケル・デ・ルカ氏は声明で、「当社はすでにマテルとの権利契約を締結しており、『バービー』続編の実現に向けて、これまで複数の大規模なオファーを提示してきた。しかし、現時点では合意には至っていない」とコメントした。

ガーウィグとともに『バービー』で共同脚本を務めたノア・バームバックは、ここ数年にわたって続編の構想を練ってきた。米『ハリウッド・リポーター』は2024年、2人が『バービー2』の脚本執筆に入ったと報じている。

『バービー』は観客と批評家の双方から高い評価を受け、世界興行収入は15億ドルを突破。第96回アカデミー賞では8部門にノミネートされ、ビリー・アイリッシュとフィニアス・オコネルによる主題歌「What Was I Made For?」が歌曲賞を受賞した。

公開時には、作品を象徴するピンクを基調としたビジュアルや、大規模なマーケティング戦略が大きな話題となった。さらに、クリストファー・ノーラン監督の『オッペンハイマー』と同日公開だったことから、2作品のタイトルを合わせた「バーベンハイマー」のネットミームが生まれるなど、世界的なカルチャー現象となった。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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ディーゼルは、全米で8月21日より予定されている第1作『ワイルド・スピード』（2001年）の25周年記念リバイバル上映の予告編とともに、「マイケル・レスリーによる『Fast Forever』の脚本を読んだ。数十年で読んだ中で最高の脚本だ。今でも涙が出る」と投稿。

さらに、「2028年3月17日になれば、今年の夏に第1作を劇場で観たことを神に感謝するだろう」とコメントし、第1作の劇場再上映にも足を運ぶよう呼びかけた。

『ワイルド・スピード』最新作はシリーズ完結編

『ワイルド・スピード』最新作『Fast Forever』は、2023年公開の『ワイルド・スピード／ファイヤーブースト』に続くシリーズ第11作。当初は2025年公開が予定されていたが延期され、2028年3月17日の全米公開が決定している。

出演はヴィン・ディーゼルをはじめ、ミシェル・ロドリゲス、タイリース・ギブソン、リュダクリス、ジョーダナ・ブリュースター、サン・カン、ジェイソン・ステイサム、ジョン・シナ、ヘレン・ミレン、シャーリーズ・セロン、ジェイソン・モモア、ブリー・ラーソン、アラン・リッチソンら豪華キャストが顔をそろえる。

物語では、愛する人々と離れ孤独な日々を送るドミニク・トレットの前に、正体不明の敵が迫る。

ブライアン・オコナーとの再会も示唆

ヴィン・ディーゼルは2024年、『ワイルド・スピード』最新作がシリーズ完結編になることを正式発表。さらに、自動車イベント「FuelFest」では「車文化とストリートレースへの回帰」をテーマに掲げ、亡きポール・ウォーカーが演じたブライアン・オコナーとドミニク・トレットの再会も示唆している。

ポール・ウォーカーは2013年に交通事故で死去。撮影中だった『ワイルド・スピード SKY MISSION』（2015年）は、CGやアーカイブ映像、弟のケイレブ・ウォーカー、コーディ・ウォーカーの協力によって完成した。

ポール・ウォーカー演じるブライアン・オコナーが、完結編でどのような形で描かれるのかは明らかになっていない。しかし、シリーズファンからは大きな期待が寄せられている。

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シリーズ累計興収70億ドル超　TVシリーズも開発中

『ワイルド・スピード』シリーズは、これまで全世界で70億ドル（約1.1兆円）以上の興行収入を記録する人気フランチャイズとなっている。

現在は配信サービスPeacockでテレビシリーズの開発も進められており、映画以外でも世界観の拡大が続いている。

『ワイルド・スピード』最新作『Fast Forever（原題）』は、2028年3月17日に全米公開される予定だ。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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ソニー・ピクチャーズ配給、マーベル・スタジオ製作の本作は、北米4,487スクリーンで公開。観客評価を示すシネマスコアではA評価を獲得し、批評サイト「Rotten Tomatoes」でも批評家支持率90％、観客スコア98％という高評価を記録している。

『ノー・ウェイ・ホーム』超えへ　トム・ホランド版『スパイダーマン』歴代2位のオープニング目前

トム・ホランド主演の前作『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』（2021年）は、歴代スパイダーマンを演じたトビー・マグワイア、アンドリュー・ガーフィールドの登場も話題となり、全世界興収19億ドルを記録する大ヒットとなった。

最新作は、前作『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』の北米オープニング興収2億6,010万ドルを超える勢いを見せており、現在歴代2位のオープニング記録を持つ『ノー・ウェイ・ホーム』を超える勢いを見せている。

さらに一部のアナリストは、歴代1位の北米オープニング記録を持つ『アベンジャーズ／エンドゲーム』（3億5,710万ドル）超えの可能性も指摘している。

日本でも初登場1位！初日興収5億3,000万円の大ヒットスタート

日本でも『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』の勢いは止まらない。7月31日の公開初日には推定興行収入5億3,000万円を記録し、国内映画ランキングで初登場1位を獲得した。

世界的な人気を誇るトム・ホランド版スパイダーマンへの期待に加え、前作『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』から続く物語、新キャラクターへの注目が、日本のファンの動員を後押ししたとみられる。

孤独なピーター・パーカーに迫る新たな敵　『ブランド・ニュー・デイ』の物語

製作費2億2,500万ドル（約353億円）を投じた本作は、『シャン・チー／テン・リングスの伝説』のデスティン・ダニエル・クレットン監督がメガホンを取る。

物語では、愛する人々を失い孤独な生活を送るピーター・パーカーの前に、正体不明の敵が現れる。

出演はトム・ホランド、ゼンデイヤ、セイディー・シンク、ジェイコブ・バタロン、ジョン・バーンサル、マーク・ラファロら。

米『ハリウッド・リポーター』の映画評論家デヴィッド・ルーニーも、本作について「これまでで最高のトム・ホランド」と評価している。

※為替レートは2026年8月2日時点の数値で換算しています。
※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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これにより、ワッツとトム・ホランドは映画『インポッシブル』（2012年）以来、約14年ぶりに共演を果たした。

『インポッシブル』は、2004年のスマトラ島沖地震による大津波に巻き込まれた、スペイン人一家の実話をもとにした作品。クリスマス休暇でタイを訪れていた一家は、津波によって離れ離れになるが、それぞれ再会を目指して歩き始める。

同作でワッツとホランドは親子役を演じた。撮影は2010年に行われ、子役として活躍していたホランドは当時14歳だった。ホランドは同作で大きな注目を集め、スパイダーマン役に抜擢されるきっかけの一つになった。

一方、ワッツは同作での演技が高く評価され、第85回アカデミー賞主演女優賞にノミネートされた。

『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』は現在公開中。ワッツの出演のほか、詳細が伏せられていたセイディー・シンクの役柄など、多くのサプライズが含まれていることでも話題となっている。

本作は公開初日から驚異的な興行収入を記録しており、歴代最高のオープニング興行収入を記録する可能性にも注目が集まっている。

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「これまでで最も“ディッコ”らしい映画であり、私が生み出した“ハンド”も登場する記念すべき作品だ。ファンとしての夢が叶った。トム・ホランドは永遠に私のスパイダーマンであり、彼はヒーローとしてだけでなく、ロマンチックな一面もすばらしい。デスティン・ダニエル・クレットン監督とチーム全員に、おめでとうと言いたい」

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ミラーが言及した「最もディッコらしい映画」とは、スタン・リーとともにスパイダーマンを生み出し、初期コミックの作画を担当したスティーヴ・ディッコの作風を指している。ディッコ版スパイダーマンは、より身近に感じられるヒーロー像が特徴で、多くの批評家も『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』の“原点回帰”を評価している。

「ハンド」とは、本作に登場する忍者組織「ハンド」のことだ。ハンドは、ミラーが『デアデビル』を手がけていた時期に生み出した存在として知られている。

DCコミックスで『バットマン：ダークナイト・リターンズ』や『バットマン：イヤーワン』を手がけたミラーは、長年にわたり、コミック原作映画に対して辛口な評価を続けてきた。

2014年のインタビューでは、『デアデビル』や『エレクトラ』の映画化について質問された際、次のように語っている。

「自分が携わったキャラクターの映画は、たいてい好きになれない。そのキャラクターに対する自分なりの考えがあるからだ。特に、バットマン映画は見ていられない。断片的には見たことがあるが、ほとんどの場合、『これはバットマンじゃない』と思ってしまう。そして映画が終わる前に劇場を出てしまうんだ」

さらに、「それは、クリストファー・ノーラン監督の『ダークナイト』三部作（2005～2012年）も含まれるか？」と尋ねられると、ミラーはこう答えた。

「もちろん含まれる。彼の仕事を否定しているわけではないが、正直なところ、私はあまり理解できない。彼は『ダークナイト』というタイトルを自分のもののように扱っているが、それを言うには20年遅かったね」

一方、長年コミックシリーズ『アメイジング・スパイダーマン』を執筆してきた脚本家のJ・マイケル・ストラジンスキーも、本作をXで絶賛した。

「これまでのスパイダーマン映画はすべて楽しんできた。しかし私にとって、この最新作こそが最もピーター・パーカーらしく、そしてスパイダーマンらしい作品だ。コミック原作映画の多くは、コードや石、箱、剣といったマクガフィン（物語のキーとなる小道具）を探すストーリーになりがちだが、この作品は『人間の心の葛藤』を描いている。とても人間味があり、感情豊かでありながら、退屈でも自己満足的でもない。まさに優れたスパイダーマンのコミックの世界に入り込んだような感覚だった。関係者全員に、心から拍手を送りたい」

『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』は現在公開中。7月30日（木）のプレビュー上映だけで7,200万ドル（約113億円）の興行収入を記録し、プレビュー興行収入の歴代最高記録を塗り替えた。世界オープニング興行収入は約4億6,500万ドル（約732億円）に達する見込みで、世界的大ヒットが期待されている。

※為替レートは2026年8月1日時点の数値で換算しています。
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これは、『アベンジャーズ／エンドゲーム』（2019年）が樹立した6,000万ドルを上回り、歴代最高の木曜プレビュー興行収入となった。『アベンジャーズ／エンドゲーム』はその後、公開初週末に北米3億5,710万ドル、全世界12億ドルという歴代最高のオープニング成績を記録している。

なお、この数字は今年公開作品の中でも最高記録だ。今年の大作としては、『オデュッセイア』（木曜プレビュー興収1,760万ドル）、『トイ・ストーリー５』（同1,750万ドル）、『Michael／マイケル』（同1,260万ドル）があるが、『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』はこれらを大きく凌ぐ記録を叩き出した。

前作『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』（2021年）は、木曜プレビューで5,000万ドル、公開初週末には北米2億6,010万ドル、全世界5億8,720万ドルを記録した。最終的な世界興収は19億ドルに達し、歴代興収ランキングでも上位に食い込んでいる。

そして今作『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』は、マーベル・スタジオの予想を大幅に上回る勢いを見せており、歴代オープニング興行収入ランキングのトップ10入りが確実視されている。

本作はゼンデイヤ、セイディー・シンク、ジェイコブ・バタロン、ジョン・バーンサル、マーク・ラファロといった話題のキャストが集結し、『シャン・チー／テン・リングスの伝説』（2021年）のデスティン・ダニエル・クレットンがメガホンを取った。

観客からの評価も高く、米映画レビューサイト『Rotten Tomatoes』では批評家支持率90％、観客スコア98％を記録。米『ハリウッド・リポーター』の映画批評主任デヴィッド・ルーニーも、「トム・ホランドのキャリア史上最高の演技」と絶賛している。

なお今週末の北米では、グレッグ・アラキ監督、オリヴィア・ワイルドとクーパー・ホフマンが主演を務める『アイ・ウォント・ユア・セックス（原題：I Want Your Sex）』も公開される。本作はサンダンス映画祭でプレミア上映され、マグノリア・ピクチャーズが数百万ドル規模で配給権を獲得し、北米約700館で公開される。

※為替レートは2026年8月1日時点の数値で換算しています。
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マハーシャラ・アリが語る『ブレイド』降板の真相――マーベル、新作に苦戦か

アリは米『GQ』誌のインタビューで、マーベル版『ブレイド』について率直な思いを語った。

「俳優を始めて約30年になるが、その中で学んだことの一つは、自分に縁のあるものと、そうでないものがあるということだ。どういうわけか、このプロジェクトは私にとって縁のないものだった」

さらにアリは、同作を降板した原因についても触れている。

「もし彼ら（マーベル）に本気で作る意思があったなら、映画は実現していたはずだ。私とはすでに契約も結んでいたし、彼らには何十億ドルもの資金がある。作りたいと思えば作れたはずだ。私はもう『ブレイド』から離れ、次の仕事に進みたい。その質問は私ではなく、彼らに向けるべきだ。作品を作ることをやめたのは、彼らなのだから」

マーベル・スタジオ社長のケヴィン・ファイギも、『ブレイド』の企画が頓挫したことについて、ポッドキャストで胸中を明かしている。

ファイギは「マハーシャラとのプロジェクトを実現できなかったことについて、自分はとんでもない敗者だと感じている」と語った。

マーベルは、MCU版『スパイダーマン』の最新作『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』が7月31日（金）に公開され、『アベンジャーズ／ドゥームズデイ』が12月18日（金）に公開を控えているなど、大型シリーズは好調が続いている。

一方で、新シリーズの中には、『ブレイド』のように頓挫した作品もある。ディズニープラスで配信中のドラマ『ワンダーマン』は先週、シーズン2の制作中止が発表された。主演のヤーヤ・アブドゥル＝マティーン2世がエミー賞にノミネートされたことでも話題となっていただけに、突然の打ち切りはファンに大きな衝撃を与えた。

難航した『ブレイド』制作、アリと監督が経緯を明かす

『ブレイド』は、ヴァンパイアハンターのブレイドを主人公とするマーベル・コミック作品。1998年にウェズリー・スナイプス主演で映画化され、2本の続編も制作された。

マーベルは2019年のサンディエゴ・コミコンで、アリ主演による映画『ブレイド』の制作を発表した。当初はバッサム・タリク監督がメガホンを取り、2022年に撮影が予定されていた。ところが、撮影開始の約2カ月前に「創作上の方向性の違い」を理由に降板したと報じられた。

タリクの降板後には、『ラブクラフト・カントリー 恐怖の旅路』（2020年）のヤン・ドゥマンジュが監督に就任したが、こちらも最終的にプロジェクトを離脱した。

アリ版ブレイドは、『エターナルズ』（2021年）のポストクレジットシーンに声のみ登場している。しかし『デッドプール＆ウルヴァリン』（2024年）には、アリではなく、スナイプス演じるブレイドがサプライズ出演して話題となった。

その後、アリとタリクはアクション映画『Your Mother Your Mother Your Mother（原題）』（2026年）で再びタッグを組んでいる。

タリク監督は『GQ』誌の取材で、『ブレイド』のプリプロダクションの際、アリが役作りのために本格的な剣術トレーニングを積んでいたことを明かした。

「マハーシャラは元アスリートで、剣の扱いには驚かされた。初めて剣術の練習を見たが、その動きは本当にすばらしかった」

一方、アリも『ブレイド』のために積み重ねた努力が無駄にならなかったと振り返っている。

「元アスリートとして、自分でスタントをこなすことがずっと夢で、『ブレイド』ではそのために長期間トレーニングを積んでいた。その経験を『Your Mother Your Mother Your Mother』で活かすことができ、大きな救いになった」

また、「『ブレイド』が頓挫したことで、バッサムには新たな脚本を書く時間とエネルギーが生まれ、この作品が実現した」とアリは語っている。

※本記事は英語の記事から抄訳・要約しました。

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トム・ホランド版『スパイダーマン』が築いた成功

トム・ホランドがピーター・パーカー役として初登場したのは、2016年の『シビル・ウォー／キャプテン・アメリカ』だった。

トニー・スタークに見いだされ、マーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）へ加わったホランド版ピーターは、従来のスパイダーマン像に新たな魅力をもたらした。

落ち着きがなく、それでいて真面目で親しみやすい。ヒーローでありながら、ごく普通のティーンエイジャーらしい未熟さも持ち合わせている。その等身大のキャラクター像は、多くの観客の支持を集めた。

ホランド主演の単独映画3作品は、興行面でも着実に規模を拡大してきた。

2017年の『スパイダーマン：ホームカミング』は世界興行収入約8億8,000万ドルを記録。続く2019年の『スパイダーマン：ファー・フロム・ホーム』は約11億3,000万ドル、2021年の『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』は約19億5,000万ドルを記録した。

作品を重ねるごとに興行成績を伸ばしてきたことは、ホランド版『スパイダーマン』の大きな特徴だ。

『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』に高まる期待

シリーズ第4作となる『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』は、これまでの大作映画とは異なる形で注目を集めている。

現時点で公開されている本作のプロモーションでは、シリーズの未来を左右する大規模な展開や、世界の存亡を懸けた戦いが前面に押し出されているわけではない。また、過去作のキャラクターが次々と登場することを主な売りにもしていない。

それでも観客の期待は高い。

背景には、「スパイダーマンが帰ってくる」というシンプルな魅力があるのかもしれない。

スーパーヒーロー映画全体に対する飽和感が指摘される一方で、スパイダーマンは依然として幅広い世代から支持を集めている。新作への期待は、キャラクターそのものが持つ強さを示している。

ソニーとマーベルが支える独自の共同体制

『スパイダーマン』シリーズの成功は、複雑な権利・制作体制のもとで築かれてきた。

単独映画はソニー・ピクチャーズ傘下のコロンビア・ピクチャーズが配給し、ソニーが製作費を負担する。一方、マーベル・スタジオはクリエイティブ面を担い、スパイダーマンをMCUへ組み込む役割を果たしている。

さらに、2015年にソニーとマーベルの提携を実現させたエイミー・パスカルも、パスカル・ピクチャーズを通じてシリーズの製作を継続。両社をつなぐ重要な存在となっている。

複数の企業や製作陣が関わる体制は、一般的には作品の方向性が分散する要因にもなり得る。しかし、『スパイダーマン』では、それぞれの強みを生かす形で機能してきた。

マーベルも近年は作品ごとに評価が分かれ、ソニーが手がけた『マダム・ウェブ』や『モービウス』、『クレイヴン・ザ・ハンター』などの関連作品も、必ずしも安定した成功を収めているわけではない。

その意味でも、『スパイダーマン』シリーズの好調は、どちらか一方の企業だけによる成果とは言い切れない。

シリーズを支えた脚本家とトム・ホランド

スーパーヒーロー映画では、俳優や監督に注目が集まりやすい一方、脚本家の功績が語られる機会は多くない。

ホランド主演の『スパイダーマン：ホームカミング』を共同執筆し、その後の単独映画でも脚本を手がけてきたクリス・マッケナとエリック・ソマーズは、シリーズの成功を支えた重要な存在だ。

一方で、トム・ホランド自身の演技も、ピーター・パーカーというキャラクターの方向性に影響を与えてきたと考えられる。

通常、脚本は俳優に役柄の演じ方を示す。しかし長期シリーズでは、俳優の表現が次回作以降の脚本や演出に影響を及ぼすこともある。

ホランドが演じるピーターのユーモア、誠実さ、そして年相応の不安定さは、シリーズを重ねるなかでキャラクター像の一部として定着していった。

歴代スパイダーマンのなかで誰が最も優れているかは、ファンの間でも意見が分かれるだろう。しかし、実写版の単独映画シリーズとして、ホランド版が歴代最大の興行的成功を収めていることは確かだ。

『スパイダーマン』が長く愛される理由

実写映画だけでなく、アニメーション作品『スパイダーマン：スパイダーバース』と『スパイダーマン：アクロス・ザ・スパイダーバース』も、批評面と興行面の両方で高い評価を得た。

2002年にサム・ライミ監督が現代の映画シリーズを始動させて以降、『スパイダーマン』は長期にわたり安定した人気を維持している。

もちろん、すべての作品が同じように評価されたわけではない。2007年の『スパイダーマン3』や、2014年の『アメイジング・スパイダーマン2』には厳しい意見もある。

それでも、シリーズ全体を見れば、成功作の割合は非常に高い。

その理由の1つは、スパイダーマンというキャラクターの普遍性にあるのかもしれない。

DC作品で近い存在を挙げるなら、バットマンだろう。どちらも長い歴史を持ち、さまざまな解釈を受け入れながら、時代ごとに新たな観客を獲得してきた。

ピーター・パーカーが映す「大人になる前」の時間

スパイダーマンは、ヒーローでありながら、完全な大人として描かれることは少ない。

映画版のピーター・パーカーは、多くの場合、大人になる直前の若者だ。希望を持ち、未来に期待しながらも、自分の力や責任に戸惑っている。

そこには、成熟した大人のヒーローが抱える重圧とは異なる魅力がある。

幼すぎるわけでもなく、現実に疲れた大人でもない。恋愛や友情に不器用で、失敗を繰り返しながら成長していく姿は、観客に親しみを感じさせる。

物語の舞台は現代でありながら、ピーター・パーカーにはどこか懐かしさがある。

彼は、誰もがかつて持っていたかもしれない希望や未熟さ、そして「これから大人になる」という感覚を映し出す存在なのだ。

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▼ブラッド・ピット最新作！映画『ハート・オブ・ビースト』特報解禁

『F1®／エフワン』（2025）での主演も記憶に新しいブラッド・ピットが演じるのは、退役軍人のジェームズ。相棒となるのは、かつて軍用偵察犬として活躍し、現在は義足となったオーディンだ。

解禁された特報映像では、軍役時代から現在まで、長い時間をともに過ごしてきたジェームズとオーディンの姿が映し出される。キャンプ場で火を囲み、清流で釣りを楽しむ穏やかな時間から、雪山の頂を目指し、広大な草原を駆け抜ける場面まで、2人の深い絆が切り取られている。

「どんな時も、一緒」という言葉の通り、ジェームズとオーディンは互いに寄り添いながら、アラスカの大自然を進んでいく。人間を寄せ付けない“魔の領域”＜ハート・オブ・ビースト＞で、2人を待ち受けるのは想像を絶する試練だ。

【動画】『ハート・オブ・ビースト』特報映像

▼ブラッド・ピット×『フューリー』デヴィッド・エアー再タッグ

監督を務めるのは、『フューリー』（2014）でもブラッド・ピットとタッグを組んだデヴィッド・エアー。約10年ぶりとなる再タッグで、今回は戦場ではなく、極限状態に置かれた1人の男と1匹の犬の関係に焦点を当てる。

あわせて解禁されたティザービジュアルには、険しい表情で並び立つジェームズとオーディンの姿が収められた。荒々しいアラスカの大自然を背景に、「マイホームへ還ろう」というコピーが添えられ、2人が生還を目指す旅の過酷さを予感させる仕上がりとなっている。

映画『ハート・オブ・ビースト』は、9月25日（金）全世界同時公開。

＜『ハート・オブ・ビースト』作品情報＞

■監督：デヴィッド・エアー ■脚本：キャメロン・アレクサンダー
■出演：ブラッド・ピット、J・K・シモンズ、アンナ・ラム
■製作：オリヴィア・ハミルトン、マーティン・ボーウィン、デイミアン・チャゼル、ブラッド・ピット
2026年／原題：Heart of the Beast ■配給：東和ピクチャーズ・東宝
■公式サイト：https://heart-of-the-beast.jp/ ■公式X：@Paramount_Japan
©2026 Paramount Pictures. All Rights Reserved.

記事／和田 萌

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